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基本介紹

芭蕾(lei)舞劇《普(pu)爾欽奈(nai)拉(la)》是美(mei)籍俄羅(luo)斯(si)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)伊(yi)戈爾·費(fei)奧多羅(luo)維奇·斯(si)特拉(la)文(wen)斯(si)基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)之一，創(chuang)作(zuo)(zuo)于1920年，是其新(xin)古(gu)典主義(yi)風格的(de)(de)開端。在和(he)平時期，斯(si)特拉(la)文(wen)斯(si)基回到(dao)了法國，佳吉列夫委(wei)托他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)了這部(bu)新(xin)芭蕾(lei)舞劇《普(pu)爾欽奈(nai)拉(la)》（Pulcinella）。這部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)據(ju)說是以佩(pei)爾戈萊希（Pergolesi）的(de)(de)鍵(jian)盤(pan)樂作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)為基礎(chu)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)，是斯(si)特拉(la)文(wen)斯(si)基復興新(xin)古(gu)典主義(yi)音(yin)樂風格的(de)(de)首次重要(yao)展示，作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)本能地通過現(xian)代的(de)(de)音(yin)響手段來刻畫早期音(yin)樂的(de)(de)形式和(he)精神實質。斯(si)特拉(la)文(wen)斯(si)基說：“《普(pu)爾欽奈(nai)拉(la)》是我對(dui)過去的(de)(de)一次發(fa)現(xian)之旅，這種頓(dun)悟催生了我以后(hou)的(de)(de)幾部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。”

斯特(te)拉文斯基的《普爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉》是以佩爾(er)戈萊茜(qian)、加渃、切萊瑞(rui)、帕里索(suo)特(te)等(deng)人的音(yin)樂為(wei)基礎，為(wei)小樂隊而創(chuang)作的獨幕芭蕾舞(wu)劇（1947年修(xiu)訂版），于1920年5月15日在巴黎(li)劇院首演。畫(hua)家畢加索(suo)為(wei)該劇設計了布景和服(fu)裝(zhuang)。1922年，斯特(te)拉文斯基又將該劇的音(yin)樂改編為(wei)《普爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉》組曲。

通過這部(bu)芭(ba)蕾(lei)舞劇，這位俄羅斯(si)作(zuo)曲家試圖再現18世紀繁榮(rong)喧鬧(nao)的(de)場景(jing)，用佩(pei)爾戈(ge)萊(lai)茜、加(jia)渃、切萊(lai)瑞和帕里(li)索特的(de)作(zuo)品來闡(chan)述自己對那個(ge)時代的(de)全(quan)新感(gan)受。《普(pu)爾欽奈拉》中的(de)音樂因(yin)此也有以(yi)上這些音樂大師(shi)的(de)作(zuo)品片段的(de)影子(zi)。斯(si)特拉文斯(si)基熟練(lian)地加(jia)以(yi)變化組合，運用到賈吉列(lie)夫的(de)俄羅斯(si)芭(ba)蕾(lei)中。

角色介紹

普(pu)(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)這個角色取之于意大利即興喜劇，刻畫了(le)一個人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)見(jian)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)愛的既大膽又狡黠的典型男(nan)仆形象。整(zheng)部芭蕾(lei)舞的劇情(qing)充斥了(le)連(lian)續(xu)不斷的詭計和(he)(he)變換(huan)(huan)的偽裝。《普(pu)(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)》敘(xu)述普(pu)(pu)(pu)欽(qin)奈(nai)拉(la)太有(you)女(nv)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)緣(yuan)，鎮(zhen)上其余男(nan)士要「扁(bian)」他，他與友人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)交(jiao)換(huan)(huan)身份(fen)，友人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)被「扁(bian)」裝死，他化裝成(cheng)(cheng)術士將之救(jiu)活。結局是在普(pu)(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)的安排下每(mei)對有(you)情(qing)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)終成(cheng)(cheng)眷屬(shu)，包括普(pu)(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)自己和(he)(he)心上人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)品品奈(nai)拉(la)。

