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《丹崖玉樹圖》是(shi)元(yuan)代黃公望(wang)創作的紙(zhi)本(ben)設色畫，現收(shou)藏于北京故宮博物院。

圖(tu)中(zhong)山巒重疊(die)，群山積(ji)翠，云煙(yan)縹(piao)緲，山腰殿閣隱現，山下平溪(xi)長松，小橋(qiao)橫臥(wo)，一人策杖尋幽，一派深(shen)遠優美的(de)意(yi)境。該圖(tu)作于(yu)紙本(ben)上，充分(fen)發(fa)揮了筆墨融合的(de)韻味，筆法(fa)疏松蒼秀，點染(ran)隨意(yi)，設色(se)淡雅，瀟灑自如。

畫作內容

圖中(zhong)山(shan)(shan)巒重疊，高松雜樹遍布(bu)于(yu)窠石(shi)坡(po)岸之上(shang)，梵寺仙觀掩映于(yu)山(shan)(shan)石(shi)林木(mu)之中(zhong)，若隱若現，點綴(zhui)左右。山(shan)(shan)下(xia)林木(mu)蔥郁，坡(po)石(shi)相(xiang)間(jian)，一位老者正策(ce)杖徐(xu)行(xing)，溪橋(qiao)橫臥，凈水流(liu)深，一派(pai)幽遠渾融的景象。

此畫無(wu)(wu)款印(yin)。幅上元張(zhang)翥題詩中說：“一峰居士精神健，此筆(bi)前生(sheng)應畫師。”指出此圖為子(zi)久之作(zuo)。另有元無(wu)(wu)名(ming)氏、王(wang)國器、陸行直，明徐霖六家題記。鈐聞龍、張(zhang)見(jian)陽等鑒藏印(yin)七方。

創作背景

黃公望一生常(chang)來往于(yu)富(fu)春(chun)江(jiang)和虞山一帶，江(jiang)南山水成了他繪畫(hua)的主要(yao)題材。他的山水畫(hua)宗法董(dong)源、巨然，兼及(ji)荊浩(hao)、關仝，并受到(dao)趙孟頫的影響(xiang)，可(ke)謂(wei)融會貫通(tong)而自成一體。他的畫(hua)多用淺(qian)絳(jiang)少見青綠，表現(xian)出一份特別的淡然與(yu)天真。《丹崖玉樹圖》便是(shi)黃公望淺(qian)絳(jiang)山水的代表作品(pin)，也是(shi)黃公望的晚年(nian)之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫面，設色(se)淡(dan)雅，蒼然渾(hun)秀，體現(xian)了畫家寄(ji)情(qing)于景、寄(ji)樂于畫的平(ping)淡(dan)天真的藝術風(feng)格(ge)，那(nei)份獨有(you)的筆墨意境，令人回(hui)味無窮。

