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基本介紹

《傷心(xin)之家(jia)》(1916—1917)是(shi)(shi)刻意用契訶夫(fu)《櫻桃園(yuan)》營造氛圍(wei)的(de)(de)(de)筆法寫成的(de)(de)(de)，劇(ju)本有個副標題(ti)：“俄國風格的(de)(de)(de)英國主題(ti)狂想(xiang)(xiang)曲”。劇(ju)作通過女青(qing)年艾麗·鄧的(de)(de)(de)視角，描寫88歲的(de)(de)(de)老船長邵特(te)非和(he)他(ta)(ta)一家(jia)房客。邵特(te)非已經半(ban)瘋，酷似莎士比亞筆下的(de)(de)(de)李爾王。住在他(ta)(ta)家(jia)里的(de)(de)(de)是(shi)(shi)些空想(xiang)(xiang)家(jia)、撒謊者、無用的(de)(de)(de)藝術家(jia)和(he)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)親屬，他(ta)(ta)們放蕩不羈(ji)而(er)又心(xin)灰意冷，滿腹牢騷而(er)又消極(ji)遁世。整個住宅就(jiu)像一條即將(jiang)觸礁、沉沒、破裂的(de)(de)(de)船，失去了(le)方向(xiang)也沒有什(shen)么依靠(kao)，象征著走(zou)向(xiang)末路(lu)的(de)(de)(de)英國與西方文明社會。

內容介紹

全劇(ju)最后(hou)有一場不知從何而來的(de)轟(hong)炸(zha)(zha)，所有住戶都寧肯炸(zha)(zha)死也不愿進(jin)防空(kong)洞，但他們偏偏都活了(le)(le)下(xia)來，反(fan)倒(dao)炸(zha)(zha)死了(le)(le)躲進(jin)地窖的(de)不相干的(de)人。在這種情況(kuang)下(xia)，艾麗(li)和(he)另一個女房(fang)客贊(zan)嘆(tan)轟(hong)炸(zha)(zha)像貝(bei)多芬的(de)交(jiao)響樂(le)一般“輝煌”，歡(huan)呼“明(ming)天(tian)晚上再來一次”。生(sheng)活的(de)荒謬性(xing)質和(he)人們的(de)反(fan)常心態(tai)，在劇(ju)中得到了(le)(le)充分的(de)表現。《傷心之(zhi)(zhi)家》被認為是蕭(xiao)伯(bo)納最優秀的(de)劇(ju)作之(zhi)(zhi)一。

作者介紹

蕭伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英(ying)國劇作(zuo)家(jia)，評(ping)論家(jia)。1856年(nian)7月26日生于(yu)都柏林一基(ji)督教(jiao)家(jia)庭(ting)，1950年(nian)11月2日卒(zu)于(yu)英(ying)格(ge)蘭(lan)東部海瑞福德郡(jun)一小村鎮。其母是優秀(xiu)女(nv)中音(yin)歌手。蕭伯納中學(xue)畢業后在地產(chan)公(gong)司(si)當小職員。1876～1898年(nian)在倫敦從事新(xin)聞工作(zuo)，在《明星(xing)報》、《星(xing)期(qi)六評(ping)論》上寫了很(hen)多關于(yu)音(yin)樂和(he)戲劇的(de)評(ping)論文(wen)章。他(ta)在易卜(bu)(bu)生影響下，一貫反對“為藝(yi)術而藝(yi)術”的(de)觀點，大力倡導(dao)和(he)創作(zuo)以討論社(she)會問題(ti)為主旨的(de)“新(xin)戲劇”，并于(yu)1891年(nian)發表了評(ping)論文(wen)集(ji)《易卜(bu)(bu)生主義的(de)精髓(sui)》。

