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《春山(shan)瑞松圖》是北宋書畫家米(mi)芾創(chuang)作的一幅紙本設色畫，現藏于(yu)臺北故宮博(bo)物院。

《春山(shan)瑞(rui)松圖》描(miao)繪的(de)(de)是云(yun)煙涌動的(de)(de)山(shan)林景(jing)色，畫(hua)中山(shan)石(shi)樹木的(de)(de)造(zao)型秀稚溫(wen)和，山(shan)石(shi)以“米(mi)點(dian)皴”法畫(hua)出，清(qing)峻柔麗(li)，使景(jing)物開闊、平(ping)靜而凄迷(mi)，顯示出春日(ri)潤濕而有生趣(qu)的(de)(de)意境。

畫作內容

《春(chun)山瑞松(song)圖》描(miao)繪的(de)是云(yun)(yun)煙涌動(dong)的(de)山林景色。畫面上(shang)遠(yuan)山聳立云(yun)(yun)端；近處古松(song)數株(zhu)隱顯于霧氣中(zhong)(zhong)，松(song)下有亭，空(kong)無一人。山石(shi)樹木的(de)造型秀雅溫和(he)；松(song)樹枝葉扶疏，筆法(fa)細致、嚴密。作品著(zhu)重描(miao)摹山中(zhong)(zhong)浮動(dong)的(de)云(yun)(yun)霧，通過云(yun)(yun)霧表現春(chun)山的(de)濕潤、靜謐(mi)和(he)松(song)樹的(de)挺拔(ba)。

畫面左上角有(you)“米(mi)芾”二字款(kuan)，為(wei)后人所(suo)加。

詩(shi)塘有宋(song)高宗題(ti)詩(shi)。后(hou)有“太(tai)上(shang)皇帝之寶”、“御覽之寶”二璽。

鑒藏璽印有：五璽全、“御(yu)書(shu)房鑒藏寶”、“嘉慶御(yu)覽(lan)之寶”、“宣統(tong)御(yu)覽(lan)之寶”、“宣統(tong)鑒賞(shang)”、“無(wu)逸齋精(jing)鑒璽”。

收傳印(yin)記有：“興霞殿(dian)(dian)寶(bao)”、“殿(dian)(dian)寶(bao)”（半印(yin)）、“玉堂柯氏九思(si)私(si)印(yin)”、“黃琳”，另(ling)半印(yin)不可識。

創作背景

米(mi)芾的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)風格(ge)，一(yi)方(fang)面受(shou)(shou)董(dong)源山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)“平(ping)淡(dan)天真”和“意(yi)趣高(gao)古”的(de)影響，一(yi)方(fang)面源于對真山(shan)(shan)真水(shui)(shui)(shui)的(de)深切感受(shou)(shou)。米(mi)芾長住江(jiang)南(nan)，受(shou)(shou)江(jiang)南(nan)煙雨山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)的(de)啟(qi)發(fa)，創造了一(yi)種(zhong)積墨(mo)點(dian)成山(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)技法(fa)(fa)，后(hou)世(shi)稱(cheng)之(zhi)為“米(mi)點(dian)皴(cun)”。用這種(zhong)技法(fa)(fa)繪成的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)，稱(cheng)為“米(mi)氏云山(shan)(shan)”。在(zai)《春山(shan)(shan)瑞松圖(tu)》中，山(shan)(shan)石、云的(de)畫(hua)法(fa)(fa)都用米(mi)點(dian)皴(cun)。

但是(shi)，此(ci)畫(hua)無確鑿的依據(ju)證實為(wei)(wei)米芾(fei)(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)，有可能(neng)為(wei)(wei)宋人仿作(zuo)(zuo)。《石渠寶笈》初編、《故宮書畫(hua)錄(lu)》卷五(wu)定為(wei)(wei)宋人作(zuo)(zuo)，《故宮書畫(hua)圖錄(lu)》（一）改定為(wei)(wei)米芾(fei)(fei)之作(zuo)(zuo)：“惟此(ci)畫(hua)顯為(wei)(wei)宋高(gao)宗以前之作(zuo)(zuo)（詩塘(tang)有宋高(gao)宗題詩）筆(bi)墨高(gao)超，米芾(fei)(fei)以前殆無人能(neng)為(wei)(wei)‘米家云山(shan)’而臻(zhen)此(ci)境。”《中國(guo)書畫(hua)鑒賞辭典》作(zuo)(zuo)傳(chuan)米芾(fei)(fei)手筆(bi)，但說(shuo)：“不(bu)能(neng)確證為(wei)(wei)米芾(fei)(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)，有可能(neng)為(wei)(wei)宋人仿作(zuo)(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山瑞松圖(tu)》描(miao)繪(hui)的(de)(de)是云霧掩映的(de)(de)山林景色，圖(tu)中自云滿(man)谷，遠山聳立云端，近處古松數(shu)株隱(yin)顯于霧氣(qi)之中。而(er)《春山瑞松圖(tu)》描(miao)寫的(de)(de)中心不是山峰林木，而(er)是山中浮動(dong)的(de)(de)云霧。

