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《夜巡》荷蘭畫家倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因于1642年創(chuang)作的一幅(fu)布(bu)面油畫作品。現藏(zang)于荷蘭阿姆斯特丹(dan)國(guo)立(li)博物館(guan)。

該畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)是阿(a)姆斯(si)特(te)丹(dan)城(cheng)射手連(lian)隊的(de)(de)群像畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)中人物以(yi)近舞臺劇的(de)(de)形式表現，近處(chu)有兩人，其(qi)一身穿黑(hei)軍服，披著紅披巾，頭戴(dai)黑(hei)禮帽，另一個(ge)穿著黃色(se)軍服戴(dai)著黃色(se)的(de)(de)帽子。其(qi)他人則或持長槍，或揮舞旗幟，或互(hu)相議論，隊伍出發時的(de)(de)緊(jin)張(zhang)氣氛躍然紙上。

該畫(hua)作(zuo)在(zai)構圖上采(cai)用接近(jin)舞(wu)臺效果的(de)手(shou)法，既讓每(mei)個人的(de)形像都出現在(zai)畫(hua)面(mian)上，又安(an)排得錯落有致，且明暗(an)對比強烈(lie)，層次豐富，富有戲劇性。

畫作內容

此畫(hua)是為(wei)阿姆(mu)斯特丹城射手連隊畫(hua)的(de)(de)(de)一(yi)幅群像(xiang)，畫(hua)面采(cai)取(qu)的(de)(de)(de)是近舞(wu)臺劇的(de)(de)(de)形式，隊伍紛紛涌上街頭，畫(hua)中兩(liang)位(wei)身(shen)著(zhu)不同服裝的(de)(de)(de)人走在(zai)隊伍的(de)(de)(de)前列，構成了畫(hua)面的(de)(de)(de)中心。他(ta)們一(yi)個(ge)身(shen)穿(chuan)黑(hei)軍服，頭戴(dai)黑(hei)禮帽，披著(zhu)紅披巾，一(yi)個(ge)穿(chuan)著(zhu)黃(huang)色軍服戴(dai)著(zhu)黃(huang)色的(de)(de)(de)帽子(zi)。二人正在(zai)沉著(zhu)鎮靜地商議(yi)問題，準備對整個(ge)隊伍的(de)(de)(de)行動(dong)作出決議(yi)。其他(ta)隊員跟在(zai)他(ta)們身(shen)后，有的(de)(de)(de)手持長槍(qiang)，有的(de)(de)(de)揮舞(wu)旗(qi)幟(zhi)，有的(de)(de)(de)在(zai)互相議(yi)論，隊伍出發時的(de)(de)(de)緊(jin)張(zhang)氣氛躍然(ran)紙上。在(zai)人群中還(huan)有一(yi)個(ge)形象鮮明(ming)的(de)(de)(de)小(xiao)女孩，夾(jia)雜在(zai)人群中驚慌失措的(de)(de)(de)樣子(zi)，是整個(ge)畫(hua)面的(de)(de)(de)意(yi)外插曲，有人認為(wei)她是光明(ming)和(he)真理的(de)(de)(de)化身(shen)，是喚起人們反抗異族(zu)統治(zhi)的(de)(de)(de)光榮記憶。

