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基本介紹

《都是我的兒子》是美國劇作家阿(a)瑟(se)·米(mi)勒創作的一部三幕劇，該劇于1947年上演，獲(huo)得紐約劇評界獎。

該劇講述(shu)工廠主喬·凱(kai)勒家里(li)來(lai)(lai)(lai)了一位客人(ren)(ren)，名(ming)叫安(an)，她(ta)是(shi)凱(kai)勒老友史蒂夫的(de)(de)(de)女兒，也是(shi)凱(kai)勒小(xiao)兒子(zi)拉(la)里(li)的(de)(de)(de)未婚妻。拉(la)里(li)是(shi)個飛行員，可在(zai)戰爭中(zhong)失蹤至今(jin)未歸。令人(ren)(ren)奇怪的(de)(de)(de)是(shi)，安(an)竟然(ran)(ran)同凱(kai)勒大兒子(zi)克里(li)斯(si)來(lai)(lai)(lai)往密切，并相(xiang)約成婚。晚上安(an)的(de)(de)(de)弟弟喬治匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)趕來(lai)(lai)(lai)，勸阻(zu)姐姐不(bu)要嫁(jia)給凱(kai)勒家的(de)(de)(de)人(ren)(ren)。原(yuan)來(lai)(lai)(lai)，喬治曾去監獄(yu)探(tan)望父親。史蒂夫為(wei)消(xiao)除父子(zi)間的(de)(de)(de)隔(ge)閡，不(bu)得不(bu)將(jiang)多年的(de)(de)(de)冤(yuan)屈(qu)和盤托(tuo)出：那是(shi)在(zai)戰爭年代，凱(kai)勒的(de)(de)(de)工廠生產(chan)飛機發動機，他(ta)投機取巧，以(yi)次充好，結果造成在(zai)戰爭中(zhong)21名(ming)飛行員死亡，但(dan)他(ta)都嫁(jia)禍于史蒂夫，使(shi)他(ta)服刑至今(jin)。眼下舊情敗露，凱(kai)勒狡(jiao)黠地表示，只要能不(bu)咎既往，日后他(ta)愿(yuan)重新安(an)排史蒂夫父子(zi)的(de)(de)(de)職(zhi)務。喬治看透(tou)了他(ta)的(de)(de)(de)卑劣靈(ling)魂，憤然(ran)(ran)離去。克里(li)斯(si)這(zhe)時才明白(bai)這(zhe)一切，決定離家出走。安(an)不(bu)忍心同克里(li)斯(si)分手，只得拿出拉(la)里(li)的(de)(de)(de)遺書。原(yuan)來(lai)(lai)(lai)那21名(ming)死亡的(de)(de)(de)飛行員中(zhong)就有拉(la)里(li)在(zai)內。凱(kai)勒見自己(ji)的(de)(de)(de)所(suo)作(zuo)所(suo)為(wei)不(bu)為(wei)世人(ren)(ren)所(suo)容(rong)，開(kai)槍自殺(sha)。

《都是(shi)我的兒子》以喬·凱勒(le)一家的悲(bei)劇為(wei)縮影，反(fan)映出了整個美(mei)國社會乃至全人(ren)(ren)類的悲(bei)劇。美(mei)國夢(meng)的幻滅告訴讀(du)者：雖然(ran)理想(xiang)很(hen)美(mei)好(hao)，但也(ye)抵擋(dang)不住現實的殘酷沖擊，那(nei)些對現實生活低頭、妥協的人(ren)(ren)最(zui)終只能行尸走(zou)肉，但那(nei)些總是(shi)想(xiang)把理想(xiang)轉變為(wei)現實的人(ren)(ren)也(ye)只能悲(bei)劇性地成(cheng)為(wei)社會的犧牲品(pin)。

