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《紅(hong)色(se)的(de)和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是(shi)法國(guo)畫(hua)家亨利(li)·馬蒂斯于(yu)1908年(nian)創作的(de)油畫(hua)，現藏(zang)于(yu)俄羅斯圣彼(bi)得堡艾爾米(mi)塔日博(bo)物館(guan)。

這幅畫表現的(de)(de)是(shi)一(yi)位婦女在餐桌前(qian)忙碌的(de)(de)情(qing)形，餐桌上放著水果，瓶中所盛可(ke)能是(shi)甜酒，藤蔓植物花紋均勻地(di)分布在墻面和(he)桌面上。

在《紅(hong)色(se)的(de)(de)和諧》上，馬蒂斯把透視法徹底抽掉，以飽(bao)滿的(de)(de)色(se)彩(cai)來展(zhan)現(xian)一個充滿對(dui)比(bi)色(se)彩(cai)圖案世界。面雖(sui)然是一個普通的(de)(de)室(shi)內(nei)外場景畫，但每一件物(wu)品和每一處景色(se)都脫(tuo)離了(le)它們實際中(zhong)的(de)(de)本來面目。甚(shen)至連室(shi)內(nei)的(de)(de)空(kong)間，也做(zuo)了(le)精心改變，將三度的(de)(de)空(kong)間，描繪(hui)在了(le)二度空(kong)間的(de)(de)紅(hong)色(se)平面上。畫面與現(xian)實接(jie)近又脫(tuo)離現(xian)實，加入了(le)作者(zhe)的(de)(de)想象力(li)和作者(zhe)對(dui)事物(wu)情感表(biao)達(da)。

畫作內容

（圖(tu)片來自俄羅斯艾爾米(mi)塔什博物館官方網站）

在(zai)畫(hua)中(zhong)，表現的(de)(de)(de)是(shi)(shi)一位婦女在(zai)餐桌(zhuo)前忙(mang)碌的(de)(de)(de)情(qing)形。畫(hua)家以一塊高純度的(de)(de)(de)紅色(se)平面，限(xian)定(ding)(ding)了(le)(le)整(zheng)個房間(jian)(jian)內的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)，所(suo)有(you)的(de)(de)(de)色(se)彩都(dou)是(shi)(shi)在(zai)紅色(se)的(de)(de)(de)統攝(she)下(xia)存在(zai)，窗邊縱橫兩(liang)條變化微(wei)妙(miao)的(de)(de)(de)黃(huang)色(se)帶(dai)，這兩(liang)條黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)帶(dai)子所(suo)圍合的(de)(de)(de)綠(lv)(lv)色(se)，讓人聯(lian)想到(dao)那是(shi)(shi)一扇(shan)開放的(de)(de)(de)窗戶，隔開了(le)(le)紅與(yu)綠(lv)(lv)的(de)(de)(de)沖突，使(shi)大紅大綠(lv)(lv)之(zhi)間(jian)(jian)形成了(le)(le)緊張而穩定(ding)(ding)的(de)(de)(de)張力，使(shi)外面的(de)(de)(de)世(shi)界與(yu)室(shi)內的(de)(de)(de)世(shi)界形成了(le)(le)強烈(lie)對(dui)比。

創作背景

1907年至1925年馬(ma)蒂(di)斯在(zai)慕(mu)尼黑(hei)游歷(li)時，曾參觀伊斯蘭(lan)宗(zong)教(jiao)展覽。在(zai)參觀過程中他覺得自(zi)己發現了重要的(de)畫面(mian)裝飾(shi)，結束(shu)了這(zhe)次的(de)游歷(li)之后(hou)，馬(ma)蒂(di)斯回(hui)到(dao)巴黎開(kai)設了自(zi)己的(de)畫室，并開(kai)始創作，《紅色的(de)和諧(xie)》創作于1908年，就是這(zhe)一時期的(de)代(dai)表作品(pin)，在(zai)這(zhe)幅(fu)作品(pin)里畫家(jia)進行(xing)了大膽的(de)創新，整(zheng)個(ge)畫面(mian)就像他見過的(de)伊斯蘭(lan)紡織品(pin)一樣，都是平面(mian)的(de)。

