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《富春大(da)嶺圖(tu)》是(shi)元代(dai)畫家黃公(gong)望創作(zuo)的紙本水(shui)墨畫，現藏(zang)于南京博物(wu)院。

圖中(zhong)畫富春(chun)山(shan)重巒疊嶂，山(shan)巔曉霧迷遮，若隱若現。《富春(chun)大嶺(ling)圖》筆墨(mo)簡括，布(bu)勢雄奇，具(ju)有明顯(xian)(xian)的(de)荊浩、關(guan)仝(tong)的(de)筆墨(mo)遺意(yi)，顯(xian)(xian)然參入(ru)了荊浩、關(guan)仝(tong)的(de)筆法，并有意(yi)識與董(dong)、巨的(de)筆墨(mo)意(yi)境加以(yi)融(rong)合，用筆方圓(yuan)兼備，山(shan)石稍(shao)作(zuo)皴擦。

畫作內容

此圖(tu)描繪(hui)嚴江(jiang)一(yi)(yi)段(duan)的實景。畫(hua)面遠(yuan)處(chu)為山(shan)巒疊嶂，山(shan)峰(feng)林(lin)立(li)，危(wei)峰(feng)連(lian)綿，大嶺的主峰(feng)高(gao)聳(song)入云。嶺上(shang)有(you)(you)危(wei)崖石(shi)壁(bi)(bi)、巨(ju)形卵石(shi)，峰(feng)勢轉(zhuan)折(zhe)，山(shan)腰彌漫著嵐氣(qi)，不(bu)(bu)見其底，山(shan)頂光禿，山(shan)坳處(chu)長有(you)(you)雜木(mu)。最奇(qi)者，畫(hua)幅(fu)右側復畫(hua)半(ban)片(pian)高(gao)峰(feng)，壁(bi)(bi)立(li)千仞(ren)，與主峰(feng)相(xiang)隔，如(ru)天生(sheng)裂縫，畫(hua)一(yi)(yi)閣(ge)道(dao)相(xiang)連(lian)接。畫(hua)面的近(jin)處(chu)是(shi)山(shan)腳下(xia)的樹木(mu)和坡石(shi)，層層遠(yuan)去。右邊是(shi)一(yi)(yi)大山(shan)的側角，過(guo)此又是(shi)林(lin)木(mu)，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，往遠(yuan)處(chu)可以望見整齊(qi)的屋(wu)(wu)宇、房舍，由于巒頭迭起(qi)，使其屋(wu)(wu)宇林(lin)木(mu)半(ban)現半(ban)隱，隱約可見。四周圍繞著山(shan)林(lin)，幽清(qing)深靜。畫(hua)幅(fu)底部，畫(hua)有(you)(you)長橋(qiao)于人江(jiang)溪(xi)口上(shang)，隔溪(xi)之林(lin)壑村落，均可得見，意(yi)境含蓄。過(guo)橋(qiao)為沿江(jiang)石(shi)路，隨巖石(shi)盤旋而(er)(er)上(shang)，婉艇曲折(zhe)，逾轉(zhuan)愈高(gao)，達畫(hua)幅(fu)之半(ban)，其間有(you)(you)子陵祠堂(tang)。懸橋(qiao)棧道(dao)，沿山(shan)而(er)(er)置。石(shi)路邊皆有(you)(you)欄桿，沒有(you)(you)鳥兒(er)飛還，不(bu)(bu)見人影出沒，樹無(wu)風響，寂(ji)然無(wu)聲(sheng)。

右上(shang)角有黃公望(wang)題跋“富春大嶺圖”，左上(shang)角則題“大癡為復孺畫”，并鈐“黃”、“大癡”長方印(yin)及“一(yi)峰道人”方印(yin)。

王蒙題跋(ba)：千(qian)百高風挹富春，倦游何日見嶙峋。先(xian)生百世稱同(tong)調，墨氣淋漓貌得真。

倪(ni)瓚題(ti)跋：大(da)(da)癡老師(shi)畫(hua)《富(fu)春大(da)(da)嶺圖》，筆墨奇(qi)絕，今人(ren)見之(zhi)，長水高山之(zhi)風(feng)，宛然在(zai)目，信可(ke)寶也。至正(zheng)廿二年(nian)（1362）壬(ren)寅倪(ni)瓚記(ji)。

畫幅兩側及(ji)(ji)下(xia)方則有翁方綱、宋葆淳(chun)、王(wang)拯、李佐(zuo)賢四人(ren)題跋以及(ji)(ji)宋葆淳(chun)、何昆玉、何瑗玉、馮敏昌(chang)、李宗(zong)翰等明清收(shou)藏(zang)(zang)(zang)、鑒賞(shang)家印(yin)等三十余枚：“葉夢龍(long)鑒藏(zang)(zang)(zang)”、“頤齋珍藏(zang)(zang)(zang)”、“蘇齋墨緣”、“覃溪審定”、“溫陵相國洪氏族家藏(zang)(zang)(zang)”、“龐萊臣(chen)珍藏(zang)(zang)(zang)宋元(yuan)真(zhen)跡”、“虛(xu)齋審定鑒藏(zang)(zang)(zang)印(yin)”等。