角色介紹

喬·凱勒

喬(qiao)·凱勒作為(wei)(wei)兩個兒(er)子的父親(qin)，他(ta)一直全心(xin)全意(yi)地為(wei)(wei)孩(hai)子們(men)的未(wei)來(lai)著(zhu)想，并盡自(zi)己最(zui)大(da)的努力為(wei)(wei)他(ta)們(men)鋪路。盡管(guan)喬(qiao)·凱勒一心(xin)一意(yi)想成為(wei)(wei)一名好父親(qin)，但事情總是常常事與(yu)愿違，他(ta)的種(zhong)種(zhong)作為(wei)(wei)間接地害死了他(ta)的小兒(er)子，與(yu)此同時也跟自(zi)己的大(da)兒(er)子反目(mu)成仇。

美(mei)(mei)國(guo)夢是“從衣衫檻(jian)褸到百萬富翁”的(de)(de)(de)成功(gong)。大多數美(mei)(mei)國(guo)人都認為(wei)只要辛苦(ku)勞作(zuo)，拼命奮(fen)斗就定(ding)能(neng)取得(de)成功(gong)并獲得(de)幸福，這種(zhong)觀念對美(mei)(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)生活(huo)影響極其深(shen)(shen)遠，從某種(zhong)程(cheng)度上來(lai)說它已經深(shen)(shen)深(shen)(shen)地植(zhi)根于美(mei)(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)無意識(shi)的(de)(de)(de)心理層次上，在一定(ding)的(de)(de)(de)程(cheng)度上支配(pei)著美(mei)(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)生活(huo)方式(shi)和(he)個人行為(wei)。而后(hou)隨著經濟(ji)的(de)(de)(de)快速發展更使美(mei)(mei)國(guo)人對“美(mei)(mei)國(guo)夢”的(de)(de)(de)實(shi)現變得(de)更加的(de)(de)(de)物質(zhi)化，從而追求高(gao)科(ke)技(ji)和(he)物質(zhi)的(de)(de)(de)享受最(zui)終成了“美(mei)(mei)國(guo)夢”的(de)(de)(de)目標。

喬·凱勒(le)的(de)自殺在一(yi)定程度上(shang)來說是(shi)對“美(mei)(mei)國(guo)夢”的(de)否(fou)定。主人公(gong)喬·凱勒(le)是(shi)美(mei)(mei)國(guo)家(jia)喻戶(hu)曉的(de)人物，但同時他也(ye)是(shi)眾多(duo)美(mei)(mei)國(guo)人中普通的(de)一(yi)員。

凱特

在《都是我兒子》中，妻子凱(kai)特是一個典型的(de)(de)(de)平面化的(de)(de)(de)人物，只是作為(wei)丈夫(fu)的(de)(de)(de)“同謀”形象而出(chu)現。出(chu)于(yu)維護(hu)自身利(li)益和家庭利(li)益的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，她刻意隱瞞真相(xiang)，裝(zhuang)作對(dui)發生的(de)(de)(de)事情茫然(ran)不(bu)知。然(ran)而她的(de)(de)(de)行為(wei)沒(mei)有帶來家庭的(de)(de)(de)租(zu)睦，相(xiang)反卻使得夫(fu)妻間的(de)(de)(de)相(xiang)處(chu)由于(yu)彼此(ci)心(xin)照不(bu)宣的(de)(de)(de)秘密(mi)而顯得極不(bu)自然(ran)，最終(zhong)像凱(kai)勒一樣陷手痛苦(ku)之中，備受(shou)煎熬。

內容介紹

第二次世界(jie)大戰期(qi)間，工廠主喬·凱勒把有(you)裂縫的(de)(de)汽缸蓋賣給軍(jun)隊導致飛(fei)機失事。當(dang)時(shi)(shi)喬的(de)(de)兒子(zi)拉里正在(zai)前線，從(cong)報紙上得知這(zhe)一(yi)消息后感(gan)到萬分(fen)愧疚(jiu)，于是在(zai)執(zhi)行任務時(shi)(shi)故意墜機自殺，臨(lin)死前他給女友安寫了一(yi)封信。喬在(zai)接受調查時(shi)(shi)卻將罪(zui)名嫁禍給了合(he)伙人史蒂夫·迪弗爾(er)，迪弗爾(er)因(yin)此(ci)入獄。迪弗爾(er)的(de)(de)女兒安和兒子(zi)喬治從(cong)此(ci)對(dui)獄中的(de)(de)父親置之不理。