創作背景

1642年(nian)，射手隊(dui)(dui)長班(ban)(ban)寧(ning)·柯(ke)克上尉(wei)和他(ta)(ta)(ta)(ta)手下的(de)(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員(yuan)每人(ren)(ren)出100荷(he)蘭盾，請(qing)倫(lun)(lun)勃(bo)朗(lang)(lang)畫一幅集體像。當時，市民的(de)(de)(de)(de)軍隊(dui)(dui)已不再有(you)仗可打(da)，變(bian)成了富裕市民的(de)(de)(de)(de)社交(jiao)俱(ju)樂部，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)熱(re)衷(zhong)于請(qing)畫家給自己畫像，以此(ci)來顯示(shi)武功，而這(zhe)(zhe)些穿戴(dai)整齊(qi)，衣著光鮮(xian)的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)們(men)(men)也(ye)頗受到市民們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)青(qing)睞。班(ban)(ban)寧(ning)·柯(ke)克隊(dui)(dui)長看到倫(lun)(lun)勃(bo)朗(lang)(lang)為牧師安思羅和他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)妻子(zi)所畫的(de)(de)(de)(de)肖像，他(ta)(ta)(ta)(ta)很喜歡這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)繪畫，自衛隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員(yuan)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)審美(mei)情趣也(ye)大(da)致如此(ci)，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)希望畫一幅群像。在這(zhe)(zhe)個群像中，官兵(bing)們(men)(men)全副武裝地披掛起來，團坐(zuo)在桌(zhuo)子(zi)周(zhou)圍，桌(zhuo)上擺著牡蠣和精美(mei)的(de)(de)(de)(de)盤子(zi)和酒器，每個人(ren)(ren)都(dou)顯得(de)很勇敢(gan)和驕傲(ao)。倫(lun)(lun)勃(bo)朗(lang)(lang)接受了定件，因此(ci)創作了《夜巡》這(zhe)(zhe)一畫作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)(hua)作在(zai)構圖(tu)上(shang)一反陳規，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)采用接近舞臺(tai)效果(guo)的(de)(de)手法，既(ji)讓每(mei)個人的(de)(de)形像都出現在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)，又安(an)排得錯(cuo)落有致，塑造了一個莊嚴有序的(de)(de)戰士出征場面(mian)(mian)。班寧·柯克隊長正對(dui)著副官下達命令，兩個主(zhu)要人物處于畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)心，兩條向中(zhong)心移動的(de)(de)斜線增加(jia)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)動勢，強化了畫(hua)(hua)面(mian)(mian)宏偉(wei)的(de)(de)巴洛克風格。

明暗

這幅畫(hua)的明暗對比強(qiang)烈，層次豐富，富有戲劇性。畫(hua)面(mian)上(shang)多數(shu)的人籠罩在(zai)淡淡的光(guang)線(xian)之中(zhong)，看不清眉(mei)眼，有的只露(lu)出一部分臉面(mian)，只有柯克隊(dui)長、他(ta)的副官還(huan)有那(nei)個小女孩全(quan)身沐浴在(zai)光(guang)線(xian)中(zhong)，成為全(quan)體隊(dui)員中(zhong)最為突出的人物(wu)，其他(ta)人物(wu)都被安排在(zai)了(le)暗色調的中(zhong)、后景中(zhong)，或者只露(lu)出一張臉，或者只有一個模糊的輪(lun)廓，在(zai)畫(hua)面(mian)上(shang)起著(zhu)力學上(shang)的作用。

色彩

整(zheng)個畫(hua)面使(shi)用(yong)和勝利相關的(de)(de)黃色(se)作為主(zhu)要渲(xuan)染色(se)調，無論是金發(fa)璀璨(can)的(de)(de)小姑娘(niang)，和畫(hua)中(zhong)人(ren)物大部分(fen)的(de)(de)衣著背景等都鋪了(le)一層黃色(se)柔光。這也(ye)是倫勃(bo)朗的(de)(de)慣用(yong)技(ji)法——透明厚涂(tu)，先用(yong)灰白(bai)色(se)以厚涂(tu)法畫(hua)出畫(hua)面整(zheng)體的(de)(de)素描效果，再用(yong)透明油彩(cai)一層又一層地敷上(shang)，于(yu)是最后得(de)豐富的(de)(de)色(se)彩(cai)變化(hua)。于(yu)是使(shi)得(de)整(zheng)幅畫(hua)色(se)彩(cai)斑斕、層次分(fen)明，鮮活(huo)動人(ren)。

名家點評

現代(dai)散文(wen)家、畫家豐子愷(kai)：“在這幅畫中，倫(lun)勃朗采用(yong)強烈的明暗對比手法，用(yong)光(guang)線(xian)塑(su)造形體(ti)，使畫面層次(ci)豐富，富有戲劇性(xing)。打破了巴洛克(ke)藝術(shu)中那種極其豪華、強調運動、講(jiang)究排場的法則(ze)，更多地關注(zhu)人(ren)物的內心活(huo)動。”

