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《九珠峰翠圖》是(shi)一幅中(zhong)國古畫，該作品創作于(yu)元(yuan)代(dai)，作者(zhe)是(shi)黃公望。藏于(yu)臺北(bei)故宮博物院。

畫作內容

此圖以(yi)楊維禎寓居之(zhi)(zhi)“九峰三泖(mao)”（在今之(zhi)(zhi)上海市松江區）的(de)九峰為背景，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)樹木(mu)(mu)造形及(ji)山(shan)石(shi)的(de)皴法(fa)(fa)，與《富春山(shan)居圖》皆有(you)關連相(xiang)似之(zhi)(zhi)處。畫(hua)(hua)山(shan)石(shi)以(yi)披麻皴法(fa)(fa)為主，長短兼施，淡墨勾皴再用濃墨逐層醒破(po)，由(you)于畫(hua)(hua)在綾本中(zhong)(zhong)，受其織(zhi)紋之(zhi)(zhi)影響，筆(bi)墨之(zhi)(zhi)韻味顯得(de)較為獨特。但山(shan)石(shi)、樹木(mu)(mu)皆加螺(luo)青染色，用筆(bi)特擅中(zhong)(zhong)鋒使筆(bi)，雄健(jian)沈著，筆(bi)調變(bian)化豐富，將(jiang)山(shan)石(shi)點染得(de)蒼莽秀逸。

左(zuo)上(shang)角(jiao)有(you)(you)王逢題(ti)詩:層(ceng)巒疊嶂青(qing)寢，深塢露(lu)儒人宮。睛霏裔(yi)裔(yi)吹不斷(duan)，下(xia)覆春水(shui)光蒙。誰(shui)家相(xiang)對緣溪住，石梯蛇折黃華路。何當著我(wo)沙蒙舟(zhou)，放歌流下(xia)前(qian)灘去(qu)。溪王逢為草(cao)玄(xuan)道(dao)人題(ti)大師(shi)畫。下(xia)有(you)(you)王原氏、儉德堂(tang)，茂林(lin)修(xiu)竹之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)三(san)(san)印(yin)(yin)(yin)。引首一印(yin)(yin)(yin):不識。中間有(you)(you)楊鐵(tie)(tie)崖題(ti)詩:九(jiu)球峰翠接云(yun)間，無(wu)數人家住碧灣。老子堪春三(san)(san)目醉，夢回疑對鐵(tie)(tie)崖山。鐵(tie)(tie)下(xia)有(you)(you)楊維印(yin)(yin)(yin)、鐵(tie)(tie)笛道(dao)人、二(er)印(yin)(yin)(yin)。詩堂(tang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)有(you)(you)乾(qian)隆(long)御(yu)(yu)書“寄”四(si)個大字(zi)。右上(shang)角(jiao)則(ze)有(you)(you)乾(qian)隆(long)的題(ti)詩:神筆(bi)不擇銅與鼓(gu)，郁蔥閃密千百(bai)層(ceng)，運以元氣含以古，弗入世態其明征九(jiu)珠之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)峰在何所(suo)，老鐵(tie)(tie)分(fen)明為我(wo)語。弁藏(zang)已久始括題(ti)，當面失(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)每嘆(tan)古。丁百(bai)新春御(yu)(yu)題(ti)下(xia)有(you)(you)機取怡情、得佳趣二(er)章。清皇(huang)室鑒藏(zang)璽甚多(duo)，有(you)(you):乾(qian)隆(long)御(yu)(yu)覽(lan)(lan)(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)、石果(guo)寶(bao)笈、石渠繼鑒、喬心(xin)殿(dian)鑒藏(zang)寶(bao)、乾(qian)隆(long)鑒，三(san)(san)希堂(tang)精(jing)，宜子孫、嘉慶御(yu)(yu)覽(lan)(lan)(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)、宣統御(yu)(yu)覽(lan)(lan)(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)。其他收藏(zang)印(yin)(yin)(yin)章則(ze)有(you)(you):清如許、冰壺秋月、阿爾喜普之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)、東(dong)平、也國珍賞、九(jiu)如清玩(wan)、部氏容(rong)春堂(tang)書畫印(yin)(yin)(yin)、玄(xuan)齋、造玄(xuan)道(dao)人、禮(li)用、各印(yin)(yin)(yin)。

