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《丹崖玉樹圖》是元代黃公望創作的(de)紙(zhi)本設色畫，現收藏于北(bei)京故(gu)宮博物(wu)院。

圖中山(shan)巒重疊，群(qun)山(shan)積翠，云煙(yan)縹緲，山(shan)腰(yao)殿閣(ge)隱(yin)現，山(shan)下(xia)平溪長松，小(xiao)橋橫臥，一人策杖(zhang)尋(xun)幽(you)，一派(pai)深(shen)遠優美(mei)的(de)意境。該圖作于紙(zhi)本上，充分發揮了(le)筆墨融合的(de)韻味(wei)，筆法疏松蒼秀，點染隨(sui)意，設(she)色淡雅，瀟灑(sa)自(zi)如。

畫作內容

圖中(zhong)山(shan)(shan)巒(luan)重疊，高松雜樹遍布于(yu)窠石坡(po)岸之上(shang)，梵寺仙觀掩(yan)映于(yu)山(shan)(shan)石林木之中(zhong)，若隱若現，點綴左右。山(shan)(shan)下林木蔥郁，坡(po)石相(xiang)間，一位老者(zhe)正(zheng)策杖徐(xu)行，溪橋橫臥，凈水流深，一派幽遠(yuan)渾融(rong)的景象。

此畫無(wu)(wu)款(kuan)印。幅上(shang)元張翥題(ti)詩中說：“一峰居士精(jing)神健，此筆前生應畫師。”指出此圖為子久之作。另有元無(wu)(wu)名氏、王國(guo)器、陸行直，明徐霖六家(jia)題(ti)記。鈐聞龍、張見(jian)陽等鑒(jian)藏印七(qi)方。

創作背景

黃公望一(yi)(yi)生常來往于(yu)富春江和虞山一(yi)(yi)帶，江南(nan)山水成了他(ta)繪(hui)畫的(de)主要題材。他(ta)的(de)山水畫宗法董源、巨然，兼及荊浩、關(guan)仝，并(bing)受(shou)到趙(zhao)孟頫的(de)影響，可謂融會貫(guan)通而自(zi)成一(yi)(yi)體。他(ta)的(de)畫多用淺(qian)絳少見(jian)青綠(lv)，表(biao)現出一(yi)(yi)份(fen)特別的(de)淡然與天(tian)真。《丹崖玉(yu)樹圖》便是(shi)黃公望淺(qian)絳山水的(de)代表(biao)作品，也是(shi)黃公望的(de)晚(wan)年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅(fu)畫(hua)面，設色淡(dan)雅(ya)，蒼然渾秀，體現了畫(hua)家(jia)寄(ji)情于景、寄(ji)樂于畫(hua)的平淡(dan)天真的藝術風格，那份獨有的筆墨意境，令人回味(wei)無窮。

構圖

此圖的(de)(de)(de)(de)山石(shi)(shi)(shi)樹木造型，采取了(le)重疊(die)排比的(de)(de)(de)(de)手法。全圖可分為三個(ge)層次。整個(ge)構景為荒山亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里指江(jiang)浙滬三角地(di)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)典型風光，是指這(zhe)一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)景致。遠處(chu)(chu)峭(qiao)拔峻秀的(de)(de)(de)(de)山峰，自(zi)山頂(ding)(ding)處(chu)(chu)山峰，從左向右(you)伸展，呈(cheng)一(yi)(yi)個(ge)“丫”形，山勢峻險崎特，且有(you)著(zhu)荒氣(qi)和(he)(he)(he)亂(luan)氣(qi)。山巔和(he)(he)(he)山坳處(chu)(chu)，雜(za)樹和(he)(he)(he)草木叢生，點綴著(zhu)整個(ge)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)(de)(de)山頭(tou)(tou)，山頭(tou)(tou)最高處(chu)(chu)，云霧蒙蒙，隱約可見。中景山石(shi)(shi)(shi)嶙峋(xun)(xun)，山石(shi)(shi)(shi)有(you)豎(shu)立，有(you)橫臥，有(you)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)礬頭(tou)(tou)累(lei)積成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)嶙峋(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)意(yi)趣(qu)。近景均為坡(po)陀碎(sui)石(shi)(shi)(shi)，堆積呈(cheng)崎嶇的(de)(de)(de)(de)不平丘(qiu)陵(ling)似的(de)(de)(de)(de)。坡(po)石(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)有(you)數(shu)株古松(song)拔地(di)而起，枝干挺拔，枝葉(xie)茂密，似有(you)頂(ding)(ding)天立地(di)之(zhi)勢，巨松(song)兩(liang)側均長(chang)有(you)其他雜(za)樹。在古松(song)和(he)(he)(he)雜(za)樹蔭下(xia)，座落著(zhu)數(shu)間(jian)(jian)房舍，掩映在山坳和(he)(he)(he)叢樹下(xia)，僅露出(chu)部分屋角-畫幅的(de)(de)(de)(de)右(you)下(xia)側有(you)一(yi)(yi)座板橋，將兩(liang)岸接連(lian)，有(you)一(yi)(yi)位高士策杖(zhang)于橋。此圖雖畫的(de)(de)(de)(de)是荒山亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，但(dan)從畫面的(de)(de)(de)(de)筆法來看(kan)，筆墨未必荒率，而且還很(hen)滋潤(run)，但(dan)構景卻的(de)(de)(de)(de)確是一(yi)(yi)種(zhong)荒山亂(luan)石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，諸多(duo)的(de)(de)(de)(de)礬頭(tou)(tou)累(lei)積成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)嶙峋(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)山石(shi)(shi)(shi)意(yi)趣(qu)。

