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基本介紹

《都是我的兒子》是美國劇作家阿瑟·米勒(le)創作的一部三幕劇，該劇于(yu)1947年上演(yan)，獲得紐(niu)約劇評(ping)界獎。

該劇講述工(gong)廠主喬·凱(kai)(kai)勒(le)家里(li)(li)來了一位客人(ren)，名叫安(an)，她是(shi)凱(kai)(kai)勒(le)老友史蒂(di)(di)夫的(de)(de)女兒，也是(shi)凱(kai)(kai)勒(le)小兒子(zi)拉里(li)(li)的(de)(de)未婚妻。拉里(li)(li)是(shi)個飛(fei)(fei)行(xing)員，可在(zai)(zai)戰爭(zheng)(zheng)中失(shi)蹤至(zhi)今未歸。令人(ren)奇怪的(de)(de)是(shi)，安(an)竟然同凱(kai)(kai)勒(le)大兒子(zi)克里(li)(li)斯(si)來往(wang)(wang)密切，并相約成婚。晚(wan)上安(an)的(de)(de)弟(di)弟(di)喬治匆(cong)匆(cong)趕來，勸(quan)阻姐(jie)姐(jie)不(bu)要嫁給凱(kai)(kai)勒(le)家的(de)(de)人(ren)。原(yuan)來，喬治曾去監獄探望父親。史蒂(di)(di)夫為(wei)消除父子(zi)間的(de)(de)隔閡，不(bu)得不(bu)將多年的(de)(de)冤屈和盤托出：那是(shi)在(zai)(zai)戰爭(zheng)(zheng)年代，凱(kai)(kai)勒(le)的(de)(de)工(gong)廠生產飛(fei)(fei)機(ji)發動機(ji)，他投機(ji)取(qu)巧，以次充好，結(jie)果造成在(zai)(zai)戰爭(zheng)(zheng)中21名飛(fei)(fei)行(xing)員死(si)(si)亡，但(dan)他都嫁禍(huo)于史蒂(di)(di)夫，使他服(fu)刑至(zhi)今。眼下舊(jiu)情敗(bai)露，凱(kai)(kai)勒(le)狡黠地(di)表示，只(zhi)要能(neng)不(bu)咎既往(wang)(wang)，日后他愿重新安(an)排史蒂(di)(di)夫父子(zi)的(de)(de)職務。喬治看透了他的(de)(de)卑劣靈(ling)魂(hun)，憤然離去。克里(li)(li)斯(si)這時才明白這一切，決定離家出走。安(an)不(bu)忍心同克里(li)(li)斯(si)分手，只(zhi)得拿(na)出拉里(li)(li)的(de)(de)遺書。原(yuan)來那21名死(si)(si)亡的(de)(de)飛(fei)(fei)行(xing)員中就有拉里(li)(li)在(zai)(zai)內。凱(kai)(kai)勒(le)見自己的(de)(de)所作所為(wei)不(bu)為(wei)世人(ren)所容，開槍自殺(sha)。

《都是(shi)我(wo)的(de)兒子(zi)》以(yi)喬·凱勒一(yi)家的(de)悲劇(ju)為縮影，反映(ying)出了整個美(mei)國社會乃至(zhi)全人類的(de)悲劇(ju)。美(mei)國夢(meng)的(de)幻滅告訴(su)讀者(zhe)：雖(sui)然理想(xiang)很美(mei)好，但(dan)也(ye)抵擋(dang)不住現(xian)實的(de)殘(can)酷沖擊，那些對現(xian)實生活低頭、妥協的(de)人最終只能(neng)行尸走肉，但(dan)那些總是(shi)想(xiang)把(ba)理想(xiang)轉變為現(xian)實的(de)人也(ye)只能(neng)悲劇(ju)性地成為社會的(de)犧牲(sheng)品(pin)。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱(kai)勒(le)作(zuo)為兩個兒子(zi)的父親，他(ta)一(yi)直全(quan)心(xin)全(quan)意地為孩(hai)子(zi)們的未(wei)來著想(xiang)，并盡(jin)自己最大(da)(da)的努力為他(ta)們鋪路。盡(jin)管喬·凱(kai)勒(le)一(yi)心(xin)一(yi)意想(xiang)成為一(yi)名(ming)好父親，但(dan)事情(qing)總是(shi)常常事與愿(yuan)違，他(ta)的種(zhong)種(zhong)作(zuo)為間(jian)接地害死了他(ta)的小兒子(zi)，與此同(tong)時也跟自己的大(da)(da)兒子(zi)反目成仇。