蕭伯(bo)納(na)的(de)(de)第一部劇(ju)(ju)作，是揭(jie)露(lu)和(he)批(pi)判資產階(jie)級如(ru)何靠(kao)經營貧民窟房產重利盤剝的(de)(de)《鰥夫的(de)(de)房產》。2年(nian)后(hou)寫出(chu)的(de)(de)《華倫夫人的(de)(de)職業(ye)》則是對資本主義另一條生財之道的(de)(de)鞭撻和(he)剖(pou)析。劇(ju)(ju)中的(de)(de)華倫夫人出(chu)身貧苦，靠(kao)開(kai)妓院(yuan)發(fa)家(jia)后(hou)，供養女(nv)(nv)兒(er)受高(gao)等(deng)(deng)教育，指望(wang)女(nv)(nv)兒(er)能(neng)憑身分和(he)教養找個“有(you)(you)錢的(de)(de)男人”，從而(er)躋身上流社會(hui)。但卻對女(nv)(nv)兒(er)隱瞞了(le)身世，女(nv)(nv)兒(er)在(zai)(zai)洞悉原委后(hou)盡管(guan)諒解了(le)母(mu)親，卻不再(zai)接受其供養和(he)教訓而(er)自去(qu)獨立謀生。以上兩劇(ju)(ju)是典型的(de)(de)易卜(bu)生式社會(hui)問題(ti)劇(ju)(ju)，也是蕭伯(bo)納(na)早(zao)期批(pi)判現實主義戲劇(ju)(ju)的(de)(de)代表作。包括這兩出(chu)戲在(zai)(zai)內，蕭伯(bo)納(na)1892～1939年(nian)共寫了(le)51部戲，其中除《圣(sheng)女(nv)(nv)貞德(de)(de)》是描寫法(fa)國青年(nian)女(nv)(nv)愛國者在(zai)(zai)英法(fa)百年(nian)戰(zhan)爭中領導(dao)農民反抗英軍(jun)被俘犧(xi)牲的(de)(de)唯一一部悲劇(ju)(ju)外(wai)，大(da)都是喜劇(ju)(ju)或帶有(you)(you)喜劇(ju)(ju)意(yi)味的(de)(de)笑(xiao)劇(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)、狂(kuang)劇(ju)(ju)以及歷史劇(ju)(ju)、哲理劇(ju)(ju)、政(zheng)治幻想劇(ju)(ju)等(deng)(deng)，題(ti)材、手法(fa)雖有(you)(you)變化(hua)，諷刺(ci)、暴露(lu)的(de)(de)精神則始終如(ru)一。其他作品(pin)有(you)(you)《武器(qi)與人》、《康蒂妲》、《風云人物》、《魔鬼的(de)(de)門徒(tu)》、《凱撒與克莉奧佩特拉(la)》、《英國佬(lao)的(de)(de)另一個島》、《巴(ba)巴(ba)拉(la)少校》、《醫生的(de)(de)困境》、《安德(de)(de)洛克勒斯與獅子》、《皮(pi)格馬利翁》、《傷心之家(jia)》、《回到瑪(ma)土(tu)撒拉(la)》、《蘋(pin)果車》等(deng)(deng)。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納寫于一(yi)(yi)九一(yi)(yi)九年的(de)劇(ju)(ju)作(zuo)《傷(shang)心(xin)之家》（《heartbreakhouse》是他(ta)(ta)反戰精神(shen)最強的(de)一(yi)(yi)部。從(cong)劇(ju)(ju)情(qing)看，他(ta)(ta)似乎只(zhi)是一(yi)(yi)出充滿著睿智對(dui)話的(de)輕松喜劇(ju)(ju)，幾乎可與王爾德那些玩(wan)世不(bu)恭且盡(jin)情(qing)耍(shua)弄聰(cong)明(ming)的(de)劇(ju)(ju)作(zuo)。

