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《溪(xi)山雨意圖》是由元代畫家黃(huang)公望創作的(de)紙本墨筆(bi)畫卷(juan)，現收藏于中(zhong)國國家博(bo)物館。

該畫卷描(miao)繪的是黃公(gong)望筆下(xia)常見的江南景象，圖中(zhong)景象煙雨(yu)空(kong)(kong)濛，筆法多樣，代表(biao)了文人(ren)畫高度成熟時期的審美(mei)需要，是宋元之后(hou)文人(ren)繪畫的主(zhu)流風格。整個畫卷空(kong)(kong)無一人(ren)，山水則(ze)似(si)真非真有恬淡、簡遠(yuan)、空(kong)(kong)靈(ling)寂靜(jing)之意境(jing)，表(biao)達了畫家寄情(qing)山水，抒(shu)胸(xiong)中(zhong)逸趣之理(li)想審美(mei)境(jing)界。

畫作內容

《溪(xi)山雨(yu)意圖(tu)》描繪的(de)一(yi)幅雨(yu)中(zhong)的(de)江南山水景(jing)色(se)(se)。近景(jing)是坡岸(an)，上(shang)有高低不(bu)同(tong)的(de)樹木林立，自右向左，錯(cuo)落(luo)有致，節(jie)奏分(fen)明；中(zhong)間是大(da)(da)片空(kong)白(bai)，計白(bai)當黑(hei)，描繪的(de)是浩淼(miao)無(wu)邊(bian)、平靜無(wu)波(bo)的(de)湖水，寬闊(kuo)的(de)湖水沿著山巒流動，大(da)(da)片水域展現(xian)出兩岸(an)平遠、幽靜的(de)景(jing)色(se)(se)。正是夏暮正午(wu)時分(fen)，陽(yang)光熾灼、大(da)(da)氣蒸(zheng)騰、疏林蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)、滿目寂野。如鏡(jing)的(de)水面無(wu)一(yi)絲漪漣(lian)，全無(wu)舟楫的(de)蹤影。望斷水天(tian)相連(lian)，亦是收不(bu)盡(jin)的(de)空(kong)曠。晴空(kong)曠野、萬籟俱(ju)靜。遠處(chu)是連(lian)綿起伏的(de)群山，并(bing)有云霧縹渺環繞，深處(chu)山峰(feng)時隱時現(xian)，更顯(xian)空(kong)濛，烘托山雨(yu)欲來之主題；茅舍散落(luo)，點綴其中(zhong)，空(kong)曠幽靜。

該畫(hua)卷上有黃公望(wang)、陶宗(zong)儀、史邦(bang)俊(jun)、項元(yuan)汴、文徵明、李日華、李肇亨(heng)、安(an)岐、乾隆皇帝等人的(de)鈐印以及清宮收藏(zang)印共計95處。除(chu)卻黃公望(wang)自題(ti)之外，還(huan)有王國器、倪瓚題(ti)跋兩處以及乾隆詩(shi)一(yi)首。

