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《六君子圖》元(yuan)代(dai)倪瓚所作水墨紙本畫，現(xian)藏(zang)于上海博物館。

《六(liu)(liu)君(jun)子圖》是(shi)(shi)三段式(shi)的(de)構圖方(fang)法，遠山(shan)、湖水(shui)、丘石樹木。近處是(shi)(shi)六(liu)(liu)棵(ke)樹木在丘石之(zhi)間(jian)頑(wan)強的(de)生長，中間(jian)占據著畫面(mian)(mian)(mian)大部分(fen)空(kong)間(jian)的(de)空(kong)白處，似(si)云、似(si)霧、又(you)似(si)水(shui)，體現(xian)出深遠幽靜(jing)的(de)氣韻，再(zai)加(jia)上畫面(mian)(mian)(mian)頂端的(de)一抹遠山(shan)，更顯悠長。僻(pi)靜(jing)的(de)韻律，整潔的(de)畫面(mian)(mian)(mian)，作者的(de)用筆(bi)用墨恰到好處，似(si)乎再(zai)多加(jia)一筆(bi)都會使畫面(mian)(mian)(mian)變(bian)臟(zang)，使得畫面(mian)(mian)(mian)仙氣升騰，好像會有白衣仙人從畫面(mian)(mian)(mian)中走出來一樣。

畫作內容

《六君子(zi)圖(tu)》此圖(tu)繪坡陀(tuo)上(shang)六株樹(shu)木勁(jing)挺列植。湖面(mian)寬廣無波(bo)，江上(shang)峰(feng)巒(luan)遙(yao)接遠(yuan)空，氣象蕭索清曠。六株樹(shu)為松、柏、樟、楠、槐、榆，有(you)其象征意義(yi)。

圖上有倪(ni)瓚(zan)自題：“盧山甫每(mei)見輒求作畫，至正五年(nian)（1345年(nian)）四(si)月八日，泊舟(zhou)弓(gong)河(he)之(zhi)上，而山甫篝燈出此紙，苦征余畫，時已憊(bei)甚(shen)，只得勉以(yi)應之(zhi)。大癡（黃公望(wang)）老師見之(zhi)必大笑也。倪(ni)瓚(zan)。”

畫(hua)幅(fu)中(zhong)有(you)元人黃公望題詩(shi)中(zhong)指謂：“居然相對(dui)六君子，正(zheng)直特立無偏(pian)頗(po)。”王鐸題語中(zhong)評(ping)道(dao)：“畫(hua)之簡者，其神骨韻氣則不(bu)薄。”還有(you)朽(xiu)木居士、趙(zhao)覲、錢云等(deng)詩(shi)。還有(you)明(ming)人董其昌題識，裱(biao)邊有(you)明(ming)人王鐸，清(qing)人周壽(shou)昌、許乃普、陳(chen)鑠(shuo)、陳(chen)碘等(deng)題跋或觀(guan)款(kuan)。

創作背景

此(ci)畫作于倪(ni)瓚四十五歲(sui)之(zhi)時(shi)，當時(shi)他(ta)已(yi)變賣家(jia)中田產出游。經歷了家(jia)中巨(ju)變，從(cong)富裕的公子生活到現在的隱士狀態，所以他(ta)的畫顯得特別寂寥、超逸。在至正五年（1345年）四月八日，云林(lin)在弓河(he)之(zhi)上行船(chuan)游覽周邊之(zhi)美景犯有(you)睡意，這(zhe)時(shi)盧山甫竟然提燈并(bing)拿出此(ci)紙來求云林(lin)為其作畫，因此(ci)時(shi)已(yi)有(you)困意只好勉強答應他(ta)。

藝術鑒賞

構圖

《六君子圖(tu)》的(de)畫(hua)面(mian)結(jie)構(gou)十(shi)分明了和(he)簡潔：平(ping)緩逶迤的(de)遠山，處(chu)(chu)(chu)在畫(hua)面(mian)的(de)大(da)約(yue)四(si)分之(zhi)(zhi)一處(chu)(chu)(chu)，并以此為界，向上的(de)空(kong)白處(chu)(chu)(chu)就是(shi)天空(kong)，往下的(de)空(kong)白便是(shi)水面(mian)，構(gou)成了畫(hua)面(mian)遠景(jing)。靠緊畫(hua)面(mian)最下部分的(de)是(shi)近(jin)處(chu)(chu)(chu)的(de)石(shi)坡(po)(po)陁(tuo)(tuo)，還不到整(zheng)個畫(hua)面(mian)的(de)四(si)分之(zhi)(zhi)一。畫(hua)面(mian)中部一大(da)半空(kong)白的(de)水面(mian)，萬(wan)頃(qing)湖水盡收眼底。“三(san)段式”構(gou)圖(tu)就這樣展(zhan)開，實(shi)際上就是(shi)兩道橫向的(de)平(ping)緩的(de)石(shi)坡(po)(po)陁(tuo)(tuo)，把畫(hua)面(mian)分割為三(san)段。

