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《紅(hong)色的(de)和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是(shi)法國(guo)畫家亨利(li)·馬蒂斯于1908年(nian)創作(zuo)的(de)油畫，現(xian)藏于俄羅斯圣彼得堡艾(ai)爾米(mi)塔日博物館。

這幅畫表現的是一(yi)位婦女在(zai)(zai)餐桌(zhuo)前忙碌的情形(xing)，餐桌(zhuo)上放(fang)著水果，瓶中所盛可能是甜酒(jiu)，藤(teng)蔓植物花紋均(jun)勻地分布(bu)在(zai)(zai)墻面(mian)和桌(zhuo)面(mian)上。

在《紅色的(de)(de)和(he)(he)諧》上，馬蒂斯把(ba)透視法徹底抽掉，以(yi)飽滿的(de)(de)色彩來展現(xian)一(yi)(yi)個(ge)充滿對比色彩圖案(an)世界。面(mian)雖然(ran)是一(yi)(yi)個(ge)普通的(de)(de)室內外(wai)場景畫，但每(mei)一(yi)(yi)件物(wu)品和(he)(he)每(mei)一(yi)(yi)處景色都(dou)脫離了(le)它們實(shi)(shi)際中的(de)(de)本來面(mian)目(mu)。甚至(zhi)連室內的(de)(de)空間，也做了(le)精心改變，將三度(du)的(de)(de)空間，描繪在了(le)二度(du)空間的(de)(de)紅色平面(mian)上。畫面(mian)與(yu)現(xian)實(shi)(shi)接(jie)近又脫離現(xian)實(shi)(shi)，加入了(le)作者的(de)(de)想象力(li)和(he)(he)作者對事物(wu)情感表達(da)。

畫作內容

（圖片(pian)來自(zi)俄羅斯艾爾米塔什博物(wu)館官方網站）

在(zai)(zai)畫(hua)中(zhong)，表現的(de)(de)是(shi)一(yi)位(wei)婦女在(zai)(zai)餐桌前忙碌的(de)(de)情形。畫(hua)家以一(yi)塊高純度的(de)(de)紅(hong)(hong)色(se)(se)平(ping)面(mian)，限(xian)定(ding)(ding)了(le)(le)整個房間內(nei)的(de)(de)空間，所有的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)都是(shi)在(zai)(zai)紅(hong)(hong)色(se)(se)的(de)(de)統攝下(xia)存在(zai)(zai)，窗邊縱橫兩(liang)條變(bian)化(hua)微妙的(de)(de)黃色(se)(se)帶(dai)，這兩(liang)條黃色(se)(se)的(de)(de)帶(dai)子所圍合的(de)(de)綠色(se)(se)，讓人聯想到那是(shi)一(yi)扇開放的(de)(de)窗戶，隔開了(le)(le)紅(hong)(hong)與綠的(de)(de)沖(chong)突，使大紅(hong)(hong)大綠之間形成了(le)(le)緊(jin)張而(er)穩(wen)定(ding)(ding)的(de)(de)張力，使外面(mian)的(de)(de)世界與室(shi)內(nei)的(de)(de)世界形成了(le)(le)強烈對比。

創作背景

1907年(nian)至1925年(nian)馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)在慕尼黑游(you)歷(li)時，曾參觀伊斯(si)蘭(lan)宗教展(zhan)覽(lan)。在參觀過(guo)程中他覺得(de)自己(ji)發現了(le)重要的畫(hua)面(mian)裝飾，結束(shu)了(le)這(zhe)(zhe)次(ci)的游(you)歷(li)之后，馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)回(hui)到巴黎開設了(le)自己(ji)的畫(hua)室，并開始(shi)創(chuang)作(zuo)，《紅色的和諧》創(chuang)作(zuo)于1908年(nian)，就(jiu)是(shi)這(zhe)(zhe)一時期的代表作(zuo)品(pin)，在這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品(pin)里畫(hua)家進行了(le)大(da)膽的創(chuang)新，整個畫(hua)面(mian)就(jiu)像他見過(guo)的伊斯(si)蘭(lan)紡(fang)織品(pin)一樣，都(dou)是(shi)平(ping)面(mian)的。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅畫(hua)表(biao)現的(de)是一位(wei)婦女在餐桌(zhuo)前忙碌(liu)的(de)情形。畫(hua)面(mian)似有兒童畫(hua)幼稚性的(de)特(te)點，色彩(cai)鮮(xian)艷濃厚，人物不作細描。餐桌(zhuo)上放著水果，瓶中所(suo)盛可能是甜(tian)酒(jiu)，房內布局如(ru)夢如(ru)幻，畫(hua)中充溢著裝飾的(de)味道。桌(zhuo)子，墻(qiang)，地面(mian)的(de)輪廓(kuo)沒有用具體的(de)線條勾畫(hua)，僅在這(zhe)片紅(hong)色中用人物、椅子和瓶子等造型暗示出(chu)桌(zhuo)子、墻(qiang)面(mian)與地板的(de)位(wei)置關(guan)系．形成既有空間感，又是平面(mian)的(de)畫(hua)面(mian)空間的(de)特(te)殊關(guan)系。藤蔓植物花紋均勻地分(fen)布在墻(qiang)面(mian)和桌(zhuo)面(mian)上，它們增強(qiang)了紅(hong)色調的(de)畫(hua)面(mian)效果。

