芒果视频下载

《九珠峰翠圖》是(shi)一幅中國古畫，該作品創作于元代，作者是(shi)黃公望。藏(zang)于臺北故宮博物院。

畫作內容

此圖以楊維(wei)禎寓(yu)居之(zhi)(zhi)(zhi)“九峰(feng)三泖”（在今之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)海市松(song)江區(qu)）的(de)九峰(feng)為(wei)背景，畫中(zhong)樹(shu)木(mu)造形及山(shan)(shan)石(shi)的(de)皴(cun)法，與《富春(chun)山(shan)(shan)居圖》皆(jie)有關連相似(si)之(zhi)(zhi)(zhi)處(chu)。畫山(shan)(shan)石(shi)以披麻皴(cun)法為(wei)主，長短(duan)兼施，淡墨(mo)(mo)勾皴(cun)再用濃墨(mo)(mo)逐(zhu)層醒破，由于(yu)畫在綾本中(zhong)，受其織(zhi)紋之(zhi)(zhi)(zhi)影響，筆(bi)墨(mo)(mo)之(zhi)(zhi)(zhi)韻(yun)味顯得較(jiao)為(wei)獨特。但山(shan)(shan)石(shi)、樹(shu)木(mu)皆(jie)加螺青(qing)染(ran)色，用筆(bi)特擅中(zhong)鋒使筆(bi)，雄健(jian)沈著(zhu)，筆(bi)調變化豐富，將山(shan)(shan)石(shi)點染(ran)得蒼(cang)莽秀逸。

左上角(jiao)有(you)王(wang)逢題(ti)詩(shi)(shi):層(ceng)巒疊嶂青寢(qin)，深塢露儒人(ren)宮。睛(jing)霏裔裔吹不斷，下(xia)(xia)覆春(chun)(chun)水(shui)光蒙。誰家(jia)相(xiang)對緣溪(xi)住，石(shi)梯蛇折黃華路。何(he)當(dang)著我沙(sha)蒙舟，放歌流下(xia)(xia)前灘(tan)去。溪(xi)王(wang)逢為草玄道(dao)人(ren)題(ti)大師畫。下(xia)(xia)有(you)王(wang)原氏(shi)、儉德堂(tang)，茂林修竹之(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)三印(yin)。引首一印(yin):不識(shi)。中間(jian)有(you)楊鐵(tie)(tie)(tie)崖(ya)題(ti)詩(shi)(shi):九(jiu)球(qiu)峰翠接(jie)云間(jian)，無(wu)數人(ren)家(jia)住碧灣。老子堪春(chun)(chun)三目醉，夢(meng)回疑對鐵(tie)(tie)(tie)崖(ya)山。鐵(tie)(tie)(tie)下(xia)(xia)有(you)楊維印(yin)、鐵(tie)(tie)(tie)笛道(dao)人(ren)、二(er)印(yin)。詩(shi)(shi)堂(tang)之(zhi)(zhi)(zhi)上有(you)乾隆御(yu)(yu)書(shu)“寄”四(si)個大字。右上角(jiao)則(ze)有(you)乾隆的題(ti)詩(shi)(shi):神(shen)筆(bi)不擇銅(tong)與鼓，郁蔥(cong)閃密千(qian)百(bai)層(ceng)，運以(yi)元氣(qi)含以(yi)古(gu)，弗入世態其明征九(jiu)珠之(zhi)(zhi)(zhi)峰在(zai)何(he)所(suo)，老鐵(tie)(tie)(tie)分(fen)明為我語。弁藏(zang)已久始括題(ti)，當(dang)面失(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)每(mei)嘆古(gu)。丁百(bai)新(xin)春(chun)(chun)御(yu)(yu)題(ti)下(xia)(xia)有(you)機(ji)取怡(yi)情、得(de)佳(jia)趣(qu)二(er)章。清(qing)皇室鑒藏(zang)璽(xi)甚多(duo)，有(you):乾隆御(yu)(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)、石(shi)果寶(bao)笈、石(shi)渠(qu)繼鑒、喬心殿(dian)鑒藏(zang)寶(bao)、乾隆鑒，三希堂(tang)精(jing)，宜(yi)子孫、嘉慶御(yu)(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)、宣(xuan)統御(yu)(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)。其他收藏(zang)印(yin)章則(ze)有(you):清(qing)如許、冰(bing)壺秋月(yue)、阿爾喜(xi)普之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)、東(dong)平、也國珍賞、九(jiu)如清(qing)玩、部氏(shi)容春(chun)(chun)堂(tang)書(shu)畫印(yin)、玄齋、造(zao)玄道(dao)人(ren)、禮用(yong)、各印(yin)。

