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《富(fu)春大嶺圖》是元(yuan)代畫(hua)家黃公(gong)望創(chuang)作的紙本水墨(mo)畫(hua)，現藏于南京博(bo)物院。

圖中畫富春山重巒疊嶂，山巔曉霧(wu)迷遮，若(ruo)隱若(ruo)現。《富春大嶺圖》筆墨簡括，布(bu)勢(shi)雄奇，具有(you)明顯的(de)荊(jing)浩、關仝(tong)的(de)筆墨遺意，顯然參入了荊(jing)浩、關仝(tong)的(de)筆法，并(bing)有(you)意識與董、巨的(de)筆墨意境加以融合，用筆方(fang)圓(yuan)兼備，山石稍作皴擦。

畫作內容

此圖描繪(hui)嚴(yan)江(jiang)一(yi)(yi)段的(de)(de)實景。畫(hua)(hua)面遠(yuan)處(chu)為山(shan)巒(luan)(luan)疊嶂，山(shan)峰(feng)林(lin)立，危峰(feng)連(lian)綿，大嶺(ling)的(de)(de)主(zhu)峰(feng)高聳入云。嶺(ling)上有(you)(you)危崖石(shi)壁、巨(ju)形卵石(shi)，峰(feng)勢轉(zhuan)折，山(shan)腰彌(mi)漫著嵐氣，不見(jian)(jian)其底，山(shan)頂光(guang)禿，山(shan)坳處(chu)長(chang)有(you)(you)雜木。最奇者，畫(hua)(hua)幅右側(ce)復畫(hua)(hua)半片高峰(feng)，壁立千仞，與主(zhu)峰(feng)相隔，如天生(sheng)裂縫，畫(hua)(hua)一(yi)(yi)閣道相連(lian)接。畫(hua)(hua)面的(de)(de)近(jin)處(chu)是山(shan)腳(jiao)下的(de)(de)樹木和坡石(shi)，層層遠(yuan)去(qu)。右邊是一(yi)(yi)大山(shan)的(de)(de)側(ce)角(jiao)，過此又是林(lin)木，郁郁蔥蔥，往遠(yuan)處(chu)可(ke)(ke)以望見(jian)(jian)整齊(qi)的(de)(de)屋宇、房舍(she)，由于(yu)巒(luan)(luan)頭迭起，使其屋宇林(lin)木半現(xian)半隱，隱約可(ke)(ke)見(jian)(jian)。四周(zhou)圍繞著山(shan)林(lin)，幽清深靜(jing)。畫(hua)(hua)幅底部，畫(hua)(hua)有(you)(you)長(chang)橋(qiao)于(yu)人(ren)江(jiang)溪口上，隔溪之林(lin)壑村落，均可(ke)(ke)得見(jian)(jian)，意(yi)境含蓄。過橋(qiao)為沿江(jiang)石(shi)路(lu)，隨巖石(shi)盤旋而上，婉(wan)艇(ting)曲折，逾轉(zhuan)愈高，達畫(hua)(hua)幅之半，其間有(you)(you)子陵祠堂。懸橋(qiao)棧道，沿山(shan)而置。石(shi)路(lu)邊皆有(you)(you)欄(lan)桿，沒有(you)(you)鳥兒飛還，不見(jian)(jian)人(ren)影出沒，樹無(wu)風響，寂然無(wu)聲(sheng)。

右上角有黃公望題跋“富(fu)春大(da)嶺圖”，左上角則題“大(da)癡為復孺畫”，并(bing)鈐“黃”、“大(da)癡”長方印(yin)及(ji)“一峰道(dao)人(ren)”方印(yin)。

王蒙題跋：千百(bai)(bai)高風(feng)挹富春，倦游何日見嶙峋。先生百(bai)(bai)世稱同調，墨氣淋漓貌得(de)真(zhen)。

倪瓚題跋：大癡老師畫《富(fu)春大嶺圖》，筆墨奇絕，今人見之，長水高山之風，宛(wan)然在目，信可寶也。至正廿二年（1362）壬寅倪瓚記。

畫幅兩側及下方則有翁方綱、宋(song)葆淳、王拯、李佐賢(xian)四人(ren)題跋以(yi)及宋(song)葆淳、何昆玉(yu)、何瑗玉(yu)、馮敏昌、李宗(zong)翰等(deng)(deng)明清收藏、鑒(jian)(jian)賞家印等(deng)(deng)三(san)十余(yu)枚：“葉夢龍鑒(jian)(jian)藏”、“頤齋珍藏”、“蘇(su)齋墨緣”、“覃溪審定(ding)”、“溫陵相國洪氏族家藏”、“龐(pang)萊臣珍藏宋(song)元(yuan)真跡”、“虛齋審定(ding)鑒(jian)(jian)藏印”等(deng)(deng)。