構圖

在(zai)構圖(tu)上，馬(ma)蒂斯(si)并(bing)不追(zhui)求外在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一，而(er)是竭力表(biao)達一種(zhong)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧。如窗(chuang)(chuang)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屋(wu)頂(ding)可以和(he)椅子(zi)形(xing)狀類似，屋(wu)外樹枝和(he)屋(wu)內桌面(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花紋幾(ji)乎(hu)一樣，而(er)桌布(bu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花梗與(yu)女(nv)傭(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發則(ze)是同一種(zhong)線條(tiao)。這種(zhong)繪(hui)畫(hua)方法不依照原物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)面(mian)(mian)貌(mao)，卻又呈現(xian)(xian)出一種(zhong)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧與(yu)統一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計，并(bing)通過強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩對(dui)照和(he)互應效果(guo)(guo)來感染人(ren)，體現(xian)(xian)出了馬(ma)蒂斯(si)所(suo)探尋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。借助(zhu)斑斕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)圖(tu)案，將室內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)桌椅、人(ren)物、花瓶(ping)、墻紙(zhi)等陳(chen)設(she)，與(yu)窗(chuang)(chuang)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花草(cao)樹木等景色完全融(rong)人(ren)平面(mian)(mian)之中(zhong)，突(tu)出點線要(yao)素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系、節奏、旋律，獨創了現(xian)(xian)代主義(yi)藝術“點線節奏構成”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式語言。平面(mian)(mian)構成具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)效果(guo)(guo)以及平面(mian)(mian)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能。

色彩

《紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)和諧(xie)》的(de)整(zheng)個畫面以純色(se)(se)(se)(se)(se)為主，沒有太多色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)互(hu)相搭配，但卻(que)給人以強(qiang)烈(lie)的(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)效果(guo)。紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)是(shi)室內(nei)也是(shi)全(quan)畫的(de)基(ji)調，和室外的(de)藍綠(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)形(xing)成了鮮明(ming)的(de)對比。而(er)窗框的(de)黃色(se)(se)(se)(se)(se)和橙(cheng)色(se)(se)(se)(se)(se)，則使這對比顯得(de)不(bu)那么突(tu)兀。窗外房子(zi)的(de)粉紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)，與室內(nei)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)相呼應。而(er)室內(nei)桌(zhuo)布，墻紙(zhi)上(shang)花紋以及桌(zhuo)上(shang)水(shui)果(guo)的(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)，則與窗外藍天綠(lv)地、黃花的(de)顏色(se)(se)(se)(se)(se)相諧(xie)和。純凈的(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)，使這幅畫顯得(de)明(ming)麗(li)而(er)靜(jing)(jing)雅(ya)。盡管熱烈(lie)的(de)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)在畫上(shang)占據(ju)絕對的(de)優勢，但冷靜(jing)(jing)的(de)藍色(se)(se)(se)(se)(se)卻(que)仿佛是(shi)一(yi)個休止符(fu)，使畫面色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)情(qing)緒回落下來。全(quan)畫給人以夢幻般清純，寧(ning)靜(jing)(jing)的(de)感(gan)受。?

