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基本介紹

《都是我的(de)兒(er)子(zi)》是美(mei)國劇(ju)作家阿瑟·米勒創作的(de)一部三幕劇(ju)，該劇(ju)于1947年上演(yan)，獲得紐約劇(ju)評界獎。

該劇講述工(gong)廠主喬·凱(kai)勒(le)(le)家里來了一位客人(ren)，名叫安(an)，她是凱(kai)勒(le)(le)老友史蒂夫的(de)(de)(de)(de)女兒，也是凱(kai)勒(le)(le)小兒子(zi)拉里的(de)(de)(de)(de)未婚(hun)妻。拉里是個飛行(xing)(xing)員，可(ke)在(zai)戰(zhan)爭(zheng)中失蹤至今未歸。令人(ren)奇怪的(de)(de)(de)(de)是，安(an)竟然同(tong)凱(kai)勒(le)(le)大兒子(zi)克(ke)里斯(si)(si)來往密(mi)切(qie)，并(bing)相約成婚(hun)。晚上安(an)的(de)(de)(de)(de)弟弟喬治(zhi)匆匆趕來，勸阻姐姐不要嫁給凱(kai)勒(le)(le)家的(de)(de)(de)(de)人(ren)。原(yuan)來，喬治(zhi)曾去(qu)監獄探望父(fu)親。史蒂夫為消(xiao)除父(fu)子(zi)間的(de)(de)(de)(de)隔閡(he)，不得不將(jiang)多年的(de)(de)(de)(de)冤屈和盤托(tuo)出：那是在(zai)戰(zhan)爭(zheng)年代(dai)，凱(kai)勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)工(gong)廠生(sheng)產飛機(ji)發(fa)動機(ji)，他(ta)投機(ji)取巧，以次充好，結果造成在(zai)戰(zhan)爭(zheng)中21名飛行(xing)(xing)員死亡(wang)，但他(ta)都嫁禍于(yu)史蒂夫，使他(ta)服刑(xing)至今。眼下舊情敗露，凱(kai)勒(le)(le)狡黠(xia)地(di)表(biao)示，只要能(neng)不咎既往，日后(hou)他(ta)愿(yuan)重新安(an)排史蒂夫父(fu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)職務。喬治(zhi)看透了他(ta)的(de)(de)(de)(de)卑(bei)劣靈(ling)魂，憤(fen)然離(li)去(qu)。克(ke)里斯(si)(si)這(zhe)時才(cai)明白(bai)這(zhe)一切(qie)，決定(ding)離(li)家出走。安(an)不忍心同(tong)克(ke)里斯(si)(si)分手，只得拿出拉里的(de)(de)(de)(de)遺書。原(yuan)來那21名死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)飛行(xing)(xing)員中就有(you)拉里在(zai)內。凱(kai)勒(le)(le)見自己的(de)(de)(de)(de)所作所為不為世人(ren)所容，開槍自殺。

《都是(shi)(shi)我的(de)兒子》以喬(qiao)·凱勒一家的(de)悲劇為(wei)縮影，反(fan)映(ying)出了整個(ge)美國(guo)社會乃至全人(ren)類的(de)悲劇。美國(guo)夢的(de)幻滅告訴讀(du)者：雖然理想(xiang)很美好，但也抵擋不住現實(shi)的(de)殘酷沖擊，那些(xie)對(dui)現實(shi)生活(huo)低頭、妥(tuo)協(xie)的(de)人(ren)最終只能(neng)行尸(shi)走肉，但那些(xie)總是(shi)(shi)想(xiang)把理想(xiang)轉(zhuan)變為(wei)現實(shi)的(de)人(ren)也只能(neng)悲劇性地成為(wei)社會的(de)犧牲品。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱勒(le)作為(wei)兩(liang)個兒子(zi)(zi)的(de)父親(qin)(qin)，他(ta)(ta)一(yi)(yi)直全心全意(yi)地為(wei)孩子(zi)(zi)們的(de)未來著想，并盡自己(ji)最大的(de)努(nu)力為(wei)他(ta)(ta)們鋪(pu)路(lu)。盡管喬·凱勒(le)一(yi)(yi)心一(yi)(yi)意(yi)想成為(wei)一(yi)(yi)名好父親(qin)(qin)，但(dan)事情總是(shi)常常事與愿違，他(ta)(ta)的(de)種(zhong)種(zhong)作為(wei)間(jian)接地害(hai)死了他(ta)(ta)的(de)小兒子(zi)(zi)，與此(ci)同時也跟自己(ji)的(de)大兒子(zi)(zi)反目成仇。

