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《六(liu)君子圖》元代倪瓚所作(zuo)水墨紙本(ben)畫，現藏(zang)于上海博(bo)物館。

《六君子圖(tu)》是(shi)三段式的(de)(de)構圖(tu)方(fang)法(fa)，遠(yuan)(yuan)山、湖水(shui)、丘(qiu)石(shi)樹木。近處(chu)是(shi)六棵樹木在丘(qiu)石(shi)之(zhi)間頑(wan)強的(de)(de)生長(chang)，中(zhong)間占據著畫(hua)面(mian)大(da)部分(fen)空(kong)間的(de)(de)空(kong)白(bai)處(chu)，似云、似霧、又似水(shui)，體現出深遠(yuan)(yuan)幽靜(jing)的(de)(de)氣韻(yun)(yun)，再加上(shang)畫(hua)面(mian)頂(ding)端的(de)(de)一抹(mo)遠(yuan)(yuan)山，更(geng)顯悠長(chang)。僻(pi)靜(jing)的(de)(de)韻(yun)(yun)律，整(zheng)潔(jie)的(de)(de)畫(hua)面(mian)，作者的(de)(de)用筆(bi)用墨恰到好(hao)處(chu)，似乎再多加一筆(bi)都(dou)會使畫(hua)面(mian)變(bian)臟，使得(de)畫(hua)面(mian)仙氣升騰(teng)，好(hao)像會有白(bai)衣仙人從畫(hua)面(mian)中(zhong)走出來一樣。

畫作內容

《六君子圖》此圖繪坡陀上(shang)六株樹木勁挺列植。湖面寬(kuan)廣無波，江上(shang)峰巒(luan)遙(yao)接遠空，氣象蕭索清曠。六株樹為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象征(zheng)意義。

圖上有倪瓚(zan)自題：“盧山甫每見(jian)輒求作(zuo)畫，至正五年（1345年）四(si)月八日，泊舟弓(gong)河之上，而山甫篝(gou)燈(deng)出(chu)此紙(zhi)，苦征余畫，時已憊甚，只得(de)勉(mian)以應之。大癡（黃公望）老師見(jian)之必(bi)大笑(xiao)也。倪瓚(zan)。”

畫(hua)幅(fu)中有元人黃公望題詩中指謂：“居(ju)然(ran)相對六君子(zi)，正直特(te)立無偏(pian)頗。”王鐸題語(yu)中評道：“畫(hua)之簡者(zhe)，其(qi)神骨韻氣則不薄。”還有朽(xiu)木居(ju)士、趙覲、錢云等詩。還有明(ming)人董其(qi)昌題識(shi)，裱邊有明(ming)人王鐸，清人周壽昌、許乃普(pu)、陳鑠(shuo)、陳碘(dian)等題跋或觀(guan)款。

創作背景

此畫作(zuo)(zuo)于(yu)倪瓚四(si)(si)十(shi)五歲之(zhi)(zhi)時，當時他(ta)已(yi)變賣家中田產出(chu)(chu)游。經歷了家中巨變，從富裕的(de)(de)公子生(sheng)活到現在(zai)的(de)(de)隱(yin)士狀態，所以他(ta)的(de)(de)畫顯得特別寂寥、超逸。在(zai)至正五年（1345年）四(si)(si)月八日，云林在(zai)弓河之(zhi)(zhi)上行船游覽周邊之(zhi)(zhi)美景犯(fan)有(you)睡意(yi)(yi)，這時盧山甫竟然(ran)提(ti)燈并拿(na)出(chu)(chu)此紙來求云林為(wei)其作(zuo)(zuo)畫，因此時已(yi)有(you)困意(yi)(yi)只好勉(mian)強(qiang)答應他(ta)。

藝術鑒賞

構圖

《六君子圖》的(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)結構十(shi)分明了(le)和簡潔：平緩逶迤的(de)遠(yuan)山(shan)，處(chu)在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)大約四(si)分之一處(chu)，并以此為(wei)(wei)界，向(xiang)上(shang)的(de)空白處(chu)就是天空，往下(xia)的(de)空白便是水(shui)(shui)面(mian)(mian)(mian)，構成了(le)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)遠(yuan)景。靠緊畫(hua)面(mian)(mian)(mian)最下(xia)部分的(de)是近處(chu)的(de)石(shi)坡陁，還不(bu)到整個畫(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)四(si)分之一。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中部一大半空白的(de)水(shui)(shui)面(mian)(mian)(mian)，萬頃湖(hu)水(shui)(shui)盡收(shou)眼(yan)底。“三(san)段式”構圖就這樣展開，實(shi)際(ji)上(shang)就是兩(liang)道橫(heng)向(xiang)的(de)平緩的(de)石(shi)坡陁，把畫(hua)面(mian)(mian)(mian)分割為(wei)(wei)三(san)段。

