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基本介紹

《傷心(xin)之(zhi)家(jia)(jia)》(1916—1917)是刻意(yi)用(yong)契訶夫《櫻桃(tao)園》營(ying)造氛圍的(de)(de)筆(bi)法寫(xie)成的(de)(de)，劇(ju)本有個(ge)副標題(ti)：“俄國風格(ge)的(de)(de)英國主題(ti)狂(kuang)想(xiang)曲”。劇(ju)作通(tong)過女青年艾(ai)麗·鄧的(de)(de)視角，描寫(xie)88歲的(de)(de)老船長(chang)邵特非和他一(yi)家(jia)(jia)房客(ke)。邵特非已(yi)經半瘋，酷(ku)似莎士(shi)比亞筆(bi)下的(de)(de)李爾王。住在他家(jia)(jia)里的(de)(de)是些空想(xiang)家(jia)(jia)、撒謊(huang)者、無(wu)用(yong)的(de)(de)藝術家(jia)(jia)和他們(men)的(de)(de)親屬，他們(men)放蕩(dang)不(bu)羈而(er)又(you)心(xin)灰意(yi)冷，滿(man)腹牢騷(sao)而(er)又(you)消極(ji)遁(dun)世。整個(ge)住宅就像一(yi)條即(ji)將觸礁、沉沒、破裂的(de)(de)船，失去了方(fang)向也沒有什么依靠，象征著(zhu)走向末路的(de)(de)英國與西方(fang)文明社會。

內容介紹

全(quan)劇(ju)最(zui)后有(you)一(yi)(yi)場(chang)不(bu)知從(cong)何而來的(de)(de)(de)轟炸(zha)，所有(you)住(zhu)戶都(dou)寧(ning)肯炸(zha)死(si)也(ye)不(bu)愿(yuan)進防空(kong)洞，但(dan)他們偏偏都(dou)活(huo)了(le)下(xia)來，反倒炸(zha)死(si)了(le)躲進地(di)窖的(de)(de)(de)不(bu)相干的(de)(de)(de)人。在這種情況(kuang)下(xia)，艾麗和(he)(he)另一(yi)(yi)個女(nv)房客贊(zan)嘆轟炸(zha)像貝(bei)多芬的(de)(de)(de)交響樂一(yi)(yi)般(ban)“輝煌”，歡呼“明(ming)天晚上再來一(yi)(yi)次”。生活(huo)的(de)(de)(de)荒謬性質和(he)(he)人們的(de)(de)(de)反常心態，在劇(ju)中得到了(le)充分的(de)(de)(de)表現。《傷心之家》被認為是蕭(xiao)伯納最(zui)優秀的(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)之一(yi)(yi)。

作者介紹

蕭伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英國劇作家(jia)(jia)，評(ping)(ping)論(lun)家(jia)(jia)。1856年7月(yue)26日生于都柏林一(yi)基督教家(jia)(jia)庭，1950年11月(yue)2日卒于英格蘭東(dong)部海(hai)瑞福(fu)德郡(jun)一(yi)小村鎮(zhen)。其(qi)母(mu)是優秀女中音(yin)歌手。蕭伯納中學(xue)畢業后在地產公司當小職員。1876～1898年在倫敦(dun)從事新(xin)聞工作，在《明星報》、《星期(qi)六評(ping)(ping)論(lun)》上寫了(le)很多關于音(yin)樂和戲劇的評(ping)(ping)論(lun)文章。他在易卜生影響下，一(yi)貫(guan)反對“為(wei)藝(yi)(yi)術(shu)而藝(yi)(yi)術(shu)”的觀點，大力倡導(dao)和創作以討論(lun)社(she)會問題為(wei)主旨的“新(xin)戲劇”，并于1891年發(fa)表了(le)評(ping)(ping)論(lun)文集《易卜生主義的精髓》。

