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基本介紹

芭蕾(lei)(lei)舞劇《普(pu)(pu)爾欽奈拉(la)》是(shi)美籍俄羅斯(si)(si)(si)作(zuo)曲(qu)家伊戈(ge)爾·費奧(ao)多羅維奇(qi)·斯(si)(si)(si)特(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中(zhong)期作(zuo)品之一，創(chuang)作(zuo)于1920年，是(shi)其新(xin)古典(dian)主(zhu)義風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)開端。在和(he)平(ping)時期，斯(si)(si)(si)特(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基回到了法國，佳吉列夫(fu)委托他創(chuang)作(zuo)了這部新(xin)芭蕾(lei)(lei)舞劇《普(pu)(pu)爾欽奈拉(la)》（Pulcinella）。這部作(zuo)品據(ju)說是(shi)以(yi)佩爾戈(ge)萊希（Pergolesi）的(de)(de)(de)鍵盤樂作(zuo)品為基礎創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)，是(shi)斯(si)(si)(si)特(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基復興新(xin)古典(dian)主(zhu)義音樂風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)首次重(zhong)要展示，作(zuo)曲(qu)家本能地通(tong)過(guo)現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)音響(xiang)手段(duan)來刻(ke)畫(hua)早(zao)期音樂的(de)(de)(de)形式和(he)精神實質。斯(si)(si)(si)特(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基說：“《普(pu)(pu)爾欽奈拉(la)》是(shi)我對過(guo)去的(de)(de)(de)一次發現(xian)之旅，這種頓悟催生(sheng)了我以(yi)后的(de)(de)(de)幾部作(zuo)品。”

斯特拉(la)(la)文(wen)斯基(ji)的《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉(la)(la)》是以佩爾(er)(er)戈萊茜、加渃(re)、切萊瑞、帕里索特等(deng)人的音樂(le)為(wei)基(ji)礎，為(wei)小樂(le)隊而創(chuang)作的獨(du)幕(mu)芭蕾舞劇(ju)(ju)（1947年(nian)(nian)修(xiu)訂版），于1920年(nian)(nian)5月(yue)15日在巴黎劇(ju)(ju)院(yuan)首演。畫(hua)家畢加索為(wei)該劇(ju)(ju)設計了(le)布(bu)景和(he)服裝(zhuang)。1922年(nian)(nian)，斯特拉(la)(la)文(wen)斯基(ji)又將該劇(ju)(ju)的音樂(le)改編為(wei)《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉(la)(la)》組曲(qu)。

通過這(zhe)部芭蕾舞劇，這(zhe)位(wei)俄羅斯(si)作曲(qu)家(jia)試(shi)圖再現18世紀繁榮喧鬧(nao)的(de)場景(jing)，用佩(pei)爾(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞(rui)和帕里(li)索特的(de)作品來闡(chan)述(shu)自(zi)己對那個時(shi)代的(de)全新感(gan)受。《普(pu)爾(er)欽奈拉》中(zhong)的(de)音(yin)樂因(yin)此也(ye)有以(yi)上這(zhe)些音(yin)樂大師的(de)作品片段(duan)的(de)影子。斯(si)特拉文斯(si)基(ji)熟練地(di)加以(yi)變化組合(he)，運用到賈吉列(lie)夫的(de)俄羅斯(si)芭蕾中(zhong)。

角色介紹

普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉這個(ge)角色取(qu)之(zhi)于(yu)意大利(li)即興喜(xi)劇，刻畫了(le)一個(ge)人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)(de)既大膽又(you)狡黠的(de)(de)(de)典型男(nan)(nan)仆形象。整部芭蕾舞的(de)(de)(de)劇情充斥了(le)連續(xu)不斷的(de)(de)(de)詭(gui)計(ji)和變(bian)換的(de)(de)(de)偽裝(zhuang)。《普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉》敘(xu)述普(pu)(pu)欽(qin)奈(nai)(nai)拉太有女人(ren)緣，鎮上其余(yu)男(nan)(nan)士要「扁」他，他與友人(ren)交換身份，友人(ren)被(bei)「扁」裝(zhuang)死，他化裝(zhuang)成術士將(jiang)之(zhi)救(jiu)活。結局是(shi)在普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉的(de)(de)(de)安排下每對有情人(ren)終成眷屬，包括普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉自己和心(xin)上人(ren)品品奈(nai)(nai)拉。