美(mei)(mei)國夢(meng)是(shi)“從衣衫(shan)檻(jian)褸到百萬(wan)富翁”的(de)成(cheng)(cheng)功(gong)。大多數美(mei)(mei)國人(ren)(ren)都認為只要辛(xin)苦勞作，拼命奮斗就定能取(qu)得成(cheng)(cheng)功(gong)并獲得幸福，這種觀念對美(mei)(mei)國人(ren)(ren)的(de)生活影響極其深遠(yuan)，從某種程(cheng)(cheng)度上(shang)來說它(ta)已經深深地植根于(yu)美(mei)(mei)國人(ren)(ren)的(de)無意(yi)識(shi)的(de)心理(li)層(ceng)次(ci)上(shang)，在一(yi)定的(de)程(cheng)(cheng)度上(shang)支配著美(mei)(mei)國人(ren)(ren)的(de)生活方式和個人(ren)(ren)行(xing)為。而后(hou)隨著經濟的(de)快速發展更使美(mei)(mei)國人(ren)(ren)對“美(mei)(mei)國夢(meng)”的(de)實現(xian)變得更加的(de)物質化，從而追求高科技和物質的(de)享受最終成(cheng)(cheng)了“美(mei)(mei)國夢(meng)”的(de)目標。

喬·凱勒(le)(le)的自殺在一(yi)定(ding)(ding)程度上來(lai)說是對“美國夢(meng)”的否(fou)定(ding)(ding)。主人公喬·凱勒(le)(le)是美國家喻戶曉(xiao)的人物，但同(tong)時(shi)他(ta)也是眾多美國人中普(pu)通(tong)的一(yi)員。

凱特

在《都是(shi)(shi)我兒子(zi)》中，妻子(zi)凱特是(shi)(shi)一個典型(xing)的(de)平面(mian)化的(de)人物，只是(shi)(shi)作(zuo)為丈夫的(de)“同謀(mou)”形象而(er)出現(xian)。出于維護自(zi)(zi)身利益和家庭利益的(de)目的(de)，她(ta)刻意隱瞞真相，裝(zhuang)作(zuo)對發(fa)生的(de)事情茫然(ran)不(bu)知。然(ran)而(er)她(ta)的(de)行為沒有帶來(lai)家庭的(de)租睦，相反卻使得(de)夫妻間的(de)相處由于彼此(ci)心照不(bu)宣的(de)秘密而(er)顯(xian)得(de)極不(bu)自(zi)(zi)然(ran)，最終(zhong)像凱勒一樣(yang)陷手痛苦之中，備(bei)受煎(jian)熬。

內容介紹

第(di)二次世界大戰期間，工廠主喬·凱勒把有裂(lie)縫的(de)汽缸蓋賣給軍隊導致飛機失(shi)事。當(dang)時喬的(de)兒(er)子拉(la)里正在(zai)前(qian)線，從報紙上(shang)得(de)知這(zhe)一消(xiao)息(xi)后感到萬分愧(kui)疚，于是在(zai)執(zhi)行任(ren)務時故(gu)意(yi)墜機自殺(sha)，臨(lin)死(si)前(qian)他(ta)給女友安(an)寫了一封信(xin)。喬在(zai)接(jie)受(shou)調(diao)查(cha)時卻將罪(zui)名嫁禍(huo)給了合伙人史(shi)蒂夫·迪弗爾(er)，迪弗爾(er)因此入獄。迪弗爾(er)的(de)女兒(er)安(an)和兒(er)子喬治從此對獄中的(de)父親置之(zhi)不(bu)理(li)。