三年后(hou)，拉(la)(la)里(li)的(de)(de)哥(ge)哥(ge)克(ke)里(li)斯打算和(he)(he)安(an)結(jie)婚。但喬(qiao)的(de)(de)妻子凱(kai)特(te)(te)堅持(chi)認為(wei)(wei)拉(la)(la)里(li)還活(huo)著，她希望安(an)和(he)(he)她一(yi)樣等拉(la)(la)里(li)回來。與此同時，喬(qiao)治從父(fu)(fu)親口中得知(zhi)約翰(han)才是罪魁禍首，他急忙趕(gan)去阻止安(an)和(he)(he)克(ke)里(li)斯結(jie)合。克(ke)里(li)斯從喬(qiao)和(he)(he)凱(kai)特(te)(te)的(de)(de)對話中得知(zhi)事情的(de)(de)真相，怒斥父(fu)(fu)親殺害了他的(de)(de)兄(xiong)弟們(men)，喬(qiao)卻認為(wei)(wei)自己是為(wei)(wei)了家庭不得已而為(wei)(wei)之。安(an)被逼無奈說(shuo)出(chu)(chu)了拉(la)(la)里(li)之死(si)的(de)(de)真相，凱(kai)勒終于(yu)醒悟(wu)，他為(wei)(wei)了小家庭犧(xi)牲大(da)家庭鑄成大(da)錯，害死(si)了二十一(yi)名飛(fei)行員。最后(hou)，他終于(yu)說(shuo)出(chu)(chu)“他們(men)都是我兒子”，開槍自殺。

背景介紹

阿瑟·米勒成長的(de)階段正值(zhi)美(mei)國的(de)大蕭條時(shi)期。這個時(shi)期的(de)經歷對他后來的(de)創作產(chan)生了巨大的(de)、持久(jiu)的(de)影響。大蕭條時(shi)期的(de)一切使(shi)他深(shen)刻(ke)認識到生活在(zai)現代工(gong)業化社會(hui)中的(de)人們是多么脆弱和(he)缺(que)乏安全感，使(shi)他深(shen)信社會(hui)福(fu)利的(de)重要性(xing)。也使(shi)他看到社會(hui)道德的(de)危機。

早(zao)在(zai)(zai)20世紀30年代，米勒求學于密執安大(da)學，并在(zai)(zai)那里開始了(le)(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)活動(dong)，后來參加(jia)聯(lian)邦劇院，繼(ji)續努力寫戲，但(dan)是直到1944年，他的劇作(zuo)(zuo)(zuo)《大(da)運亨通(tong)的人》在(zai)(zai)百老匯僅僅上演四場就結(jie)束了(le)(le)。1947年，在(zai)(zai)經歷(li)了(le)(le)數次失(shi)敗的嘗試之后，米勒創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)的他的成名作(zuo)(zuo)(zuo)《都是我的兒子》。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美(mei)國劇(ju)作家。

阿瑟(se)·米勒出生于美國(guo)紐約一(yi)個猶太(tai)商人(ren)家庭。三十年代初美國(guo)經濟的(de)大蕭條時期，他的(de)父親破產，家里生計維艱。中學畢業后(hou)，米勒一(yi)邊打工一(yi)邊在密(mi)歇根大學新聞系(xi)和英文系(xi)學習(xi)，并開(kai)始(shi)創作劇本(ben)。

1947年(nian)，阿瑟·米勒(le)的(de)成(cheng)名作(zuo)《都是我的(de)兒子(zi)》上演(yan)，連演(yan)三百二(er)(er)十(shi)八場。兩年(nian)后，《推銷員之死(si)》在百老匯連續上演(yan)了(le)七百四十(shi)二(er)(er)場，一(yi)舉囊括了(le)托(tuo)尼獎(jiang)、普利策獎(jiang)和(he)紐約(yue)劇(ju)評界獎(jiang)，從而使阿瑟·米勒(le)贏得(de)國(guo)際(ji)聲譽(yu)。另外，米勒(le)還創作(zuo)了(le)《薩勒(le)姆女(nv)巫》、《橋頭眺望》、《美國(guo)時(shi)鐘》等劇(ju)，均針砭時(shi)弊，對社會(hui)(hui)現(xian)實和(he)戲(xi)劇(ju)技巧作(zuo)了(le)深(shen)刻的(de)探索，體現(xian)了(le)米勒(le)對社會(hui)(hui)問(wen)題(ti)的(de)直(zhi)面追問(wen)，以及對人性、理智(zhi)、社會(hui)(hui)正義等問(wen)題(ti)的(de)犀利見(jian)解。自傳(chuan)體劇(ju)本《墮落(luo)之后》記述了(le)他(ta)與好萊塢名演(yan)員瑪麗蓮·夢露一(yi)段并不成(cheng)功的(de)婚姻(yin)生活，也(ye)深(shen)刻剖(pou)析了(le)左翼知識分(fen)子(zi)的(de)內心。