蕭伯(bo)納的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)部劇(ju)(ju)作(zuo)，是(shi)(shi)(shi)揭(jie)露(lu)(lu)和(he)批判資產階級如何靠(kao)經營貧(pin)民窟房(fang)產重(zhong)利(li)盤剝的(de)(de)(de)(de)(de)《鰥夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)產》。2年(nian)(nian)后寫出的(de)(de)(de)(de)(de)《華(hua)倫夫(fu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)職業》則(ze)(ze)是(shi)(shi)(shi)對(dui)資本主義(yi)另一(yi)條生財之(zhi)(zhi)道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)鞭撻和(he)剖(pou)析。劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)倫夫(fu)人(ren)出身(shen)(shen)貧(pin)苦，靠(kao)開妓院發家(jia)后，供養(yang)女(nv)兒(er)(er)受(shou)高(gao)等教育，指(zhi)望女(nv)兒(er)(er)能憑身(shen)(shen)分和(he)教養(yang)找(zhao)個“有(you)錢的(de)(de)(de)(de)(de)男人(ren)”，從而躋身(shen)(shen)上流社(she)會(hui)。但卻(que)對(dui)女(nv)兒(er)(er)隱瞞了身(shen)(shen)世，女(nv)兒(er)(er)在(zai)洞悉原委后盡管諒解了母(mu)親，卻(que)不再(zai)接受(shou)其(qi)供養(yang)和(he)教訓而自(zi)去獨立謀(mou)生。以上兩劇(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)典型的(de)(de)(de)(de)(de)易(yi)卜生式社(she)會(hui)問題劇(ju)(ju)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)蕭伯(bo)納早期(qi)批判現實主義(yi)戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)。包括這兩出戲(xi)在(zai)內(nei)，蕭伯(bo)納1892～1939年(nian)(nian)共寫了51部戲(xi)，其(qi)中除《圣女(nv)貞德》是(shi)(shi)(shi)描寫法(fa)國(guo)青年(nian)(nian)女(nv)愛國(guo)者在(zai)英法(fa)百年(nian)(nian)戰爭中領導(dao)農民反抗英軍(jun)被俘(fu)犧牲的(de)(de)(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)一(yi)部悲劇(ju)(ju)外，大(da)都是(shi)(shi)(shi)喜劇(ju)(ju)或帶有(you)喜劇(ju)(ju)意味的(de)(de)(de)(de)(de)笑(xiao)劇(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)、狂劇(ju)(ju)以及歷史劇(ju)(ju)、哲理劇(ju)(ju)、政(zheng)治幻想劇(ju)(ju)等，題材(cai)、手法(fa)雖有(you)變化，諷刺、暴露(lu)(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)精神則(ze)(ze)始終如一(yi)。其(qi)他作(zuo)品有(you)《武器與(yu)人(ren)》、《康蒂(di)妲》、《風云人(ren)物(wu)》、《魔(mo)鬼的(de)(de)(de)(de)(de)門徒》、《凱撒與(yu)克莉奧佩(pei)特拉(la)》、《英國(guo)佬(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)個島》、《巴巴拉(la)少校(xiao)》、《醫生的(de)(de)(de)(de)(de)困境》、《安(an)德洛(luo)克勒(le)斯(si)與(yu)獅子》、《皮格馬利(li)翁》、《傷心之(zhi)(zhi)家(jia)》、《回到瑪土(tu)撒拉(la)》、《蘋果車》等。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納寫于一(yi)九一(yi)九年的(de)劇作《傷心之家》（《heartbreakhouse》是他反戰(zhan)精神(shen)最強(qiang)的(de)一(yi)部(bu)。從(cong)劇情(qing)看，他似乎(hu)(hu)只是一(yi)出充(chong)滿著睿智對(dui)話的(de)輕松喜劇，幾乎(hu)(hu)可與(yu)王爾(er)德那些玩(wan)世不恭且盡情(qing)耍弄聰(cong)明的(de)劇作。

這是一出典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)“客廳劇(ju)”，劇(ju)情(qing)全以(yi)(yi)在客廳聚(ju)(ju)會中(zhong)發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)事件與(yu)對(dui)白為骨干(gan)，而聚(ju)(ju)集于“客廳”內的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)(ye)多是來(lai)自上層社會的(de)(de)(de)(de)(de)悠閑(xian)之士，他(ta)(ta)們有不(bu)凡的(de)(de)(de)(de)(de)文化素(su)養，所以(yi)(yi)可引經據典(dian)、出口成(cheng)章、使(shi)用(yong)著(zhu)漂亮(liang)銳利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言，但因為不(bu)必操勞(lao)生(sheng)(sheng)計(ji)而有太(tai)多閑(xian)暇(xia)，他(ta)(ta)們也(ye)(ye)常被(bei)困在無法打發(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)無聊與(yu)倦怠里，群聚(ju)(ju)一處(chu)時，也(ye)(ye)就不(bu)不(bu)過散漫地(di)談天說地(di)，嚼舌(she)譏諷，在語(yu)鋒里比聰明(ming)，或是打情(qing)罵俏，以(yi)(yi)戀愛及失戀來(lai)填補(bu)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)空虛，以(yi)(yi)想象的(de)(de)(de)(de)(de)“心碎”來(lai)增添一點心靈上的(de)(de)(de)(de)(de)刺激(ji)。劇(ju)中(zhong)于是出現(xian)了(le)令人目(mu)眩的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)重組(zu)與(yu)配(pei)對(dui)，各個角色快(kuai)速地(di)棄舊愛結(jie)新歡(huan)，頓(dun)時“心碎”之人遍布客廳，使(shi)這屋舍成(cheng)了(le)“傷心之家”。

