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《溪山雨意圖》是由元代畫家黃公望創作的紙本墨筆(bi)畫卷，現收藏于中國(guo)(guo)國(guo)(guo)家博物館。

該(gai)畫(hua)(hua)卷描繪的是(shi)黃公望筆(bi)下常(chang)見的江南景象(xiang)，圖中景象(xiang)煙雨空濛，筆(bi)法多樣(yang)，代(dai)表了文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)高度成熟時期(qi)的審(shen)美(mei)需要，是(shi)宋元(yuan)之后文人(ren)(ren)繪畫(hua)(hua)的主(zhu)流風格。整個畫(hua)(hua)卷空無一(yi)人(ren)(ren)，山水則似真非真有恬淡、簡遠、空靈寂靜之意(yi)境(jing)，表達了畫(hua)(hua)家寄情山水，抒胸中逸趣(qu)之理想(xiang)審(shen)美(mei)境(jing)界。

畫作內容

《溪山雨(yu)意圖》描繪(hui)的(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)雨(yu)中(zhong)的(de)(de)(de)江南山水(shui)(shui)(shui)景(jing)色。近(jin)景(jing)是坡(po)岸，上有高低不同的(de)(de)(de)樹木林(lin)立(li)，自(zi)右向左，錯落(luo)(luo)有致，節奏分明；中(zhong)間(jian)是大片空白(bai)，計白(bai)當(dang)黑(hei)，描繪(hui)的(de)(de)(de)是浩淼無邊、平靜(jing)無波的(de)(de)(de)湖水(shui)(shui)(shui)，寬闊的(de)(de)(de)湖水(shui)(shui)(shui)沿著山巒流動(dong)，大片水(shui)(shui)(shui)域展現出(chu)兩岸平遠、幽靜(jing)的(de)(de)(de)景(jing)色。正是夏(xia)暮正午時分，陽(yang)光熾(chi)灼、大氣蒸騰、疏林(lin)蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂(ji)野(ye)。如鏡的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面無一(yi)絲(si)漪漣，全(quan)無舟楫的(de)(de)(de)蹤影。望斷水(shui)(shui)(shui)天相連(lian)，亦是收不盡的(de)(de)(de)空曠(kuang)。晴空曠(kuang)野(ye)、萬籟俱靜(jing)。遠處是連(lian)綿起伏的(de)(de)(de)群山，并有云霧(wu)縹渺環(huan)繞，深處山峰(feng)時隱時現，更顯(xian)空濛，烘托山雨(yu)欲來之主題(ti)；茅(mao)舍(she)散(san)落(luo)(luo)，點綴其中(zhong)，空曠(kuang)幽靜(jing)。

該畫(hua)卷(juan)上(shang)有黃公(gong)望(wang)、陶宗儀、史邦俊(jun)、項元汴、文徵(zhi)明、李日華、李肇亨、安岐、乾隆(long)皇帝等人的鈐(qian)印以及清宮收藏印共計95處(chu)。除卻(que)黃公(gong)望(wang)自題之外，還有王國器、倪瓚題跋兩處(chu)以及乾隆(long)詩(shi)一(yi)首。

創作背景

“此(ci)紙未畢已為(wei)(wei)好事(shi)者取(qu)去。今復世長所得(de)至(zhi)正四年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）十(shi)(shi)月(yue)來(lai)溪上足(zu)其意(yi)(yi)。時(shi)(shi)年(nian)(nian)七十(shi)(shi)有六。是(shi)歲十(shi)(shi)一(yi)月(yue)哉生(sheng)明（即(ji)當(dang)月(yue)三日(ri)）識。”作者的(de)這段話介紹了作畫的(de)過(guo)程。黃(huang)氏70歲左右(you)在(zai)平江（今江蘇蘇州）光孝觀寓居時(shi)(shi)用陸明本帶來(lai)的(de)兩(liang)幅“佳紙”創作。開始是(shi)興之所致，信(xin)手畫之，還未完成就被“好事(shi)者”取(qu)走，數(shu)年(nian)(nian)之后曹永也(ye)就是(shi)曹知白之子(zi)“世長”得(de)到(dao)此(ci)卷。因曹之白與(yu)黃(huang)公望年(nian)(nian)齡相(xiang)仿，相(xiang)交(jiao)甚好，因而(er)黃(huang)公望為(wei)(wei)曹永書(shu)寫題跋完善(shan)畫意(yi)(yi)，至(zhi)此(ci)《溪山雨(yu)意(yi)(yi)圖》才算正式完成。作者再次“足(zu)其意(yi)(yi)”，得(de)意(yi)(yi)彌補缺憾(han)之時(shi)(shi)，已是(shi)數(shu)年(nian)(nian)后的(de)至(zhi)正四年(nian)(nian)，從農歷(li)十(shi)(shi)月(yue)到(dao)十(shi)(shi)一(yi)月(yue)初三，歷(li)時(shi)(shi)一(yi)個月(yue)左右(you)才完成。

