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《九珠峰翠圖(tu)》是一幅中國古畫，該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)于元代，作(zuo)(zuo)(zuo)者是黃公望(wang)。藏于臺北故宮博物院。

畫作內容

此圖(tu)以楊維禎(zhen)寓居(ju)之(zhi)“九峰三泖”（在(zai)今之(zhi)上海(hai)市松(song)江區）的(de)(de)九峰為(wei)背景，畫(hua)中樹木(mu)造(zao)形(xing)及山石(shi)的(de)(de)皴法(fa)，與《富春山居(ju)圖(tu)》皆有關(guan)連相(xiang)似之(zhi)處(chu)。畫(hua)山石(shi)以披麻(ma)皴法(fa)為(wei)主，長短(duan)兼施，淡墨(mo)(mo)勾皴再用濃墨(mo)(mo)逐層醒破，由于畫(hua)在(zai)綾本中，受其織(zhi)紋之(zhi)影響(xiang)，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)之(zhi)韻味(wei)顯得(de)較為(wei)獨特。但山石(shi)、樹木(mu)皆加螺青染色，用筆(bi)(bi)特擅中鋒使筆(bi)(bi)，雄健沈著，筆(bi)(bi)調變化豐富，將山石(shi)點(dian)染得(de)蒼莽秀逸。

左上角(jiao)有(you)王(wang)逢題(ti)(ti)詩(shi):層巒疊嶂青寢(qin)，深(shen)塢露儒人(ren)宮。睛霏裔裔吹不斷(duan)，下(xia)覆(fu)春水光蒙。誰家相對(dui)(dui)緣溪(xi)住，石(shi)梯蛇折黃華路。何(he)當(dang)著我(wo)沙(sha)蒙舟(zhou)，放歌流(liu)下(xia)前灘去。溪(xi)王(wang)逢為草玄(xuan)(xuan)(xuan)道人(ren)題(ti)(ti)大師畫(hua)(hua)。下(xia)有(you)王(wang)原(yuan)氏(shi)、儉德堂，茂林修竹(zhu)之(zhi)(zhi)(zhi)所三(san)(san)印(yin)(yin)。引首(shou)一印(yin)(yin):不識(shi)。中間(jian)(jian)有(you)楊(yang)鐵(tie)(tie)崖題(ti)(ti)詩(shi):九(jiu)球峰(feng)翠(cui)接云間(jian)(jian)，無數人(ren)家住碧(bi)灣。老子堪(kan)春三(san)(san)目醉(zui)，夢回疑對(dui)(dui)鐵(tie)(tie)崖山(shan)。鐵(tie)(tie)下(xia)有(you)楊(yang)維印(yin)(yin)、鐵(tie)(tie)笛(di)道人(ren)、二(er)印(yin)(yin)。詩(shi)堂之(zhi)(zhi)(zhi)上有(you)乾隆(long)御(yu)書“寄(ji)”四個大字。右上角(jiao)則(ze)有(you)乾隆(long)的(de)題(ti)(ti)詩(shi):神筆不擇銅與鼓(gu)，郁蔥閃密千百層，運以元氣含以古，弗(fu)入世態其明(ming)征(zheng)九(jiu)珠之(zhi)(zhi)(zhi)峰(feng)在(zai)何(he)所，老鐵(tie)(tie)分明(ming)為我(wo)語。弁藏(zang)(zang)已久始(shi)括(kuo)題(ti)(ti)，當(dang)面失之(zhi)(zhi)(zhi)每嘆古。丁百新春御(yu)題(ti)(ti)下(xia)有(you)機取怡(yi)情、得(de)佳趣二(er)章。清皇室鑒藏(zang)(zang)璽甚多，有(you):乾隆(long)御(yu)覽(lan)(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)、石(shi)果(guo)寶(bao)(bao)笈(ji)、石(shi)渠繼(ji)鑒、喬心殿鑒藏(zang)(zang)寶(bao)(bao)、乾隆(long)鑒，三(san)(san)希堂精，宜子孫、嘉(jia)慶御(yu)覽(lan)(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)、宣(xuan)統(tong)御(yu)覽(lan)(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)。其他收藏(zang)(zang)印(yin)(yin)章則(ze)有(you):清如許(xu)、冰壺(hu)秋月、阿(a)爾喜(xi)普(pu)之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)、東平(ping)、也國(guo)珍賞、九(jiu)如清玩、部氏(shi)容春堂書畫(hua)(hua)印(yin)(yin)、玄(xuan)(xuan)(xuan)齋、造玄(xuan)(xuan)(xuan)道人(ren)、禮用、各印(yin)(yin)。

