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基本介紹

《地(di)黃湯帖》是東晉王獻之創作(zuo)(zuo)的書法作(zuo)(zuo)品。

作品簡介

【名稱】地黃湯帖

唐摹本。日本東京臺東區立書(shu)道(dao)博(bo)物(wu)館藏。

此(ci)帖在《淳化閣帖》、《大觀(guan)帖》、《三希堂法帖》、《筠(yun)清館法帖》等(deng)歷代著(zhu)名叢(cong)帖中(zhong)多有摹刻。

內容介紹

法帖釋文

釋文

新婦(fu)服地黃湯①來，似減。眠食②尚未(wei)佳。憂懸不去(qu)心。君等前所論(lun)事(shi)，想(xiang)必(bi)及。謝生未(wei)還，可爾(er)。進退不可解，吾當書問(wen)也(ye)。

注釋

①地黃湯乃(nai)一中藥名，這是(shi)有(you)關藥物的尺牘，與王獻之《鴨頭丸帖(tie)》同。

②眠(mian)(mian)食(shi)：睡眠(mian)(mian)和飲食(shi)。亦概指生活起居。《南史·陸澄傳(chuan)》：“行坐眠(mian)(mian)食(shi)，手不(bu)釋卷。”唐韓(han)愈《與(yu)孟尚(shang)書(shu)書(shu)》：“未審入秋來眠(mian)(mian)食(shi)何似，伏(fu)維萬(wan)福！”

鑒賞評價

王獻之(zhi)真跡未能傳承至(zhi)今，作為模本墨跡有數種傳世，其中之(zhi)一，即《地(di)黃湯帖》。全篇書風柔韌兼(jian)備(bei)，沉著(zhu)軒(xuan)昂，一氣呵成。

《地(di)黃湯(tang)帖》用(yong)筆(bi)(bi)外(wai)拓，筆(bi)(bi)畫圓腴而(er)縱逸。整(zheng)(zheng)幅字(zi)(zi)富有節奏感，開(kai)(kai)頭(tou)“新婦”兩個字(zi)(zi)是行書剛落筆(bi)(bi)速度較慢(man)，寫(xie)(xie)得(de)凝重(zhong)端(duan)穩，“服”字(zi)(zi)以后，漸(jian)漸(jian)放(fang)開(kai)(kai)，到第(di)(di)二(er)行用(yong)筆(bi)(bi)已經很(hen)灑脫，筆(bi)(bi)畫連綿宛曲，提按自然，輕重(zhong)變化(hua)，充滿韻(yun)律感，墨色濃淡(dan)、枯潤相間(jian)，使得(de)全帖具有散朗舒展(zhan)的(de)(de)(de)(de)特(te)點。《地(di)黃湯(tang)帖》首行“新婦服地(di)黃湯(tang)”六字(zi)(zi)為(wei)行楷(kai)，用(yong)的(de)(de)(de)(de)是內(nei)(nei)(nei)擫(ye)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)，體勢較工(gong)整(zheng)(zheng)豐腴。自第(di)(di)二(er)行起(qi)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)轉入外(wai)展(zhan)，縱放(fang)自如，直到任情(qing)而(er)書，不拘一則。王(wang)羲之的(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)(nei)擫(ye)法(fa)(fa)(fa)重(zhong)骨氣，比(bi)較含蓄謹嚴(yan)；王(wang)獻(xian)之的(de)(de)(de)(de)外(wai)拓法(fa)(fa)(fa)重(zhong)筋骨，多放(fang)縱。兩法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)都源于(yu)較強的(de)(de)(de)(de)腕力。由(you)(you)傾向內(nei)(nei)(nei)擫(ye)法(fa)(fa)(fa)轉為(wei)外(wai)拓法(fa)(fa)(fa)，是基于(yu)內(nei)(nei)(nei)擫(ye)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)必然發(fa)展(zhan)。“二(er)王(wang)”筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)與區別，由(you)(you)此可(ke)以看出。王(wang)獻(xian)之在(zai)行筆(bi)(bi)委曲取勢處和回鋒(feng)轉折(zhe)處，比(bi)起(qi)王(wang)羲之來更加簡便(bian)。因此，其(qi)字(zi)(zi)形與體態圓美、流麗、開(kai)(kai)放(fang)，便(bian)于(yu)抒發(fa)性(xing)情(qing)。由(you)(you)于(yu)王(wang)獻(xian)之書法(fa)(fa)(fa)符合(he)“寫(xie)(xie)心(xin)、寫(xie)(xie)意(yi)、寫(xie)(xie)志、寫(xie)(xie)情(qing)”的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術要求，因而(er)直到今(jin)天(tian)仍受到人們的(de)(de)(de)(de)喜愛、贊賞(shang)。