但(dan)愛(ai)情卻只是這些劇(ju)中人(ren)在(zai)無聊中找(zhao)尋(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消遣，心(xin)碎也就只有(you)做戲般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造作(zuo)，除了年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)麗之外，這些心(xin)碎情事說(shuo)來十分可(ke)笑，喜(xi)感多(duo)于悲情。如老船長(chang)對(dui)那為(wei)要(yao)戀愛(ai)而(er)戀愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)所說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)：“想要(yao)心(xin)碎，你說(shuo)先要(yao)有(you)顆心(xin)吧？！”但(dan)這些劇(ju)中人(ren)，在(zai)愛(ai)情與其他事上，卻多(duo)是無心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。最終，由這些瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)不在(zai)焉所堆疊出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)本，除了長(chang)串令人(ren)愛(ai)不釋手且可(ke)大(da)被(bei)引述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明對(dui)白之，并(bing)沒有(you)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節線索。

愛麗是劇中惟一(yi)沒有(you)(you)把心(xin)(xin)碎當成游戲、而真正嘗到心(xin)(xin)碎滋味的(de)(de)人(ren)物，她因此也(ye)是唯一(yi)有(you)(you)救贖希望的(de)(de)角色。她的(de)(de)這句話，本在(zai)描寫心(xin)(xin)碎的(de)(de)感覺，但在(zai)蕭伯納反戰訴(su)求的(de)(de)參照中來讀，卻頓時有(you)(you)了(le)戰爭毀(hui)滅與文(wen)化(hua)重(zhong)生的(de)(de)余(yu)音與韻律：“當你心(xin)(xin)碎時，你的(de)(de)船只被燒毀(hui)：凡事都無(wu)所謂了(le)。這是快(kuai)樂的(de)(de)終點(dian)，平靜的(de)(de)起點(dian)。”

戲劇評論

蕭伯納(na)在(zai)序言里(li)對“碎心人”（heartbreaker）與(yu)(yu)(yu)“馴馬(ma)師”（horsebreaker）所做的(de)區分，是(shi)一個重(zhong)要線索。“碎心人”與(yu)(yu)(yu)“馴馬(ma)師”這兩(liang)個看起來突兀(wu)的(de)對比，因(yin)為在(zai)英文里(li)有文字(zi)與(yu)(yu)(yu)音韻上的(de)對稱，所以被蕭伯納(na)選來描述兩(liang)種不同(tong)的(de)人生(sheng)態度。

“碎(sui)心人(ren)”是(shi)(shi)(shi)(shi)我們在這出(chu)(chu)戲中(zhong)所見的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些纖弱寡(gua)斷、毫(hao)無(wu)行(xing)動能(neng)(neng)力而只沉(chen)溺(ni)于愛(ai)情幻想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)有閑階級。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”則正相(xiang)反，他們是(shi)(shi)(shi)(shi)有著(zhu)清晰目標的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動者，身(shen)體健壯、充(chong)滿活(huo)力，有成(cheng)事的(de)(de)(de)(de)(de)干練，也有起而行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)動力，因(yin)此，他們絕不(bu)(bu)會(hui)像(xiang)“碎(sui)心人(ren)”那(nei)樣(yang)，坐(zuo)在屋子里耍(shua)嘴皮，或忙著(zhu)談(tan)無(wu)稽(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)戀愛(ai)以求心碎(sui)。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”應該是(shi)(shi)(shi)(shi)魯迅(xun)與(yu)托爾斯(si)泰的(de)(de)(de)(de)(de)英雄，如果鐵屋著(zhu)火，就算知其不(bu)(bu)可能(neng)(neng)，以行(xing)動為生命指標的(de)(de)(de)(de)(de)他們也會(hui)拼命想(xiang)出(chu)(chu)解決之法。但是(shi)(shi)(shi)(shi)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”卻說不(bu)(bu)出(chu)(chu)我們劇中(zhong)人(ren)口里那(nei)些聰(cong)明又(you)有智慧的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)語，他們甚至不(bu)(bu)甚喜愛(ai)文學藝術，也不(bu)(bu)做哲(zhe)學沉(chen)思(si)，像(xiang)蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)所說，那(nei)些“馴(xun)馬(ma)師(shi)”聽了一(yi)小節舒伯(bo)特的(de)(de)(de)(de)(de)音樂，就要開始打盹。如此說來，這些積(ji)極外向的(de)(de)(de)(de)(de)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”好(hao)像(xiang)也并不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)心中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)，在描繪“馴(xun)馬(ma)師(shi)”能(neng)(neng)干上(shang)進的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，蕭(xiao)伯(bo)納(na)(na)仍然(ran)透露了他對“碎(sui)心人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)依(yi)戀。

