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《丹崖玉(yu)樹圖》是元代(dai)黃(huang)公(gong)望創作的紙(zhi)本設色畫，現收藏于北京故(gu)宮博物院。

圖(tu)中(zhong)山(shan)巒重疊(die)，群山(shan)積(ji)翠，云(yun)煙縹緲，山(shan)腰殿閣隱(yin)現(xian)，山(shan)下平溪長松，小橋橫臥，一人策杖尋幽，一派深遠(yuan)優美的意境。該圖(tu)作(zuo)于紙本上，充分發揮了筆(bi)墨融合的韻味，筆(bi)法疏(shu)松蒼秀，點(dian)染(ran)隨意，設色(se)淡雅，瀟(xiao)灑自如。

畫作內容

圖中山(shan)巒重疊，高(gao)松雜(za)樹遍布于窠(ke)石(shi)坡(po)岸之(zhi)上，梵寺仙觀掩映(ying)于山(shan)石(shi)林木之(zhi)中，若(ruo)隱若(ruo)現，點(dian)綴左右。山(shan)下(xia)林木蔥郁，坡(po)石(shi)相間，一(yi)(yi)位(wei)老者正(zheng)策(ce)杖(zhang)徐行，溪橋橫臥(wo)，凈水流(liu)深，一(yi)(yi)派幽遠渾融(rong)的景象。

此(ci)畫無款(kuan)印。幅上元張翥題詩中說：“一峰居士精神健，此(ci)筆前生應(ying)畫師(shi)。”指出此(ci)圖(tu)為子久之作。另有(you)元無名氏、王國器、陸行(xing)直，明徐霖六(liu)家題記。鈐聞龍、張見陽等鑒藏印七(qi)方(fang)。

創作背景

黃(huang)公望一(yi)(yi)生常來往于富春(chun)江(jiang)和虞山一(yi)(yi)帶，江(jiang)南山水成了他(ta)繪(hui)畫(hua)(hua)的主(zhu)要題材。他(ta)的山水畫(hua)(hua)宗法董源、巨然，兼及(ji)荊浩、關仝(tong)，并受到趙(zhao)孟頫的影響(xiang)，可謂融(rong)會貫通而自成一(yi)(yi)體。他(ta)的畫(hua)(hua)多用(yong)淺(qian)(qian)絳少見青綠，表(biao)現出一(yi)(yi)份特(te)別的淡然與(yu)天(tian)真(zhen)。《丹崖玉樹(shu)圖》便(bian)是黃(huang)公望淺(qian)(qian)絳山水的代表(biao)作(zuo)品，也是黃(huang)公望的晚年之作(zuo)。

藝術鑒賞

風格

整(zheng)幅(fu)畫(hua)面，設色淡雅，蒼然渾(hun)秀，體現了(le)畫(hua)家寄情于(yu)景、寄樂于(yu)畫(hua)的平淡天真的藝術(shu)風格，那份(fen)獨有的筆(bi)墨意境，令人回味無窮(qiong)。