創作背景

明(ming)吳其貞《書畫記》稱此畫：“氣(qi)色如新，畫法瀟灑有古雅氣(qi)味。”在(zai)明(ming)暗的對照上(shang)，利用前濃后淡，一(yi)暗一(yi)亮(liang)的手法，使層次(ci)的推移顯得繁(fan)復(fu)而深(shen)遠，倍增景物之厚(hou)度(du)與(yu)深(shen)度(du)，將云(yun)影嵐光盡(jin)收眼(yan)底，為黃公望(wang)《富春(chun)山居圖》之外的另一(yi)巨作。

重重青山(shan)環抱著清澈蜿蜒的(de)(de)(de)(de)溪流，山(shan)腳下散布幾處(chu)村落(luo)，像是(shi)遠離世外塵(chen)囂的(de)(de)(de)(de)寧靜世界。這是(shi)黃公望(wang)為他的(de)(de)(de)(de)詩人朋友楊維禎（？－1370），畫楊氏客居松江（今上海）附近的(de)(de)(de)(de)風光。黃公望(wang)是(shi)元代重要的(de)(de)(de)(de)山(shan)水畫家(jia)(jia)，他與其他幾位業余畫家(jia)(jia)，共(gong)同創造(zao)以書法(fa)的(de)(de)(de)(de)線條描繪山(shan)水；以主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)，寫(xie)意的(de)(de)(de)(de)態度再(zai)現心中感受的(de)(de)(de)(de)自然物象。他們作畫的(de)(de)(de)(de)動(dong)機不是(shi)為了(le)向大眾展示，而是(shi)畫給有共(gong)同興趣的(de)(de)(de)(de)知己友人。

例(li)如這幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)受畫(hua)者楊維禎，是元代(dai)后期(qi)浙江與松(song)江地區藝文(wen)人士景(jing)仰的(de)(de)(de)(de)文(wen)人，1346－1348年間(jian)，他在松(song)江私(si)人家中執教，得(de)到(dao)黃(huang)公望的(de)(de)(de)(de)贈畫(hua)后，在畫(hua)上(shang)題一首詩(shi)，提到(dao)此(ci)地九峰三泖的(de)(de)(de)(de)景(jing)致，令他遙想家鄉(xiang)會稽的(de)(de)(de)(de)鐵崖(ya)山(shan)。此(ci)畫(hua)雖然不著色，但是從山(shan)石的(de)(de)(de)(de)松(song)軟濕潤，草(cao)木的(de)(de)(de)(de)生(sheng)意(yi)盎(ang)然來看，正是畫(hua)上(shang)兩首題詩(shi)所描述的(de)(de)(de)(de)春天的(de)(de)(de)(de)景(jing)色。

該幅無(wu)款印，根(gen)據王逢(feng)題識，知(zhi)是(shi)大癡為草(cao)玄道人也就(jiu)是(shi)楊維禎(zhen)（1296－1370）所作(zuo)，又依楊維禎(zhen)之(zhi)題詩，因名(ming)曰“九珠峰翠”。張(zhang)光賓先生在《元四大家(jia)》中，已將畫作(zuo)的年代及背景，作(zuo)了(le)相當詳實的考(kao)證。

