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《富春大嶺(ling)圖》是元代畫家(jia)黃公望創作的紙本水(shui)墨畫，現藏于南京(jing)博物(wu)院。

圖(tu)中(zhong)畫富春(chun)(chun)山(shan)重巒(luan)疊(die)嶂(zhang)，山(shan)巔曉霧迷遮，若隱若現(xian)。《富春(chun)(chun)大嶺圖(tu)》筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)簡括，布勢雄奇，具有(you)明(ming)顯的荊浩、關(guan)仝(tong)(tong)的筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)遺(yi)意(yi)，顯然參入了荊浩、關(guan)仝(tong)(tong)的筆(bi)(bi)法，并(bing)有(you)意(yi)識與董、巨的筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)意(yi)境加以融合，用筆(bi)(bi)方(fang)圓兼(jian)備，山(shan)石稍(shao)作皴擦。

畫作內容

此圖描繪嚴江(jiang)一(yi)段的(de)(de)(de)(de)實景。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)遠(yuan)處(chu)為(wei)山(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)峰(feng)林(lin)立(li)(li)，危(wei)峰(feng)連綿，大嶺的(de)(de)(de)(de)主峰(feng)高聳入(ru)云。嶺上(shang)有(you)危(wei)崖(ya)石(shi)(shi)(shi)壁、巨(ju)形卵石(shi)(shi)(shi)，峰(feng)勢轉(zhuan)折(zhe)，山(shan)腰(yao)彌(mi)漫著嵐(lan)氣(qi)，不(bu)見其底(di)，山(shan)頂光禿(tu)，山(shan)坳處(chu)長有(you)雜木(mu)。最奇(qi)者(zhe)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅右(you)側復畫(hua)(hua)(hua)(hua)半片高峰(feng)，壁立(li)(li)千仞，與主峰(feng)相隔，如天生裂縫，畫(hua)(hua)(hua)(hua)一(yi)閣道(dao)相連接。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)近處(chu)是(shi)山(shan)腳下的(de)(de)(de)(de)樹木(mu)和坡石(shi)(shi)(shi)，層(ceng)層(ceng)遠(yuan)去。右(you)邊是(shi)一(yi)大山(shan)的(de)(de)(de)(de)側角(jiao)，過(guo)此又是(shi)林(lin)木(mu)，郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)，往遠(yuan)處(chu)可以望(wang)見整齊的(de)(de)(de)(de)屋(wu)(wu)宇(yu)、房舍，由(you)于巒(luan)頭迭起，使其屋(wu)(wu)宇(yu)林(lin)木(mu)半現半隱，隱約可見。四(si)周圍繞著山(shan)林(lin)，幽清深靜(jing)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅底(di)部，畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)長橋于人江(jiang)溪口上(shang)，隔溪之林(lin)壑村(cun)落(luo)，均(jun)可得見，意境(jing)含蓄。過(guo)橋為(wei)沿(yan)江(jiang)石(shi)(shi)(shi)路(lu)，隨巖石(shi)(shi)(shi)盤旋而(er)(er)上(shang)，婉艇曲(qu)折(zhe)，逾轉(zhuan)愈(yu)高，達(da)畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅之半，其間有(you)子陵祠堂。懸橋棧道(dao)，沿(yan)山(shan)而(er)(er)置(zhi)。石(shi)(shi)(shi)路(lu)邊皆有(you)欄桿，沒(mei)有(you)鳥兒飛還，不(bu)見人影出沒(mei)，樹無風(feng)響，寂然無聲。

右上角有黃公望(wang)題(ti)跋(ba)“富(fu)春大(da)嶺圖”，左上角則題(ti)“大(da)癡(chi)(chi)為復孺畫”，并鈐“黃”、“大(da)癡(chi)(chi)”長方(fang)印(yin)及(ji)“一峰(feng)道人”方(fang)印(yin)。

王(wang)蒙題跋：千百高(gao)風挹(yi)富春，倦游何日見嶙峋。先生百世稱同調，墨氣淋(lin)漓(li)貌得(de)真。

倪瓚題跋：大癡老師畫《富春大嶺圖》，筆(bi)墨奇絕，今人見之(zhi)，長(chang)水高山之(zhi)風，宛然在目，信可寶也。至(zhi)正廿二(er)年(nian)（1362）壬(ren)寅倪瓚記(ji)。

