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基本介紹

《傷(shang)心(xin)之家(jia)(jia)(jia)》(1916—1917)是(shi)刻意用契(qi)訶夫《櫻桃園》營造氛圍的(de)(de)(de)(de)筆法寫成的(de)(de)(de)(de)，劇本(ben)有個副(fu)標題(ti)：“俄國(guo)(guo)風格的(de)(de)(de)(de)英國(guo)(guo)主題(ti)狂(kuang)想曲”。劇作(zuo)通過(guo)女青(qing)年艾(ai)麗·鄧的(de)(de)(de)(de)視(shi)角，描寫88歲的(de)(de)(de)(de)老(lao)船長邵特非和(he)他(ta)一家(jia)(jia)(jia)房客。邵特非已經半(ban)瘋，酷似莎士比亞(ya)筆下的(de)(de)(de)(de)李爾王。住在他(ta)家(jia)(jia)(jia)里的(de)(de)(de)(de)是(shi)些空想家(jia)(jia)(jia)、撒謊者、無用的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)(jia)(jia)和(he)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)親屬，他(ta)們(men)放蕩(dang)不羈而(er)(er)又心(xin)灰意冷，滿腹牢騷(sao)而(er)(er)又消極遁世(shi)。整個住宅就像一條即將觸礁、沉(chen)沒、破裂的(de)(de)(de)(de)船，失去了(le)方(fang)向也沒有什么依靠，象征(zheng)著走(zou)向末路的(de)(de)(de)(de)英國(guo)(guo)與西方(fang)文明社(she)會。

內容介紹

全劇最后(hou)有一(yi)場不知從何(he)而來(lai)(lai)的(de)(de)轟炸(zha)，所有住(zhu)戶都(dou)寧肯炸(zha)死也不愿進防空(kong)洞(dong)，但(dan)他們偏(pian)(pian)偏(pian)(pian)都(dou)活了(le)下(xia)(xia)來(lai)(lai)，反倒炸(zha)死了(le)躲進地窖的(de)(de)不相干的(de)(de)人(ren)。在這種(zhong)情況(kuang)下(xia)(xia)，艾(ai)麗和(he)另(ling)一(yi)個女房客(ke)贊(zan)嘆轟炸(zha)像貝多芬的(de)(de)交響樂(le)一(yi)般“輝煌”，歡(huan)呼(hu)“明天晚上再來(lai)(lai)一(yi)次”。生活的(de)(de)荒謬性質和(he)人(ren)們的(de)(de)反常心(xin)態，在劇中得到了(le)充分的(de)(de)表現。《傷心(xin)之(zhi)家》被認為是蕭伯納最優(you)秀的(de)(de)劇作之(zhi)一(yi)。

作者介紹

蕭(xiao)伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英(ying)(ying)國劇作家，評(ping)(ping)論家。1856年7月26日生于都柏林一(yi)基(ji)督教家庭，1950年11月2日卒于英(ying)(ying)格(ge)蘭東部海瑞福德郡一(yi)小村鎮。其母是優(you)秀(xiu)女中(zhong)音歌手。蕭伯納中(zhong)學畢(bi)業后在(zai)地(di)產公司當小職員。1876～1898年在(zai)倫敦從(cong)事新(xin)聞工作，在(zai)《明星(xing)報(bao)》、《星(xing)期六評(ping)(ping)論》上寫了(le)很多關于音樂和戲劇的(de)評(ping)(ping)論文章。他(ta)在(zai)易(yi)卜生影響下，一(yi)貫反對“為藝術(shu)而藝術(shu)”的(de)觀點，大力(li)倡導和創作以討論社會問題為主(zhu)旨的(de)“新(xin)戲劇”，并于1891年發表(biao)了(le)評(ping)(ping)論文集《易(yi)卜生主(zhu)義的(de)精(jing)髓》。

