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基本介紹

《地(di)黃湯帖》是(shi)東晉王獻之創作的書(shu)法作品。

作品簡介

【名稱】地黃湯帖

唐摹本。日本東京臺東區立(li)書道博物館藏。

此帖(tie)在《淳化閣帖(tie)》、《大觀(guan)帖(tie)》、《三希堂法(fa)帖(tie)》、《筠清館(guan)法(fa)帖(tie)》等(deng)歷代(dai)著名(ming)叢帖(tie)中多有摹刻。

內容介紹

法帖釋文

釋文

新婦服地黃(huang)湯①來，似減。眠食②尚未佳(jia)。憂懸不去(qu)心。君等前所論(lun)事(shi)，想必及。謝生未還，可爾。進(jin)退不可解，吾(wu)當書問也。

注釋

①地黃湯乃(nai)一中(zhong)藥名，這是有關藥物的尺牘(du)，與(yu)王獻之《鴨頭(tou)丸帖(tie)》同。

②眠(mian)(mian)食：睡眠(mian)(mian)和飲食。亦(yi)概指生活(huo)起居。《南史(shi)·陸澄(cheng)傳》：“行坐眠(mian)(mian)食，手不(bu)釋(shi)卷。”唐韓愈(yu)《與孟尚(shang)書書》：“未審入秋來眠(mian)(mian)食何似，伏維萬福(fu)！”

鑒賞評價

王獻之(zhi)真(zhen)跡未能傳承至今(jin)，作為模本墨跡有(you)數(shu)種傳世，其(qi)中之(zhi)一(yi)，即《地(di)黃湯帖》。全(quan)篇書風(feng)柔韌兼(jian)備，沉著(zhu)軒昂(ang)，一(yi)氣(qi)呵成。

《地(di)黃(huang)湯(tang)帖》用(yong)筆(bi)(bi)(bi)外拓(tuo)，筆(bi)(bi)(bi)畫圓腴(yu)而縱(zong)(zong)逸。整(zheng)幅(fu)字富有節奏感，開頭“新(xin)婦”兩個(ge)字是行(xing)書剛(gang)落(luo)筆(bi)(bi)(bi)速度(du)較(jiao)慢，寫(xie)(xie)得凝(ning)重(zhong)端穩(wen)，“服”字以后(hou)，漸(jian)漸(jian)放開，到(dao)(dao)第(di)二行(xing)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)已經很灑脫，筆(bi)(bi)(bi)畫連綿宛曲，提按自(zi)然，輕重(zhong)變化，充(chong)滿韻(yun)律(lv)感，墨色濃淡(dan)、枯潤相間，使得全帖具有散(san)朗舒展的特點。《地(di)黃(huang)湯(tang)帖》首行(xing)“新(xin)婦服地(di)黃(huang)湯(tang)”六字為(wei)行(xing)楷，用(yong)的是內(nei)(nei)擫(ye)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)，體(ti)勢較(jiao)工整(zheng)豐腴(yu)。自(zi)第(di)二行(xing)起(qi)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)轉入外展，縱(zong)(zong)放自(zi)如，直到(dao)(dao)任情(qing)而書，不拘(ju)一則(ze)。王(wang)羲(xi)(xi)之的內(nei)(nei)擫(ye)法(fa)(fa)(fa)重(zhong)骨氣(qi)，比較(jiao)含蓄謹嚴(yan)；王(wang)獻(xian)之的外拓(tuo)法(fa)(fa)(fa)重(zhong)筋骨，多放縱(zong)(zong)。兩法(fa)(fa)(fa)的運用(yong)都源于較(jiao)強的腕力。由傾向內(nei)(nei)擫(ye)法(fa)(fa)(fa)轉為(wei)外拓(tuo)法(fa)(fa)(fa)，是基(ji)于內(nei)(nei)擫(ye)法(fa)(fa)(fa)的必然發展。“二王(wang)”筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)的聯系與(yu)區別，由此可以看出(chu)。王(wang)獻(xian)之在行(xing)筆(bi)(bi)(bi)委(wei)曲取勢處和回鋒轉折(zhe)處，比起(qi)王(wang)羲(xi)(xi)之來更(geng)加簡便。因(yin)此，其字形與(yu)體(ti)態圓美、流麗、開放，便于抒發性(xing)情(qing)。由于王(wang)獻(xian)之書法(fa)(fa)(fa)符合“寫(xie)(xie)心、寫(xie)(xie)意(yi)、寫(xie)(xie)志、寫(xie)(xie)情(qing)”的藝術要求(qiu)，因(yin)而直到(dao)(dao)今天仍受到(dao)(dao)人(ren)們的喜愛、贊賞。

