芒果视频下载

《丹崖玉(yu)樹圖》是元代黃公望創作的紙本設色(se)畫，現收藏于(yu)北(bei)京(jing)故宮博(bo)物院。

圖中山(shan)巒重(zhong)疊，群山(shan)積翠(cui)，云煙縹(piao)緲，山(shan)腰殿(dian)閣隱(yin)現，山(shan)下平溪(xi)長(chang)松，小橋橫臥，一(yi)人策杖尋幽，一(yi)派深遠(yuan)優美的意境。該(gai)圖作于紙本上(shang)，充分發揮了筆(bi)墨融合的韻味，筆(bi)法(fa)疏松蒼秀，點染(ran)隨意，設色淡雅(ya)，瀟灑(sa)自如(ru)。

畫作內容

圖(tu)中山巒重疊，高松雜樹(shu)遍布于窠(ke)石坡岸之上，梵寺仙觀掩映于山石林木之中，若(ruo)隱若(ruo)現，點綴左右。山下林木蔥郁，坡石相間，一(yi)位老者正策杖徐行，溪橋橫(heng)臥，凈(jing)水流(liu)深，一(yi)派幽遠渾(hun)融的景象。

此畫(hua)無(wu)款印。幅(fu)上元張翥題(ti)詩(shi)中說：“一(yi)峰(feng)居(ju)士精神健，此筆前生應(ying)畫(hua)師。”指出(chu)此圖(tu)為(wei)子久之作。另有元無(wu)名氏、王國(guo)器、陸行(xing)直(zhi)，明徐(xu)霖六家(jia)題(ti)記。鈐聞龍、張見(jian)陽等鑒藏印七(qi)方。

創作背景

黃公(gong)(gong)(gong)望一(yi)(yi)(yi)生(sheng)常來往于(yu)富(fu)春江和虞山(shan)一(yi)(yi)(yi)帶，江南山(shan)水成了他(ta)(ta)繪畫的(de)(de)主(zhu)要(yao)題材(cai)。他(ta)(ta)的(de)(de)山(shan)水畫宗法董(dong)源、巨然(ran)，兼(jian)及荊浩、關仝(tong)，并(bing)受到趙孟頫(fu)的(de)(de)影(ying)響，可(ke)謂融會貫通(tong)而自成一(yi)(yi)(yi)體。他(ta)(ta)的(de)(de)畫多用(yong)淺(qian)絳少見青綠，表現出一(yi)(yi)(yi)份特(te)別的(de)(de)淡(dan)然(ran)與天(tian)真。《丹崖(ya)玉樹圖》便是黃公(gong)(gong)(gong)望淺(qian)絳山(shan)水的(de)(de)代表作(zuo)品，也(ye)是黃公(gong)(gong)(gong)望的(de)(de)晚年(nian)之(zhi)作(zuo)。

藝術鑒賞

風格

整(zheng)幅畫面(mian)，設色淡(dan)雅，蒼(cang)然渾秀，體現(xian)了畫家(jia)寄情于景、寄樂于畫的(de)(de)平淡(dan)天真的(de)(de)藝術風格(ge)，那(nei)份(fen)獨有的(de)(de)筆(bi)墨(mo)意境(jing)，令人回味無窮。