此帖是(shi)很規范的(de)行(xing)(xing)書(shu)作(zuo)品(pin)。其(qi)筆(bi)法(fa)(fa)(fa)方(fang)圓兼備，短小的(de)筆(bi)畫多圓曲，顧盼有情，俯仰生姿，得獻之筆(bi)意。筆(bi)法(fa)(fa)(fa)由(you)內斂漸外展，體(ti)勢由(you)圓美豐腴，漸入(ru)縱放自如(ru)(ru)，收(shou)放頗耐人尋味，這是(shi)獻之不為(wei)其(qi)父筆(bi)致緊斂所約束(shu)而(er)(er)達到體(ti)勢風流的(de)一(yi)(yi)下證明(ming)。其(qi)章法(fa)(fa)(fa)自然(ran)，不失俊(jun)雅。其(qi)結體(ti)以(yi)方(fang)形為(wei)主，給人以(yi)端莊之感。此帖通篇節奏(zou)變(bian)化很豐富，第一(yi)(yi)行(xing)(xing)以(yi)獨立簡潔的(de)行(xing)(xing)書(shu)起勢，最(zui)初入(ru)筆(bi)時，速度較(jiao)緩而(er)(er)稍矜持，“服(fu)”字以(yi)后，用筆(bi)漸見放縱，至第二行(xing)(xing)用筆(bi)已極灑脫，長畫多頓(dun)筆(bi)，蓄勢后再放筆(bi)而(er)(er)行(xing)(xing)，如(ru)(ru)“眠”字豎鉤，“食”字長撇，“尚”字第三、四畫，“憂(you)”字第一(yi)(yi)橫與橫鉤、“前、所”二字的(de)長橫都有此特點(dian)。最(zui)后一(yi)(yi)行(xing)(xing)前三字都是(shi)出(chu)鋒收(shou)筆(bi)，“書(shu)問”漸緊，至“也”字戛然(ran)而(er)(er)止。《地黃湯帖》點(dian)畫精謹，技巧動作(zuo)一(yi)(yi)絲不茍(gou)。雖然(ran)是(shi)行(xing)(xing)書(shu)，但字字穩(wen)健，饒有楷法(fa)(fa)(fa)。此帖書(shu)法(fa)(fa)(fa)較(jiao)之《中(zhong)秋帖》一(yi)(yi)筆(bi)書(shu)又規整了(le)一(yi)(yi)些。整體(ti)看去勻(yun)整、圓美、流麗(li)、開拓，敢于抒發心性(xing)，追求(qiu)自然(ran)，是(shi)大令法(fa)(fa)(fa)書(shu)中(zhong)的(de)代表作(zuo)之一(yi)(yi)。

其他信息

作品遞藏

原珍藏于(yu)宋(song)內府，高(gao)宗趙(zhao)構題簽。《淳化閣帖(tie)》卷第十收刻。經賈似(si)道，明代(dai)文征明、王寵(chong)、文彭(peng)，清代(dai)孫承(cheng)澤、吳榮光、羅振(zhen)玉遞藏后(hou)，于(yu)1911年（日本明治四十四年）12月3日，通過文求堂歸中村(cun)不折（1866-1943年）所(suo)有(you)。卷未有(you)文彭(peng)、常(chang)生、成親王、英和等六家(jia)觀記(ji)題跋。吳榮光獲(huo)此(ci)帖(tie)時，模(mo)刻于(yu)所(suo)輯(ji)集帖(tie)《筠清館帖(tie)》。