畫(hua)幅兩側及(ji)下方則有(you)翁(weng)方綱、宋葆淳、王(wang)拯、李佐賢四人題跋(ba)以及(ji)宋葆淳、何昆玉、何瑗玉、馮敏昌、李宗翰等(deng)(deng)明清收(shou)藏(zang)、鑒賞家(jia)印(yin)等(deng)(deng)三十余枚(mei)：“葉夢龍鑒藏(zang)”、“頤齋珍藏(zang)”、“蘇齋墨緣(yuan)”、“覃溪(xi)審(shen)(shen)定(ding)”、“溫陵相國(guo)洪(hong)氏族(zu)家(jia)藏(zang)”、“龐(pang)萊臣珍藏(zang)宋元真跡”、“虛(xu)齋審(shen)(shen)定(ding)鑒藏(zang)印(yin)”等(deng)(deng)。

創作背景

《富(fu)春大(da)嶺圖》因(yin)繪黃公望晚年隱居之地浙(zhe)江(jiang)富(fu)陽城外東(dong)北(bei)主山(shan)赤亭山(shan)前大(da)嶺的勝(sheng)境而得名。

該圖左上(shang)角自題“大癡(chi)為復孺(ru)畫”，“復孺(ru)”為黃公望(wang)好友(you)華亭(ting)曹(cao)知(zhi)白外孫邵亨貞(zhen)的(de)(de)字，故知(zhi)此件作品是黃公望(wang)往來松(song)江(jiang)時應邵亨貞(zhen)的(de)(de)邀請(qing)而創作的(de)(de)作品。畫家(jia)將晚年(nian)隱居之地富春(chun)江(jiang)一(yi)帶的(de)(de)景色描繪下來贈予(yu)對(dui)方，以(yi)慰松(song)江(jiang)小友(you)。

按照圖中呈(cheng)現出的荊、關筆墨遺(yi)意推斷，此幅作(zuo)(zuo)品當為(wei)黃(huang)公(gong)(gong)望(wang)至正七年(nian)（1347）前后(hou)的作(zuo)(zuo)品，當時黃(huang)公(gong)(gong)望(wang)已經快80歲了，正處于(yu)畫風高度成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富春大嶺圖》上可以(yi)充分領略到大嶺一(yi)帶景色的(de)(de)(de)(de)秀美、幽(you)深(shen)、崇峻(jun)(jun)、雄奇。中幅作(zuo)一(yi)高(gao)峰隨(sui)勢而上，幾重(zhong)山勢逐層向遠方延伸，增添了畫(hua)(hua)面高(gao)遠峻(jun)(jun)拔(ba)的(de)(de)(de)(de)氣象。作(zuo)者將整幅繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)壓(ya)縮得非常逼仄(ze)，雄峻(jun)(jun)幽(you)深(shen)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面空(kong)間(jian)由此被確立出來。山峰轉折(zhe)處(chu)(chu)樹(shu)林(lin)(lin)則(ze)(ze)隨(sui)山勢生長，林(lin)(lin)木茂(mao)密，無聲地傳(chuan)遞出幽(you)深(shen)的(de)(de)(de)(de)氣息(xi)。作(zuo)者雖(sui)沒(mei)有(you)用色彩描繪林(lin)(lin)木的(de)(de)(de)(de)碧郁，墨分五彩，已(yi)然呈現出山間(jian)林(lin)(lin)木蓊(weng)蓊(weng)郁郁的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)。由于是深(shen)秋(qiu)季節，木葉開(kai)始凋(diao)落，江(jiang)水遼闊，更彌漫著幽(you)靜、凄清的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)。畫(hua)(hua)中一(yi)橋飛(fei)(fei)架于山澗，臨嶺小路(lu)在山腳臨江(jiang)處(chu)(chu)不斷地向深(shen)處(chu)(chu)延伸，出沒(mei)無際(ji)，交代出大嶺所(suo)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)位置，映襯出無人行走(zou)時大嶺的(de)(de)(de)(de)幽(you)深(shen)和清遠。遠處(chu)(chu)澗水則(ze)(ze)飛(fei)(fei)流而下，不斷直瀉谷底，亦使人如聞水聲潺湲，與畫(hua)(hua)面下幅無聲涌動(dong)的(de)(de)(de)(de)江(jiang)水互相呼應，動(dong)中有(you)靜，進一(yi)步營(ying)造出寂靜、清涼、碧幽(you)、深(shen)邃的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面情境，深(shen)獲“鳥鳴(ming)山更幽(you)”之效。

