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《木(mu)匠(jiang)家(jia)庭》是荷(he)蘭畫(hua)家(jia)倫勃朗的(de)畫(hua)作(zuo)。

木(mu)匠的(de)工房(fang)中(zhong)我們覺得呼吸自由，非常舒服(fu)，任何細微(wei)的(de)事物都有永恒(heng)的(de)氣息。

他(ta)如(ru)小說(shuo)家一(yi)般，在未曾提起他(ta)書中的英雄之前，先行描(miao)寫(xie)這些英雄所處的環境，因為一(yi)個人的靈魂，當(dang)他(ta)沉浸于日常生(sheng)活的親切景象時(shi)，更易受人了解。

強烈的對比，能夠(gou)集(ji)中(zhong)人的注(zhu)意與興趣，用陰暗來烘托出光明，把我們立刻遠(yuan)離現(xian)實而沉入藝術領域中(zhong)。在(zai)藝術中(zhong)的一切幻想原(yuan)是(shi)較(jiao)現(xian)實本(ben)身，含有更豐富的正式(shi)性的一種(zhong)綜合。

一幕(mu)如(ru)此簡單的故事，如(ru)此庸孰的枝節，頗有使這副畫(hua)成為小品畫(hua)的危險，是光暗造(zao)成的神(shen)秘空氣挽救(jiu)了(le)他(ta)，靠了(le)光暗，我們被引(yin)領到(dao)遠離(li)現實的世界中(zhong)，而不被這些準確的現實所拘囚。

他的(de)(de)寫實是人間的(de)(de)，精(jing)神表(biao)現(xian)確是宗教的(de)(de)。事物的(de)(de)真切的(de)(de)再(zai)現(xian)和它深沉(chen)的(de)(de)詩(shi)意(yi)的(de)(de)表(biao)白融合(he)到恰到好(hao)處。他的(de)(de)作(zuo)品成為自然主義與抒情成分的(de)(de)混(hun)合(he)品。