芒果视频下载

《富春(chun)大嶺圖(tu)》是(shi)元代畫(hua)家黃(huang)公望創作的(de)紙本水墨畫(hua)，現藏于南(nan)京(jing)博物(wu)院。

圖(tu)(tu)中畫富春山(shan)(shan)重巒疊嶂，山(shan)(shan)巔曉霧迷遮，若隱若現。《富春大嶺圖(tu)(tu)》筆墨簡括，布勢雄(xiong)奇，具有(you)明(ming)顯的(de)荊(jing)浩(hao)、關仝的(de)筆墨遺意(yi)，顯然參入了荊(jing)浩(hao)、關仝的(de)筆法(fa)，并有(you)意(yi)識(shi)與(yu)董(dong)、巨(ju)的(de)筆墨意(yi)境加以融合，用(yong)筆方圓兼備，山(shan)(shan)石稍作皴擦。

畫作內容

此(ci)圖描繪(hui)嚴江(jiang)一段的(de)實景。畫面遠(yuan)處為山巒疊(die)嶂，山峰(feng)(feng)林立，危峰(feng)(feng)連綿，大嶺(ling)的(de)主峰(feng)(feng)高(gao)聳入云(yun)。嶺(ling)上有(you)(you)危崖石(shi)(shi)壁、巨形卵石(shi)(shi)，峰(feng)(feng)勢轉折，山腰(yao)彌漫(man)著嵐氣，不見其(qi)底，山頂光(guang)禿，山坳處長有(you)(you)雜木(mu)(mu)。最奇者，畫幅右側復畫半(ban)(ban)片高(gao)峰(feng)(feng)，壁立千仞，與主峰(feng)(feng)相隔(ge)，如(ru)天生(sheng)裂縫(feng)，畫一閣(ge)道相連接。畫面的(de)近處是山腳下的(de)樹(shu)木(mu)(mu)和坡石(shi)(shi)，層(ceng)層(ceng)遠(yuan)去。右邊(bian)是一大山的(de)側角(jiao)，過此(ci)又是林木(mu)(mu)，郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)蔥(cong)蔥(cong)，往遠(yuan)處可(ke)以(yi)望見整齊的(de)屋宇、房舍，由于(yu)巒頭迭起(qi)，使其(qi)屋宇林木(mu)(mu)半(ban)(ban)現半(ban)(ban)隱(yin)(yin)，隱(yin)(yin)約可(ke)見。四周圍繞著山林，幽清(qing)深(shen)靜。畫幅底部，畫有(you)(you)長橋(qiao)于(yu)人江(jiang)溪口上，隔(ge)溪之(zhi)林壑村落(luo)，均(jun)可(ke)得見，意(yi)境含蓄。過橋(qiao)為沿江(jiang)石(shi)(shi)路，隨巖石(shi)(shi)盤旋而上，婉艇曲折，逾轉愈高(gao)，達畫幅之(zhi)半(ban)(ban)，其(qi)間有(you)(you)子陵祠堂。懸橋(qiao)棧道，沿山而置。石(shi)(shi)路邊(bian)皆有(you)(you)欄桿，沒有(you)(you)鳥(niao)兒飛還，不見人影(ying)出(chu)沒，樹(shu)無(wu)風(feng)響，寂然無(wu)聲。

右上角有黃公望題(ti)跋“富春(chun)大嶺圖”，左上角則題(ti)“大癡(chi)為復孺畫”，并(bing)鈐(qian)“黃”、“大癡(chi)”長(chang)方印及(ji)“一峰道人”方印。

王蒙題跋：千百高風挹富春，倦游(you)何(he)日見嶙(lin)峋。先生百世(shi)稱同調(diao)，墨氣淋漓貌得真。

倪(ni)瓚題(ti)跋：大癡老師畫《富春大嶺圖》，筆墨奇絕，今人見(jian)之，長水高山(shan)之風，宛然在(zai)目，信可寶(bao)也(ye)。至(zhi)正廿二年（1362）壬寅倪(ni)瓚記。

畫幅兩側(ce)及(ji)下方則有翁方綱、宋(song)葆淳、王拯、李佐賢四人題跋以及(ji)宋(song)葆淳、何昆玉、何瑗玉、馮敏昌、李宗翰等明清收藏(zang)、鑒賞(shang)家印等三(san)十余枚：“葉夢(meng)龍(long)鑒藏(zang)”、“頤齋珍(zhen)藏(zang)”、“蘇齋墨緣”、“覃(tan)溪審定”、“溫(wen)陵(ling)相國洪(hong)氏族家藏(zang)”、“龐萊臣珍(zhen)藏(zang)宋(song)元真跡”、“虛齋審定鑒藏(zang)印”等。

創作背景

《富春大嶺圖(tu)》因繪黃(huang)公望晚(wan)年(nian)隱居之地浙江富陽城外(wai)東北主山(shan)赤(chi)亭山(shan)前大嶺的勝境而得名(ming)。

