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《舞蹈》是“野(ye)獸派”畫(hua)(hua)家亨利·馬蒂斯(si)(si)于1910年創作的(de)一幅布(bu)面油畫(hua)(hua)，現收(shou)藏(zang)于俄羅斯(si)(si)圣彼得堡(bao)的(de)艾爾米(mi)塔什博物館。

創作背景

1909年3月，馬蒂(di)斯(si)(si)(si)接(jie)受(shou)了(le)俄羅斯(si)(si)(si)商人(ren)(ren)謝(xie)爾蓋(gai)·新金的(de)(de)(de)委托(tuo)，為(wei)其(qi)(qi)繪(hui)制兩(liang)幅大型(xing)裝飾(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)《舞蹈》和《音(yin)樂》。此(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)三個版(ban)本，第(di)(di)一個版(ban)本色彩較淡，是(shi)為(wei)舒(shu)金定(ding)制的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品繪(hui)制的(de)(de)(de)草圖；這里展示的(de)(de)(de)是(shi)第(di)(di)二(er)個版(ban)本，現存(cun)于(yu)(yu)俄羅斯(si)(si)(si)圣使得堡(bao)的(de)(de)(de)艾爾米塔什(shen)博(bo)物(wu)(wu)；第(di)(di)三個版(ban)本是(shi)于(yu)(yu)1932年為(wei)美國(guo)費域(yu)巴思斯(si)(si)(si)基(ji)金會繪(hui)委托(tuo)人(ren)(ren)謝(xie)爾蓋(gai)·舒(shu)金打算將《好》懸(xuan)掛在(zai)(zai)他在(zai)(zai)莫斯(si)(si)(si)料的(de)(de)(de)特魯別斯(si)(si)(si)科那(nei)宮的(de)(de)(de)樓(lou)角平臺上方(fang)。人(ren)(ren)們從樓(lou)梯的(de)(de)(de)右下(xia)方(fang)上樓(lou)梯，這就是(shi)為(wei)什(shen)么(me)最(zui)右下(xia)方(fang)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)像(xiang)是(shi)斜在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上的(de)(de)(de)原因(yin)。這樣的(de)(de)(de)構圖增(zeng)強了(le)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)動感，也(ye)說明了(le)為(wei)什(shen)么(me)左側的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)軀體碩大，遲緩(huan)了(le)她的(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)。馬蒂(di)斯(si)(si)(si)是(shi)從右下(xia)方(fang)的(de)(de)(de)兩(liang)個小人(ren)(ren)開始繪(hui)制的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)這幅作(zuo)(zuo)品中，有(you)(you)五(wu)個女(nv)子圍圈跳舞。只有(you)(you)左側的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)在(zai)(zai)勁(jing)舞，而其(qi)(qi)他四個人(ren)(ren)物(wu)(wu)像(xiang)失重一樣的(de)(de)(de)漂浮著(zhu)。他們的(de)(de)(de)動勢因(yin)前方(fang)兩(liang)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)手沒(mei)有(you)(you)拉在(zai)(zai)一起而被打破。此(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)很好地展示了(le)馬蒂(di)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)野獸派(pai)的(de)(de)(de)原始與魅(mei)力。在(zai)(zai)談及此(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)動機時，馬蒂(di)斯(si)(si)(si)說是(shi)受(shou)“生(sheng)活(huo)和節(jie)奏”的(de)(de)(de)啟發(fa)。此(ci)畫(hua)(hua)(hua)(hua)被視為(wei)其(qi)(qi)職(zhi)業生(sheng)涯的(de)(de)(de)基(ji)石，對現代藝術的(de)(de)(de)發(fa)展做出(chu)了(le)不朽的(de)(de)(de)貢獻，馬蒂(di)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品以(yi)色彩的(de)(de)(de)鮮艷和流動感取勝。

藝術鑒賞

《舞蹈》是馬蒂斯藝(yi)術成(cheng)熟期的作(zuo)品(pin)。

野獸派核(he)心畫(hua)家馬(ma)蒂斯的(de)(de)(de)《舞(wu)蹈(dao)》，色彩和線(xian)條就像詞(ci)語之(zhi)間(jian)激情(qing)(qing)的(de)(de)(de)結合(he)，體(ti)現著色和構圖結合(he)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)趣(qu)。線(xian)條是舞(wu)蹈(dao)流(liu)動的(de)(de)(de)痕跡，而(er)色彩使(shi)得抽象畫(hua)面(mian)更為干凈。線(xian)條和色塊(kuai)在馬(ma)蒂斯那里非常合(he)乎美感(gan)地融合(he)起(qi)來，它所(suo)產生(sheng)的(de)(de)(de)空間(jian)感(gan)讓舞(wu)者有(you)了自(zi)由舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)姿(zi)態。五個舞(wu)者相互協作，群(qun)舞(wu)的(de)(de)(de)一致性讓舞(wu)蹈(dao)自(zi)然產生(sheng)生(sheng)命(ming)感(gan)和由此帶來的(de)(de)(de)喜悅。