蕭伯納(na)的第一部劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)，是(shi)(shi)揭露和(he)批判資(zi)(zi)產(chan)階(jie)級(ji)如何靠經營(ying)貧民窟房(fang)(fang)產(chan)重利盤剝(bo)的《鰥夫的房(fang)(fang)產(chan)》。2年后(hou)寫(xie)出(chu)的《華倫夫人的職業》則是(shi)(shi)對資(zi)(zi)本主義另(ling)一條生(sheng)財(cai)之道的鞭撻(ta)和(he)剖析。劇(ju)(ju)中(zhong)的華倫夫人出(chu)身(shen)貧苦(ku)，靠開妓院發家后(hou)，供養(yang)女(nv)(nv)(nv)(nv)兒受高等教育，指望(wang)女(nv)(nv)(nv)(nv)兒能憑身(shen)分(fen)和(he)教養(yang)找個“有(you)錢的男人”，從而躋身(shen)上流社會。但卻(que)對女(nv)(nv)(nv)(nv)兒隱瞞了身(shen)世，女(nv)(nv)(nv)(nv)兒在洞悉原委后(hou)盡管諒解了母(mu)親，卻(que)不再接受其(qi)供養(yang)和(he)教訓而自去獨立謀生(sheng)。以上兩劇(ju)(ju)是(shi)(shi)典(dian)型的易(yi)卜(bu)生(sheng)式社會問題劇(ju)(ju)，也是(shi)(shi)蕭伯納(na)早期批判現實主義戲(xi)劇(ju)(ju)的代表(biao)作(zuo)(zuo)。包括這兩出(chu)戲(xi)在內，蕭伯納(na)1892～1939年共寫(xie)了51部戲(xi)，其(qi)中(zhong)除《圣(sheng)女(nv)(nv)(nv)(nv)貞德》是(shi)(shi)描寫(xie)法(fa)國青年女(nv)(nv)(nv)(nv)愛(ai)國者在英法(fa)百年戰爭中(zhong)領導農民反抗英軍(jun)被俘犧牲(sheng)的唯一一部悲劇(ju)(ju)外，大都是(shi)(shi)喜劇(ju)(ju)或帶有(you)喜劇(ju)(ju)意(yi)味的笑劇(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)、狂劇(ju)(ju)以及歷史劇(ju)(ju)、哲理劇(ju)(ju)、政治幻想劇(ju)(ju)等，題材(cai)、手法(fa)雖有(you)變化，諷刺、暴露的精神(shen)則始終如一。其(qi)他(ta)作(zuo)(zuo)品有(you)《武器與人》、《康蒂(di)妲》、《風云(yun)人物》、《魔鬼的門(men)徒》、《凱撒與克莉奧(ao)佩特拉》、《英國佬的另(ling)一個島》、《巴巴拉少(shao)校》、《醫生(sheng)的困(kun)境》、《安德洛克勒斯與獅子》、《皮(pi)格馬利翁》、《傷心之家》、《回(hui)到瑪土(tu)撒拉》、《蘋果車》等。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納寫于一(yi)九一(yi)九年的劇(ju)(ju)作(zuo)《傷心之家》（《heartbreakhouse》是(shi)他(ta)反戰精神最(zui)強的一(yi)部。從(cong)劇(ju)(ju)情看，他(ta)似乎(hu)只(zhi)是(shi)一(yi)出(chu)充(chong)滿著睿智對話(hua)的輕(qing)松喜劇(ju)(ju)，幾乎(hu)可與王爾德那(nei)些玩世不(bu)恭(gong)且(qie)盡情耍(shua)弄聰明的劇(ju)(ju)作(zuo)。

