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《夜巡(xun)》荷(he)蘭畫家倫勃朗·哈爾曼松·凡(fan)·萊(lai)因于1642年創作(zuo)的一幅布(bu)面油畫作(zuo)品。現藏于荷(he)蘭阿姆斯特丹國立博物館。

該畫作是阿(a)姆(mu)斯特丹城射手連隊的(de)群像畫，畫中(zhong)人(ren)物以近舞臺劇(ju)的(de)形式(shi)表(biao)現(xian)，近處有兩人(ren)，其(qi)一身穿(chuan)黑軍服，披(pi)著紅披(pi)巾，頭戴黑禮帽(mao)，另一個穿(chuan)著黃色(se)軍服戴著黃色(se)的(de)帽(mao)子。其(qi)他人(ren)則或持長槍，或揮舞旗幟(zhi)，或互相議論，隊伍出發(fa)時的(de)緊張氣(qi)氛躍然紙上。

該畫作在構(gou)圖上(shang)(shang)采(cai)用(yong)接近舞臺(tai)效果的(de)手法，既(ji)讓(rang)每個人(ren)的(de)形(xing)像(xiang)都(dou)出現(xian)在畫面上(shang)(shang)，又安排得錯(cuo)落(luo)有致，且明暗(an)對比強烈，層次豐富(fu)，富(fu)有戲劇性。

畫作內容

此畫(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)為(wei)阿姆斯特(te)丹城射手連隊畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅群(qun)像，畫(hua)(hua)面(mian)采取的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)近舞(wu)(wu)臺劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，隊伍(wu)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)涌上(shang)街頭(tou)，畫(hua)(hua)中兩位身(shen)著(zhu)不(bu)同服裝的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)走在(zai)隊伍(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)前列，構成了畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)中心。他(ta)們一(yi)(yi)個身(shen)穿黑軍(jun)服，頭(tou)戴(dai)黑禮帽，披(pi)著(zhu)紅披(pi)巾，一(yi)(yi)個穿著(zhu)黃(huang)色軍(jun)服戴(dai)著(zhu)黃(huang)色的(de)(de)(de)(de)(de)帽子(zi)。二人(ren)(ren)正在(zai)沉著(zhu)鎮靜地商議(yi)問題，準備對整個隊伍(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)行動作出(chu)決(jue)議(yi)。其他(ta)隊員跟在(zai)他(ta)們身(shen)后，有的(de)(de)(de)(de)(de)手持(chi)長槍，有的(de)(de)(de)(de)(de)揮舞(wu)(wu)旗幟，有的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)互相議(yi)論(lun)，隊伍(wu)出(chu)發(fa)時的(de)(de)(de)(de)(de)緊張氣(qi)氛躍(yue)然紙上(shang)。在(zai)人(ren)(ren)群(qun)中還有一(yi)(yi)個形(xing)象(xiang)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)小女孩(hai)，夾(jia)雜(za)在(zai)人(ren)(ren)群(qun)中驚慌失措的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)，是(shi)(shi)(shi)整個畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)外(wai)插曲(qu)，有人(ren)(ren)認為(wei)她(ta)是(shi)(shi)(shi)光明和(he)真理的(de)(de)(de)(de)(de)化身(shen)，是(shi)(shi)(shi)喚起人(ren)(ren)們反抗異族統治的(de)(de)(de)(de)(de)光榮記憶(yi)。