三年后，拉(la)(la)里(li)(li)的(de)(de)哥(ge)哥(ge)克(ke)里(li)(li)斯打算(suan)和安結婚。但喬(qiao)(qiao)的(de)(de)妻子(zi)凱特堅(jian)持(chi)認(ren)為(wei)(wei)拉(la)(la)里(li)(li)還活著，她(ta)希望安和她(ta)一(yi)樣等(deng)拉(la)(la)里(li)(li)回來。與此同時，喬(qiao)(qiao)治從父(fu)親口中(zhong)得(de)知(zhi)約翰(han)才是(shi)罪(zui)魁禍首(shou)，他(ta)(ta)急忙趕去阻止(zhi)安和克(ke)里(li)(li)斯結合。克(ke)里(li)(li)斯從喬(qiao)(qiao)和凱特的(de)(de)對話中(zhong)得(de)知(zhi)事(shi)情的(de)(de)真(zhen)相(xiang)，怒斥父(fu)親殺(sha)害(hai)了他(ta)(ta)的(de)(de)兄弟們，喬(qiao)(qiao)卻認(ren)為(wei)(wei)自(zi)己(ji)是(shi)為(wei)(wei)了家(jia)庭不得(de)已(yi)而為(wei)(wei)之(zhi)。安被逼無奈說(shuo)出(chu)了拉(la)(la)里(li)(li)之(zhi)死的(de)(de)真(zhen)相(xiang)，凱勒終于醒悟，他(ta)(ta)為(wei)(wei)了小家(jia)庭犧牲大(da)家(jia)庭鑄(zhu)成大(da)錯，害(hai)死了二十一(yi)名飛行(xing)員。最后，他(ta)(ta)終于說(shuo)出(chu)“他(ta)(ta)們都(dou)是(shi)我兒子(zi)”，開槍自(zi)殺(sha)。

背景介紹

阿瑟·米勒成長的階段正(zheng)值美國的大(da)蕭條(tiao)時(shi)期。這個(ge)時(shi)期的經歷(li)對他后來的創作產生了(le)巨大(da)的、持久(jiu)的影響。大(da)蕭條(tiao)時(shi)期的一切使(shi)他深刻(ke)認識到生活(huo)在現代工業(ye)化社(she)會(hui)中的人(ren)們是多么脆弱和缺乏安全感，使(shi)他深信社(she)會(hui)福利的重要(yao)性。也使(shi)他看到社(she)會(hui)道(dao)德的危(wei)機。

早在(zai)20世紀30年代(dai)，米(mi)勒求學于密執安大學，并(bing)在(zai)那里開(kai)始(shi)了創作(zuo)活(huo)動，后來參(can)加聯邦劇(ju)院(yuan)，繼(ji)續努力寫戲，但是直(zhi)到1944年，他的劇(ju)作(zuo)《大運(yun)亨(heng)通的人》在(zai)百老匯僅僅上演四場就結(jie)束了。1947年，在(zai)經(jing)歷了數次失敗的嘗試之(zhi)后，米(mi)勒創作(zuo)了的他的成名作(zuo)《都是我(wo)的兒子(zi)》。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國(guo)劇作家。

阿瑟·米勒出(chu)生于(yu)美國(guo)紐約一(yi)(yi)個猶太商人家(jia)(jia)庭。三十年代初美國(guo)經濟的大蕭(xiao)條(tiao)時期，他的父親破產，家(jia)(jia)里生計維艱(jian)。中學(xue)畢業后，米勒一(yi)(yi)邊(bian)打工一(yi)(yi)邊(bian)在密歇根大學(xue)新聞系和英文系學(xue)習，并開始創(chuang)作(zuo)劇本。

