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《溪山雨意圖》是由元代畫家黃公望創作的紙本(ben)墨(mo)筆畫卷(juan)，現收(shou)藏(zang)于(yu)中國國家博物館。

該畫(hua)卷描繪的(de)是黃(huang)公(gong)望筆下(xia)常見的(de)江南景象，圖中景象煙雨空(kong)濛，筆法多樣，代表了(le)文(wen)人(ren)畫(hua)高度成熟時期(qi)的(de)審美需(xu)要，是宋元(yuan)之后文(wen)人(ren)繪畫(hua)的(de)主流風格。整個畫(hua)卷空(kong)無一人(ren)，山(shan)(shan)水(shui)則似真非真有恬(tian)淡、簡遠(yuan)、空(kong)靈寂(ji)靜之意境，表達了(le)畫(hua)家寄情山(shan)(shan)水(shui)，抒胸中逸趣之理想審美境界(jie)。

畫作內容

《溪山(shan)(shan)雨意圖》描繪的(de)一幅雨中的(de)江(jiang)南山(shan)(shan)水(shui)景色。近景是(shi)(shi)坡岸(an)，上有高低不同(tong)的(de)樹木林立，自右向左，錯落有致，節奏分明；中間是(shi)(shi)大片空(kong)(kong)白，計白當(dang)黑(hei)，描繪的(de)是(shi)(shi)浩淼無邊(bian)、平(ping)靜無波的(de)湖水(shui)，寬(kuan)闊的(de)湖水(shui)沿(yan)著山(shan)(shan)巒流動，大片水(shui)域展(zhan)現出兩岸(an)平(ping)遠、幽靜的(de)景色。正是(shi)(shi)夏暮(mu)正午時(shi)分，陽光熾灼、大氣蒸騰、疏林蕭蕭、滿目寂野。如鏡的(de)水(shui)面無一絲漪漣，全無舟楫的(de)蹤(zong)影(ying)。望斷水(shui)天相(xiang)連，亦是(shi)(shi)收不盡(jin)的(de)空(kong)(kong)曠。晴空(kong)(kong)曠野、萬籟俱(ju)靜。遠處是(shi)(shi)連綿起(qi)伏的(de)群山(shan)(shan)，并有云霧縹(piao)渺環繞，深處山(shan)(shan)峰時(shi)隱時(shi)現，更顯(xian)空(kong)(kong)濛，烘托(tuo)山(shan)(shan)雨欲(yu)來之(zhi)主題(ti)；茅舍散落，點(dian)綴其中，空(kong)(kong)曠幽靜。

該畫(hua)卷(juan)上有(you)黃(huang)公望、陶宗儀、史邦俊、項(xiang)元(yuan)汴(bian)、文徵明、李(li)日華(hua)、李(li)肇亨、安岐、乾(qian)隆(long)皇帝等人(ren)的鈐(qian)印以及清宮收藏印共計95處。除卻黃(huang)公望自題之外，還(huan)有(you)王國器、倪瓚題跋(ba)兩處以及乾(qian)隆(long)詩一首。

