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《富春大嶺圖(tu)》是元代畫(hua)家黃公望創作(zuo)的紙本(ben)水墨(mo)畫(hua)，現藏于南京博物院(yuan)。

圖中畫富春(chun)山重(zhong)巒(luan)疊嶂，山巔曉霧迷遮，若(ruo)隱若(ruo)現(xian)。《富春(chun)大(da)嶺(ling)圖》筆墨簡括，布勢雄奇，具有(you)明顯(xian)的(de)荊(jing)浩(hao)、關(guan)仝的(de)筆墨遺意(yi)，顯(xian)然參入了荊(jing)浩(hao)、關(guan)仝的(de)筆法(fa)，并有(you)意(yi)識與董、巨的(de)筆墨意(yi)境加以融(rong)合(he)，用筆方圓兼備，山石稍作皴擦。

畫作內容

此圖描繪嚴江一段(duan)的(de)實(shi)景。畫(hua)(hua)(hua)面遠(yuan)處(chu)(chu)為山(shan)(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)林(lin)立(li)，危峰(feng)(feng)連(lian)綿，大嶺的(de)主峰(feng)(feng)高(gao)聳入云。嶺上有危崖(ya)石(shi)(shi)壁、巨形卵石(shi)(shi)，峰(feng)(feng)勢(shi)轉折，山(shan)(shan)腰彌漫(man)著(zhu)嵐(lan)氣，不見(jian)(jian)(jian)其(qi)底，山(shan)(shan)頂光禿，山(shan)(shan)坳處(chu)(chu)長(chang)(chang)有雜木。最奇(qi)者(zhe)，畫(hua)(hua)(hua)幅右側復畫(hua)(hua)(hua)半(ban)片高(gao)峰(feng)(feng)，壁立(li)千仞，與(yu)主峰(feng)(feng)相隔，如(ru)天生裂縫，畫(hua)(hua)(hua)一閣道(dao)(dao)相連(lian)接。畫(hua)(hua)(hua)面的(de)近處(chu)(chu)是(shi)山(shan)(shan)腳下的(de)樹木和坡石(shi)(shi)，層層遠(yuan)去。右邊是(shi)一大山(shan)(shan)的(de)側角，過此又(you)是(shi)林(lin)木，郁郁蔥蔥，往遠(yuan)處(chu)(chu)可(ke)以望見(jian)(jian)(jian)整(zheng)齊的(de)屋宇(yu)、房舍，由于巒(luan)頭迭起，使其(qi)屋宇(yu)林(lin)木半(ban)現半(ban)隱，隱約(yue)可(ke)見(jian)(jian)(jian)。四周圍繞著(zhu)山(shan)(shan)林(lin)，幽清(qing)深靜。畫(hua)(hua)(hua)幅底部(bu)，畫(hua)(hua)(hua)有長(chang)(chang)橋于人江溪口上，隔溪之(zhi)林(lin)壑村落(luo)，均(jun)可(ke)得見(jian)(jian)(jian)，意(yi)境含蓄。過橋為沿(yan)江石(shi)(shi)路，隨巖石(shi)(shi)盤(pan)旋(xuan)而上，婉艇曲折，逾轉愈高(gao)，達畫(hua)(hua)(hua)幅之(zhi)半(ban)，其(qi)間有子陵祠堂(tang)。懸(xuan)橋棧道(dao)(dao)，沿(yan)山(shan)(shan)而置。石(shi)(shi)路邊皆有欄桿(gan)，沒有鳥(niao)兒飛還，不見(jian)(jian)(jian)人影(ying)出沒，樹無風響，寂然無聲(sheng)。

右上(shang)角有黃(huang)公望題(ti)跋“富(fu)春(chun)大嶺圖”，左(zuo)上(shang)角則題(ti)“大癡(chi)為復孺畫”，并鈐“黃(huang)”、“大癡(chi)”長方(fang)印及“一峰道人”方(fang)印。

王蒙(meng)題跋(ba)：千(qian)百高風挹富春，倦游何日見(jian)嶙峋。先生百世稱同調，墨氣(qi)淋(lin)漓貌得(de)真。

倪瓚題(ti)跋(ba)：大癡(chi)老師(shi)畫《富春大嶺圖》，筆墨奇絕(jue)，今人見之，長(chang)水(shui)高(gao)山之風(feng)，宛然在(zai)目，信(xin)可寶也。至正廿二年（1362）壬寅(yin)倪瓚記。

畫幅兩側及(ji)下方則有翁方綱、宋(song)葆淳、王拯、李佐賢四人(ren)題跋(ba)以及(ji)宋(song)葆淳、何昆玉(yu)、何瑗玉(yu)、馮(feng)敏昌(chang)、李宗翰等明清收藏(zang)(zang)、鑒賞家(jia)印等三十(shi)余(yu)枚：“葉夢龍鑒藏(zang)(zang)”、“頤(yi)齋(zhai)(zhai)珍藏(zang)(zang)”、“蘇齋(zhai)(zhai)墨緣(yuan)”、“覃溪審定(ding)”、“溫陵相國洪氏族(zu)家(jia)藏(zang)(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)(zang)宋(song)元真跡”、“虛齋(zhai)(zhai)審定(ding)鑒藏(zang)(zang)印”等。

