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《丹崖(ya)玉樹圖(tu)》是(shi)元代黃公望創作的紙本(ben)設色(se)畫，現收藏于北(bei)京故宮博(bo)物院。

圖(tu)中(zhong)山巒(luan)重疊，群山積翠，云煙(yan)縹(piao)緲，山腰殿閣隱(yin)現，山下平(ping)溪長松(song)，小橋橫臥，一(yi)人(ren)策(ce)杖尋(xun)幽，一(yi)派深遠(yuan)優美的意(yi)(yi)境。該圖(tu)作于紙本上(shang)，充(chong)分發揮了筆墨融(rong)合的韻味，筆法(fa)疏(shu)松(song)蒼秀，點染(ran)隨(sui)意(yi)(yi)，設(she)色淡(dan)雅(ya)，瀟灑自如。

畫作內容

圖(tu)中(zhong)山巒重(zhong)疊，高松雜樹遍布于(yu)窠石坡岸之上，梵寺(si)仙觀掩映于(yu)山石林木之中(zhong)，若隱若現(xian)，點綴(zhui)左右。山下林木蔥郁，坡石相間，一位老者正策杖徐行，溪(xi)橋橫臥(wo)，凈水流深(shen)，一派幽遠渾融的(de)景象。

此畫(hua)無款印。幅上元張翥(zhu)題詩中說：“一峰(feng)居士精神健，此筆前生應(ying)畫(hua)師。”指出此圖為子(zi)久之作(zuo)。另(ling)有元無名氏、王國器(qi)、陸行直(zhi)，明徐霖六家題記。鈐聞(wen)龍、張見陽等鑒藏(zang)印七(qi)方(fang)。

創作背景

黃公(gong)望一生常來往于富春江和虞(yu)山一帶，江南山水成了他(ta)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)主要題材(cai)。他(ta)的(de)(de)(de)山水畫(hua)(hua)宗法(fa)董(dong)源、巨(ju)然，兼(jian)及荊浩、關仝，并(bing)受到趙孟頫的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，可謂融(rong)會貫通而(er)自成一體。他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)多用淺絳少見青綠(lv)，表現出一份(fen)特(te)別的(de)(de)(de)淡然與天真。《丹崖玉樹(shu)圖》便是黃公(gong)望淺絳山水的(de)(de)(de)代表作品，也是黃公(gong)望的(de)(de)(de)晚年之作。

藝術鑒賞

風格

整(zheng)幅畫面(mian)，設色淡(dan)雅(ya)，蒼(cang)然渾秀，體現了(le)畫家寄情于景、寄樂于畫的平(ping)淡(dan)天真的藝術風格，那份獨(du)有的筆墨(mo)意境，令人回味無窮。