1978年(nian)(nian)，米(mi)勒來華(hua)訪問，回國(guo)(guo)后出版《訪問中(zhong)國(guo)(guo)》一(yi)(yi)書。1981年(nian)(nian)，《薩勒姆(mu)女(nv)巫(wu)》在華(hua)上演，獲得很(hen)大(da)成(cheng)功。1983年(nian)(nian)，米(mi)勒再度來華(hua)，親自執導《推銷員之死》，次(ci)年(nian)(nian)出版《“推銷員”在北(bei)京(jing)》一(yi)(yi)書。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是我(wo)兒子》這(zhe)部(bu)作(zuo)品中，主人(ren)公喬(qiao)·凱勒是一位白(bai)手起家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功商人(ren)，二戰期間負責為(wei)(wei)(wei)美(mei)軍戰機提供軍需零(ling)件(jian)。然而在關鍵對刻，他(ta)為(wei)(wei)(wei)了保(bao)全個人(ren)利益(yi)，竟然默許(xu)一批不合格的(de)(de)(de)(de)(de)零(ling)件(jian)運到了戰場，從而造成(cheng)了無法(fa)挽回的(de)(de)(de)(de)(de)后果：21名年輕美(mei)軍飛行員(yuan)由(you)于(yu)戰機操(cao)作(zuo)失靈而陣亡(wang)。喬(qiao)·凱勒的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)給那么多的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭帶(dai)(dai)來(lai)了不幸，21條年輕鮮活的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)就因(yin)為(wei)(wei)(wei)他(ta)錯誤(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)抉(jue)擇而葬送，這(zhe)不能不令人(ren)扼(e)腕(wan)嘆(tan)息。然而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)帶(dai)(dai)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，除了短暫的(de)(de)(de)(de)(de)既得(de)利益(yi)和(he)(he)虛假的(de)(de)(de)(de)(de)表象(xiang)之外，只(zhi)能是家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)解體、親情的(de)(de)(de)(de)(de)疏遠和(he)(he)難以承受的(de)(de)(de)(de)(de)心理負荷(he)。最終。喬(qiao)·凱勒只(zhi)得(de)飲彈自(zi)盡，求得(de)徹底的(de)(de)(de)(de)(de)解脫，并以自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)向(xiang)社會和(he)(he)那些(xie)無辜的(de)(de)(de)(de)(de)受害者贖罪。在這(zhe)部(bu)作(zuo)品中，米勒更為(wei)(wei)(wei)關注的(de)(de)(de)(de)(de)是戲劇作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)社會道(dao)德教育功能，鞭(bian)撻許(xu)多美(mei)國商人(ren)為(wei)(wei)(wei)了維護個人(ren)利益(yi)竟然出(chu)賣良(liang)心，無視(shi)他(ta)人(ren)安危，背棄社會責任，大發戰爭橫財的(de)(de)(de)(de)(de)丑惡行徑。并進而指出(chu)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)帶(dai)(dai)給自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)也必然是毀滅(mie)。