創作背景

“此紙未畢已(yi)為好事(shi)者取去。今(jin)復世(shi)長所得至正(zheng)四(si)年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）十(shi)(shi)(shi)月(yue)來(lai)溪上足(zu)其意。時(shi)年(nian)(nian)七十(shi)(shi)(shi)有(you)六(liu)。是歲十(shi)(shi)(shi)一(yi)月(yue)哉生明(ming)（即當月(yue)三(san)日）識。”作(zuo)者的這段話介紹了作(zuo)畫(hua)的過程。黃氏70歲左(zuo)右(you)在平江（今(jin)江蘇(su)蘇(su)州(zhou)）光孝觀寓(yu)居時(shi)用陸(lu)明(ming)本帶來(lai)的兩幅(fu)“佳紙”創作(zuo)。開始是興之(zhi)(zhi)(zhi)所致(zhi)，信(xin)手畫(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)，還(huan)未完(wan)成(cheng)就(jiu)被“好事(shi)者”取走，數年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)曹(cao)永(yong)也(ye)就(jiu)是曹(cao)知白之(zhi)(zhi)(zhi)子“世(shi)長”得到此卷(juan)。因曹(cao)之(zhi)(zhi)(zhi)白與黃公望(wang)年(nian)(nian)齡(ling)相仿(fang)，相交甚(shen)好，因而黃公望(wang)為曹(cao)永(yong)書寫題跋完(wan)善畫(hua)意，至此《溪山雨意圖(tu)》才算正(zheng)式完(wan)成(cheng)。作(zuo)者再次(ci)“足(zu)其意”，得意彌補缺憾(han)之(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)，已(yi)是數年(nian)(nian)后(hou)的至正(zheng)四(si)年(nian)(nian)，從(cong)農歷十(shi)(shi)(shi)月(yue)到十(shi)(shi)(shi)一(yi)月(yue)初三(san)，歷時(shi)一(yi)個月(yue)左(zuo)右(you)才完(wan)成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)，追求(qiu)表現理(li)、趣(qu)、興，即(ji)描寫在(zai)四時(shi)朝暮(mu)、風(feng)雨(yu)(yu)(yu)晴晦等特定(ding)(ding)時(shi)空環境(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)景(jing)(jing)色來(lai)創(chuang)造情景(jing)(jing)交溶(rong)的(de)(de)(de)詩意(yi)境(jing)界。《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)雨(yu)(yu)(yu)意(yi)圖(tu)》正體(ti)現出(chu)(chu)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)風(feng)格個性(xing)。圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)把暮(mu)夏(xia)時(shi)節水(shui)(shui)過山(shan)(shan)(shan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，夏(xia)雨(yu)(yu)(yu)將至(zhi)未至(zhi)，大(da)氣中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)蘊釀(niang)雨(yu)(yu)(yu)意(yi)的(de)(de)(de)空氣感(gan)，借助(zhu)可視形(xing)象(xiang)準(zhun)確(que)充分地表現了(le)出(chu)(chu)來(lai)。畫(hua)作(zuo)立意(yi)獨特，并在(zai)形(xing)式和(he)(he)細節描繪上作(zuo)了(le)精(jing)心的(de)(de)(de)探求(qiu)。圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)坡腳(jiao)、沙諸(zhu)層(ceng)層(ceng)延伸構成(cheng)的(de)(de)(de)一(yi)條水(shui)(shui)平(ping)橫線，貫穿(chuan)通(tong)幅(fu)，確(que)定(ding)(ding)了(le)布局的(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)(ding)大(da)勢(shi)，起伏(fu)的(de)(de)(de)群山(shan)(shan)(shan)外輪(lun)廓線處理(li)得柔和(he)(he)平(ping)緩；一(yi)座座山(shan)(shan)(shan)峰也呈現穩(wen)定(ding)(ding)蹲居(ju)的(de)(de)(de)勢(shi)態(tai)。溪(xi)邊的(de)(de)(de)水(shui)(shui)草(cao)采用了(le)單調(diao)的(de)(de)(de)垂直(zhi)長(chang)(chang)點(dian)(dian)(dian)，均勻地點(dian)(dian)(dian)出(chu)(chu)，近樹的(de)(de)(de)長(chang)(chang)勢(shi)雖不乏穿(chuan)插變化，但引人(ren)注目的(de)(de)(de)幾(ji)株松樹，顯得高大(da)挺拔(ba)無賓主朝揖的(de)(de)(de)呼應，使樹叢(cong)的(de)(de)(de)大(da)體(ti)貌(mao)呈現出(chu)(chu)寧靜佇(zhu)立的(de)(de)(de)意(yi)態(tai)。構成(cheng)遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)長(chang)(chang)披麻皴、濃墨點(dian)(dian)(dian)染的(de)(de)(de)丘壑，筆(bi)墨中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)充溢著含蓄凝重的(de)(de)(de)韻味。白云是(shi)(shi)點(dian)(dian)(dian)題之筆(bi)，用心所在(zai)卻未露著力之跡(ji)，用了(le)平(ping)易輕(qing)松的(de)(de)(de)虛寫，在(zai)顯示丘壑草(cao)木蒙榮的(de)(de)(de)蒼(cang)潤(run)墨色中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)留白，未著一(yi)筆(bi)。靠(kao)黑(hei)白色調(diao)的(de)(de)(de)強(qiang)烈對比(bi)，輕(qing)盈(ying)的(de)(de)(de)云團在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)上十(shi)分突出(chu)(chu)。呈波浪(lang)狀曲線的(de)(de)(de)云團外緣(yuan)、顯示云塊澎起的(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)。“亂云如獸(shou)出(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)前”是(shi)(shi)暴風(feng)雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)前兆。這帶來(lai)雨(yu)(yu)(yu)意(yi)的(de)(de)(de)云，雖蘊含著興風(feng)造雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)運動(dong)(dong)，但動(dong)(dong)的(de)(de)(de)徐緩、輕(qing)捷，描寫得十(shi)分準(zhun)確(que)。同畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)整體(ti)基調(diao)既有動(dong)(dong)靜對比(bi)又是(shi)(shi)和(he)(he)諧統一(yi)的(de)(de)(de)。