創作背景

明吳(wu)其(qi)貞(zhen)《書畫記》稱此畫：“氣色(se)如新，畫法(fa)瀟灑有古雅氣味。”在明暗的對照上，利用(yong)前濃后淡，一暗一亮的手法(fa)，使層次的推移顯(xian)得繁復而深(shen)遠，倍增景物(wu)之厚度與深(shen)度，將(jiang)云影(ying)嵐光盡(jin)收眼底，為黃(huang)公望《富春山居(ju)圖》之外(wai)的另(ling)一巨(ju)作。

重重青(qing)山(shan)環抱(bao)著清澈(che)蜿蜒(yan)的(de)溪(xi)流，山(shan)腳下散布幾處(chu)村落，像是遠離世(shi)外塵囂的(de)寧靜(jing)世(shi)界。這是黃(huang)公望(wang)為(wei)他(ta)(ta)的(de)詩人朋(peng)友楊(yang)(yang)維禎（？－1370），畫(hua)楊(yang)(yang)氏客居松江（今上(shang)海）附近的(de)風光。黃(huang)公望(wang)是元代(dai)重要的(de)山(shan)水畫(hua)家，他(ta)(ta)與其(qi)他(ta)(ta)幾位業余畫(hua)家，共同創造(zao)以(yi)書法的(de)線條(tiao)描繪山(shan)水；以(yi)主(zhu)觀(guan)的(de)，寫意的(de)態度再現心中感受的(de)自(zi)然物象(xiang)。他(ta)(ta)們(men)作(zuo)畫(hua)的(de)動(dong)機不是為(wei)了向(xiang)大眾展示，而是畫(hua)給有(you)共同興趣的(de)知己(ji)友人。

例(li)如這幅畫的(de)(de)(de)受畫者楊(yang)維禎，是元代(dai)后期浙江(jiang)(jiang)與松(song)江(jiang)(jiang)地區(qu)藝文人士景仰的(de)(de)(de)文人，1346－1348年間(jian)，他(ta)在松(song)江(jiang)(jiang)私人家中執教，得到黃公(gong)望(wang)的(de)(de)(de)贈畫后，在畫上題一首詩(shi)，提(ti)到此(ci)地九峰三泖的(de)(de)(de)景致，令他(ta)遙想家鄉會(hui)稽的(de)(de)(de)鐵崖山。此(ci)畫雖然(ran)不(bu)著色(se)，但是從山石的(de)(de)(de)松(song)軟濕潤(run)，草木(mu)的(de)(de)(de)生意(yi)盎然(ran)來看，正是畫上兩首題詩(shi)所描述的(de)(de)(de)春天的(de)(de)(de)景色(se)。

該(gai)幅無(wu)款印，根(gen)據王逢題識，知(zhi)是(shi)大癡為草玄道人也(ye)就是(shi)楊維禎（1296－1370）所作，又依楊維禎之(zhi)題詩，因名曰“九珠峰(feng)翠”。張光賓先生在《元四大家(jia)》中，已將(jiang)畫作的年代及背景，作了相(xiang)當詳實的考(kao)證(zheng)。