構圖

此(ci)圖的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹(shu)(shu)木(mu)造型(xing)，采取了重疊(die)排(pai)比的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)。全圖可(ke)分(fen)為(wei)(wei)三個層次。整個構景(jing)為(wei)(wei)荒山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，這里指(zhi)江(jiang)浙(zhe)滬三角(jiao)地(di)帶的(de)(de)(de)典(dian)型(xing)風光，是指(zhi)這一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)自(zi)然景(jing)致。遠處(chu)(chu)峭拔(ba)峻(jun)秀的(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰，自(zi)山(shan)(shan)頂處(chu)(chu)山(shan)(shan)峰，從左向右(you)伸(shen)展，呈(cheng)(cheng)一(yi)(yi)個“丫”形，山(shan)(shan)勢峻(jun)險(xian)崎特(te)，且有(you)(you)(you)著荒氣和亂(luan)氣。山(shan)(shan)巔和山(shan)(shan)坳處(chu)(chu)，雜樹(shu)(shu)和草木(mu)叢(cong)生，點綴著整個亂(luan)石(shi)(shi)(shi)般(ban)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)頭最高(gao)處(chu)(chu)，云霧蒙蒙，隱約可(ke)見。中景(jing)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙(lin)峋，山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)豎立(li)，有(you)(you)(you)橫(heng)臥，有(you)(you)(you)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)堆(dui)砌，有(you)(you)(you)眾多的(de)(de)(de)礬頭累(lei)積成(cheng)一(yi)(yi)種嶙(lin)峋的(de)(de)(de)意(yi)趣。近(jin)景(jing)均為(wei)(wei)坡陀碎石(shi)(shi)(shi)，堆(dui)積呈(cheng)(cheng)崎嶇的(de)(de)(de)不平丘陵似的(de)(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)間有(you)(you)(you)數(shu)株古(gu)松(song)拔(ba)地(di)而(er)起，枝干挺(ting)拔(ba)，枝葉茂密，似有(you)(you)(you)頂天立(li)地(di)之勢，巨松(song)兩側均長有(you)(you)(you)其他雜樹(shu)(shu)。在古(gu)松(song)和雜樹(shu)(shu)蔭下，座(zuo)落著數(shu)間房舍，掩映在山(shan)(shan)坳和叢(cong)樹(shu)(shu)下，僅露出部分(fen)屋角(jiao)-畫(hua)幅的(de)(de)(de)右(you)下側有(you)(you)(you)一(yi)(yi)座(zuo)板(ban)橋，將兩岸接(jie)連，有(you)(you)(you)一(yi)(yi)位高(gao)士策杖于橋。此(ci)圖雖畫(hua)的(de)(de)(de)是荒山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，但從畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)筆法(fa)來看，筆墨未必(bi)荒率，而(er)且還(huan)很(hen)滋潤，但構景(jing)卻的(de)(de)(de)確是一(yi)(yi)種荒山(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)氣氛，諸多的(de)(de)(de)礬頭累(lei)積成(cheng)一(yi)(yi)種嶙(lin)峋的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意(yi)趣。

技法

《丹崖玉樹(shu)圖》構圖甚(shen)繁，疏(shu)密相間(jian)，用筆(bi)(bi)卻(que)甚(shen)簡。畫面下(xia)方留有(you)大(da)部分(fen)空白，山(shan)(shan)石(shi)少皴(cun)(cun)或不皴(cun)(cun)，與全皴(cun)(cun)的(de)(de)(de)亂石(shi)形成對(dui)比，愈顯畫面之空靈(ling)而(er)充實(shi)。設(she)色(se)淺絳，淡(dan)冶秀雅，筆(bi)(bi)法(fa)松秀。在筆(bi)(bi)法(fa)上(shang)，變宋(song)人(ren)的(de)(de)(de)繁緝填(tian)密為(wei)簡括松秀，減弱(ruo)水墨刻畫，改以(yi)勾皺為(wei)主(zhu)，略加(jia)渲(xuan)染，生動(dong)地表現出(chu)了(le)(le)江(jiang)(jiang)南(nan)山(shan)(shan)巒質地松軟、平淡(dan)秀逸的(de)(de)(de)特點(dian)。在山(shan)(shan)水畫作品中，分(fen)布于(yu)(yu)山(shan)(shan)石(shi)之間(jian)的(de)(de)(de)亭臺(tai)樓閣(ge)交代的(de)(de)(de)非常(chang)清(qing)晰，雖小但(dan)傳神，點(dian)景(jing)(jing)物的(de)(de)(de)作用不單單是為(wei)了(le)(le)豐富畫面，而(er)更(geng)多的(de)(de)(de)則是充分(fen)的(de)(de)(de)刻畫自然(ran)(ran)形象，使(shi)經營位置(zhi)更(geng)加(jia)巧妙(miao)，景(jing)(jing)物之間(jian)聯(lian)系(xi)更(geng)加(jia)緊密，人(ren)與自然(ran)(ran)情景(jing)(jing)交融更(geng)加(jia)和諧(xie)。在山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)(de)描繪(hui)上(shang)，黃公望同(tong)樣是對(dui)景(jing)(jing)造意，嚴謹的(de)(de)(de)遵照(zhao)自然(ran)(ran)造化。樹(shu)木的(de)(de)(de)描繪(hui)同(tong)樣來(lai)源于(yu)(yu)大(da)自然(ran)(ran)。表現出(chu)江(jiang)(jiang)南(nan)清(qing)麗明潔的(de)(de)(de)山(shan)(shan)色(se)。

