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《春山瑞(rui)松圖》是(shi)北(bei)宋書畫家米(mi)芾創作的一(yi)幅紙(zhi)本設色畫，現藏于(yu)臺(tai)北(bei)故(gu)宮博物院。

《春山(shan)瑞松圖》描繪的是云煙涌(yong)動的山(shan)林(lin)景色(se)，畫中山(shan)石樹木的造型秀稚溫和，山(shan)石以“米點皴”法(fa)畫出，清峻柔麗(li)，使景物開闊、平(ping)靜而凄迷，顯示出春日潤濕(shi)而有生趣的意境(jing)。

畫作內容

《春山(shan)瑞松(song)圖》描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是云(yun)(yun)煙涌(yong)動的(de)(de)(de)(de)山(shan)林景(jing)色。畫面(mian)上(shang)遠山(shan)聳立云(yun)(yun)端；近處(chu)古松(song)數株隱顯于霧氣中(zhong)，松(song)下有亭(ting)，空無一人。山(shan)石(shi)樹木的(de)(de)(de)(de)造型秀雅溫(wen)和(he)；松(song)樹枝葉扶(fu)疏，筆(bi)法細(xi)致、嚴(yan)密(mi)。作品著重描(miao)摹山(shan)中(zhong)浮動的(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)霧，通過云(yun)(yun)霧表現春山(shan)的(de)(de)(de)(de)濕(shi)潤、靜謐和(he)松(song)樹的(de)(de)(de)(de)挺(ting)拔。

畫面(mian)左(zuo)上角(jiao)有“米芾”二字款，為后人所加。

詩塘有宋高宗題詩。后(hou)有“太上皇帝之寶”、“御覽(lan)之寶”二璽。

鑒(jian)藏璽印有：五璽全、“御書房鑒(jian)藏寶(bao)”、“嘉慶(qing)御覽之寶(bao)”、“宣統御覽之寶(bao)”、“宣統鑒(jian)賞”、“無逸齋精鑒(jian)璽”。

收傳印記有：“興霞殿寶”、“殿寶”（半印）、“玉堂(tang)柯氏九思私印”、“黃琳”，另半印不(bu)可識(shi)。

創作背景

米(mi)芾(fei)的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)風(feng)格(ge)，一方面(mian)受董源山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫“平(ping)淡(dan)天真”和“意趣高古”的(de)影響(xiang)，一方面(mian)源于(yu)對真山(shan)(shan)(shan)真水(shui)(shui)的(de)深(shen)切感受。米(mi)芾(fei)長住江南(nan)，受江南(nan)煙雨山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)啟發，創造了(le)一種(zhong)積墨點(dian)成(cheng)山(shan)(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫技法，后世(shi)稱之為(wei)“米(mi)點(dian)皴(cun)”。用(yong)這種(zhong)技法繪成(cheng)的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫，稱為(wei)“米(mi)氏云山(shan)(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)(shan)瑞松圖》中，山(shan)(shan)(shan)石、云的(de)畫法都用(yong)米(mi)點(dian)皴(cun)。

但(dan)是，此畫(hua)(hua)無(wu)(wu)確鑿的依(yi)據證實為(wei)(wei)米芾所(suo)作(zuo)(zuo)，有(you)可能(neng)為(wei)(wei)宋人仿(fang)作(zuo)(zuo)。《石渠寶笈》初編、《故宮書(shu)畫(hua)(hua)錄》卷五定為(wei)(wei)宋人作(zuo)(zuo)，《故宮書(shu)畫(hua)(hua)圖錄》（一(yi)）改定為(wei)(wei)米芾之(zhi)作(zuo)(zuo)：“惟此畫(hua)(hua)顯為(wei)(wei)宋高宗以(yi)前之(zhi)作(zuo)(zuo)（詩(shi)塘有(you)宋高宗題詩(shi)）筆(bi)墨高超，米芾以(yi)前殆無(wu)(wu)人能(neng)為(wei)(wei)‘米家云山(shan)’而臻此境(jing)。”《中國書(shu)畫(hua)(hua)鑒賞辭典》作(zuo)(zuo)傳米芾手筆(bi)，但(dan)說：“不能(neng)確證為(wei)(wei)米芾所(suo)作(zuo)(zuo)，有(you)可能(neng)為(wei)(wei)宋人仿(fang)作(zuo)(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山瑞松圖(tu)》描(miao)繪的是(shi)云霧(wu)掩映的山林(lin)景色(se)，圖(tu)中自云滿谷，遠(yuan)山聳立云端，近(jin)處古松數株隱顯于霧(wu)氣之中。而《春山瑞松圖(tu)》描(miao)寫的中心不是(shi)山峰林(lin)木，而是(shi)山中浮動的云霧(wu)。

