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《溪山雨(yu)意(yi)圖(tu)》是由元代(dai)畫家(jia)黃公(gong)望創作的紙本墨筆畫卷(juan)，現收藏于中國國家(jia)博物館。

該(gai)畫(hua)(hua)卷描繪(hui)的(de)(de)是黃公望筆(bi)(bi)下常(chang)見的(de)(de)江南景象，圖中景象煙雨空濛，筆(bi)(bi)法多樣，代表了文人畫(hua)(hua)高度(du)成熟時(shi)期的(de)(de)審(shen)美需要，是宋元之(zhi)后文人繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)主流風(feng)格。整個畫(hua)(hua)卷空無一人，山(shan)水則(ze)似真非真有恬淡、簡遠、空靈寂靜之(zhi)意境(jing)，表達了畫(hua)(hua)家寄情山(shan)水，抒胸中逸(yi)趣之(zhi)理想審(shen)美境(jing)界(jie)。

畫作內容

《溪山(shan)雨(yu)意圖》描繪的(de)(de)(de)一幅雨(yu)中的(de)(de)(de)江南山(shan)水景(jing)色(se)。近景(jing)是(shi)坡岸(an)，上有(you)高(gao)低不同的(de)(de)(de)樹木林(lin)立，自右向左，錯落(luo)有(you)致(zhi)，節奏分明；中間是(shi)大片空(kong)白，計(ji)白當黑，描繪的(de)(de)(de)是(shi)浩淼無(wu)邊、平(ping)(ping)靜(jing)(jing)無(wu)波的(de)(de)(de)湖水，寬闊的(de)(de)(de)湖水沿著山(shan)巒流(liu)動，大片水域展現(xian)(xian)出(chu)兩(liang)岸(an)平(ping)(ping)遠、幽(you)靜(jing)(jing)的(de)(de)(de)景(jing)色(se)。正是(shi)夏(xia)暮(mu)正午時分，陽光(guang)熾灼、大氣(qi)蒸騰、疏林(lin)蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂(ji)野(ye)。如鏡(jing)的(de)(de)(de)水面(mian)無(wu)一絲漪漣，全無(wu)舟楫(ji)的(de)(de)(de)蹤影(ying)。望斷水天相連，亦是(shi)收不盡(jin)的(de)(de)(de)空(kong)曠。晴空(kong)曠野(ye)、萬籟俱靜(jing)(jing)。遠處是(shi)連綿起伏的(de)(de)(de)群山(shan)，并有(you)云(yun)霧縹渺環(huan)繞，深(shen)處山(shan)峰時隱時現(xian)(xian)，更顯空(kong)濛，烘托山(shan)雨(yu)欲(yu)來(lai)之(zhi)主題；茅舍散落(luo)，點(dian)綴其中，空(kong)曠幽(you)靜(jing)(jing)。

該(gai)畫卷上有黃(huang)公望、陶宗(zong)儀、史邦俊、項元汴、文徵明、李日華、李肇亨(heng)、安岐、乾隆皇帝等人的鈐印(yin)以及(ji)清宮收藏印(yin)共計95處(chu)。除卻(que)黃(huang)公望自題(ti)之外，還有王(wang)國器(qi)、倪瓚題(ti)跋兩(liang)處(chu)以及(ji)乾隆詩一首。