藝術鑒賞

技法

黃公望(wang)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)，追求(qiu)表(biao)現(xian)理(li)、趣、興，即描(miao)寫在(zai)四(si)時朝暮、風雨(yu)(yu)晴晦等特(te)定時空(kong)環境中的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)景色(se)來(lai)創(chuang)造(zao)情景交溶(rong)的(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)(yi)境界。《溪(xi)(xi)山(shan)(shan)(shan)雨(yu)(yu)意(yi)(yi)圖》正體現(xian)出(chu)作(zuo)者的(de)(de)(de)風格個(ge)性(xing)。圖中把暮夏時節(jie)水(shui)過山(shan)(shan)(shan)中，夏雨(yu)(yu)將至(zhi)未(wei)至(zhi)，大氣(qi)中蘊釀(niang)雨(yu)(yu)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)感，借(jie)助可視形象準確充分地表(biao)現(xian)了(le)(le)出(chu)來(lai)。畫(hua)(hua)作(zuo)立意(yi)(yi)獨特(te)，并(bing)在(zai)形式和(he)細節(jie)描(miao)繪(hui)上(shang)作(zuo)了(le)(le)精(jing)心的(de)(de)(de)探(tan)求(qiu)。圖中以遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)坡腳、沙諸層層延(yan)伸構成的(de)(de)(de)一(yi)(yi)條(tiao)水(shui)平(ping)(ping)橫線(xian)，貫穿(chuan)通幅，確定了(le)(le)布局的(de)(de)(de)穩(wen)定大勢(shi)，起伏的(de)(de)(de)群山(shan)(shan)(shan)外輪廓線(xian)處理(li)得(de)柔和(he)平(ping)(ping)緩(huan)；一(yi)(yi)座(zuo)座(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰也呈(cheng)現(xian)穩(wen)定蹲居(ju)的(de)(de)(de)勢(shi)態。溪(xi)(xi)邊的(de)(de)(de)水(shui)草采(cai)用(yong)了(le)(le)單調(diao)(diao)的(de)(de)(de)垂直長(chang)點(dian)(dian)(dian)(dian)，均勻地點(dian)(dian)(dian)(dian)出(chu)，近(jin)樹的(de)(de)(de)長(chang)勢(shi)雖不乏穿(chuan)插(cha)變化(hua)，但引人注目(mu)的(de)(de)(de)幾株松樹，顯得(de)高大挺拔(ba)無賓主朝揖(yi)的(de)(de)(de)呼應(ying)，使樹叢的(de)(de)(de)大體貌呈(cheng)現(xian)出(chu)寧靜佇立的(de)(de)(de)意(yi)(yi)態。構成遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)長(chang)披麻皴、濃(nong)墨(mo)點(dian)(dian)(dian)(dian)染的(de)(de)(de)丘壑，筆墨(mo)中充溢著含蓄凝(ning)重的(de)(de)(de)韻味(wei)。白(bai)(bai)云(yun)(yun)(yun)是(shi)(shi)點(dian)(dian)(dian)(dian)題(ti)之(zhi)筆，用(yong)心所在(zai)卻未(wei)露著力之(zhi)跡(ji)，用(yong)了(le)(le)平(ping)(ping)易輕(qing)松的(de)(de)(de)虛寫，在(zai)顯示丘壑草木蒙榮的(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色(se)中留白(bai)(bai)，未(wei)著一(yi)(yi)筆。靠黑(hei)白(bai)(bai)色(se)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)強烈對(dui)比(bi)(bi)，輕(qing)盈的(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)團在(zai)畫(hua)(hua)面上(shang)十(shi)分突出(chu)。呈(cheng)波浪狀曲(qu)線(xian)的(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)團外緣(yuan)、顯示云(yun)(yun)(yun)塊澎起的(de)(de)(de)動(dong)感。“亂云(yun)(yun)(yun)如獸(shou)出(chu)山(shan)(shan)(shan)前(qian)”是(shi)(shi)暴風雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)前(qian)兆。這帶(dai)來(lai)雨(yu)(yu)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)，雖蘊含著興風造(zao)雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)運動(dong)，但動(dong)的(de)(de)(de)徐(xu)緩(huan)、輕(qing)捷(jie)，描(miao)寫得(de)十(shi)分準確。同畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)整體基調(diao)(diao)既有動(dong)靜對(dui)比(bi)(bi)又是(shi)(shi)和(he)諧(xie)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)。

