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《紅(hong)色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫家(jia)亨(heng)利(li)·馬(ma)蒂斯于(yu)1908年創作(zuo)的油畫，現藏于(yu)俄羅斯圣(sheng)彼得堡艾爾(er)米塔日(ri)博(bo)物館。

這(zhe)幅畫表現的是一位婦女(nv)在餐桌(zhuo)前忙碌的情(qing)形，餐桌(zhuo)上放著水果，瓶(ping)中(zhong)所(suo)盛(sheng)可能是甜酒，藤蔓(man)植物花紋均勻地分布在墻(qiang)面和桌(zhuo)面上。

在《紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)和諧》上，馬蒂(di)斯把透視法徹底(di)抽掉(diao)，以飽滿的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)來展現一個充滿對(dui)比色彩(cai)圖案世界。面(mian)雖然是一個普通的(de)(de)(de)(de)室內(nei)外場景(jing)畫，但每(mei)一件(jian)物品(pin)和每(mei)一處景(jing)色都脫離(li)了(le)它們實際中的(de)(de)(de)(de)本來面(mian)目(mu)。甚至(zhi)連(lian)室內(nei)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，也(ye)做(zuo)了(le)精心(xin)改變，將(jiang)三度(du)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，描繪在了(le)二度(du)空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)色平面(mian)上。畫面(mian)與現實接近又脫離(li)現實，加入(ru)了(le)作者的(de)(de)(de)(de)想象力和作者對(dui)事物情感表達。

畫作內容

（圖(tu)片來自俄羅斯艾爾米(mi)塔什博物館官方網站）

在(zai)(zai)(zai)畫中(zhong)，表現的(de)(de)(de)(de)是一(yi)位婦女在(zai)(zai)(zai)餐(can)桌前忙碌的(de)(de)(de)(de)情(qing)形。畫家(jia)以一(yi)塊高純度的(de)(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)平(ping)面，限定了整個房(fang)間內(nei)的(de)(de)(de)(de)空間，所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩都(dou)是在(zai)(zai)(zai)紅(hong)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)統(tong)攝下(xia)存在(zai)(zai)(zai)，窗邊縱橫兩條變化微妙的(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)帶，這兩條黃(huang)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)帶子所(suo)圍合的(de)(de)(de)(de)綠色(se)(se)(se)，讓人聯(lian)想到(dao)那是一(yi)扇開(kai)(kai)放的(de)(de)(de)(de)窗戶，隔開(kai)(kai)了紅(hong)與(yu)綠的(de)(de)(de)(de)沖突，使(shi)大(da)紅(hong)大(da)綠之間形成(cheng)了緊張而(er)穩定的(de)(de)(de)(de)張力，使(shi)外面的(de)(de)(de)(de)世界(jie)與(yu)室內(nei)的(de)(de)(de)(de)世界(jie)形成(cheng)了強(qiang)烈對比。

創作背景

1907年(nian)至1925年(nian)馬蒂斯(si)在(zai)慕(mu)尼(ni)黑(hei)游歷時，曾參(can)觀伊斯(si)蘭宗教展覽。在(zai)參(can)觀過程中他覺(jue)得自己(ji)發現了重要的(de)(de)畫面(mian)(mian)裝飾，結束了這(zhe)次的(de)(de)游歷之后，馬蒂斯(si)回到巴黎開(kai)設了自己(ji)的(de)(de)畫室，并開(kai)始(shi)創作(zuo)，《紅(hong)色的(de)(de)和諧》創作(zuo)于(yu)1908年(nian)，就是這(zhe)一時期(qi)的(de)(de)代表作(zuo)品(pin)(pin)，在(zai)這(zhe)幅作(zuo)品(pin)(pin)里畫家進行了大膽的(de)(de)創新，整個畫面(mian)(mian)就像他見(jian)過的(de)(de)伊斯(si)蘭紡織(zhi)品(pin)(pin)一樣，都(dou)是平(ping)面(mian)(mian)的(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅畫表現的(de)是一(yi)位(wei)婦女(nv)在(zai)餐(can)桌(zhuo)前忙碌的(de)情形(xing)。畫面似有兒(er)童畫幼稚性的(de)特點(dian)，色(se)彩鮮(xian)艷(yan)濃厚(hou)，人物(wu)不(bu)作細描。餐(can)桌(zhuo)上(shang)放(fang)著(zhu)(zhu)水果(guo)(guo)，瓶中(zhong)所盛可能是甜酒，房(fang)內布局如夢(meng)如幻，畫中(zhong)充溢著(zhu)(zhu)裝飾的(de)味道。桌(zhuo)子(zi)(zi)，墻(qiang)(qiang)，地面的(de)輪廓(kuo)沒有用具體(ti)的(de)線條(tiao)勾畫，僅在(zai)這(zhe)片(pian)紅色(se)中(zhong)用人物(wu)、椅子(zi)(zi)和(he)瓶子(zi)(zi)等造型暗示(shi)出桌(zhuo)子(zi)(zi)、墻(qiang)(qiang)面與地板的(de)位(wei)置(zhi)關系．形(xing)成(cheng)既有空間感，又(you)是平(ping)面的(de)畫面空間的(de)特殊(shu)關系。藤蔓(man)植物(wu)花紋均勻地分布在(zai)墻(qiang)(qiang)面和(he)桌(zhuo)面上(shang)，它們增(zeng)強(qiang)了紅色(se)調的(de)畫面效果(guo)(guo)。

