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基本介紹

芭蕾舞(wu)劇(ju)《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉(la)(la)(la)》是美(mei)籍俄羅(luo)斯(si)(si)作(zuo)曲家(jia)伊戈爾(er)(er)·費奧(ao)多(duo)羅(luo)維奇·斯(si)(si)特(te)拉(la)(la)(la)文(wen)斯(si)(si)基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期(qi)作(zuo)品(pin)之(zhi)一，創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)于1920年，是其(qi)新古(gu)典主(zhu)義(yi)風(feng)格的(de)(de)開端。在和平時期(qi)，斯(si)(si)特(te)拉(la)(la)(la)文(wen)斯(si)(si)基回到了(le)法國，佳吉列夫(fu)委托(tuo)他(ta)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)這(zhe)部(bu)新芭蕾舞(wu)劇(ju)《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉(la)(la)(la)》（Pulcinella）。這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)據(ju)說(shuo)是以(yi)佩爾(er)(er)戈萊希（Pergolesi）的(de)(de)鍵盤樂作(zuo)品(pin)為基礎創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)，是斯(si)(si)特(te)拉(la)(la)(la)文(wen)斯(si)(si)基復興(xing)新古(gu)典主(zhu)義(yi)音(yin)樂風(feng)格的(de)(de)首次重要展示，作(zuo)曲家(jia)本能地通過(guo)現(xian)代的(de)(de)音(yin)響(xiang)手段(duan)來刻畫早期(qi)音(yin)樂的(de)(de)形式和精神實質。斯(si)(si)特(te)拉(la)(la)(la)文(wen)斯(si)(si)基說(shuo)：“《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉(la)(la)(la)》是我對(dui)過(guo)去的(de)(de)一次發現(xian)之(zhi)旅，這(zhe)種(zhong)頓(dun)悟催生了(le)我以(yi)后的(de)(de)幾部(bu)作(zuo)品(pin)。”

斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)的《普爾欽(qin)奈(nai)拉(la)》是以佩爾戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞、帕里索特等人的音樂為(wei)基(ji)礎，為(wei)小樂隊(dui)而創作的獨(du)幕芭蕾舞劇(ju)（1947年(nian)修訂版），于1920年(nian)5月15日在巴黎(li)劇(ju)院首演(yan)。畫家畢加索為(wei)該(gai)(gai)劇(ju)設計了布景和服(fu)裝(zhuang)。1922年(nian)，斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)又將(jiang)該(gai)(gai)劇(ju)的音樂改編(bian)為(wei)《普爾欽(qin)奈(nai)拉(la)》組曲。

通過這部(bu)芭(ba)蕾舞劇，這位俄羅斯(si)(si)作(zuo)曲家試圖再現18世紀繁榮喧鬧的(de)(de)(de)場景，用(yong)佩(pei)爾(er)戈萊(lai)茜(qian)、加(jia)渃、切萊(lai)瑞和帕里索(suo)特的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)來闡述自己對那個(ge)時代的(de)(de)(de)全(quan)新感受(shou)。《普爾(er)欽奈拉(la)》中(zhong)的(de)(de)(de)音樂因此也有(you)以上這些音樂大師的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)片段(duan)的(de)(de)(de)影子(zi)。斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基熟練地加(jia)以變化組合，運用(yong)到賈(jia)吉(ji)列夫的(de)(de)(de)俄羅斯(si)(si)芭(ba)蕾中(zhong)。

角色介紹

普爾(er)(er)欽奈(nai)拉這個角色取之(zhi)于(yu)意大利即(ji)興(xing)喜劇，刻畫了一(yi)個人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛(ai)的(de)既大膽(dan)又狡黠的(de)典型男仆(pu)形象(xiang)。整部芭蕾(lei)舞的(de)劇情充斥了連續不(bu)斷的(de)詭計(ji)和(he)變換(huan)的(de)偽裝。《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉》敘述普欽奈(nai)拉太有女(nv)人(ren)(ren)緣(yuan)，鎮(zhen)上(shang)其余男士要「扁(bian)」他(ta)(ta)，他(ta)(ta)與友(you)人(ren)(ren)交換(huan)身份，友(you)人(ren)(ren)被「扁(bian)」裝死，他(ta)(ta)化裝成術士將(jiang)之(zhi)救活。結局(ju)是在普爾(er)(er)欽奈(nai)拉的(de)安排(pai)下每(mei)對有情人(ren)(ren)終成眷屬(shu)，包括普爾(er)(er)欽奈(nai)拉自己和(he)心上(shang)人(ren)(ren)品品奈(nai)拉。

