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基本介紹

《傷(shang)心之家(jia)(jia)(jia)》(1916—1917)是(shi)刻意用契訶夫(fu)《櫻(ying)桃園》營造氛圍的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)寫成的(de)(de)(de)(de)(de)，劇(ju)本有個副(fu)標(biao)題(ti)：“俄國風格的(de)(de)(de)(de)(de)英國主題(ti)狂想曲”。劇(ju)作通(tong)過女青年艾麗·鄧的(de)(de)(de)(de)(de)視角，描寫88歲的(de)(de)(de)(de)(de)老船(chuan)長邵特(te)(te)非(fei)和他一(yi)家(jia)(jia)(jia)房客。邵特(te)(te)非(fei)已經半瘋(feng)，酷似莎士(shi)比亞筆下的(de)(de)(de)(de)(de)李爾(er)王。住在(zai)他家(jia)(jia)(jia)里的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)些空想家(jia)(jia)(jia)、撒(sa)謊者(zhe)、無用的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)(jia)(jia)和他們的(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)屬，他們放蕩(dang)不羈(ji)而(er)又心灰意冷，滿腹牢騷而(er)又消極遁世。整(zheng)個住宅就像一(yi)條即將觸礁、沉沒、破(po)裂的(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)，失(shi)去了方(fang)向(xiang)也沒有什么(me)依(yi)靠，象征(zheng)著走(zou)向(xiang)末(mo)路的(de)(de)(de)(de)(de)英國與(yu)西方(fang)文明社會。

內容介紹

全(quan)劇最后有(you)一場(chang)不知(zhi)從何而來的轟(hong)炸，所(suo)有(you)住戶都(dou)寧肯炸死(si)也不愿(yuan)進防空洞(dong)，但他們(men)偏偏都(dou)活(huo)了下來，反倒炸死(si)了躲進地窖的不相(xiang)干的人。在這種情況下，艾麗和另一個女房客贊(zan)嘆(tan)轟(hong)炸像(xiang)貝多芬的交響(xiang)樂(le)一般“輝煌”，歡呼(hu)“明(ming)天晚上(shang)再(zai)來一次”。生活(huo)的荒(huang)謬性質和人們(men)的反常心(xin)態，在劇中得到了充分的表現。《傷心(xin)之家》被(bei)認為是(shi)蕭伯納最優(you)秀的劇作之一。

作者介紹

蕭伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英國劇(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，評(ping)論(lun)家(jia)。1856年(nian)(nian)7月(yue)26日生于(yu)(yu)都柏林一(yi)(yi)基督教家(jia)庭，1950年(nian)(nian)11月(yue)2日卒(zu)于(yu)(yu)英格(ge)蘭東部海(hai)瑞福德郡一(yi)(yi)小(xiao)村鎮。其(qi)母(mu)是優秀女中音歌手。蕭(xiao)伯納中學畢(bi)業后在(zai)(zai)地產公司當小(xiao)職員。1876～1898年(nian)(nian)在(zai)(zai)倫(lun)敦從事新聞(wen)工作(zuo)，在(zai)(zai)《明星報》、《星期六評(ping)論(lun)》上寫了(le)很多關于(yu)(yu)音樂(le)和戲劇(ju)(ju)的評(ping)論(lun)文章。他在(zai)(zai)易卜生影響下(xia)，一(yi)(yi)貫反對(dui)“為(wei)藝術而藝術”的觀點，大(da)力倡導和創作(zuo)以討論(lun)社會問(wen)題為(wei)主旨(zhi)的“新戲劇(ju)(ju)”，并于(yu)(yu)1891年(nian)(nian)發表了(le)評(ping)論(lun)文集《易卜生主義(yi)的精(jing)髓》。