鑒賞評價

斯特(te)拉文斯基的《普爾欽奈拉》是以佩爾戈萊茜、加(jia)渃、切萊瑞、帕里索特(te)等(deng)人的音樂(le)為(wei)基礎(chu)，為(wei)小樂(le)隊而創作的獨幕芭蕾舞劇(ju)（1947年修訂(ding)版），于(yu)1920年5月15日在巴黎(li)劇(ju)院首演。

通過這(zhe)部芭(ba)蕾舞劇，這(zhe)位俄羅斯(si)(si)作曲家試圖再(zai)現18世紀繁榮喧(xuan)鬧的(de)場(chang)景，用佩爾(er)(er)(er)戈萊茜、加渃、切(qie)萊瑞和(he)帕里索特(te)的(de)作品來闡述自己對那個(ge)時代的(de)全(quan)新感受。《普(pu)爾(er)(er)(er)欽(qin)奈拉(la)(la)》中(zhong)的(de)音樂因此也(ye)有(you)以上(shang)這(zhe)些音樂大師的(de)作品片段(duan)的(de)影子。斯(si)(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基熟練地加以變化組合，運用到賈吉(ji)列(lie)夫(fu)的(de)俄羅斯(si)(si)芭(ba)蕾中(zhong)。普(pu)爾(er)(er)(er)欽(qin)奈拉(la)(la)這(zhe)個(ge)角(jiao)色取之于(yu)意大利即(ji)興(xing)喜(xi)劇，刻畫了一個(ge)人(ren)見人(ren)愛的(de)既大膽又狡黠的(de)典型男仆形象。整部芭(ba)蕾舞的(de)劇情(qing)充斥了連續不斷(duan)的(de)詭計和(he)變換(huan)的(de)偽裝。結局是在普(pu)爾(er)(er)(er)欽(qin)奈拉(la)(la)的(de)安排下每對有(you)情(qing)人(ren)終成眷(juan)屬，包括普(pu)爾(er)(er)(er)欽(qin)奈拉(la)(la)自己和(he)心上(shang)人(ren)品品奈拉(la)(la)。

必須指出的(de)(de)(de)(de)是，這(zhe)部芭(ba)蕾(lei)舞劇包含了一(yi)些從歌劇中(zhong)汲(ji)取的(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)和(he)詠(yong)嘆調，這(zhe)給人(ren)(ren)一(yi)種(zhong)非(fei)常新(xin)奇的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)——通(tong)常在芭(ba)蕾(lei)舞劇中(zhong)是很(hen)少(shao)聽到人(ren)(ren)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)。據(ju)作(zuo)(zuo)曲(qu)家本(ben)人(ren)(ren)所(suo)言：“《普爾欽(qin)奈拉(la)》是我(wo)對過去的(de)(de)(de)(de)一(yi)次發現之旅，這(zhe)種(zhong)頓悟催生(sheng)了我(wo)以后的(de)(de)(de)(de)幾部作(zuo)(zuo)品。”寫于1920年的(de)(de)(de)(de)這(zhe)部芭(ba)蕾(lei)音(yin)樂為(wei)斯特拉(la)文(wen)斯基打開了作(zuo)(zuo)曲(qu)生(sheng)涯嶄新(xin)的(de)(de)(de)(de)一(yi)頁，而將(jiang)其他一(yi)些大作(zuo)(zuo)如《火(huo)鳥(niao)》、《春之祭》拋在過去的(de)(de)(de)(de)大河(he)里。

《普(pu)爾(er)欽奈拉》敘(xu)述普(pu)欽奈拉太有女(nv)人(ren)(ren)緣，鎮上其余男士要「扁」他，他與友人(ren)(ren)交換身份，友人(ren)(ren)被「扁」裝死，他化(hua)裝成術士將之救活，并且(qie)一一分配因緣，將最美的(de)女(nv)人(ren)(ren)留給自己。斯(si)特(te)拉文(wen)斯(si)基將裴高雷西(xi)的(de)素材，重新(xin)(xin)譜曲，旋律優美，為史(shi)氏「新(xin)(xin)古典」時期(qi)的(de)開端(duan)。