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《春(chun)山瑞松圖》是北宋書(shu)畫家(jia)米芾(fei)創作的一幅紙本(ben)設色畫，現(xian)藏于臺(tai)北故宮博物院。

《春山(shan)瑞(rui)松(song)圖(tu)》描繪的(de)是云煙(yan)涌動的(de)山(shan)林景色(se)，畫中山(shan)石樹(shu)木的(de)造型秀稚溫(wen)和(he)，山(shan)石以“米點(dian)皴”法畫出(chu)，清峻(jun)柔麗，使景物開闊、平(ping)靜(jing)而凄迷，顯示出(chu)春日(ri)潤濕而有(you)生趣的(de)意境。

畫作內容

《春山(shan)瑞松(song)(song)圖》描(miao)繪的(de)是云(yun)煙涌動的(de)山(shan)林景色。畫面上(shang)遠山(shan)聳立(li)云(yun)端；近處古松(song)(song)數株隱(yin)顯于霧(wu)(wu)氣中，松(song)(song)下有(you)亭，空(kong)無一人。山(shan)石樹(shu)木的(de)造型秀雅(ya)溫和；松(song)(song)樹(shu)枝葉扶疏，筆法細致、嚴密。作品著重描(miao)摹山(shan)中浮動的(de)云(yun)霧(wu)(wu)，通過(guo)云(yun)霧(wu)(wu)表現春山(shan)的(de)濕潤、靜(jing)謐和松(song)(song)樹(shu)的(de)挺拔。

畫面左上角有“米芾”二字款，為后人所加。

詩塘(tang)有宋高宗(zong)題(ti)詩。后(hou)有“太(tai)上皇(huang)帝之寶”、“御覽之寶”二(er)璽。

鑒(jian)藏璽(xi)(xi)印有：五璽(xi)(xi)全、“御(yu)(yu)書房(fang)鑒(jian)藏寶(bao)”、“嘉慶御(yu)(yu)覽之(zhi)寶(bao)”、“宣統(tong)御(yu)(yu)覽之(zhi)寶(bao)”、“宣統(tong)鑒(jian)賞”、“無逸齋精鑒(jian)璽(xi)(xi)”。

收傳印記有(you)：“興(xing)霞殿寶(bao)”、“殿寶(bao)”（半(ban)印）、“玉堂柯(ke)氏九思私印”、“黃琳”，另(ling)半(ban)印不可識。

創作背景

米芾的(de)山(shan)(shan)(shan)水風(feng)格(ge)，一方面受董源山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)“平淡天真”和“意(yi)趣高古”的(de)影響，一方面源于對真山(shan)(shan)(shan)真水的(de)深(shen)切感(gan)受。米芾長住(zhu)江南(nan)，受江南(nan)煙(yan)雨(yu)山(shan)(shan)(shan)水的(de)啟發，創(chuang)造了一種積墨(mo)點(dian)成山(shan)(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)技(ji)法，后世稱之為(wei)(wei)“米點(dian)皴”。用這種技(ji)法繪成的(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)，稱為(wei)(wei)“米氏云(yun)山(shan)(shan)(shan)”。在《春(chun)山(shan)(shan)(shan)瑞(rui)松(song)圖(tu)》中，山(shan)(shan)(shan)石、云(yun)的(de)畫(hua)法都用米點(dian)皴。

但是，此(ci)畫(hua)無確(que)鑿的依(yi)據證實為(wei)米(mi)(mi)(mi)(mi)芾所作，有可能(neng)為(wei)宋人(ren)仿作。《石渠寶笈(ji)》初編、《故宮書畫(hua)錄》卷(juan)五定為(wei)宋人(ren)作，《故宮書畫(hua)圖錄》（一）改定為(wei)米(mi)(mi)(mi)(mi)芾之(zhi)作：“惟此(ci)畫(hua)顯為(wei)宋高(gao)宗以前(qian)之(zhi)作（詩塘有宋高(gao)宗題詩）筆墨高(gao)超，米(mi)(mi)(mi)(mi)芾以前(qian)殆(dai)無人(ren)能(neng)為(wei)‘米(mi)(mi)(mi)(mi)家云山’而臻此(ci)境。”《中(zhong)國書畫(hua)鑒賞辭(ci)典》作傳米(mi)(mi)(mi)(mi)芾手筆，但說：“不能(neng)確(que)證為(wei)米(mi)(mi)(mi)(mi)芾所作，有可能(neng)為(wei)宋人(ren)仿作。”