蕭(xiao)(xiao)伯納(na)(na)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)部劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作，是(shi)揭露和(he)批判資(zi)產(chan)(chan)階級如何(he)靠(kao)經營貧(pin)民窟房(fang)產(chan)(chan)重利盤剝的(de)(de)(de)《鰥(guan)夫的(de)(de)(de)房(fang)產(chan)(chan)》。2年后寫出的(de)(de)(de)《華倫(lun)夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)職業》則(ze)是(shi)對資(zi)本主(zhu)(zhu)義另(ling)一(yi)(yi)條生(sheng)財之(zhi)道的(de)(de)(de)鞭撻和(he)剖(pou)析。劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)華倫(lun)夫人(ren)(ren)出身(shen)貧(pin)苦，靠(kao)開(kai)妓院發家后，供(gong)養女兒(er)受(shou)高(gao)等教(jiao)育，指望女兒(er)能(neng)憑身(shen)分和(he)教(jiao)養找個(ge)“有(you)錢的(de)(de)(de)男人(ren)(ren)”，從而(er)躋(ji)身(shen)上流社會。但卻(que)對女兒(er)隱(yin)瞞了(le)身(shen)世，女兒(er)在洞悉原委后盡管諒解了(le)母親，卻(que)不再(zai)接(jie)受(shou)其供(gong)養和(he)教(jiao)訓而(er)自(zi)去(qu)獨立謀生(sheng)。以上兩劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)典(dian)型的(de)(de)(de)易卜生(sheng)式社會問題劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，也是(shi)蕭(xiao)(xiao)伯納(na)(na)早期批判現實主(zhu)(zhu)義戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)代表作。包括(kuo)這(zhe)兩出戲(xi)在內(nei)，蕭(xiao)(xiao)伯納(na)(na)1892～1939年共寫了(le)51部戲(xi)，其中除(chu)《圣女貞德》是(shi)描寫法國(guo)青(qing)年女愛(ai)國(guo)者(zhe)在英法百年戰爭中領導農民反抗英軍被俘犧牲的(de)(de)(de)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)部悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)外，大都是(shi)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)或帶(dai)有(you)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)意(yi)味的(de)(de)(de)笑劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、狂劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)以及(ji)歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、哲理劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、政(zheng)治幻想劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)等，題材、手(shou)法雖有(you)變化，諷刺、暴露的(de)(de)(de)精神則(ze)始終如一(yi)(yi)。其他作品有(you)《武器與人(ren)(ren)》、《康蒂妲》、《風云人(ren)(ren)物》、《魔鬼的(de)(de)(de)門徒(tu)》、《凱撒與克(ke)莉奧(ao)佩特拉》、《英國(guo)佬的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)個(ge)島(dao)》、《巴巴拉少校》、《醫生(sheng)的(de)(de)(de)困境》、《安德洛克(ke)勒斯與獅子》、《皮格馬(ma)利翁》、《傷心之(zhi)家》、《回(hui)到瑪土撒拉》、《蘋果(guo)車》等。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納(na)寫(xie)于一九一九年的(de)(de)劇(ju)作(zuo)《傷心(xin)之家》（《heartbreakhouse》是他反戰精神最強的(de)(de)一部(bu)。從劇(ju)情看，他似乎只是一出充滿著睿(rui)智(zhi)對話的(de)(de)輕松喜劇(ju)，幾(ji)乎可與王爾德那些玩(wan)世不恭(gong)且盡(jin)情耍弄聰明的(de)(de)劇(ju)作(zuo)。