這是(shi)(shi)一出(chu)(chu)典型的(de)(de)(de)(de)“客(ke)廳(ting)(ting)(ting)劇”，劇情(qing)全以(yi)在(zai)(zai)客(ke)廳(ting)(ting)(ting)聚會中發(fa)生的(de)(de)(de)(de)事件與對白為骨干(gan)，而聚集于“客(ke)廳(ting)(ting)(ting)”內的(de)(de)(de)(de)，也(ye)多是(shi)(shi)來自上(shang)層社會的(de)(de)(de)(de)悠(you)閑(xian)之士，他們(men)有(you)不(bu)凡的(de)(de)(de)(de)文化素養，所(suo)以(yi)可引經據(ju)典、出(chu)(chu)口(kou)成章、使(shi)(shi)用(yong)著漂亮銳利(li)的(de)(de)(de)(de)語言，但因為不(bu)必操(cao)勞(lao)生計而有(you)太多閑(xian)暇，他們(men)也(ye)常被困在(zai)(zai)無法打發(fa)的(de)(de)(de)(de)無聊與倦怠(dai)里，群聚一處時，也(ye)就(jiu)不(bu)不(bu)過散(san)漫地(di)(di)談天說地(di)(di)，嚼(jiao)舌譏諷，在(zai)(zai)語鋒里比聰明(ming)，或是(shi)(shi)打情(qing)罵(ma)俏，以(yi)戀(lian)愛及失戀(lian)來填補(bu)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)空(kong)虛(xu)，以(yi)想象的(de)(de)(de)(de)“心碎(sui)”來增添一點(dian)心靈上(shang)的(de)(de)(de)(de)刺激。劇中于是(shi)(shi)出(chu)(chu)現了令人目眩(xuan)的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)重組(zu)與配對，各個角色快(kuai)速地(di)(di)棄舊愛結新歡，頓時“心碎(sui)”之人遍布客(ke)廳(ting)(ting)(ting)，使(shi)(shi)這屋舍成了“傷心之家”。

但愛(ai)(ai)情(qing)卻只(zhi)是這些(xie)劇(ju)(ju)中(zhong)人在無(wu)聊中(zhong)找(zhao)尋(xun)的(de)(de)(de)消遣，心(xin)(xin)碎(sui)也(ye)就只(zhi)有做戲般的(de)(de)(de)造作，除了年輕的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)麗(li)之外，這些(xie)心(xin)(xin)碎(sui)情(qing)事(shi)說來十分可(ke)笑(xiao)，喜感多于悲情(qing)。如老船長對那為要(yao)戀愛(ai)(ai)而戀愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)女兒(er)所(suo)說的(de)(de)(de)：“想要(yao)心(xin)(xin)碎(sui)，你說先要(yao)有顆心(xin)(xin)吧？！”但這些(xie)劇(ju)(ju)中(zhong)人，在愛(ai)(ai)情(qing)與(yu)其他事(shi)上(shang)，卻多是無(wu)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)。最(zui)終(zhong)，由這些(xie)瑣(suo)碎(sui)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)不(bu)在焉所(suo)堆疊(die)出的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本，除了長串(chuan)令人愛(ai)(ai)不(bu)釋手且可(ke)大被引述的(de)(de)(de)聰明(ming)對白之，并沒(mei)有重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)情(qing)節線索。

愛麗(li)是(shi)劇中惟一(yi)沒(mei)有(you)把心(xin)碎(sui)當(dang)成游(you)戲、而真正嘗到心(xin)碎(sui)滋味的(de)(de)(de)人物，她(ta)因(yin)此也是(shi)唯一(yi)有(you)救贖(shu)希望的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)。她(ta)的(de)(de)(de)這句話，本在描寫心(xin)碎(sui)的(de)(de)(de)感覺，但(dan)在蕭伯(bo)納(na)反戰(zhan)訴(su)求的(de)(de)(de)參照中來讀，卻頓時有(you)了(le)戰(zhan)爭毀(hui)滅與文化(hua)重生的(de)(de)(de)余音(yin)與韻律：“當(dang)你(ni)(ni)心(xin)碎(sui)時，你(ni)(ni)的(de)(de)(de)船只(zhi)被燒毀(hui)：凡事都無所(suo)謂了(le)。這是(shi)快樂的(de)(de)(de)終(zhong)點，平靜的(de)(de)(de)起點。”

戲劇評論

蕭伯(bo)納在(zai)(zai)序言(yan)里對“碎心人”（heartbreaker）與(yu)(yu)“馴馬師”（horsebreaker）所做的區分，是一個重要線索。“碎心人”與(yu)(yu)“馴馬師”這(zhe)兩個看(kan)起(qi)來突兀(wu)的對比，因為在(zai)(zai)英文里有文字(zi)與(yu)(yu)音韻上的對稱，所以(yi)被蕭伯(bo)納選(xuan)來描述兩種(zhong)不同(tong)的人生(sheng)態度。

