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《舞蹈》是“野(ye)獸派(pai)”畫(hua)家(jia)亨利·馬(ma)蒂斯于1910年創作(zuo)的一幅布面油畫(hua)，現收藏于俄羅斯圣彼得堡的艾(ai)爾米塔(ta)什博物館(guan)。

創作背景

1909年3月，馬蒂(di)斯(si)(si)接受了俄(e)(e)羅斯(si)(si)商(shang)人(ren)(ren)(ren)謝爾蓋(gai)·新金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委托，為其繪制兩幅(fu)大(da)型裝(zhuang)飾(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)《舞蹈》和(he)《音樂》。此(ci)(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有三(san)個版(ban)(ban)本(ben)，第(di)一個版(ban)(ban)本(ben)色彩較淡，是(shi)為舒(shu)金(jin)定制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品繪制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草圖(tu)(tu)；這里展(zhan)示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)第(di)二個版(ban)(ban)本(ben)，現存于(yu)(yu)俄(e)(e)羅斯(si)(si)圣使得堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艾(ai)爾米塔什博物(wu)；第(di)三(san)個版(ban)(ban)本(ben)是(shi)于(yu)(yu)1932年為美國費域巴思斯(si)(si)基(ji)金(jin)會繪委托人(ren)(ren)(ren)謝爾蓋(gai)·舒(shu)金(jin)打算將《好(hao)》懸掛在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)莫斯(si)(si)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特魯別(bie)斯(si)(si)科那宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓角平(ping)臺上方。人(ren)(ren)(ren)們(men)從樓梯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)右下(xia)方上樓梯，這就是(shi)為什么(me)(me)最右下(xia)方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)像(xiang)是(shi)斜(xie)在(zai)(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)增強了人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)，也說(shuo)明了為什么(me)(me)左(zuo)側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)軀體(ti)碩大(da)，遲緩了她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)。馬蒂(di)斯(si)(si)是(shi)從右下(xia)方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個小(xiao)人(ren)(ren)(ren)開始繪制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)(zai)這幅(fu)作(zuo)(zuo)品中，有五個女子圍圈跳舞。只有左(zuo)側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)在(zai)(zai)(zai)(zai)勁舞，而其他(ta)四個人(ren)(ren)(ren)物(wu)像(xiang)失重一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漂浮著。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)勢因前(qian)方兩人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)沒有拉(la)在(zai)(zai)(zai)(zai)一起而被打破。此(ci)(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)很(hen)好(hao)地展(zhan)示(shi)了馬蒂(di)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)野獸(shou)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原始與魅力。在(zai)(zai)(zai)(zai)談及此(ci)(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)動(dong)機(ji)時，馬蒂(di)斯(si)(si)說(shuo)是(shi)受“生(sheng)活和(he)節奏”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發(fa)。此(ci)(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)被視為其職業(ye)生(sheng)涯(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)石，對(dui)現代藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)做出了不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻，馬蒂(di)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品以色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷和(he)流動(dong)感(gan)取(qu)勝。

藝術鑒賞

《舞蹈》是(shi)馬蒂斯藝術成熟期(qi)的作品。

野獸派核心畫(hua)(hua)家(jia)馬蒂斯(si)的(de)《舞(wu)蹈》，色(se)彩和線(xian)條(tiao)(tiao)就(jiu)像詞語之間激情(qing)的(de)結合(he)，體現著色(se)和構圖(tu)結合(he)的(de)情(qing)趣。線(xian)條(tiao)(tiao)是(shi)舞(wu)蹈流(liu)動的(de)痕(hen)跡，而色(se)彩使得抽(chou)象畫(hua)(hua)面更為干凈。線(xian)條(tiao)(tiao)和色(se)塊(kuai)在馬蒂斯(si)那(nei)里非常合(he)乎美(mei)感地融合(he)起(qi)來，它所產生(sheng)的(de)空(kong)間感讓舞(wu)者(zhe)有了自由舞(wu)蹈的(de)姿(zi)態(tai)。五(wu)個舞(wu)者(zhe)相互協作(zuo)，群舞(wu)的(de)一致性(xing)讓舞(wu)蹈自然產生(sheng)生(sheng)命感和由此(ci)帶來的(de)喜悅。