倪瓚(zan)為了打破構(gou)圖(tu)上(shang)單調(diao)，增加畫面的(de)(de)(de)意境、寒(han)荒(huang)和蕭疏感，畫上(shang)了六棵不(bu)同品(pin)種樹(shu)木，與橫向(xiang)的(de)(de)(de)山石(shi)(shi)坡構(gou)成(cheng)(cheng)經(jing)緯走向(xiang)，當(dang)然(ran)沒(mei)有成(cheng)(cheng)經(jing)緯的(de)(de)(de)交叉(cha)狀(zhuang)態。而是使樹(shu)木站(zhan)立在近(jin)處(chu)的(de)(de)(de)石(shi)(shi)坡上(shang)，從(cong)而構(gou)成(cheng)(cheng)了近(jin)景(jing)(jing)，是大癡(chi)（黃公望(wang)）說的(de)(de)(de)“近(jin)看古木擁坡”和“居然(ran)相對六君(jun)子”的(de)(de)(de)近(jin)景(jing)(jing)自(zi)然(ran)景(jing)(jing)物。

此圖以平遠的(de)(de)章法、淡(dan)逸疏(shu)(shu)朗的(de)(de)筆墨意趣突出表(biao)現(xian)了(le)六(liu)株挺拔的(de)(de)樹木，列植江(jiang)邊陂陀上(shang)的(de)(de)景象(xiang)。這六(liu)株樹分別為松、柏、樟、槐(huai)、楠、榆(yu)，有其象(xiang)征意義(yi)。土石(shi)層疊(die)，連勾帶(dai)皴，樹木用筆簡潔疏(shu)(shu)放，墨色濃淡(dan)變化得宜(yi)。江(jiang)上(shang)遠巒以乾筆皴擦，給人一種空(kong)靈之感。

技法

《六君子圖》遠(yuan)山是用(yong)(yong)飽(bao)滿的(de)(de)(de)枯(ku)筆長(chang)形線(xian)條畫(hua)出，運筆極為(wei)自然，再用(yong)(yong)淡墨簡單地皴(cun)擦而(er)成，近處的(de)(de)(de)石(shi)坡(po)，墨色與遠(yuan)處的(de)(de)(de)山石(shi)一致，亦是枯(ku)筆畫(hua)出，但是用(yong)(yong)了重(zhong)(zhong)墨點苔(tai)，用(yong)(yong)了更(geng)多的(de)(de)(de)皴(cun)法加強山石(shi)坡(po)的(de)(de)(de)厚重(zhong)(zhong)感，體現了“石(shi)分三面”處理的(de)(de)(de)傳(chuan)統路(lu)徑。再用(yong)(yong)輕重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)墨色畫(hua)樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)枝干，樹(shu)干略用(yong)(yong)重(zhong)(zhong)墨點染，六棵樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)樹(shu)葉分別用(yong)(yong)淡墨和(he)重(zhong)(zhong)墨點染，加以區別，使較為(wei)濃(nong)密的(de)(de)(de)樹(shu)葉中(zhong)自然分出了層次，清新而(er)自然。

后世影響

沒有《六君子(zi)圖(tu)》給(gei)倪瓚在(zai)形式上探索的成功與擺脫前人的窠(ke)臼所作出的努力，就難以(yi)(yi)有以(yi)(yi)后(hou)的《漁(yu)莊(zhuang)秋霽(ji)圖(tu)》等(deng)作品。《漁(yu)莊(zhuang)秋霽(ji)圖(tu)》是倪瓚“三段式”構圖(tu)形式的頂峰之(zhi)作，都是《六君子(zi)圖(tu)》奠定的堅實的基(ji)礎。

重要展覽

2010年8月，《六君子圖》在美國(guo)紐約(yue)大都會(hui)藝術博物(wu)館(guan)“忽必烈的(de)時代——中(zhong)國(guo)元代藝術展(zhan)”專題(ti)展(zhan)覽中(zhong)展(zhan)出(chu)。

2005年12月，《六(liu)君子圖》在上海博(bo)物(wu)館“書(shu)畫經典――故宮博(bo)物(wu)院、上海博(bo)物(wu)館中(zhong)國古代書(shu)畫藏品(pin)展”專題展覽中(zhong)展出。

作者簡介

倪(ni)(ni)瓚(zan)（1301－1374），字元鎮，號云(yun)林、幼霞子、荊蠻民等(deng)，又自(zi)號風月主人(ren)(ren)，無錫（今屬(shu)江蘇(su)）人(ren)(ren)。元代后期著名詩人(ren)(ren)和畫(hua)(hua)(hua)家。性好潔而迂僻，有“倪(ni)(ni)迂”之稱(cheng)(cheng)。博極(ji)群書，工詩善畫(hua)(hua)(hua)，精(jing)通音(yin)律。其畫(hua)(hua)(hua)以“天(tian)真幽淡”為宗，其詩描(miao)繪山水不事(shi)雕琢，自(zi)然清新(xin)，自(zi)為一家。與黃公望、王蒙、吳(wu)鎮并稱(cheng)(cheng)為“元四家”。