構圖

此圖的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)樹(shu)(shu)木(mu)造型，采(cai)取了(le)重疊排比的(de)(de)手法(fa)(fa)。全圖可(ke)分為三個(ge)(ge)層次。整(zheng)個(ge)(ge)構(gou)景(jing)(jing)為荒山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)，這里(li)指江浙滬三角(jiao)地(di)(di)帶的(de)(de)典型風(feng)光，是(shi)指這一(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)自然景(jing)(jing)致。遠處(chu)(chu)峭拔峻秀的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰，自山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頂處(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰，從左向右伸展，呈(cheng)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“丫(ya)”形，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢(shi)峻險崎(qi)特，且(qie)有(you)(you)(you)著荒氣(qi)和亂氣(qi)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)巔和山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處(chu)(chu)，雜(za)樹(shu)(shu)和草木(mu)叢生(sheng)，點綴(zhui)著整(zheng)個(ge)(ge)亂石(shi)(shi)般(ban)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頭最高處(chu)(chu)，云霧蒙蒙，隱約可(ke)見。中景(jing)(jing)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)嶙峋(xun)，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)有(you)(you)(you)豎立(li)，有(you)(you)(you)橫(heng)臥，有(you)(you)(you)亂石(shi)(shi)堆(dui)砌，有(you)(you)(you)眾多的(de)(de)礬(fan)頭累積成一(yi)(yi)(yi)種嶙峋(xun)的(de)(de)意趣。近(jin)景(jing)(jing)均為坡(po)陀碎石(shi)(shi)，堆(dui)積呈(cheng)崎(qi)嶇(qu)的(de)(de)不平丘陵似(si)的(de)(de)。坡(po)石(shi)(shi)間有(you)(you)(you)數株古(gu)松(song)(song)拔地(di)(di)而(er)起，枝(zhi)干(gan)挺拔，枝(zhi)葉(xie)茂密(mi)，似(si)有(you)(you)(you)頂天立(li)地(di)(di)之勢(shi)，巨松(song)(song)兩側均長有(you)(you)(you)其他雜(za)樹(shu)(shu)。在古(gu)松(song)(song)和雜(za)樹(shu)(shu)蔭下，座(zuo)落著數間房舍，掩映(ying)在山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)和叢樹(shu)(shu)下，僅露出(chu)部(bu)分屋角(jiao)-畫(hua)幅的(de)(de)右下側有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)座(zuo)板橋(qiao)，將兩岸接連，有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)位高士策杖(zhang)于橋(qiao)。此圖雖畫(hua)的(de)(de)是(shi)荒山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)，但從畫(hua)面的(de)(de)筆(bi)法(fa)(fa)來看，筆(bi)墨未必荒率，而(er)且(qie)還很滋潤，但構(gou)景(jing)(jing)卻的(de)(de)確是(shi)一(yi)(yi)(yi)種荒山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)的(de)(de)氣(qi)氛，諸(zhu)多的(de)(de)礬(fan)頭累積成一(yi)(yi)(yi)種嶙峋(xun)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)意趣。

技法

《丹(dan)崖(ya)玉樹圖》構(gou)圖甚繁(fan)，疏密相間，用筆(bi)卻甚簡。畫(hua)面下方(fang)留有大部分(fen)空(kong)(kong)白，山(shan)石(shi)少皴或不皴，與全皴的(de)(de)亂石(shi)形成(cheng)對比，愈顯畫(hua)面之空(kong)(kong)靈而充(chong)實。設(she)色淺(qian)絳(jiang)，淡(dan)冶秀雅(ya)，筆(bi)法松(song)(song)秀。在筆(bi)法上(shang)，變宋人的(de)(de)繁(fan)緝填(tian)密為(wei)簡括松(song)(song)秀，減弱水(shui)墨刻畫(hua)，改以勾皺為(wei)主(zhu)，略加(jia)渲染，生動地表現出了江(jiang)南(nan)山(shan)巒(luan)質地松(song)(song)軟、平(ping)淡(dan)秀逸(yi)的(de)(de)特點。在山(shan)水(shui)畫(hua)作品中，分(fen)布(bu)于(yu)山(shan)石(shi)之間的(de)(de)亭臺樓閣交(jiao)(jiao)代(dai)的(de)(de)非(fei)常清晰，雖小但傳神，點景(jing)物(wu)的(de)(de)作用不單(dan)單(dan)是為(wei)了豐(feng)富(fu)畫(hua)面，而更(geng)多的(de)(de)則是充(chong)分(fen)的(de)(de)刻畫(hua)自然形象，使經(jing)營位置(zhi)更(geng)加(jia)巧妙，景(jing)物(wu)之間聯系更(geng)加(jia)緊(jin)密，人與自然情景(jing)交(jiao)(jiao)融更(geng)加(jia)和諧。在山(shan)石(shi)的(de)(de)描(miao)(miao)繪上(shang)，黃公望同(tong)樣(yang)是對景(jing)造(zao)意，嚴謹的(de)(de)遵照自然造(zao)化。樹木的(de)(de)描(miao)(miao)繪同(tong)樣(yang)來源于(yu)大自然。表現出江(jiang)南(nan)清麗明(ming)潔的(de)(de)山(shan)色。