作(zuo)者對(dui)凱勒罪(zui)(zui)行的(de)(de)(de)揭(jie)露無疑(yi)具有普遍意(yi)義(yi)。他(ta)讓(rang)人(ren)(ren)們看清資(zi)本家(jia)靠損(sun)人(ren)(ren)利己(ji)而(er)發家(jia)致富的(de)(de)(de)秘密。作(zuo)者寫凱勒最后(hou)眾叛親離，飲彈自(zi)(zi)盡，表(biao)現出(chu)(chu)(chu)對(dui)以往罪(zui)(zui)孽(nie)的(de)(de)(de)追悔，這(zhe)自(zi)(zi)然是(shi)(shi)他(ta)咎由(you)自(zi)(zi)取，但這(zhe)與(yu)其說(shuo)是(shi)(shi)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)贖罪(zui)(zui)，不如說(shuo)是(shi)(shi)作(zuo)者愿望(wang)。作(zuo)者讓(rang)人(ren)(ren)物(wu)對(dui)自(zi)(zi)己(ji)所犯罪(zui)(zui)行付出(chu)(chu)(chu)應有的(de)(de)(de)代(dai)價，來倡導和弘揚自(zi)(zi)己(ji)懲惡(e)(e)揚善的(de)(de)(de)道德信(xin)念。如果說(shuo)凱勒的(de)(de)(de)形象體現了(le)作(zuo)者信(xin)念中懲惡(e)(e)的(de)(de)(de)一(yi)面的(de)(de)(de)話，那(nei)么對(dui)克(ke)里斯形象的(de)(de)(de)刻畫(hua)，就(jiu)表(biao)現了(le)這(zhe)一(yi)信(xin)念中揚善的(de)(de)(de)一(yi)面。克(ke)里斯是(shi)(shi)從前線(xian)(xian)復員歸來的(de)(de)(de)，他(ta)把父(fu)親的(de)(de)(de)丑惡(e)(e)行為(wei)與(yu)前線(xian)(xian)將士的(de)(de)(de)英勇犧牲作(zuo)了(le)比較，既感到痛(tong)(tong)苦，對(dui)美國社會(hui)(hui)人(ren)(ren)吃人(ren)(ren)的(de)(de)(de)制度(du)給予痛(tong)(tong)斥；又(you)滿(man)懷理想，對(dui)社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)未來抱有希望(wang)。在全劇快(kuai)結束時，他(ta)對(dui)安(an)說(shuo)：“有一(yi)回，一(yi)連(lian)下了(le)幾天雨，有個孩子(zi)來到我(wo)(wo)跟前，把他(ta)最后(hou)的(de)(de)(de)一(yi)雙(shuang)干襪子(zi)給了(le)我(wo)(wo)，……“你懂我(wo)(wo)說(shuo)的(de)(de)(de)嗎？——把它(ta)宣揚出(chu)(chu)(chu)來，把它(ta)再(zai)一(yi)次(ci)象一(yi)座紀念碑似(si)地(di)(di)帶到世界上來，每(mei)一(yi)個人(ren)(ren)都會(hui)(hui)感覺到它(ta)正矗立(li)在那(nei)兒，就(jiu)在自(zi)(zi)己(ji)身后(hou)……”這(zhe)便是(shi)(shi)作(zuo)者的(de)(de)(de)心聲，他(ta)正熱切地(di)(di)盼望(wang)著(zhu)人(ren)(ren)對(dui)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)相互關心、相互負(fu)責的(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)關系能盡快(kuai)地(di)(di)出(chu)(chu)(chu)現在人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)身邊。

藝術特色

《都是我兒子》這部作品完全以現實主義的(de)表(biao)現手法，直線(xian)(xian)似的(de)時間(jian)線(xian)(xian)索(suo)來(lai)構造戲劇情節。為了(le)便于普通觀眾的(de)理解，米勒甚(shen)至刻意(yi)避免采用(yong)戲劇技(ji)巧和手段。可(ke)以說現實、樸素(su)、直白是這部作品的(de)突出特點。

在(zai)《都是(shi)我(wo)兒(er)子》中(zhong)，作品的(de)(de)悲劇效果主要是(shi)通過環環相扣的(de)(de)情(qing)節來(lai)得以實現的(de)(de)。心理的(de)(de)刻畫(hua)雖然(ran)在(zai)人物(wu)的(de)(de)言(yan)語和行為中(zhong)流露和暗(an)示出來(lai)，讓觀眾(zhong)感受主人公的(de)(de)心理發展(zhan)，然(ran)而顯然(ran)并非刻畫(hua)的(de)(de)重(zhong)點。