技法

《富春(chun)大(da)(da)嶺圖》在用(yong)筆上更加自覺突出(chu)自由(you)抒寫的(de)(de)主(zhu)(zhu)觀(guan)抒情味(wei)道，筆墨(mo)不(bu)過多受制于客(ke)觀(guan)景(jing)物(wu)的(de)(de)影響，表現(xian)出(chu)脫離造型因素而有意識注重主(zhu)(zhu)觀(guan)情志的(de)(de)揮(hui)發的(de)(de)創(chuang)作傾(qing)向，這亦是《富春(chun)大(da)(da)嶺圖》的(de)(de)主(zhu)(zhu)要特色(se)之一。全幅筆墨(mo)簡(jian)淡，但沉實雄渾，不(bu)僅將山嶺的(de)(de)雄偉峻(jun)(jun)拔(ba)之勢表現(xian)得一覽(lan)無(wu)余，給人(ren)以簡(jian)拔(ba)、峻(jun)(jun)快(kuai)、淋(lin)漓(li)之感；亦于筆墨(mo)中流(liu)露出(chu)自我的(de)(de)主(zhu)(zhu)觀(guan)感受，從筆墨(mo)的(de)(de)角度上確立(li)出(chu)了雄峻(jun)(jun)簡(jian)括而有平淡天然的(de)(de)繪畫基調，清遠閑靜、渾淪奇峭，使人(ren)從筆墨(mo)本身領(ling)略到(dao)黃(huang)公望繪畫的(de)(de)無(wu)窮韻(yun)味(wei)。

構圖

《富春大嶺(ling)圖(tu)》在構(gou)圖(tu)上(shang)，黃(huang)公望表現出具備了形式構(gou)成的(de)意味，比較注(zhu)重(zhong)繪畫對象美感因素的(de)取(qu)舍。

作者在構(gou)圖(tu)上非常(chang)重視對客(ke)觀對象的(de)形式化處理，山水布局安(an)排，極有(you)章法(fa)。從(cong)《富春大嶺(ling)圖(tu)》下半部分山石的(de)處理上，觀者亦(yi)充分領略(lve)到他(ta)在構(gou)圖(tu)上的(de)嚴謹。

名家點評

清代畫家張庚(geng)《圖畫精意識》：“純用(yong)濕(shi)筆連皴帶染(ran)而成，是以(yi)得深沉渾厚之致，浮嵐靄靄欲滴，杜(du)詩元氣淋(lin)漓障猶(you)濕(shi)，可移美也”。

歷史傳承

據張庚《圖(tu)畫精意(yi)識》記載，黃公望去世不(bu)久，王蒙、倪瓚(zan)首先(xian)觀賞到(dao)了這(zhe)件(jian)作品(pin)。

倪、王二人(ren)的題(ti)跋在后來重新(xin)裝裱時沒有(you)被保(bao)存(cun)下(xia)來。而在現存(cun)畫幅上則有(you)明人(ren)祝允明、清(qing)人(ren)吳錫(xi)麒的詩跋。

在(zai)晚清時期，此圖(tu)曾(ceng)由(you)翁(weng)方(fang)綱收藏(zang)。近代(dai)以(yi)來，此畫又輾轉遞藏(zang)到收藏(zang)家龐(pang)萊臣(chen)手中(zhong)，上有龐(pang)萊臣(chen)收藏(zang)印兩枚。20世紀50年代(dai)以(yi)后(hou)，龐(pang)萊臣(chen)后(hou)人將其(qi)捐(juan)給(gei)南京博物院(yuan)，庋藏(zang)至今。

重要展覽

2016年9月(yue)23日，山水畫展“公望富(fu)春(chun)——名畫回(hui)故鄉(xiang)特(te)展”在杭州市富(fu)陽區公望美術(shu)館開展，《富(fu)春(chun)大嶺圖》在其中展出(chu)。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望（1269—1354年），元代畫(hua)家。本姓陸，名(ming)堅，漢族，江浙行省常熟縣人。后過(guo)(guo)繼永嘉(jia)府（今(jin)浙江溫州(zhou)市）平陽縣（今(jin)劃歸蒼南縣）黃(huang)氏為子(zi)，居虞(yu)山(shan)(shan)（今(jin)宜山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改姓黃(huang)，名(ming)公(gong)望，字子(zi)久，號一(yi)峰、大癡(chi)道人。中(zhong)年當(dang)過(guo)(guo)中(zhong)臺察院椽吏，后皈(gui)依“全真(zhen)教”，在江浙一(yi)帶(dai)賣(mai)卜。擅畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)，師法(fa)董源、巨然，兼(jian)修李成法(fa)，得趙孟頫指授。所(suo)作水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)筆(bi)力(li)老(lao)到，簡淡深(shen)厚。又于水(shui)(shui)墨(mo)之上(shang)略施淡赭，世稱“淺絳山(shan)(shan)水(shui)(shui)”。晚(wan)年以草(cao)籀筆(bi)意入畫(hua)，氣韻雄秀蒼茫(mang)，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四(si)家”。擅書能詩(shi)，撰有《寫山(shan)(shan)水(shui)(shui)訣(jue)》，為山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)創作經驗之談。存世作品(pin)有《富春(chun)山(shan)(shan)居圖(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)》、《丹崖玉樹(shu)圖(tu)》、《天(tian)池石(shi)壁圖(tu)》等。