美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)夢是“從衣衫檻褸到(dao)百(bai)萬富翁(weng)”的(de)成(cheng)功。大多數美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人都認為只(zhi)要辛苦勞作，拼命奮斗就定能取得(de)成(cheng)功并獲得(de)幸福(fu)，這種觀(guan)念對美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人的(de)生活(huo)影響極其(qi)深遠，從某(mou)種程(cheng)度(du)(du)上(shang)來說它已經(jing)深深地植根于(yu)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人的(de)無(wu)意識的(de)心理層次上(shang)，在一定的(de)程(cheng)度(du)(du)上(shang)支配著美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人的(de)生活(huo)方(fang)式和(he)個人行為。而(er)后隨著經(jing)濟的(de)快速發(fa)展更使美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人對“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)夢”的(de)實現變得(de)更加的(de)物(wu)質化，從而(er)追求高科技和(he)物(wu)質的(de)享受最終成(cheng)了“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)夢”的(de)目標(biao)。

喬·凱勒(le)的(de)自殺在一(yi)定程度上來說是對“美國(guo)(guo)夢”的(de)否定。主(zhu)人(ren)公喬·凱勒(le)是美國(guo)(guo)家喻戶(hu)曉的(de)人(ren)物，但同時(shi)他也是眾多美國(guo)(guo)人(ren)中普通的(de)一(yi)員。

凱特

在《都是(shi)(shi)我兒(er)子》中，妻子凱特是(shi)(shi)一(yi)個(ge)典型的(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)人物，只是(shi)(shi)作為丈夫的(de)(de)(de)(de)“同謀”形象而(er)出(chu)現。出(chu)于維護自(zi)身利(li)益(yi)和(he)家庭(ting)利(li)益(yi)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)，她(ta)刻意(yi)隱瞞真相(xiang)，裝作對發生的(de)(de)(de)(de)事情(qing)茫然不(bu)知。然而(er)她(ta)的(de)(de)(de)(de)行為沒有帶來(lai)家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)租睦，相(xiang)反卻使得夫妻間的(de)(de)(de)(de)相(xiang)處由于彼此心(xin)照不(bu)宣的(de)(de)(de)(de)秘密而(er)顯得極(ji)不(bu)自(zi)然，最(zui)終像凱勒(le)一(yi)樣陷(xian)手(shou)痛(tong)苦之(zhi)中，備受煎熬。

內容介紹

第(di)二次世界大戰期間(jian)，工廠主喬(qiao)(qiao)·凱勒把有裂縫的汽缸蓋賣給(gei)軍隊導致飛機失事。當時(shi)喬(qiao)(qiao)的兒子拉里(li)正在(zai)前線，從報紙上得知這一(yi)消息后感(gan)到(dao)萬分(fen)愧疚，于是在(zai)執行任務時(shi)故意墜(zhui)機自殺，臨死前他給(gei)女友安(an)寫(xie)了一(yi)封信。喬(qiao)(qiao)在(zai)接受調查(cha)時(shi)卻將罪名嫁禍(huo)給(gei)了合伙人史蒂夫(fu)·迪(di)弗(fu)爾，迪(di)弗(fu)爾因(yin)此入獄(yu)。迪(di)弗(fu)爾的女兒安(an)和兒子喬(qiao)(qiao)治(zhi)從此對獄(yu)中(zhong)的父親置之不理。