創作背景

《富春大嶺圖》因繪黃公望晚年隱居之地浙江富陽(yang)城(cheng)外東北主山(shan)赤(chi)亭山(shan)前大嶺的(de)勝境而得(de)名。

該圖(tu)左上角自題“大癡為復孺(ru)畫”，“復孺(ru)”為黃公(gong)望好友華亭曹知白外(wai)孫邵亨貞的(de)(de)字，故知此件作品(pin)(pin)是黃公(gong)望往來松江(jiang)(jiang)時應邵亨貞的(de)(de)邀(yao)請而創作的(de)(de)作品(pin)(pin)。畫家將晚年隱(yin)居之地富(fu)春(chun)江(jiang)(jiang)一帶的(de)(de)景(jing)色描繪下來贈予對方(fang)，以慰松江(jiang)(jiang)小(xiao)友。

按照圖中(zhong)呈現出的(de)荊、關筆墨遺意推斷，此幅作(zuo)品(pin)(pin)當為黃(huang)(huang)公(gong)望至正七年（1347）前后的(de)作(zuo)品(pin)(pin)，當時(shi)黃(huang)(huang)公(gong)望已經快80歲了(le)，正處于畫風高度成熟時(shi)期。

藝術鑒賞

情境

從《富春(chun)大嶺圖》上可以(yi)充分(fen)領略到大嶺一(yi)(yi)帶景色的(de)(de)秀美(mei)、幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)(shen)、崇峻(jun)、雄奇。中幅(fu)作(zuo)一(yi)(yi)高(gao)峰隨(sui)勢而上，幾(ji)重山勢逐層向(xiang)遠(yuan)方延伸，增添了畫面高(gao)遠(yuan)峻(jun)拔(ba)的(de)(de)氣(qi)象。作(zuo)者將整(zheng)幅(fu)繪(hui)畫的(de)(de)空間壓(ya)縮(suo)得非常逼仄，雄峻(jun)幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)(shen)的(de)(de)畫面空間由此被確立出來(lai)。山峰轉(zhuan)折處(chu)(chu)(chu)樹林(lin)則(ze)隨(sui)山勢生長，林(lin)木(mu)茂(mao)密，無聲地傳遞出幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)(shen)的(de)(de)氣(qi)息。作(zuo)者雖沒有(you)用(yong)色彩(cai)描繪(hui)林(lin)木(mu)的(de)(de)碧郁，墨分(fen)五(wu)彩(cai)，已然呈現出山間林(lin)木(mu)蓊蓊郁郁的(de)(de)氛圍。由于(yu)是深(shen)(shen)(shen)秋季節，木(mu)葉(xie)開始(shi)凋落，江水遼闊，更彌漫著幽(you)(you)(you)靜、凄清的(de)(de)氛圍。畫中一(yi)(yi)橋(qiao)飛架于(yu)山澗，臨嶺小路在山腳臨江處(chu)(chu)(chu)不斷(duan)(duan)地向(xiang)深(shen)(shen)(shen)處(chu)(chu)(chu)延伸，出沒無際，交代出大嶺所處(chu)(chu)(chu)的(de)(de)位(wei)置，映襯出無人行走時(shi)大嶺的(de)(de)幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)(shen)和(he)清遠(yuan)。遠(yuan)處(chu)(chu)(chu)澗水則(ze)飛流而下，不斷(duan)(duan)直瀉谷底，亦使(shi)人如聞水聲潺湲，與畫面下幅(fu)無聲涌動的(de)(de)江水互相呼應(ying)，動中有(you)靜，進一(yi)(yi)步營造(zao)出寂靜、清涼、碧幽(you)(you)(you)、深(shen)(shen)(shen)邃的(de)(de)畫面情境，深(shen)(shen)(shen)獲(huo)“鳥鳴山更幽(you)(you)(you)”之效。