技法

《丹崖玉(yu)樹(shu)圖》構圖甚繁，疏密相間，用筆卻(que)甚簡(jian)。畫(hua)面(mian)下(xia)方留有大部分(fen)空白，山(shan)石少皴或不(bu)(bu)皴，與全皴的(de)(de)亂石形(xing)成對比，愈顯畫(hua)面(mian)之(zhi)(zhi)空靈而充(chong)實。設色淺絳，淡(dan)冶秀雅，筆法松(song)秀。在(zai)筆法上，變宋人的(de)(de)繁緝(ji)填密為(wei)簡(jian)括松(song)秀，減弱水(shui)墨刻(ke)(ke)畫(hua)，改以勾(gou)皺為(wei)主，略加(jia)渲染，生(sheng)動地表現(xian)出了江南山(shan)巒質(zhi)地松(song)軟、平淡(dan)秀逸(yi)的(de)(de)特點。在(zai)山(shan)水(shui)畫(hua)作品中，分(fen)布于(yu)山(shan)石之(zhi)(zhi)間的(de)(de)亭臺樓閣(ge)交代的(de)(de)非常清(qing)晰，雖小但傳神，點景(jing)(jing)物的(de)(de)作用不(bu)(bu)單(dan)單(dan)是(shi)為(wei)了豐富畫(hua)面(mian)，而更(geng)多的(de)(de)則是(shi)充(chong)分(fen)的(de)(de)刻(ke)(ke)畫(hua)自然(ran)(ran)形(xing)象，使經(jing)營(ying)位置(zhi)更(geng)加(jia)巧妙(miao)，景(jing)(jing)物之(zhi)(zhi)間聯系更(geng)加(jia)緊(jin)密，人與自然(ran)(ran)情(qing)景(jing)(jing)交融更(geng)加(jia)和諧。在(zai)山(shan)石的(de)(de)描繪(hui)上，黃公望同樣是(shi)對景(jing)(jing)造意(yi)，嚴(yan)謹的(de)(de)遵照自然(ran)(ran)造化。樹(shu)木的(de)(de)描繪(hui)同樣來源于(yu)大自然(ran)(ran)。表現(xian)出江南清(qing)麗明潔(jie)的(de)(de)山(shan)色。

技法

山石用(yong)繁密的(de)皴，采用(yong)長披(pi)麻皴，不(bu)用(yong)渲染和沒骨，由于僅僅用(yong)一片淺絳色遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不(bu)能遮掩其鱗(lin)狀(zhuang)交錯的(de)山坡(po)土石之紋(wen)，反(fan)而(er)使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)意趣更為明顯。畫(hua)松多用(yong)勾葉，造成一種線(xian)條之間的(de)交叉，所以在(zai)此畫(hua)中呈現出線(xian)條縱橫(heng)的(de)集束(shu)之美。樹(shu)根(gen)房頂均施淡赭色。筆法(fa)蒼秀，設色淡雅。山坡(po)和山坳間的(de)雜樹(shu)草木，均以濃墨橫(heng)點(dian)而(er)成，與(yu)山巒的(de)大片空(kong)白對比呼應(ying)。總體來說，畫(hua)中形象皆用(yong)濃墨濕筆寫出，采用(yong)近實遠(yuan)(yuan)虛(xu)，近濃遠(yuan)(yuan)淡，近大遠(yuan)(yuan)小，觀者倘(tang)身臨其境，似乎有一種高(gao)聳難測之感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經明(ming)董其昌等收藏。1959年，中(zhong)國對外(wai)文化聯絡委員會(hui)在籌劃一(yi)項書(shu)畫(hua)展時，無(wu)意間(jian)發現了黃公(gong)望的(de)一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)，經專家(jia)鑒定，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)是(shi)黃公(gong)望淺絳山(shan)水(shui)畫(hua)的(de)代表作(zuo)《丹(dan)崖玉(yu)樹(shu)圖》，距今已(yi)有600多年的(de)歷史。為了保管好《丹(dan)崖玉(yu)樹(shu)圖》，對外(wai)文委決定，將(jiang)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)交給北京故宮博(bo)物院收藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故宮博物院舉辦武英殿設(she)“趙(zhao)孟頫(fu)書(shu)畫特(te)展(zhan)”，《丹崖玉(yu)樹圖》在其中“第三單元：松雪遺韻——趙(zhao)孟頫(fu)的(de)藝(yi)術影響”中展(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)(huang)公望(wang)(wang)，元代畫(hua)家。原姓(xing)陸，名堅，字子久，號一(yi)峰(feng)道(dao)人(ren)，又號大癡(chi)道(dao)人(ren)。平江常熟(shu)（今屬江蘇）人(ren)。后繼永嘉（今浙江溫州）黃(huang)(huang)氏為義(yi)子，黃(huang)(huang)公年九十，膝(xi)下(xia)無兒，得子喜道(dao)：“黃(huang)(huang)公望(wang)(wang)子久矣(yi)！”故改(gai)名姓(xing)，為黃(huang)(huang)公望(wang)(wang)。曾任(ren)中臺(tai)察院掾，后被誣入(ru)獄。出獄后，入(ru)“全(quan)真教(jiao)”。曾研“九流之學”，且通(tong)音律，作(zuo)散曲。來往于(yu)杭州、松江等地(di)賣(mai)卜。50歲左右專心于(yu)山(shan)水(shui)畫(hua)。與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。作(zuo)品有(you)《富春山(shan)居圖(tu)》《九峰(feng)雪(xue)霽圖(tu)》《富春大嶺(ling)圖(tu)》《天池石壁圖(tu)》等。著有(you)《寫(xie)山(shan)水(shui)訣》。