三年(nian)后，拉里(li)的(de)哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)克里(li)斯打算和(he)安結婚(hun)。但(dan)喬(qiao)的(de)妻子凱(kai)特(te)(te)堅持認為(wei)拉里(li)還活著，她希(xi)望(wang)安和(he)她一樣等拉里(li)回來。與此同(tong)時，喬(qiao)治從(cong)父親(qin)口中得知約(yue)翰才是(shi)罪魁(kui)禍首，他急(ji)忙(mang)趕去阻止(zhi)安和(he)克里(li)斯結合。克里(li)斯從(cong)喬(qiao)和(he)凱(kai)特(te)(te)的(de)對話中得知事(shi)情的(de)真相(xiang)，怒(nu)斥(chi)父親(qin)殺(sha)害了他的(de)兄弟們，喬(qiao)卻認為(wei)自(zi)己是(shi)為(wei)了家(jia)庭不得已(yi)而(er)為(wei)之。安被逼(bi)無奈說出(chu)了拉里(li)之死的(de)真相(xiang)，凱(kai)勒(le)終于醒悟，他為(wei)了小(xiao)家(jia)庭犧牲大(da)家(jia)庭鑄成大(da)錯，害死了二(er)十一名飛行員。最(zui)后，他終于說出(chu)“他們都是(shi)我(wo)兒子”，開槍自(zi)殺(sha)。

背景介紹

阿瑟·米勒成長(chang)的(de)(de)階(jie)段正值美國的(de)(de)大蕭(xiao)條時(shi)期(qi)。這個(ge)時(shi)期(qi)的(de)(de)經歷對他后來(lai)的(de)(de)創作產生了巨大的(de)(de)、持久的(de)(de)影響。大蕭(xiao)條時(shi)期(qi)的(de)(de)一切使(shi)他深(shen)刻(ke)認(ren)識到(dao)生活在(zai)現代工業(ye)化(hua)社會(hui)中的(de)(de)人(ren)們是多么脆弱和缺乏(fa)安全(quan)感，使(shi)他深(shen)信社會(hui)福利的(de)(de)重要性。也使(shi)他看到(dao)社會(hui)道(dao)德的(de)(de)危(wei)機。

早在(zai)20世紀30年代，米勒求學于(yu)密(mi)執安大(da)學，并在(zai)那里(li)開始了創作活(huo)動，后來參(can)加聯邦劇院，繼續(xu)努力寫戲，但是直(zhi)到1944年，他(ta)的(de)劇作《大(da)運亨通的(de)人》在(zai)百老匯僅(jin)僅(jin)上(shang)演四場就結束(shu)了。1947年，在(zai)經歷(li)了數(shu)次失敗的(de)嘗試之后，米勒創作了的(de)他(ta)的(de)成名(ming)作《都是我的(de)兒(er)子》。

作者介紹

阿瑟·米勒(le)（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國劇作家。

阿瑟·米(mi)(mi)勒(le)出生于美國(guo)紐(niu)約一個(ge)猶太商人家庭(ting)。三十年(nian)代初美國(guo)經(jing)濟的大蕭條時(shi)期，他的父(fu)親破產，家里生計(ji)維艱。中學(xue)畢(bi)業后，米(mi)(mi)勒(le)一邊打工(gong)一邊在(zai)密(mi)歇(xie)根大學(xue)新聞(wen)系(xi)和(he)英文系(xi)學(xue)習，并開始創作劇本。