倪瓚為了打破構(gou)圖上單調，增(zeng)加(jia)畫(hua)面的(de)(de)意境、寒荒和(he)蕭疏感，畫(hua)上了六(liu)棵不同品種樹木(mu)(mu)，與(yu)橫向的(de)(de)山(shan)石坡(po)構(gou)成(cheng)經緯走(zou)向，當然(ran)沒有成(cheng)經緯的(de)(de)交叉狀(zhuang)態(tai)。而是使樹木(mu)(mu)站立在近處的(de)(de)石坡(po)上，從而構(gou)成(cheng)了近景，是大癡（黃公望）說的(de)(de)“近看古(gu)木(mu)(mu)擁坡(po)”和(he)“居(ju)然(ran)相對六(liu)君子”的(de)(de)近景自然(ran)景物。

此(ci)圖以平遠的(de)章法、淡(dan)逸(yi)疏朗的(de)筆(bi)墨意(yi)趣突出表現了六株挺拔(ba)的(de)樹(shu)木(mu)，列植江邊陂陀上的(de)景象。這六株樹(shu)分別為松、柏、樟、槐、楠(nan)、榆，有其象征意(yi)義(yi)。土(tu)石層疊(die)，連勾帶皴，樹(shu)木(mu)用(yong)筆(bi)簡潔(jie)疏放(fang)，墨色濃淡(dan)變化(hua)得宜。江上遠巒(luan)以乾筆(bi)皴擦，給人一種空靈之感。

技法

《六君子圖》遠山(shan)(shan)是(shi)用(yong)(yong)飽(bao)滿的(de)(de)(de)枯筆長形線條畫出(chu)(chu)，運筆極(ji)為自(zi)然，再用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)簡單地(di)皴(cun)擦而成，近處(chu)的(de)(de)(de)石坡，墨(mo)(mo)色(se)與遠處(chu)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石一致，亦是(shi)枯筆畫出(chu)(chu)，但是(shi)用(yong)(yong)了(le)重(zhong)墨(mo)(mo)點苔(tai)，用(yong)(yong)了(le)更多的(de)(de)(de)皴(cun)法加(jia)強山(shan)(shan)石坡的(de)(de)(de)厚重(zhong)感，體現(xian)了(le)“石分三(san)面”處(chu)理(li)的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)路徑。再用(yong)(yong)輕重(zhong)的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)畫樹(shu)(shu)木的(de)(de)(de)枝干(gan)，樹(shu)(shu)干(gan)略用(yong)(yong)重(zhong)墨(mo)(mo)點染，六棵樹(shu)(shu)木的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)葉分別用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)和重(zhong)墨(mo)(mo)點染，加(jia)以區別，使(shi)較為濃密(mi)的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)葉中自(zi)然分出(chu)(chu)了(le)層次(ci)，清(qing)新(xin)而自(zi)然。

后世影響

沒(mei)有《六君子(zi)圖》給倪瓚(zan)在形式上(shang)探索的(de)成功與擺(bai)脫前人(ren)的(de)窠臼所(suo)作(zuo)出的(de)努力，就難以有以后的(de)《漁莊(zhuang)秋霽圖》等(deng)作(zuo)品(pin)。《漁莊(zhuang)秋霽圖》是倪瓚(zan)“三段式”構(gou)圖形式的(de)頂峰之作(zuo)，都是《六君子(zi)圖》奠(dian)定的(de)堅實的(de)基礎。

重要展覽

2010年8月(yue)，《六君子圖》在美國(guo)紐約大都會藝(yi)術博物(wu)館(guan)“忽必烈的時代(dai)——中(zhong)國(guo)元代(dai)藝(yi)術展(zhan)”專題展(zhan)覽中(zhong)展(zhan)出。

2005年(nian)12月，《六君(jun)子圖》在上海博物館(guan)“書畫經典――故(gu)宮博物院(yuan)、上海博物館(guan)中國古(gu)代書畫藏品展(zhan)(zhan)”專題(ti)展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

倪瓚(zan)（1301－1374），字元(yuan)鎮，號云林、幼霞(xia)子、荊蠻民等，又自號風月主人(ren)(ren)，無錫（今屬江蘇）人(ren)(ren)。元(yuan)代后期(qi)著名詩(shi)人(ren)(ren)和畫家。性(xing)好潔而迂僻，有“倪迂”之稱。博(bo)極群書，工詩(shi)善(shan)畫，精(jing)通音律。其畫以“天真幽淡”為宗，其詩(shi)描繪山水(shui)不事雕琢，自然清新，自為一(yi)家。與黃公望、王(wang)蒙、吳鎮并稱為“元(yuan)四家”。