此帖是(shi)很(hen)規范的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)。其(qi)(qi)筆(bi)法(fa)方(fang)圓(yuan)(yuan)兼備，短小的(de)(de)(de)(de)筆(bi)畫(hua)多(duo)圓(yuan)(yuan)曲，顧盼(pan)有(you)情，俯仰生姿(zi)，得獻之(zhi)筆(bi)意。筆(bi)法(fa)由內(nei)斂漸外展，體勢(shi)由圓(yuan)(yuan)美(mei)豐腴，漸入縱放自如，收(shou)放頗耐人尋味，這是(shi)獻之(zhi)不(bu)為其(qi)(qi)父筆(bi)致緊斂所約(yue)束而達到體勢(shi)風流的(de)(de)(de)(de)一下證明。其(qi)(qi)章法(fa)自然(ran)，不(bu)失俊雅(ya)。其(qi)(qi)結體以(yi)方(fang)形(xing)為主，給人以(yi)端莊之(zhi)感。此帖通篇(pian)節奏(zou)變(bian)化很(hen)豐富，第(di)一行(xing)(xing)(xing)以(yi)獨立簡潔的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)書(shu)(shu)起勢(shi)，最初入筆(bi)時，速度(du)較緩(huan)而稍矜持，“服”字(zi)以(yi)后(hou)(hou)，用(yong)筆(bi)漸見放縱，至(zhi)第(di)二行(xing)(xing)(xing)用(yong)筆(bi)已極灑脫，長(chang)畫(hua)多(duo)頓筆(bi)，蓄勢(shi)后(hou)(hou)再放筆(bi)而行(xing)(xing)(xing)，如“眠”字(zi)豎鉤(gou)，“食”字(zi)長(chang)撇，“尚”字(zi)第(di)三(san)、四畫(hua)，“憂”字(zi)第(di)一橫與(yu)橫鉤(gou)、“前、所”二字(zi)的(de)(de)(de)(de)長(chang)橫都(dou)有(you)此特點。最后(hou)(hou)一行(xing)(xing)(xing)前三(san)字(zi)都(dou)是(shi)出(chu)鋒(feng)收(shou)筆(bi)，“書(shu)(shu)問”漸緊，至(zhi)“也”字(zi)戛然(ran)而止。《地黃湯(tang)帖》點畫(hua)精謹(jin)，技巧動(dong)作(zuo)(zuo)一絲(si)不(bu)茍。雖然(ran)是(shi)行(xing)(xing)(xing)書(shu)(shu)，但字(zi)字(zi)穩健，饒有(you)楷法(fa)。此帖書(shu)(shu)法(fa)較之(zhi)《中(zhong)秋帖》一筆(bi)書(shu)(shu)又規整了一些。整體看去勻整、圓(yuan)(yuan)美(mei)、流麗、開拓，敢于抒發心(xin)性，追(zhui)求自然(ran)，是(shi)大令(ling)法(fa)書(shu)(shu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)之(zhi)一。

其他信息

作品遞藏

原珍藏(zang)于(yu)宋內府，高宗趙構題簽(qian)。《淳化閣帖》卷第十收(shou)刻(ke)(ke)。經賈似道，明(ming)代文征明(ming)、王寵、文彭，清(qing)代孫(sun)承澤、吳榮光(guang)、羅振(zhen)玉遞藏(zang)后，于(yu)1911年（日(ri)本明(ming)治四(si)十四(si)年）12月3日(ri)，通(tong)過文求(qiu)堂歸中村(cun)不(bu)折（1866-1943年）所有(you)。卷未有(you)文彭、常生、成親(qin)王、英(ying)和(he)等六(liu)家(jia)觀(guan)記題跋。吳榮光(guang)獲此帖時，模刻(ke)(ke)于(yu)所輯集帖《筠清(qing)館(guan)帖》。