1947年(nian)，阿瑟(se)·米勒(le)的(de)(de)(de)成名(ming)作《都是我的(de)(de)(de)兒子》上演，連演三百二十八場。兩(liang)年(nian)后，《推銷員之(zhi)(zhi)死》在百老匯連續上演了(le)七百四十二場，一(yi)舉囊括了(le)托尼獎、普(pu)利策(ce)獎和(he)紐約劇(ju)(ju)(ju)評界獎，從(cong)而使(shi)阿瑟(se)·米勒(le)贏得國際聲譽(yu)。另外，米勒(le)還創(chuang)作了(le)《薩勒(le)姆女巫》、《橋頭眺(tiao)望(wang)》、《美(mei)國時(shi)(shi)鐘》等劇(ju)(ju)(ju)，均針砭時(shi)(shi)弊(bi)，對社(she)會現實(shi)和(he)戲劇(ju)(ju)(ju)技(ji)巧作了(le)深刻(ke)的(de)(de)(de)探(tan)索，體(ti)現了(le)米勒(le)對社(she)會問(wen)題的(de)(de)(de)直面追問(wen)，以(yi)及對人性、理(li)智、社(she)會正義(yi)等問(wen)題的(de)(de)(de)犀利見解。自傳體(ti)劇(ju)(ju)(ju)本《墮落之(zhi)(zhi)后》記述了(le)他與(yu)好(hao)萊塢名(ming)演員瑪麗蓮·夢露一(yi)段并不成功的(de)(de)(de)婚姻生活(huo)，也深刻(ke)剖析了(le)左(zuo)翼知識分子的(de)(de)(de)內(nei)心。

1978年(nian)(nian)，米勒來華(hua)訪問，回國后出版《訪問中(zhong)國》一(yi)書。1981年(nian)(nian)，《薩勒姆女巫》在華(hua)上(shang)演，獲得很大成功。1983年(nian)(nian)，米勒再度來華(hua)，親自執(zhi)導《推(tui)銷員(yuan)之死》，次年(nian)(nian)出版《“推(tui)銷員(yuan)”在北京》一(yi)書。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是我(wo)兒(er)子》這(zhe)部(bu)作品中，主人(ren)(ren)(ren)公喬·凱勒(le)(le)(le)是一(yi)位白手起家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功商人(ren)(ren)(ren)，二戰期間(jian)負責(ze)為(wei)美軍戰機(ji)提(ti)供軍需零件(jian)。然而在關鍵(jian)對刻，他(ta)為(wei)了(le)(le)(le)保全(quan)個(ge)人(ren)(ren)(ren)利益(yi)，竟然默許一(yi)批不(bu)(bu)合格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)零件(jian)運到了(le)(le)(le)戰場，從而造(zao)成了(le)(le)(le)無法挽(wan)回的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后果：21名年輕(qing)(qing)美軍飛行(xing)員由(you)于戰機(ji)操(cao)作失(shi)靈而陣亡。喬·凱勒(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)給那(nei)么(me)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家庭(ting)(ting)帶來了(le)(le)(le)不(bu)(bu)幸，21條年輕(qing)(qing)鮮(xian)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命就因為(wei)他(ta)錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抉擇而葬送(song)，這(zhe)不(bu)(bu)能不(bu)(bu)令人(ren)(ren)(ren)扼腕嘆息。然而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，除(chu)了(le)(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)既得利益(yi)和(he)(he)虛假的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表象之(zhi)外，只能是家庭(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解體、親情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏遠和(he)(he)難(nan)以承受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)負荷。最終。喬·凱勒(le)(le)(le)只得飲(yin)彈自盡，求(qiu)得徹(che)底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解脫(tuo)，并以自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命向社(she)會和(he)(he)那(nei)些無辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)受害者贖(shu)罪。在這(zhe)部(bu)作品中，米勒(le)(le)(le)更(geng)為(wei)關注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是戲劇作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會道(dao)德教育功能，鞭撻許多美國商人(ren)(ren)(ren)為(wei)了(le)(le)(le)維護個(ge)人(ren)(ren)(ren)利益(yi)竟然出賣良心(xin)，無視(shi)他(ta)人(ren)(ren)(ren)安危，背(bei)棄社(she)會責(ze)任，大發戰爭橫財的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑惡(e)行(xing)徑。并進而指出，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)帶給自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也必然是毀(hui)滅。

