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《夜巡》荷蘭(lan)畫(hua)家倫勃朗(lang)·哈(ha)爾(er)曼松·凡(fan)·萊因于1642年創作的一幅布面油畫(hua)作品。現藏于荷蘭(lan)阿姆斯特(te)丹國立博物館(guan)。

該(gai)畫(hua)作是阿姆斯特丹(dan)城射(she)手連隊的(de)群像(xiang)畫(hua)，畫(hua)中人物以近(jin)舞臺劇的(de)形式表現，近(jin)處有兩人，其一(yi)身穿(chuan)黑軍服，披(pi)(pi)著紅(hong)披(pi)(pi)巾(jin)，頭戴黑禮帽(mao)，另一(yi)個穿(chuan)著黃色軍服戴著黃色的(de)帽(mao)子(zi)。其他人則或持長槍，或揮舞旗幟，或互(hu)相議論，隊伍出發時的(de)緊張氣(qi)氛躍然紙(zhi)上。

該(gai)畫作(zuo)在構圖上(shang)采用接(jie)近舞臺效果(guo)的(de)手(shou)法，既讓每個人的(de)形像都出現在畫面上(shang)，又安排得錯落(luo)有致，且明暗對比強烈，層次豐(feng)富，富有戲劇性(xing)。

畫作內容

此畫(hua)是(shi)(shi)為阿姆斯特(te)丹城射手連隊(dui)畫(hua)的(de)一(yi)幅群像(xiang)，畫(hua)面采取的(de)是(shi)(shi)近舞臺(tai)劇的(de)形式，隊(dui)伍(wu)紛(fen)紛(fen)涌上街頭，畫(hua)中(zhong)兩位身(shen)(shen)(shen)著(zhu)(zhu)不同服(fu)(fu)裝的(de)人走在隊(dui)伍(wu)的(de)前列(lie)，構成了畫(hua)面的(de)中(zhong)心。他們(men)一(yi)個身(shen)(shen)(shen)穿黑(hei)軍(jun)服(fu)(fu)，頭戴黑(hei)禮帽，披著(zhu)(zhu)紅披巾，一(yi)個穿著(zhu)(zhu)黃(huang)色軍(jun)服(fu)(fu)戴著(zhu)(zhu)黃(huang)色的(de)帽子。二(er)人正在沉著(zhu)(zhu)鎮靜地商議問題(ti)，準(zhun)備對整個隊(dui)伍(wu)的(de)行(xing)動作出(chu)決(jue)議。其他隊(dui)員跟在他們(men)身(shen)(shen)(shen)后，有的(de)手持長槍，有的(de)揮(hui)舞旗幟(zhi)，有的(de)在互相議論，隊(dui)伍(wu)出(chu)發時(shi)的(de)緊張(zhang)氣氛躍然紙上。在人群中(zhong)還有一(yi)個形象(xiang)鮮(xian)明的(de)小女孩，夾雜在人群中(zhong)驚慌失措的(de)樣子，是(shi)(shi)整個畫(hua)面的(de)意外插曲(qu)，有人認(ren)為她是(shi)(shi)光(guang)明和真理的(de)化身(shen)(shen)(shen)，是(shi)(shi)喚(huan)起人們(men)反抗異族統治的(de)光(guang)榮記憶。