表面上看，《都是(shi)(shi)我(wo)兒子》是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)部家(jia)庭劇，戲劇舞(wu)臺設(she)定(ding)在凱勒(le)家(jia)的(de)(de)(de)后院，陳設(she)簡單，一(yi)(yi)(yi)座兩層的(de)(de)(de)樓，一(yi)(yi)(yi)個(ge)棚架式的(de)(de)(de)小亭子，幾(ji)顆自楊樹，院子里(li)(li)幾(ji)把(ba)歇腳(jiao)的(de)(de)(de)椅子。出現的(de)(de)(de)人物有(you)(you)十個(ge)，凱勒(le)和(he)他的(de)(de)(de)妻子凱特、兒子克(ke)(ke)里(li)(li)斯(si)，兒子的(de)(de)(de)女友安和(he)哥哥喬(qiao)治，他們的(de)(de)(de)鄰居吉姆·迪(di)弗(fu)爾(er)夫婦、弗(fu)蘭克(ke)(ke)·盧貝夫婦和(he)小伯特；隱藏的(de)(de)(de)有(you)(you)兩個(ge)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)安在獄(yu)中的(de)(de)(de)父親迪(di)弗(fu)爾(er)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)克(ke)(ke)里(li)(li)斯(si)死去的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)拉(la)里(li)(li)。

這部(bu)戲(xi)(xi)劇(ju)人物少(shao)，場景簡單，但是展現出的(de)是一(yi)(yi)部(bu)內(nei)涵豐富的(de)戲(xi)(xi)劇(ju)，而且這是一(yi)(yi)個很符合“三一(yi)(yi)律(lv)”的(de)戲(xi)(xi)劇(ju)，即情節、地點、時間的(de)統(tong)一(yi)(yi)。

從(cong)(cong)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本身看(kan)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本采用(yong)倒(dao)敘的(de)手(shou)法，從(cong)(cong)當(dang)時(shi)的(de)故事開(kai)始說起，然(ran)后層層遞進，最后揭露事實。而拉(la)里(li)在(zai)(zai)(zai)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)第一幕(mu)開(kai)始時(shi)的(de)三年前就已經自(zi)殺(sha)死(si)亡了(le)，但是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)這個三幕(mu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)，拉(la)里(li)一直(zhi)是(shi)(shi)(shi)個舉足(zu)輕重的(de)角(jiao)色，他的(de)死(si)一直(zhi)引導(dao)著整(zheng)部戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)發展。而且，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)“蘋(pin)果(guo)樹(shu)(shu)(shu)”也對戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)發展起到催化(hua)的(de)作用(yong)。從(cong)(cong)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)始，大幕(mu)拉(la)開(kai)時(shi)，舞臺(tai)左右圍(wei)著高高的(de)、密(mi)密(mi)的(de)白楊樹(shu)(shu)(shu)，在(zai)(zai)(zai)舞臺(tai)前方，左角(jiao)是(shi)(shi)(shi)一棵細長的(de)蘋(pin)果(guo)樹(shu)(shu)(shu)，只(zhi)剩卜四英尺(chi)高的(de)半截樹(shu)(shu)(shu)樁。而“蘋(pin)果(guo)樹(shu)(shu)(shu)”是(shi)(shi)(shi)凱(kai)(kai)勒在(zai)(zai)(zai)戰爭(zheng)中(zhong)(zhong)喪生(sheng)的(de)兒(er)子拉(la)里(li)的(de)象(xiang)征，樹(shu)(shu)(shu)枝被刮斷，果(guo)樹(shu)(shu)(shu)奄奄一息，在(zai)(zai)(zai)冥冥之中(zhong)(zhong)表明拉(la)里(li)己經死(si)亡的(de)事實。在(zai)(zai)(zai)凱(kai)(kai)勒和凱(kai)(kai)特的(de)心中(zhong)(zhong)，把蘋(pin)果(guo)樹(shu)(shu)(shu)當(dang)作是(shi)(shi)(shi)拉(la)里(li)生(sheng)還的(de)希(xi)望，樹(shu)(shu)(shu)的(de)生(sheng)與(yu)死(si)也是(shi)(shi)(shi)一種二元(yuan)對立，而且富有象(xiang)征意義(yi)，是(shi)(shi)(shi)與(yu)拉(la)里(li)生(sheng)死(si)相關的(de)象(xiang)征。