鑒賞評價

斯特拉(la)文斯基的《普(pu)爾欽奈拉(la)》是(shi)以佩(pei)爾戈萊茜、加渃、切萊瑞、帕里索特等人(ren)的音樂(le)為基礎，為小樂(le)隊(dui)而(er)創作的獨幕芭蕾舞劇(ju)（1947年(nian)修訂(ding)版），于1920年(nian)5月(yue)15日在巴黎(li)劇(ju)院首演。

通過這(zhe)部芭蕾舞劇，這(zhe)位俄(e)羅斯作(zuo)曲家(jia)試(shi)圖再現18世紀繁榮喧(xuan)鬧的(de)場景(jing)，用(yong)佩爾戈萊(lai)茜(qian)、加渃、切萊(lai)瑞和(he)帕(pa)里索特的(de)作(zuo)品(pin)來闡述自(zi)己對(dui)那(nei)個時代的(de)全新(xin)感受。《普(pu)爾欽奈(nai)拉》中(zhong)的(de)音樂因此也有以上這(zhe)些(xie)音樂大(da)師的(de)作(zuo)品(pin)片段(duan)的(de)影子。斯特拉文(wen)斯基熟(shu)練地加以變化組合，運用(yong)到賈吉列夫(fu)的(de)俄(e)羅斯芭蕾中(zhong)。普(pu)爾欽奈(nai)拉這(zhe)個角(jiao)色取(qu)之(zhi)于意大(da)利即興喜劇，刻畫(hua)了一個人見人愛的(de)既(ji)大(da)膽又狡黠的(de)典型男(nan)仆(pu)形象。整(zheng)部芭蕾舞的(de)劇情充(chong)斥了連續不(bu)斷的(de)詭計和(he)變換的(de)偽裝(zhuang)。結局是在普(pu)爾欽奈(nai)拉的(de)安排(pai)下每對(dui)有情人終成眷屬，包括普(pu)爾欽奈(nai)拉自(zi)己和(he)心上人品(pin)品(pin)奈(nai)拉。

必須指出的(de)(de)(de)是，這部芭蕾舞劇(ju)(ju)包含了一(yi)(yi)些從歌劇(ju)(ju)中汲取的(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)和詠嘆調，這給(gei)人(ren)一(yi)(yi)種(zhong)非常新奇(qi)的(de)(de)(de)感覺——通(tong)常在芭蕾舞劇(ju)(ju)中是很少聽到人(ren)聲的(de)(de)(de)。據作曲(qu)(qu)家本人(ren)所言：“《普爾欽奈(nai)拉》是我對過去的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次發現之旅，這種(zhong)頓悟催生(sheng)了我以后的(de)(de)(de)幾部作品(pin)。”寫于1920年的(de)(de)(de)這部芭蕾音樂為(wei)斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基打開(kai)了作曲(qu)(qu)生(sheng)涯嶄新的(de)(de)(de)一(yi)(yi)頁(ye)，而將其他一(yi)(yi)些大(da)作如《火鳥》、《春之祭(ji)》拋在過去的(de)(de)(de)大(da)河(he)里。

《普爾欽奈拉(la)》敘述(shu)普欽奈拉(la)太有女人(ren)(ren)緣，鎮上其余男士(shi)要「扁(bian)」他，他與友人(ren)(ren)交(jiao)換身份(fen)，友人(ren)(ren)被(bei)「扁(bian)」裝死，他化裝成術士(shi)將(jiang)之救活，并且一(yi)一(yi)分配(pei)因(yin)緣，將(jiang)最美的(de)女人(ren)(ren)留(liu)給自己。斯特拉(la)文斯基將(jiang)裴高雷西(xi)的(de)素材(cai)，重新譜(pu)曲，旋律優美，為史氏(shi)「新古典」時期的(de)開端。