構圖

此圖的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)樹(shu)木(mu)造型(xing)(xing)，采取了重(zhong)疊排比的(de)(de)(de)(de)手法(fa)。全圖可(ke)分(fen)(fen)為三(san)(san)個(ge)層次。整(zheng)個(ge)構景(jing)為荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里(li)指(zhi)江(jiang)浙滬三(san)(san)角地(di)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)典型(xing)(xing)風光，是(shi)指(zhi)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然景(jing)致。遠處(chu)(chu)峭拔峻秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰，自(zi)山(shan)(shan)頂處(chu)(chu)山(shan)(shan)峰，從左向(xiang)右(you)伸展，呈一(yi)(yi)(yi)個(ge)“丫”形，山(shan)(shan)勢(shi)峻險崎特，且有(you)(you)著荒(huang)氣和亂(luan)氣。山(shan)(shan)巔(dian)和山(shan)(shan)坳處(chu)(chu)，雜樹(shu)和草(cao)木(mu)叢生，點綴著整(zheng)個(ge)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)頭最高處(chu)(chu)，云霧(wu)蒙蒙，隱約可(ke)見。中景(jing)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)嶙峋(xun)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)(you)豎(shu)立，有(you)(you)橫臥，有(you)(you)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)(you)眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)(de)礬(fan)頭累(lei)積(ji)(ji)成(cheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)嶙峋(xun)的(de)(de)(de)(de)意趣(qu)。近(jin)景(jing)均(jun)為坡陀碎石(shi)(shi)(shi)(shi)，堆積(ji)(ji)呈崎嶇的(de)(de)(de)(de)不(bu)平(ping)丘陵(ling)似(si)的(de)(de)(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)(shi)間有(you)(you)數株古松(song)拔地(di)而起，枝干挺(ting)拔，枝葉(xie)茂密，似(si)有(you)(you)頂天立地(di)之勢(shi)，巨松(song)兩(liang)側(ce)均(jun)長有(you)(you)其他(ta)雜樹(shu)。在古松(song)和雜樹(shu)蔭下(xia)(xia)，座(zuo)落著數間房舍，掩映在山(shan)(shan)坳和叢樹(shu)下(xia)(xia)，僅露出部分(fen)(fen)屋角-畫幅的(de)(de)(de)(de)右(you)下(xia)(xia)側(ce)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)座(zuo)板橋(qiao)，將(jiang)兩(liang)岸(an)接(jie)連，有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)位高士策杖(zhang)于橋(qiao)。此圖雖畫的(de)(de)(de)(de)是(shi)荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，但從畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)來(lai)看，筆(bi)墨未必荒(huang)率，而且還很滋潤(run)，但構景(jing)卻的(de)(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，諸多(duo)的(de)(de)(de)(de)礬(fan)頭累(lei)積(ji)(ji)成(cheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)嶙峋(xun)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)意趣(qu)。

技法

《丹崖玉樹圖》構圖甚(shen)繁，疏(shu)密(mi)相間，用(yong)筆卻甚(shen)簡。畫(hua)(hua)面(mian)下方留有大部(bu)分(fen)空(kong)白，山石少(shao)皴(cun)或不(bu)皴(cun)，與(yu)全皴(cun)的(de)亂(luan)石形成對比(bi)，愈顯畫(hua)(hua)面(mian)之空(kong)靈而(er)(er)充實。設色(se)淺(qian)絳，淡冶秀(xiu)雅，筆法(fa)松(song)秀(xiu)。在筆法(fa)上(shang)，變宋人的(de)繁緝填密(mi)為(wei)簡括松(song)秀(xiu)，減弱(ruo)水墨刻畫(hua)(hua)，改(gai)以(yi)勾皺(zhou)為(wei)主，略(lve)加(jia)(jia)(jia)渲染，生動(dong)地表現出(chu)了江南山巒質地松(song)軟、平淡秀(xiu)逸的(de)特點(dian)。在山水畫(hua)(hua)作品中，分(fen)布于山石之間的(de)亭臺(tai)樓閣交代的(de)非常清晰，雖(sui)小但傳(chuan)神，點(dian)景物的(de)作用(yong)不(bu)單(dan)(dan)單(dan)(dan)是(shi)(shi)為(wei)了豐(feng)富畫(hua)(hua)面(mian)，而(er)(er)更(geng)多的(de)則(ze)是(shi)(shi)充分(fen)的(de)刻畫(hua)(hua)自然(ran)形象(xiang)，使經(jing)營位置更(geng)加(jia)(jia)(jia)巧妙，景物之間聯系更(geng)加(jia)(jia)(jia)緊密(mi)，人與(yu)自然(ran)情景交融更(geng)加(jia)(jia)(jia)和諧(xie)。在山石的(de)描(miao)(miao)繪(hui)(hui)上(shang)，黃(huang)公望同樣是(shi)(shi)對景造(zao)意，嚴(yan)謹(jin)的(de)遵(zun)照自然(ran)造(zao)化。樹木的(de)描(miao)(miao)繪(hui)(hui)同樣來源于大自然(ran)。表現出(chu)江南清麗明潔的(de)山色(se)。