這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)出(chu)典型的“客(ke)廳(ting)(ting)劇(ju)”，劇(ju)情(qing)全以(yi)在客(ke)廳(ting)(ting)聚會中(zhong)(zhong)發生(sheng)(sheng)的事件(jian)與(yu)對白(bai)為骨干，而聚集(ji)于“客(ke)廳(ting)(ting)”內的，也(ye)多是(shi)(shi)來(lai)自上層社會的悠閑之(zhi)(zhi)士，他(ta)們(men)有(you)(you)不凡的文化(hua)素養，所以(yi)可引經(jing)據典、出(chu)口成(cheng)章、使用著漂(piao)亮(liang)銳利(li)的語言，但因(yin)為不必操勞生(sheng)(sheng)計而有(you)(you)太(tai)多閑暇，他(ta)們(men)也(ye)常被困在無(wu)法(fa)打發的無(wu)聊與(yu)倦怠里，群聚一(yi)處時(shi)，也(ye)就不不過散漫地(di)談(tan)天說地(di)，嚼舌譏諷，在語鋒里比聰明，或是(shi)(shi)打情(qing)罵俏，以(yi)戀愛(ai)及(ji)失戀來(lai)填補生(sheng)(sheng)活的空虛，以(yi)想象的“心碎”來(lai)增添一(yi)點(dian)心靈上的刺激。劇(ju)中(zhong)(zhong)于是(shi)(shi)出(chu)現了(le)令人(ren)目眩的愛(ai)情(qing)重組(zu)與(yu)配對，各個角色快速(su)地(di)棄舊(jiu)愛(ai)結新歡，頓時(shi)“心碎”之(zhi)(zhi)人(ren)遍布客(ke)廳(ting)(ting)，使這(zhe)屋舍成(cheng)了(le)“傷心之(zhi)(zhi)家”。

但(dan)愛(ai)情(qing)卻只是(shi)這些(xie)劇(ju)中(zhong)人(ren)在(zai)無聊中(zhong)找尋的(de)消遣，心(xin)(xin)碎也就只有做戲(xi)般的(de)造作，除(chu)了(le)年輕的(de)愛(ai)麗之外，這些(xie)心(xin)(xin)碎情(qing)事說(shuo)來(lai)十(shi)分可(ke)笑，喜感多于悲情(qing)。如(ru)老船長(chang)對(dui)那為要(yao)戀(lian)愛(ai)而戀(lian)愛(ai)的(de)女兒所說(shuo)的(de)：“想要(yao)心(xin)(xin)碎，你(ni)說(shuo)先要(yao)有顆心(xin)(xin)吧？！”但(dan)這些(xie)劇(ju)中(zhong)人(ren)，在(zai)愛(ai)情(qing)與其他事上，卻多是(shi)無心(xin)(xin)的(de)。最終，由(you)這些(xie)瑣碎的(de)心(xin)(xin)不在(zai)焉所堆疊(die)出的(de)劇(ju)本，除(chu)了(le)長(chang)串令人(ren)愛(ai)不釋手且可(ke)大被引述的(de)聰明對(dui)白之，并(bing)沒有重要(yao)的(de)情(qing)節線索。

愛(ai)麗(li)是(shi)劇(ju)中惟一沒有(you)把(ba)心(xin)(xin)碎(sui)當成游戲、而真正嘗到(dao)心(xin)(xin)碎(sui)滋味的(de)(de)人物，她因此也是(shi)唯一有(you)救贖希望的(de)(de)角(jiao)色。她的(de)(de)這句話，本在描寫心(xin)(xin)碎(sui)的(de)(de)感覺(jue)，但在蕭伯納(na)反戰訴求的(de)(de)參照中來讀，卻頓時有(you)了戰爭(zheng)毀(hui)滅與(yu)文化重生的(de)(de)余音與(yu)韻(yun)律：“當你(ni)心(xin)(xin)碎(sui)時，你(ni)的(de)(de)船只被(bei)燒毀(hui)：凡事(shi)都無所謂了。這是(shi)快樂的(de)(de)終點(dian)，平靜的(de)(de)起點(dian)。”