創作背景

1642年(nian)，射手隊長(chang)班寧(ning)(ning)·柯(ke)克(ke)上(shang)(shang)尉(wei)和(he)(he)他手下的(de)(de)隊員每人(ren)出(chu)100荷蘭盾，請倫勃朗(lang)(lang)畫(hua)一(yi)(yi)(yi)幅集體(ti)像。當時，市民(min)的(de)(de)軍(jun)隊已不再有仗可打，變(bian)成了(le)富(fu)裕市民(min)的(de)(de)社交(jiao)俱樂部，他們(men)熱(re)衷于請畫(hua)家給自己畫(hua)像，以此來顯示武功(gong)，而這(zhe)些穿戴整齊，衣(yi)著光鮮的(de)(de)年(nian)輕人(ren)們(men)也頗受到市民(min)們(men)的(de)(de)青睞(lai)。班寧(ning)(ning)·柯(ke)克(ke)隊長(chang)看到倫勃朗(lang)(lang)為牧師(shi)安思羅和(he)(he)他的(de)(de)妻(qi)子所畫(hua)的(de)(de)肖像，他很喜歡這(zhe)樣的(de)(de)繪畫(hua)，自衛隊的(de)(de)隊員們(men)的(de)(de)審美(mei)情趣(qu)也大致如此，他們(men)希望畫(hua)一(yi)(yi)(yi)幅群像。在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)群像中，官兵們(men)全(quan)副武裝地披掛起來，團坐在(zai)(zai)桌子周圍(wei)，桌上(shang)(shang)擺著牡蠣(li)和(he)(he)精(jing)美(mei)的(de)(de)盤子和(he)(he)酒器，每個(ge)人(ren)都顯得很勇敢和(he)(he)驕(jiao)傲。倫勃朗(lang)(lang)接受了(le)定(ding)件(jian)，因此創作了(le)《夜巡》這(zhe)一(yi)(yi)(yi)畫(hua)作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)(hua)作在構圖上(shang)一反陳規，畫(hua)(hua)面采用接近(jin)舞臺效果的(de)(de)(de)手法，既(ji)讓每個人的(de)(de)(de)形像都出(chu)現在畫(hua)(hua)面上(shang)，又安排(pai)得錯落有致，塑(su)造了一個莊嚴有序的(de)(de)(de)戰士出(chu)征場(chang)面。班(ban)寧·柯克隊長正(zheng)對著副官(guan)下(xia)達命令(ling)，兩個主要人物處于畫(hua)(hua)面中心(xin)，兩條(tiao)向中心(xin)移動(dong)的(de)(de)(de)斜線(xian)增加畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)動(dong)勢，強化了畫(hua)(hua)面宏偉的(de)(de)(de)巴洛(luo)克風格(ge)。

明暗

這幅畫的(de)明暗對(dui)比強(qiang)烈，層(ceng)次豐富(fu)，富(fu)有(you)(you)(you)戲劇性。畫面上多(duo)數的(de)人籠罩在(zai)(zai)淡淡的(de)光(guang)線之中，看不(bu)清眉眼，有(you)(you)(you)的(de)只(zhi)露(lu)出一部分(fen)臉面，只(zhi)有(you)(you)(you)柯克(ke)隊(dui)長、他(ta)(ta)的(de)副(fu)官還有(you)(you)(you)那個(ge)(ge)小女孩全身沐浴(yu)在(zai)(zai)光(guang)線中，成為(wei)全體(ti)隊(dui)員(yuan)中最(zui)為(wei)突(tu)出的(de)人物，其他(ta)(ta)人物都被安排在(zai)(zai)了暗色調的(de)中、后(hou)景中，或者只(zhi)露(lu)出一張(zhang)臉，或者只(zhi)有(you)(you)(you)一個(ge)(ge)模糊的(de)輪廓，在(zai)(zai)畫面上起著力學上的(de)作用。

色彩

整(zheng)(zheng)個畫面(mian)使用(yong)(yong)和勝利相關的(de)黃色(se)(se)作為主要(yao)渲染色(se)(se)調(diao)，無論是(shi)(shi)金發璀璨的(de)小姑娘，和畫中人(ren)物(wu)大部分的(de)衣著(zhu)背(bei)景等都鋪了一(yi)層(ceng)(ceng)黃色(se)(se)柔光。這也是(shi)(shi)倫勃(bo)朗的(de)慣用(yong)(yong)技法——透(tou)明(ming)(ming)厚涂(tu)，先用(yong)(yong)灰白色(se)(se)以厚涂(tu)法畫出(chu)畫面(mian)整(zheng)(zheng)體(ti)的(de)素(su)描(miao)效果，再用(yong)(yong)透(tou)明(ming)(ming)油彩一(yi)層(ceng)(ceng)又一(yi)層(ceng)(ceng)地敷上，于是(shi)(shi)最后(hou)得豐(feng)富(fu)的(de)色(se)(se)彩變化。于是(shi)(shi)使得整(zheng)(zheng)幅畫色(se)(se)彩斑斕(lan)、層(ceng)(ceng)次分明(ming)(ming)，鮮活動人(ren)。