作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)凱勒罪行(xing)的(de)(de)(de)(de)揭(jie)露無(wu)疑具有(you)(you)普(pu)遍意義。他(ta)讓人(ren)們看清(qing)資(zi)本家(jia)靠損人(ren)利己而發(fa)家(jia)致富的(de)(de)(de)(de)秘(mi)密。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)寫凱勒最后(hou)眾叛親(qin)離，飲(yin)彈自(zi)盡，表(biao)現(xian)出(chu)對(dui)以往罪孽(nie)的(de)(de)(de)(de)追悔，這自(zi)然是他(ta)咎由(you)自(zi)取，但(dan)這與其說(shuo)是人(ren)物的(de)(de)(de)(de)贖罪，不如說(shuo)是作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)愿望(wang)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)讓人(ren)物對(dui)自(zi)己所犯罪行(xing)付出(chu)應有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)代價(jia)，來倡(chang)導和弘揚(yang)自(zi)己懲惡(e)揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)道德(de)信念(nian)。如果說(shuo)凱勒的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體現(xian)了作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)信念(nian)中(zhong)懲惡(e)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)面的(de)(de)(de)(de)話，那么對(dui)克(ke)里斯形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)，就表(biao)現(xian)了這一(yi)(yi)(yi)信念(nian)中(zhong)揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)面。克(ke)里斯是從(cong)前線復員(yuan)歸來的(de)(de)(de)(de)，他(ta)把(ba)(ba)父親(qin)的(de)(de)(de)(de)丑惡(e)行(xing)為與前線將士的(de)(de)(de)(de)英(ying)勇犧牲作(zuo)(zuo)(zuo)了比較，既感(gan)(gan)到(dao)痛苦，對(dui)美國社會(hui)人(ren)吃人(ren)的(de)(de)(de)(de)制度(du)給(gei)予痛斥；又(you)滿懷理想，對(dui)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)未來抱有(you)(you)希望(wang)。在全劇(ju)快(kuai)結束時，他(ta)對(dui)安說(shuo)：“有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)回，一(yi)(yi)(yi)連(lian)下了幾天雨(yu)，有(you)(you)個孩子(zi)來到(dao)我跟(gen)前，把(ba)(ba)他(ta)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)雙干襪子(zi)給(gei)了我，……“你懂我說(shuo)的(de)(de)(de)(de)嗎？——把(ba)(ba)它宣揚(yang)出(chu)來，把(ba)(ba)它再一(yi)(yi)(yi)次(ci)象(xiang)一(yi)(yi)(yi)座紀念(nian)碑似地帶到(dao)世界上來，每一(yi)(yi)(yi)個人(ren)都會(hui)感(gan)(gan)覺(jue)到(dao)它正矗立在那兒，就在自(zi)己身后(hou)……”這便是作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，他(ta)正熱切地盼(pan)望(wang)著人(ren)對(dui)人(ren)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)關(guan)心(xin)、相(xiang)互(hu)負責的(de)(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系能盡快(kuai)地出(chu)現(xian)在人(ren)們的(de)(de)(de)(de)身邊。

藝術特色

《都是(shi)我兒子》這部(bu)作品完全以現(xian)實(shi)主義的表現(xian)手法，直線似的時間線索來構造(zao)戲劇(ju)情節。為(wei)了(le)便于普通觀眾的理解，米勒甚至刻意避免采(cai)用戲劇(ju)技(ji)巧(qiao)和手段。可以說現(xian)實(shi)、樸素、直白(bai)是(shi)這部(bu)作品的突出特(te)點。

在《都是我(wo)兒(er)子》中(zhong)(zhong)，作品的(de)(de)悲劇效(xiao)果主要是通過環環相扣的(de)(de)情節(jie)來(lai)(lai)得以實現(xian)的(de)(de)。心(xin)理的(de)(de)刻(ke)畫(hua)雖(sui)然在人物的(de)(de)言語和(he)行為中(zhong)(zhong)流露和(he)暗示出(chu)來(lai)(lai)，讓觀(guan)眾感(gan)受主人公(gong)的(de)(de)心(xin)理發(fa)展，然而顯然并非(fei)刻(ke)畫(hua)的(de)(de)重點(dian)。