戲劇評論

蕭伯納在序言(yan)里對“碎心(xin)(xin)人(ren)”（heartbreaker）與“馴馬(ma)師”（horsebreaker）所做的(de)(de)區分，是一個重要(yao)線(xian)索。“碎心(xin)(xin)人(ren)”與“馴馬(ma)師”這兩個看起來(lai)突兀的(de)(de)對比，因(yin)為(wei)在英文里有文字(zi)與音韻上的(de)(de)對稱，所以被蕭伯納選來(lai)描(miao)述兩種不同(tong)的(de)(de)人(ren)生態度(du)。

“碎心人”是我(wo)們在(zai)這出戲(xi)中(zhong)所見的(de)那些纖(xian)弱寡(gua)斷、毫無行(xing)動能(neng)力而(er)只沉(chen)溺(ni)于(yu)愛情幻(huan)想(xiang)(xiang)的(de)有閑(xian)階級。“馴馬師”則(ze)正相反，他們是有著(zhu)清晰(xi)目標的(de)行(xing)動者，身體健壯、充滿活力，有成事的(de)干(gan)練，也(ye)有起而(er)行(xing)的(de)動力，因此(ci)，他們絕不(bu)(bu)會像(xiang)(xiang)“碎心人”那樣(yang)，坐(zuo)在(zai)屋(wu)子(zi)里(li)耍嘴皮(pi)，或忙著(zhu)談無稽(ji)的(de)戀(lian)愛以求心碎。“馴馬師”應該是魯迅與托爾斯泰的(de)英(ying)雄，如果鐵屋(wu)著(zhu)火，就(jiu)算知其不(bu)(bu)可能(neng)，以行(xing)動為(wei)生命指標的(de)他們也(ye)會拼(pin)命想(xiang)(xiang)出解決之法(fa)。但(dan)是“馴馬師”卻說不(bu)(bu)出我(wo)們劇中(zhong)人口里(li)那些聰明(ming)又有智慧的(de)話語，他們甚(shen)至不(bu)(bu)甚(shen)喜愛文(wen)學藝術，也(ye)不(bu)(bu)做哲學沉(chen)思，像(xiang)(xiang)蕭伯納(na)(na)所說，那些“馴馬師”聽了(le)一小(xiao)節舒伯特的(de)音樂，就(jiu)要開(kai)始打(da)盹(dun)。如此(ci)說來，這些積極外向的(de)“馴馬師”好像(xiang)(xiang)也(ye)并不(bu)(bu)是蕭伯納(na)(na)心中(zhong)的(de)理想(xiang)(xiang)，在(zai)描(miao)繪(hui)“馴馬師”能(neng)干(gan)上進的(de)同時，蕭伯納(na)(na)仍然透露了(le)他對“碎心人”的(de)依戀(lian)。

這人(ren)生(sheng)境(jing)界中(zhong)的兩極，后(hou)來成為(wei)漢娜·阿(a)倫(lun)特哲學論述(shu)的核心(xin)，她(ta)將之分類為(wei)行(xing)動(dong)生(sheng)活(huo)〔vitaactive〕及默觀生(sheng)活(huo)〔vitacontemplative〕。前者以公眾事務為(wei)關(guan)懷，后(hou)者則投注(zhu)于私(si)己的精神領(ling)域，阿(a)倫(lun)特的《人(ren)類境(jing)況》〔TheHumanCondition〕一書以前者為(wei)主題，《心(xin)智生(sheng)命(ming)》〔TheLifeoftheMind〕則是對(dui)后(hou)者的論述(shu)。