藝術鑒賞

形象

這幅畫(hua)(hua)表現的(de)(de)是一位(wei)婦(fu)女在餐(can)桌(zhuo)前忙碌的(de)(de)情形。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)似有(you)(you)(you)兒(er)童畫(hua)(hua)幼(you)稚性的(de)(de)特(te)點(dian)，色彩鮮艷濃厚，人物(wu)不作細(xi)描。餐(can)桌(zhuo)上放著(zhu)水(shui)果(guo)(guo)，瓶(ping)(ping)中所盛可能是甜(tian)酒，房內(nei)布局如夢如幻，畫(hua)(hua)中充溢著(zhu)裝飾的(de)(de)味道。桌(zhuo)子，墻(qiang)(qiang)，地面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)輪(lun)廓(kuo)沒有(you)(you)(you)用具(ju)體的(de)(de)線條勾畫(hua)(hua)，僅在這片紅(hong)色中用人物(wu)、椅子和瓶(ping)(ping)子等造型暗示出桌(zhuo)子、墻(qiang)(qiang)面(mian)(mian)(mian)與地板的(de)(de)位(wei)置(zhi)關(guan)系．形成既有(you)(you)(you)空間感，又是平面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)空間的(de)(de)特(te)殊(shu)關(guan)系。藤蔓植物(wu)花紋均勻地分布在墻(qiang)(qiang)面(mian)(mian)(mian)和桌(zhuo)面(mian)(mian)(mian)上，它們增強了紅(hong)色調的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)效果(guo)(guo)。

構圖

在構(gou)圖上(shang)(shang)，馬蒂斯(si)并不追求外在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)，而是(shi)竭(jie)力表達一(yi)種(zhong)(zhong)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧。如窗(chuang)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屋頂可(ke)以和椅(yi)子形狀(zhuang)類似，屋外樹(shu)枝和屋內(nei)桌面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花紋幾乎一(yi)樣，而桌布上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花梗與(yu)女傭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發則是(shi)同一(yi)種(zhong)(zhong)線(xian)(xian)條。這(zhe)種(zhong)(zhong)繪畫方(fang)法不依照原物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實面(mian)貌，卻又呈現(xian)出一(yi)種(zhong)(zhong)內(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧與(yu)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計，并通過(guo)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩對照和互應效果(guo)來感染人(ren)，體現(xian)出了馬蒂斯(si)所探尋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。借助斑斕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性(xing)圖案，將室(shi)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桌椅(yi)、人(ren)物、花瓶、墻紙等(deng)陳設，與(yu)窗(chuang)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花草樹(shu)木等(deng)景(jing)色完全融人(ren)平面(mian)之中，突出點線(xian)(xian)要素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系、節奏(zou)、旋律，獨創了現(xian)代主義藝術(shu)“點線(xian)(xian)節奏(zou)構(gou)成(cheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)語言(yan)。平面(mian)構(gou)成(cheng)具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性(xing)效果(guo)以及平面(mian)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)。

色彩

《紅色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)》的(de)(de)(de)(de)(de)整個畫面以(yi)純色(se)(se)(se)為主，沒有太多色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)互相搭配，但卻(que)給人以(yi)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩效果。紅色(se)(se)(se)是室(shi)內(nei)也是全畫的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調，和(he)室(shi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)藍綠色(se)(se)(se)形成了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)。而(er)窗(chuang)框的(de)(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)和(he)橙(cheng)色(se)(se)(se)，則使這對(dui)比(bi)顯得(de)不那么突兀。窗(chuang)外(wai)房子的(de)(de)(de)(de)(de)粉紅色(se)(se)(se)，與室(shi)內(nei)紅色(se)(se)(se)相呼應。而(er)室(shi)內(nei)桌布，墻紙上花(hua)紋以(yi)及桌上水果的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩，則與窗(chuang)外(wai)藍天綠地、黃花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)相諧(xie)和(he)。純凈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩，使這幅畫顯得(de)明(ming)麗而(er)靜雅。盡(jin)管熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)紅色(se)(se)(se)在畫上占(zhan)據絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)優勢，但冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)卻(que)仿佛是一個休止符，使畫面色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)回(hui)落下來(lai)。全畫給人以(yi)夢(meng)幻般清純，寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)感受。?

