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《紅色(se)的和諧(xie)》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫家亨利·馬蒂斯(si)于(yu)1908年創作的油畫，現藏于(yu)俄羅斯(si)圣彼得堡艾爾(er)米塔日博(bo)物館。

這幅畫表現的(de)是一位婦女(nv)在餐桌(zhuo)前忙(mang)碌的(de)情形(xing)，餐桌(zhuo)上(shang)放著(zhu)水果(guo)，瓶中所盛可能(neng)是甜(tian)酒，藤蔓植物花紋均勻地分布在墻面和桌(zhuo)面上(shang)。

在《紅(hong)色的和諧(xie)》上(shang)(shang)，馬蒂斯把(ba)透視法徹(che)底抽掉(diao)，以飽滿的色彩來展現一(yi)個充滿對比色彩圖案世(shi)界(jie)。面(mian)雖然(ran)是一(yi)個普(pu)通(tong)的室內外(wai)場景(jing)畫，但每一(yi)件物(wu)品和每一(yi)處景(jing)色都脫(tuo)離了它(ta)們實際中(zhong)的本來面(mian)目(mu)。甚至連室內的空間，也做了精心改變，將三度的空間，描繪在了二度空間的紅(hong)色平(ping)面(mian)上(shang)(shang)。畫面(mian)與(yu)現實接近又脫(tuo)離現實，加入了作者的想象(xiang)力和作者對事物(wu)情感表達。

畫作內容

（圖片來自俄羅斯(si)艾爾米塔(ta)什博物館官(guan)方網站）

在畫中，表現(xian)的(de)(de)(de)(de)是一(yi)位婦女在餐桌前忙碌的(de)(de)(de)(de)情(qing)形。畫家以一(yi)塊高純度(du)的(de)(de)(de)(de)紅色(se)(se)(se)平面(mian)，限(xian)定了整個(ge)房(fang)間內(nei)的(de)(de)(de)(de)空間，所有的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩都是在紅色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)統攝下存在，窗邊縱橫兩條(tiao)變化(hua)微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)帶，這兩條(tiao)黃色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)帶子(zi)所圍合的(de)(de)(de)(de)綠色(se)(se)(se)，讓人(ren)聯想(xiang)到那是一(yi)扇開放的(de)(de)(de)(de)窗戶，隔開了紅與(yu)綠的(de)(de)(de)(de)沖突，使大紅大綠之間形成(cheng)了緊張而穩定的(de)(de)(de)(de)張力，使外(wai)面(mian)的(de)(de)(de)(de)世界與(yu)室內(nei)的(de)(de)(de)(de)世界形成(cheng)了強烈對比。

創作背景

1907年(nian)(nian)至1925年(nian)(nian)馬蒂斯(si)在慕(mu)尼(ni)黑游(you)歷時，曾參觀伊(yi)斯(si)蘭宗教展覽。在參觀過(guo)程中(zhong)他(ta)覺得(de)自(zi)己發現了重要的畫面裝(zhuang)飾，結束了這(zhe)次(ci)的游(you)歷之(zhi)后(hou)，馬蒂斯(si)回(hui)到(dao)巴黎開設(she)了自(zi)己的畫室，并(bing)開始創(chuang)作(zuo)(zuo)，《紅色的和諧》創(chuang)作(zuo)(zuo)于1908年(nian)(nian)，就是(shi)這(zhe)一(yi)時期的代表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，在這(zhe)幅作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)里畫家進(jin)行了大(da)膽的創(chuang)新，整個畫面就像他(ta)見過(guo)的伊(yi)斯(si)蘭紡織品(pin)(pin)一(yi)樣，都是(shi)平面的。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅畫(hua)表現的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一位婦女在餐桌(zhuo)(zhuo)前忙碌的(de)(de)(de)(de)(de)情形。畫(hua)面(mian)(mian)似有兒童畫(hua)幼稚性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)特點，色(se)彩鮮艷濃厚(hou)，人物不(bu)作(zuo)細描(miao)。餐桌(zhuo)(zhuo)上(shang)放著(zhu)水(shui)果(guo)，瓶中(zhong)所盛可能是(shi)甜酒，房內布(bu)局如夢如幻，畫(hua)中(zhong)充(chong)溢著(zhu)裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)味道。桌(zhuo)(zhuo)子(zi)(zi)，墻(qiang)，地(di)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓沒有用(yong)具(ju)體的(de)(de)(de)(de)(de)線條勾畫(hua)，僅在這(zhe)片紅色(se)中(zhong)用(yong)人物、椅(yi)子(zi)(zi)和(he)瓶子(zi)(zi)等(deng)造型暗示出桌(zhuo)(zhuo)子(zi)(zi)、墻(qiang)面(mian)(mian)與地(di)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)關(guan)系．形成(cheng)既有空間感(gan)，又是(shi)平面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)空間的(de)(de)(de)(de)(de)特殊(shu)關(guan)系。藤蔓植物花紋均勻地(di)分(fen)布(bu)在墻(qiang)面(mian)(mian)和(he)桌(zhuo)(zhuo)面(mian)(mian)上(shang)，它們增(zeng)強了紅色(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)效果(guo)。