這(zhe)是(shi)(shi)一出(chu)典型的(de)“客廳劇”，劇情全以(yi)在客廳聚(ju)會中發(fa)生的(de)事件與(yu)對白(bai)為骨干(gan)，而(er)聚(ju)集于(yu)“客廳”內的(de)，也(ye)多是(shi)(shi)來(lai)自(zi)上(shang)(shang)層社會的(de)悠閑之士(shi)，他們有(you)不(bu)凡(fan)的(de)文化素養(yang)，所以(yi)可(ke)引經據典、出(chu)口成(cheng)章、使用(yong)著漂亮銳利的(de)語言，但因為不(bu)必操勞生計而(er)有(you)太(tai)多閑暇，他們也(ye)常被困在無法打(da)發(fa)的(de)無聊(liao)與(yu)倦(juan)怠里，群聚(ju)一處時，也(ye)就不(bu)不(bu)過散漫地談(tan)天說地，嚼舌譏諷，在語鋒里比聰明，或是(shi)(shi)打(da)情罵俏，以(yi)戀愛(ai)及失戀來(lai)填補生活的(de)空虛(xu)，以(yi)想象的(de)“心碎”來(lai)增添(tian)一點心靈上(shang)(shang)的(de)刺激。劇中于(yu)是(shi)(shi)出(chu)現(xian)了令人目眩的(de)愛(ai)情重組與(yu)配對，各個角(jiao)色快速地棄舊(jiu)愛(ai)結新歡，頓時“心碎”之人遍布(bu)客廳，使這(zhe)屋(wu)舍成(cheng)了“傷心之家(jia)”。

但(dan)愛(ai)情卻只(zhi)是這(zhe)些劇中人(ren)(ren)在無聊中找尋的(de)(de)(de)(de)消遣，心(xin)碎也就只(zhi)有(you)做戲般(ban)的(de)(de)(de)(de)造(zao)作，除(chu)了年輕的(de)(de)(de)(de)愛(ai)麗之外，這(zhe)些心(xin)碎情事說(shuo)來十分可(ke)笑(xiao)，喜感多于悲情。如老(lao)船(chuan)長對那為(wei)要戀(lian)愛(ai)而戀(lian)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)女兒所說(shuo)的(de)(de)(de)(de)：“想要心(xin)碎，你說(shuo)先要有(you)顆心(xin)吧？！”但(dan)這(zhe)些劇中人(ren)(ren)，在愛(ai)情與(yu)其他事上，卻多是無心(xin)的(de)(de)(de)(de)。最終，由這(zhe)些瑣碎的(de)(de)(de)(de)心(xin)不(bu)在焉所堆(dui)疊出的(de)(de)(de)(de)劇本(ben)，除(chu)了長串令人(ren)(ren)愛(ai)不(bu)釋手且(qie)可(ke)大被引述的(de)(de)(de)(de)聰明(ming)對白之，并(bing)沒有(you)重要的(de)(de)(de)(de)情節線索。

愛麗是劇(ju)中(zhong)惟一沒(mei)有把心(xin)碎(sui)(sui)當成游戲、而真(zhen)正嘗到心(xin)碎(sui)(sui)滋(zi)味的(de)人物，她因(yin)此也(ye)是唯一有救贖希望(wang)的(de)角(jiao)色。她的(de)這句話(hua)，本(ben)在描寫心(xin)碎(sui)(sui)的(de)感覺(jue)，但在蕭(xiao)伯納反(fan)戰訴求(qiu)的(de)參(can)照(zhao)中(zhong)來(lai)讀，卻(que)頓時(shi)有了戰爭毀(hui)滅與文化重生(sheng)的(de)余音與韻律(lv)：“當你心(xin)碎(sui)(sui)時(shi)，你的(de)船(chuan)只被燒(shao)毀(hui)：凡事(shi)都無所謂了。這是快(kuai)樂的(de)終點，平靜的(de)起(qi)點。”

戲劇評論

蕭伯(bo)(bo)納(na)在序言里(li)對“碎(sui)心(xin)人(ren)”（heartbreaker）與(yu)“馴(xun)馬師”（horsebreaker）所(suo)做的(de)區分，是一個重要(yao)線索。“碎(sui)心(xin)人(ren)”與(yu)“馴(xun)馬師”這兩(liang)個看起來(lai)突兀的(de)對比，因(yin)為在英文(wen)里(li)有(you)文(wen)字與(yu)音韻上的(de)對稱，所(suo)以被(bei)蕭伯(bo)(bo)納(na)選來(lai)描述兩(liang)種不同的(de)人(ren)生態(tai)度(du)。

