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《舞蹈》是“野獸(shou)派”畫家亨利·馬(ma)蒂斯(si)于(yu)1910年創(chuang)作的(de)一(yi)幅布(bu)面油畫，現收(shou)藏于(yu)俄羅(luo)斯(si)圣(sheng)彼(bi)得堡的(de)艾(ai)爾(er)米(mi)塔什博物館。

創作背景

1909年3月(yue)，馬蒂斯(si)(si)(si)接受了(le)(le)俄羅(luo)(luo)斯(si)(si)(si)商人(ren)(ren)謝爾(er)蓋(gai)·新(xin)金(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委托(tuo)，為其繪制兩(liang)幅(fu)大型裝飾畫(hua)《舞(wu)蹈(dao)》和(he)《音樂》。此(ci)畫(hua)有(you)三個(ge)版本，第(di)一(yi)(yi)個(ge)版本色(se)彩(cai)較淡，是(shi)(shi)(shi)為舒金(jin)(jin)定制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)繪制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草圖(tu)；這(zhe)里展示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)第(di)二個(ge)版本，現存于俄羅(luo)(luo)斯(si)(si)(si)圣使得堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艾爾(er)米塔(ta)什博物(wu)(wu)；第(di)三個(ge)版本是(shi)(shi)(shi)于1932年為美國(guo)費域(yu)巴思斯(si)(si)(si)基(ji)金(jin)(jin)會繪委托(tuo)人(ren)(ren)謝爾(er)蓋(gai)·舒金(jin)(jin)打算將《好》懸(xuan)掛在(zai)他在(zai)莫斯(si)(si)(si)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)魯別斯(si)(si)(si)科(ke)那宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓角(jiao)平臺上方(fang)(fang)。人(ren)(ren)們從(cong)樓梯(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右(you)下方(fang)(fang)上樓梯(ti)(ti)，這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)為什么最右(you)下方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)像是(shi)(shi)(shi)斜在(zai)畫(hua)布上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)增強了(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感，也說(shuo)明了(le)(le)為什么左側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)軀(qu)體碩大，遲緩了(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作。馬蒂斯(si)(si)(si)是(shi)(shi)(shi)從(cong)右(you)下方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)小人(ren)(ren)開始(shi)繪制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)幅(fu)作品(pin)中(zhong)，有(you)五(wu)個(ge)女(nv)子圍(wei)圈(quan)跳舞(wu)。只有(you)左側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)在(zai)勁舞(wu)，而其他四(si)個(ge)人(ren)(ren)物(wu)(wu)像失重一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漂(piao)浮著(zhu)。他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)勢因(yin)前方(fang)(fang)兩(liang)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手沒有(you)拉在(zai)一(yi)(yi)起而被打破。此(ci)畫(hua)很好地展示(shi)了(le)(le)馬蒂斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野獸派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原始(shi)與(yu)魅力(li)。在(zai)談及此(ci)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作動(dong)機時，馬蒂斯(si)(si)(si)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)受“生活和(he)節奏”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發。此(ci)畫(hua)被視為其職業(ye)生涯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)石(shi)，對現代藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展做出了(le)(le)不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻，馬蒂斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)以色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷和(he)流動(dong)感取勝。

藝術鑒賞

《舞(wu)蹈》是(shi)馬(ma)蒂斯藝術成(cheng)熟期的作品。

野(ye)獸派(pai)核心畫家馬(ma)蒂斯的(de)《舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)》，色(se)彩(cai)和線條就(jiu)像詞語之間(jian)激情的(de)結(jie)合(he)(he)，體現著色(se)和構圖結(jie)合(he)(he)的(de)情趣。線條是舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)流動(dong)的(de)痕跡，而色(se)彩(cai)使得抽象畫面更為干(gan)凈。線條和色(se)塊(kuai)在馬(ma)蒂斯那里非常合(he)(he)乎美感(gan)地融合(he)(he)起來(lai)，它所產生(sheng)的(de)空間(jian)感(gan)讓舞(wu)(wu)者(zhe)有了自由(you)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)姿態。五個舞(wu)(wu)者(zhe)相互協作(zuo)，群舞(wu)(wu)的(de)一致性讓舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)自然(ran)產生(sheng)生(sheng)命感(gan)和由(you)此(ci)帶(dai)來(lai)的(de)喜(xi)悅。

