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紅色房間》是野獸派(pai)油(you)畫(hua)家馬蒂斯晚(wan)年創作(zuo)的(de)一(yi)幅室內油(you)畫(hua)，表(biao)達了畫(hua)家馬蒂斯在油(you)畫(hua)作(zuo)品中(zhong)所追求(qiu)的(de)平面(mian)性(xing)、裝飾性(xing)在色彩中(zhong)徹底解放自己的(de)獨特主張。

《紅色房(fang)間(jian)》這(zhe)件作品(pin)與馬蒂斯的(de)(de)另外一(yi)件作品(pin)《紅色中的(de)(de)和諧》相比，把單純的(de)(de)、統一(yi)的(de)(de)色彩原理又大大地推進了。畫室的(de)(de)內部，有一(yi)種統一(yi)的(de)(de)紅色塊，遮滿(man)地板和墻(qiang)壁。一(yi)條(tiao)(tiao)白線(xian)與畫面成一(yi)角度(du)向里延伸，與第二(er)條(tiao)(tiao)差不多和畫面平行的(de)(de)線(xian)相交，便(bian)形(xing)成了房(fang)間(jian)的(de)(de)一(yi)角。桌子(zi)、椅子(zi)、碗(wan)柜和放雕塑(su)的(de)(de)架子(zi)都是用白線(xian)勾出輪廓線(xian)，這(zhe)些家(jia)具(ju)什(shen)物顯(xian)得象(xiang)幽靈一(yi)般。明確的(de)(de)點(dian)睛(jing)之筆是藝術家(jia)的(de)(de)畫，或張掛(gua)在墻(qiang)上或堆放在墻(qiang)跟；還有陶器、雕塑(su)、花瓶、玻璃杯(bei)和鉛筆。

? ?1911年(nian)(nian)，當馬(ma)蒂斯(si)畫(hua)(hua)此畫(hua)(hua)之時，畢加索、勃(bo)拉克和(he)(he)其它立(li)體(ti)(ti)(ti)主義(yi)(yi)的(de)(de)畫(hua)(hua)家們，已(yi)經在(zai)用自(zi)己的(de)(de)方式，對(dui)繪畫(hua)(hua)空間(jian)(jian)的(de)(de)組織和(he)(he)收縮，進(jin)行(xing)了(le)(le)大(da)約五年(nian)(nian)的(de)(de)試(shi)驗了(le)(le)。馬(ma)蒂斯(si)受(shou)到了(le)(le)他們這些觀念的(de)(de)影響(xiang)，但(dan)不(bu)得不(bu)尋找(zhao)自(zi)己的(de)(de)解(jie)決辦法(fa)。不(bu)過(guo)，可(ke)能是由于分析立(li)體(ti)(ti)(ti)主義(yi)(yi)的(de)(de)緣故，他才(cai)把他的(de)(de)組織結構簡化(hua)成正面(mian)(mian)化(hua)的(de)(de)矩(ju)形。《紅色房間(jian)(jian)》標(biao)志著馬(ma)蒂斯(si)自(zi)己的(de)(de)立(li)體(ti)(ti)(ti)主義(yi)(yi)形式的(de)(de)開始，這種(zhong)形式在(zai)后來(lai)的(de)(de)幾年(nian)(nian)中一直吸引著他。這是一種(zhong)幾何(he)簡化(hua)的(de)(de)形式，此種(zhong)形式中的(de)(de)物體(ti)(ti)(ti)是扁平(ping)的(de)(de)、正面(mian)(mian)化(hua)了(le)(le)的(de)(de)，但(dan)是卻從沒有達(da)到破碎、運(yun)動和(he)(he)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)傾(qing)斜的(de)(de)程度。在(zai)真正的(de)(de)立(li)體(ti)(ti)(ti)主義(yi)(yi)作品里，在(zai)部(bu)分觀者之中已(yi)產生了(le)(le)不(bu)斷(duan)變化(hua)的(de)(de)視覺感受(shou)。