“碎心人(ren)”是(shi)(shi)(shi)我(wo)們(men)在這出(chu)戲中(zhong)所見的(de)(de)(de)(de)(de)那些纖弱寡(gua)斷、毫無(wu)行(xing)(xing)動(dong)能(neng)(neng)力而只(zhi)沉(chen)(chen)溺于愛情幻(huan)想的(de)(de)(de)(de)(de)有閑階級。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”則正(zheng)相反，他們(men)是(shi)(shi)(shi)有著(zhu)(zhu)清晰目標的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)動(dong)者，身體健壯(zhuang)、充滿活(huo)力，有成事的(de)(de)(de)(de)(de)干練，也(ye)(ye)有起而行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)力，因(yin)此(ci)，他們(men)絕(jue)不(bu)(bu)(bu)會(hui)像(xiang)“碎心人(ren)”那樣，坐(zuo)在屋(wu)子(zi)里耍嘴皮，或忙著(zhu)(zhu)談無(wu)稽(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)戀愛以求心碎。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”應(ying)該(gai)是(shi)(shi)(shi)魯迅與托爾斯泰的(de)(de)(de)(de)(de)英雄，如果鐵屋(wu)著(zhu)(zhu)火，就算知(zhi)其不(bu)(bu)(bu)可能(neng)(neng)，以行(xing)(xing)動(dong)為生命指標的(de)(de)(de)(de)(de)他們(men)也(ye)(ye)會(hui)拼命想出(chu)解決之法。但是(shi)(shi)(shi)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”卻說不(bu)(bu)(bu)出(chu)我(wo)們(men)劇中(zhong)人(ren)口里那些聰明又有智慧的(de)(de)(de)(de)(de)話語，他們(men)甚(shen)至不(bu)(bu)(bu)甚(shen)喜(xi)愛文(wen)學藝術，也(ye)(ye)不(bu)(bu)(bu)做哲(zhe)學沉(chen)(chen)思，像(xiang)蕭伯(bo)納(na)所說，那些“馴(xun)馬(ma)師(shi)”聽了一小節舒伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂，就要開始(shi)打盹。如此(ci)說來，這些積極外向的(de)(de)(de)(de)(de)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”好(hao)像(xiang)也(ye)(ye)并不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)蕭伯(bo)納(na)心中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想，在描(miao)繪(hui)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”能(neng)(neng)干上進的(de)(de)(de)(de)(de)同時，蕭伯(bo)納(na)仍然透露了他對“碎心人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)依(yi)戀。

這人(ren)生境界中的兩極，后來成為(wei)(wei)漢娜·阿倫特哲學論述的核(he)心，她(ta)將之分類(lei)為(wei)(wei)行動(dong)生活(huo)〔vitaactive〕及(ji)默觀(guan)生活(huo)〔vitacontemplative〕。前者以(yi)公眾事務(wu)為(wei)(wei)關懷，后者則投注于(yu)私己的精神領(ling)域，阿倫特的《人(ren)類(lei)境況》〔TheHumanCondition〕一書以(yi)前者為(wei)(wei)主題，《心智(zhi)生命》〔TheLifeoftheMind〕則是對后者的論述。

蕭伯納(na)寫成于一(yi)(yi)九一(yi)(yi)九年(nian)的(de)(de)劇(ju)作(zuo)(zuo)《傷心(xin)(xin)之家》（HeartbreakHouse），在美國流行(xing)起來，紐約、西雅圖、克利夫蘭(lan)等地(di)的(de)(de)劇(ju)院先后上演(yan)此戲(xi)。圣路易劇(ju)院（St．LouisRepertoryTheater）也以此劇(ju)作(zuo)(zuo)為二ОО七年(nian)的(de)(de)開檔戲(xi)。這(zhe)部戲(xi)突然這(zhe)樣受到重(zhong)視，大(da)概是和美國深陷伊拉克戰(zhan)事的(de)(de)現(xian)況有關，因為《碎心(xin)(xin)之屋(wu)》一(yi)(yi)向被認為是蕭伯納(na)所(suo)有劇(ju)作(zuo)(zuo)中(zhong)，反(fan)戰(zhan)精神最強的(de)(de)一(yi)(yi)部。