該圖左上(shang)角自題“大癡為復孺畫”，“復孺”為黃公(gong)望好友華亭曹知(zhi)白(bai)外孫邵亨貞的字，故知(zhi)此件作品是(shi)黃公(gong)望往來松(song)江(jiang)時應邵亨貞的邀請(qing)而創作的作品。畫家將(jiang)晚年隱居之地富(fu)春(chun)江(jiang)一帶的景色描繪下來贈予對方(fang)，以(yi)慰(wei)松(song)江(jiang)小友。

按照圖中(zhong)呈現出的荊、關筆墨遺意推斷，此(ci)幅作(zuo)品當(dang)為黃公(gong)望至正七年（1347）前后的作(zuo)品，當(dang)時黃公(gong)望已(yi)經快80歲了，正處于(yu)畫風高度成(cheng)熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富春大嶺(ling)(ling)圖》上可以(yi)充分(fen)(fen)領略到大嶺(ling)(ling)一帶景色(se)的(de)(de)(de)秀美、幽深(shen)(shen)(shen)、崇(chong)峻、雄奇。中幅(fu)(fu)作(zuo)一高峰(feng)隨勢而上，幾重山(shan)(shan)(shan)勢逐層向(xiang)遠(yuan)(yuan)(yuan)方延伸，增(zeng)添(tian)了畫(hua)(hua)(hua)面(mian)高遠(yuan)(yuan)(yuan)峻拔的(de)(de)(de)氣(qi)象。作(zuo)者將整幅(fu)(fu)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)壓縮得(de)非常逼仄(ze)，雄峻幽深(shen)(shen)(shen)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)空間(jian)(jian)由此(ci)被確立(li)出(chu)(chu)來(lai)。山(shan)(shan)(shan)峰(feng)轉折處(chu)(chu)(chu)樹(shu)林(lin)則隨山(shan)(shan)(shan)勢生長，林(lin)木(mu)茂(mao)密，無(wu)聲地(di)傳遞出(chu)(chu)幽深(shen)(shen)(shen)的(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)。作(zuo)者雖沒有用色(se)彩描繪(hui)林(lin)木(mu)的(de)(de)(de)碧(bi)郁，墨分(fen)(fen)五彩，已然呈(cheng)現出(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)林(lin)木(mu)蓊蓊郁郁的(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)。由于(yu)是深(shen)(shen)(shen)秋季節(jie)，木(mu)葉開始凋落，江水(shui)遼(liao)闊(kuo)，更彌(mi)漫(man)著(zhu)幽靜(jing)、凄清(qing)的(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)。畫(hua)(hua)(hua)中一橋飛架于(yu)山(shan)(shan)(shan)澗，臨嶺(ling)(ling)小路在山(shan)(shan)(shan)腳(jiao)臨江處(chu)(chu)(chu)不斷地(di)向(xiang)深(shen)(shen)(shen)處(chu)(chu)(chu)延伸，出(chu)(chu)沒無(wu)際，交代出(chu)(chu)大嶺(ling)(ling)所處(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)位置，映襯出(chu)(chu)無(wu)人行走時大嶺(ling)(ling)的(de)(de)(de)幽深(shen)(shen)(shen)和清(qing)遠(yuan)(yuan)(yuan)。遠(yuan)(yuan)(yuan)處(chu)(chu)(chu)澗水(shui)則飛流而下，不斷直瀉谷底，亦(yi)使人如聞水(shui)聲潺湲，與畫(hua)(hua)(hua)面(mian)下幅(fu)(fu)無(wu)聲涌動的(de)(de)(de)江水(shui)互相(xiang)呼應(ying)，動中有靜(jing)，進一步(bu)營(ying)造(zao)出(chu)(chu)寂靜(jing)、清(qing)涼(liang)、碧(bi)幽、深(shen)(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)情境，深(shen)(shen)(shen)獲“鳥鳴山(shan)(shan)(shan)更幽”之效。

技法

《富春大嶺(ling)圖(tu)》在用筆(bi)(bi)(bi)上更加自(zi)(zi)覺突出自(zi)(zi)由(you)抒(shu)寫的(de)主(zhu)觀(guan)抒(shu)情味(wei)道，筆(bi)(bi)(bi)墨不過多受(shou)制(zhi)于客觀(guan)景物的(de)影響，表現(xian)出脫離造型因(yin)素(su)而(er)有意識注重主(zhu)觀(guan)情志的(de)揮(hui)發的(de)創作傾向，這亦(yi)是《富春大嶺(ling)圖(tu)》的(de)主(zhu)要特色之一。全幅筆(bi)(bi)(bi)墨簡(jian)淡，但沉實雄(xiong)(xiong)渾(hun)(hun)，不僅將(jiang)山嶺(ling)的(de)雄(xiong)(xiong)偉峻(jun)拔(ba)之勢表現(xian)得一覽無余(yu)，給人(ren)以簡(jian)拔(ba)、峻(jun)快、淋漓之感；亦(yi)于筆(bi)(bi)(bi)墨中流露出自(zi)(zi)我的(de)主(zhu)觀(guan)感受(shou)，從(cong)筆(bi)(bi)(bi)墨的(de)角度上確立出了雄(xiong)(xiong)峻(jun)簡(jian)括而(er)有平淡天然(ran)的(de)繪畫基調(diao)，清遠閑靜、渾(hun)(hun)淪奇峭，使(shi)人(ren)從(cong)筆(bi)(bi)(bi)墨本身領略到黃公望繪畫的(de)無窮韻味(wei)。