表面(mian)上(shang)看，《都是(shi)我兒(er)(er)子(zi)》是(shi)一(yi)部(bu)家(jia)(jia)庭劇，戲劇舞臺設定在(zai)(zai)凱勒家(jia)(jia)的(de)(de)后院，陳設簡單，一(yi)座兩層的(de)(de)樓，一(yi)個(ge)棚架式的(de)(de)小(xiao)亭(ting)子(zi)，幾顆(ke)自楊樹，院子(zi)里(li)幾把歇腳的(de)(de)椅子(zi)。出現(xian)的(de)(de)人物有十(shi)個(ge)，凱勒和(he)他的(de)(de)妻子(zi)凱特(te)、兒(er)(er)子(zi)克(ke)里(li)斯，兒(er)(er)子(zi)的(de)(de)女友安(an)和(he)哥哥喬治，他們(men)的(de)(de)鄰居吉姆·迪弗(fu)爾夫婦(fu)、弗(fu)蘭克(ke)·盧(lu)貝夫婦(fu)和(he)小(xiao)伯特(te)；隱藏的(de)(de)有兩個(ge)，一(yi)個(ge)是(shi)安(an)在(zai)(zai)獄中的(de)(de)父親迪弗(fu)爾，一(yi)個(ge)是(shi)克(ke)里(li)斯死去的(de)(de)弟(di)弟(di)拉里(li)。

這部戲劇人物少，場景簡單，但(dan)是(shi)展現出的(de)是(shi)一(yi)部內(nei)涵豐富的(de)戲劇，而(er)且(qie)這是(shi)一(yi)個很符合“三(san)一(yi)律(lv)”的(de)戲劇，即情節、地點、時間的(de)統一(yi)。

從(cong)戲(xi)(xi)劇本(ben)身(shen)看(kan)，劇本(ben)采(cai)用倒敘的(de)(de)手法，從(cong)當(dang)時(shi)的(de)(de)故事(shi)開始說(shuo)起，然(ran)后(hou)層層遞(di)進，最后(hou)揭露事(shi)實(shi)。而(er)拉(la)里在戲(xi)(xi)劇第一(yi)幕(mu)開始時(shi)的(de)(de)三年前(qian)就已經自(zi)殺死(si)亡(wang)了，但是(shi)在這(zhe)個(ge)(ge)三幕(mu)劇中，拉(la)里一(yi)直是(shi)個(ge)(ge)舉足(zu)輕重的(de)(de)角(jiao)色，他的(de)(de)死(si)一(yi)直引導著(zhu)整部戲(xi)(xi)劇的(de)(de)發展。而(er)且(qie)，戲(xi)(xi)劇中的(de)(de)“蘋果樹(shu)”也(ye)(ye)對戲(xi)(xi)劇發展起到催化的(de)(de)作用。從(cong)戲(xi)(xi)劇開始，大幕(mu)拉(la)開時(shi)，舞(wu)臺(tai)左右圍著(zhu)高(gao)高(gao)的(de)(de)、密(mi)密(mi)的(de)(de)白楊樹(shu)，在舞(wu)臺(tai)前(qian)方，左角(jiao)是(shi)一(yi)棵細長的(de)(de)蘋果樹(shu)，只剩卜四英尺高(gao)的(de)(de)半截樹(shu)樁。而(er)“蘋果樹(shu)”是(shi)凱勒在戰爭(zheng)中喪生(sheng)的(de)(de)兒子(zi)拉(la)里的(de)(de)象(xiang)征(zheng)(zheng)(zheng)，樹(shu)枝(zhi)被刮斷(duan)，果樹(shu)奄(yan)奄(yan)一(yi)息，在冥(ming)冥(ming)之中表明拉(la)里己經死(si)亡(wang)的(de)(de)事(shi)實(shi)。在凱勒和凱特的(de)(de)心中，把(ba)蘋果樹(shu)當(dang)作是(shi)拉(la)里生(sheng)還的(de)(de)希(xi)望，樹(shu)的(de)(de)生(sheng)與死(si)也(ye)(ye)是(shi)一(yi)種(zhong)二元對立，而(er)且(qie)富有象(xiang)征(zheng)(zheng)(zheng)意義，是(shi)與拉(la)里生(sheng)死(si)相關的(de)(de)象(xiang)征(zheng)(zheng)(zheng)。