這人生(sheng)境界中的兩極，后(hou)來(lai)成為(wei)漢娜(na)·阿倫特(te)哲(zhe)學論(lun)述(shu)的核(he)心(xin)，她將之分類(lei)為(wei)行動生(sheng)活〔vitaactive〕及默(mo)觀(guan)生(sheng)活〔vitacontemplative〕。前(qian)者以公眾(zhong)事務為(wei)關懷，后(hou)者則投注于私己的精神領域，阿倫特(te)的《人類(lei)境況》〔TheHumanCondition〕一書以前(qian)者為(wei)主題，《心(xin)智生(sheng)命(ming)》〔TheLifeoftheMind〕則是對后(hou)者的論(lun)述(shu)。

蕭(xiao)伯(bo)納寫成于一(yi)九一(yi)九年(nian)的劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)《傷心之(zhi)家》（HeartbreakHouse），在美國(guo)流行起來，紐約(yue)、西雅圖、克利(li)夫蘭(lan)等地的劇(ju)院(yuan)先后上演此戲。圣路(lu)易劇(ju)院(yuan)（St．LouisRepertoryTheater）也以(yi)此劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)為二(er)ОО七(qi)年(nian)的開檔戲。這部戲突(tu)然這樣受到重(zhong)視，大概是(shi)和美國(guo)深陷伊拉克戰事的現況有關，因為《碎(sui)心之(zhi)屋》一(yi)向被認(ren)為是(shi)蕭(xiao)伯(bo)納所有劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)中，反戰精神最(zui)強的一(yi)部。

劇作意義

蕭伯納把這(zhe)個(ge)劇本的(de)副(fu)標題定名為《俄國(guo)風格英國(guo)主題的(de)狂想曲》，意(yi)即《傷(shang)心之家(jia)(jia)》是(shi)(shi)仿效(xiao)俄國(guo)現實主義戲劇的(de)榜(bang)樣寫成的(de)。蕭伯納指出(chu)，《傷(shang)心之家(jia)(jia)》是(shi)(shi)“大戰前(qian)夕文明(ming)而懶散(san)的(de)整個(ge)歐洲”的(de)寫照。劇中(zhong)的(de)主人公們(men)是(shi)(shi)英國(guo)當時(shi)社(she)會的(de)上(shang)層階級(ji)的(de)代表人物，他們(men)有足夠的(de)聰明(ming)，并有余(yu)暇從事高等文化，但是(shi)(shi)卻沒有力量使(shi)生活變樣。他們(men)象是(shi)(shi)一群(qun)染上(shang)鴉片煙毒(du)的(de)人們(men)，只有使(shi)勁搖動(dong)他們(men)，才能使(shi)他們(men)清醒過來(lai)。但是(shi)(shi)大戰的(de)震動(dong)并沒有使(shi)“傷(shang)心之家(jia)(jia)”擺脫昏睡狀態。蕭伯納預言：更強烈的(de)爆炸必(bi)然發生，最后(hou)將(jiang)使(shi)“傷(shang)心之家(jia)(jia)”歸(gui)于毀滅。1929年，蕭伯納創作了尖銳批評(ping)資產階級(ji)議會制度(du)的(de)劇本《蘋(pin)果車》。在蕭伯納的(de)全部創作中(zhong)，貫穿了對資產階級(ji)社(she)會的(de)批判(pan)精神，但未能指明(ming)改造社(she)會制度(du)的(de)真正的(de)道路。