創作背景

1642年(nian)，射(she)手隊(dui)(dui)(dui)長班(ban)寧(ning)·柯克(ke)上尉和(he)他(ta)(ta)手下(xia)的(de)(de)(de)隊(dui)(dui)(dui)員(yuan)每人出(chu)100荷蘭盾，請倫(lun)(lun)勃(bo)(bo)朗(lang)(lang)畫(hua)(hua)(hua)一幅集(ji)體像(xiang)(xiang)。當時，市(shi)民(min)的(de)(de)(de)軍隊(dui)(dui)(dui)已不再有(you)仗可打，變成了富裕(yu)市(shi)民(min)的(de)(de)(de)社交俱樂部，他(ta)(ta)們(men)熱衷于請畫(hua)(hua)(hua)家給自己畫(hua)(hua)(hua)像(xiang)(xiang)，以此來顯(xian)示武功，而這(zhe)些穿(chuan)戴整齊，衣著光鮮的(de)(de)(de)年(nian)輕人們(men)也頗(po)受到市(shi)民(min)們(men)的(de)(de)(de)青睞。班(ban)寧(ning)·柯克(ke)隊(dui)(dui)(dui)長看到倫(lun)(lun)勃(bo)(bo)朗(lang)(lang)為(wei)牧師安思羅和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)妻子所(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)肖像(xiang)(xiang)，他(ta)(ta)很喜歡這(zhe)樣的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)，自衛隊(dui)(dui)(dui)的(de)(de)(de)隊(dui)(dui)(dui)員(yuan)們(men)的(de)(de)(de)審(shen)美情趣也大致如此，他(ta)(ta)們(men)希望畫(hua)(hua)(hua)一幅群(qun)像(xiang)(xiang)。在(zai)這(zhe)個群(qun)像(xiang)(xiang)中(zhong)，官兵們(men)全副武裝地披掛起來，團坐(zuo)在(zai)桌子周(zhou)圍，桌上擺著牡蠣和(he)精美的(de)(de)(de)盤子和(he)酒器，每個人都(dou)顯(xian)得(de)很勇敢和(he)驕傲。倫(lun)(lun)勃(bo)(bo)朗(lang)(lang)接受了定件(jian)，因此創作了《夜巡》這(zhe)一畫(hua)(hua)(hua)作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)(hua)作在構圖(tu)上一反(fan)陳規，畫(hua)(hua)面(mian)采用(yong)接近舞臺效(xiao)果的手法，既讓每個人的形(xing)像都出(chu)現在畫(hua)(hua)面(mian)上，又(you)安排(pai)得錯(cuo)落有(you)致(zhi)，塑造了(le)一個莊嚴有(you)序的戰(zhan)士出(chu)征場面(mian)。班寧·柯克隊長正對著(zhu)副官下達命令，兩個主要(yao)人物(wu)處于畫(hua)(hua)面(mian)中心(xin)，兩條向中心(xin)移動(dong)的斜線增加畫(hua)(hua)面(mian)的動(dong)勢(shi)，強化(hua)了(le)畫(hua)(hua)面(mian)宏偉的巴(ba)洛克風(feng)格。

明暗

這幅畫(hua)的明暗對比(bi)強烈(lie)，層次(ci)豐(feng)富，富有(you)戲劇性。畫(hua)面(mian)上(shang)多數的人籠罩(zhao)在淡淡的光(guang)線之中(zhong)，看(kan)不(bu)清眉眼，有(you)的只(zhi)露(lu)出(chu)一部分臉(lian)面(mian)，只(zhi)有(you)柯克隊(dui)長、他的副官還有(you)那個小女孩(hai)全身沐(mu)浴在光(guang)線中(zhong)，成為全體隊(dui)員中(zhong)最(zui)為突出(chu)的人物，其他人物都(dou)被安排在了暗色調(diao)的中(zhong)、后景中(zhong)，或(huo)者只(zhi)露(lu)出(chu)一張臉(lian)，或(huo)者只(zhi)有(you)一個模(mo)糊的輪廓，在畫(hua)面(mian)上(shang)起著(zhu)力學上(shang)的作用。

色彩

整個畫(hua)(hua)面使用和勝利相(xiang)關(guan)的黃(huang)色作為主(zhu)要(yao)渲染色調，無論是(shi)金發璀璨(can)的小(xiao)姑娘，和畫(hua)(hua)中人物大部分的衣(yi)著背景等(deng)都鋪了一(yi)層(ceng)黃(huang)色柔(rou)光。這也是(shi)倫勃朗的慣用技法——透明(ming)厚(hou)涂(tu)，先用灰白(bai)色以厚(hou)涂(tu)法畫(hua)(hua)出畫(hua)(hua)面整體的素(su)描效(xiao)果，再用透明(ming)油彩(cai)(cai)一(yi)層(ceng)又一(yi)層(ceng)地敷(fu)上(shang)，于是(shi)最(zui)后得豐富的色彩(cai)(cai)變化。于是(shi)使得整幅畫(hua)(hua)色彩(cai)(cai)斑(ban)斕(lan)、層(ceng)次分明(ming)，鮮活動人。