名家點評

云南師(shi)范大學美(mei)術學院教授馬惠龍：“以繪(hui)畫形式的純(chun)粹美(mei)感來愉悅觀者的內在(zai)情緒(xu)，試圖引導人類最原(yuan)始的精神的解放(fang)，情緒(xu)流露更是(shi)坦蕩無疑，展示(shi)了繪(hui)畫語(yu)言最本質，最有個性的一面(mian)。”

后世影響

馬蒂斯(si)不斷探(tan)索繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)平面感，企圖摒(bing)棄西方傳統(tong)的(de)(de)(de)透視(shi)法和明暗法，而盡可能在(zai)平面上(shang)表達自(zi)己的(de)(de)(de)感受。《紅色(se)(se)的(de)(de)(de)和諧》是馬蒂斯(si)成熟時期(qi)的(de)(de)(de)作品。在(zai)這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)中(zhong)，表現了一(yi)(yi)個新境界，它比印(yin)象主義畫(hua)家，甚至比高更所想像(xiang)的(de)(de)(de)東西更奇特，更神秘。從這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)上(shang)看，馬蒂斯(si)超越了前(qian)輩(bei)革新者的(de)(de)(de)概念。是將色(se)(se)彩(cai)徹底解放的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)人，給予色(se)(se)彩(cai)以極高的(de)(de)(de)評價，使(shi)色(se)(se)彩(cai)獲得了全新的(de)(de)(de)意(yi)義。

歷史傳承

該畫(hua)最(zui)早(zao)被俄羅斯(si)收藏家舒(shu)金（Sergei Shchukin）收藏，1948年(nian)該畫(hua)從(cong)莫斯(si)科新西方(fang)藝術國家博物館(guan)(guan)移(yi)交進入艾爾(er)米(mi)塔什美術館(guan)(guan)。

作者簡介

馬(ma)蒂斯（1869—1954）是法(fa)國(guo)畫(hua)家(jia)。野獸派美(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)代表(biao)人物，生于(yu)法(fa)國(guo)諾爾省。年(nian)輕(qing)時曾(ceng)在巴(ba)黎裝飾美(mei)術(shu)(shu)學校(xiao)學習，1895年(nian)，在巴(ba)黎美(mei)術(shu)(shu)學院的(de)(de)莫羅(luo)畫(hua)室學習，受(shou)到嚴格的(de)(de)基礎(chu)訓練。受(shou)過(guo)印(yin)象派影(ying)響(xiang)，吸收(shou)了(le)波斯細密(mi)畫(hua)、非洲雕刻等東方(fang)(fang)(fang)藝術(shu)(shu)及非洲藝術(shu)(shu)的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)手法(fa)。他曾(ceng)提出(chu)“純(chun)粹繪(hui)畫(hua)”的(de)(de)主張(zhang)，并發表(biao)《畫(hua)家(jia)筆記》表(biao)明(ming)其(qi)藝術(shu)(shu)觀。其(qi)代表(biao)作(zuo)有《紅(hong)色(se)的(de)(de)和諧》、《舞蹈》、《彈吉他者(zhe)》、《畫(hua)家(jia)的(de)(de)家(jia)庭》、《馬(ma)蒂斯夫(fu)人像(xiang)》等。他的(de)(de)作(zuo)品造型夸張(zhang)、構圖寧(ning)靜而(er)有秩序感，多(duo)用(yong)單(dan)純(chun)粗獷的(de)(de)線(xian)描和平涂色(se)塊組成裝飾感的(de)(de)畫(hua)風。使畫(hua)面具有單(dan)純(chun)、稚拙(zhuo)的(de)(de)裝飾趣味。馬(ma)蒂斯藝術(shu)(shu)風格和野獸主義的(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，標志著西方(fang)(fang)(fang)美(mei)術(shu)(shu)發展到“形(xing)式革(ge)命”階(jie)段，推動了(le)西方(fang)(fang)(fang)寫(xie)實主義美(mei)術(shu)(shu)向寫(xie)意化的(de)(de)轉變。馬(ma)蒂斯多(duo)才多(duo)藝，除油(you)畫(hua)外還作(zuo)版畫(hua)、裝飾性壁畫(hua)、壁掛、舞臺美(mei)術(shu)(shu)、剪紙藝術(shu)(shu)和雕塑等，對西方(fang)(fang)(fang)現(xian)(xian)代美(mei)術(shu)(shu)影(ying)響(xiang)很大(da)。