構圖

該圖中(zhong)作為(wei)遠(yuan)景(jing)，是(shi)三組(zu)層疊的山峰，漂浮在一(yi)(yi)(yi)片云(yun)海之(zhi)上，山間有云(yun)霧繚(liao)繞，一(yi)(yi)(yi)派澄靜空明景(jing)象，如(ru)仙山一(yi)(yi)(yi)般，使人頓有一(yi)(yi)(yi)種如(ru)夢如(ru)幻似醉(zui)似癡的感覺；中(zhong)景(jing)皆為(wei)云(yun)海，雖不見筆鋒舒(shu)卷，卻早已使人感到似有萬(wan)里云(yun)波霧浪奔涌其間，頓時蕩盡胸中(zhong)一(yi)(yi)(yi)切俗氣(qi)，立刻神清氣(qi)爽起來；近景(jing)為(wei)幾棵松樹，枝節虬曲(qu)盤旋(xuan)搖曳多姿，豐富了(le)畫(hua)面形式與內容。

技法

山(shan)巒(luan)(luan)青(qing)綠(lv)暈染(ran)，山(shan)體依勢(shi)作橫點，即(ji)米點（亦稱(cheng)“落加(jia)點”法(fa)），顯得渾(hun)圓凝重。近(jin)處松(song)林樹(shu)(shu)木，松(song)樹(shu)(shu)筆法(fa)細致(zhi)、嚴(yan)密，樹(shu)(shu)體以雙勾為(wei)之。用淡(dan)墨、淡(dan)色(se)表現(xian)霧中樹(shu)(shu)木，使整個畫(hua)呈現(xian)小炯巒(luan)(luan)縹緲、樹(shu)(shu)影迷離的南方(fang)春山(shan)的景色(se)。

后世影響

該(gai)圖中突破了過去運用(yong)線條表現峰巒、云水、樹(shu)木的傳統方法，把王維以(yi)來的“水墨(mo)瀉(xie)染”、王維的“潑(po)墨(mo)”、董源的“淡墨(mo)輕(qing)嵐”及(ji)其點子皴，根(gen)據多雨迷蒙變幻(huan)無常的江南(nan)自然景色(se)，加以(yi)融會(hui)貫通，開創(chuang)以(yi)橫點為主，畫(hua)煙云變化、雨霽煙消(xiao)的山水。

歷史傳承

此畫(hua)曾經黃琳收藏，后(hou)存清(qing)內(nei)府齋宮。現藏于(yu)臺(tai)北(bei)故宮博物(wu)院(yuan)。

此畫著錄于《石(shi)渠寶笈》初編(bian)、《故宮書畫錄》卷五、《中國(guo)美術(shu)辭典》。

作者簡介

米(mi)芾(fei)（1051—1107年），北宋書(shu)(shu)(shu)法(fa)家。曾任校書(shu)(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)(shu)畫博士、禮部員(yuan)外(wai)郎。工(gong)于書(shu)(shu)(shu)法(fa)，擅(shan)長(chang)(chang)篆、隸、楷(kai)、行(xing)、草(cao)等書(shu)(shu)(shu)體(ti)，長(chang)(chang)于臨摹古人書(shu)(shu)(shu)法(fa)。其繪畫擅(shan)長(chang)(chang)枯木竹石，尤工(gong)水墨(mo)山水。以書(shu)(shu)(shu)法(fa)中(zhong)(zhong)的(de)(de)點入(ru)畫，用(yong)大筆觸(chu)水墨(mo)表現煙云風雨變幻中(zhong)(zhong)的(de)(de)江南山水，人稱“米(mi)氏(shi)云山”，富有(you)創造性。米(mi)芾(fei)傳世的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)墨(mo)跡有(you)《向大后挽辭》《蜀素帖(tie)》《苕溪詩帖(tie)》《拜中(zhong)(zhong)岳命帖(tie)》等。