1947年，阿(a)瑟(se)·米勒的(de)(de)(de)(de)成名作(zuo)《都是我的(de)(de)(de)(de)兒子》上(shang)演(yan)，連(lian)演(yan)三百(bai)二十(shi)(shi)八場(chang)。兩年后，《推銷員之(zhi)(zhi)死》在百(bai)老匯連(lian)續上(shang)演(yan)了(le)七百(bai)四十(shi)(shi)二場(chang)，一舉囊括了(le)托尼獎、普利策獎和紐約(yue)劇(ju)(ju)(ju)評界(jie)獎，從(cong)而(er)使阿(a)瑟(se)·米勒贏得(de)國(guo)際聲譽。另外，米勒還創作(zuo)了(le)《薩勒姆女巫》、《橋頭眺望》、《美國(guo)時鐘》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)，均針砭時弊，對(dui)社(she)會(hui)現實和戲劇(ju)(ju)(ju)技巧作(zuo)了(le)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)探索，體現了(le)米勒對(dui)社(she)會(hui)問(wen)題的(de)(de)(de)(de)直(zhi)面追(zhui)問(wen)，以及對(dui)人(ren)性、理(li)智、社(she)會(hui)正義等(deng)問(wen)題的(de)(de)(de)(de)犀(xi)利見解(jie)。自傳(chuan)體劇(ju)(ju)(ju)本《墮落之(zhi)(zhi)后》記述了(le)他與好萊塢名演(yan)員瑪麗(li)蓮·夢露一段并(bing)不成功的(de)(de)(de)(de)婚姻生(sheng)活，也深刻(ke)剖析了(le)左翼(yi)知識(shi)分子的(de)(de)(de)(de)內心。

1978年，米勒(le)來華訪問，回國(guo)后(hou)出版(ban)《訪問中國(guo)》一(yi)書。1981年，《薩勒(le)姆(mu)女巫》在華上演，獲得(de)很大成功。1983年，米勒(le)再(zai)度來華，親自(zi)執導(dao)《推銷員之死》，次年出版(ban)《“推銷員”在北京》一(yi)書。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是(shi)我(wo)兒(er)子(zi)》這(zhe)部(bu)作品(pin)中(zhong)，主(zhu)人(ren)公喬(qiao)·凱(kai)勒(le)是(shi)一(yi)位白手起家的(de)(de)(de)(de)成功商人(ren)，二戰(zhan)期間負責(ze)為(wei)(wei)美(mei)軍戰(zhan)機(ji)提(ti)供(gong)軍需零件。然而(er)在關鍵對刻，他(ta)為(wei)(wei)了(le)保(bao)全(quan)個(ge)人(ren)利益(yi)，竟(jing)然默許一(yi)批不合格的(de)(de)(de)(de)零件運到了(le)戰(zhan)場(chang)，從而(er)造(zao)成了(le)無法挽(wan)回的(de)(de)(de)(de)后(hou)果：21名年(nian)輕美(mei)軍飛行(xing)(xing)員由于(yu)戰(zhan)機(ji)操作失靈而(er)陣亡。喬(qiao)·凱(kai)勒(le)的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)給那么(me)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)家庭帶來(lai)了(le)不幸，21條年(nian)輕鮮活(huo)的(de)(de)(de)(de)生命就因為(wei)(wei)他(ta)錯誤的(de)(de)(de)(de)抉擇而(er)葬送，這(zhe)不能(neng)(neng)不令人(ren)扼腕嘆(tan)息。然而(er)他(ta)的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)，除了(le)短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)既(ji)得利益(yi)和虛假(jia)的(de)(de)(de)(de)表象(xiang)之(zhi)外，只能(neng)(neng)是(shi)家庭的(de)(de)(de)(de)解體、親情的(de)(de)(de)(de)疏遠(yuan)和難以承受的(de)(de)(de)(de)心(xin)理負荷。最終。喬(qiao)·凱(kai)勒(le)只得飲彈(dan)自盡，求得徹底的(de)(de)(de)(de)解脫，并以自己的(de)(de)(de)(de)生命向(xiang)社(she)會(hui)(hui)和那些(xie)無辜(gu)的(de)(de)(de)(de)受害者贖(shu)罪(zui)。在這(zhe)部(bu)作品(pin)中(zhong)，米勒(le)更為(wei)(wei)關注的(de)(de)(de)(de)是(shi)戲劇作品(pin)的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)道德教育(yu)功能(neng)(neng)，鞭撻(ta)許多(duo)(duo)美(mei)國(guo)商人(ren)為(wei)(wei)了(le)維護個(ge)人(ren)利益(yi)竟(jing)然出(chu)賣良心(xin)，無視他(ta)人(ren)安危，背棄社(she)會(hui)(hui)責(ze)任，大發戰(zhan)爭橫財的(de)(de)(de)(de)丑惡(e)行(xing)(xing)徑。并進而(er)指出(chu)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)帶給自己的(de)(de)(de)(de)也必然是(shi)毀(hui)滅。