畫(hua)面描繪(hui)了五個攜(xie)手繞圈瘋狂(kuang)舞(wu)蹈的(de)(de)女性(xing)人體，畫(hua)面樸實而具(ju)有(you)幻想深度，沒有(you)具(ju)體的(de)(de)情(qing)(qing)節(jie)，也沒有(you)令人眼花繚(liao)亂的(de)(de)背(bei)景和煩(fan)惱沮喪的(de)(de)內(nei)容，只是一種(zhong)歡快、和諧、輕松，洋溢(yi)著無盡力量的(de)(de)狂(kuang)舞(wu)場(chang)(chang)面。仿佛(fo)讓人回到了遠(yuan)古洪荒時代，人們帶著原始(shi)的(de)(de)狂(kuang)野(ye)和質(zhi)樸，在燃燒的(de)(de)篝火(huo)旁，在節(jie)日(ri)、祭祀的(de)(de)場(chang)(chang)合(he)，手拉手踏著節(jie)拍，無拘(ju)無束，盡情(qing)(qing)地宣泄著生命的(de)(de)激情(qing)(qing)和活力。

表現(xian)舞蹈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)很(hen)多(duo)，可(ke)是(shi)沒有哪幅畫(hua)(hua)像(xiang)這幅畫(hua)(hua)這樣來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明快(kuai)、簡(jian)約(yue)。藍色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空、綠色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大地是(shi)所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景，體格健壯手(shou)拉手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人，雄(xiong)勁有力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞姿(zi)??刪繁就(jiu)(jiu)簡(jian)，讓人感受(shou)到一(yi)種(zhong)(zhong)特別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神深(shen)度和生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量(liang)。畫(hua)(hua)面上形態各(ge)異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物姿(zi)態，富(fu)有節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律，手(shou)拉手(shou)循(xun)環舞蹈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型，充滿(man)了流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動感，張揚著生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)量(liang)。在(zai)(zai)奔放(fang)、熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍中，有一(yi)種(zhong)(zhong)平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)(zai)和諧，讓人感受(shou)到一(yi)種(zhong)(zhong)肅(su)穆、純潔(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神陶冶(ye)。這也是(shi)畫(hua)(hua)家一(yi)直追求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)效果，正如馬蒂斯自(zi)己說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣：“我所夢寐以求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)均(jun)衡(heng)、純潔(jie)而寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)，它(ta)能(neng)避免(mian)煩(fan)惱或令(ling)人沮喪(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)。這種(zhong)(zhong)藝(yi)術(shu)(shu)對每個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈均(jun)給(gei)以安息和撫慰，猶(you)如一(yi)張舒適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安樂椅(yi)，在(zai)(zai)身(shen)體疲(pi)乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候坐下來休(xiu)息。”在(zai)(zai)這幅畫(hua)(hua)中就(jiu)(jiu)達到了這種(zhong)(zhong)藝(yi)術(shu)(shu)效果。

畫中只有(you)三種(zhong)色(se)(se)(se)(se)彩，藍(lan)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)和綠色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)大(da)地(di)代(dai)表(biao)了(le)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)和綠色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)大(da)地(di)的(de)(de)(de)(de)和諧；也可以看做(zuo)是藍(lan)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)夜空(kong)和綠色(se)(se)(se)(se)草原(yuan)的(de)(de)(de)(de)對應下的(de)(de)(de)(de)安靜和諧調(diao)。磚(zhuan)紅色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)人體，表(biao)現(xian)了(le)女人一種(zhong)原(yuan)始的(de)(de)(de)(de)古樸、健(jian)康的(de)(de)(de)(de)美(mei)麗(li)，也與藍(lan)天(tian)綠地(di)形成了(le)對比中的(de)(de)(de)(de)均衡(heng)和諧。不(bu)管怎樣理(li)解，在(zai)這幅畫上馬蒂斯把色(se)(se)(se)(se)彩搭配的(de)(de)(de)(de)簡約而又巧(qiao)妙，用自(zi)然的(de)(de)(de)(de)筆觸，把色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)功(gong)能發揮到(dao)了(le)單純、協調(diao)，賞(shang)心悅目的(de)(de)(de)(de)地(di)步(bu)。當然，這也是與畫面(mian)整(zheng)體的(de)(de)(de)(de)和諧氛圍相(xiang)互配合所產生的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。