構圖

在(zai)(zai)構圖(tu)上，馬(ma)蒂斯并(bing)(bing)不追求外在(zai)(zai)的(de)統一(yi)，而(er)是竭(jie)力表達一(yi)種(zhong)內(nei)心(xin)的(de)和(he)(he)諧。如窗(chuang)外的(de)屋頂可(ke)以和(he)(he)椅(yi)子形(xing)狀(zhuang)類似，屋外樹枝和(he)(he)屋內(nei)桌面(mian)(mian)(mian)上的(de)花紋幾(ji)乎一(yi)樣，而(er)桌布上的(de)花梗(geng)與(yu)女(nv)傭的(de)頭發則(ze)是同(tong)一(yi)種(zhong)線(xian)條。這種(zhong)繪畫方法不依照原物(wu)的(de)真實面(mian)(mian)(mian)貌(mao)，卻又呈現出一(yi)種(zhong)內(nei)在(zai)(zai)的(de)和(he)(he)諧與(yu)統一(yi)的(de)設計，并(bing)(bing)通過強(qiang)烈的(de)色彩對照和(he)(he)互應效果來感染人(ren)，體現出了馬(ma)蒂斯所探尋(xun)的(de)那(nei)種(zhong)獨特(te)的(de)風格。借助斑斕的(de)裝(zhuang)飾性(xing)(xing)圖(tu)案，將室內(nei)的(de)桌椅(yi)、人(ren)物(wu)、花瓶、墻紙等陳(chen)設，與(yu)窗(chuang)外的(de)花草樹木等景色完全融(rong)人(ren)平(ping)(ping)面(mian)(mian)(mian)之中，突(tu)出點(dian)線(xian)要素的(de)關(guan)系(xi)、節(jie)奏、旋律(lv)，獨創了現代主義(yi)藝術(shu)“點(dian)線(xian)節(jie)奏構成”的(de)形(xing)式語言。平(ping)(ping)面(mian)(mian)(mian)構成具有強(qiang)烈的(de)裝(zhuang)飾性(xing)(xing)效果以及平(ping)(ping)面(mian)(mian)(mian)性(xing)(xing)的(de)功能。

色彩

《紅(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧(xie)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)畫(hua)面(mian)以(yi)純(chun)(chun)色(se)(se)(se)(se)(se)為主，沒(mei)有太多色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)相搭配，但卻給人以(yi)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)效果。紅(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)是室內也是全畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調(diao)，和室外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍綠(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)形成(cheng)了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)。而窗(chuang)框的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)(se)(se)和橙色(se)(se)(se)(se)(se)，則使(shi)這對(dui)比(bi)顯得(de)不那么突兀。窗(chuang)外房子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉紅(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)，與室內紅(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)相呼應。而室內桌布(bu)，墻紙(zhi)上(shang)花紋以(yi)及桌上(shang)水果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)，則與窗(chuang)外藍天綠(lv)地、黃(huang)花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)(se)相諧(xie)和。純(chun)(chun)凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)，使(shi)這幅畫(hua)顯得(de)明(ming)麗(li)而靜雅。盡管熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)在畫(hua)上(shang)占據絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢，但冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)(se)(se)卻仿佛(fo)是一(yi)個(ge)休(xiu)止(zhi)符，使(shi)畫(hua)面(mian)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒回落下來(lai)。全畫(hua)給人以(yi)夢幻般清純(chun)(chun)，寧(ning)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。?