創作背景

“此紙未畢已為好(hao)事者(zhe)(zhe)取(qu)去。今復世(shi)長所得至(zhi)(zhi)正(zheng)四(si)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）十(shi)月來(lai)溪上足其意(yi)。時(shi)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)七(qi)十(shi)有(you)六。是歲十(shi)一月哉生明（即當月三日(ri)）識。”作者(zhe)(zhe)的(de)這(zhe)段話(hua)介紹了(le)作畫的(de)過程。黃氏(shi)70歲左右在平江(jiang)（今江(jiang)蘇蘇州）光孝觀寓居時(shi)用陸明本帶(dai)來(lai)的(de)兩幅(fu)“佳紙”創作。開始是興之所致，信手(shou)畫之，還未完(wan)(wan)成(cheng)就(jiu)被“好(hao)事者(zhe)(zhe)”取(qu)走，數年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)之后(hou)(hou)曹永也就(jiu)是曹知白之子“世(shi)長”得到此卷。因曹之白與黃公(gong)望年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)齡相仿，相交甚好(hao)，因而黃公(gong)望為曹永書寫題跋完(wan)(wan)善畫意(yi)，至(zhi)(zhi)此《溪山(shan)雨意(yi)圖》才算正(zheng)式完(wan)(wan)成(cheng)。作者(zhe)(zhe)再次“足其意(yi)”，得意(yi)彌補缺(que)憾(han)之時(shi)，已是數年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)后(hou)(hou)的(de)至(zhi)(zhi)正(zheng)四(si)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，從農歷(li)(li)十(shi)月到十(shi)一月初三，歷(li)(li)時(shi)一個月左右才完(wan)(wan)成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫，追求(qiu)表(biao)現(xian)理(li)、趣、興，即描(miao)寫在四時(shi)朝(chao)暮、風雨(yu)(yu)(yu)晴晦等特定時(shi)空環境中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)景色(se)來(lai)(lai)創造情景交溶的(de)(de)(de)(de)(de)詩意境界。《溪山(shan)(shan)雨(yu)(yu)(yu)意圖(tu)(tu)》正體現(xian)出(chu)作者的(de)(de)(de)(de)(de)風格個性。圖(tu)(tu)中(zhong)把暮夏(xia)時(shi)節水(shui)(shui)過山(shan)(shan)中(zhong)，夏(xia)雨(yu)(yu)(yu)將至未至，大氣(qi)中(zhong)蘊(yun)釀雨(yu)(yu)(yu)意的(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)感，借(jie)助可視(shi)形象準確(que)充分(fen)地表(biao)現(xian)了(le)出(chu)來(lai)(lai)。畫作立意獨(du)特，并在形式和細節描(miao)繪上作了(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)探求(qiu)。圖(tu)(tu)中(zhong)以遠(yuan)山(shan)(shan)坡腳(jiao)、沙諸層(ceng)層(ceng)延伸構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條水(shui)(shui)平(ping)(ping)橫線，貫穿(chuan)通幅，確(que)定了(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)穩定大勢，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)山(shan)(shan)外輪廓線處理(li)得柔和平(ping)(ping)緩(huan)；一(yi)座座山(shan)(shan)峰也(ye)呈(cheng)(cheng)現(xian)穩定蹲(dun)居的(de)(de)(de)(de)(de)勢態。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)草采用(yong)了(le)單調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)垂(chui)直長點(dian)，均勻(yun)地點(dian)出(chu)，近樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)長勢雖(sui)不乏穿(chuan)插變化(hua)，但(dan)引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)幾株松樹(shu)，顯(xian)得高大挺拔無賓主朝(chao)揖(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)呼應(ying)，使(shi)樹(shu)叢的(de)(de)(de)(de)(de)大體貌呈(cheng)(cheng)現(xian)出(chu)寧(ning)靜(jing)佇立的(de)(de)(de)(de)(de)意態。構成(cheng)遠(yuan)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)長披麻(ma)皴、濃墨點(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)丘壑，筆墨中(zhong)充溢(yi)著(zhu)含(han)蓄凝(ning)重的(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白(bai)云(yun)(yun)是點(dian)題之筆，用(yong)心所在卻未露著(zhu)力之跡(ji)，用(yong)了(le)平(ping)(ping)易輕(qing)松的(de)(de)(de)(de)(de)虛寫，在顯(xian)示丘壑草木蒙榮(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤(run)墨色(se)中(zhong)留白(bai)，未著(zhu)一(yi)筆。靠黑(hei)白(bai)色(se)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈對比，輕(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團在畫面(mian)上十分(fen)突出(chu)。呈(cheng)(cheng)波浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團外緣、顯(xian)示云(yun)(yun)塊澎(peng)起的(de)(de)(de)(de)(de)動感。“亂云(yun)(yun)如(ru)獸出(chu)山(shan)(shan)前”是暴風雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)前兆。這帶來(lai)(lai)雨(yu)(yu)(yu)意的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)，雖(sui)蘊(yun)含(han)著(zhu)興風造雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動，但(dan)動的(de)(de)(de)(de)(de)徐(xu)緩(huan)、輕(qing)捷(jie)，描(miao)寫得十分(fen)準確(que)。同(tong)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體基調(diao)既有動靜(jing)對比又是和諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作整體采用長卷，橫向的畫面，宜于布置視(shi)野開闊(kuo)的大景觀(guan)，表現宏觀(guan)角度(du)的大變化。圖中(zhong)采取“一河(he)兩(liang)岸式”構圖，近景描繪了沙坡層疊(die)上有(you)(you)高(gao)松數(shu)株，亦(yi)有(you)(you)棘枝小(xiao)草，樹(shu)枝皆(jie)勾勒(le)而成，松樹(shu)皮也用細筆(bi)作圈(quan)，松針用細筆(bi)寫出，雜樹(shu)葉(xie)及小(xiao)草多(duo)用點苔(tai)示意，樹(shu)干多(duo)取左斜(xie)勢，引視(shi)線穿越(yue)河(he)水，指(zhi)向中(zhong)景。中(zhong)景是(shi)小(xiao)披麻皴所繪制的渾圓山(shan)體相繼延伸，間有(you)(you)蓊郁(yu)汀樹(shu)，茅屋(wu)村舍；后有(you)(you)遠山(shan)，或淡墨勾勒(le)，或清(qing)墨渲染，亦(yi)有(you)(you)云霧環繞其中(zhong)，以留白之法表現山(shan)雨(yu)欲來之勢。在構圖，景物塑造和筆(bi)墨運用上這些縝密的處理，使(shi)題材內容與形式完美統一，構成強烈感人的藝術效(xiao)果。