技法

山(shan)(shan)(shan)石(shi)用(yong)繁密的(de)(de)皴，采(cai)用(yong)長(chang)披(pi)麻皴，不(bu)用(yong)渲(xuan)染和沒骨(gu)，由于(yu)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)用(yong)一(yi)片淺絳色(se)(se)(se)遠遠不(bu)能遮掩其(qi)鱗狀(zhuang)交錯的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡土石(shi)之紋，反而使(shi)層層疊(die)疊(die)的(de)(de)意趣更為明(ming)顯。畫(hua)(hua)松多用(yong)勾葉，造成一(yi)種線條之間的(de)(de)交叉，所以(yi)在此畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)呈(cheng)現出(chu)線條縱橫的(de)(de)集束之美。樹根(gen)房(fang)頂均施淡赭色(se)(se)(se)。筆法蒼秀，設色(se)(se)(se)淡雅(ya)。山(shan)(shan)(shan)坡和山(shan)(shan)(shan)坳間的(de)(de)雜樹草木，均以(yi)濃(nong)墨(mo)橫點(dian)而成，與(yu)山(shan)(shan)(shan)巒的(de)(de)大(da)片空白(bai)對比(bi)呼應。總(zong)體來說，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)形象(xiang)皆用(yong)濃(nong)墨(mo)濕筆寫出(chu)，采(cai)用(yong)近(jin)實遠虛，近(jin)濃(nong)遠淡，近(jin)大(da)遠小，觀者倘(tang)身(shen)臨其(qi)境(jing)，似乎有一(yi)種高聳難測(ce)之感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經(jing)明(ming)董其(qi)昌等(deng)收(shou)藏(zang)(zang)。1959年(nian)，中國對外文(wen)化聯絡委(wei)員(yuan)會在籌劃一(yi)(yi)項書畫(hua)展時，無意間發現了黃公望的一(yi)(yi)幅畫(hua)，經(jing)專家鑒定(ding)，這幅畫(hua)是(shi)黃公望淺(qian)絳山水畫(hua)的代表作《丹崖玉樹(shu)圖》，距今(jin)已有600多(duo)年(nian)的歷(li)史(shi)。為了保(bao)管好《丹崖玉樹(shu)圖》，對外文(wen)委(wei)決定(ding)，將這幅畫(hua)交給(gei)北(bei)京故(gu)宮博物院收(shou)藏(zang)(zang)。

重要展覽

2017年9月(yue)—12月(yue)，北京故宮博物(wu)院舉(ju)辦武英殿(dian)設“趙孟(meng)頫(fu)書畫特展(zhan)(zhan)”，《丹崖玉(yu)樹圖》在其中“第三單元：松雪遺(yi)韻——趙孟(meng)頫(fu)的藝術(shu)影響”中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望，元代畫(hua)家(jia)。原姓陸，名堅，字子(zi)久，號(hao)一峰道人，又號(hao)大癡道人。平江(jiang)常熟（今屬江(jiang)蘇）人。后繼(ji)永嘉（今浙江(jiang)溫州）黃(huang)氏(shi)為(wei)義子(zi)，黃(huang)公(gong)年九十，膝下無(wu)兒，得(de)子(zi)喜道：“黃(huang)公(gong)望子(zi)久矣(yi)！”故(gu)改名姓，為(wei)黃(huang)公(gong)望。曾任中(zhong)臺察院掾(yuan)，后被誣入獄。出獄后，入“全真教(jiao)”。曾研“九流之學”，且(qie)通音律(lv)，作(zuo)散曲。來往于(yu)杭州、松江(jiang)等(deng)地賣(mai)卜。50歲(sui)左(zuo)右專心于(yu)山水畫(hua)。與吳(wu)鎮、倪瓚(zan)、王蒙合稱“元四家(jia)”。作(zuo)品有(you)《富春山居圖》《九峰雪霽(ji)圖》《富春大嶺圖》《天池石壁圖》等(deng)。著有(you)《寫(xie)山水訣》。