構圖

該圖中(zhong)(zhong)作為遠景，是三組(zu)層疊(die)的山(shan)(shan)峰，漂浮在一(yi)(yi)片云(yun)海之(zhi)上，山(shan)(shan)間有云(yun)霧繚繞，一(yi)(yi)派澄靜空明景象，如仙山(shan)(shan)一(yi)(yi)般，使(shi)人頓有一(yi)(yi)種如夢如幻(huan)似醉似癡的感(gan)覺；中(zhong)(zhong)景皆為云(yun)海，雖不見筆鋒(feng)舒(shu)卷，卻早已使(shi)人感(gan)到似有萬(wan)里(li)云(yun)波霧浪奔涌其間，頓時(shi)蕩(dang)盡胸中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)切俗氣，立刻(ke)神清氣爽起來；近(jin)景為幾棵松樹，枝節虬曲盤(pan)旋搖(yao)曳多姿，豐(feng)富了畫面形式(shi)與(yu)內容。

技法

山(shan)巒(luan)青綠暈染，山(shan)體依(yi)勢作橫點，即米點（亦(yi)稱“落(luo)加點”法），顯得渾圓凝重。近處松林樹(shu)木(mu)，松樹(shu)筆法細致、嚴密，樹(shu)體以雙勾(gou)為之。用淡墨、淡色表現霧中樹(shu)木(mu)，使整個(ge)畫(hua)呈現小炯巒(luan)縹緲(miao)、樹(shu)影迷離的(de)南方春山(shan)的(de)景色。

后世影響

該(gai)圖中突破了過去運用線條表現峰巒、云(yun)水、樹木的(de)傳統方法(fa)，把王(wang)維以(yi)(yi)來的(de)“水墨(mo)瀉(xie)染(ran)”、王(wang)維的(de)“潑(po)墨(mo)”、董源的(de)“淡(dan)墨(mo)輕(qing)嵐”及其(qi)點(dian)子皴，根據多雨迷蒙變(bian)幻無常的(de)江(jiang)南(nan)自然景色，加以(yi)(yi)融會貫通(tong)，開創以(yi)(yi)橫(heng)點(dian)為主，畫(hua)煙(yan)云(yun)變(bian)化、雨霽(ji)煙(yan)消(xiao)的(de)山水。

歷史傳承

此畫(hua)曾經黃琳收藏(zang)，后存清內府齋宮。現藏(zang)于臺北故宮博物院。

此畫(hua)著(zhu)錄于《石渠(qu)寶笈》初編(bian)、《故宮(gong)書畫(hua)錄》卷五、《中國美(mei)術辭典》。

作者簡介

米(mi)芾（1051—1107年(nian)），北宋書(shu)(shu)(shu)法家。曾任校(xiao)書(shu)(shu)(shu)郎(lang)、書(shu)(shu)(shu)畫博士、禮部(bu)員外郎(lang)。工(gong)于書(shu)(shu)(shu)法，擅長篆、隸、楷、行、草等(deng)書(shu)(shu)(shu)體(ti)，長于臨摹古人(ren)書(shu)(shu)(shu)法。其繪(hui)畫擅長枯木竹石，尤工(gong)水(shui)(shui)墨山(shan)水(shui)(shui)。以書(shu)(shu)(shu)法中(zhong)的(de)點入畫，用大(da)筆觸水(shui)(shui)墨表現(xian)煙云風雨(yu)變(bian)幻中(zhong)的(de)江南(nan)山(shan)水(shui)(shui)，人(ren)稱“米(mi)氏云山(shan)”，富(fu)有創造性。米(mi)芾傳世(shi)的(de)書(shu)(shu)(shu)法墨跡有《向大(da)后挽辭(ci)》《蜀(shu)素帖(tie)》《苕溪(xi)詩帖(tie)》《拜中(zhong)岳命帖(tie)》等(deng)。