藝術鑒賞

此(ci)圖描繪九珠峰的(de)(de)景(jing)色。展現畫軸(zhou)，遠處(chu)(chu)峰巒起伏，右側的(de)(de)山(shan)勢較為(wei)平緩，愈向(xiang)左上方山(shan)勢漸趨拔(ba)高(gao)，高(gao)聳大嶺，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)遠去(qu)。山(shan)頂樹(shu)(shu)木疏落，星星點點，I山(shan)坳處(chu)(chu)有兩(liang)處(chu)(chu)瀑(pu)布奔騰直瀉，似(si)一(yi)(yi)(yi)道(dao)道(dao)白色的(de)(de)飛帛。中景(jing)為(wei)巨形(xing)山(shan)石(shi)，嶙峋突兀，坡(po)石(shi)相聯。在山(shan)坳處(chu)(chu)樹(shu)(shu)木叢生，沿(yan)著(zhu)山(shan)谷(gu)(gu)處(chu)(chu)成(cheng)長(chang)，形(xing)成(cheng)一(yi)(yi)(yi)道(dao)道(dao)林(lin)帶。在山(shan)坡(po)平地(di)處(chu)(chu)和叢樹(shu)(shu)間，遠遠的(de)(de)可以望(wang)見(jian)整齊的(de)(de)房舍、屋宇，四周圍繞著(zhu)峽谷(gu)(gu)或山(shan)林(lin)，顯得(de)幽雅謐靜。近(jin)處(chu)(chu)為(wei)一(yi)(yi)(yi)片寬闊(kuo)(kuo)水面，煙水微茫，一(yi)(yi)(yi)望(wang)無(wu)(wu)際(ji)，洲渚(zhu)伸(shen)向(xiang)江(jiang)面。水面兩(liang)側為(wei)崎嶇不平的(de)(de)坡(po)陀地(di)帶，山(shan)石(shi)問松(song)樹(shu)(shu)和雜(za)木成(cheng)林(lin)，呈現一(yi)(yi)(yi)片綠茵地(di)帶，沒(mei)有鳥兒飛還(huan)，寬闊(kuo)(kuo)水面無(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)扁舟，山(shan)陵間亦(yi)不見(jian)人影出沒(mei)，樹(shu)(shu)亦(yi)無(wu)(wu)風響，顯得(de)寂然無(wu)(wu)聲，充(chong)滿著(zhu)清幽寧謐之(zhi)趣(qu)，仿佛(fo)將觀者帶入了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)無(wu)(wu)絲毫雜(za)塵氛(fen)垢的(de)(de)超凡(fan)境界。

《九珠(zhu)峰(feng)(feng)翠網》軸是黃公望山(shan)水畫中(zhong)的(de)(de)杰作(zuo)。章(zhang)法嚴謹，穩(wen)妥，結構縝密，虛實(shi)相生。其(qi)主要景物集中(zhong)于中(zhong)部(bu)，上下(xia)較為疏(shu)朗。上部(bu)群峰(feng)(feng)相伴，與下(xia)面(mian)坡坨遙相呼應，達到了主次分明，又脈絡相連的(de)(de)效果。此圖充分利用(yong)(yong)絹素(su)的(de)(de)質地，用(yong)(yong)簡潔(jie)線條淡淡勾出山(shan)石(shi)(shi)的(de)(de)輪廓，坡腳(jiao)低坳處再略加(jia)皴(cun)擦。山(shan)石(shi)(shi)用(yong)(yong)深淺不同的(de)(de)墨色皴(cun)擦，以(yi)很淡的(de)(de)墨色暈染山(shan)石(shi)(shi)，以(yi)加(jia)強(qiang)山(shan)石(shi)(shi)的(de)(de)層次和(he)立體感。樹(shu)木多用(yong)(yong)橫點(dian)，筆(bi)干(gan)而墨潤，輕重、濃淡變化細微(wei)，極(ji)富(fu)筆(bi)情(qing)墨趣。屋宇房(fang)舍用(yong)(yong)篆籀筆(bi)法，顯(xian)得圓健而勁挺。總之，整幅作(zuo)品，筆(bi)法較松秀(xiu)，設色亦(yi)輕淡。

作者簡介

黃公望（1269—1354年），字子久，號大(da)(da)癡道(dao)人，常熟（今江蘇）人。早年一度在大(da)(da)都(dou)（今北京）監察御史院當(dang)書吏，曾入獄(yu)，后隱(yin)逸于蘇南和富春山(shan)，系道(dao)教全真教派教徒。他專(zhuan)擅山(shan)水，取五代董源、巨然的“平淡(dan)天真”，又得元代趙孟頫之(zhi)“古(gu)意”，為“元四家”之(zhi)首，著有(you)《山(shan)水訣》。