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《夜巡》荷(he)(he)蘭畫家倫勃朗(lang)·哈爾曼(man)松·凡·萊因于1642年創作的一(yi)幅布(bu)面油畫作品。現藏于荷(he)(he)蘭阿姆斯特丹(dan)國(guo)立博物(wu)館(guan)。

該畫作(zuo)是阿姆斯特丹城射手連隊(dui)的(de)群像(xiang)畫，畫中人物(wu)以近(jin)舞臺劇的(de)形式表現，近(jin)處有兩人，其一身(shen)穿黑軍服，披著(zhu)紅披巾，頭(tou)戴(dai)黑禮帽，另一個穿著(zhu)黃(huang)色軍服戴(dai)著(zhu)黃(huang)色的(de)帽子。其他人則或持長槍，或揮舞旗幟，或互相議論，隊(dui)伍出(chu)發時的(de)緊張氣氛躍然紙上。

該畫作在構(gou)圖上采(cai)用接近(jin)舞臺效果(guo)的(de)手法，既讓每個人的(de)形像(xiang)都出(chu)現在畫面上，又安排得錯(cuo)落有(you)致(zhi)，且(qie)明暗(an)對比強烈(lie)，層次(ci)豐(feng)富(fu)，富(fu)有(you)戲劇性。

畫作內容

此畫是(shi)為阿姆斯(si)特丹城射手連(lian)隊畫的(de)(de)一(yi)幅群像，畫面(mian)(mian)采(cai)取的(de)(de)是(shi)近舞臺劇的(de)(de)形(xing)式，隊伍紛紛涌上街頭，畫中(zhong)(zhong)(zhong)兩位身(shen)著(zhu)不同服(fu)(fu)裝的(de)(de)人走在(zai)(zai)(zai)(zai)隊伍的(de)(de)前(qian)列，構成了畫面(mian)(mian)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)心。他們(men)一(yi)個(ge)身(shen)穿黑軍服(fu)(fu)，頭戴黑禮帽(mao)，披著(zhu)紅披巾(jin)，一(yi)個(ge)穿著(zhu)黃色(se)軍服(fu)(fu)戴著(zhu)黃色(se)的(de)(de)帽(mao)子。二人正在(zai)(zai)(zai)(zai)沉著(zhu)鎮靜(jing)地商議問題，準備(bei)對(dui)整個(ge)隊伍的(de)(de)行(xing)動作出(chu)決議。其(qi)他隊員跟在(zai)(zai)(zai)(zai)他們(men)身(shen)后(hou)，有(you)(you)(you)的(de)(de)手持長槍，有(you)(you)(you)的(de)(de)揮舞旗幟(zhi)，有(you)(you)(you)的(de)(de)在(zai)(zai)(zai)(zai)互相議論，隊伍出(chu)發時的(de)(de)緊張氣氛躍然紙(zhi)上。在(zai)(zai)(zai)(zai)人群中(zhong)(zhong)(zhong)還有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)形(xing)象鮮明的(de)(de)小女孩(hai)，夾雜在(zai)(zai)(zai)(zai)人群中(zhong)(zhong)(zhong)驚(jing)慌(huang)失措的(de)(de)樣(yang)子，是(shi)整個(ge)畫面(mian)(mian)的(de)(de)意(yi)外插曲，有(you)(you)(you)人認為她(ta)是(shi)光明和真理的(de)(de)化(hua)身(shen)，是(shi)喚起人們(men)反抗異族統(tong)治(zhi)的(de)(de)光榮記憶。