蕭(xiao)伯(bo)納寫成于一(yi)九一(yi)九年的(de)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)《傷心之家》（HeartbreakHouse），在美(mei)國(guo)流行起來，紐(niu)約、西雅圖、克利夫(fu)蘭等地的(de)劇(ju)(ju)院(yuan)先后上(shang)演此戲。圣路(lu)易劇(ju)(ju)院(yuan)（St．LouisRepertoryTheater）也以此劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)為二ОО七(qi)年的(de)開檔戲。這部戲突(tu)然這樣受到重視，大概是(shi)和美(mei)國(guo)深陷伊拉克戰(zhan)事(shi)的(de)現況有關(guan)，因為《碎心之屋》一(yi)向(xiang)被認為是(shi)蕭(xiao)伯(bo)納所有劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)中，反戰(zhan)精神最強的(de)一(yi)部。

劇作意義

蕭伯納(na)把(ba)這個劇(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)副標題定名為《俄國(guo)風(feng)格(ge)英國(guo)主題的(de)(de)(de)(de)(de)狂想曲》，意即《傷心(xin)之(zhi)家》是(shi)仿效(xiao)俄國(guo)現實主義戲(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)榜(bang)樣寫(xie)成的(de)(de)(de)(de)(de)。蕭伯納(na)指出，《傷心(xin)之(zhi)家》是(shi)“大戰前夕文(wen)明而懶散的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個歐洲”的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照。劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主人公們是(shi)英國(guo)當時社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)上層階級的(de)(de)(de)(de)(de)代表人物，他們有(you)(you)(you)足夠的(de)(de)(de)(de)(de)聰(cong)明，并有(you)(you)(you)余暇從事(shi)高(gao)等文(wen)化，但是(shi)卻沒有(you)(you)(you)力量使(shi)生(sheng)活變樣。他們象是(shi)一(yi)群染上鴉(ya)片煙毒(du)的(de)(de)(de)(de)(de)人們，只有(you)(you)(you)使(shi)勁搖動(dong)他們，才能使(shi)他們清醒過來。但是(shi)大戰的(de)(de)(de)(de)(de)震動(dong)并沒有(you)(you)(you)使(shi)“傷心(xin)之(zhi)家”擺脫(tuo)昏睡狀態。蕭伯納(na)預言：更(geng)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)爆炸必然(ran)發生(sheng)，最后將使(shi)“傷心(xin)之(zhi)家”歸于(yu)毀(hui)滅。1929年，蕭伯納(na)創作(zuo)了尖銳批評(ping)資產階級議會制度的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)本《蘋(pin)果(guo)車》。在蕭伯納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)全部(bu)創作(zuo)中(zhong)，貫穿了對資產階級社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)批判精神(shen)，但未能指明改(gai)造社(she)會制度的(de)(de)(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)(de)(de)道路。

其他信息

作品緣起

《傷心之(zhi)家》(1913～1919)于(yu)第一次世(shi)(shi)界(jie)大(da)戰(zhan)前開(kai)始動筆，于(yu)戰(zhan)后完成。1920年在(zai)紐約演(yan)出，1921年在(zai)倫敦演(yan)出。劇(ju)本描述了戰(zhan)前的歐洲資本主義社(she)會。這個社(she)會使劇(ju)作者悲觀失望(wang)，盡管(guan)十月革(ge)命已(yi)經(jing)勝利完成，世(shi)(shi)界(jie)上已(yi)經(jing)發(fa)生(sheng)了天翻地覆的變化(hua)。蕭已(yi)經(jing)把他(ta)早(zao)年所(suo)向(xiang)往(wang)的社(she)會主義扔到一邊。他(ta)對蘇聯新社(she)會發(fa)生(sheng)興趣，表示支(zhi)持，還是后來的事。

