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《丹崖(ya)玉樹圖》是(shi)元代黃公望創作的(de)紙本(ben)設色(se)畫(hua)，現收藏于北京故宮(gong)博物院。

圖(tu)中山巒(luan)重疊(die)，群山積(ji)翠，云(yun)煙縹緲(miao)，山腰殿閣(ge)隱現，山下平溪長松，小橋橫臥(wo)，一人(ren)策杖尋幽，一派深遠優美的(de)意(yi)境。該圖(tu)作(zuo)于紙本上(shang)，充(chong)分發揮了筆(bi)墨融合的(de)韻(yun)味，筆(bi)法(fa)疏松蒼秀，點染(ran)隨意(yi)，設色淡雅，瀟灑自如。

畫作內容

圖中山(shan)巒重疊，高(gao)松(song)雜樹遍布(bu)于(yu)窠(ke)石坡(po)(po)岸之上，梵寺仙觀掩映于(yu)山(shan)石林木之中，若隱若現，點綴左(zuo)右。山(shan)下林木蔥郁，坡(po)(po)石相間，一位老者(zhe)正策杖徐行，溪橋橫臥(wo)，凈水流深，一派幽遠渾融的景象。

此(ci)(ci)畫(hua)無(wu)款印。幅上元張翥題詩中說(shuo)：“一峰居士(shi)精神健(jian)，此(ci)(ci)筆前生(sheng)應畫(hua)師。”指出此(ci)(ci)圖為子久(jiu)之作。另有(you)元無(wu)名氏、王國(guo)器、陸行(xing)直，明徐(xu)霖六家題記。鈐聞龍、張見陽等鑒藏印七方。

創作背景

黃(huang)(huang)公望(wang)一(yi)生(sheng)常來往于(yu)富(fu)春(chun)江和(he)虞(yu)山(shan)(shan)一(yi)帶，江南山(shan)(shan)水成了他繪畫的主要題(ti)材。他的山(shan)(shan)水畫宗法董源、巨然(ran)，兼及荊浩、關(guan)仝(tong)，并受到(dao)趙孟頫的影響(xiang)，可謂融會貫(guan)通而(er)自成一(yi)體。他的畫多用(yong)淺絳(jiang)少見青綠，表現出一(yi)份特別的淡然(ran)與天真。《丹崖玉樹圖》便是黃(huang)(huang)公望(wang)淺絳(jiang)山(shan)(shan)水的代表作品(pin)，也(ye)是黃(huang)(huang)公望(wang)的晚年(nian)之作。

藝術鑒賞

風格

整幅(fu)畫面，設色(se)淡雅，蒼然渾(hun)秀(xiu)，體現了畫家寄情(qing)于景、寄樂于畫的平淡天真的藝(yi)術風格(ge)，那份獨(du)有的筆墨(mo)意境(jing)，令(ling)人回味無窮。