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹(shu)木(mu)造型，采取了重疊排比的(de)(de)(de)手法(fa)。全圖(tu)可(ke)分(fen)為三(san)個(ge)層次。整個(ge)構景(jing)(jing)為荒(huang)(huang)(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里指江浙滬三(san)角(jiao)地帶的(de)(de)(de)典型風光(guang)，是指這(zhe)一(yi)帶的(de)(de)(de)自然景(jing)(jing)致。遠(yuan)處峭拔峻秀的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)，自山(shan)(shan)(shan)(shan)頂(ding)處山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)，從左向右伸展，呈一(yi)個(ge)“丫”形，山(shan)(shan)(shan)(shan)勢峻險崎特，且(qie)有(you)著荒(huang)(huang)(huang)氣和(he)亂氣。山(shan)(shan)(shan)(shan)巔和(he)山(shan)(shan)(shan)(shan)坳處，雜(za)樹(shu)和(he)草木(mu)叢生，點(dian)綴(zhui)著整個(ge)亂石(shi)(shi)(shi)般(ban)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)(shan)(shan)頭最(zui)高處，云(yun)霧蒙蒙，隱約(yue)可(ke)見。中景(jing)(jing)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙(lin)峋，山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)豎立(li)(li)，有(you)橫臥，有(you)亂石(shi)(shi)(shi)堆砌(qi)，有(you)眾多的(de)(de)(de)礬頭累積(ji)(ji)成(cheng)一(yi)種嶙(lin)峋的(de)(de)(de)意(yi)趣。近(jin)景(jing)(jing)均為坡陀碎(sui)石(shi)(shi)(shi)，堆積(ji)(ji)呈崎嶇(qu)的(de)(de)(de)不(bu)平丘陵似的(de)(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)有(you)數(shu)株古松拔地而(er)起(qi)，枝干挺拔，枝葉茂密，似有(you)頂(ding)天立(li)(li)地之勢，巨松兩(liang)(liang)側均長有(you)其他(ta)雜(za)樹(shu)。在古松和(he)雜(za)樹(shu)蔭下(xia)，座(zuo)(zuo)落著數(shu)間(jian)(jian)房舍，掩映在山(shan)(shan)(shan)(shan)坳和(he)叢樹(shu)下(xia)，僅露出(chu)部分(fen)屋(wu)角(jiao)-畫幅的(de)(de)(de)右下(xia)側有(you)一(yi)座(zuo)(zuo)板橋(qiao)，將兩(liang)(liang)岸接連，有(you)一(yi)位高士策杖于橋(qiao)。此(ci)圖(tu)雖畫的(de)(de)(de)是荒(huang)(huang)(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，但從畫面(mian)的(de)(de)(de)筆法(fa)來(lai)看(kan)，筆墨未必荒(huang)(huang)(huang)率，而(er)且(qie)還(huan)很滋潤，但構景(jing)(jing)卻的(de)(de)(de)確(que)是一(yi)種荒(huang)(huang)(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)氣氛，諸多的(de)(de)(de)礬頭累積(ji)(ji)成(cheng)一(yi)種嶙(lin)峋的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意(yi)趣。

技法

《丹崖(ya)玉(yu)樹圖》構圖甚繁，疏密(mi)相間，用筆(bi)卻甚簡。畫(hua)(hua)面下(xia)方留有大部分(fen)空(kong)白，山石少(shao)皴或(huo)不(bu)皴，與全皴的(de)(de)亂石形(xing)成對比，愈(yu)顯(xian)畫(hua)(hua)面之空(kong)靈而充實。設色淺絳，淡(dan)冶秀(xiu)雅，筆(bi)法(fa)松秀(xiu)。在筆(bi)法(fa)上，變宋人的(de)(de)繁緝填密(mi)為簡括松秀(xiu)，減弱水(shui)墨刻(ke)畫(hua)(hua)，改以勾皺為主，略(lve)加(jia)渲染，生(sheng)動地表(biao)現(xian)出了(le)江(jiang)南山巒質地松軟、平淡(dan)秀(xiu)逸的(de)(de)特點。在山水(shui)畫(hua)(hua)作品中(zhong)，分(fen)布于(yu)山石之間的(de)(de)亭臺樓閣交(jiao)代的(de)(de)非(fei)常清(qing)(qing)晰(xi)，雖小但傳(chuan)神，點景物的(de)(de)作用不(bu)單(dan)單(dan)是(shi)為了(le)豐富畫(hua)(hua)面，而更(geng)多的(de)(de)則(ze)是(shi)充分(fen)的(de)(de)刻(ke)畫(hua)(hua)自(zi)(zi)然形(xing)象，使經營位置更(geng)加(jia)巧(qiao)妙，景物之間聯系更(geng)加(jia)緊密(mi)，人與自(zi)(zi)然情景交(jiao)融更(geng)加(jia)和(he)諧。在山石的(de)(de)描(miao)繪(hui)上，黃公(gong)望(wang)同樣(yang)是(shi)對景造意，嚴謹的(de)(de)遵照(zhao)自(zi)(zi)然造化。樹木(mu)的(de)(de)描(miao)繪(hui)同樣(yang)來源于(yu)大自(zi)(zi)然。表(biao)現(xian)出江(jiang)南清(qing)(qing)麗明(ming)潔(jie)的(de)(de)山色。