“碎(sui)(sui)心(xin)人”是(shi)我們(men)在這(zhe)(zhe)出戲中(zhong)(zhong)所(suo)見的(de)(de)那些纖(xian)弱(ruo)寡斷、毫無(wu)行(xing)動(dong)能力而(er)只沉(chen)溺于愛情幻想(xiang)的(de)(de)有(you)(you)(you)(you)閑階級。“馴(xun)(xun)馬師”則正(zheng)相反(fan)，他們(men)是(shi)有(you)(you)(you)(you)著清晰目標的(de)(de)行(xing)動(dong)者，身體健(jian)壯、充滿活(huo)力，有(you)(you)(you)(you)成事(shi)的(de)(de)干練，也有(you)(you)(you)(you)起而(er)行(xing)的(de)(de)動(dong)力，因(yin)此，他們(men)絕(jue)不(bu)會(hui)像(xiang)(xiang)“碎(sui)(sui)心(xin)人”那樣，坐在屋子里耍嘴皮，或忙著談無(wu)稽的(de)(de)戀(lian)愛以求心(xin)碎(sui)(sui)。“馴(xun)(xun)馬師”應該是(shi)魯迅與(yu)托(tuo)爾斯泰的(de)(de)英雄，如(ru)果鐵屋著火，就(jiu)(jiu)算知其(qi)不(bu)可能，以行(xing)動(dong)為生命指標的(de)(de)他們(men)也會(hui)拼(pin)命想(xiang)出解(jie)決之法(fa)。但是(shi)“馴(xun)(xun)馬師”卻說不(bu)出我們(men)劇(ju)中(zhong)(zhong)人口(kou)里那些聰明又(you)有(you)(you)(you)(you)智慧(hui)的(de)(de)話語，他們(men)甚至不(bu)甚喜愛文學(xue)藝術(shu)，也不(bu)做哲學(xue)沉(chen)思，像(xiang)(xiang)蕭(xiao)(xiao)伯(bo)納所(suo)說，那些“馴(xun)(xun)馬師”聽了一小節舒(shu)伯(bo)特的(de)(de)音樂，就(jiu)(jiu)要開始打盹。如(ru)此說來，這(zhe)(zhe)些積極外向的(de)(de)“馴(xun)(xun)馬師”好像(xiang)(xiang)也并不(bu)是(shi)蕭(xiao)(xiao)伯(bo)納心(xin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)理想(xiang)，在描繪“馴(xun)(xun)馬師”能干上進的(de)(de)同時，蕭(xiao)(xiao)伯(bo)納仍(reng)然透露了他對“碎(sui)(sui)心(xin)人”的(de)(de)依戀(lian)。

這人生(sheng)(sheng)(sheng)境界(jie)中的兩極，后來成為漢娜·阿(a)倫特(te)哲學論述的核心(xin)，她將之分類為行(xing)動生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)〔vitaactive〕及默觀(guan)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)〔vitacontemplative〕。前者以公(gong)眾事務為關懷，后者則投注于私己的精神領域，阿(a)倫特(te)的《人類境況》〔TheHumanCondition〕一書(shu)以前者為主題，《心(xin)智(zhi)生(sheng)(sheng)(sheng)命》〔TheLifeoftheMind〕則是對后者的論述。