技法

山(shan)石(shi)用(yong)繁(fan)密的(de)(de)皴(cun)(cun)，采用(yong)長披麻皴(cun)(cun)，不用(yong)渲(xuan)染(ran)和沒骨，由于僅僅用(yong)一(yi)(yi)片淺(qian)絳(jiang)色遠(yuan)遠(yuan)不能遮掩(yan)其鱗狀交(jiao)錯的(de)(de)山(shan)坡(po)土石(shi)之(zhi)紋(wen)，反而使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)意趣更為明顯(xian)。畫松多(duo)用(yong)勾葉(xie)，造成一(yi)(yi)種線條之(zhi)間的(de)(de)交(jiao)叉，所以(yi)在(zai)此畫中(zhong)呈現出(chu)線條縱橫的(de)(de)集束之(zhi)美。樹根房頂(ding)均(jun)施淡(dan)赭色。筆法蒼秀(xiu)，設色淡(dan)雅。山(shan)坡(po)和山(shan)坳(ao)間的(de)(de)雜樹草(cao)木，均(jun)以(yi)濃(nong)(nong)墨(mo)橫點而成，與山(shan)巒的(de)(de)大片空白對比呼應。總體來說，畫中(zhong)形象皆用(yong)濃(nong)(nong)墨(mo)濕筆寫出(chu)，采用(yong)近(jin)實遠(yuan)虛(xu)，近(jin)濃(nong)(nong)遠(yuan)淡(dan)，近(jin)大遠(yuan)小，觀者倘身臨其境，似乎有一(yi)(yi)種高聳難(nan)測之(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)(hua)曾經明董(dong)其昌(chang)等收藏(zang)(zang)。1959年，中國(guo)對(dui)外文(wen)化聯(lian)絡委(wei)員會(hui)在籌劃一項書畫(hua)(hua)展時，無意間發現了(le)(le)黃(huang)公(gong)望的(de)一幅畫(hua)(hua)，經專(zhuan)家(jia)鑒定，這(zhe)幅畫(hua)(hua)是黃(huang)公(gong)望淺絳山水畫(hua)(hua)的(de)代表作《丹崖(ya)玉(yu)樹圖(tu)》，距今已有600多(duo)年的(de)歷(li)史。為了(le)(le)保管好《丹崖(ya)玉(yu)樹圖(tu)》，對(dui)外文(wen)委(wei)決定，將這(zhe)幅畫(hua)(hua)交給(gei)北京故(gu)宮博物院(yuan)收藏(zang)(zang)。

重要展覽

2017年(nian)9月—12月，北京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)舉辦武英殿設“趙(zhao)孟頫書畫特展”，《丹崖玉樹圖》在其(qi)中“第(di)三單元：松雪(xue)遺韻——趙(zhao)孟頫的藝術影響”中展出。

作者簡介

黃公望，元(yuan)代(dai)畫(hua)家(jia)。原(yuan)姓(xing)陸，名(ming)堅，字(zi)子久，號一(yi)峰(feng)道人(ren)，又號大癡道人(ren)。平江(jiang)(jiang)常熟（今屬江(jiang)(jiang)蘇）人(ren)。后繼永嘉(jia)（今浙江(jiang)(jiang)溫州）黃氏為(wei)義(yi)子，黃公年九(jiu)十，膝下無兒，得子喜(xi)道：“黃公望子久矣！”故改名(ming)姓(xing)，為(wei)黃公望。曾任中臺察院掾，后被誣入(ru)獄(yu)。出獄(yu)后，入(ru)“全真教”。曾研“九(jiu)流之學”，且通音(yin)律，作散曲。來往于杭州、松(song)江(jiang)(jiang)等地(di)賣卜。50歲左右專心于山(shan)水畫(hua)。與吳鎮、倪(ni)瓚(zan)、王蒙(meng)合稱“元(yuan)四家(jia)”。作品有《富春山(shan)居圖》《九(jiu)峰(feng)雪霽圖》《富春大嶺圖》《天(tian)池石壁圖》等。著有《寫山(shan)水訣》。