創作背景

《富春大嶺圖》因繪黃公望晚年(nian)隱居(ju)之地(di)浙江富陽城外東(dong)北主山赤亭(ting)山前大嶺的勝境而得名。

該圖左上角(jiao)自題“大(da)癡(chi)為(wei)復(fu)孺畫(hua)(hua)”，“復(fu)孺”為(wei)黃(huang)公望好友(you)華亭曹(cao)知白(bai)外孫邵(shao)亨貞的字，故(gu)知此件作(zuo)品是(shi)黃(huang)公望往來松(song)江時應邵(shao)亨貞的邀請而創作(zuo)的作(zuo)品。畫(hua)(hua)家將晚年隱居之地(di)富春江一帶(dai)的景色描繪下來贈予對方，以慰松(song)江小友(you)。

按照圖中呈現出的(de)荊、關筆(bi)墨遺意(yi)推斷，此幅作品當為黃(huang)公望至正(zheng)七年（1347）前后的(de)作品，當時黃(huang)公望已(yi)經快80歲(sui)了，正(zheng)處于畫風高(gao)度成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖》上(shang)可以充分(fen)領(ling)略到大嶺(ling)一(yi)帶景色的(de)(de)秀美、幽(you)(you)深、崇峻(jun)、雄(xiong)(xiong)奇。中(zhong)幅(fu)作(zuo)一(yi)高峰(feng)隨勢(shi)(shi)而上(shang)，幾重(zhong)山(shan)(shan)(shan)勢(shi)(shi)逐層向遠方延伸，增添了畫(hua)(hua)面高遠峻(jun)拔的(de)(de)氣(qi)象(xiang)。作(zuo)者(zhe)(zhe)將整幅(fu)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)空間壓縮(suo)得非(fei)常逼仄，雄(xiong)(xiong)峻(jun)幽(you)(you)深的(de)(de)畫(hua)(hua)面空間由此被確立出(chu)來。山(shan)(shan)(shan)峰(feng)轉折處(chu)樹林(lin)則(ze)隨山(shan)(shan)(shan)勢(shi)(shi)生長，林(lin)木茂密，無(wu)聲(sheng)地傳遞出(chu)幽(you)(you)深的(de)(de)氣(qi)息。作(zuo)者(zhe)(zhe)雖(sui)沒有用色彩(cai)描繪林(lin)木的(de)(de)碧郁，墨(mo)分(fen)五彩(cai)，已然呈現(xian)出(chu)山(shan)(shan)(shan)間林(lin)木蓊蓊郁郁的(de)(de)氛圍(wei)。由于是深秋季節，木葉(xie)開始(shi)凋落，江(jiang)(jiang)(jiang)水(shui)(shui)遼闊，更(geng)彌漫著幽(you)(you)靜、凄清的(de)(de)氛圍(wei)。畫(hua)(hua)中(zhong)一(yi)橋飛架于山(shan)(shan)(shan)澗(jian)，臨嶺(ling)小路(lu)在(zai)山(shan)(shan)(shan)腳(jiao)臨江(jiang)(jiang)(jiang)處(chu)不斷地向深處(chu)延伸，出(chu)沒無(wu)際(ji)，交代出(chu)大嶺(ling)所處(chu)的(de)(de)位置，映襯出(chu)無(wu)人行走時(shi)大嶺(ling)的(de)(de)幽(you)(you)深和清遠。遠處(chu)澗(jian)水(shui)(shui)則(ze)飛流而下(xia)，不斷直瀉谷底(di)，亦使人如(ru)聞水(shui)(shui)聲(sheng)潺(chan)湲，與(yu)畫(hua)(hua)面下(xia)幅(fu)無(wu)聲(sheng)涌(yong)動(dong)的(de)(de)江(jiang)(jiang)(jiang)水(shui)(shui)互相呼應，動(dong)中(zhong)有靜，進一(yi)步營(ying)造出(chu)寂(ji)靜、清涼、碧幽(you)(you)、深邃的(de)(de)畫(hua)(hua)面情境，深獲“鳥鳴(ming)山(shan)(shan)(shan)更(geng)幽(you)(you)”之效。

