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《天池石壁圖》是元(yuan)代畫家黃公望創(chuang)作(zuo)的(de)一幅絹本設(she)色(se)繪(hui)畫，現藏于北(bei)京故宮博物(wu)院(yuan)。

《天池(chi)(chi)石壁圖》描繪了天池(chi)(chi)山水(shui)的(de)景(jing)色，圖中多用淡(dan)赭(zhe)，染以墨(mo)青墨(mo)綠(lv)，層(ceng)巒疊嶂，山石相間，陡崖、礬石高(gao)坡、巖塊形態(tai)各異，姿態(tai)萬千，展示了天池(chi)(chi)石壁的(de)雄秀。

畫作內容

此圖描繪的(de)是蘇州城西吳(wu)縣境內天(tian)池(chi)(chi)(chi)山的(de)景(jing)色。天(tian)池(chi)(chi)(chi)山與靈巖山、天(tian)平山一(yi)脈相連，峰巔矗立巨石，遠望巧若蓮花，人稱“華山”。山一(yi)側的(de)半山坳中長年積(ji)有一(yi)泓碧水，名曰(yue)“天(tian)池(chi)(chi)(chi)”，故山之(zhi)這一(yi)面(mian)亦被(bei)稱為“天(tian)池(chi)(chi)(chi)山”。

本幅左上(shang)自題：“至(zhi)正元年(nian)(nian)十月，大(da)癡道人(ren)為(wei)山作天池石壁圖，時年(nian)(nian)七十有(you)三。”

吳全節題詩：鳥(niao)啄殘花(hua)污草庵，一(yi)春(chun)未到兩山探；忽(hu)觀癡老(lao)圖中道，南峰(feng)翠帶北峰(feng)嵐(lan)。

創作背景

蘇州是游覽勝地(di)，一(yi)般人只(zhi)知道蘇州有(you)虎丘(qiu)山(shan)(shan)(shan)、靈巖(yan)(yan)山(shan)(shan)(shan)、天(tian)(tian)平山(shan)(shan)(shan)，而不太知道還有(you)天(tian)(tian)池山(shan)(shan)(shan)。這些都分(fen)布在蘇州城(cheng)西二十(shi)余里的吳縣境內，天(tian)(tian)池山(shan)(shan)(shan)和靈巖(yan)(yan)山(shan)(shan)(shan)、天(tian)(tian)平山(shan)(shan)(shan)相連，山(shan)(shan)(shan)頂屹(yi)立巨石(shi)，遠望巧(qiao)若蓮(lian)花，人稱華(hua)山(shan)(shan)(shan)，華(hua)山(shan)(shan)(shan)坡面(mian)，半山(shan)(shan)(shan)坳中，終年(nian)積水(shui)，有(you)一(yi)潭(tan)碧水(shui)，名曰(yue)天(tian)(tian)池，故山(shan)(shan)(shan)之這一(yi)面(mian)，稱為“天(tian)(tian)池山(shan)(shan)(shan)”。《天(tian)(tian)池石(shi)壁圖(tu)》就描繪了天(tian)(tian)池山(shan)(shan)(shan)水(shui)的俏麗景色(se)。《天(tian)(tian)池石(shi)壁圖(tu)》作于至正元年(nian)（1341）十(shi)月，黃(huang)公望時年(nian)七十(shi)三(san)歲。

藝術鑒賞

形象

作(zuo)品(pin)所繪景(jing)色，即位于蘇州城西二十余里的吳縣境(jing)內之天(tian)(tian)池(chi)山，它與靈(ling)巖山、天(tian)(tian)平(ping)山一脈相連，峰巔矗立怪石(shi)，遠望(wang)巧若蓮花；半山坳中(zhong)，長(chang)(chang)年積有一泓碧水，名日“天(tian)(tian)池(chi)”，故稱(cheng)為“天(tian)(tian)池(chi)山”。明文嘉游天(tian)(tian)池(chi)山后，有詩贊日：“天(tian)(tian)池(chi)之山今始到，仰(yang)首忽(hu)見蓮花峰。池(chi)水潺諼瀉琴筑，石(shi)壁裁壺開芙蓉(rong)。春(chun)疇連延麥初(chu)熟，暮嶺回合煙已(yi)重(zhong)；有輿催(cui)予下山去(qu)，悔不此地(di)巢云(yun)松。”此圖以繁密的布(bu)景(jing)、洗練的筆墨，生動表達出了天(tian)(tian)池(chi)石(shi)壁于雄峻中(zhong)見秀美的奇姿(zi)。畫面層巒(luan)疊(die)嶂，迂回曲折；雜木長(chang)(chang)松，豐(feng)茂高大(da)；溪澗煙云(yun)，流潤幽(you)深(shen)；村落水閣，聚散(san)掩映。景(jing)致縱橫有序，錯綜多姿(zi)，整體氣勢雄渾，又深(shen)得(de)山之幽(you)趣。