寫《傷心(xin)(xin)之家(jia)》的(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)過去(qu)關于愛(ai)(ai)情，宗教(jiao)，教(jiao)育，政治的(de)(de)(de)(de)(de)種種說教(jiao)，對(dui)他(ta)顯然(ran)已(yi)失(shi)去(qu)任何意(yi)義。對(dui)他(ta)來(lai)(lai)說，資(zi)本(ben)(ben)主(zhu)(zhu)義終于獲得勝利。全(quan)(quan)劇(ju)3幕的(de)(de)(de)(de)(de)地點都(dou)在(zai)(zai)船(chuan)長(chang)(chang)肖特(te)(te)(te)非(fei)家(jia)里。肖特(te)(te)(te)非(fei)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)古怪的(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)女奚(xi)(xi)西(xi)在(zai)(zai)身(shen)邊照(zhao)料(liao)他(ta)。奚(xi)(xi)西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)朋友愛(ai)(ai)麗是經理(li)瑪志(zhi)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)女兒，熱戀(lian)著奚(xi)(xi)西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)赫克托。她(ta)(ta)后來(lai)(lai)為(wei)了金(jin)錢(qian)(qian)(qian)又把(ba)注意(yi)力(li)(li)轉移(yi)到資(zi)本(ben)(ben)家(jia)曼根(gen)身(shen)上(shang)，致使(shi)(shi)父(fu)親破產。她(ta)(ta)希(xi)望(wang)(wang)肖特(te)(te)(te)非(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)(zhi)慧(hui)(hui)給她(ta)(ta)指出(chu)一(yi)(yi)條出(chu)路，但無論是追求愛(ai)(ai)情，金(jin)錢(qian)(qian)(qian)或智(zhi)(zhi)慧(hui)(hui)，她(ta)(ta)都(dou)失(shi)望(wang)(wang)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)望(wang)(wang)正(zheng)代(dai)表著蕭在(zai)(zai)大(da)戰前后的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)情。肖特(te)(te)(te)非(fei)船(chuan)長(chang)(chang)是劇(ju)作(zuo)家(jia)精心(xin)(xin)刻劃(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，表達了作(zuo)者對(dui)資(zi)本(ben)(ben)主(zhu)(zhu)義社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)看法。他(ta)對(dui)全(quan)(quan)人(ren)類發出(chu)警告。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)傷心(xin)(xin)之家(jia)，正(zheng)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)著這個(ge)(ge)社會(hui)。在(zai)(zai)劇(ju)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)結尾，資(zi)本(ben)(ben)家(jia)和(he)一(yi)(yi)個(ge)(ge)進屋偷(tou)珠(zhu)寶的(de)(de)(de)(de)(de)賊在(zai)(zai)轟炸中(zhong)喪命。別的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)雖然(ran)幸存(cun)，但希(xi)望(wang)(wang)下一(yi)(yi)次轟炸會(hui)把(ba)他(ta)們(men)炸死(si)。劇(ju)中(zhong)人(ren)物帶有(you)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)性。赫克托象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)(ai)情(象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)有(you)奚(xi)(xi)西(xi))，曼根(gen)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)金(jin)錢(qian)(qian)(qian)，肖特(te)(te)(te)非(fei)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)智(zhi)(zhi)慧(hui)(hui)。此外，愛(ai)(ai)狄象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)大(da)英帝國。曼根(gen)的(de)(de)(de)(de)(de)死(si)并不說明金(jin)錢(qian)(qian)(qian)和(he)資(zi)本(ben)(ben)主(zhu)(zhu)義已(yi)經消亡(wang)。愛(ai)(ai)狄的(de)(de)(de)(de)(de)殖民主(zhu)(zhu)義者丈夫(fu)雖然(ran)沒有(you)出(chu)場，他(ta)還(huan)存(cun)在(zai)(zai)，他(ta)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)力(li)(li)量和(he)安(an)全(quan)(quan)。他(ta)可以使(shi)(shi)傷心(xin)(xin)之家(jia)重新變得喜氣洋洋。他(ta)是劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)最后勝利者。

劇本的(de)副題是(shi)：《俄(e)國(guo)(guo)風格英國(guo)(guo)主(zhu)題的(de)狂想曲》。在寫(xie)作時，蕭有(you)意識地在摹(mo)仿契(qi)訶夫的(de)《櫻桃園》的(de)氣氛，尤其是(shi)第3幕。劇本不提出(chu)問題，只(zhi)描述(shu)一(yi)種社會狀態，一(yi)種心理狀態，但有(you)獨特的(de)人物性格，而且(qie)具(ju)有(you)英國(guo)(guo)人的(de)民(min)族特點，他們同(tong)時也是(shi)喜(xi)劇人物。