其他信息

作品緣起

《傷心之家》(1913～1919)于第一(yi)次(ci)世界大(da)戰前(qian)開始動筆，于戰后完成。1920年在紐約演出(chu)(chu)，1921年在倫敦(dun)演出(chu)(chu)。劇(ju)本描(miao)述了戰前(qian)的歐洲(zhou)資本主義(yi)社(she)會。這個社(she)會使劇(ju)作者(zhe)悲觀失望，盡管十月(yue)革(ge)命(ming)已經(jing)(jing)勝利(li)完成，世界上已經(jing)(jing)發(fa)生了天(tian)翻地覆的變化。蕭已經(jing)(jing)把他(ta)早年所(suo)向往(wang)的社(she)會主義(yi)扔到一(yi)邊。他(ta)對蘇聯新社(she)會發(fa)生興趣，表示支(zhi)持，還(huan)是后來的事。

寫《傷心(xin)(xin)之家(jia)》的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，他(ta)(ta)過去(qu)關(guan)于(yu)愛(ai)情(qing)，宗教(jiao)，教(jiao)育，政(zheng)治的(de)(de)(de)種種說教(jiao)，對(dui)(dui)他(ta)(ta)顯然(ran)已失(shi)(shi)去(qu)任何意(yi)義。對(dui)(dui)他(ta)(ta)來說，資(zi)本主義終于(yu)獲得勝利(li)。全劇(ju)3幕的(de)(de)(de)地點都(dou)在船(chuan)長肖(xiao)特(te)非(fei)(fei)家(jia)里。肖(xiao)特(te)非(fei)(fei)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)古怪(guai)的(de)(de)(de)老人(ren)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)長女奚(xi)西(xi)(xi)在身(shen)邊照料他(ta)(ta)。奚(xi)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)好朋友愛(ai)麗是(shi)經(jing)理瑪(ma)志尼的(de)(de)(de)女兒(er)，熱戀著奚(xi)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)丈(zhang)夫赫(he)(he)克托(tuo)(tuo)。她(ta)(ta)后(hou)來為了金(jin)錢(qian)(qian)又把(ba)注意(yi)力轉移到(dao)資(zi)本家(jia)曼根(gen)身(shen)上(shang)，致使父親破產。她(ta)(ta)希望(wang)(wang)(wang)肖(xiao)特(te)非(fei)(fei)的(de)(de)(de)智(zhi)慧給(gei)她(ta)(ta)指出一(yi)(yi)條出路，但無論是(shi)追求愛(ai)情(qing)，金(jin)錢(qian)(qian)或智(zhi)慧，她(ta)(ta)都(dou)失(shi)(shi)望(wang)(wang)(wang)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)失(shi)(shi)望(wang)(wang)(wang)正代表著蕭在大戰前后(hou)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)情(qing)。肖(xiao)特(te)非(fei)(fei)船(chuan)長是(shi)劇(ju)作(zuo)家(jia)精(jing)心(xin)(xin)刻劃的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，表達了作(zuo)者對(dui)(dui)資(zi)本主義社(she)會的(de)(de)(de)看法。他(ta)(ta)對(dui)(dui)全人(ren)類(lei)發出警告(gao)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)傷心(xin)(xin)之家(jia)，正象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)著這(zhe)個(ge)社(she)會。在劇(ju)本的(de)(de)(de)結尾，資(zi)本家(jia)和一(yi)(yi)個(ge)進屋(wu)偷珠寶(bao)的(de)(de)(de)賊在轟炸(zha)中(zhong)喪命。別的(de)(de)(de)人(ren)雖(sui)然(ran)幸(xing)存，但希望(wang)(wang)(wang)下一(yi)(yi)次轟炸(zha)會把(ba)他(ta)(ta)們炸(zha)死。劇(ju)中(zhong)人(ren)物(wu)帶有(you)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)性。赫(he)(he)克托(tuo)(tuo)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)情(qing)(象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)還有(you)奚(xi)西(xi)(xi))，曼根(gen)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)金(jin)錢(qian)(qian)，肖(xiao)特(te)非(fei)(fei)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)智(zhi)慧。此外，愛(ai)狄象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)大英帝國。曼根(gen)的(de)(de)(de)死并不說明金(jin)錢(qian)(qian)和資(zi)本主義已經(jing)消亡(wang)。愛(ai)狄的(de)(de)(de)殖民(min)主義者丈(zhang)夫雖(sui)然(ran)沒有(you)出場，他(ta)(ta)還存在，他(ta)(ta)象(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)力量和安全。他(ta)(ta)可以使傷心(xin)(xin)之家(jia)重新變(bian)得喜(xi)氣洋洋。他(ta)(ta)是(shi)劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)最后(hou)勝利(li)者。