凱特(te)(te)特(te)(te)別關注兒子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)“好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)”，而且她還讓鄰居弗(fu)蘭克算一算十一月二十五(wu)日(ri)(ri)是(shi)不是(shi)拉(la)(la)里的(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)，因為這(zhe)是(shi)拉(la)(la)里失蹤的(de)(de)口子(zi)(zi)(zi)，如果是(shi)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)，就說(shuo)明拉(la)(la)里沒(mei)有死，她對拉(la)(la)里的(de)(de)生還抱有幻想和希望。但(dan)是(shi)，即便弗(fu)蘭克最終算出(chu)來(lai)這(zhe)一天是(shi)拉(la)(la)里的(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)，并說(shuo)“這(zhe)一天他正是(shi)福星高照，鴻運當頭，一個人在(zai)自己的(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)是(shi)不會送命(ming)的(de)(de)”，但(dan)事(shi)實(shi)是(shi)拉(la)(la)里己經(jing)自殺身(shen)亡了(le)，早在(zai)故事(shi)發生的(de)(de)三(san)年前就墜機了(le)。

文本一直(zhi)圍繞著拉里的(de)(de)(de)(de)(de)生與(yu)死展(zhan)開情節，“生”給了(le)(le)人(ren)們(men)希望(wang)，“死”讓人(ren)們(men)夢想破滅。而凱勒的(de)(de)(de)(de)(de)自殺又再次表明了(le)(le)拉里死亡的(de)(de)(de)(de)(de)事實，并且21名飛(fei)行員的(de)(de)(de)(de)(de)死亡也與(yu)他(ta)(ta)有關：一方(fang)面因為(wei)凱勒被利(li)益驅使(shi)，變得(de)貪婪無度；另(ling)一方(fang)面他(ta)(ta)是(shi)為(wei)了(le)(le)克里斯，為(wei)了(le)(le)這(zhe)個小家庭，他(ta)(ta)出賣朋友，害死飛(fei)行員。不管怎樣，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇結(jie)局是(shi)由于他(ta)(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)原因，并且導致很多(duo)人(ren)為(wei)之付(fu)出生命的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)價。“樹”、拉里和飛(fei)行員以及(ji)凱勒的(de)(de)(de)(de)(de)生死，都推動了(le)(le)情節的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，使(shi)其更加起伏跌(die)宕，讓戲(xi)劇更具感染力(li)。

喬·凱勒是美國二戰期間唯(wei)利是圖的(de)(de)商(shang)人(ren)的(de)(de)代(dai)(dai)表，雖然也是現(xian)代(dai)(dai)社會中普通人(ren)的(de)(de)形象(xiang)，然而(er)從(cong)另一個角(jiao)度來看(kan)，他又是犯下了不(bu)可饒恕罪行的(de)(de)社會罪人(ren)。以如此一個罪人(ren)形象(xiang)來充當主角(jiao)顯(xian)然缺乏廣泛的(de)(de)代(dai)(dai)表性，再(zai)加上(shang)作品(pin)情節處(chu)理中存在著過多(duo)的(de)(de)巧合，這在一定(ding)程度上(shang)不(bu)可避免地破壞了故(gu)事的(de)(de)真實(shi)性，降低了作品(pin)的(de)(de)悲劇效果(guo)。

作品影響

《都(dou)是我的兒子》是阿瑟·米勒的成名之作，1947年(nian)百老匯首演，連演328場(chang)，榮獲紐約戲劇評(ping)論家(jia)協會(hui)獎(jiang)、托尼獎(jiang)最佳編(bian)劇獎(jiang)等(deng)多個獎(jiang)項(xiang)。