畫面(mian)描繪了(le)五個(ge)攜(xie)手(shou)繞圈瘋狂舞(wu)蹈的女性人(ren)體(ti)，畫面(mian)樸實而具有幻想深度，沒有具體(ti)的情節(jie)(jie)(jie)，也沒有令人(ren)眼花繚亂的背景和(he)煩惱沮(ju)喪的內容，只是一種歡快、和(he)諧、輕松，洋(yang)溢著(zhu)無盡力(li)量的狂舞(wu)場面(mian)。仿佛讓人(ren)回到(dao)了(le)遠古洪荒時代，人(ren)們(men)帶著(zhu)原始的狂野和(he)質(zhi)樸，在燃(ran)燒的篝火旁，在節(jie)(jie)(jie)日(ri)、祭祀的場合，手(shou)拉手(shou)踏著(zhu)節(jie)(jie)(jie)拍，無拘無束，盡情地宣泄著(zhu)生命(ming)的激(ji)情和(he)活力(li)。

表(biao)現(xian)舞蹈的(de)(de)(de)(de)繪畫很多(duo)，可是(shi)沒有哪幅畫像這幅畫這樣來的(de)(de)(de)(de)明(ming)快、簡約。藍色(se)的(de)(de)(de)(de)天空(kong)、綠(lv)色(se)的(de)(de)(de)(de)大地是(shi)所有的(de)(de)(de)(de)背景(jing)，體格健壯手拉(la)手的(de)(de)(de)(de)女人(ren)，雄(xiong)勁有力(li)的(de)(de)(de)(de)舞姿??刪繁(fan)就簡，讓(rang)人(ren)感受(shou)到一種(zhong)特別的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)深度和(he)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)力(li)量。畫面上形(xing)態(tai)各異(yi)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物姿態(tai)，富有節奏(zou)的(de)(de)(de)(de)韻律，手拉(la)手循環舞蹈的(de)(de)(de)(de)造型(xing)，充滿(man)了流動的(de)(de)(de)(de)動感，張揚著生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)能(neng)量。在奔(ben)放、熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)氛圍中，有一種(zhong)平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)內在和(he)諧，讓(rang)人(ren)感受(shou)到一種(zhong)肅穆、純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)陶冶。這也是(shi)畫家一直追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)效(xiao)果，正如馬蒂(di)斯(si)自己說的(de)(de)(de)(de)那樣：“我(wo)所夢寐以求(qiu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)一種(zhong)均(jun)衡(heng)、純(chun)潔而寧靜的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)，它能(neng)避免煩惱或令人(ren)沮喪的(de)(de)(de)(de)題材。這種(zhong)藝術(shu)(shu)對每個人(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈均(jun)給以安息和(he)撫慰，猶(you)如一張舒適的(de)(de)(de)(de)安樂(le)椅，在身(shen)體疲乏的(de)(de)(de)(de)時候坐下來休息。”在這幅畫中就達(da)到了這種(zhong)藝術(shu)(shu)效(xiao)果。

畫(hua)中(zhong)只有(you)三種(zhong)色(se)(se)彩(cai)，藍(lan)(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)(kong)(kong)和(he)綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)大地(di)(di)代表(biao)了(le)藍(lan)(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)(kong)(kong)和(he)綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)大地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)；也(ye)可(ke)以(yi)看做是藍(lan)(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)夜空(kong)(kong)(kong)和(he)綠(lv)色(se)(se)草原(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)對應下的(de)(de)(de)(de)(de)安靜和(he)諧(xie)調(diao)。磚紅(hong)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)體(ti)，表(biao)現了(le)女人(ren)(ren)一種(zhong)原(yuan)始的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)樸、健(jian)康的(de)(de)(de)(de)(de)美麗，也(ye)與(yu)藍(lan)(lan)天(tian)綠(lv)地(di)(di)形成了(le)對比中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)均衡和(he)諧(xie)。不管(guan)怎樣理解，在這幅(fu)畫(hua)上馬蒂斯把色(se)(se)彩(cai)搭配(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)簡約(yue)而又巧(qiao)妙，用自然的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸，把色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)功能發(fa)揮到了(le)單(dan)純、協調(diao)，賞心(xin)悅目的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)步。當然，這也(ye)是與(yu)畫(hua)面整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)氛(fen)圍相互(hu)配(pei)合所產生的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。

