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《紅色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫(hua)家亨利·馬蒂(di)斯于(yu)1908年創(chuang)作(zuo)的油畫(hua)，現藏于(yu)俄(e)羅斯圣(sheng)彼得堡艾(ai)爾(er)米塔日博(bo)物館。

這幅畫表現的(de)是(shi)一(yi)位婦女在餐桌前忙碌的(de)情形，餐桌上放著水果，瓶中所(suo)盛(sheng)可能是(shi)甜酒，藤蔓植(zhi)物(wu)花(hua)紋均勻地分布(bu)在墻面和桌面上。

在《紅色(se)的(de)(de)和(he)諧》上，馬蒂斯把透視(shi)法徹底抽掉，以飽滿的(de)(de)色(se)彩來(lai)展現一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)充(chong)滿對比色(se)彩圖案世界。面(mian)雖然是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)普通的(de)(de)室內外場(chang)景畫，但(dan)每一(yi)(yi)(yi)件(jian)物(wu)(wu)品和(he)每一(yi)(yi)(yi)處景色(se)都(dou)脫離了(le)(le)它(ta)們實際(ji)中的(de)(de)本來(lai)面(mian)目。甚至(zhi)連室內的(de)(de)空(kong)間(jian)，也做(zuo)了(le)(le)精心改變，將三度的(de)(de)空(kong)間(jian)，描繪(hui)在了(le)(le)二度空(kong)間(jian)的(de)(de)紅色(se)平(ping)面(mian)上。畫面(mian)與現實接近又脫離現實，加入了(le)(le)作者的(de)(de)想象力和(he)作者對事物(wu)(wu)情感表(biao)達。

畫作內容

（圖片(pian)來自(zi)俄羅斯艾爾米塔什博物(wu)館官方網站）

在(zai)畫(hua)(hua)中，表現的(de)(de)是(shi)一位婦女(nv)在(zai)餐桌前忙碌的(de)(de)情形。畫(hua)(hua)家(jia)以一塊高(gao)純度的(de)(de)紅色(se)(se)(se)平面，限定了(le)整(zheng)個房間(jian)內(nei)的(de)(de)空間(jian)，所有的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)都(dou)是(shi)在(zai)紅色(se)(se)(se)的(de)(de)統攝下存在(zai)，窗邊縱(zong)橫(heng)兩(liang)條變化微妙(miao)的(de)(de)黃色(se)(se)(se)帶，這兩(liang)條黃色(se)(se)(se)的(de)(de)帶子所圍合的(de)(de)綠色(se)(se)(se)，讓人(ren)聯想到那是(shi)一扇開(kai)放的(de)(de)窗戶，隔開(kai)了(le)紅與綠的(de)(de)沖突，使大紅大綠之(zhi)間(jian)形成(cheng)了(le)緊張而穩定的(de)(de)張力，使外面的(de)(de)世(shi)界(jie)與室內(nei)的(de)(de)世(shi)界(jie)形成(cheng)了(le)強烈對比(bi)。

創作背景

1907年至1925年馬蒂斯(si)在慕尼黑游歷時，曾參(can)觀伊(yi)斯(si)蘭宗教展(zhan)覽。在參(can)觀過(guo)程中(zhong)他覺得自己(ji)發現了(le)重要的(de)(de)畫(hua)面裝飾，結(jie)束(shu)了(le)這(zhe)(zhe)次的(de)(de)游歷之后(hou)，馬蒂斯(si)回到巴黎(li)開(kai)設了(le)自己(ji)的(de)(de)畫(hua)室，并開(kai)始創(chuang)作，《紅色的(de)(de)和(he)諧》創(chuang)作于1908年，就是(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)時期的(de)(de)代表作品，在這(zhe)(zhe)幅作品里畫(hua)家進行了(le)大膽的(de)(de)創(chuang)新，整個畫(hua)面就像他見(jian)過(guo)的(de)(de)伊(yi)斯(si)蘭紡織品一(yi)樣，都(dou)是(shi)平面的(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)表現的(de)(de)是(shi)一(yi)位婦(fu)女在(zai)餐桌(zhuo)(zhuo)前忙碌的(de)(de)情(qing)形。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)似有(you)兒(er)童(tong)畫(hua)(hua)(hua)幼稚性的(de)(de)特點，色彩(cai)鮮艷濃厚，人(ren)(ren)物(wu)不作細描。餐桌(zhuo)(zhuo)上(shang)放著(zhu)(zhu)水果(guo)，瓶中所盛可能是(shi)甜酒，房內布(bu)局如夢如幻(huan)，畫(hua)(hua)(hua)中充溢著(zhu)(zhu)裝(zhuang)飾的(de)(de)味道(dao)。桌(zhuo)(zhuo)子(zi)(zi)(zi)，墻，地面(mian)的(de)(de)輪廓沒有(you)用(yong)具體(ti)的(de)(de)線(xian)條勾畫(hua)(hua)(hua)，僅在(zai)這片(pian)紅(hong)色中用(yong)人(ren)(ren)物(wu)、椅子(zi)(zi)(zi)和(he)瓶子(zi)(zi)(zi)等造型暗示(shi)出桌(zhuo)(zhuo)子(zi)(zi)(zi)、墻面(mian)與(yu)地板的(de)(de)位置關系(xi)．形成既有(you)空間感(gan)，又是(shi)平面(mian)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)空間的(de)(de)特殊關系(xi)。藤蔓(man)植物(wu)花紋(wen)均勻地分布(bu)在(zai)墻面(mian)和(he)桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上(shang)，它們增強了(le)紅(hong)色調的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)效果(guo)。

