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《夜(ye)巡》荷蘭(lan)畫(hua)家(jia)倫勃(bo)朗·哈爾(er)曼(man)松(song)·凡·萊因于1642年創作的一(yi)幅布面(mian)油畫(hua)作品(pin)。現(xian)藏于荷蘭(lan)阿姆斯特丹國立博(bo)物館。

該畫(hua)作是阿姆斯(si)特丹(dan)城射(she)手(shou)連(lian)隊的群像(xiang)畫(hua)，畫(hua)中人物以(yi)近舞(wu)臺劇的形(xing)式(shi)表現，近處有(you)兩人，其(qi)一身穿黑(hei)(hei)軍(jun)服，披(pi)著(zhu)紅披(pi)巾(jin)，頭戴(dai)黑(hei)(hei)禮(li)帽，另(ling)一個穿著(zhu)黃色軍(jun)服戴(dai)著(zhu)黃色的帽子。其(qi)他人則(ze)或持(chi)長槍，或揮舞(wu)旗幟，或互相議(yi)論(lun)，隊伍出發時的緊張氣氛躍然紙上。

該畫作(zuo)在構圖(tu)上采(cai)用接(jie)近舞臺效果的手法，既讓每個人的形像都出現在畫面上，又安排得錯落有(you)致，且明暗對比強烈，層次豐富，富有(you)戲劇(ju)性(xing)。

畫作內容

此畫(hua)是為阿姆斯特丹城射手連(lian)隊(dui)(dui)畫(hua)的(de)一(yi)幅(fu)群(qun)像(xiang)，畫(hua)面(mian)采取的(de)是近(jin)舞臺劇的(de)形式，隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)紛紛涌上街頭，畫(hua)中兩位身著(zhu)(zhu)不同服(fu)(fu)裝的(de)人(ren)(ren)走在(zai)(zai)隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)的(de)前(qian)列，構成了畫(hua)面(mian)的(de)中心。他(ta)們(men)一(yi)個(ge)身穿黑(hei)軍服(fu)(fu)，頭戴(dai)黑(hei)禮帽，披(pi)著(zhu)(zhu)紅披(pi)巾，一(yi)個(ge)穿著(zhu)(zhu)黃(huang)色軍服(fu)(fu)戴(dai)著(zhu)(zhu)黃(huang)色的(de)帽子。二(er)人(ren)(ren)正在(zai)(zai)沉著(zhu)(zhu)鎮(zhen)靜地商議問題，準(zhun)備對整個(ge)隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)的(de)行(xing)動(dong)作(zuo)出決(jue)議。其他(ta)隊(dui)(dui)員跟在(zai)(zai)他(ta)們(men)身后，有的(de)手持長槍，有的(de)揮舞旗幟，有的(de)在(zai)(zai)互相議論(lun)，隊(dui)(dui)伍(wu)(wu)出發時的(de)緊張氣氛躍然紙上。在(zai)(zai)人(ren)(ren)群(qun)中還有一(yi)個(ge)形象鮮明的(de)小女(nv)孩，夾雜(za)在(zai)(zai)人(ren)(ren)群(qun)中驚慌(huang)失措的(de)樣子，是整個(ge)畫(hua)面(mian)的(de)意外插曲，有人(ren)(ren)認為她是光明和真理的(de)化身，是喚起人(ren)(ren)們(men)反抗異族統治的(de)光榮記憶。

