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基本介紹

《穆桂英(ying)掛帥(shuai)》，京劇(ju)劇(ju)目，是(shi)梅(mei)蘭芳(fang)等藝術家為慶祝新中國(guo)成立十周年，于1959年根據(ju)同名豫(yu)劇(ju)移(yi)植而(er)來；同年5月(yue)25日，該(gai)劇(ju)在北京人(ren)民劇(ju)場首演(yan)。

該劇主要講述了北宋(song)時(shi)期西(xi)夏進(jin)犯中原(yuan)，宋(song)王決(jue)定通過校場(chang)(chang)比武(wu)挑選元帥領兵抵抗(kang)，楊(yang)家小將楊(yang)文(wen)廣在校場(chang)(chang)刀劈王倫奪得帥印歸來。其(qi)(qi)母穆桂英深感朝廷刻薄寡恩(en)，不(bu)愿再(zai)為其(qi)(qi)效力(li)，最終在佘太君的感召下愉快地答應(ying)領兵出征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂(gui)英 旦(dan) 佘太君(jun)的孫媳婦，是楊家將(jiang)的主(zhu)力。因二(er)十年(nian)前楊家將(jiang)遭到宋王的冷(leng)落面心懷不清，因此不肯(ken)掛帥出(chu)征(zheng)，在佘太君(jun)抗(kang)敵(di)決心的敦促下，報國之心油(you)然再生，欣然接印準備出(chu)征(zheng)。

佘(she)太君 旦 宋代名(ming)將(jiang)楊繼業之妻，曾是楊家(jia)將(jiang)的(de)主力。已經辭朝二十(shi)余(yu)載(zai)的(de)佘(she)太君得知掛帥(shuai)之事后，忙派重孫打探(tan)消息。一見帥(shuai)印(yin)又回(hui)到楊家(jia)，十(shi)分(fen)激(ji)動，規(gui)勸穆(mu)桂英要以國家(jia)安危為重。

楊(yang)(yang)宗保 生 穆桂英之夫，楊(yang)(yang)家將(jiang)的主(zhu)力。

楊金(jin)花(hua) 旦 穆桂英之女

楊(yang)文廣 生 穆桂(gui)英之(zhi)子，在校(xiao)場比武上(shang)他刀劈王倫奪(duo)得帥印。

宋王 生 北宋皇(huang)帝，在西夏進犯(fan)中(zhong)原(yuan)之時，他決定通過(guo)校(xiao)場比武挑選(xuan)元帥(shuai)領兵抵抗。在楊文廣刀劈王倫奪得帥(shuai)印后(hou)，宋王命其(qi)母(mu)穆桂英掛帥(shuai)出征。

寇準 生 北宋(song)朝廷的忠臣，主張啟用楊家將(jiang)(jiang)抗敵，也正是因(yin)為他舉薦楊家將(jiang)(jiang)才挽救(jiu)了(le)大(da)宋(song)朝的危(wei)機。

王(wang)強(qiang) 凈 北宋朝廷的奸臣，主張啟用(yong)他的兒(er)子王(wang)倫掛(gua)帥，事成之后父子同掌兵(bing)權再與番王(wang)暗通消息(xi)，里迎外合奪取宋室(shi)江山。

王(wang)倫 凈 王(wang)強的兒子(zi)

內容介紹

北宋(song)時(shi)，西夏進犯(fan)中原，寇準舉(ju)薦楊(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)掛(gua)帥(shuai)(shuai)(shuai)，兵部王(wang)強舉(ju)薦自己的兒子王(wang)倫(lun)掛(gua)帥(shuai)(shuai)(shuai)，奪得(de)兵權與(yu)番(fan)王(wang)里應外合(he)奪取宋(song)室江山。宋(song)王(wang)決定通過校(xiao)(xiao)場比(bi)武(wu)挑選元帥(shuai)(shuai)(shuai)領兵抵抗，已(yi)經辭朝二十余(yu)載的佘太君聞(wen)訊(xun)后(hou)忙(mang)派重孫(sun)楊(yang)文(wen)廣(guang)和金花(hua)前去開封(feng)打(da)探消息。二人(ren)(ren)興致(zhi)勃勃地來到楊(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)舊(jiu)居“天波(bo)府”，聞(wen)訊(xun)王(wang)倫(lun)在校(xiao)(xiao)場比(bi)武(wu)，二人(ren)(ren)急忙(mang)趕到校(xiao)(xiao)場，見王(wang)倫(lun)比(bi)武(wu)奪得(de)帥(shuai)(shuai)(shuai)印，二人(ren)(ren)不服(fu)提出(chu)與(yu)王(wang)倫(lun)比(bi)武(wu)，王(wang)強提出(chu)校(xiao)(xiao)場比(bi)武(wu)殺(sha)人(ren)(ren)無罪。寇準認出(chu)是楊(yang)家(jia)將(jiang)(jiang)后(hou)代，并暗示殺(sha)死王(wang)倫(lun)無罪，楊(yang)文(wen)廣(guang)刀劈(pi)王(wang)倫(lun)奪得(de)帥(shuai)(shuai)(shuai)印，宋(song)王(wang)命(ming)其母穆桂英掛(gua)帥(shuai)(shuai)(shuai)出(chu)征。