創作背景

“此(ci)紙未(wei)畢已(yi)(yi)為好(hao)事者(zhe)(zhe)(zhe)取去。今(jin)復世長所得至正(zheng)四年（1344年）十(shi)(shi)月(yue)來溪上足其(qi)意。時年七十(shi)(shi)有六。是(shi)歲(sui)十(shi)(shi)一月(yue)哉生明(ming)（即(ji)當月(yue)三日）識(shi)。”作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)這段話介(jie)紹了作(zuo)畫的(de)過程(cheng)。黃(huang)氏70歲(sui)左右在平江(jiang)（今(jin)江(jiang)蘇(su)蘇(su)州(zhou)）光孝(xiao)觀寓(yu)居時用(yong)陸明(ming)本帶來的(de)兩幅(fu)“佳紙”創作(zuo)。開始(shi)是(shi)興之所致，信(xin)手(shou)畫之，還未(wei)完(wan)(wan)成就被“好(hao)事者(zhe)(zhe)(zhe)”取走，數年之后曹永也就是(shi)曹知(zhi)白之子“世長”得到此(ci)卷。因曹之白與(yu)黃(huang)公望年齡相(xiang)仿，相(xiang)交(jiao)甚好(hao)，因而黃(huang)公望為曹永書寫(xie)題跋完(wan)(wan)善畫意，至此(ci)《溪山(shan)雨意圖》才算正(zheng)式完(wan)(wan)成。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)再次“足其(qi)意”，得意彌補缺憾(han)之時，已(yi)(yi)是(shi)數年后的(de)至正(zheng)四年，從(cong)農歷十(shi)(shi)月(yue)到十(shi)(shi)一月(yue)初(chu)三，歷時一個月(yue)左右才完(wan)(wan)成。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)山水畫，追求表現(xian)理(li)(li)、趣、興，即描寫在(zai)四(si)時(shi)(shi)朝(chao)暮(mu)、風雨(yu)晴晦等(deng)特定時(shi)(shi)空環(huan)境中(zhong)的(de)(de)(de)(de)山水景(jing)色(se)(se)(se)來創(chuang)造(zao)情(qing)景(jing)交溶的(de)(de)(de)(de)詩意(yi)境界。《溪山雨(yu)意(yi)圖》正體現(xian)出(chu)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)風格(ge)個性。圖中(zhong)把暮(mu)夏(xia)時(shi)(shi)節(jie)水過山中(zhong)，夏(xia)雨(yu)將至未(wei)至，大氣中(zhong)蘊釀雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)空氣感，借助可視(shi)形象準確充分地表現(xian)了出(chu)來。畫作(zuo)(zuo)立意(yi)獨特，并在(zai)形式和細節(jie)描繪上(shang)作(zuo)(zuo)了精心(xin)的(de)(de)(de)(de)探求。圖中(zhong)以遠(yuan)(yuan)山坡腳(jiao)、沙諸層(ceng)層(ceng)延(yan)伸構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)一條(tiao)水平橫線，貫(guan)穿(chuan)通(tong)幅(fu)，確定了布局的(de)(de)(de)(de)穩定大勢(shi)，起伏的(de)(de)(de)(de)群(qun)山外輪廓線處理(li)(li)得柔(rou)和平緩(huan)；一座座山峰(feng)也呈現(xian)穩定蹲居的(de)(de)(de)(de)勢(shi)態。溪邊(bian)的(de)(de)(de)(de)水草采用了單調的(de)(de)(de)(de)垂直長(chang)點(dian)，均勻地點(dian)出(chu)，近樹的(de)(de)(de)(de)長(chang)勢(shi)雖不乏穿(chuan)插變(bian)化(hua)，但引人注目的(de)(de)(de)(de)幾株松樹，顯得高大挺(ting)拔無賓主朝(chao)揖的(de)(de)(de)(de)呼應，使(shi)樹叢(cong)的(de)(de)(de)(de)大體貌呈現(xian)出(chu)寧靜佇立的(de)(de)(de)(de)意(yi)態。構成(cheng)遠(yuan)(yuan)山的(de)(de)(de)(de)長(chang)披麻皴(cun)、濃墨(mo)點(dian)染(ran)的(de)(de)(de)(de)丘壑，筆墨(mo)中(zhong)充溢著(zhu)含蓄凝(ning)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)味。白云是(shi)點(dian)題之(zhi)筆，用心(xin)所在(zai)卻(que)未(wei)露著(zhu)力之(zhi)跡(ji)，用了平易輕松的(de)(de)(de)(de)虛(xu)寫，在(zai)顯示丘壑草木蒙榮的(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色(se)(se)(se)中(zhong)留白，未(wei)著(zhu)一筆。靠黑白色(se)(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)強烈對比(bi)，輕盈(ying)的(de)(de)(de)(de)云團在(zai)畫面(mian)上(shang)十分突出(chu)。呈波(bo)浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)云團外緣、顯示云塊澎起的(de)(de)(de)(de)動感。“亂云如獸出(chu)山前(qian)”是(shi)暴風雨(yu)的(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這帶來雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)云，雖蘊含著(zhu)興風造(zao)雨(yu)的(de)(de)(de)(de)運動，但動的(de)(de)(de)(de)徐緩(huan)、輕捷，描寫得十分準確。同畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)整體基調既(ji)有動靜對比(bi)又是(shi)和諧(xie)統一的(de)(de)(de)(de)。

