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《春山瑞松(song)圖》是(shi)北宋書畫家(jia)米(mi)芾創(chuang)作的一幅(fu)紙本設色畫，現藏(zang)于臺北故宮(gong)博(bo)物院。

《春山(shan)瑞(rui)松(song)圖(tu)》描繪的(de)(de)是云煙涌動的(de)(de)山(shan)林景色，畫中山(shan)石樹木的(de)(de)造(zao)型秀稚溫(wen)和，山(shan)石以“米(mi)點皴”法畫出，清峻柔麗，使景物開闊、平(ping)靜(jing)而凄(qi)迷(mi)，顯(xian)示出春日(ri)潤(run)濕而有生趣的(de)(de)意境。

畫作內容

《春(chun)山(shan)(shan)瑞松(song)圖》描(miao)繪的(de)是云(yun)(yun)煙涌動的(de)山(shan)(shan)林景色。畫(hua)面上(shang)遠(yuan)山(shan)(shan)聳立云(yun)(yun)端；近(jin)處(chu)古松(song)數株(zhu)隱顯于霧氣中，松(song)下有亭(ting)，空無一人。山(shan)(shan)石樹(shu)木的(de)造型秀雅溫和(he)；松(song)樹(shu)枝(zhi)葉扶疏，筆法(fa)細致、嚴密。作品著重描(miao)摹山(shan)(shan)中浮動的(de)云(yun)(yun)霧，通過(guo)云(yun)(yun)霧表(biao)現春(chun)山(shan)(shan)的(de)濕(shi)潤、靜謐和(he)松(song)樹(shu)的(de)挺拔。

畫面左上角有“米芾”二字款(kuan)，為后人(ren)所加(jia)。

詩塘有宋(song)高(gao)宗題詩。后有“太(tai)上皇帝之寶”、“御(yu)覽(lan)之寶”二璽(xi)。

鑒藏璽印有：五璽全、“御(yu)書房鑒藏寶(bao)(bao)”、“嘉慶御(yu)覽(lan)之寶(bao)(bao)”、“宣統(tong)御(yu)覽(lan)之寶(bao)(bao)”、“宣統(tong)鑒賞”、“無逸齋精鑒璽”。

收傳印(yin)(yin)記有(you)：“興霞(xia)殿寶”、“殿寶”（半印(yin)(yin)）、“玉堂柯(ke)氏九思私印(yin)(yin)”、“黃琳”，另半印(yin)(yin)不可識。

創作背景

米(mi)(mi)芾的(de)山(shan)(shan)水(shui)風格，一方面(mian)受(shou)董源山(shan)(shan)水(shui)畫“平(ping)淡天真”和“意趣高古”的(de)影(ying)響，一方面(mian)源于對(dui)真山(shan)(shan)真水(shui)的(de)深切感受(shou)。米(mi)(mi)芾長住江南，受(shou)江南煙雨山(shan)(shan)水(shui)的(de)啟(qi)發，創造了一種積(ji)墨點成山(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)水(shui)畫技法(fa)，后世稱(cheng)之為(wei)“米(mi)(mi)點皴”。用這種技法(fa)繪成的(de)山(shan)(shan)水(shui)畫，稱(cheng)為(wei)“米(mi)(mi)氏云山(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)瑞松(song)圖(tu)》中，山(shan)(shan)石、云的(de)畫法(fa)都用米(mi)(mi)點皴。

但是，此(ci)畫無確(que)(que)鑿的依據證實(shi)為(wei)米芾所(suo)作(zuo)，有(you)可(ke)能為(wei)宋人(ren)仿(fang)作(zuo)。《石渠寶笈》初編(bian)、《故宮書畫錄》卷五定(ding)為(wei)宋人(ren)作(zuo)，《故宮書畫圖錄》（一）改定(ding)為(wei)米芾之(zhi)作(zuo)：“惟此(ci)畫顯為(wei)宋高(gao)宗以(yi)前(qian)之(zhi)作(zuo)（詩塘有(you)宋高(gao)宗題詩）筆墨高(gao)超，米芾以(yi)前(qian)殆無人(ren)能為(wei)‘米家云山’而臻此(ci)境。”《中(zhong)國書畫鑒賞辭典》作(zuo)傳米芾手筆，但說：“不能確(que)(que)證為(wei)米芾所(suo)作(zuo)，有(you)可(ke)能為(wei)宋人(ren)仿(fang)作(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山(shan)(shan)瑞(rui)松圖》描(miao)(miao)繪的(de)是云(yun)霧(wu)(wu)掩映的(de)山(shan)(shan)林(lin)景色，圖中(zhong)自云(yun)滿谷，遠山(shan)(shan)聳立云(yun)端，近處古松數株隱顯于霧(wu)(wu)氣之中(zhong)。而《春山(shan)(shan)瑞(rui)松圖》描(miao)(miao)寫的(de)中(zhong)心不是山(shan)(shan)峰林(lin)木，而是山(shan)(shan)中(zhong)浮動的(de)云(yun)霧(wu)(wu)。