劇作意義

蕭(xiao)伯納把這個劇本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)副標(biao)題定名為《俄國(guo)風格(ge)英(ying)國(guo)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂想曲》，意即《傷(shang)心(xin)之家(jia)》是仿效俄國(guo)現實主義戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)榜樣寫成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。蕭(xiao)伯納指出(chu)，《傷(shang)心(xin)之家(jia)》是“大戰前夕文(wen)(wen)明(ming)而(er)懶散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個歐洲”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照。劇中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人(ren)公們是英(ying)國(guo)當時社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)層階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物，他(ta)們有足夠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明(ming)，并(bing)(bing)有余暇(xia)從事高等文(wen)(wen)化，但(dan)(dan)是卻沒(mei)有力量使(shi)生活變樣。他(ta)們象(xiang)是一群(qun)染上(shang)鴉(ya)片煙毒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們，只有使(shi)勁搖動他(ta)們，才能(neng)使(shi)他(ta)們清醒過來(lai)。但(dan)(dan)是大戰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)震動并(bing)(bing)沒(mei)有使(shi)“傷(shang)心(xin)之家(jia)”擺脫(tuo)昏(hun)睡狀(zhuang)態。蕭(xiao)伯納預(yu)言：更強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爆炸必然發(fa)生，最后將使(shi)“傷(shang)心(xin)之家(jia)”歸于毀滅。1929年，蕭(xiao)伯納創作(zuo)了尖銳(rui)批(pi)評資產階(jie)級(ji)議會制(zhi)(zhi)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇本《蘋果車》。在蕭(xiao)伯納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部創作(zuo)中，貫穿了對(dui)資產階(jie)級(ji)社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批(pi)判(pan)精(jing)神，但(dan)(dan)未能(neng)指明(ming)改造社(she)(she)會制(zhi)(zhi)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路。

其他信息

作品緣起

《傷心之家》(1913～1919)于(yu)第(di)一次世界大戰(zhan)前開始動筆(bi)，于(yu)戰(zhan)后完成(cheng)。1920年在(zai)紐約演出(chu)，1921年在(zai)倫敦演出(chu)。劇本描(miao)述了(le)戰(zhan)前的(de)歐(ou)洲資本主(zhu)(zhu)義社(she)(she)會。這(zhe)個社(she)(she)會使劇作者悲觀失望，盡(jin)管十(shi)月革(ge)命已經勝利完成(cheng)，世界上已經發生了(le)天翻地覆的(de)變化。蕭已經把(ba)他早年所向往的(de)社(she)(she)會主(zhu)(zhu)義扔到一邊。他對(dui)蘇聯(lian)新社(she)(she)會發生興趣，表(biao)示支持，還是后來的(de)事。