畫(hua)(hua)面(mian)描(miao)繪了五個(ge)攜手(shou)(shou)繞圈(quan)瘋狂舞蹈的(de)女性人(ren)體(ti)(ti)，畫(hua)(hua)面(mian)樸實而具有(you)幻想深度，沒有(you)具體(ti)(ti)的(de)情(qing)節(jie)，也沒有(you)令人(ren)眼(yan)花(hua)繚亂的(de)背景和(he)煩惱沮喪的(de)內容，只(zhi)是(shi)一種歡快、和(he)諧、輕松，洋溢著(zhu)(zhu)無(wu)盡(jin)力量的(de)狂舞場面(mian)。仿佛(fo)讓人(ren)回(hui)到了遠古(gu)洪(hong)荒(huang)時代，人(ren)們(men)帶著(zhu)(zhu)原始的(de)狂野和(he)質樸，在(zai)(zai)燃燒的(de)篝(gou)火旁，在(zai)(zai)節(jie)日、祭祀(si)的(de)場合，手(shou)(shou)拉(la)手(shou)(shou)踏著(zhu)(zhu)節(jie)拍，無(wu)拘無(wu)束，盡(jin)情(qing)地宣泄著(zhu)(zhu)生命(ming)的(de)激情(qing)和(he)活(huo)力。

表現舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)很多，可是(shi)沒有哪(na)幅畫(hua)像這幅畫(hua)這樣來(lai)的(de)(de)明快、簡約。藍色的(de)(de)天空(kong)、綠色的(de)(de)大地(di)是(shi)所有的(de)(de)背(bei)景(jing)，體格(ge)健壯手拉手的(de)(de)女(nv)人(ren)，雄勁有力的(de)(de)舞(wu)姿??刪繁就簡，讓人(ren)感受(shou)到一種特別的(de)(de)精(jing)神深度和生(sheng)命的(de)(de)力量(liang)。畫(hua)面上形(xing)態(tai)各異(yi)的(de)(de)人(ren)物(wu)姿態(tai)，富有節奏的(de)(de)韻(yun)律，手拉手循環舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)造型，充滿(man)了流動的(de)(de)動感，張揚(yang)著(zhu)生(sheng)命的(de)(de)能量(liang)。在奔放、熱烈的(de)(de)氛(fen)圍(wei)中(zhong)，有一種平衡的(de)(de)內在和諧，讓人(ren)感受(shou)到一種肅穆、純潔的(de)(de)精(jing)神陶冶(ye)。這也是(shi)畫(hua)家一直追求的(de)(de)藝術(shu)(shu)效果(guo)，正如(ru)馬(ma)蒂斯自己說的(de)(de)那樣：“我所夢寐(mei)以求的(de)(de)是(shi)一種均(jun)衡、純潔而(er)寧(ning)靜的(de)(de)藝術(shu)(shu)，它(ta)能避免煩惱(nao)或令(ling)人(ren)沮(ju)喪的(de)(de)題材。這種藝術(shu)(shu)對每(mei)個人(ren)的(de)(de)心靈均(jun)給以安息和撫(fu)慰，猶如(ru)一張舒適的(de)(de)安樂(le)椅(yi)，在身體疲乏的(de)(de)時候坐(zuo)下(xia)來(lai)休息。”在這幅畫(hua)中(zhong)就達到了這種藝術(shu)(shu)效果(guo)。