傷心之家-寫作背景

在即將全(quan)面爆發第一次世界大戰的(de)(de)(de)情況下(xia)，蕭(xiao)伯納因為(wei)(wei)自(zi)己身體力(li)行的(de)(de)(de)嚴厲譴義的(de)(de)(de)實(shi)質改變，不(bu)再相信民(min)(min)主(zhu)制度能夠完全(quan)有效地(di)(di)解決(jue)一系列(lie)社(she)(she)(she)會深(shen)刻矛盾，看不(bu)到普通的(de)(de)(de)社(she)(she)(she)會民(min)(min)眾(zhong)有能力(li)進行自(zi)治(zhi)的(de)(de)(de)絲(si)毫希(xi)望(wang)，并且無可奈何(he)地(di)(di)、情緒焦躁地(di)(di)發起了牢(lao)騷，認為(wei)(wei)（即使是(shi)社(she)(she)(she)會主(zhu)義）民(min)(min)主(zhu)不(bu)過是(shi)“一個裝滿了瓦(wa)斯或暖氣的(de)(de)(de)大氣球升上天空，以(yi)便(bian)在你向天仰望(wang)的(de)(de)(de)時候，別人好扒空你的(de)(de)(de)口袋”，最(zui)后，他甚至(zhi)在自(zi)己的(de)(de)(de)作品中(zhong)，絕(jue)望(wang)地(di)(di)、帶(dai)有排斥情緒地(di)(di)，將一切(qie)正(zheng)常的(de)(de)(de)社(she)(she)(she)會競選活動，包括(kuo)民(min)(min)主(zhu)制度下(xia)的(de)(de)(de)選舉，通統描寫為(wei)(wei)魔鬼般(ban)的(de)(de)(de)災難性欺騙。

蕭伯納認為(wei)只(zhi)(zhi)有(you)(you)(you)在改良(liang)現(xian)有(you)(you)(you)極不完(wan)善法律體系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架內，消(xiao)滅對社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人主義反叛行(xing)為(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歧視性懲罰(fa)、與根(gen)除社(she)會仇恨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)土(tu)壤，并充分肯(ken)定依靠個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明才(cai)智創造社(she)會財富（勞動(dong)致(zhi)富）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神，才(cai)能最終消(xiao)除資(zi)本(ben)(ben)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)罪惡(e)社(she)會貧困。如果那(nei)些頑固維護不公平(ping)社(she)會現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愚蠢政客不放棄他們(men)(men)非法攫(jue)取的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、或是(shi)憑借骯臟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雄厚資(zi)本(ben)(ben)支配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)權力，一切有(you)(you)(you)教養、有(you)(you)(you)良(liang)心、有(you)(you)(you)政治抱負的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識分子(zi)們(men)(men)，就(jiu)(jiu)必須學習他于1917年創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《傷心之家(jia)》劇本(ben)(ben)中精(jing)心樹立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老艦長形象，在崇(chong)高道(dao)德(de)精(jing)神勇氣指引下(xia)，拯救面臨危難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)社(she)會。最后，如果人們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄主義努力不幸遭到了失敗，那(nei)些操縱社(she)會權力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可惡(e)資(zi)本(ben)(ben)家(jia)和(he)遍地橫行(xing)蝗蟲一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)偷盜賊們(men)(men)，不肯(ken)自(zi)行(xing)退出(chu)歷史舞臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，那(nei)就(jiu)(jiu)只(zhi)(zhi)有(you)(you)(you)希望竄至英(ying)國(guo)上空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)德(de)國(guo)轟(hong)炸機扔(reng)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雨點般炸彈，一個不剩全都(dou)落在他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腦袋上好了。