創作背景

1642年，射手(shou)隊(dui)(dui)長班寧·柯克(ke)上尉和(he)(he)(he)他(ta)手(shou)下的(de)(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員每人出100荷蘭盾，請倫勃(bo)(bo)朗畫(hua)一(yi)(yi)幅(fu)集體(ti)像。當時(shi)，市民的(de)(de)(de)(de)軍隊(dui)(dui)已不再(zai)有仗可(ke)打，變成(cheng)了富裕市民的(de)(de)(de)(de)社交俱樂部，他(ta)們(men)(men)熱衷于請畫(hua)家(jia)給自(zi)(zi)己畫(hua)像，以此(ci)(ci)來顯示武功，而這(zhe)些穿戴整(zheng)齊(qi)，衣著(zhu)光鮮(xian)的(de)(de)(de)(de)年輕(qing)人們(men)(men)也頗受(shou)到(dao)市民們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)青睞。班寧·柯克(ke)隊(dui)(dui)長看到(dao)倫勃(bo)(bo)朗為牧師安(an)思羅和(he)(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)妻(qi)子所畫(hua)的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像，他(ta)很(hen)喜歡這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)，自(zi)(zi)衛隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)審(shen)美情(qing)趣也大致如此(ci)(ci)，他(ta)們(men)(men)希望畫(hua)一(yi)(yi)幅(fu)群(qun)像。在這(zhe)個(ge)群(qun)像中，官兵們(men)(men)全副武裝地(di)披(pi)掛(gua)起來，團(tuan)坐在桌子周圍，桌上擺著(zhu)牡蠣和(he)(he)(he)精(jing)美的(de)(de)(de)(de)盤子和(he)(he)(he)酒器，每個(ge)人都顯得很(hen)勇(yong)敢和(he)(he)(he)驕傲(ao)。倫勃(bo)(bo)朗接受(shou)了定件，因此(ci)(ci)創作(zuo)(zuo)了《夜巡(xun)》這(zhe)一(yi)(yi)畫(hua)作(zuo)(zuo)。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)作在構圖上一(yi)反陳規，畫(hua)面(mian)采用(yong)接近(jin)舞臺效(xiao)果的手法(fa)，既讓每(mei)個人(ren)的形像都出現在畫(hua)面(mian)上，又安排得錯落有致，塑(su)造了一(yi)個莊嚴有序的戰士出征(zheng)場面(mian)。班寧·柯克隊長(chang)正對著副(fu)官下達命(ming)令，兩個主要人(ren)物處于(yu)畫(hua)面(mian)中心(xin)，兩條(tiao)向中心(xin)移動的斜線(xian)增(zeng)加畫(hua)面(mian)的動勢，強化了畫(hua)面(mian)宏偉的巴(ba)洛克風格。

明暗

這幅畫的(de)(de)明暗對比強烈，層次豐富，富有(you)(you)戲劇性。畫面上(shang)(shang)多(duo)數的(de)(de)人籠罩(zhao)在(zai)淡淡的(de)(de)光(guang)線之中，看不清眉眼，有(you)(you)的(de)(de)只露出一部分臉面，只有(you)(you)柯克隊長、他的(de)(de)副官還有(you)(you)那個(ge)小女孩全身沐(mu)浴在(zai)光(guang)線中，成(cheng)為全體隊員中最為突出的(de)(de)人物(wu)，其他人物(wu)都被安排在(zai)了(le)暗色調的(de)(de)中、后(hou)景中，或者只露出一張臉，或者只有(you)(you)一個(ge)模糊的(de)(de)輪廓，在(zai)畫面上(shang)(shang)起著力學上(shang)(shang)的(de)(de)作(zuo)用。

色彩

整個畫(hua)(hua)面(mian)使(shi)用和勝利相(xiang)關的(de)黃色(se)(se)作(zuo)為主(zhu)要渲染色(se)(se)調，無論是金發(fa)璀璨的(de)小姑娘，和畫(hua)(hua)中人(ren)(ren)物大部分的(de)衣著(zhu)背景等都(dou)鋪了一層(ceng)(ceng)黃色(se)(se)柔光。這也是倫勃朗的(de)慣(guan)用技(ji)法(fa)——透明厚涂，先用灰白色(se)(se)以厚涂法(fa)畫(hua)(hua)出畫(hua)(hua)面(mian)整體的(de)素描效(xiao)果，再用透明油(you)彩(cai)一層(ceng)(ceng)又一層(ceng)(ceng)地敷上(shang)，于是最(zui)后(hou)得豐(feng)富(fu)的(de)色(se)(se)彩(cai)變化。于是使(shi)得整幅畫(hua)(hua)色(se)(se)彩(cai)斑斕、層(ceng)(ceng)次分明，鮮活動人(ren)(ren)。

名家點評

現代(dai)散(san)文家、畫家豐子愷：“在這幅畫中，倫(lun)勃(bo)朗采(cai)用強烈的明暗對比(bi)手法(fa)(fa)，用光線塑造形體，使畫面層次豐富，富有戲劇性。打(da)破了巴(ba)洛克藝(yi)術中那(nei)種(zhong)極(ji)其豪華、強調(diao)運動(dong)、講(jiang)究排(pai)場的法(fa)(fa)則，更多地關(guan)注(zhu)人物的內心活動(dong)。”