蕭伯(bo)納寫成于一九(jiu)一九(jiu)年(nian)的(de)劇(ju)(ju)(ju)作《傷心之(zhi)家》（HeartbreakHouse），在美國(guo)流行起來，紐約、西雅圖、克利(li)夫蘭等地的(de)劇(ju)(ju)(ju)院先后上(shang)演(yan)此(ci)戲(xi)(xi)。圣(sheng)路易劇(ju)(ju)(ju)院（St．LouisRepertoryTheater）也以此(ci)劇(ju)(ju)(ju)作為二ОО七年(nian)的(de)開檔戲(xi)(xi)。這部(bu)戲(xi)(xi)突(tu)然這樣受(shou)到重視(shi)，大(da)概是和美國(guo)深陷伊拉克戰(zhan)事的(de)現況有關，因為《碎(sui)心之(zhi)屋》一向被(bei)認(ren)為是蕭伯(bo)納所有劇(ju)(ju)(ju)作中，反戰(zhan)精神最(zui)強的(de)一部(bu)。

劇作意義

蕭(xiao)伯納(na)(na)把這個劇(ju)本(ben)的(de)(de)(de)副標題定(ding)名為《俄國(guo)風(feng)格英(ying)國(guo)主題的(de)(de)(de)狂想曲》，意即(ji)《傷(shang)(shang)心之(zhi)家(jia)(jia)》是(shi)(shi)(shi)仿效俄國(guo)現實主義戲劇(ju)的(de)(de)(de)榜樣寫成的(de)(de)(de)。蕭(xiao)伯納(na)(na)指(zhi)出(chu)，《傷(shang)(shang)心之(zhi)家(jia)(jia)》是(shi)(shi)(shi)“大(da)戰(zhan)前夕文明(ming)而懶散的(de)(de)(de)整個歐洲”的(de)(de)(de)寫照。劇(ju)中的(de)(de)(de)主人公們(men)是(shi)(shi)(shi)英(ying)國(guo)當時(shi)社會的(de)(de)(de)上層階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)代(dai)表人物，他(ta)們(men)有(you)足(zu)夠的(de)(de)(de)聰明(ming)，并有(you)余暇從事(shi)高等文化，但(dan)是(shi)(shi)(shi)卻沒有(you)力(li)量使(shi)(shi)生活變樣。他(ta)們(men)象是(shi)(shi)(shi)一群染上鴉片煙毒的(de)(de)(de)人們(men)，只有(you)使(shi)(shi)勁(jing)搖動他(ta)們(men)，才能使(shi)(shi)他(ta)們(men)清醒過來。但(dan)是(shi)(shi)(shi)大(da)戰(zhan)的(de)(de)(de)震動并沒有(you)使(shi)(shi)“傷(shang)(shang)心之(zhi)家(jia)(jia)”擺脫昏睡(shui)狀(zhuang)態。蕭(xiao)伯納(na)(na)預言：更強烈的(de)(de)(de)爆炸必然(ran)發(fa)生，最后將使(shi)(shi)“傷(shang)(shang)心之(zhi)家(jia)(jia)”歸于毀滅。1929年，蕭(xiao)伯納(na)(na)創(chuang)作了(le)尖銳批評資產(chan)(chan)階(jie)級(ji)議會制度的(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)《蘋果(guo)車(che)》。在(zai)蕭(xiao)伯納(na)(na)的(de)(de)(de)全部創(chuang)作中，貫穿了(le)對資產(chan)(chan)階(jie)級(ji)社會的(de)(de)(de)批判(pan)精神(shen)，但(dan)未能指(zhi)明(ming)改造社會制度的(de)(de)(de)真正(zheng)的(de)(de)(de)道路。

其他信息

作品緣起

《傷心之家(jia)》(1913～1919)于(yu)第一次世界大戰前開(kai)始動筆(bi)，于(yu)戰后完成。1920年在紐約演出，1921年在倫敦演出。劇本描述了戰前的歐(ou)洲資(zi)本主(zhu)義社(she)會。這(zhe)個社(she)會使劇作者悲觀失望(wang)，盡管十月革命已經勝(sheng)利(li)完成，世界上(shang)已經發(fa)(fa)生了天翻地(di)覆的變化。蕭已經把(ba)他(ta)(ta)早(zao)年所向往的社(she)會主(zhu)義扔到(dao)一邊。他(ta)(ta)對(dui)蘇聯(lian)新社(she)會發(fa)(fa)生興趣(qu)，表示(shi)支持，還是后來的事。