技法

山(shan)石用(yong)(yong)繁(fan)密的(de)皴，采用(yong)(yong)長披麻皴，不(bu)用(yong)(yong)渲染和沒骨(gu)，由于僅僅用(yong)(yong)一片淺絳色遠遠不(bu)能遮掩其(qi)鱗狀(zhuang)交(jiao)錯的(de)山(shan)坡土(tu)石之(zhi)(zhi)紋(wen)，反而使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)意趣更為明顯。畫松多用(yong)(yong)勾(gou)葉(xie)，造成一種(zhong)線(xian)條之(zhi)(zhi)間的(de)交(jiao)叉，所(suo)以(yi)在此畫中(zhong)呈現出(chu)線(xian)條縱橫的(de)集(ji)束之(zhi)(zhi)美。樹(shu)根(gen)房頂(ding)均(jun)(jun)施淡赭色。筆(bi)法蒼秀(xiu)，設色淡雅。山(shan)坡和山(shan)坳(ao)間的(de)雜樹(shu)草(cao)木，均(jun)(jun)以(yi)濃墨(mo)橫點而成，與山(shan)巒的(de)大片空白對比呼應。總體(ti)來(lai)說，畫中(zhong)形象皆用(yong)(yong)濃墨(mo)濕(shi)筆(bi)寫出(chu)，采用(yong)(yong)近實遠虛，近濃遠淡，近大遠小，觀者倘身臨其(qi)境(jing)，似乎有(you)一種(zhong)高聳難測之(zhi)(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經明董(dong)其昌等(deng)收藏。1959年，中國(guo)對外文(wen)(wen)化(hua)聯(lian)絡委(wei)員會(hui)在籌劃一項書(shu)畫(hua)展時，無意間發現(xian)了(le)黃(huang)公望的一幅畫(hua)，經專家鑒(jian)定，這幅畫(hua)是黃(huang)公望淺絳山(shan)水畫(hua)的代表(biao)作《丹崖玉樹圖》，距今已有600多年的歷史。為了(le)保管好《丹崖玉樹圖》，對外文(wen)(wen)委(wei)決定，將這幅畫(hua)交給北(bei)京故(gu)宮(gong)博物(wu)院收藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北(bei)京故(gu)宮(gong)博物院舉辦武英殿設“趙孟頫書(shu)畫特展”，《丹崖玉樹圖》在其中“第三單元(yuan)：松雪(xue)遺韻——趙孟頫的(de)藝術(shu)影響”中展出。

作者簡介

黃公(gong)望(wang)，元代畫家。原姓陸，名堅，字子久，號一峰(feng)道(dao)人(ren)，又號大(da)癡道(dao)人(ren)。平江(jiang)常熟（今屬江(jiang)蘇）人(ren)。后繼(ji)永嘉(jia)（今浙江(jiang)溫州）黃氏為(wei)義子，黃公(gong)年九(jiu)十(shi)，膝(xi)下無兒，得子喜道(dao)：“黃公(gong)望(wang)子久矣！”故改(gai)名姓，為(wei)黃公(gong)望(wang)。曾任中臺(tai)察院掾(yuan)，后被(bei)誣入獄。出獄后，入“全真教(jiao)”。曾研“九(jiu)流之學”，且通音律(lv)，作散曲。來往于杭州、松江(jiang)等地賣卜(bu)。50歲左(zuo)右專心于山水畫。與吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙(meng)合稱“元四家”。作品有《富春山居圖(tu)》《九(jiu)峰(feng)雪(xue)霽(ji)圖(tu)》《富春大(da)嶺圖(tu)》《天池(chi)石(shi)壁圖(tu)》等。著有《寫山水訣》。