作者對凱(kai)勒罪(zui)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)揭露無疑(yi)具(ju)有(you)普遍意(yi)義。他(ta)讓人們看清資本家靠損人利(li)己(ji)而發家致(zhi)富的(de)(de)(de)(de)(de)秘密。作者寫凱(kai)勒最后(hou)眾叛親離，飲彈自盡，表現出(chu)對以往罪(zui)孽的(de)(de)(de)(de)(de)追悔，這(zhe)(zhe)自然是他(ta)咎由自取，但(dan)這(zhe)(zhe)與其說(shuo)(shuo)是人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)贖罪(zui)，不如(ru)(ru)說(shuo)(shuo)是作者愿望(wang)(wang)。作者讓人物(wu)對自己(ji)所犯(fan)罪(zui)行(xing)付出(chu)應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)代價，來(lai)倡導和弘揚(yang)自己(ji)懲(cheng)(cheng)惡(e)揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)道德信念(nian)。如(ru)(ru)果(guo)說(shuo)(shuo)凱(kai)勒的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)體現了作者信念(nian)中懲(cheng)(cheng)惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)話，那(nei)(nei)么對克里(li)斯形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，就表現了這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)信念(nian)中揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)(mian)。克里(li)斯是從前(qian)(qian)線復員歸來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)把(ba)父親的(de)(de)(de)(de)(de)丑(chou)惡(e)行(xing)為與前(qian)(qian)線將士的(de)(de)(de)(de)(de)英勇犧牲作了比較，既感到(dao)痛(tong)苦，對美國社(she)會人吃(chi)人的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)度(du)給予(yu)痛(tong)斥；又滿懷理想，對社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來(lai)抱(bao)有(you)希望(wang)(wang)。在(zai)全劇(ju)快結束時，他(ta)對安(an)說(shuo)(shuo)：“有(you)一(yi)(yi)回，一(yi)(yi)連下了幾天雨，有(you)個孩(hai)子(zi)來(lai)到(dao)我(wo)跟前(qian)(qian)，把(ba)他(ta)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)雙干(gan)襪子(zi)給了我(wo)，……“你懂我(wo)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)嗎？——把(ba)它(ta)(ta)宣揚(yang)出(chu)來(lai)，把(ba)它(ta)(ta)再一(yi)(yi)次象(xiang)(xiang)一(yi)(yi)座紀(ji)念(nian)碑似(si)地(di)帶到(dao)世界上來(lai)，每一(yi)(yi)個人都會感覺到(dao)它(ta)(ta)正矗立在(zai)那(nei)(nei)兒(er)，就在(zai)自己(ji)身后(hou)……”這(zhe)(zhe)便(bian)是作者的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，他(ta)正熱切地(di)盼(pan)望(wang)(wang)著人對人的(de)(de)(de)(de)(de)相互關心(xin)、相互負責的(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)能盡快地(di)出(chu)現在(zai)人們的(de)(de)(de)(de)(de)身邊(bian)。

藝術特色

《都是(shi)我(wo)兒(er)子(zi)》這部作品(pin)完全以現實主(zhu)義的(de)表現手(shou)法，直線似的(de)時間線索(suo)來構(gou)造戲劇(ju)情節。為了便于普通觀眾的(de)理解，米勒甚至刻意(yi)避(bi)免采(cai)用戲劇(ju)技巧和手(shou)段。可以說現實、樸素、直白是(shi)這部作品(pin)的(de)突(tu)出特點。

在《都(dou)是我兒子》中，作品的(de)悲劇效(xiao)果主要是通過環環相扣的(de)情節來(lai)得以實(shi)現(xian)的(de)。心理的(de)刻畫雖然(ran)在人物的(de)言語和(he)(he)行為(wei)中流露和(he)(he)暗示出來(lai)，讓觀眾感受主人公的(de)心理發展，然(ran)而顯然(ran)并(bing)非刻畫的(de)重點。