創作背景

1642年(nian)，射手隊(dui)(dui)(dui)長班寧·柯克(ke)上尉和(he)(he)他(ta)手下的隊(dui)(dui)(dui)員(yuan)每人(ren)出100荷蘭(lan)盾，請倫(lun)勃(bo)朗畫(hua)一幅集(ji)體(ti)像(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)。當(dang)時，市民(min)的軍隊(dui)(dui)(dui)已(yi)不再有仗可打，變成了富裕市民(min)的社交俱樂部，他(ta)們(men)(men)熱(re)衷(zhong)于請畫(hua)家給自(zi)己畫(hua)像(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，以此(ci)來顯示武功，而這(zhe)些穿(chuan)戴整齊，衣(yi)著光鮮的年(nian)輕人(ren)們(men)(men)也(ye)(ye)頗受(shou)到市民(min)們(men)(men)的青睞。班寧·柯克(ke)隊(dui)(dui)(dui)長看到倫(lun)勃(bo)朗為(wei)牧師安思羅和(he)(he)他(ta)的妻子(zi)所畫(hua)的肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，他(ta)很(hen)喜歡這(zhe)樣(yang)的繪(hui)畫(hua)，自(zi)衛隊(dui)(dui)(dui)的隊(dui)(dui)(dui)員(yuan)們(men)(men)的審美(mei)情(qing)趣(qu)也(ye)(ye)大致如此(ci)，他(ta)們(men)(men)希(xi)望畫(hua)一幅群(qun)像(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)。在這(zhe)個(ge)群(qun)像(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)中，官兵們(men)(men)全(quan)副武裝(zhuang)地披掛起來，團(tuan)坐(zuo)在桌子(zi)周圍(wei)，桌上擺著牡蠣和(he)(he)精美(mei)的盤子(zi)和(he)(he)酒器，每個(ge)人(ren)都顯得(de)很(hen)勇敢和(he)(he)驕傲(ao)。倫(lun)勃(bo)朗接受(shou)了定件，因此(ci)創作了《夜(ye)巡》這(zhe)一畫(hua)作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)(hua)作在構(gou)圖上一反(fan)陳(chen)規，畫(hua)(hua)面(mian)采用(yong)接近舞臺效果的(de)(de)手(shou)法，既讓每個人的(de)(de)形像都出現在畫(hua)(hua)面(mian)上，又安(an)排(pai)得錯落有致，塑造了(le)一個莊嚴有序的(de)(de)戰士出征場面(mian)。班寧·柯克(ke)隊長(chang)正對(dui)著副官下達命令，兩個主要人物處于畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)心(xin)，兩條向中(zhong)心(xin)移動(dong)的(de)(de)斜線增(zeng)加(jia)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)動(dong)勢(shi)，強化(hua)了(le)畫(hua)(hua)面(mian)宏偉的(de)(de)巴洛(luo)克(ke)風格。

明暗

這幅畫(hua)的(de)(de)(de)明暗對比(bi)強烈，層次豐富，富有(you)(you)戲劇性。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上多(duo)數的(de)(de)(de)人(ren)籠罩在(zai)淡淡的(de)(de)(de)光線(xian)之中(zhong)(zhong)，看不清眉眼，有(you)(you)的(de)(de)(de)只(zhi)露出(chu)一部分(fen)臉面(mian)(mian)(mian)，只(zhi)有(you)(you)柯(ke)克隊長、他的(de)(de)(de)副官還(huan)有(you)(you)那(nei)個(ge)小女孩全身(shen)沐浴在(zai)光線(xian)中(zhong)(zhong)，成為全體隊員中(zhong)(zhong)最為突出(chu)的(de)(de)(de)人(ren)物，其他人(ren)物都被(bei)安(an)排在(zai)了(le)暗色調的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)、后景中(zhong)(zhong)，或者只(zhi)露出(chu)一張臉，或者只(zhi)有(you)(you)一個(ge)模糊的(de)(de)(de)輪廓，在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上起著(zhu)力學(xue)上的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。

色彩

整(zheng)個畫面使用(yong)和勝利相關的(de)黃色作(zuo)為主要渲染色調(diao)，無論是金發璀璨的(de)小姑娘，和畫中人物大部(bu)分的(de)衣著(zhu)背景(jing)等都鋪(pu)了一層黃色柔光。這也(ye)是倫勃(bo)朗(lang)的(de)慣(guan)用(yong)技(ji)法——透(tou)明厚(hou)涂，先(xian)用(yong)灰白色以厚(hou)涂法畫出畫面整(zheng)體(ti)的(de)素描效果，再用(yong)透(tou)明油彩(cai)一層又一層地敷上，于(yu)(yu)是最后得(de)豐(feng)富(fu)的(de)色彩(cai)變(bian)化。于(yu)(yu)是使得(de)整(zheng)幅畫色彩(cai)斑斕、層次分明，鮮活(huo)動人。