技法

《富春(chun)大嶺圖》在用筆上更加自覺突(tu)出(chu)自由抒寫的(de)主觀(guan)抒情味道，筆墨(mo)(mo)(mo)不過(guo)多受(shou)制(zhi)于(yu)客觀(guan)景物的(de)影響，表現出(chu)脫離造型因素而有意識注重主觀(guan)情志的(de)揮發的(de)創作傾向，這亦是《富春(chun)大嶺圖》的(de)主要特(te)色之一。全(quan)幅(fu)筆墨(mo)(mo)(mo)簡淡，但沉實雄渾，不僅將(jiang)山嶺的(de)雄偉峻拔之勢表現得一覽無余，給人以(yi)簡拔、峻快、淋漓之感；亦于(yu)筆墨(mo)(mo)(mo)中流露出(chu)自我的(de)主觀(guan)感受(shou)，從筆墨(mo)(mo)(mo)的(de)角度上確(que)立出(chu)了雄峻簡括而有平淡天然的(de)繪畫基調(diao)，清遠閑靜、渾淪奇峭，使人從筆墨(mo)(mo)(mo)本身領(ling)略到黃公望繪畫的(de)無窮韻味。

構圖

《富(fu)春大嶺圖(tu)》在構(gou)圖(tu)上，黃公(gong)望表現出(chu)具備(bei)了形式構(gou)成的(de)意味(wei)，比較注重(zhong)繪畫對象美(mei)感因素的(de)取舍。

作(zuo)者在(zai)構圖上(shang)(shang)非常重視對客觀對象的(de)形式化處(chu)理，山水(shui)布局安排(pai)，極有章法。從(cong)《富春大嶺圖》下半部分(fen)山石的(de)處(chu)理上(shang)(shang)，觀者亦充分(fen)領略(lve)到他在(zai)構圖上(shang)(shang)的(de)嚴(yan)謹。

名家點評

清(qing)代畫家張庚(geng)《圖畫精(jing)意識(shi)》：“純用濕(shi)筆連皴帶(dai)染而成，是(shi)以得(de)深沉渾(hun)厚之致，浮嵐靄(ai)(ai)靄(ai)(ai)欲滴，杜詩元氣淋漓(li)障猶濕(shi)，可移(yi)美也”。

歷史傳承

據張庚(geng)《圖畫精(jing)意(yi)識(shi)》記載，黃公望(wang)去世不久，王蒙、倪瓚首(shou)先觀賞到了這件作品。

倪、王二(er)人的題跋(ba)在(zai)后(hou)來重新裝裱時沒有被(bei)保存下來。而(er)在(zai)現存畫幅上則有明人祝(zhu)允明、清(qing)人吳錫麒(qi)的詩跋(ba)。

在晚清(qing)時期(qi)，此圖曾由翁方綱收藏(zang)。近(jin)代以(yi)來，此畫又輾轉遞藏(zang)到收藏(zang)家(jia)龐(pang)(pang)萊臣手中，上有(you)龐(pang)(pang)萊臣收藏(zang)印兩枚。20世紀50年代以(yi)后，龐(pang)(pang)萊臣后人將(jiang)其捐給南京(jing)博物院，庋(gui)藏(zang)至(zhi)今。

重要展覽

2016年9月(yue)23日，山水畫展(zhan)(zhan)“公望富春(chun)——名畫回(hui)故(gu)鄉特展(zhan)(zhan)”在(zai)杭州市富陽區公望美術(shu)館(guan)開展(zhan)(zhan)，《富春(chun)大嶺圖》在(zai)其中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

黃公望（1269—1354年），元代畫(hua)(hua)家。本姓(xing)陸，名堅，漢(han)族，江浙(zhe)行省(sheng)常熟縣(xian)人(ren)。后過(guo)繼(ji)永嘉府（今浙(zhe)江溫州市）平陽縣(xian)（今劃歸蒼南縣(xian)）黃氏(shi)為子，居虞山（今宜山）小山，因改(gai)姓(xing)黃，名公望，字(zi)子久(jiu)，號一(yi)峰(feng)、大癡道人(ren)。中年當過(guo)中臺察(cha)院椽吏(li)，后皈(gui)依(yi)“全真教”，在(zai)江浙(zhe)一(yi)帶(dai)賣卜。擅畫(hua)(hua)山水，師法董源、巨然，兼修(xiu)李(li)成(cheng)法，得趙(zhao)孟頫指(zhi)授。所作(zuo)水墨(mo)畫(hua)(hua)筆力(li)老到，簡(jian)淡深厚。又于(yu)水墨(mo)之上略施淡赭，世稱(cheng)“淺絳山水”。晚年以草籀筆意(yi)入畫(hua)(hua)，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙(meng)合稱(cheng)“元四家”。擅書(shu)能詩，撰有《寫山水訣》，為山水畫(hua)(hua)創作(zuo)經驗之談。存世作(zuo)品有《富春山居圖》、《九峰(feng)雪(xue)霽圖》、《丹崖玉(yu)樹圖》、《天池(chi)石壁圖》等。