構圖

在(zai)(zai)構圖(tu)上(shang)，馬(ma)蒂斯(si)并(bing)不追求外在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)，而是(shi)竭(jie)力表達一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧。如窗(chuang)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屋頂(ding)可以和椅子形(xing)狀類(lei)似，屋外樹枝(zhi)和屋內桌(zhuo)面(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花紋幾乎一(yi)(yi)樣，而桌(zhuo)布(bu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花梗與(yu)女傭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)發則是(shi)同一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)線(xian)條(tiao)。這種(zhong)(zhong)繪畫方法不依照原物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實面(mian)(mian)貌，卻又呈現出一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧與(yu)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)，并(bing)通過強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩對照和互應效果來感染人，體現出了馬(ma)蒂斯(si)所(suo)探尋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。借助斑(ban)斕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)圖(tu)案，將室內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桌(zhuo)椅、人物、花瓶、墻紙等陳設(she)，與(yu)窗(chuang)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花草樹木(mu)等景色(se)完全融人平(ping)面(mian)(mian)之中，突出點(dian)線(xian)要素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)、節(jie)奏、旋律，獨創了現代主(zhu)義藝術“點(dian)線(xian)節(jie)奏構成”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式語言。平(ping)面(mian)(mian)構成具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)效果以及平(ping)面(mian)(mian)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能。

色彩

《紅色(se)的(de)(de)和諧(xie)》的(de)(de)整(zheng)個畫(hua)面以(yi)純(chun)色(se)為主(zhu)，沒(mei)有(you)太多(duo)色(se)彩(cai)的(de)(de)互相搭配(pei)，但卻給(gei)人以(yi)強烈的(de)(de)色(se)彩(cai)效(xiao)果。紅色(se)是(shi)室(shi)(shi)內(nei)也是(shi)全畫(hua)的(de)(de)基調，和室(shi)(shi)外的(de)(de)藍(lan)(lan)綠(lv)色(se)形成了鮮明的(de)(de)對(dui)比(bi)。而窗(chuang)框(kuang)的(de)(de)黃色(se)和橙色(se)，則使這(zhe)(zhe)對(dui)比(bi)顯得不那么突兀。窗(chuang)外房(fang)子的(de)(de)粉紅色(se)，與(yu)室(shi)(shi)內(nei)紅色(se)相呼應。而室(shi)(shi)內(nei)桌布，墻(qiang)紙上(shang)花(hua)紋(wen)以(yi)及桌上(shang)水果的(de)(de)色(se)彩(cai)，則與(yu)窗(chuang)外藍(lan)(lan)天(tian)綠(lv)地、黃花(hua)的(de)(de)顏(yan)色(se)相諧(xie)和。純(chun)凈(jing)的(de)(de)色(se)彩(cai)，使這(zhe)(zhe)幅畫(hua)顯得明麗(li)而靜雅。盡管(guan)熱烈的(de)(de)紅色(se)在畫(hua)上(shang)占據絕對(dui)的(de)(de)優勢，但冷靜的(de)(de)藍(lan)(lan)色(se)卻仿佛是(shi)一個休止符，使畫(hua)面色(se)彩(cai)的(de)(de)情緒(xu)回落下來(lai)。全畫(hua)給(gei)人以(yi)夢(meng)幻(huan)般清純(chun)，寧靜的(de)(de)感(gan)受。?