構圖

該畫作整體采(cai)用長卷，橫向的(de)(de)畫面，宜(yi)于布置視野(ye)開闊的(de)(de)大(da)(da)景觀，表(biao)現(xian)宏觀角度的(de)(de)大(da)(da)變化。圖中(zhong)(zhong)采(cai)取“一河兩(liang)岸(an)式”構圖，近景描繪了沙坡層疊上有(you)高松數株，亦有(you)棘枝(zhi)小(xiao)(xiao)草，樹(shu)枝(zhi)皆勾(gou)勒(le)而成，松樹(shu)皮(pi)也用細筆(bi)(bi)作圈，松針用細筆(bi)(bi)寫(xie)出(chu)，雜樹(shu)葉及(ji)小(xiao)(xiao)草多用點苔(tai)示意，樹(shu)干多取左斜(xie)勢，引視線(xian)穿越河水，指向中(zhong)(zhong)景。中(zhong)(zhong)景是小(xiao)(xiao)披麻皴所繪制(zhi)的(de)(de)渾圓山(shan)體相繼延伸(shen)，間有(you)蓊(weng)郁汀樹(shu)，茅屋(wu)村(cun)舍；后有(you)遠(yuan)山(shan)，或淡墨勾(gou)勒(le)，或清墨渲染，亦有(you)云霧環繞其中(zhong)(zhong)，以留白之法(fa)表(biao)現(xian)山(shan)雨欲來之勢。在構圖，景物塑造和筆(bi)(bi)墨運用上這些縝密的(de)(de)處理，使題材內(nei)容與形式完美統一，構成強烈(lie)感人(ren)的(de)(de)藝術效(xiao)果。

名家點評

元代畫家倪(ni)瓚，題跋：“黃(huang)翁子久(jiu)雖不能夢(meng)見房山、鷗(ou)波，要亦非近世畫手可及，此卷尤其得(de)意(yi)者。”

歷史傳承

《溪山雨意圖》于正至四年（1344年）徹底完成以后(hou)便收藏于曹(cao)永的手中(zhong)，之后(hou)王國器(qi)得(de)以鑒賞此(ci)畫(hua)并(bing)為此(ci)畫(hua)題跋；宣光四年（1374年）春，畫(hua)家倪(ni)瓚為此(ci)畫(hua)題跋；后(hou)此(ci)畫(hua)被文學(xue)家陶宗儀(yi)收藏并(bing)題跋、鈐印。

明朝時期，后(hou)此畫又收(shou)(shou)藏于(yu)畫家(jia)史(shi)邦俊手中(zhong)，并(bing)被(bei)史(shi)邦俊題跋、鈐(qian)印(yin)；后(hou)又被(bei)文(wen)人文(wen)徽明鈐(qian)印(yin)并(bing)其子文(wen)彭收(shou)(shou)藏、鈐(qian)印(yin)；后(hou)被(bei)收(shou)(shou)藏家(jia)項元(yuan)汴收(shou)(shou)藏并(bing)鈐(qian)印(yin)；后(hou)被(bei)戲曲作家(jia)李日華(hua)和畫家(jia)李肇亨先(xian)后(hou)收(shou)(shou)藏并(bing)鈐(qian)印(yin)。

清朝(chao)時期，被書畫鑒(jian)藏(zang)家安(an)岐收藏(zang)、鈐(qian)印并收錄(lu)于(yu)《墨(mo)緣匯觀》卷三《名畫上》中；乾(qian)隆十五年（1750年），此畫乾(qian)隆皇帝(di)收藏(zang)、鈐(qian)印并題跋；后被進士(shi)孫毓汶收藏(zang)；孫毓汶去世之后，其后人孫念臺(tai)先生將《溪(xi)山(shan)雨(yu)意圖》捐贈給中國(guo)歷史博(bo)(bo)物(wu)館（國(guo)博(bo)(bo)前身），自此，《溪(xi)山(shan)雨(yu)意圖》終歸(gui)國(guo)博(bo)(bo)，成為國(guo)家博(bo)(bo)物(wu)館的重(zhong)要書畫藏(zang)品之一。

作者簡介

黃公望(wang)（1269-1354），元(yuan)代畫家(jia)。本姓陸，名堅，漢族，江浙行(xing)省常熟(shu)縣人(ren)(ren)。后(hou)過繼永(yong)嘉府（今(jin)(jin)浙江溫(wen)州(zhou)市）平陽縣（今(jin)(jin)劃(hua)歸蒼南縣）黃氏為子(zi)，居虞(yu)山(shan)(shan)（今(jin)(jin)宜(yi)山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改姓黃，名公望(wang)，字子(zi)久，號一(yi)(yi)峰、大癡道人(ren)(ren)。曾(ceng)為浙西廉訪(fang)使(shi)徐琰的(de)書吏，后(hou)隨張(zhang)閭入(ru)京為吏，繼而(er)因張(zhang)閭獲(huo)罪(zui)一(yi)(yi)同入(ru)獄，獲(huo)釋后(hou)入(ru)全真教，賣(mai)卜江湖，以(yi)修道、書畫終了(le)一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)。其山(shan)(shan)水(shui)畫宗(zong)法(fa)董源、巨然，由此生(sheng)(sheng)發，自創一(yi)(yi)格；創淺絳山(shan)(shan)水(shui)，對明清(qing)山(shan)(shan)水(shui)畫影響甚大，為“元(yuan)四(si)家(jia)”。