寫《傷(shang)(shang)心之(zhi)家(jia)(jia)》的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，他(ta)(ta)過去(qu)關(guan)于愛情(qing)，宗教(jiao)，教(jiao)育(yu)，政(zheng)治的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)說(shuo)教(jiao)，對(dui)他(ta)(ta)顯然已(yi)失去(qu)任何意義(yi)。對(dui)他(ta)(ta)來說(shuo)，資本主(zhu)義(yi)終于獲得(de)勝(sheng)利。全劇(ju)(ju)3幕的(de)(de)(de)(de)(de)地點都在船長(chang)肖(xiao)特非(fei)(fei)家(jia)(jia)里。肖(xiao)特非(fei)(fei)是(shi)一(yi)個(ge)古怪的(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)女(nv)奚(xi)西在身(shen)邊照料(liao)他(ta)(ta)。奚(xi)西的(de)(de)(de)(de)(de)好朋友愛麗是(shi)經理瑪志尼的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒，熱戀(lian)著奚(xi)西的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫赫克托。她(ta)后(hou)來為了(le)金(jin)(jin)錢(qian)(qian)又把注意力(li)(li)轉移到資本家(jia)(jia)曼(man)根(gen)身(shen)上，致使(shi)(shi)父親破產。她(ta)希望(wang)(wang)肖(xiao)特非(fei)(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧給她(ta)指(zhi)出(chu)一(yi)條出(chu)路(lu)，但無論是(shi)追求愛情(qing)，金(jin)(jin)錢(qian)(qian)或智(zhi)慧，她(ta)都失望(wang)(wang)。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)失望(wang)(wang)正代表著蕭(xiao)在大戰(zhan)前后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)。肖(xiao)特非(fei)(fei)船長(chang)是(shi)劇(ju)(ju)作家(jia)(jia)精心刻劃的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，表達了(le)作者對(dui)資本主(zhu)義(yi)社會的(de)(de)(de)(de)(de)看(kan)法(fa)。他(ta)(ta)對(dui)全人(ren)類(lei)發出(chu)警告(gao)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)傷(shang)(shang)心之(zhi)家(jia)(jia)，正象(xiang)征(zheng)著這(zhe)個(ge)社會。在劇(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)結尾，資本家(jia)(jia)和一(yi)個(ge)進屋偷珠寶(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)賊在轟炸中(zhong)喪(sang)命。別的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)雖(sui)然幸存，但希望(wang)(wang)下一(yi)次轟炸會把他(ta)(ta)們炸死(si)。劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)物(wu)帶有(you)象(xiang)征(zheng)性。赫克托象(xiang)征(zheng)愛情(qing)(象(xiang)征(zheng)愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)奚(xi)西)，曼(man)根(gen)象(xiang)征(zheng)金(jin)(jin)錢(qian)(qian)，肖(xiao)特非(fei)(fei)象(xiang)征(zheng)智(zhi)慧。此外，愛狄象(xiang)征(zheng)大英帝國。曼(man)根(gen)的(de)(de)(de)(de)(de)死(si)并不(bu)說(shuo)明金(jin)(jin)錢(qian)(qian)和資本主(zhu)義(yi)已(yi)經消亡。愛狄的(de)(de)(de)(de)(de)殖民主(zhu)義(yi)者丈夫雖(sui)然沒有(you)出(chu)場，他(ta)(ta)還存在，他(ta)(ta)象(xiang)征(zheng)力(li)(li)量和安全。他(ta)(ta)可以使(shi)(shi)傷(shang)(shang)心之(zhi)家(jia)(jia)重新變(bian)得(de)喜氣洋洋。他(ta)(ta)是(shi)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)勝(sheng)利者。

劇(ju)本的(de)(de)副題(ti)是(shi)：《俄國(guo)風格英(ying)國(guo)主題(ti)的(de)(de)狂想曲》。在寫(xie)作(zuo)時，蕭(xiao)有意識地在摹仿契訶夫的(de)(de)《櫻桃園》的(de)(de)氣氛，尤(you)其是(shi)第3幕。劇(ju)本不提出問題(ti)，只描述一(yi)(yi)種社(she)會狀態，一(yi)(yi)種心理狀態，但有獨特(te)的(de)(de)人物(wu)性(xing)格，而且(qie)具(ju)有英(ying)國(guo)人的(de)(de)民族(zu)特(te)點，他們同時也是(shi)喜劇(ju)人物(wu)。