鑒賞評價

斯特(te)拉文斯基的(de)《普爾欽奈拉》是以佩(pei)爾戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞、帕里索特(te)等人的(de)音(yin)樂(le)為基礎，為小樂(le)隊而創作的(de)獨幕芭蕾舞劇（1947年修(xiu)訂版），于1920年5月15日在巴黎劇院首演。

通過這部芭蕾舞劇，這位俄羅(luo)(luo)斯(si)(si)作曲家試圖(tu)再(zai)現18世(shi)紀繁榮喧(xuan)鬧(nao)的(de)(de)(de)場景，用(yong)佩爾戈萊茜、加(jia)渃、切萊瑞和(he)帕里索特的(de)(de)(de)作品來(lai)闡述自(zi)己對那個時(shi)代的(de)(de)(de)全(quan)新感受(shou)。《普(pu)(pu)爾欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉》中(zhong)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)因此也有(you)(you)以(yi)上這些音樂(le)(le)大師的(de)(de)(de)作品片段(duan)的(de)(de)(de)影(ying)子。斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基(ji)熟練地(di)加(jia)以(yi)變化組合，運用(yong)到(dao)賈吉列夫的(de)(de)(de)俄羅(luo)(luo)斯(si)(si)芭蕾中(zhong)。普(pu)(pu)爾欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉這個角色取之于意大利即興(xing)喜劇，刻畫了一個人見(jian)人愛的(de)(de)(de)既大膽又狡黠的(de)(de)(de)典型男仆形(xing)象。整部芭蕾舞的(de)(de)(de)劇情充(chong)斥了連(lian)續不斷的(de)(de)(de)詭計和(he)變換的(de)(de)(de)偽裝。結局(ju)是在普(pu)(pu)爾欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉的(de)(de)(de)安(an)排(pai)下每對有(you)(you)情人終成眷屬，包括普(pu)(pu)爾欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉自(zi)己和(he)心(xin)上人品品奈(nai)(nai)拉。

必須指(zhi)出的(de)(de)是(shi)，這部芭蕾(lei)舞(wu)劇包含了(le)一(yi)(yi)些(xie)從歌劇中汲(ji)取的(de)(de)歌曲(qu)和詠嘆調(diao)，這給(gei)人一(yi)(yi)種非常(chang)新(xin)奇的(de)(de)感覺——通常(chang)在(zai)(zai)芭蕾(lei)舞(wu)劇中是(shi)很少聽(ting)到人聲的(de)(de)。據作曲(qu)家本人所言(yan)：“《普爾欽(qin)奈(nai)拉(la)》是(shi)我對過(guo)去(qu)的(de)(de)一(yi)(yi)次發現之(zhi)旅，這種頓悟催生(sheng)了(le)我以后的(de)(de)幾部作品。”寫于(yu)1920年(nian)的(de)(de)這部芭蕾(lei)音樂為斯特(te)拉(la)文斯基打開了(le)作曲(qu)生(sheng)涯嶄(zhan)新(xin)的(de)(de)一(yi)(yi)頁，而將其他(ta)一(yi)(yi)些(xie)大作如《火鳥》、《春(chun)之(zhi)祭》拋在(zai)(zai)過(guo)去(qu)的(de)(de)大河(he)里。

《普爾欽(qin)奈拉》敘述普欽(qin)奈拉太有女(nv)人(ren)緣，鎮上其余(yu)男士要「扁」他，他與友人(ren)交換身(shen)份(fen)，友人(ren)被(bei)「扁」裝死，他化裝成術士將(jiang)之救活(huo)，并(bing)且(qie)一一分(fen)配因(yin)緣，將(jiang)最美(mei)(mei)的(de)女(nv)人(ren)留給自(zi)己(ji)。斯特拉文斯基將(jiang)裴高雷西的(de)素材，重新譜曲，旋(xuan)律優(you)美(mei)(mei)，為史氏「新古典(dian)」時期的(de)開端。