后世影響

《夜巡》是一(yi)幅革新的(de)(de)畫作，它把(ba)傳統的(de)(de)荷蘭群(qun)像(xiang)繪(hui)畫改變(bian)為耀眼的(de)(de)光線、色彩(cai)和動態(tai)，使傳統肖像(xiang)畫的(de)(de)要求從屬于一(yi)個更大(da)(da)的(de)(de)、更雜(za)的(de)(de)、聯(lian)結的(de)(de)整(zheng)體，使原有的(de)(de)群(qun)像(xiang)繪(hui)模式發生(sheng)巨(ju)大(da)(da)變(bian)化，是一(yi)件有重大(da)(da)歷史(shi)意義的(de)(de)現實(shi)繪(hui)畫。

歷史傳承

《夜巡》這(zhe)幅(fu)作品，在(zai)創作完(wan)成(cheng)后(hou)不久(jiu)(jiu)即(ji)被(bei)畫(hua)作的(de)(de)雇主——射手隊(dui)的(de)(de)隊(dui)員們帶回去了(le)(le)(le)，因為畫(hua)作太大無法(fa)掛在(zai)門廳里面(mian)，隊(dui)員們就自行把周邊裁掉，這(zhe)樣也使得(de)(de)整幅(fu)畫(hua)喪失(shi)了(le)(le)(le)原有(you)的(de)(de)平衡。而(er)且(qie)掛這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)大廳是(shi)(shi)(shi)燒泥炭(tan)明火取暖(nuan)的(de)(de)，時間(jian)久(jiu)(jiu)了(le)(le)(le)，炭(tan)灰(hui)就在(zai)畫(hua)上(shang)落了(le)(le)(le)厚(hou)厚(hou)一層，使得(de)(de)整幅(fu)畫(hua)色(se)彩變得(de)(de)暗淡，以至于到了(le)(le)(le)18世(shi)紀，人們把這(zhe)個原本是(shi)(shi)(shi)白天的(de)(de)場景誤以為是(shi)(shi)(shi)在(zai)夜晚進行的(de)(de)，從而(er)給這(zhe)幅(fu)畫(hua)取名為《夜巡》。后(hou)來(lai)一直(zhi)被(bei)荷蘭(lan)王室所收藏(zang)，直(zhi)到19世(shi)紀阿姆(mu)斯特丹國(guo)立博物(wu)館(guan)成(cheng)立后(hou)，一直(zhi)作為其館(guan)藏(zang)珍品被(bei)保存著(zhu)。

重要展覽

2006年，為紀(ji)念倫(lun)勃(bo)朗(lang)誕辰400周年，阿(a)姆(mu)斯特丹的荷(he)蘭國立博物館舉辦(ban)“倫(lun)勃(bo)朗(lang)與卡拉瓦喬作品展(zhan)”等一系列(lie)展(zhan)覽，《夜巡》亦在展(zhan)覽之列(lie)。

作者介紹

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊(lai)因（1606—1669），荷蘭現實主義繪畫(hua)(hua)巨(ju)匠。生(sheng)于萊(lai)頓一個磨坊(fang)主的家(jia)庭，家(jia)境貧寒。曾跟隨當地畫(hua)(hua)家(jia)亞各(ge)布學(xue)(xue)畫(hua)(hua)，后來(lai)又到阿姆斯特丹學(xue)(xue)畫(hua)(hua)。1632年開辦(ban)新畫(hua)(hua)室(shi)，進行了大量創作。他(ta)的一生(sheng)留下了500多幅油畫(hua)(hua)，把(ba)荷蘭的肖像(xiang)畫(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)和風(feng)景畫(hua)(hua)發展到了極(ji)致，為油畫(hua)(hua)的發展作出了貢獻。他(ta)的主要(yao)作品有《杜普教授(shou)的解剖(pou)學(xue)(xue)課(ke)》《夜巡》《花神》《浪子回頭》《一百荷蘭盾(dun)的版畫(hua)(hua)》《浴女》等。