構圖

在(zai)構(gou)(gou)圖上(shang)，馬(ma)蒂(di)斯并(bing)不(bu)追求外在(zai)的(de)(de)(de)(de)統一，而是竭力表達一種(zhong)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)。如(ru)窗外的(de)(de)(de)(de)屋(wu)頂可以和(he)椅子形狀類似(si)，屋(wu)外樹(shu)枝和(he)屋(wu)內(nei)桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)紋幾乎一樣，而桌(zhuo)(zhuo)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)梗與(yu)女傭的(de)(de)(de)(de)頭發則是同(tong)一種(zhong)線(xian)條。這種(zhong)繪畫方法不(bu)依照原(yuan)物(wu)的(de)(de)(de)(de)真實面(mian)貌，卻又呈現出(chu)一種(zhong)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)與(yu)統一的(de)(de)(de)(de)設(she)計，并(bing)通過強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)色彩對照和(he)互應效果(guo)來感染(ran)人，體現出(chu)了馬(ma)蒂(di)斯所探尋的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。借助斑斕的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)(xing)圖案(an)，將室內(nei)的(de)(de)(de)(de)桌(zhuo)(zhuo)椅、人物(wu)、花(hua)(hua)瓶(ping)、墻(qiang)紙(zhi)等(deng)(deng)陳設(she)，與(yu)窗外的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)草樹(shu)木等(deng)(deng)景色完全融人平面(mian)之(zhi)中，突出(chu)點線(xian)要素的(de)(de)(de)(de)關(guan)系、節奏、旋律，獨(du)創了現代主(zhu)義(yi)藝術“點線(xian)節奏構(gou)(gou)成”的(de)(de)(de)(de)形式語言(yan)。平面(mian)構(gou)(gou)成具有強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)(xing)效果(guo)以及平面(mian)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)功能。

色彩

《紅色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)和(he)諧》的(de)整個(ge)畫面以(yi)(yi)(yi)純(chun)色(se)(se)(se)(se)(se)為(wei)主，沒有太多色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)互相(xiang)搭(da)配，但(dan)卻給(gei)人以(yi)(yi)(yi)強烈(lie)的(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)效果(guo)。紅色(se)(se)(se)(se)(se)是(shi)室(shi)內(nei)也是(shi)全(quan)畫的(de)基調(diao)，和(he)室(shi)外的(de)藍(lan)綠色(se)(se)(se)(se)(se)形成了鮮(xian)明的(de)對(dui)比。而窗(chuang)框的(de)黃(huang)色(se)(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)(se)，則使這對(dui)比顯得不那(nei)么(me)突兀。窗(chuang)外房子的(de)粉紅色(se)(se)(se)(se)(se)，與室(shi)內(nei)紅色(se)(se)(se)(se)(se)相(xiang)呼(hu)應。而室(shi)內(nei)桌布，墻紙上(shang)(shang)花(hua)紋以(yi)(yi)(yi)及桌上(shang)(shang)水果(guo)的(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)，則與窗(chuang)外藍(lan)天綠地、黃(huang)花(hua)的(de)顏色(se)(se)(se)(se)(se)相(xiang)諧和(he)。純(chun)凈(jing)的(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)，使這幅畫顯得明麗而靜雅。盡管熱(re)烈(lie)的(de)紅色(se)(se)(se)(se)(se)在畫上(shang)(shang)占據絕對(dui)的(de)優(you)勢，但(dan)冷靜的(de)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)卻仿佛是(shi)一個(ge)休止符，使畫面色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)情緒回落下來。全(quan)畫給(gei)人以(yi)(yi)(yi)夢(meng)幻般清純(chun)，寧靜的(de)感受。?