寫《傷(shang)心(xin)之(zhi)家》的(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)過(guo)去關于愛情，宗教(jiao)，教(jiao)育(yu)，政治的(de)(de)(de)(de)(de)種種說教(jiao)，對(dui)他(ta)顯然(ran)已失去任何意義(yi)。對(dui)他(ta)來(lai)說，資本(ben)主(zhu)(zhu)義(yi)終于獲得勝(sheng)利。全劇3幕(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)地點都在(zai)船(chuan)長肖(xiao)特(te)(te)非家里。肖(xiao)特(te)(te)非是(shi)(shi)一(yi)個古怪的(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)(ren)(ren)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長女奚(xi)西(xi)(xi)在(zai)身(shen)邊照料他(ta)。奚(xi)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)朋(peng)友愛麗是(shi)(shi)經(jing)理瑪(ma)志(zhi)尼的(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)，熱戀著(zhu)奚(xi)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫赫(he)克托。她(ta)后來(lai)為(wei)了金(jin)錢(qian)又把注意力轉移到資本(ben)家曼根身(shen)上，致使父親破(po)產。她(ta)希(xi)望(wang)肖(xiao)特(te)(te)非的(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧(hui)(hui)給她(ta)指出(chu)(chu)一(yi)條(tiao)出(chu)(chu)路(lu)，但無論是(shi)(shi)追(zhui)求愛情，金(jin)錢(qian)或智(zhi)慧(hui)(hui)，她(ta)都失望(wang)。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)失望(wang)正代表著(zhu)蕭在(zai)大戰前后的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情。肖(xiao)特(te)(te)非船(chuan)長是(shi)(shi)劇作家精心(xin)刻劃的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物，表達了作者對(dui)資本(ben)主(zhu)(zhu)義(yi)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)看法(fa)。他(ta)對(dui)全人(ren)(ren)(ren)類發(fa)出(chu)(chu)警(jing)告。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)傷(shang)心(xin)之(zhi)家，正象征(zheng)(zheng)著(zhu)這(zhe)個社會(hui)。在(zai)劇本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)結尾，資本(ben)家和(he)一(yi)個進屋偷珠寶的(de)(de)(de)(de)(de)賊在(zai)轟炸中(zhong)喪命。別的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)雖(sui)然(ran)幸存，但希(xi)望(wang)下一(yi)次(ci)轟炸會(hui)把他(ta)們炸死(si)。劇中(zhong)人(ren)(ren)(ren)物帶有象征(zheng)(zheng)性。赫(he)克托象征(zheng)(zheng)愛情(象征(zheng)(zheng)愛情的(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)(huan)有奚(xi)西(xi)(xi))，曼根象征(zheng)(zheng)金(jin)錢(qian)，肖(xiao)特(te)(te)非象征(zheng)(zheng)智(zhi)慧(hui)(hui)。此(ci)外，愛狄(di)象征(zheng)(zheng)大英帝國。曼根的(de)(de)(de)(de)(de)死(si)并不說明金(jin)錢(qian)和(he)資本(ben)主(zhu)(zhu)義(yi)已經(jing)消(xiao)亡。愛狄(di)的(de)(de)(de)(de)(de)殖民主(zhu)(zhu)義(yi)者丈夫雖(sui)然(ran)沒有出(chu)(chu)場，他(ta)還(huan)(huan)存在(zai)，他(ta)象征(zheng)(zheng)力量和(he)安全。他(ta)可以使傷(shang)心(xin)之(zhi)家重新(xin)變得喜氣洋洋。他(ta)是(shi)(shi)劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)最后勝(sheng)利者。

劇(ju)本(ben)的(de)(de)副題是：《俄國風格英(ying)國主(zhu)題的(de)(de)狂想曲》。在寫(xie)作(zuo)時，蕭(xiao)有(you)意識地在摹仿契訶夫(fu)的(de)(de)《櫻桃園》的(de)(de)氣氛(fen)，尤其是第(di)3幕。劇(ju)本(ben)不(bu)提(ti)出問(wen)題，只描述一種(zhong)(zhong)社(she)會狀態，一種(zhong)(zhong)心(xin)理狀態，但有(you)獨特的(de)(de)人(ren)物性格，而(er)且具有(you)英(ying)國人(ren)的(de)(de)民族特點，他(ta)們同時也是喜劇(ju)人(ren)物。