劇本的(de)(de)副題是：《俄(e)國(guo)風格英國(guo)主(zhu)題的(de)(de)狂(kuang)想(xiang)曲》。在寫作時，蕭有(you)意識地在摹仿契訶夫的(de)(de)《櫻桃園(yuan)》的(de)(de)氣氛，尤其是第3幕。劇本不提出問(wen)題，只描述一種社會狀態，一種心理狀態，但有(you)獨特(te)的(de)(de)人(ren)物性格，而且(qie)具有(you)英國(guo)人(ren)的(de)(de)民族(zu)特(te)點，他(ta)們同時也是喜劇人(ren)物。

傷心之家-寫作背景

在(zai)即將全面(mian)爆發第一次世界大戰的(de)(de)(de)情(qing)(qing)況下，蕭(xiao)伯納因為自(zi)己身體力行(xing)的(de)(de)(de)嚴(yan)厲譴義的(de)(de)(de)實質改變，不再相信民(min)主制度(du)能夠完(wan)全有效地(di)(di)解決(jue)一系(xi)列社會深刻(ke)矛盾，看不到普通(tong)的(de)(de)(de)社會民(min)眾有能力進行(xing)自(zi)治的(de)(de)(de)絲毫(hao)希(xi)望，并且無可奈何地(di)(di)、情(qing)(qing)緒焦躁地(di)(di)發起了牢騷，認為（即使是(shi)社會主義）民(min)主不過是(shi)“一個裝滿了瓦(wa)斯(si)或(huo)暖氣(qi)的(de)(de)(de)大氣(qi)球升(sheng)上天空(kong)，以便在(zai)你向(xiang)天仰(yang)望的(de)(de)(de)時候，別人好扒空(kong)你的(de)(de)(de)口袋”，最后，他甚至在(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)作品(pin)中，絕(jue)望地(di)(di)、帶有排斥情(qing)(qing)緒地(di)(di)，將一切正(zheng)常的(de)(de)(de)社會競選(xuan)活動，包(bao)括民(min)主制度(du)下的(de)(de)(de)選(xuan)舉，通(tong)統描(miao)寫為魔鬼般的(de)(de)(de)災難(nan)性欺騙。

蕭(xiao)伯納認為只有(you)在(zai)(zai)改良現有(you)極(ji)不完善法律(lv)體系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)框(kuang)架內，消滅(mie)對社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)個人主(zhu)(zhu)義(yi)反(fan)叛行為的(de)(de)(de)(de)(de)歧視性懲罰、與根(gen)除社會(hui)(hui)仇恨的(de)(de)(de)(de)(de)土壤，并充(chong)分肯(ken)(ken)定依靠個人的(de)(de)(de)(de)(de)聰明(ming)才(cai)智創造社會(hui)(hui)財富（勞動致富）的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)，才(cai)能最終消除資本(ben)(ben)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)現實罪惡(e)社會(hui)(hui)貧困。如果(guo)(guo)那(nei)些頑固維護不公平社會(hui)(hui)現實的(de)(de)(de)(de)(de)愚蠢政客不放(fang)棄他(ta)們(men)(men)非法攫取的(de)(de)(de)(de)(de)、或是憑借骯臟(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)雄(xiong)厚資本(ben)(ben)支配的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)權力，一切有(you)教養、有(you)良心、有(you)政治抱負的(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分子們(men)(men)，就(jiu)必(bi)須學(xue)習他(ta)于1917年創作的(de)(de)(de)(de)(de)《傷心之(zhi)家(jia)》劇(ju)本(ben)(ben)中精心樹立的(de)(de)(de)(de)(de)老艦長形象(xiang)，在(zai)(zai)崇(chong)高道德精神(shen)勇氣指引下，拯(zheng)救面臨危難的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)社會(hui)(hui)。最后，如果(guo)(guo)人們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主(zhu)(zhu)義(yi)努力不幸遭到了(le)失敗，那(nei)些操縱社會(hui)(hui)權力的(de)(de)(de)(de)(de)可惡(e)資本(ben)(ben)家(jia)和遍地(di)橫行蝗蟲一般的(de)(de)(de)(de)(de)小偷盜賊們(men)(men)，不肯(ken)(ken)自行退(tui)出歷史舞臺的(de)(de)(de)(de)(de)話，那(nei)就(jiu)只有(you)希望竄至英國(guo)上(shang)空的(de)(de)(de)(de)(de)德國(guo)轟炸機扔下的(de)(de)(de)(de)(de)雨點(dian)般炸彈，一個不剩全都落在(zai)(zai)他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)腦袋上(shang)好了(le)。