名家點評

現代散(san)文家(jia)、畫(hua)家(jia)豐(feng)子愷(kai)：“在這幅畫(hua)中，倫勃朗采(cai)用(yong)強(qiang)烈的(de)明暗對(dui)比手法，用(yong)光線塑造形體，使畫(hua)面層(ceng)次豐(feng)富，富有戲(xi)劇性。打破了巴洛克藝術(shu)中那種極(ji)其豪(hao)華(hua)、強(qiang)調運動、講究排(pai)場的(de)法則，更多地關(guan)注人(ren)物的(de)內(nei)心(xin)活動。”

后世影響

《夜(ye)巡(xun)》是一(yi)幅革新的(de)(de)畫作，它把傳統的(de)(de)荷蘭群像繪畫改變(bian)為耀(yao)眼的(de)(de)光線、色彩(cai)和(he)動態(tai)，使傳統肖像畫的(de)(de)要(yao)求從(cong)屬于一(yi)個更大的(de)(de)、更雜的(de)(de)、聯結的(de)(de)整體，使原有的(de)(de)群像繪模(mo)式發生巨(ju)大變(bian)化，是一(yi)件有重(zhong)大歷史意義的(de)(de)現實(shi)繪畫。

歷史傳承

《夜巡(xun)》這(zhe)(zhe)(zhe)幅作品，在(zai)創作完成后不久即被畫(hua)(hua)作的(de)(de)(de)雇主——射(she)手隊(dui)的(de)(de)(de)隊(dui)員(yuan)們帶回(hui)去了(le)，因為(wei)畫(hua)(hua)作太大無法掛在(zai)門廳里面(mian)，隊(dui)員(yuan)們就(jiu)自行(xing)把(ba)周邊(bian)裁掉，這(zhe)(zhe)(zhe)樣也使(shi)得(de)整幅畫(hua)(hua)喪(sang)失(shi)了(le)原有的(de)(de)(de)平衡。而(er)且(qie)掛這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)大廳是燒泥炭(tan)明火取(qu)暖的(de)(de)(de)，時(shi)間久了(le)，炭(tan)灰就(jiu)在(zai)畫(hua)(hua)上落(luo)了(le)厚(hou)厚(hou)一(yi)層，使(shi)得(de)整幅畫(hua)(hua)色(se)彩變得(de)暗淡，以至于到了(le)18世(shi)紀，人們把(ba)這(zhe)(zhe)(zhe)個原本是白天(tian)的(de)(de)(de)場景誤以為(wei)是在(zai)夜晚進行(xing)的(de)(de)(de)，從(cong)而(er)給(gei)這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)取(qu)名為(wei)《夜巡(xun)》。后來一(yi)直被荷(he)蘭王室所收藏(zang)，直到19世(shi)紀阿(a)姆斯特丹國立博(bo)物館成立后，一(yi)直作為(wei)其(qi)館藏(zang)珍品被保(bao)存著。

重要展覽

2006年(nian)(nian)，為紀念倫(lun)勃(bo)朗(lang)誕辰400周年(nian)(nian)，阿姆斯特丹的荷(he)蘭國(guo)立博(bo)物(wu)館舉(ju)辦(ban)“倫(lun)勃(bo)朗(lang)與卡(ka)拉瓦喬(qiao)作品展(zhan)”等一系列展(zhan)覽(lan)，《夜巡》亦(yi)在展(zhan)覽(lan)之列。

作者介紹

倫勃朗·哈爾(er)曼(man)松·凡·萊因（1606—1669），荷(he)蘭現實主義繪畫(hua)巨匠。生于(yu)萊頓一個磨(mo)坊主的家庭，家境(jing)貧寒(han)。曾跟(gen)隨當地畫(hua)家亞各(ge)布學(xue)(xue)畫(hua)，后來又到(dao)阿姆斯特丹學(xue)(xue)畫(hua)。1632年開(kai)辦新畫(hua)室，進行了(le)(le)(le)大量創作。他的一生留下了(le)(le)(le)500多幅油(you)畫(hua)，把荷(he)蘭的肖像(xiang)畫(hua)、歷史(shi)畫(hua)和風景畫(hua)發(fa)展到(dao)了(le)(le)(le)極致(zhi)，為油(you)畫(hua)的發(fa)展作出了(le)(le)(le)貢(gong)獻。他的主要作品有《杜普教授的解剖學(xue)(xue)課》《夜(ye)巡》《花神》《浪子回頭》《一百(bai)荷(he)蘭盾的版畫(hua)》《浴(yu)女》等。