技法

《富春大嶺(ling)圖》在(zai)用筆(bi)(bi)上更(geng)加自(zi)(zi)覺突出自(zi)(zi)由抒(shu)寫(xie)的主觀(guan)抒(shu)情(qing)味道，筆(bi)(bi)墨(mo)不過多受制于(yu)客觀(guan)景物的影響(xiang)，表(biao)現出脫離造(zao)型因(yin)素而有意(yi)識(shi)注重主觀(guan)情(qing)志的揮發的創作傾向，這(zhe)亦是《富春大嶺(ling)圖》的主要特色之一。全幅筆(bi)(bi)墨(mo)簡淡，但沉實雄(xiong)(xiong)渾(hun)，不僅將山嶺(ling)的雄(xiong)(xiong)偉(wei)峻(jun)(jun)拔之勢表(biao)現得一覽無(wu)(wu)余，給人(ren)以(yi)簡拔、峻(jun)(jun)快、淋(lin)漓(li)之感(gan)；亦于(yu)筆(bi)(bi)墨(mo)中(zhong)流(liu)露出自(zi)(zi)我(wo)的主觀(guan)感(gan)受，從筆(bi)(bi)墨(mo)的角度上確(que)立出了雄(xiong)(xiong)峻(jun)(jun)簡括而有平淡天然的繪畫(hua)基調，清遠(yuan)閑靜、渾(hun)淪奇峭，使人(ren)從筆(bi)(bi)墨(mo)本身領略到黃公(gong)望繪畫(hua)的無(wu)(wu)窮韻味。

構圖

《富春大嶺圖(tu)》在構圖(tu)上，黃(huang)公望表現出(chu)具備了形式構成(cheng)的(de)意味，比較注(zhu)重繪畫對象美感因素的(de)取舍。

作者在構(gou)圖上非常重視(shi)對客觀對象的(de)形式化處理，山水布局安排，極有(you)章法(fa)。從《富春(chun)大(da)嶺圖》下半部分山石的(de)處理上，觀者亦充(chong)分領略(lve)到他在構(gou)圖上的(de)嚴謹。

名家點評

清(qing)代(dai)畫家張(zhang)庚《圖畫精意識(shi)》：“純(chun)用濕筆連皴(cun)帶染而成，是以得深(shen)沉渾厚之致(zhi)，浮嵐靄靄欲滴，杜詩(shi)元氣(qi)淋(lin)漓障猶濕，可(ke)移美也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精(jing)意識》記載(zai)，黃公望去(qu)世(shi)不久(jiu)，王(wang)蒙、倪(ni)瓚首(shou)先觀賞到了(le)這件作品(pin)。

倪、王(wang)二人的題跋在后來(lai)重(zhong)新裝裱時沒有(you)被保(bao)存下來(lai)。而在現存畫幅上則有(you)明人祝允明、清(qing)人吳錫麒的詩(shi)跋。

在晚清時期，此圖曾由翁方綱收藏(zang)。近代以來，此畫又輾轉遞藏(zang)到收藏(zang)家(jia)龐萊(lai)臣(chen)(chen)(chen)手中，上(shang)有龐萊(lai)臣(chen)(chen)(chen)收藏(zang)印兩枚(mei)。20世紀50年代以后(hou)，龐萊(lai)臣(chen)(chen)(chen)后(hou)人(ren)將(jiang)其捐給南京博物院，庋藏(zang)至今。

重要展覽

2016年9月23日，山(shan)水畫展“公望(wang)富(fu)(fu)春——名畫回(hui)故鄉特展”在杭(hang)州市(shi)富(fu)(fu)陽區公望(wang)美術館開展，《富(fu)(fu)春大嶺圖》在其中展出(chu)。

作者簡介

黃公望（1269—1354年(nian)），元代畫家。本姓(xing)陸(lu)，名(ming)堅，漢族(zu)，江(jiang)浙(zhe)行省常熟縣人(ren)。后過(guo)繼永嘉府（今(jin)浙(zhe)江(jiang)溫(wen)州市）平陽(yang)縣（今(jin)劃(hua)歸蒼南縣）黃氏為子(zi)，居虞山(shan)（今(jin)宜山(shan)）小山(shan)，因改姓(xing)黃，名(ming)公望，字子(zi)久(jiu)，號一峰、大癡道人(ren)。中年(nian)當過(guo)中臺察院椽吏，后皈依“全真教”，在江(jiang)浙(zhe)一帶賣卜。擅畫山(shan)水，師法董源、巨(ju)然，兼修李成法，得趙孟頫指授。所作(zuo)水墨畫筆力老到，簡淡(dan)深厚(hou)。又于水墨之(zhi)上略施淡(dan)赭，世(shi)稱(cheng)“淺絳山(shan)水”。晚年(nian)以草(cao)籀筆意入畫，氣韻(yun)雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚(zan)、王蒙合稱(cheng)“元四(si)家”。擅書(shu)能詩，撰有《寫山(shan)水訣》，為山(shan)水畫創作(zuo)經驗之(zhi)談。存世(shi)作(zuo)品有《富春山(shan)居圖(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)》、《丹崖玉樹圖(tu)》、《天池石壁(bi)圖(tu)》等。