畫中只有三種色(se)(se)彩，藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天空(kong)和(he)綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)大地(di)代(dai)表了(le)藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天空(kong)和(he)綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)大地(di)的(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)(xie)；也(ye)可以看做是藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)夜(ye)空(kong)和(he)綠(lv)色(se)(se)草原(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)對應下的(de)(de)(de)(de)安靜和(he)諧(xie)(xie)調(diao)。磚紅色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)人(ren)體(ti)，表現了(le)女人(ren)一種原(yuan)(yuan)始的(de)(de)(de)(de)古樸、健康(kang)的(de)(de)(de)(de)美麗，也(ye)與(yu)藍(lan)天綠(lv)地(di)形成了(le)對比中的(de)(de)(de)(de)均衡(heng)和(he)諧(xie)(xie)。不(bu)管怎樣理解，在(zai)這幅畫上馬蒂(di)斯把色(se)(se)彩搭配的(de)(de)(de)(de)簡約(yue)而又巧妙，用自(zi)然的(de)(de)(de)(de)筆觸，把色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)功能發揮到了(le)單(dan)純、協調(diao)，賞心悅目(mu)的(de)(de)(de)(de)地(di)步。當然，這也(ye)是與(yu)畫面(mian)整體(ti)的(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)(xie)氛圍相互配合(he)所產(chan)生的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。

這幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)是馬蒂斯創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)三(san)幅(fu)(fu)(fu)用(yong)來作(zuo)裝飾之(zhi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)一幅(fu)(fu)(fu)，是為(wei)他的(de)(de)(de)(de)忠實贊助者，俄羅斯的(de)(de)(de)(de)收(shou)藏家史(shi)屈金先生(sheng)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)。其他兩(liang)幅(fu)(fu)(fu)是《音樂》和《河邊浴者》。不過(guo)這幅(fu)(fu)(fu)《舞蹈》在巴(ba)黎公展時(shi)，卻遭到了一致的(de)(de)(de)(de)嘲諷，有人評論畫(hua)家白癡、粗俗，只能畫(hua)出(chu)如此幼稚(zhi)、低劣、弱智的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。可(ke)是，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)表現形式(shi)和藝術效(xiao)果正(zheng)(zheng)是畫(hua)家所追求的(de)(de)(de)(de)，刺目熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)色彩、簡化的(de)(de)(de)(de)造型、旋(xuan)動的(de)(de)(de)(de)粗野舞姿，畫(hua)家正(zheng)(zheng)是在對傳統的(de)(de)(de)(de)大膽突破中，張揚著自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)藝術個性和才華。而這種均衡、純粹以及清澈的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風，給人以視覺的(de)(de)(de)(de)愉(yu)悅感(gan)，單一明快的(de)(de)(de)(de)風格，使人們從(cong)以往繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)理性和凝重感(gan)中解(jie)脫了出(chu)來。正(zheng)(zheng)如他自(zi)(zi)己認為(wei)的(de)(de)(de)(de)那樣(yang)，他不想(xiang)奴(nu)隸般地(di)去抄襲自(zi)(zi)然，他要(yao)去解(jie)釋自(zi)(zi)然，讓色彩發揮功能盡可(ke)能好地(di)為(wei)表現自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)主觀世界(jie)服務(wu)。

從總(zong)體來看，馬(ma)蒂斯的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)創作在廣泛吸收西(xi)方各繪(hui)畫(hua)流(liu)派的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)特色(se)的(de)(de)(de)同時，也把東方藝術(shu)(shu)中的(de)(de)(de)寫意色(se)彩、平面形(xing)和(he)裝飾性特征結合在了一起。比如馬(ma)蒂斯的(de)(de)(de)這幅(fu)作品和(he)我國青海(hai)馬(ma)家窯文化出土的(de)(de)(de)《舞蹈紋彩陶盆》就有驚(jing)人的(de)(de)(de)相似(si)。并且(qie)他還(huan)把非洲藝術(shu)(shu)中質樸粗狂的(de)(de)(de)風(feng)格也融入了自(zi)己的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)。從而在兼收并蓄的(de)(de)(de)基礎上，創造了影響深遠(yuan)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)風(feng)格。

作者簡介

馬蒂(di)斯（1869～1954），馬蒂(di)斯是(shi)(shi)畢加索時代(dai)最重(zhong)要的古典現代(dai)主(zhu)義藝術家之(zhi)一，且是(shi)(shi)野獸派(pai)的領導角色。野獸派(pai)主(zhu)張印象主(zhu)義的理論(lun)，促成了20世紀第一次的藝術運動。使用(yong)大膽及平面的色彩、不拘(ju)的線條就(jiu)是(shi)(shi)馬蒂(di)斯的風(feng)格。風(feng)趣的結構、鮮明的色彩及輕(qing)松的主(zhu)題就(jiu)是(shi)(shi)令他(ta)成名的特(te)點(dian)。他(ta)的代(dai)表作(zuo)有《舞蹈》、《音樂》、《生命的歡樂》、《帶鈴(ling)鼓的宮女》等。