構圖

該圖(tu)中(zhong)作為(wei)(wei)遠景，是三(san)組(zu)層疊的山(shan)峰，漂(piao)浮在一片云(yun)(yun)海之上(shang)，山(shan)間(jian)有(you)云(yun)(yun)霧繚繞，一派澄靜(jing)空明(ming)景象，如仙(xian)山(shan)一般，使(shi)人頓有(you)一種如夢如幻似醉似癡的感(gan)覺；中(zhong)景皆為(wei)(wei)云(yun)(yun)海，雖不見筆(bi)鋒舒(shu)卷，卻早已使(shi)人感(gan)到(dao)似有(you)萬里(li)云(yun)(yun)波霧浪奔涌其間(jian)，頓時蕩盡胸中(zhong)一切俗氣，立刻(ke)神清氣爽起(qi)來；近景為(wei)(wei)幾棵松樹，枝節(jie)虬(qiu)曲盤旋搖曳多姿，豐富了畫(hua)面(mian)形式(shi)與(yu)內(nei)容。

技法

山巒青綠暈染，山體依勢作橫(heng)點，即米(mi)點（亦稱“落加點”法），顯得渾圓凝重。近處(chu)松(song)林樹木，松(song)樹筆法細致、嚴密(mi)，樹體以雙勾為(wei)之。用(yong)淡(dan)墨、淡(dan)色(se)表(biao)現(xian)霧中(zhong)樹木，使整個畫呈現(xian)小炯巒縹緲、樹影迷(mi)離的南方(fang)春山的景色(se)。

后世影響

該圖(tu)中突(tu)破了過去運用(yong)線條表現峰巒(luan)、云水(shui)、樹木(mu)的(de)傳統方法，把王維(wei)(wei)以來的(de)“水(shui)墨(mo)(mo)瀉(xie)染”、王維(wei)(wei)的(de)“潑(po)墨(mo)(mo)”、董源的(de)“淡墨(mo)(mo)輕嵐”及其點(dian)子(zi)皴，根據多雨迷蒙變幻(huan)無常的(de)江南自然景(jing)色，加以融會貫通，開(kai)創以橫點(dian)為(wei)主，畫煙云變化(hua)、雨霽煙消(xiao)的(de)山(shan)水(shui)。

歷史傳承

此畫曾經黃琳收藏，后存清(qing)內府齋宮(gong)。現藏于臺北(bei)故(gu)宮(gong)博物院。

此畫著錄于《石渠(qu)寶笈》初編(bian)、《故宮(gong)書畫錄》卷五、《中國美術辭(ci)典》。

作者簡介

米(mi)芾(fei)（1051—1107年），北宋(song)書(shu)(shu)法(fa)家。曾任校(xiao)書(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)畫博(bo)士、禮部員外(wai)郎。工于書(shu)(shu)法(fa)，擅長(chang)(chang)篆、隸、楷(kai)、行、草等書(shu)(shu)體，長(chang)(chang)于臨摹古人書(shu)(shu)法(fa)。其繪畫擅長(chang)(chang)枯木竹石，尤工水墨(mo)山水。以書(shu)(shu)法(fa)中的點入畫，用大筆觸水墨(mo)表現煙云風(feng)雨變幻(huan)中的江南山水，人稱“米(mi)氏云山”，富(fu)有(you)(you)創造性(xing)。米(mi)芾(fei)傳世的書(shu)(shu)法(fa)墨(mo)跡有(you)(you)《向大后(hou)挽辭(ci)》《蜀素帖》《苕(tiao)溪詩帖》《拜中岳命帖》等。