傷心之家-寫作背景

在(zai)即將全面爆發第(di)一(yi)(yi)次世界(jie)大戰的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下，蕭伯(bo)納因為自己身體力行的(de)(de)(de)(de)嚴厲譴義的(de)(de)(de)(de)實質(zhi)改(gai)變，不再相信民主制度能(neng)夠完(wan)全有效地(di)解決一(yi)(yi)系列社(she)會深刻矛盾，看不到普通的(de)(de)(de)(de)社(she)會民眾有能(neng)力進行自治的(de)(de)(de)(de)絲毫希望(wang)，并且無可奈何地(di)、情緒(xu)焦躁地(di)發起了牢騷(sao)，認為（即使是(shi)社(she)會主義）民主不過是(shi)“一(yi)(yi)個裝滿了瓦斯或暖氣的(de)(de)(de)(de)大氣球升上天空(kong)，以便在(zai)你(ni)向天仰望(wang)的(de)(de)(de)(de)時候，別人好扒空(kong)你(ni)的(de)(de)(de)(de)口袋”，最后，他甚至在(zai)自己的(de)(de)(de)(de)作品(pin)中，絕望(wang)地(di)、帶(dai)有排斥情緒(xu)地(di)，將一(yi)(yi)切正常的(de)(de)(de)(de)社(she)會競(jing)選(xuan)活(huo)動，包括民主制度下的(de)(de)(de)(de)選(xuan)舉，通統描寫(xie)為魔鬼般的(de)(de)(de)(de)災難性(xing)欺騙。

蕭伯(bo)納認為只(zhi)有(you)(you)在(zai)改良現有(you)(you)極不(bu)(bu)完善法律體系的(de)框架內(nei)，消滅對社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)的(de)個人主(zhu)義反叛(pan)行(xing)為的(de)歧(qi)視性懲罰(fa)、與根除(chu)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)仇恨的(de)土壤(rang)，并充分(fen)肯(ken)定依(yi)靠個人的(de)聰明才(cai)(cai)智創造(zao)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)財富（勞動致富）的(de)精神，才(cai)(cai)能最終消除(chu)資(zi)本主(zhu)義的(de)現實罪惡(e)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)貧困。如果那(nei)些頑固(gu)維護不(bu)(bu)公平(ping)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)現實的(de)愚蠢政客(ke)不(bu)(bu)放棄他們非(fei)法攫取的(de)、或是(shi)憑借(jie)骯臟的(de)雄厚資(zi)本支(zhi)配的(de)國家權力，一(yi)(yi)切有(you)(you)教養、有(you)(you)良心(xin)、有(you)(you)政治抱負的(de)知識分(fen)子(zi)們，就必須學(xue)習他于1917年創作的(de)《傷心(xin)之家》劇本中精心(xin)樹立的(de)老艦長(chang)形象，在(zai)崇高道德精神勇(yong)氣(qi)指引(yin)下(xia)，拯救(jiu)面臨危難的(de)國家社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)。最后，如果人們的(de)英雄主(zhu)義努力不(bu)(bu)幸遭到(dao)了失敗(bai)，那(nei)些操縱社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)權力的(de)可惡(e)資(zi)本家和遍地(di)橫行(xing)蝗(huang)蟲一(yi)(yi)般(ban)的(de)小偷盜賊們，不(bu)(bu)肯(ken)自(zi)行(xing)退(tui)出歷史(shi)舞臺的(de)話，那(nei)就只(zhi)有(you)(you)希望竄至(zhi)英國上空的(de)德國轟炸(zha)機扔下(xia)的(de)雨點般(ban)炸(zha)彈，一(yi)(yi)個不(bu)(bu)剩全都落在(zai)他們的(de)腦袋上好了。