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹木造型(xing)，采取了(le)重(zhong)疊排比(bi)的(de)(de)(de)手法(fa)。全(quan)圖(tu)可分為三個層(ceng)次。整(zheng)個構景(jing)(jing)為荒(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，這里(li)指江浙滬三角地帶的(de)(de)(de)典型(xing)風光，是(shi)指這一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)自然景(jing)(jing)致。遠處(chu)(chu)(chu)峭拔峻秀(xiu)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)，自山(shan)(shan)(shan)(shan)頂(ding)處(chu)(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)，從左向右伸(shen)展，呈(cheng)(cheng)一(yi)(yi)個“丫(ya)”形，山(shan)(shan)(shan)(shan)勢(shi)峻險(xian)崎特，且有(you)著(zhu)荒(huang)氣和(he)亂氣。山(shan)(shan)(shan)(shan)巔和(he)山(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處(chu)(chu)(chu)，雜樹和(he)草木叢(cong)生(sheng)，點綴著(zhu)整(zheng)個亂石(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)頭(tou)(tou)，山(shan)(shan)(shan)(shan)頭(tou)(tou)最高(gao)處(chu)(chu)(chu)，云霧蒙蒙，隱約可見。中景(jing)(jing)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙峋，山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)豎立(li)，有(you)橫(heng)臥，有(you)亂石(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)眾多的(de)(de)(de)礬(fan)頭(tou)(tou)累積成一(yi)(yi)種嶙峋的(de)(de)(de)意(yi)趣(qu)。近景(jing)(jing)均(jun)為坡(po)陀碎石(shi)(shi)(shi)，堆積呈(cheng)(cheng)崎嶇的(de)(de)(de)不(bu)平丘(qiu)陵似的(de)(de)(de)。坡(po)石(shi)(shi)(shi)間有(you)數(shu)株(zhu)古松(song)(song)拔地而(er)起，枝干挺(ting)拔，枝葉茂密(mi)，似有(you)頂(ding)天立(li)地之(zhi)勢(shi)，巨松(song)(song)兩側均(jun)長有(you)其他雜樹。在古松(song)(song)和(he)雜樹蔭下，座落著(zhu)數(shu)間房(fang)舍(she)，掩映在山(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)和(he)叢(cong)樹下，僅露出部分屋(wu)角-畫幅的(de)(de)(de)右下側有(you)一(yi)(yi)座板橋，將兩岸接連，有(you)一(yi)(yi)位高(gao)士(shi)策(ce)杖(zhang)于橋。此(ci)圖(tu)雖畫的(de)(de)(de)是(shi)荒(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，但從畫面的(de)(de)(de)筆法(fa)來(lai)看，筆墨未(wei)必荒(huang)率(lv)，而(er)且還很滋潤，但構景(jing)(jing)卻(que)的(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)(yi)種荒(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)氣氛，諸多的(de)(de)(de)礬(fan)頭(tou)(tou)累積成一(yi)(yi)種嶙峋的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意(yi)趣(qu)。

技法

《丹崖玉樹(shu)圖》構圖甚繁，疏密相間(jian)，用筆(bi)卻甚簡(jian)。畫(hua)(hua)面(mian)下(xia)方留(liu)有大部分空白(bai)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)少(shao)皴(cun)或不(bu)皴(cun)，與全皴(cun)的(de)(de)(de)亂石(shi)(shi)形成對(dui)比，愈顯畫(hua)(hua)面(mian)之空靈而充實。設色淺絳，淡(dan)冶秀(xiu)雅，筆(bi)法松秀(xiu)。在(zai)筆(bi)法上(shang)，變宋人的(de)(de)(de)繁緝填密為(wei)(wei)簡(jian)括松秀(xiu)，減弱水墨刻(ke)畫(hua)(hua)，改以勾皺為(wei)(wei)主，略(lve)加渲染，生動(dong)地表現(xian)出(chu)了江(jiang)南(nan)山(shan)(shan)巒質地松軟(ruan)、平淡(dan)秀(xiu)逸的(de)(de)(de)特點(dian)。在(zai)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)作(zuo)品中(zhong)，分布于山(shan)(shan)石(shi)(shi)之間(jian)的(de)(de)(de)亭臺樓閣交代的(de)(de)(de)非常清(qing)晰，雖小(xiao)但(dan)傳神，點(dian)景物的(de)(de)(de)作(zuo)用不(bu)單單是(shi)(shi)為(wei)(wei)了豐富畫(hua)(hua)面(mian)，而更多的(de)(de)(de)則是(shi)(shi)充分的(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)(hua)自(zi)(zi)(zi)然(ran)形象，使經營位置更加巧妙(miao)，景物之間(jian)聯(lian)系更加緊密，人與自(zi)(zi)(zi)然(ran)情景交融更加和諧(xie)。在(zai)山(shan)(shan)石(shi)(shi)的(de)(de)(de)描繪(hui)上(shang)，黃公(gong)望同(tong)樣是(shi)(shi)對(dui)景造意，嚴謹的(de)(de)(de)遵照自(zi)(zi)(zi)然(ran)造化(hua)。樹(shu)木的(de)(de)(de)描繪(hui)同(tong)樣來源于大自(zi)(zi)(zi)然(ran)。表現(xian)出(chu)江(jiang)南(nan)清(qing)麗明(ming)潔的(de)(de)(de)山(shan)(shan)色。