凱特特別關注(zhu)兒子的(de)(de)(de)(de)(de)“好(hao)日(ri)子”，而且她還讓鄰居弗蘭(lan)克算一算十一月二十五日(ri)是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)拉(la)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)日(ri)子，因為這(zhe)是(shi)(shi)拉(la)里(li)失(shi)蹤的(de)(de)(de)(de)(de)口子，如果(guo)是(shi)(shi)好(hao)日(ri)子，就說(shuo)明拉(la)里(li)沒有死，她對拉(la)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)還抱(bao)有幻想和希(xi)望。但是(shi)(shi)，即(ji)便(bian)弗蘭(lan)克最終算出來這(zhe)一天(tian)是(shi)(shi)拉(la)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)日(ri)子，并說(shuo)“這(zhe)一天(tian)他正是(shi)(shi)福星(xing)高照，鴻運(yun)當頭，一個人在(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)日(ri)子是(shi)(shi)不(bu)會送命的(de)(de)(de)(de)(de)”，但事實(shi)是(shi)(shi)拉(la)里(li)己經自(zi)殺身亡(wang)了，早在(zai)故(gu)事發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)三年前(qian)就墜(zhui)機了。

文本一(yi)直圍繞著拉里(li)的(de)(de)(de)生(sheng)與死(si)展(zhan)開情節，“生(sheng)”給(gei)了人們希望，“死(si)”讓人們夢想破(po)滅。而凱(kai)(kai)勒的(de)(de)(de)自殺又(you)再次表明了拉里(li)死(si)亡(wang)的(de)(de)(de)事(shi)實，并且(qie)(qie)21名飛(fei)行員(yuan)的(de)(de)(de)死(si)亡(wang)也與他有關(guan)：一(yi)方(fang)面(mian)因為凱(kai)(kai)勒被(bei)利益驅(qu)使，變(bian)得貪婪無度(du)；另一(yi)方(fang)面(mian)他是為了克里(li)斯(si)，為了這個小家(jia)庭，他出賣朋(peng)友，害死(si)飛(fei)行員(yuan)。不管怎樣(yang)，這樣(yang)的(de)(de)(de)悲劇(ju)結局是由(you)于(yu)他個人的(de)(de)(de)原因，并且(qie)(qie)導致很(hen)多人為之付出生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)代(dai)價。“樹”、拉里(li)和飛(fei)行員(yuan)以(yi)及(ji)凱(kai)(kai)勒的(de)(de)(de)生(sheng)死(si)，都推動(dong)了情節的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，使其更加起(qi)伏跌宕，讓戲(xi)劇(ju)更具(ju)感染(ran)力(li)。

喬·凱勒是美(mei)國二戰期間唯利是圖(tu)的(de)商(shang)人(ren)的(de)代表，雖(sui)然也(ye)是現代社(she)會中普(pu)通人(ren)的(de)形象，然而從另(ling)一個角度來看(kan)，他(ta)又是犯(fan)下(xia)了(le)不(bu)(bu)可饒恕罪行的(de)社(she)會罪人(ren)。以如此(ci)一個罪人(ren)形象來充當主角顯然缺乏廣泛的(de)代表性，再加上作(zuo)品情節處理中存在著(zhu)過多的(de)巧合，這在一定(ding)程度上不(bu)(bu)可避免(mian)地破壞了(le)故事的(de)真實性，降低(di)了(le)作(zuo)品的(de)悲劇效果(guo)。

作品影響

《都是我的兒子(zi)》是阿瑟(se)·米勒的成名之作，1947年百老匯首演(yan)，連演(yan)328場(chang)，榮(rong)獲紐約戲(xi)劇(ju)評論家協會(hui)獎(jiang)、托尼(ni)獎(jiang)最佳編劇(ju)獎(jiang)等多個獎(jiang)項。