傷心之家-寫作背景

在即將全面(mian)爆發第(di)一(yi)次世界(jie)大(da)戰(zhan)的(de)(de)情況(kuang)下(xia)，蕭伯納因為(wei)自己(ji)身體力行(xing)的(de)(de)嚴厲譴義的(de)(de)實質(zhi)改變(bian)，不再(zai)相(xiang)信民主(zhu)(zhu)制度(du)能夠完(wan)全有效地解決一(yi)系列社會(hui)深(shen)刻矛盾，看(kan)不到普通(tong)的(de)(de)社會(hui)民眾(zhong)有能力進(jin)行(xing)自治(zhi)的(de)(de)絲毫希望，并且(qie)無可奈何地、情緒(xu)焦躁地發起了牢騷，認為(wei)（即使是(shi)社會(hui)主(zhu)(zhu)義）民主(zhu)(zhu)不過是(shi)“一(yi)個裝(zhuang)滿了瓦斯或(huo)暖氣的(de)(de)大(da)氣球升(sheng)上天(tian)空，以便(bian)在你(ni)向(xiang)天(tian)仰望的(de)(de)時候，別人好扒空你(ni)的(de)(de)口袋”，最(zui)后(hou)，他(ta)甚至在自己(ji)的(de)(de)作品中，絕望地、帶有排斥情緒(xu)地，將一(yi)切正(zheng)常(chang)的(de)(de)社會(hui)競(jing)選活動，包括民主(zhu)(zhu)制度(du)下(xia)的(de)(de)選舉，通(tong)統描(miao)寫(xie)為(wei)魔鬼般的(de)(de)災難(nan)性欺騙。

蕭伯納(na)認為只有(you)(you)在(zai)改(gai)良現(xian)有(you)(you)極不(bu)完善法律體系的(de)(de)(de)(de)(de)框架內(nei)，消滅對社(she)(she)(she)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)人主(zhu)義(yi)反叛(pan)行為的(de)(de)(de)(de)(de)歧視性懲(cheng)罰、與根除社(she)(she)(she)會(hui)(hui)仇恨的(de)(de)(de)(de)(de)土壤，并充(chong)分肯(ken)定依靠(kao)個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)聰明(ming)才智創(chuang)造社(she)(she)(she)會(hui)(hui)財富（勞動致富）的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)，才能最(zui)終消除資(zi)本(ben)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)罪惡社(she)(she)(she)會(hui)(hui)貧困。如(ru)果那(nei)些頑固(gu)維(wei)護不(bu)公平社(she)(she)(she)會(hui)(hui)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)愚蠢政客(ke)不(bu)放棄他(ta)(ta)們(men)(men)非法攫取的(de)(de)(de)(de)(de)、或是憑借骯臟(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)雄厚資(zi)本(ben)支(zhi)配的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)權力，一切有(you)(you)教養、有(you)(you)良心(xin)、有(you)(you)政治(zhi)抱負的(de)(de)(de)(de)(de)知識分子們(men)(men)，就必須學習(xi)他(ta)(ta)于1917年創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)《傷心(xin)之家(jia)(jia)》劇本(ben)中精心(xin)樹立的(de)(de)(de)(de)(de)老艦長形象，在(zai)崇高道德精神(shen)勇氣指引下，拯救面(mian)臨(lin)危難的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)社(she)(she)(she)會(hui)(hui)。最(zui)后，如(ru)果人們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄主(zhu)義(yi)努(nu)力不(bu)幸遭到了失敗(bai)，那(nei)些操(cao)縱社(she)(she)(she)會(hui)(hui)權力的(de)(de)(de)(de)(de)可惡資(zi)本(ben)家(jia)(jia)和遍地橫行蝗(huang)蟲一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)小偷盜賊們(men)(men)，不(bu)肯(ken)自(zi)行退出歷史舞臺的(de)(de)(de)(de)(de)話，那(nei)就只有(you)(you)希望(wang)竄至英(ying)國(guo)上(shang)(shang)空的(de)(de)(de)(de)(de)德國(guo)轟炸(zha)機扔下的(de)(de)(de)(de)(de)雨點般(ban)炸(zha)彈，一個(ge)(ge)不(bu)剩全(quan)都落(luo)在(zai)他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)腦袋上(shang)(shang)好了。