后世影響

《夜巡(xun)》是一幅革新(xin)的(de)畫(hua)作(zuo)，它把傳統的(de)荷蘭群(qun)像(xiang)繪畫(hua)改變為(wei)耀眼的(de)光線、色彩(cai)和動態，使(shi)傳統肖像(xiang)畫(hua)的(de)要(yao)求(qiu)從屬(shu)于一個更(geng)大(da)(da)的(de)、更(geng)雜的(de)、聯結的(de)整體(ti)，使(shi)原有的(de)群(qun)像(xiang)繪模式(shi)發生巨大(da)(da)變化，是一件有重大(da)(da)歷史意義的(de)現實繪畫(hua)。

歷史傳承

《夜(ye)(ye)巡》這(zhe)幅作品(pin)，在創(chuang)作完成(cheng)后(hou)不久(jiu)即被畫(hua)作的(de)(de)雇主——射(she)手隊的(de)(de)隊員(yuan)們帶回去了(le)(le)，因(yin)為(wei)畫(hua)作太大無法掛(gua)在門(men)廳里面，隊員(yuan)們就自行把周邊裁掉，這(zhe)樣(yang)也使(shi)得整幅畫(hua)喪(sang)失(shi)了(le)(le)原有(you)的(de)(de)平衡。而(er)且掛(gua)這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)大廳是(shi)(shi)燒(shao)泥炭明火取(qu)(qu)暖的(de)(de)，時間久(jiu)了(le)(le)，炭灰就在畫(hua)上(shang)落(luo)了(le)(le)厚厚一層，使(shi)得整幅畫(hua)色彩變得暗淡，以(yi)(yi)至于到了(le)(le)18世(shi)紀(ji)，人(ren)們把這(zhe)個(ge)原本是(shi)(shi)白天的(de)(de)場景誤(wu)以(yi)(yi)為(wei)是(shi)(shi)在夜(ye)(ye)晚進行的(de)(de)，從而(er)給這(zhe)幅畫(hua)取(qu)(qu)名為(wei)《夜(ye)(ye)巡》。后(hou)來一直(zhi)被荷蘭(lan)王(wang)室所收藏，直(zhi)到19世(shi)紀(ji)阿姆斯特丹(dan)國(guo)立博物(wu)館(guan)成(cheng)立后(hou)，一直(zhi)作為(wei)其(qi)館(guan)藏珍品(pin)被保存著。

重要展覽

2006年，為紀(ji)念(nian)倫勃朗(lang)誕(dan)辰400周年，阿姆斯特丹的荷蘭國立(li)博物館舉辦“倫勃朗(lang)與(yu)卡拉(la)瓦喬作(zuo)品展”等(deng)一系(xi)列展覽(lan)，《夜巡》亦在展覽(lan)之列。

作者介紹

倫勃朗(lang)·哈爾曼松·凡·萊因（1606—1669），荷蘭(lan)現實主義(yi)繪畫(hua)巨匠。生(sheng)于(yu)萊頓(dun)一(yi)個磨(mo)坊主的(de)(de)家庭，家境貧寒。曾跟隨當(dang)地畫(hua)家亞各(ge)布學畫(hua)，后來又到阿姆斯特丹(dan)學畫(hua)。1632年開辦新畫(hua)室，進(jin)行了(le)大量創作。他的(de)(de)一(yi)生(sheng)留下了(le)500多幅油(you)畫(hua)，把(ba)荷蘭(lan)的(de)(de)肖像畫(hua)、歷史畫(hua)和風景(jing)畫(hua)發(fa)展(zhan)到了(le)極致，為油(you)畫(hua)的(de)(de)發(fa)展(zhan)作出了(le)貢獻。他的(de)(de)主要作品有《杜(du)普教授的(de)(de)解剖學課》《夜巡(xun)》《花神(shen)》《浪子回頭(tou)》《一(yi)百荷蘭(lan)盾的(de)(de)版畫(hua)》《浴女》等。