創作背景

明吳其貞《書(shu)畫(hua)(hua)記》稱此畫(hua)(hua)：“氣色如(ru)新，畫(hua)(hua)法(fa)瀟灑有古雅氣味。”在明暗的(de)(de)對照上，利用前濃后淡，一(yi)暗一(yi)亮(liang)的(de)(de)手法(fa)，使(shi)層(ceng)次的(de)(de)推(tui)移(yi)顯(xian)得繁(fan)復而深遠，倍增景物之(zhi)厚度與(yu)深度，將云影嵐光(guang)盡收(shou)眼(yan)底，為黃公望《富(fu)春山居(ju)圖》之(zhi)外的(de)(de)另一(yi)巨作。

重重青山環抱(bao)著清澈蜿蜒的(de)(de)(de)溪流(liu)，山腳(jiao)下散(san)布幾處村落(luo)，像是(shi)遠離世外塵(chen)囂的(de)(de)(de)寧(ning)靜(jing)世界。這是(shi)黃公望(wang)為(wei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)詩人朋友楊維禎（？－1370），畫楊氏客(ke)居松江（今上(shang)海）附(fu)近的(de)(de)(de)風光(guang)。黃公望(wang)是(shi)元代(dai)重要的(de)(de)(de)山水畫家(jia)，他(ta)(ta)與其(qi)他(ta)(ta)幾位業余畫家(jia)，共同創(chuang)造以(yi)(yi)書法的(de)(de)(de)線條描繪山水；以(yi)(yi)主觀的(de)(de)(de)，寫意(yi)的(de)(de)(de)態(tai)度再現心中感受的(de)(de)(de)自然物象(xiang)。他(ta)(ta)們作(zuo)畫的(de)(de)(de)動機不是(shi)為(wei)了向(xiang)大眾展示，而是(shi)畫給(gei)有共同興趣的(de)(de)(de)知己友人。

例(li)如這幅畫(hua)的(de)(de)受畫(hua)者楊維(wei)禎，是(shi)元代(dai)后(hou)期浙江與松江地區藝文人士景(jing)仰的(de)(de)文人，1346－1348年間，他(ta)在(zai)松江私人家中執教，得到黃(huang)公望的(de)(de)贈畫(hua)后(hou)，在(zai)畫(hua)上題一首詩(shi)，提到此(ci)(ci)地九峰三泖的(de)(de)景(jing)致，令他(ta)遙想家鄉會稽的(de)(de)鐵崖山。此(ci)(ci)畫(hua)雖(sui)然不著色，但是(shi)從山石(shi)的(de)(de)松軟濕潤，草木(mu)的(de)(de)生意盎然來看，正是(shi)畫(hua)上兩(liang)首題詩(shi)所描述的(de)(de)春天(tian)的(de)(de)景(jing)色。

該幅無款印(yin)，根據王逢題識，知是(shi)大癡為(wei)草玄道(dao)人也(ye)就是(shi)楊(yang)維(wei)禎(zhen)（1296－1370）所作(zuo)，又依楊(yang)維(wei)禎(zhen)之(zhi)題詩，因名曰“九珠峰翠”。張光賓先生在《元(yuan)四大家》中，已將畫作(zuo)的年代及背(bei)景，作(zuo)了相(xiang)當(dang)詳實的考證。