奪得帥印(yin)(yin)的(de)(de)文廣和金花愉(yu)快地(di)回(hui)家(jia)將(jiang)帥印(yin)(yin)交(jiao)給母(mu)親，穆桂(gui)英(ying)因二十(shi)年前(qian)楊(yang)家(jia)將(jiang)遭到宋王的(de)(de)冷落面(mian)心懷(huai)不清，當即綁子(zi)上殿交(jiao)印(yin)(yin)，金花請出佘太君(jun)，太君(jun)一(yi)見帥印(yin)(yin)又(you)回(hui)到楊(yang)家(jia)，十(shi)分(fen)激動，規勸穆桂(gui)英(ying)要以國家(jia)安危為重(zhong)。穆桂(gui)英(ying)申述理(li)由(you)，佘太君(jun)表(biao)示(shi)“你不掛帥我來掛帥”，在太君(jun)的(de)(de)感召下愉(yu)快地(di)答應領兵(bing)出征。穆桂(gui)英(ying)掛帥，經過一(yi)番整頓(dun)軍紀，辭別前(qian)來送行的(de)(de)佘太君(jun)和寇準(zhun)，眾將(jiang)官發兵(bing)西夏(xia)。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥》故(gu)事背(bei)景為北(bei)宋時期(qi)，面對(dui)西夏進犯中原這(zhe)樣一個(ge)重大事件(jian)，該劇圍繞著抵抗與不抵抗、由誰掛(gua)帥出(chu)征這(zhe)樣一對(dui)矛盾(dun)，展(zhan)開(kai)了激烈的斗爭。劇中以忠臣寇準及楊(yang)家將為一方(fang)與奸臣王強、王倫為一方(fang)的陰謀家展(zhan)開(kai)了槍(qiang)對(dui)刀的較(jiao)量，結(jie)果楊(yang)文廣取得勝(sheng)利(li)，以穆桂(gui)英(ying)掛(gua)帥出(chu)征為勝(sheng)利(li)的結(jie)局。

《穆(mu)桂英掛帥》的主題思(si)想是(shi)歌(ge)頌了楊家將(jiang)世代忠良保家衛國(guo)的英雄事跡以(yi)及楊家將(jiang)“一門忠良、為國(guo)分憂(you)”的愛(ai)國(guo)主義(yi)情(qing)懷。梅蘭芳在慶(qing)祝國(guo)慶(qing)十(shi)周年之(zhi)際(ji)進行演(yan)出，具有現實意義(yi)和教育意義(yi)，更體現出梅蘭芳的思(si)想境界和崇高的藝術觀。

結構分析

《穆桂英(ying)掛帥》全劇可成(cheng)起(qi)、承(cheng)、轉、合四(si)(si)(si)個部分。起(qi)——矛(mao)(mao)(mao)盾(dun)的(de)(de)起(qi)始(shi)(shi)部分。包(bao)括第(di)(di)(di)一場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“報警”。承(cheng)——是承(cheng)接部分。包(bao)括第(di)(di)(di)二(er)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“鄉(xiang)居”、第(di)(di)(di)三場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“進京”，介紹了全劇中(zhong)另(ling)一個主要的(de)(de)矛(mao)(mao)(mao)盾(dun)方(fang)面，即楊家(jia)將的(de)(de)情況。楊家(jia)將雖然(ran)卸甲歸(gui)田二(er)十年，但國家(jia)安危之(zhi)事始(shi)(shi)終深藏心間，并派文(wen)廣(guang)(guang)、金花進京打探。轉——矛(mao)(mao)(mao)盾(dun)雙(shuang)方(fang)交鋒。包(bao)括第(di)(di)(di)四(si)(si)(si)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“比(bi)武(wu)”、第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“接印”。第(di)(di)(di)四(si)(si)(si)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)比(bi)武(wu)中(zhong)，文(wen)廣(guang)(guang)刀(dao)劈(pi)王(wang)倫(lun)，解決了王(wang)強父子(zi)陰謀奪(duo)權的(de)(de)矛(mao)(mao)(mao)盾(dun)。第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)通過(guo)佘太君的(de)(de)歸(gui)勸，解決了穆桂英(ying)“掛帥與不掛帥”的(de)(de)矛(mao)(mao)(mao)盾(dun)。合——矛(mao)(mao)(mao)盾(dun)得(de)到解決。包(bao)括第(di)(di)(di)六場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)(di)七場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“點將”和第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“發(fa)兵”。其中(zhong)第(di)(di)(di)六、七兩(liang)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)是過(guo)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)戲，第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)是全劇的(de)(de)最終目的(de)(de)。