名家點評

云南師范大學美(mei)術學院教授馬惠龍：“以(yi)繪畫(hua)形式的(de)(de)(de)純粹(cui)美(mei)感來愉悅(yue)觀者的(de)(de)(de)內在情緒(xu)，試圖引導人類最原(yuan)始的(de)(de)(de)精神的(de)(de)(de)解放，情緒(xu)流露更是坦蕩無疑(yi)，展示了繪畫(hua)語(yu)言最本(ben)質，最有個性的(de)(de)(de)一面。”

后世影響

馬蒂(di)斯(si)不(bu)斷探索繪畫的(de)(de)(de)平面感，企(qi)圖摒棄西(xi)(xi)方傳(chuan)統的(de)(de)(de)透視法和明暗法，而盡(jin)可能在平面上表達自己(ji)的(de)(de)(de)感受。《紅色(se)的(de)(de)(de)和諧(xie)》是馬蒂(di)斯(si)成熟時期(qi)的(de)(de)(de)作品。在這幅畫中，表現了(le)一(yi)(yi)個新境界，它比印象主義畫家，甚至比高(gao)更(geng)所想像的(de)(de)(de)東西(xi)(xi)更(geng)奇特，更(geng)神秘。從這幅畫的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)上看，馬蒂(di)斯(si)超(chao)越了(le)前輩革(ge)新者(zhe)的(de)(de)(de)概念。是將色(se)彩(cai)徹底解放(fang)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)人(ren)，給予色(se)彩(cai)以極(ji)高(gao)的(de)(de)(de)評價(jia)，使色(se)彩(cai)獲(huo)得了(le)全(quan)新的(de)(de)(de)意義。

歷史傳承

該畫最早被俄羅斯(si)收藏家(jia)舒(shu)金（Sergei Shchukin）收藏，1948年該畫從莫斯(si)科(ke)新西方藝(yi)術國家(jia)博物館移交進入艾爾(er)米塔什美(mei)術館。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)(di)斯（1869—1954）是法國畫(hua)家。野獸(shou)派美(mei)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人物，生于法國諾爾省。年輕時曾在巴黎(li)裝飾美(mei)術(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習(xi)，1895年，在巴黎(li)美(mei)術(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)院的(de)(de)(de)莫(mo)羅(luo)畫(hua)室(shi)學(xue)(xue)習(xi)，受到嚴(yan)格的(de)(de)(de)基礎訓練。受過印象派影響，吸收了波斯細(xi)密(mi)畫(hua)、非洲雕(diao)刻(ke)等東方藝術(shu)(shu)(shu)及非洲藝術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)表(biao)現手法。他(ta)曾提出“純(chun)粹繪畫(hua)”的(de)(de)(de)主張，并(bing)發表(biao)《畫(hua)家筆記》表(biao)明(ming)其藝術(shu)(shu)(shu)觀(guan)。其代(dai)表(biao)作有(you)《紅色的(de)(de)(de)和諧》、《舞(wu)蹈》、《彈吉他(ta)者》、《畫(hua)家的(de)(de)(de)家庭》、《馬(ma)蒂(di)(di)斯夫人像》等。他(ta)的(de)(de)(de)作品造型夸張、構圖(tu)寧靜而有(you)秩序(xu)感(gan)，多(duo)用單(dan)純(chun)粗(cu)獷的(de)(de)(de)線描(miao)和平涂色塊組成裝飾感(gan)的(de)(de)(de)畫(hua)風。使畫(hua)面具有(you)單(dan)純(chun)、稚拙的(de)(de)(de)裝飾趣(qu)味。馬(ma)蒂(di)(di)斯藝術(shu)(shu)(shu)風格和野獸(shou)主義的(de)(de)(de)出現，標志(zhi)著西方美(mei)術(shu)(shu)(shu)發展(zhan)到“形式革命”階段，推(tui)動了西方寫(xie)實主義美(mei)術(shu)(shu)(shu)向寫(xie)意(yi)化的(de)(de)(de)轉變(bian)。馬(ma)蒂(di)(di)斯多(duo)才多(duo)藝，除油畫(hua)外還作版畫(hua)、裝飾性壁畫(hua)、壁掛、舞(wu)臺美(mei)術(shu)(shu)(shu)、剪紙藝術(shu)(shu)(shu)和雕(diao)塑等，對西方現代(dai)美(mei)術(shu)(shu)(shu)影響很大。