名家點評

現代(dai)散文家、畫(hua)家豐子(zi)愷：“在(zai)這(zhe)幅畫(hua)中，倫勃朗采用(yong)強(qiang)烈的明(ming)暗(an)對比手法(fa)(fa)，用(yong)光線(xian)塑造形體，使(shi)畫(hua)面(mian)層次豐富，富有戲劇性。打破了巴洛克(ke)藝術中那種極其豪華、強(qiang)調運動(dong)、講究(jiu)排(pai)場的法(fa)(fa)則，更多地(di)關注人物的內心活動(dong)。”

后世影響

《夜(ye)巡(xun)》是(shi)一幅(fu)革新的(de)(de)畫(hua)(hua)作，它把傳統的(de)(de)荷蘭群像(xiang)繪畫(hua)(hua)改變為(wei)耀眼的(de)(de)光(guang)線、色彩和(he)動態，使傳統肖像(xiang)畫(hua)(hua)的(de)(de)要求從屬于一個更大的(de)(de)、更雜的(de)(de)、聯結的(de)(de)整體，使原(yuan)有(you)的(de)(de)群像(xiang)繪模(mo)式(shi)發(fa)生巨(ju)大變化，是(shi)一件有(you)重大歷史意義的(de)(de)現實繪畫(hua)(hua)。

歷史傳承

《夜(ye)巡》這(zhe)幅(fu)作品，在創作完成(cheng)后不久(jiu)即被(bei)畫(hua)(hua)作的(de)(de)雇主——射手(shou)隊的(de)(de)隊員(yuan)們帶(dai)回去了，因為(wei)畫(hua)(hua)作太大無法掛在門廳里面(mian)，隊員(yuan)們就(jiu)自行把周邊裁掉，這(zhe)樣也(ye)使得(de)整幅(fu)畫(hua)(hua)喪失了原(yuan)有的(de)(de)平衡(heng)。而(er)且(qie)掛這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)大廳是燒泥炭明(ming)火取(qu)暖(nuan)的(de)(de)，時間久(jiu)了，炭灰就(jiu)在畫(hua)(hua)上落了厚厚一(yi)層，使得(de)整幅(fu)畫(hua)(hua)色彩變得(de)暗(an)淡，以至于到了18世紀，人們把這(zhe)個(ge)原(yuan)本是白天的(de)(de)場景誤以為(wei)是在夜(ye)晚進行的(de)(de)，從而(er)給這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)取(qu)名(ming)為(wei)《夜(ye)巡》。后來一(yi)直(zhi)被(bei)荷蘭(lan)王室(shi)所(suo)收(shou)藏(zang)，直(zhi)到19世紀阿(a)姆(mu)斯特丹國(guo)立博物館成(cheng)立后，一(yi)直(zhi)作為(wei)其館藏(zang)珍品被(bei)保存著。

重要展覽

2006年，為紀(ji)念倫(lun)勃朗誕辰400周(zhou)年，阿姆斯特丹的荷蘭國立博物館舉辦“倫(lun)勃朗與卡拉瓦喬作品展(zhan)”等(deng)一(yi)系列(lie)展(zhan)覽，《夜(ye)巡》亦在展(zhan)覽之列(lie)。

作者介紹

倫勃(bo)朗·哈爾曼(man)松·凡(fan)·萊因（1606—1669），荷(he)蘭(lan)現實主(zhu)義繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)巨(ju)匠(jiang)。生于萊頓一(yi)(yi)個磨坊主(zhu)的(de)家庭，家境貧(pin)寒。曾跟隨當地(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家亞各布學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，后來又到(dao)阿姆斯特(te)丹學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。1632年開(kai)辦新畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室，進行(xing)了(le)大(da)量創作(zuo)。他的(de)一(yi)(yi)生留下了(le)500多幅油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，把荷(he)蘭(lan)的(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和風景畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)發(fa)展到(dao)了(le)極致，為油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)發(fa)展作(zuo)出了(le)貢獻。他的(de)主(zhu)要作(zuo)品有《杜普教(jiao)授的(de)解剖學(xue)課》《夜巡》《花神》《浪子(zi)回頭》《一(yi)(yi)百(bai)荷(he)蘭(lan)盾的(de)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》《浴女》等。