構圖

此畫作(zuo)者采用(yong)了(le)(le)高(gao)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)構圖法，使觀(guan)賞者站在(zai)(zai)一個(ge)似乎是鳥(niao)瞰的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度俯(fu)視全(quan)景(jing)，然而(er)能看到每一物象(xiang)，可(ke)供(gong)一一瀏(liu)覽(lan)，細細觀(guan)賞。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)景(jing)物盡管是巖壑深縱(zong)(zong)，峰巒重疊，但作(zuo)者采用(yong)“圖繁筆(bi)簡”來經營構圖。畫幅下(xia)端為(wei)迂回曲(qu)(qu)折地畫近(jin)處山(shan)(shan)(shan)麓(lu)，山(shan)(shan)(shan)麓(lu)崎嶇不平，山(shan)(shan)(shan)簏間(jian)長(chang)松高(gao)立，林(lin)木蔥郁，在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)麓(lu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坳處和叢(cong)林(lin)蔭下(xia)，村(cun)落(luo)座(zuo)落(luo)在(zai)(zai)臨溪邊(bian)澗畔，農舍被林(lin)木掩映，或(huo)(huo)隱或(huo)(huo)現，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)僅露出屋角(jiao)。村(cun)落(luo)有(you)(you)(you)(you)小(xiao)徑蜿蜒盤旋向上，曲(qu)(qu)折地通(tong)往山(shan)(shan)(shan)間(jian)，畫幅正(zheng)中為(wei)畫幅的(de)(de)(de)(de)主題，層(ceng)巒疊嶂，高(gao)松層(ceng)崖(ya)，山(shan)(shan)(shan)石大小(xiao)相間(jian)，有(you)(you)(you)(you)大巖塊，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)豎立，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)橫臥(wo)，小(xiao)礬石突出，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)為(wei)寬高(gao)坡，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)為(wei)懸崖(ya)陡壁，或(huo)(huo)高(gao)聳、或(huo)(huo)緩平、或(huo)(huo)聚散、或(huo)(huo)傾斜，縱(zong)(zong)橫有(you)(you)(you)(you)序，錯落(luo)有(you)(you)(you)(you)致(zhi)，曲(qu)(qu)盡其態，山(shan)(shan)(shan)澗流泉(quan)潺(chan)潺(chan)，飛瀑奔騰直瀉，沖擊(ji)著(zhu)石面，水珠四濺。作(zuo)者通(tong)過(guo)構圖繁而(er)用(yong)筆(bi)簡的(de)(de)(de)(de)手法，善于(yu)把這(zhe)些諸(zhu)多復(fu)雜而(er)豐富的(de)(de)(de)(de)物象(xiang)，都統一于(yu)一個(ge)整體之(zhi)中，勾畫出了(le)(le)天(tian)池石壁的(de)(de)(de)(de)雄秀美(mei)姿，意(yi)境(jing)超俗。

技法

畫家狀物(wu)之筆雖較簡略(lve)，雜樹多(duo)用橫點(dian)，山石作披麻(ma)皴，但線條卻顯(xian)得自然流暢，起落有序；筆法(fa)樸厚蒼(cang)潤，變化多(duo)端。

色彩

設色采用“淺絳法”，多用淡赭，并以墨青(qing)(qing)(qing)、墨綠(lv)(lv)合染(ran)，冷暖互補，極佳地表現出山色的青(qing)(qing)(qing)蔥與陽光的和煦。正如清吳修所云：“赭色微黃畫里春(chun)，墨青(qing)(qing)(qing)墨綠(lv)(lv)染(ran)精神。”

名家點評

西安美術(shu)學院客座(zuo)教授(shou)張保(bao)琪：此畫構圖雖繁，然而(er)用筆(bi)(bi)(bi)卻非常簡練，畫面上的(de)所有物象都統一(yi)于體現作者意(yi)志的(de)“筆(bi)(bi)(bi)勢”之中，正是這種“筆(bi)(bi)(bi)勢”及墨色的(de)效果，使整個畫面成為(wei)一(yi)個煙云流潤、氣(qi)勢雄渾(hun)的(de)小世界。

歷史傳承

《天池石(shi)壁(bi)圖》在清(qing)吳升《大觀錄(lu)》卷十(shi)七、繆曰藻《寓意編(bian)》有著(zhu)錄(lu)。《天池石(shi)壁(bi)圖》近代(dai)以(yi)前的(de)流傳(chuan)無(wu)考。1955年，沈仲(zhong)章得(de)知上海收藏(zang)家龔氏要出讓宋(song)代(dai)畫家米友仁《云水墨戲圖》卷和元代(dai)畫家黃(huang)公望《天池石(shi)壁(bi)圖》軸的(de)真跡后，幾乎傾(qing)其(qi)積(ji)蓄，以(yi)2萬元的(de)巨款(kuan)收購(gou)下來并無(wu)償捐贈給北京(jing)故宮博物院(yuan)，自己(ji)僅拍照兩張留作紀念。《天池石(shi)壁(bi)圖》現(xian)藏(zang)北京(jing)故宮博物院(yuan)。

重要展覽

2012年9月7日，《天池石壁(bi)圖》復制(zhi)品(pin)(pin)在寧波美術館(guan)的(de)“故宮珍(zhen)藏中國(guo)書畫復制(zhi)精(jing)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)”中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)公望（公元(yuan)1269—1354年(nian)），元(yuan)代畫(hua)家。本姓陸，名堅。江蘇常熟人。出繼永嘉（今屬浙江溫州）黃(huang)氏為義子。改姓黃(huang)，名公望，字子久，號一峰(feng)、大癡道人等。稔經史，工書法(fa)，通音律(lv)，善散曲，最精山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)，宗法(fa)董源、巨然，受過趙孟(meng)煽(shan)教導，晚年(nian)卓然成家。山(shan)(shan)水(shui)以淺絳(jiang)為主。與吳鎮(zhen)、王(wang)蒙、倪瓚(zan)并稱“元(yuan)四家”。晚年(nian)水(shui)墨畫(hua)運以草(cao)籀筆法(fa)，皴筆不多，蒼茫簡遠，氣勢(shi)雄(xiong)秀，有(you)(you)“峰(feng)巒渾厚，草(cao)木華(hua)滋”之評。著有(you)(you)《寫山(shan)(shan)水(shui)訣》傳世。傳世作品有(you)(you)《富春山(shan)(shan)居圖(tu)》卷(juan)、《天池石壁圖(tu)》軸。