名家點評

云(yun)南(nan)師(shi)范(fan)大(da)學美術學院教(jiao)授(shou)馬惠龍：“以繪畫形式的(de)純粹美感來愉(yu)悅觀者的(de)內在(zai)情緒，試圖引導人類最原始的(de)精神的(de)解放，情緒流露更是坦蕩(dang)無疑，展示(shi)了繪畫語言(yan)最本(ben)質，最有個(ge)性的(de)一(yi)面。”

后世影響

馬蒂斯不斷探索繪畫(hua)的(de)(de)(de)平面感(gan)，企圖摒棄西方傳統的(de)(de)(de)透視法(fa)和(he)明(ming)暗法(fa)，而盡可能(neng)在平面上表(biao)達自己的(de)(de)(de)感(gan)受。《紅(hong)色的(de)(de)(de)和(he)諧》是馬蒂斯成熟時期的(de)(de)(de)作品。在這(zhe)幅(fu)畫(hua)中，表(biao)現了一(yi)個(ge)新境(jing)界，它(ta)比印(yin)象主義畫(hua)家，甚(shen)至比高(gao)更(geng)(geng)所想像的(de)(de)(de)東西更(geng)(geng)奇特，更(geng)(geng)神秘。從(cong)這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)色彩上看，馬蒂斯超越了前輩革新者(zhe)的(de)(de)(de)概念(nian)。是將色彩徹底解放的(de)(de)(de)第一(yi)人，給予色彩以極(ji)高(gao)的(de)(de)(de)評(ping)價，使色彩獲(huo)得了全新的(de)(de)(de)意義。

歷史傳承

該畫(hua)最早被俄羅斯(si)收(shou)藏家(jia)舒金（Sergei Shchukin）收(shou)藏，1948年(nian)該畫(hua)從(cong)莫斯(si)科(ke)新西(xi)方藝(yi)術國(guo)家(jia)博物館移交(jiao)進入艾爾米塔(ta)什美術館。

作者簡介

馬(ma)蒂斯(si)(si)（1869—1954）是法(fa)國畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。野獸(shou)派(pai)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)代(dai)表人物，生于法(fa)國諾(nuo)爾省。年(nian)輕(qing)時曾(ceng)在巴(ba)黎裝飾(shi)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)校學(xue)習，1895年(nian)，在巴(ba)黎美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)院(yuan)的(de)(de)莫羅畫(hua)(hua)室學(xue)習，受(shou)到(dao)嚴格的(de)(de)基礎訓(xun)練。受(shou)過印象(xiang)派(pai)影響，吸收了(le)波斯(si)(si)細密畫(hua)(hua)、非洲雕(diao)刻等(deng)東方(fang)(fang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)及非洲藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)表現手法(fa)。他(ta)曾(ceng)提出“純粹(cui)繪(hui)畫(hua)(hua)”的(de)(de)主張，并發(fa)表《畫(hua)(hua)家(jia)(jia)筆記》表明其藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)觀。其代(dai)表作(zuo)(zuo)有《紅(hong)色的(de)(de)和諧》、《舞蹈》、《彈吉他(ta)者(zhe)》、《畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)家(jia)(jia)庭》、《馬(ma)蒂斯(si)(si)夫人像》等(deng)。他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品造(zao)型(xing)夸張、構圖(tu)寧靜而有秩序感(gan)，多用單(dan)純粗獷的(de)(de)線(xian)描和平涂色塊組成(cheng)裝飾(shi)感(gan)的(de)(de)畫(hua)(hua)風。使畫(hua)(hua)面具有單(dan)純、稚拙的(de)(de)裝飾(shi)趣(qu)味。馬(ma)蒂斯(si)(si)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)風格和野獸(shou)主義的(de)(de)出現，標志著西方(fang)(fang)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)發(fa)展到(dao)“形式(shi)革命”階段，推動(dong)了(le)西方(fang)(fang)寫實主義美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)向寫意化的(de)(de)轉變。馬(ma)蒂斯(si)(si)多才(cai)多藝(yi)，除油(you)畫(hua)(hua)外(wai)還(huan)作(zuo)(zuo)版畫(hua)(hua)、裝飾(shi)性壁(bi)畫(hua)(hua)、壁(bi)掛、舞臺美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)、剪紙藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)和雕(diao)塑等(deng)，對西方(fang)(fang)現代(dai)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)影響很(hen)大。