藝術鑒賞

形象

《春山(shan)瑞(rui)松(song)圖》描(miao)繪的(de)是(shi)(shi)云(yun)霧掩映的(de)山(shan)林(lin)景色，圖中(zhong)自云(yun)滿谷(gu)，遠(yuan)山(shan)聳立(li)云(yun)端，近處古松(song)數株(zhu)隱(yin)顯于霧氣之中(zhong)。而《春山(shan)瑞(rui)松(song)圖》描(miao)寫的(de)中(zhong)心不(bu)是(shi)(shi)山(shan)峰林(lin)木，而是(shi)(shi)山(shan)中(zhong)浮動的(de)云(yun)霧。

構圖

該圖(tu)中作(zuo)為遠景，是三(san)組層疊的(de)山峰，漂浮在一(yi)片云海之上，山間(jian)有(you)云霧繚繞，一(yi)派(pai)澄靜空明景象，如(ru)(ru)仙山一(yi)般(ban)，使人(ren)頓有(you)一(yi)種如(ru)(ru)夢(meng)如(ru)(ru)幻似醉似癡的(de)感覺；中景皆為云海，雖不見筆鋒(feng)舒卷，卻早(zao)已使人(ren)感到似有(you)萬里云波霧浪(lang)奔涌其間(jian)，頓時蕩(dang)盡胸中一(yi)切俗氣，立刻神清氣爽起來；近景為幾(ji)棵松樹，枝節虬曲盤旋搖曳(ye)多(duo)姿，豐富了畫面形(xing)式與內(nei)容(rong)。

技法

山巒青綠暈(yun)染，山體(ti)依勢作橫點(dian)，即米點(dian)（亦稱(cheng)“落(luo)加點(dian)”法），顯得渾圓凝(ning)重。近處松(song)林樹(shu)(shu)木(mu)，松(song)樹(shu)(shu)筆法細致、嚴密，樹(shu)(shu)體(ti)以雙勾為之。用淡墨(mo)、淡色表現霧中樹(shu)(shu)木(mu)，使(shi)整(zheng)個(ge)畫呈現小炯巒縹(piao)緲、樹(shu)(shu)影迷(mi)離的(de)南方春山的(de)景色。

后世影響

該圖中突破(po)了過去運用線條表現峰巒、云(yun)(yun)水(shui)、樹木的(de)傳統方法(fa)，把王維以(yi)來(lai)的(de)“水(shui)墨瀉染”、王維的(de)“潑墨”、董源的(de)“淡墨輕嵐”及其點子(zi)皴，根據多雨(yu)迷蒙變幻(huan)無常的(de)江(jiang)南自然(ran)景色(se)，加(jia)以(yi)融會貫通，開創(chuang)以(yi)橫(heng)點為(wei)主，畫煙云(yun)(yun)變化、雨(yu)霽(ji)煙消的(de)山水(shui)。

歷史傳承

此畫(hua)曾經(jing)黃琳(lin)收藏，后存清內府齋宮(gong)。現藏于臺北故宮(gong)博(bo)物院(yuan)。

此畫著(zhu)錄于《石渠寶笈(ji)》初編、《故宮(gong)書畫錄》卷五、《中(zhong)國美(mei)術(shu)辭典》。

作者簡介

米芾(fei)（1051—1107年(nian)），北宋書法(fa)家。曾任(ren)校書郎、書畫(hua)博士、禮部員外郎。工于書法(fa)，擅長(chang)篆、隸(li)、楷、行、草等書體，長(chang)于臨摹古(gu)人(ren)書法(fa)。其繪畫(hua)擅長(chang)枯木竹石，尤(you)工水(shui)墨山水(shui)。以書法(fa)中(zhong)的(de)(de)點(dian)入畫(hua)，用大(da)筆觸水(shui)墨表現煙(yan)云風(feng)雨(yu)變幻中(zhong)的(de)(de)江(jiang)南山水(shui)，人(ren)稱“米氏云山”，富有(you)創(chuang)造性。米芾(fei)傳世的(de)(de)書法(fa)墨跡有(you)《向大(da)后(hou)挽(wan)辭》《蜀(shu)素帖(tie)(tie)》《苕溪詩帖(tie)(tie)》《拜中(zhong)岳(yue)命帖(tie)(tie)》等。