名家點評

云南(nan)師范大學(xue)美術(shu)學(xue)院(yuan)教授馬惠龍(long)：“以繪畫形式的(de)(de)(de)純粹(cui)美感來(lai)愉悅(yue)觀者的(de)(de)(de)內(nei)在(zai)情緒，試圖引導人類(lei)最原始的(de)(de)(de)精神(shen)的(de)(de)(de)解(jie)放，情緒流露(lu)更是坦(tan)蕩無疑(yi)，展示了繪畫語言最本質，最有個性的(de)(de)(de)一面。”

后世影響

馬蒂(di)斯(si)不(bu)斷探索(suo)繪畫的(de)(de)(de)平(ping)面感，企圖摒棄西(xi)方傳統的(de)(de)(de)透視法和明暗(an)法，而盡可能在平(ping)面上表(biao)達(da)自己的(de)(de)(de)感受。《紅色的(de)(de)(de)和諧》是馬蒂(di)斯(si)成(cheng)熟時期的(de)(de)(de)作品。在這幅畫中，表(biao)現(xian)了一個新境(jing)界(jie)，它比(bi)印象(xiang)主義(yi)畫家，甚至(zhi)比(bi)高(gao)更所想像(xiang)的(de)(de)(de)東西(xi)更奇特，更神(shen)秘。從這幅畫的(de)(de)(de)色彩上看，馬蒂(di)斯(si)超越了前輩革新者的(de)(de)(de)概(gai)念。是將色彩徹底解放(fang)的(de)(de)(de)第一人(ren)，給予色彩以極高(gao)的(de)(de)(de)評價(jia)，使色彩獲得了全新的(de)(de)(de)意(yi)義(yi)。

歷史傳承

該畫最早被俄羅(luo)斯收藏家(jia)(jia)舒金（Sergei Shchukin）收藏，1948年該畫從莫(mo)斯科(ke)新西方(fang)藝術(shu)國家(jia)(jia)博物館(guan)移(yi)交進入(ru)艾爾米塔什美術(shu)館(guan)。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)斯（1869—1954）是法國畫(hua)家(jia)。野獸(shou)派美(mei)術(shu)的(de)(de)代表人物，生于法國諾爾省。年輕時曾在(zai)巴(ba)黎(li)裝(zhuang)飾(shi)美(mei)術(shu)學(xue)校學(xue)習，1895年，在(zai)巴(ba)黎(li)美(mei)術(shu)學(xue)院的(de)(de)莫羅(luo)畫(hua)室學(xue)習，受到嚴格(ge)的(de)(de)基礎訓練。受過印象(xiang)派影(ying)響，吸(xi)收(shou)了(le)(le)波斯細密(mi)畫(hua)、非洲(zhou)雕刻(ke)等(deng)東方藝術(shu)及非洲(zhou)藝術(shu)的(de)(de)表現手法。他(ta)曾提出“純(chun)粹繪畫(hua)”的(de)(de)主張，并發表《畫(hua)家(jia)筆記(ji)》表明其(qi)藝術(shu)觀(guan)。其(qi)代表作有《紅色的(de)(de)和諧》、《舞蹈》、《彈吉他(ta)者》、《畫(hua)家(jia)的(de)(de)家(jia)庭》、《馬(ma)蒂(di)斯夫人像(xiang)》等(deng)。他(ta)的(de)(de)作品(pin)造型夸(kua)張、構圖寧靜而(er)有秩(zhi)序感(gan)，多(duo)(duo)用單(dan)(dan)純(chun)粗獷(guang)的(de)(de)線描和平涂色塊組(zu)成裝(zhuang)飾(shi)感(gan)的(de)(de)畫(hua)風。使畫(hua)面具有單(dan)(dan)純(chun)、稚拙的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)趣味。馬(ma)蒂(di)斯藝術(shu)風格(ge)和野獸(shou)主義(yi)的(de)(de)出現，標志著西(xi)方美(mei)術(shu)發展到“形式革命”階段，推動(dong)了(le)(le)西(xi)方寫實(shi)主義(yi)美(mei)術(shu)向寫意化的(de)(de)轉變(bian)。馬(ma)蒂(di)斯多(duo)(duo)才(cai)多(duo)(duo)藝，除油畫(hua)外(wai)還作版畫(hua)、裝(zhuang)飾(shi)性壁(bi)(bi)畫(hua)、壁(bi)(bi)掛、舞臺美(mei)術(shu)、剪紙(zhi)藝術(shu)和雕塑等(deng)，對西(xi)方現代美(mei)術(shu)影(ying)響很(hen)大(da)。