表(biao)面(mian)上看(kan)，《都是(shi)(shi)我兒子(zi)》是(shi)(shi)一(yi)(yi)部家(jia)庭(ting)劇，戲劇舞臺設(she)定在(zai)凱勒家(jia)的(de)(de)(de)后(hou)院(yuan)，陳設(she)簡單，一(yi)(yi)座兩層的(de)(de)(de)樓(lou)，一(yi)(yi)個(ge)棚(peng)架式的(de)(de)(de)小亭子(zi)，幾(ji)(ji)顆(ke)自楊樹，院(yuan)子(zi)里幾(ji)(ji)把歇(xie)腳的(de)(de)(de)椅子(zi)。出現的(de)(de)(de)人物有(you)十個(ge)，凱勒和(he)他(ta)的(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)凱特(te)、兒子(zi)克里斯，兒子(zi)的(de)(de)(de)女友安和(he)哥哥喬治，他(ta)們的(de)(de)(de)鄰居(ju)吉姆·迪弗(fu)爾(er)夫(fu)婦、弗(fu)蘭克·盧貝夫(fu)婦和(he)小伯特(te)；隱藏的(de)(de)(de)有(you)兩個(ge)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)安在(zai)獄(yu)中的(de)(de)(de)父親迪弗(fu)爾(er)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)克里斯死去的(de)(de)(de)弟弟拉(la)里。

這部戲劇(ju)人物少，場(chang)景簡單，但是展現出的是一(yi)部內涵豐富的戲劇(ju)，而且這是一(yi)個很(hen)符合“三一(yi)律”的戲劇(ju)，即情節、地點、時間的統一(yi)。

從(cong)戲(xi)(xi)劇本(ben)身看，劇本(ben)采(cai)用倒敘的(de)(de)(de)手法，從(cong)當(dang)時的(de)(de)(de)故事開(kai)(kai)始說起，然后層層遞進(jin)，最后揭(jie)露事實。而拉(la)(la)里(li)在(zai)(zai)戲(xi)(xi)劇第一幕(mu)開(kai)(kai)始時的(de)(de)(de)三(san)年前就已經自殺(sha)死(si)(si)亡(wang)了，但是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)這個三(san)幕(mu)劇中，拉(la)(la)里(li)一直是(shi)(shi)(shi)個舉足輕重的(de)(de)(de)角色，他的(de)(de)(de)死(si)(si)一直引導(dao)著(zhu)整部戲(xi)(xi)劇的(de)(de)(de)發展(zhan)。而且(qie)，戲(xi)(xi)劇中的(de)(de)(de)“蘋(pin)(pin)(pin)果樹(shu)(shu)”也對戲(xi)(xi)劇發展(zhan)起到催化的(de)(de)(de)作用。從(cong)戲(xi)(xi)劇開(kai)(kai)始，大幕(mu)拉(la)(la)開(kai)(kai)時，舞(wu)(wu)臺左(zuo)右(you)圍(wei)著(zhu)高(gao)高(gao)的(de)(de)(de)、密密的(de)(de)(de)白楊(yang)樹(shu)(shu)，在(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺前方，左(zuo)角是(shi)(shi)(shi)一棵細(xi)長(chang)的(de)(de)(de)蘋(pin)(pin)(pin)果樹(shu)(shu)，只剩卜四(si)英尺高(gao)的(de)(de)(de)半截樹(shu)(shu)樁。而“蘋(pin)(pin)(pin)果樹(shu)(shu)”是(shi)(shi)(shi)凱勒在(zai)(zai)戰爭中喪生(sheng)的(de)(de)(de)兒子拉(la)(la)里(li)的(de)(de)(de)象(xiang)征，樹(shu)(shu)枝(zhi)被刮斷(duan)，果樹(shu)(shu)奄奄一息，在(zai)(zai)冥(ming)冥(ming)之中表(biao)明拉(la)(la)里(li)己經死(si)(si)亡(wang)的(de)(de)(de)事實。在(zai)(zai)凱勒和凱特的(de)(de)(de)心中，把蘋(pin)(pin)(pin)果樹(shu)(shu)當(dang)作是(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)生(sheng)還的(de)(de)(de)希望，樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)生(sheng)與死(si)(si)也是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)二元對立，而且(qie)富(fu)有象(xiang)征意義(yi)，是(shi)(shi)(shi)與拉(la)(la)里(li)生(sheng)死(si)(si)相關的(de)(de)(de)象(xiang)征。