構圖

《富春大嶺(ling)圖》在構圖上，黃公望表現出具備了(le)形式構成的(de)意味，比較注重繪(hui)畫對象(xiang)美感因素的(de)取舍。

作者(zhe)在(zai)構圖(tu)(tu)上(shang)非(fei)常(chang)重視對(dui)客(ke)觀對(dui)象(xiang)的形式化(hua)處理(li)，山水布局(ju)安排，極有章法(fa)。從《富春大嶺圖(tu)(tu)》下半部分山石的處理(li)上(shang)，觀者(zhe)亦充分領略到他在(zai)構圖(tu)(tu)上(shang)的嚴謹。

名家點評

清代畫家張庚《圖畫精意(yi)識》：“純(chun)用濕筆連皴帶(dai)染而成(cheng)，是以(yi)得(de)深沉渾(hun)厚之致，浮(fu)嵐靄靄欲滴(di)，杜詩元(yuan)氣淋漓障猶濕，可移美也”。

歷史傳承

據張庚(geng)《圖畫精意識》記載，黃公望去世(shi)不久，王蒙、倪瓚(zan)首先觀(guan)賞到(dao)了這件作品。

倪、王二人的題跋(ba)在(zai)后(hou)來重新裝(zhuang)裱時沒有(you)被保存(cun)下來。而在(zai)現存(cun)畫幅(fu)上(shang)則(ze)有(you)明人祝允(yun)明、清人吳錫(xi)麒的詩(shi)跋(ba)。

在(zai)晚清時期，此圖曾由翁方綱收藏(zang)(zang)。近代以來，此畫又(you)輾(zhan)轉遞藏(zang)(zang)到收藏(zang)(zang)家(jia)龐(pang)萊(lai)臣手(shou)中，上(shang)有(you)龐(pang)萊(lai)臣收藏(zang)(zang)印兩枚(mei)。20世紀50年代以后(hou)，龐(pang)萊(lai)臣后(hou)人將(jiang)其(qi)捐給南(nan)京博(bo)物院，庋藏(zang)(zang)至(zhi)今。

重要展覽

2016年9月23日，山水畫(hua)展(zhan)(zhan)(zhan)“公(gong)望富(fu)春——名畫(hua)回故鄉特展(zhan)(zhan)(zhan)”在杭(hang)州市富(fu)陽區公(gong)望美術館開展(zhan)(zhan)(zhan)，《富(fu)春大嶺圖(tu)》在其(qi)中展(zhan)(zhan)(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望（1269—1354年(nian)），元代畫(hua)家(jia)。本(ben)姓(xing)陸，名堅，漢族，江(jiang)浙(zhe)(zhe)行省常熟縣(xian)人。后(hou)過繼永嘉府（今浙(zhe)(zhe)江(jiang)溫州市）平陽縣(xian)（今劃歸蒼南縣(xian)）黃(huang)氏為(wei)子，居(ju)虞山(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改姓(xing)黃(huang)，名公(gong)望，字子久，號一峰(feng)、大癡道人。中年(nian)當過中臺察院椽吏，后(hou)皈依(yi)“全真教”，在(zai)江(jiang)浙(zhe)(zhe)一帶賣卜。擅畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)，師(shi)法(fa)董(dong)源、巨然，兼修(xiu)李成法(fa)，得(de)趙孟頫指(zhi)授(shou)。所作水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)筆力老(lao)到，簡淡(dan)深厚。又于水(shui)(shui)墨(mo)之上略施淡(dan)赭，世(shi)稱“淺絳山(shan)(shan)水(shui)(shui)”。晚年(nian)以草籀筆意(yi)入(ru)畫(hua)，氣韻(yun)雄秀(xiu)蒼茫，與(yu)吳鎮、倪(ni)瓚、王蒙合稱“元四家(jia)”。擅書能詩(shi)，撰有(you)《寫山(shan)(shan)水(shui)(shui)訣》，為(wei)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)創作經驗之談(tan)。存世(shi)作品有(you)《富春山(shan)(shan)居(ju)圖(tu)》、《九(jiu)峰(feng)雪霽圖(tu)》、《丹崖玉(yu)樹(shu)圖(tu)》、《天池石壁圖(tu)》等。