這幅(fu)畫(hua)是(shi)馬蒂斯創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)三幅(fu)用(yong)來作(zuo)(zuo)裝飾(shi)之用(yong)的(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一幅(fu)，是(shi)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)忠實(shi)贊助者，俄羅斯的(de)(de)(de)(de)收藏家史屈金先生創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)。其他(ta)兩幅(fu)是(shi)《音樂(le)》和(he)(he)《河邊浴者》。不過這幅(fu)《舞蹈》在巴黎公展時(shi)，卻遭到了一致的(de)(de)(de)(de)嘲諷，有人評論(lun)畫(hua)家白癡、粗(cu)(cu)俗，只(zhi)能(neng)畫(hua)出如此幼(you)稚(zhi)、低劣、弱智的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。可(ke)是(shi)，這樣的(de)(de)(de)(de)表現形(xing)式(shi)和(he)(he)藝術效果正(zheng)是(shi)畫(hua)家所追求的(de)(de)(de)(de)，刺目熱烈的(de)(de)(de)(de)色彩、簡化的(de)(de)(de)(de)造型、旋動的(de)(de)(de)(de)粗(cu)(cu)野舞姿，畫(hua)家正(zheng)是(shi)在對傳統的(de)(de)(de)(de)大膽突破中(zhong)，張揚著(zhu)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)藝術個性和(he)(he)才(cai)華。而這種均(jun)衡、純(chun)粹以及清澈的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風，給人以視覺的(de)(de)(de)(de)愉悅感，單一明快(kuai)的(de)(de)(de)(de)風格，使人們從以往繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)理性和(he)(he)凝重(zhong)感中(zhong)解脫了出來。正(zheng)如他(ta)自己(ji)認為的(de)(de)(de)(de)那(nei)樣，他(ta)不想奴隸般地去抄襲自然(ran)，他(ta)要去解釋自然(ran)，讓(rang)色彩發揮功能(neng)盡(jin)可(ke)能(neng)好地為表現自己(ji)的(de)(de)(de)(de)主觀世界(jie)服務。

從(cong)總體來(lai)看，馬(ma)(ma)蒂斯的藝(yi)術(shu)(shu)(shu)創(chuang)作在廣泛吸收(shou)西方各繪畫流派的藝(yi)術(shu)(shu)(shu)特色的同(tong)時(shi)，也把(ba)東方藝(yi)術(shu)(shu)(shu)中的寫意(yi)色彩、平(ping)面形和裝(zhuang)飾(shi)性特征結合在了(le)一起(qi)。比如馬(ma)(ma)蒂斯的這(zhe)幅作品和我國青(qing)海(hai)馬(ma)(ma)家窯(yao)文化出土的《舞蹈紋彩陶盆》就有驚人的相(xiang)似。并且(qie)他還把(ba)非洲(zhou)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)中質樸粗狂的風(feng)格也融入了(le)自己的藝(yi)術(shu)(shu)(shu)。從(cong)而在兼收(shou)并蓄(xu)的基礎上，創(chuang)造了(le)影響深遠(yuan)的藝(yi)術(shu)(shu)(shu)風(feng)格。

作者簡介

馬蒂斯（1869～1954），馬蒂斯是畢加索時代(dai)最(zui)重要(yao)的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)現代(dai)主義(yi)藝(yi)(yi)術(shu)家之一，且是野(ye)獸(shou)派(pai)的(de)(de)(de)領(ling)導(dao)角色(se)。野(ye)獸(shou)派(pai)主張印象(xiang)主義(yi)的(de)(de)(de)理論，促成了20世紀第一次的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)運(yun)動。使用大膽(dan)及(ji)平面的(de)(de)(de)色(se)彩、不拘的(de)(de)(de)線條就是馬蒂斯的(de)(de)(de)風格。風趣的(de)(de)(de)結構、鮮明(ming)的(de)(de)(de)色(se)彩及(ji)輕松的(de)(de)(de)主題就是令他(ta)成名的(de)(de)(de)特(te)點。他(ta)的(de)(de)(de)代(dai)表作有(you)《舞(wu)蹈(dao)》、《音樂》、《生命的(de)(de)(de)歡樂》、《帶(dai)鈴鼓的(de)(de)(de)宮女》等。