藝術鑒賞

此(ci)圖描繪九(jiu)珠峰的(de)(de)(de)景(jing)色。展(zhan)現(xian)畫軸，遠處(chu)(chu)峰巒起伏，右側的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)勢(shi)較為(wei)(wei)平(ping)緩(huan)，愈向(xiang)左上方(fang)山(shan)(shan)(shan)勢(shi)漸趨拔高(gao)(gao)，高(gao)(gao)聳大嶺(ling)，層層遠去。山(shan)(shan)(shan)頂(ding)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)疏落，星星點點，I山(shan)(shan)(shan)坳處(chu)(chu)有兩(liang)處(chu)(chu)瀑布奔騰直瀉，似一(yi)道(dao)(dao)道(dao)(dao)白色的(de)(de)(de)飛(fei)帛。中景(jing)為(wei)(wei)巨形山(shan)(shan)(shan)石(shi)，嶙峋突兀，坡石(shi)相(xiang)聯。在(zai)山(shan)(shan)(shan)坳處(chu)(chu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)叢生，沿著(zhu)山(shan)(shan)(shan)谷處(chu)(chu)成長，形成一(yi)道(dao)(dao)道(dao)(dao)林(lin)(lin)帶(dai)。在(zai)山(shan)(shan)(shan)坡平(ping)地處(chu)(chu)和叢樹(shu)(shu)(shu)間，遠遠的(de)(de)(de)可以望見整齊(qi)的(de)(de)(de)房舍、屋宇，四周(zhou)圍繞著(zhu)峽谷或山(shan)(shan)(shan)林(lin)(lin)，顯(xian)得(de)幽(you)雅謐靜。近處(chu)(chu)為(wei)(wei)一(yi)片寬闊水(shui)面，煙水(shui)微茫，一(yi)望無際，洲渚伸向(xiang)江(jiang)面。水(shui)面兩(liang)側為(wei)(wei)崎(qi)嶇不平(ping)的(de)(de)(de)坡陀(tuo)地帶(dai)，山(shan)(shan)(shan)石(shi)問松樹(shu)(shu)(shu)和雜木(mu)成林(lin)(lin)，呈現(xian)一(yi)片綠茵(yin)地帶(dai)，沒有鳥兒(er)飛(fei)還(huan)，寬闊水(shui)面無一(yi)扁(bian)舟，山(shan)(shan)(shan)陵間亦(yi)不見人(ren)影出沒，樹(shu)(shu)(shu)亦(yi)無風響，顯(xian)得(de)寂然無聲，充滿著(zhu)清幽(you)寧(ning)謐之趣(qu)，仿(fang)佛將觀者帶(dai)入了一(yi)個無絲毫雜塵氛垢的(de)(de)(de)超凡境(jing)界(jie)。

《九珠峰翠網》軸是黃公望山水畫中(zhong)的杰(jie)作。章法嚴謹，穩妥，結構縝密，虛實相生。其(qi)主(zhu)要(yao)景物(wu)集中(zhong)于中(zhong)部，上(shang)下較為疏朗。上(shang)部群(qun)峰相伴，與下面坡坨遙相呼應，達(da)到(dao)了(le)主(zhu)次分(fen)明，又脈絡(luo)相連的效果。此圖充分(fen)利用(yong)絹素(su)的質地，用(yong)簡潔線條淡(dan)淡(dan)勾出山石(shi)的輪廓，坡腳(jiao)低坳處再略加皴(cun)擦。山石(shi)用(yong)深淺不同的墨色皴(cun)擦，以(yi)很淡(dan)的墨色暈染(ran)山石(shi)，以(yi)加強山石(shi)的層次和立體感。樹(shu)木多用(yong)橫點，筆干而墨潤，輕(qing)重、濃淡(dan)變化細微，極富筆情墨趣(qu)。屋宇(yu)房舍用(yong)篆籀筆法，顯得圓健而勁挺。總之(zhi)，整(zheng)幅作品，筆法較松秀，設色亦輕(qing)淡(dan)。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望（1269—1354年），字(zi)子久，號大癡(chi)道人，常熟（今江(jiang)蘇(su)）人。早(zao)年一度(du)在大都（今北京）監察御史院當書吏(li)，曾入獄，后隱逸(yi)于蘇(su)南和富春山，系道教全真(zhen)(zhen)教派(pai)教徒。他專擅山水，取五代董源、巨然(ran)的“平淡天真(zhen)(zhen)”，又得元代趙孟頫之(zhi)“古意”，為(wei)“元四(si)家(jia)”之(zhi)首，著有《山水訣(jue)》。