藝術鑒賞

此圖描繪九珠(zhu)峰的景色。展現畫軸，遠處(chu)峰巒(luan)起伏(fu)，右側(ce)的山(shan)勢較為(wei)(wei)平緩，愈向左上方山(shan)勢漸(jian)趨拔高(gao)，高(gao)聳大嶺(ling)，層(ceng)層(ceng)遠去。山(shan)頂樹(shu)(shu)木(mu)疏落(luo)，星(xing)星(xing)點點，I山(shan)坳處(chu)有兩處(chu)瀑布(bu)奔騰直瀉，似一(yi)道道白(bai)色的飛(fei)帛。中景為(wei)(wei)巨形(xing)山(shan)石，嶙峋(xun)突兀，坡(po)石相聯。在山(shan)坳處(chu)樹(shu)(shu)木(mu)叢生(sheng)，沿著(zhu)山(shan)谷處(chu)成(cheng)(cheng)長，形(xing)成(cheng)(cheng)一(yi)道道林帶。在山(shan)坡(po)平地(di)處(chu)和叢樹(shu)(shu)間，遠遠的可以望(wang)見整齊的房舍、屋宇，四周圍(wei)繞著(zhu)峽谷或(huo)山(shan)林，顯得幽(you)雅謐靜。近處(chu)為(wei)(wei)一(yi)片(pian)寬(kuan)闊(kuo)水(shui)(shui)面(mian)(mian)，煙(yan)水(shui)(shui)微茫，一(yi)望(wang)無(wu)(wu)(wu)際(ji)，洲渚(zhu)伸向江(jiang)面(mian)(mian)。水(shui)(shui)面(mian)(mian)兩側(ce)為(wei)(wei)崎嶇不(bu)平的坡(po)陀(tuo)地(di)帶，山(shan)石問松樹(shu)(shu)和雜木(mu)成(cheng)(cheng)林，呈現一(yi)片(pian)綠茵地(di)帶，沒有鳥兒飛(fei)還，寬(kuan)闊(kuo)水(shui)(shui)面(mian)(mian)無(wu)(wu)(wu)一(yi)扁舟，山(shan)陵間亦不(bu)見人影(ying)出沒，樹(shu)(shu)亦無(wu)(wu)(wu)風響(xiang)，顯得寂(ji)然無(wu)(wu)(wu)聲，充滿著(zhu)清(qing)幽(you)寧謐之趣，仿佛將觀者帶入了(le)一(yi)個(ge)無(wu)(wu)(wu)絲毫(hao)雜塵(chen)氛垢的超凡境界。

《九珠峰(feng)翠網》軸是(shi)黃(huang)公望(wang)山(shan)水畫中的(de)杰作(zuo)。章法(fa)嚴謹，穩(wen)妥(tuo)，結構(gou)縝密，虛實相(xiang)生。其主要景物集中于(yu)中部(bu)，上(shang)(shang)下較為(wei)疏朗。上(shang)(shang)部(bu)群峰(feng)相(xiang)伴，與下面坡(po)坨遙相(xiang)呼應，達到了主次分明(ming)，又脈絡相(xiang)連的(de)效果。此圖充分利用(yong)絹素(su)的(de)質地，用(yong)簡潔線條(tiao)淡(dan)淡(dan)勾出山(shan)石(shi)(shi)的(de)輪廓(kuo)，坡(po)腳低坳處再(zai)略加皴擦。山(shan)石(shi)(shi)用(yong)深淺(qian)不同的(de)墨(mo)色(se)皴擦，以(yi)很淡(dan)的(de)墨(mo)色(se)暈染(ran)山(shan)石(shi)(shi)，以(yi)加強山(shan)石(shi)(shi)的(de)層(ceng)次和立體感。樹木多用(yong)橫點(dian)，筆(bi)干而墨(mo)潤，輕重、濃淡(dan)變化細微，極富筆(bi)情墨(mo)趣。屋宇房舍用(yong)篆籀筆(bi)法(fa)，顯得圓健(jian)而勁挺。總(zong)之，整幅作(zuo)品，筆(bi)法(fa)較松秀(xiu)，設色(se)亦輕淡(dan)。

作者簡介

黃公(gong)望（1269—1354年），字子(zi)久，號(hao)大癡道人，常熟(shu)（今江蘇(su)(su)）人。早年一度在大都（今北京）監察(cha)御史院(yuan)當書(shu)吏(li)，曾入獄，后隱逸(yi)于蘇(su)(su)南和富春山(shan)，系道教全(quan)真教派教徒(tu)。他專擅(shan)山(shan)水，取五(wu)代董源(yuan)、巨然的“平淡天真”，又得元代趙(zhao)孟頫之“古意”，為(wei)“元四家”之首，著有《山(shan)水訣》。