構圖

該畫(hua)作(zuo)整體(ti)(ti)采(cai)用(yong)長卷(juan)，橫向的畫(hua)面，宜于布置視野開闊的大景(jing)觀，表現宏(hong)觀角度的大變化。圖(tu)中采(cai)取“一(yi)(yi)河(he)(he)兩岸式(shi)”構圖(tu)，近景(jing)描(miao)繪(hui)了(le)沙坡層疊上有(you)(you)高松(song)數株，亦(yi)有(you)(you)棘枝(zhi)小草(cao)，樹(shu)(shu)枝(zhi)皆勾勒(le)而成，松(song)樹(shu)(shu)皮也用(yong)細(xi)筆(bi)作(zuo)圈(quan)，松(song)針用(yong)細(xi)筆(bi)寫出，雜樹(shu)(shu)葉及小草(cao)多用(yong)點苔示(shi)意，樹(shu)(shu)干多取左斜勢，引視線穿越河(he)(he)水，指向中景(jing)。中景(jing)是小披麻(ma)皴所繪(hui)制的渾(hun)圓山體(ti)(ti)相(xiang)繼(ji)延伸，間有(you)(you)蓊(weng)郁汀(ting)樹(shu)(shu)，茅(mao)屋村舍；后有(you)(you)遠山，或淡(dan)墨(mo)勾勒(le)，或清(qing)墨(mo)渲染，亦(yi)有(you)(you)云霧環(huan)繞其中，以留白之法表現山雨欲來之勢。在構圖(tu)，景(jing)物塑造和(he)筆(bi)墨(mo)運用(yong)上這些縝密(mi)的處理(li)，使題材內(nei)容與形(xing)式(shi)完美統(tong)一(yi)(yi)，構成強烈(lie)感人的藝術(shu)效果(guo)。

名家點評

元代畫家(jia)倪瓚，題跋：“黃翁子久雖不(bu)能夢(meng)見(jian)房山、鷗波，要亦非近世畫手可(ke)及，此卷尤(you)其得意(yi)者(zhe)。”

歷史傳承

《溪山雨(yu)意(yi)圖》于正至四年（1344年）徹(che)底完(wan)成(cheng)以后便收藏于曹永的手中，之后王國器得以鑒(jian)賞此(ci)畫(hua)并(bing)為此(ci)畫(hua)題跋(ba)(ba)；宣光四年（1374年）春，畫(hua)家(jia)(jia)倪瓚(zan)為此(ci)畫(hua)題跋(ba)(ba)；后此(ci)畫(hua)被文學家(jia)(jia)陶宗儀收藏并(bing)題跋(ba)(ba)、鈐印。

明朝(chao)時期，后此畫又收藏于畫家史邦俊手(shou)中(zhong)，并(bing)(bing)被史邦俊題跋、鈐(qian)印(yin)；后又被文人文徽明鈐(qian)印(yin)并(bing)(bing)其子(zi)文彭收藏、鈐(qian)印(yin)；后被收藏家項元(yuan)汴收藏并(bing)(bing)鈐(qian)印(yin)；后被戲曲作家李日華和畫家李肇亨(heng)先后收藏并(bing)(bing)鈐(qian)印(yin)。

清朝(chao)時期，被(bei)(bei)書(shu)畫鑒藏(zang)家安岐收藏(zang)、鈐(qian)印并(bing)收錄(lu)于(yu)《墨緣匯觀》卷三《名畫上》中(zhong)；乾隆十五(wu)年（1750年），此(ci)畫乾隆皇帝收藏(zang)、鈐(qian)印并(bing)題跋；后(hou)被(bei)(bei)進士孫(sun)毓(yu)(yu)汶收藏(zang)；孫(sun)毓(yu)(yu)汶去(qu)世之后(hou)，其后(hou)人孫(sun)念臺先(xian)生將《溪山(shan)雨(yu)意圖》捐(juan)贈(zeng)給(gei)中(zhong)國(guo)歷史博物(wu)館(guan)（國(guo)博前身(shen)），自此(ci)，《溪山(shan)雨(yu)意圖》終歸(gui)國(guo)博，成為(wei)國(guo)家博物(wu)館(guan)的(de)重要書(shu)畫藏(zang)品(pin)之一(yi)。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望（1269-1354），元代(dai)畫家。本姓(xing)陸，名堅(jian)，漢(han)族，江(jiang)浙行省常熟縣(xian)人。后過(guo)繼永嘉府（今(jin)浙江(jiang)溫州市）平陽縣(xian)（今(jin)劃歸(gui)蒼南縣(xian)）黃(huang)氏為子(zi)，居虞山(shan)(shan)(shan)（今(jin)宜山(shan)(shan)(shan)）小(xiao)山(shan)(shan)(shan)，因(yin)改姓(xing)黃(huang)，名公(gong)望，字子(zi)久，號一峰、大(da)癡道人。曾為浙西廉訪使徐(xu)琰的(de)書(shu)吏，后隨張(zhang)閭(lv)入京(jing)為吏，繼而因(yin)張(zhang)閭(lv)獲(huo)罪一同入獄，獲(huo)釋后入全(quan)真教(jiao)，賣卜(bu)江(jiang)湖，以修道、書(shu)畫終(zhong)了一生。其山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫宗(zong)法董源、巨然，由(you)此(ci)生發，自創(chuang)一格；創(chuang)淺絳山(shan)(shan)(shan)水(shui)，對明清山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫影響甚大(da)，為“元四家”。