創作背景

《富春大(da)嶺圖》因繪黃(huang)公望晚年隱居之(zhi)地浙江富陽城外東北主山赤亭(ting)山前(qian)大(da)嶺的勝境(jing)而得(de)名。

該圖左(zuo)上(shang)角自題“大癡為復(fu)孺(ru)畫”，“復(fu)孺(ru)”為黃公(gong)望(wang)好友華亭曹(cao)知(zhi)白外(wai)孫(sun)邵(shao)亨(heng)貞的(de)字，故知(zhi)此件作(zuo)品是黃公(gong)望(wang)往來(lai)松江時應邵(shao)亨(heng)貞的(de)邀請而創作(zuo)的(de)作(zuo)品。畫家將晚年(nian)隱(yin)居之地富(fu)春江一帶的(de)景色描(miao)繪(hui)下來(lai)贈予對方(fang)，以慰松江小友。

按照(zhao)圖(tu)中呈現出(chu)的(de)荊、關筆墨遺意推斷，此幅(fu)作品(pin)當(dang)為黃公望至正(zheng)七年（1347）前后(hou)的(de)作品(pin)，當(dang)時黃公望已經快80歲了，正(zheng)處(chu)于畫風高度成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從(cong)《富春大嶺(ling)(ling)圖》上可以充分領略(lve)到大嶺(ling)(ling)一(yi)帶景(jing)色(se)的(de)(de)秀美(mei)、幽(you)(you)(you)深、崇峻、雄(xiong)奇。中(zhong)幅(fu)作(zuo)一(yi)高峰(feng)(feng)隨勢(shi)而(er)上，幾(ji)重山(shan)勢(shi)逐層向遠方延(yan)伸(shen)，增添了畫面(mian)高遠峻拔(ba)的(de)(de)氣(qi)象。作(zuo)者將整幅(fu)繪畫的(de)(de)空間壓縮得非(fei)常逼仄，雄(xiong)峻幽(you)(you)(you)深的(de)(de)畫面(mian)空間由(you)此被確立出(chu)(chu)來(lai)。山(shan)峰(feng)(feng)轉折處(chu)樹林(lin)則隨山(shan)勢(shi)生長，林(lin)木(mu)茂密，無聲地(di)傳遞出(chu)(chu)幽(you)(you)(you)深的(de)(de)氣(qi)息(xi)。作(zuo)者雖(sui)沒有用色(se)彩(cai)(cai)描(miao)繪林(lin)木(mu)的(de)(de)碧郁，墨(mo)分五彩(cai)(cai)，已然呈現出(chu)(chu)山(shan)間林(lin)木(mu)蓊蓊郁郁的(de)(de)氛圍(wei)。由(you)于是深秋季節(jie)，木(mu)葉開始凋落，江(jiang)(jiang)水(shui)(shui)遼闊，更(geng)彌漫著(zhu)幽(you)(you)(you)靜(jing)、凄清的(de)(de)氛圍(wei)。畫中(zhong)一(yi)橋飛(fei)架(jia)于山(shan)澗，臨嶺(ling)(ling)小(xiao)路(lu)在山(shan)腳臨江(jiang)(jiang)處(chu)不(bu)斷地(di)向深處(chu)延(yan)伸(shen)，出(chu)(chu)沒無際，交(jiao)代(dai)出(chu)(chu)大嶺(ling)(ling)所處(chu)的(de)(de)位置，映襯(chen)出(chu)(chu)無人(ren)行走時大嶺(ling)(ling)的(de)(de)幽(you)(you)(you)深和清遠。遠處(chu)澗水(shui)(shui)則飛(fei)流而(er)下(xia)，不(bu)斷直瀉谷底，亦使人(ren)如聞(wen)水(shui)(shui)聲潺湲，與畫面(mian)下(xia)幅(fu)無聲涌動的(de)(de)江(jiang)(jiang)水(shui)(shui)互相呼應，動中(zhong)有靜(jing)，進一(yi)步(bu)營(ying)造出(chu)(chu)寂靜(jing)、清涼、碧幽(you)(you)(you)、深邃的(de)(de)畫面(mian)情境，深獲“鳥鳴山(shan)更(geng)幽(you)(you)(you)”之(zhi)效。

技法

《富春(chun)大嶺圖》在用(yong)筆(bi)(bi)上更加自覺突出(chu)(chu)自由(you)抒寫的(de)(de)主(zhu)觀(guan)抒情味道，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)不過多受(shou)制(zhi)于客觀(guan)景物的(de)(de)影響，表現出(chu)(chu)脫離造(zao)型因素而(er)有意(yi)識注重(zhong)主(zhu)觀(guan)情志的(de)(de)揮發的(de)(de)創作傾向，這(zhe)亦(yi)是(shi)《富春(chun)大嶺圖》的(de)(de)主(zhu)要特(te)色(se)之一(yi)(yi)。全幅筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)簡(jian)淡(dan)(dan)，但沉實雄(xiong)渾(hun)，不僅將山嶺的(de)(de)雄(xiong)偉峻拔之勢表現得(de)一(yi)(yi)覽(lan)無余，給人以簡(jian)拔、峻快、淋漓之感；亦(yi)于筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)中流露(lu)出(chu)(chu)自我的(de)(de)主(zhu)觀(guan)感受(shou)，從筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)的(de)(de)角度上確立出(chu)(chu)了雄(xiong)峻簡(jian)括而(er)有平淡(dan)(dan)天然的(de)(de)繪(hui)畫(hua)基調(diao)，清遠(yuan)閑靜、渾(hun)淪(lun)奇(qi)峭，使人從筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)本身(shen)領略(lve)到(dao)黃公(gong)望(wang)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)無窮韻味。