構圖

該(gai)畫作(zuo)(zuo)整體采用(yong)(yong)長卷，橫向(xiang)的畫面(mian)，宜于布置視(shi)野(ye)開闊的大景觀，表現(xian)宏(hong)觀角度的大變化(hua)。圖(tu)中采取“一河兩岸式(shi)(shi)”構(gou)圖(tu)，近(jin)景描繪了(le)沙坡(po)層疊(die)上(shang)(shang)有(you)(you)高松(song)數株，亦(yi)有(you)(you)棘枝小草(cao)，樹(shu)枝皆勾(gou)勒而(er)成，松(song)樹(shu)皮也用(yong)(yong)細(xi)筆作(zuo)(zuo)圈，松(song)針用(yong)(yong)細(xi)筆寫(xie)出(chu)，雜樹(shu)葉及(ji)小草(cao)多用(yong)(yong)點苔示意(yi)，樹(shu)干(gan)多取左斜勢，引視(shi)線(xian)穿越河水，指向(xiang)中景。中景是小披麻皴所(suo)繪制的渾圓山體相繼延伸，間有(you)(you)蓊郁汀樹(shu)，茅屋村舍；后(hou)有(you)(you)遠山，或淡墨(mo)勾(gou)勒，或清墨(mo)渲染，亦(yi)有(you)(you)云霧環繞其中，以留白之法表現(xian)山雨欲來之勢。在構(gou)圖(tu)，景物(wu)塑(su)造(zao)和筆墨(mo)運(yun)用(yong)(yong)上(shang)(shang)這些(xie)縝(zhen)密的處(chu)理，使題材內容(rong)與形式(shi)(shi)完美統一，構(gou)成強烈(lie)感人的藝術(shu)效果。

名家點評

元代畫家倪瓚，題(ti)跋：“黃(huang)翁子久雖不(bu)能夢見(jian)房山(shan)、鷗波，要(yao)亦非近世(shi)畫手可及，此卷尤其得意(yi)者。”

歷史傳承

《溪山雨意(yi)圖》于正(zheng)至(zhi)四年（1344年）徹(che)底完成以(yi)(yi)后(hou)便收藏于曹(cao)永的手中，之后(hou)王(wang)國器(qi)得以(yi)(yi)鑒賞此畫并(bing)為(wei)此畫題跋(ba)；宣光四年（1374年）春，畫家倪瓚(zan)為(wei)此畫題跋(ba)；后(hou)此畫被文學(xue)家陶宗儀(yi)收藏并(bing)題跋(ba)、鈐(qian)印。

明朝(chao)時期，后(hou)此畫(hua)又收藏(zang)于(yu)畫(hua)家史(shi)邦俊手中，并(bing)(bing)被(bei)史(shi)邦俊題跋、鈐印(yin)；后(hou)又被(bei)文人文徽明鈐印(yin)并(bing)(bing)其子文彭收藏(zang)、鈐印(yin)；后(hou)被(bei)收藏(zang)家項元汴收藏(zang)并(bing)(bing)鈐印(yin)；后(hou)被(bei)戲曲作家李日(ri)華和畫(hua)家李肇亨先后(hou)收藏(zang)并(bing)(bing)鈐印(yin)。

清朝時期，被(bei)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)鑒(jian)藏(zang)家(jia)安岐(qi)收(shou)藏(zang)、鈐(qian)印并收(shou)錄于《墨緣(yuan)匯觀》卷(juan)三《名畫(hua)(hua)上》中(zhong)；乾隆十五年（1750年），此畫(hua)(hua)乾隆皇帝收(shou)藏(zang)、鈐(qian)印并題跋；后被(bei)進士(shi)孫(sun)(sun)毓汶收(shou)藏(zang)；孫(sun)(sun)毓汶去世之后，其后人孫(sun)(sun)念臺先生(sheng)將(jiang)《溪(xi)山(shan)雨意(yi)圖(tu)》捐贈給中(zhong)國歷(li)史(shi)博物(wu)館（國博前身），自此，《溪(xi)山(shan)雨意(yi)圖(tu)》終(zhong)歸國博，成為國家(jia)博物(wu)館的重(zhong)要書(shu)(shu)畫(hua)(hua)藏(zang)品之一(yi)。

作者簡介

黃公望（1269-1354），元代畫(hua)家。本姓(xing)陸，名堅，漢族(zu)，江(jiang)浙(zhe)行省常熟(shu)縣人。后過繼永嘉府（今(jin)浙(zhe)江(jiang)溫(wen)州(zhou)市(shi)）平陽縣（今(jin)劃歸蒼南(nan)縣）黃氏為子，居(ju)虞山(shan)（今(jin)宜山(shan)）小山(shan)，因(yin)改姓(xing)黃，名公望，字子久，號一(yi)峰、大癡道(dao)人。曾為浙(zhe)西廉訪(fang)使徐(xu)琰(yan)的書吏，后隨張(zhang)閭入(ru)京為吏，繼而因(yin)張(zhang)閭獲(huo)罪一(yi)同(tong)入(ru)獄，獲(huo)釋后入(ru)全真教，賣卜江(jiang)湖，以修道(dao)、書畫(hua)終了(le)一(yi)生。其山(shan)水(shui)畫(hua)宗(zong)法董源、巨然，由(you)此生發，自創一(yi)格(ge)；創淺絳山(shan)水(shui)，對明清山(shan)水(shui)畫(hua)影(ying)響(xiang)甚大，為“元四家”。