凱(kai)特特別關注兒子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)“好(hao)日(ri)(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)”，而且她還讓鄰(lin)居弗(fu)蘭克算(suan)(suan)(suan)一(yi)算(suan)(suan)(suan)十一(yi)月二(er)十五日(ri)(ri)(ri)是(shi)不是(shi)拉(la)(la)里的(de)(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)，因為這(zhe)是(shi)拉(la)(la)里失(shi)蹤的(de)(de)(de)口子(zi)(zi)(zi)，如果(guo)是(shi)好(hao)日(ri)(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)，就說明拉(la)(la)里沒(mei)有(you)死，她對拉(la)(la)里的(de)(de)(de)生還抱(bao)有(you)幻想(xiang)和(he)希望。但是(shi)，即便弗(fu)蘭克最終算(suan)(suan)(suan)出來(lai)這(zhe)一(yi)天是(shi)拉(la)(la)里的(de)(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)，并說“這(zhe)一(yi)天他正是(shi)福星高照，鴻運當頭，一(yi)個人(ren)在自己(ji)的(de)(de)(de)好(hao)日(ri)(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)是(shi)不會送命(ming)的(de)(de)(de)”，但事實是(shi)拉(la)(la)里己(ji)經自殺身亡了(le)，早在故事發生的(de)(de)(de)三年前就墜機了(le)。

文(wen)本一直圍繞著拉(la)里(li)的(de)(de)生(sheng)(sheng)與死(si)(si)展(zhan)開情(qing)節，“生(sheng)(sheng)”給了(le)人們(men)(men)希(xi)望，“死(si)(si)”讓人們(men)(men)夢想破滅(mie)。而凱勒(le)的(de)(de)自殺又再次表明了(le)拉(la)里(li)死(si)(si)亡(wang)的(de)(de)事實(shi)，并(bing)且21名飛(fei)(fei)行(xing)(xing)員的(de)(de)死(si)(si)亡(wang)也與他(ta)有關(guan)：一方(fang)面因為凱勒(le)被利(li)益(yi)驅(qu)使(shi)，變得貪婪無度；另一方(fang)面他(ta)是為了(le)克里(li)斯，為了(le)這個小家庭(ting)，他(ta)出賣朋友，害死(si)(si)飛(fei)(fei)行(xing)(xing)員。不管怎樣，這樣的(de)(de)悲劇結局是由于他(ta)個人的(de)(de)原因，并(bing)且導致很多人為之(zhi)付出生(sheng)(sheng)命的(de)(de)代價。“樹”、拉(la)里(li)和飛(fei)(fei)行(xing)(xing)員以(yi)及凱勒(le)的(de)(de)生(sheng)(sheng)死(si)(si)，都推(tui)動(dong)了(le)情(qing)節的(de)(de)發展(zhan)，使(shi)其更(geng)加起(qi)伏跌宕，讓戲劇更(geng)具感(gan)染力。

喬·凱勒是(shi)美國(guo)二戰期(qi)間唯利是(shi)圖的商(shang)人(ren)(ren)的代(dai)表(biao)，雖然(ran)(ran)也是(shi)現代(dai)社會(hui)中(zhong)普(pu)通(tong)人(ren)(ren)的形(xing)象，然(ran)(ran)而從(cong)另一(yi)個角度來看，他又是(shi)犯下(xia)了不可饒恕罪行的社會(hui)罪人(ren)(ren)。以如此一(yi)個罪人(ren)(ren)形(xing)象來充當主角顯然(ran)(ran)缺乏廣(guang)泛的代(dai)表(biao)性，再加上作品情節處理中(zhong)存在著(zhu)過多的巧合(he)，這在一(yi)定程度上不可避免地破壞了故事的真實性，降(jiang)低了作品的悲劇效果(guo)。

作品影響

《都是我的兒(er)子》是阿(a)瑟·米勒的成名(ming)之作，1947年百老匯首演，連演328場，榮獲紐(niu)約戲(xi)劇(ju)評論(lun)家協會獎(jiang)、托尼獎(jiang)最佳編劇(ju)獎(jiang)等多個獎(jiang)項(xiang)。