莫(mo)里哀的(de)(de)(de)話劇《司卡班的(de)(de)(de)詭計(ji)》從民間創作(zuo)(zuo)汲取營(ying)養(yang),大膽運用鬧劇手(shou)法,標志著莫(mo)里哀喜劇創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)又一(yi)個高峰。《司卡班的(de)(de)(de)詭計(ji)》講述的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)個熱(re)心聰明(ming)的(de)(de)(de)仆人(ren),為了(le)讓自己的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)和他的(de)(de)(de)心上人(ren)成(cheng)婚設下(xia)了(le)種(zhong)種(zhong)詭計(ji)和圈套,最(zui)后使他的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)“有情人(ren)終(zhong)成(cheng)眷屬”。
中(zhong)國(guo)戲曲(qu)學院傳媒學院曾(ceng)演(yan)(yan)(yan)出過。《司卡班的(de)詭計》完全不(bu)同于以往曾(ceng)經(jing)欣賞過的(de)小劇(ju)(ju)(ju)場話(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju),貼合(he)了中(zhong)國(guo)戲曲(qu)傳統的(de)情節發展趨勢“始于離而終于合(he)”,絕對完滿(man)的(de)結局(ju)讓您在最(zui)精彩的(de)2004年(nian)歲末,欣賞中(zhong)國(guo)戲曲(qu)學院藝術傳媒學院精英(ying)創作班底(di)為中(zhong)法文(wen)化年(nian)特別打造的(de)“賀歲話(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)”。整(zheng)劇(ju)(ju)(ju)的(de)獨特性(xing)在于:導演(yan)(yan)(yan)將(jiang)中(zhong)國(guo)傳統戲曲(qu)中(zhong)武打、身段表(biao)現(xian)及服飾搭配與具有鮮明(ming)特點的(de)西方(fang)話(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)的(de)語言表(biao)現(xian)方(fang)式(shi)巧妙結合(he)在一起,但其中(zhong)又融入(ru)一些前衛流行元素:街(jie)舞,說唱,最(zui)前延的(de)流行音(yin)樂(le)……加之演(yan)(yan)(yan)員們完全投入(ru)的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan),使得劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)人(ren)物更加豐滿(man)生動,喜劇(ju)(ju)(ju)效果更加突出。
中山大學(xue)珠海(hai)校區話(hua)劇社也曾于06年夢幻劇場中演出該劇,獲得(de)廣(guang)大好評。
參加(jia)演(yan)出(chu)的有:楊(yang)飛妮,頓(dun)開,何(he)淼,吳皇(huang),邊國安,趙燕玲(ling),王鑫,吳創裕,鐘(zhong)錦(jin)財,畢智(zhi)毅(yi)等
《司(si)(si)卡(ka)班的(de)詭(gui)計》(les fourberies de Scapin,1671),是(shi)一(yi)出三幕散文喜(xi)劇。司(si)(si)卡(ka)班是(shi)個(ge)(ge)聽差。他的(de)小主(zhu)人(ren)賴昂(ang)德(de)愛(ai)上了(le)(le)(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)“埃及女(nv)人(ren)”——其實是(shi)賴昂(ang)德(de)的(de)父(fu)親皆隆特(te)的(de)朋友阿爾(er)岡(gang)特(te)之女(nv)。阿爾(er)岡(gang)特(te)之子(zi)奧克達弗有(you)恰好與賴昂(ang)德(de)失散多(duo)年的(de)妹妹相愛(ai)。兩(liang)位家長(chang)返回的(de)消(xiao)息引起一(yi)陣恐慌。司(si)(si)卡(ka)班為了(le)(le)(le)(le)成全這(zhe)兩(liang)對情人(ren)而(er)使出了(le)(le)(le)(le)種(zhong)種(zhong)詭(gui)計;終于從(cong)兩(liang)個(ge)(ge)吝嗇的(de)家長(chang)手中拿到了(le)(le)(le)(le)從(cong)埃及人(ren)手中贖回這(zhe)兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)子(zi)需要的(de)錢。最后,兩(liang)家失散的(de)女(nv)兒都認了(le)(le)(le)(le)父(fu)親,再(zai)加上婚事的(de)喜(xi)悅,皆隆特(te)饒(rao)過了(le)(le)(le)(le)司(si)(si)卡(ka)班。