技法

山(shan)(shan)石用繁密(mi)的(de)皴(cun)，采用長披麻皴(cun)，不(bu)(bu)用渲染和(he)沒骨，由(you)于僅僅用一(yi)片(pian)淺絳(jiang)色(se)(se)遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不(bu)(bu)能遮掩其鱗狀交(jiao)錯的(de)山(shan)(shan)坡土石之(zhi)(zhi)紋，反而使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)意(yi)趣更為明顯。畫(hua)松多用勾葉，造(zao)成一(yi)種(zhong)線條之(zhi)(zhi)間的(de)交(jiao)叉，所以在(zai)此畫(hua)中呈現出線條縱橫的(de)集束之(zhi)(zhi)美。樹(shu)根房頂(ding)均施淡(dan)赭色(se)(se)。筆法蒼秀，設色(se)(se)淡(dan)雅。山(shan)(shan)坡和(he)山(shan)(shan)坳間的(de)雜樹(shu)草木，均以濃(nong)墨橫點而成，與山(shan)(shan)巒的(de)大片(pian)空白對比呼應(ying)。總體來(lai)說，畫(hua)中形象(xiang)皆用濃(nong)墨濕筆寫出，采用近(jin)實(shi)遠(yuan)(yuan)虛，近(jin)濃(nong)遠(yuan)(yuan)淡(dan)，近(jin)大遠(yuan)(yuan)小，觀者倘(tang)身臨其境(jing)，似乎(hu)有一(yi)種(zhong)高聳難測之(zhi)(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)(hua)曾經(jing)(jing)明董其昌等(deng)收藏。1959年(nian)，中國對(dui)外文化聯絡委(wei)員會在籌(chou)劃一項書畫(hua)(hua)展時，無意間發現了黃(huang)公(gong)望的一幅(fu)畫(hua)(hua)，經(jing)(jing)專家鑒定，這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)是黃(huang)公(gong)望淺絳山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的代(dai)表作《丹崖玉樹圖(tu)》，距今已(yi)有(you)600多(duo)年(nian)的歷史(shi)。為了保管好(hao)《丹崖玉樹圖(tu)》，對(dui)外文委(wei)決定，將這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)交給北(bei)京故宮博物(wu)院收藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故宮(gong)博物院舉辦武英殿設“趙孟(meng)頫書畫特(te)展”，《丹崖(ya)玉樹圖》在其中“第(di)三單元：松雪(xue)遺韻——趙孟(meng)頫的藝(yi)術影響”中展出。

作者簡介

黃公(gong)望(wang)(wang)，元代畫家。原姓陸，名堅，字子久，號一(yi)峰(feng)道人(ren)，又號大(da)癡道人(ren)。平江常熟（今(jin)屬江蘇）人(ren)。后(hou)繼永嘉（今(jin)浙(zhe)江溫(wen)州）黃氏為義子，黃公(gong)年(nian)九十，膝下(xia)無兒，得子喜道：“黃公(gong)望(wang)(wang)子久矣！”故改名姓，為黃公(gong)望(wang)(wang)。曾任中(zhong)臺察院掾，后(hou)被誣入獄。出(chu)獄后(hou)，入“全真教(jiao)”。曾研“九流之學(xue)”，且通音(yin)律，作(zuo)散曲。來往于(yu)杭州、松江等地賣卜。50歲左(zuo)右(you)專心于(yu)山(shan)水(shui)(shui)畫。與吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙合稱(cheng)“元四家”。作(zuo)品有(you)《富春山(shan)居(ju)圖(tu)》《九峰(feng)雪霽圖(tu)》《富春大(da)嶺圖(tu)》《天池石(shi)壁圖(tu)》等。著有(you)《寫山(shan)水(shui)(shui)訣(jue)》。