這幅(fu)畫是(shi)馬(ma)蒂斯(si)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三幅(fu)用(yong)來作裝(zhuang)飾(shi)之(zhi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁(bi)畫中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)，是(shi)為他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)忠實贊助者，俄羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏家(jia)史屈金先生創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其他兩(liang)幅(fu)是(shi)《音樂》和(he)《河邊浴者》。不過這幅(fu)《舞(wu)蹈(dao)》在巴黎公展時，卻遭到了(le)一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘲諷，有(you)人(ren)評論畫家(jia)白癡(chi)、粗(cu)俗(su)，只能(neng)畫出如此幼稚、低劣、弱智的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。可是(shi)，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現形式和(he)藝術效果正是(shi)畫家(jia)所追求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，刺目熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)、簡(jian)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型、旋動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)野舞(wu)姿，畫家(jia)正是(shi)在對(dui)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大膽(dan)突破(po)中，張揚著(zhu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術個(ge)性(xing)和(he)才華。而(er)這種均衡、純粹以及清澈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫風，給人(ren)以視覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉悅感，單(dan)一(yi)明(ming)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，使人(ren)們(men)從以往繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)和(he)凝重感中解(jie)脫了(le)出來。正如他自(zi)己認為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣，他不想(xiang)奴隸般(ban)地(di)去(qu)抄襲自(zi)然，他要去(qu)解(jie)釋自(zi)然，讓色彩(cai)發揮功能(neng)盡可能(neng)好地(di)為表(biao)現自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀世界(jie)服(fu)務。

從(cong)總體來看，馬蒂斯(si)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)創作在(zai)廣泛吸收西方(fang)各繪畫流派(pai)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)特色(se)的(de)同時(shi)，也(ye)把東方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)中的(de)寫意色(se)彩(cai)、平面形和(he)裝飾(shi)性(xing)特征(zheng)結合在(zai)了(le)一起。比(bi)如馬蒂斯(si)的(de)這(zhe)幅作品和(he)我國青(qing)海馬家(jia)窯文化出土的(de)《舞蹈紋(wen)彩(cai)陶(tao)盆》就有驚人(ren)的(de)相(xiang)似。并且他(ta)還(huan)把非洲藝(yi)術(shu)(shu)中質樸粗狂的(de)風(feng)格也(ye)融入了(le)自己的(de)藝(yi)術(shu)(shu)。從(cong)而在(zai)兼收并蓄的(de)基(ji)礎上，創造(zao)了(le)影響深遠的(de)藝(yi)術(shu)(shu)風(feng)格。

作者簡介

馬(ma)(ma)蒂斯(si)（1869～1954），馬(ma)(ma)蒂斯(si)是畢加索(suo)時代(dai)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)古典現代(dai)主義藝(yi)術(shu)家之一(yi)(yi)，且是野獸(shou)派的(de)(de)(de)(de)(de)領導角色。野獸(shou)派主張印(yin)象主義的(de)(de)(de)(de)(de)理論，促成了20世(shi)紀第一(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)運動。使用大膽及(ji)平(ping)面的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)、不拘的(de)(de)(de)(de)(de)線條就是馬(ma)(ma)蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)風格。風趣的(de)(de)(de)(de)(de)結構、鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)及(ji)輕松的(de)(de)(de)(de)(de)主題就是令他成名的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)。他的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作有(you)《舞蹈(dao)》、《音樂》、《生命的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂》、《帶鈴鼓的(de)(de)(de)(de)(de)宮女(nv)》等(deng)。