構圖

《富春大嶺圖》在構圖上(shang)，黃(huang)公(gong)望表現出具(ju)備了形(xing)式構成的(de)意味，比較(jiao)注重(zhong)繪畫對(dui)象(xiang)美感(gan)因素的(de)取舍。

作者在(zai)構圖(tu)上(shang)(shang)非常重視(shi)對(dui)客(ke)觀對(dui)象的(de)(de)形式(shi)化處理，山水布(bu)局安排，極有章法。從《富春(chun)大嶺圖(tu)》下半部(bu)分山石的(de)(de)處理上(shang)(shang)，觀者亦(yi)充分領略到他在(zai)構圖(tu)上(shang)(shang)的(de)(de)嚴謹。

名家點評

清(qing)代畫(hua)家張庚《圖畫(hua)精意識》：“純用濕筆連皴(cun)帶染而成，是以得深沉渾厚(hou)之(zhi)致，浮嵐靄(ai)靄(ai)欲滴，杜詩(shi)元氣(qi)淋(lin)漓障猶濕，可(ke)移美(mei)也”。

歷史傳承

據張(zhang)庚《圖畫(hua)精(jing)意(yi)識》記(ji)載，黃(huang)公望去世不久，王蒙、倪(ni)瓚(zan)首(shou)先(xian)觀賞到了這(zhe)件作(zuo)品。

倪、王二人(ren)(ren)的(de)(de)題(ti)跋(ba)在后(hou)來(lai)重新(xin)裝(zhuang)裱時沒有(you)被保存(cun)下來(lai)。而(er)在現(xian)存(cun)畫幅上則有(you)明人(ren)(ren)祝允(yun)明、清人(ren)(ren)吳錫麒的(de)(de)詩跋(ba)。

在晚(wan)清(qing)時期，此圖曾由翁方綱(gang)收(shou)藏(zang)。近代以(yi)來，此畫又輾轉(zhuan)遞藏(zang)到(dao)收(shou)藏(zang)家龐(pang)(pang)萊臣手中(zhong)，上有(you)龐(pang)(pang)萊臣收(shou)藏(zang)印(yin)兩枚。20世紀(ji)50年代以(yi)后(hou)，龐(pang)(pang)萊臣后(hou)人將其捐給(gei)南京(jing)博物(wu)院，庋(gui)藏(zang)至今。

重要展覽

2016年(nian)9月23日，山水畫(hua)展(zhan)“公(gong)望富(fu)春——名(ming)畫(hua)回故鄉特展(zhan)”在杭州(zhou)市富(fu)陽區公(gong)望美術(shu)館開展(zhan)，《富(fu)春大嶺圖》在其中展(zhan)出(chu)。

作者簡介

黃公(gong)望（1269—1354年(nian)），元代畫(hua)家。本(ben)姓陸(lu)，名(ming)堅，漢族，江(jiang)浙(zhe)行省常熟縣(xian)人。后(hou)過繼永嘉府（今浙(zhe)江(jiang)溫(wen)州(zhou)市）平陽縣(xian)（今劃歸蒼南縣(xian)）黃氏為(wei)子，居虞山(shan)（今宜山(shan)）小山(shan)，因(yin)改(gai)姓黃，名(ming)公(gong)望，字子久，號一峰(feng)、大癡(chi)道人。中年(nian)當過中臺察(cha)院椽(chuan)吏，后(hou)皈依“全真教”，在江(jiang)浙(zhe)一帶賣卜。擅畫(hua)山(shan)水(shui)(shui)，師法董源、巨然(ran)，兼修(xiu)李(li)成(cheng)法，得趙孟頫指授。所作(zuo)水(shui)(shui)墨畫(hua)筆(bi)力老到，簡(jian)淡深厚。又于水(shui)(shui)墨之上略施淡赭，世稱(cheng)“淺絳山(shan)水(shui)(shui)”。晚(wan)年(nian)以草籀(zhou)筆(bi)意入(ru)畫(hua)，氣韻(yun)雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙合(he)稱(cheng)“元四家”。擅書能詩，撰(zhuan)有《寫山(shan)水(shui)(shui)訣》，為(wei)山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)創作(zuo)經驗之談。存(cun)世作(zuo)品有《富(fu)春山(shan)居圖(tu)》、《九峰(feng)雪霽圖(tu)》、《丹(dan)崖玉樹(shu)圖(tu)》、《天(tian)池石壁(bi)圖(tu)》等。