名家點評

現代散(san)文家、畫家豐子(zi)愷：“在這幅畫中(zhong)，倫勃(bo)朗(lang)采用強烈的明暗對(dui)比手(shou)法(fa)，用光線塑造形體(ti)，使畫面層次豐富(fu)，富(fu)有(you)戲(xi)劇性。打破了(le)巴洛克藝術中(zhong)那種(zhong)極其豪華(hua)、強調運動(dong)、講究(jiu)排場(chang)的法(fa)則，更多地關注人物(wu)的內心活動(dong)。”

后世影響

《夜(ye)巡》是一幅革新的(de)(de)(de)畫作，它把傳統的(de)(de)(de)荷蘭群像(xiang)繪(hui)畫改變為(wei)耀(yao)眼的(de)(de)(de)光線、色彩和動態，使(shi)傳統肖像(xiang)畫的(de)(de)(de)要求從屬于一個更大(da)的(de)(de)(de)、更雜的(de)(de)(de)、聯結(jie)的(de)(de)(de)整體，使(shi)原(yuan)有的(de)(de)(de)群像(xiang)繪(hui)模式發生巨大(da)變化，是一件有重大(da)歷(li)史意(yi)義的(de)(de)(de)現實繪(hui)畫。

歷史傳承

《夜(ye)巡(xun)》這幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)，在(zai)創作(zuo)(zuo)完(wan)成(cheng)后(hou)(hou)不久(jiu)即被(bei)畫(hua)作(zuo)(zuo)的雇(gu)主——射手(shou)隊的隊員們帶回去(qu)了，因為畫(hua)作(zuo)(zuo)太大(da)無法掛(gua)在(zai)門廳(ting)里面，隊員們就(jiu)自行把(ba)周(zhou)邊(bian)裁(cai)掉(diao)，這樣也(ye)使(shi)得(de)整幅(fu)(fu)畫(hua)喪失了原有(you)的平衡。而且掛(gua)這幅(fu)(fu)畫(hua)的大(da)廳(ting)是(shi)燒泥炭明火(huo)取暖的，時(shi)間久(jiu)了，炭灰(hui)就(jiu)在(zai)畫(hua)上落了厚厚一(yi)層，使(shi)得(de)整幅(fu)(fu)畫(hua)色彩變得(de)暗淡，以至于到了18世紀，人們把(ba)這個原本是(shi)白天的場景(jing)誤以為是(shi)在(zai)夜(ye)晚進行的，從(cong)而給這幅(fu)(fu)畫(hua)取名為《夜(ye)巡(xun)》。后(hou)(hou)來一(yi)直(zhi)被(bei)荷蘭(lan)王室所(suo)收藏，直(zhi)到19世紀阿(a)姆斯(si)特(te)丹國立博物館成(cheng)立后(hou)(hou)，一(yi)直(zhi)作(zuo)(zuo)為其館藏珍品(pin)被(bei)保(bao)存著。

重要展覽

2006年，為紀念倫勃朗(lang)誕辰400周(zhou)年，阿姆斯特丹的荷蘭國立博物(wu)館舉辦“倫勃朗(lang)與(yu)卡拉(la)瓦喬(qiao)作(zuo)品展(zhan)”等一系(xi)列展(zhan)覽，《夜(ye)巡》亦在展(zhan)覽之列。

作者介紹

倫勃朗·哈爾曼松(song)·凡·萊(lai)因（1606—1669），荷蘭(lan)現實主(zhu)義(yi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)巨(ju)匠。生于萊(lai)頓一(yi)個磨(mo)坊主(zhu)的(de)(de)家庭，家境貧寒。曾跟隨當(dang)地畫(hua)(hua)(hua)(hua)家亞各布(bu)學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，后來又到(dao)阿姆斯特丹(dan)學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。1632年開辦新(xin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室，進行了大量創(chuang)作(zuo)。他的(de)(de)一(yi)生留下了500多幅油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，把荷蘭(lan)的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)(hua)(hua)和風景畫(hua)(hua)(hua)(hua)發(fa)展(zhan)到(dao)了極致，為油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發(fa)展(zhan)作(zuo)出了貢獻。他的(de)(de)主(zhu)要作(zuo)品有《杜普教授的(de)(de)解(jie)剖學(xue)課》《夜(ye)巡》《花神》《浪子(zi)回(hui)頭(tou)》《一(yi)百荷蘭(lan)盾的(de)(de)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)》《浴女》等。