名家點評

元代(dai)畫家(jia)倪瓚，題跋：“黃翁(weng)子久雖不(bu)能夢(meng)見房山(shan)、鷗波，要(yao)亦非近世畫手可及，此卷尤其得意者(zhe)。”

歷史傳承

《溪山(shan)雨意圖》于(yu)正至四年(nian)（1344年(nian)）徹底完成以(yi)后便收藏于(yu)曹永的手(shou)中，之后王國器(qi)得以(yi)鑒(jian)賞此(ci)(ci)畫(hua)并(bing)為此(ci)(ci)畫(hua)題(ti)跋(ba)(ba)；宣光(guang)四年(nian)（1374年(nian)）春，畫(hua)家倪瓚為此(ci)(ci)畫(hua)題(ti)跋(ba)(ba)；后此(ci)(ci)畫(hua)被文學家陶(tao)宗儀收藏并(bing)題(ti)跋(ba)(ba)、鈐印。

明朝時期，后(hou)此畫(hua)又(you)(you)收(shou)(shou)藏(zang)于(yu)畫(hua)家史邦俊手中，并(bing)被(bei)(bei)史邦俊題跋、鈐(qian)(qian)印(yin)；后(hou)又(you)(you)被(bei)(bei)文(wen)人文(wen)徽明鈐(qian)(qian)印(yin)并(bing)其子文(wen)彭收(shou)(shou)藏(zang)、鈐(qian)(qian)印(yin)；后(hou)被(bei)(bei)收(shou)(shou)藏(zang)家項元汴收(shou)(shou)藏(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印(yin)；后(hou)被(bei)(bei)戲曲(qu)作家李(li)(li)日華和畫(hua)家李(li)(li)肇(zhao)亨先(xian)后(hou)收(shou)(shou)藏(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印(yin)。

清(qing)朝(chao)時(shi)期，被書畫(hua)鑒藏(zang)家(jia)安岐(qi)收藏(zang)、鈐(qian)印(yin)并收錄于《墨緣匯觀》卷三《名畫(hua)上(shang)》中；乾隆十五年（1750年），此畫(hua)乾隆皇帝(di)收藏(zang)、鈐(qian)印(yin)并題跋；后(hou)被進士(shi)孫(sun)毓(yu)汶收藏(zang)；孫(sun)毓(yu)汶去世(shi)之后(hou)，其(qi)后(hou)人孫(sun)念臺先生(sheng)將(jiang)《溪山(shan)雨意(yi)圖》捐贈給(gei)中國歷史博物(wu)館(guan)（國博前身），自此，《溪山(shan)雨意(yi)圖》終歸(gui)國博，成(cheng)為國家(jia)博物(wu)館(guan)的(de)重要書畫(hua)藏(zang)品之一。

作者簡介

黃公(gong)望（1269-1354），元代畫(hua)家。本姓陸，名堅(jian)，漢(han)族(zu)，江浙行省常熟縣(xian)人。后過(guo)繼(ji)永嘉府（今浙江溫州市）平陽縣(xian)（今劃歸(gui)蒼南(nan)縣(xian)）黃氏為(wei)(wei)(wei)子(zi)，居虞山(shan)（今宜(yi)山(shan)）小山(shan)，因改姓黃，名公(gong)望，字(zi)子(zi)久，號一(yi)峰、大(da)癡(chi)道(dao)人。曾為(wei)(wei)(wei)浙西廉(lian)訪使徐琰的(de)書吏(li)，后隨張閭(lv)入京為(wei)(wei)(wei)吏(li)，繼(ji)而因張閭(lv)獲(huo)罪(zui)一(yi)同入獄，獲(huo)釋后入全真教，賣卜(bu)江湖(hu)，以修(xiu)道(dao)、書畫(hua)終了(le)一(yi)生。其山(shan)水(shui)畫(hua)宗法董源、巨(ju)然，由此生發，自創(chuang)一(yi)格；創(chuang)淺絳山(shan)水(shui)，對明清山(shan)水(shui)畫(hua)影響甚大(da)，為(wei)(wei)(wei)“元四家”。