名家點評

云南師范大(da)學(xue)美(mei)術學(xue)院教(jiao)授馬惠龍：“以繪(hui)畫(hua)形式的純(chun)粹美(mei)感來愉悅觀者的內在情(qing)緒(xu)，試圖引導人類(lei)最(zui)原(yuan)始的精神的解放，情(qing)緒(xu)流露(lu)更是坦蕩無疑，展示(shi)了繪(hui)畫(hua)語言(yan)最(zui)本質，最(zui)有個(ge)性的一面。”

后世影響

馬(ma)(ma)(ma)蒂斯不斷探索(suo)繪畫(hua)的(de)(de)平面(mian)感(gan)，企圖摒棄(qi)西方傳統(tong)的(de)(de)透(tou)視法(fa)和明(ming)暗(an)法(fa)，而盡可能在平面(mian)上表達自己的(de)(de)感(gan)受(shou)。《紅色的(de)(de)和諧》是(shi)馬(ma)(ma)(ma)蒂斯成熟時期的(de)(de)作品。在這幅(fu)畫(hua)中，表現了(le)一(yi)個新(xin)境界，它比印象主(zhu)義(yi)畫(hua)家，甚至比高更所(suo)想像的(de)(de)東西更奇(qi)特，更神秘。從這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)色彩(cai)(cai)上看，馬(ma)(ma)(ma)蒂斯超越了(le)前輩革新(xin)者的(de)(de)概念。是(shi)將色彩(cai)(cai)徹(che)底解放的(de)(de)第一(yi)人，給(gei)予(yu)色彩(cai)(cai)以(yi)極高的(de)(de)評價，使色彩(cai)(cai)獲得了(le)全新(xin)的(de)(de)意(yi)義(yi)。

歷史傳承

該畫(hua)最早被俄羅斯收(shou)藏家(jia)舒金(jin)（Sergei Shchukin）收(shou)藏，1948年該畫(hua)從(cong)莫斯科新西方(fang)藝術國家(jia)博(bo)物(wu)館移交進入艾爾米塔什美術館。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)（1869—1954）是(shi)法國(guo)畫(hua)(hua)家。野獸(shou)派美(mei)術(shu)的(de)(de)(de)代(dai)表人(ren)物，生于法國(guo)諾爾省。年(nian)輕時曾在巴黎裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)美(mei)術(shu)學校學習(xi)，1895年(nian)，在巴黎美(mei)術(shu)學院(yuan)的(de)(de)(de)莫羅畫(hua)(hua)室學習(xi)，受到(dao)嚴格的(de)(de)(de)基礎訓(xun)練。受過印象派影響(xiang)，吸收了(le)波斯(si)(si)細密(mi)畫(hua)(hua)、非(fei)洲(zhou)雕刻(ke)等(deng)東方(fang)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)及非(fei)洲(zhou)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)表現(xian)手法。他曾提出(chu)“純(chun)粹繪畫(hua)(hua)”的(de)(de)(de)主張，并發表《畫(hua)(hua)家筆記》表明其藝(yi)(yi)(yi)術(shu)觀。其代(dai)表作(zuo)有《紅色(se)的(de)(de)(de)和(he)諧》、《舞蹈(dao)》、《彈吉他者》、《畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)家庭》、《馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)夫(fu)人(ren)像(xiang)》等(deng)。他的(de)(de)(de)作(zuo)品造(zao)型夸張、構圖寧靜而有秩序感，多用單純(chun)粗獷(guang)的(de)(de)(de)線描和(he)平涂色(se)塊(kuai)組成裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)感的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)。使畫(hua)(hua)面具有單純(chun)、稚拙(zhuo)的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)趣(qu)味。馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)風(feng)(feng)格和(he)野獸(shou)主義的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，標志著西方(fang)美(mei)術(shu)發展到(dao)“形式革命”階(jie)段(duan)，推動了(le)西方(fang)寫(xie)實(shi)主義美(mei)術(shu)向(xiang)寫(xie)意(yi)化(hua)的(de)(de)(de)轉(zhuan)變。馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)多才多藝(yi)(yi)(yi)，除油畫(hua)(hua)外還(huan)作(zuo)版畫(hua)(hua)、裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)性壁(bi)(bi)畫(hua)(hua)、壁(bi)(bi)掛、舞臺美(mei)術(shu)、剪(jian)紙藝(yi)(yi)(yi)術(shu)和(he)雕塑等(deng)，對西方(fang)現(xian)代(dai)美(mei)術(shu)影響(xiang)很大。