技法

山(shan)(shan)石用(yong)繁密的(de)皴，采用(yong)長披麻皴，不用(yong)渲(xuan)染和(he)(he)沒骨，由于僅僅用(yong)一片(pian)(pian)淺(qian)絳色(se)遠(yuan)(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)(yuan)不能(neng)遮掩(yan)其(qi)鱗狀交(jiao)錯(cuo)的(de)山(shan)(shan)坡(po)土石之(zhi)紋，反而(er)使層層疊疊的(de)意趣更為(wei)明顯。畫松多用(yong)勾葉，造(zao)成一種線條之(zhi)間的(de)交(jiao)叉，所(suo)以在此畫中呈(cheng)現出線條縱(zong)橫的(de)集束之(zhi)美。樹(shu)根房頂均施淡赭色(se)。筆法蒼秀，設色(se)淡雅。山(shan)(shan)坡(po)和(he)(he)山(shan)(shan)坳(ao)間的(de)雜樹(shu)草木，均以濃(nong)墨(mo)橫點而(er)成，與山(shan)(shan)巒的(de)大片(pian)(pian)空(kong)白對(dui)比(bi)呼應。總體來說(shuo)，畫中形象皆用(yong)濃(nong)墨(mo)濕筆寫出，采用(yong)近實(shi)遠(yuan)(yuan)(yuan)虛，近濃(nong)遠(yuan)(yuan)(yuan)淡，近大遠(yuan)(yuan)(yuan)小，觀者倘身臨其(qi)境(jing)，似乎有(you)一種高聳難(nan)測之(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經(jing)明董(dong)其昌等(deng)收藏(zang)。1959年，中國對外文化(hua)聯絡委員會在籌劃一項書畫(hua)展時(shi)，無意間發現了黃(huang)公望的一幅(fu)畫(hua)，經(jing)專家鑒定(ding)，這(zhe)幅(fu)畫(hua)是黃(huang)公望淺絳(jiang)山水畫(hua)的代表作《丹崖玉樹圖》，距(ju)今已有600多年的歷史(shi)。為了保管好《丹崖玉樹圖》，對外文委決定(ding)，將這(zhe)幅(fu)畫(hua)交給北京故宮博(bo)物院收藏(zang)。

重要展覽

2017年9月—12月，北(bei)京(jing)故(gu)宮博物院舉(ju)辦武英殿設“趙(zhao)孟(meng)頫書畫特展(zhan)”，《丹崖玉(yu)樹圖》在其中“第三(san)單元：松雪遺韻——趙(zhao)孟(meng)頫的藝術影響”中展(zhan)出(chu)。

作者簡介

黃公(gong)望，元代畫(hua)家。原姓(xing)陸，名堅，字子久，號(hao)一峰道(dao)人，又號(hao)大癡道(dao)人。平江常熟（今屬江蘇）人。后(hou)繼永嘉（今浙江溫州(zhou)）黃氏為義子，黃公(gong)年九(jiu)十，膝下(xia)無兒，得子喜(xi)道(dao)：“黃公(gong)望子久矣！”故改名姓(xing)，為黃公(gong)望。曾任中臺察(cha)院掾，后(hou)被誣(wu)入獄(yu)。出獄(yu)后(hou)，入“全真(zhen)教”。曾研“九(jiu)流之學”，且通音律，作(zuo)散曲。來(lai)往于杭州(zhou)、松江等地賣卜。50歲左右專心(xin)于山(shan)水畫(hua)。與吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙合稱“元四家”。作(zuo)品有《富春山(shan)居圖(tu)》《九(jiu)峰雪霽圖(tu)》《富春大嶺圖(tu)》《天(tian)池石(shi)壁圖(tu)》等。著有《寫山(shan)水訣》。