唱腔分析

在《穆桂(gui)英(ying)掛帥》劇中(zhong)全部使(shi)用西(xi)皮腔(qiang)進行(xing)演唱，共有28段(duan)(duan)，其中(zhong)原(yuan)(yuan)板唱腔(qiang)有14段(duan)(duan)、散板搖板17段(duan)(duan)、慢(man)板1段(duan)(duan)（第(di)五場“接印”穆桂(gui)英(ying)唱，只有4句）以(yi)及南梆子1段(duan)(duan)（南梆子亦屬(shu)于(yu)西(xi)皮唱腔(qiang)）。從(cong)全劇唱腔(qiang)按排來看有以(yi)下兩個特點(dian)：1、原(yuan)(yuan)劇本是馬金鳳唱的豫劇屬(shu)梆子腔(qiang)，西(xi)皮腔(qiang)與(yu)梆子腔(qiang)同源，故用西(xi)皮腔(qiang)與(yu)梆子腔(qiang)保持著結構與(yu)風格(ge)(ge)的原(yuan)(yuan)貌。2、全劇總體(ti)情(qing)緒(xu)是激昂、高亢的基調，西(xi)皮腔(qiang)更(geng)能表(biao)現劇情(qing)的發展和劇中(zhong)的人物性格(ge)(ge)。

第五場(chang)穆(mu)桂(gui)英(ying)的(de)整板(ban)(ban)(ban)唱(chang)腔(qiang)是按慢(man)——中——快的(de)板(ban)(ban)(ban)式(shi)來(lai)布(bu)(bu)局(ju)(ju)的(de)，這(zhe)樣(yang)的(de)布(bu)(bu)局(ju)(ju)十分講(jiang)究。“接(jie)印”一開始穆(mu)桂(gui)英(ying)上場(chang)唱(chang)四句(ju)慢(man)板(ban)(ban)(ban)，用(yong)(yong)來(lai)表現她復雜的(de)內心(xin)(xin)活動。中間穆(mu)桂(gui)英(ying)在(zai)對佘(she)太君申訴自已為什么不掛帥(shuai)的(de)理由(you)時，用(yong)(yong)西皮二六板(ban)(ban)(ban)十句(ju)唱(chang)腔(qiang)演唱(chang)，也(ye)是精(jing)彩之筆(bi)。二六板(ban)(ban)(ban)是不快不慢(man)的(de)唱(chang)腔(qiang)，很少過門，緊密(mi)連接(jie)，這(zhe)段唱(chang)腔(qiang)符(fu)合(he)(he)晚輩對長輩說話的(de)口氣，又是慢(man)條(tiao)斯理地在(zai)伸辨不掛帥(shuai)的(de)理由(you)。連佘(she)太君聽了也(ye)很同(tong)情與感動。最后愿(yuan)意掛帥(shuai)出(chu)(chu)征時唱(chang)八句(ju)快板(ban)(ban)(ban)，是用(yong)(yong)明朗(lang)的(de)基調表現出(chu)(chu)穆(mu)桂(gui)英(ying)的(de)英(ying)雄(xiong)氣概，也(ye)表現出(chu)(chu)穆(mu)桂(gui)英(ying)取得勝利的(de)決心(xin)(xin)。這(zhe)樣(yang)的(de)布(bu)(bu)局(ju)(ju)，及符(fu)合(he)(he)劇情發(fa)展的(de)規(gui)律(lv)，又服合(he)(he)人物(wu)思(si)想轉變的(de)發(fa)展過程，顯示(shi)出(chu)(chu)唱(chang)腔(qiang)布(bu)(bu)局(ju)(ju)的(de)合(he)(he)理性。

文廣、金花(hua)從(cong)(cong)汴(bian)京奪印回府(fu)，情緒興奮(fen)，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)高昂激越，激奮(fen)之情溢欲言表。穆桂英(ying)聽文廣、金花(hua)奪得帥(shuai)(shuai)印經過(guo)，思想有個急速(su)轉變過(guo)程，先是(shi)十分(fen)(fen)賞識和欣喜，又(you)(you)聽說刀劈王倫并讓自(zi)(zi)己(ji)親(qin)自(zi)(zi)掛(gua)帥(shuai)(shuai)出(chu)征(zheng)，轉而(er)從(cong)(cong)震(zhen)驚到氣憤的(de)復雜情緒變化，通過(guo)5句(ju)西皮散板的(de)演唱,把(ba)人(ren)物的(de)內(nei)心活動表現(xian)的(de)淋漓盡致。楊金花(hua)見母親(qin)要綁子上殿交印，緊忙從(cong)(cong)后(hou)堂請來佘(she)太(tai)君相救(jiu)，佘(she)太(tai)君見帥(shuai)(shuai)印十分(fen)(fen)激動，表現(xian)出(chu)又(you)(you)驚又(you)(you)喜的(de)神態，10句(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)最(zui)后(hou)兩(liang)句(ju)是(shi)散板“為國家說什(shen)幺(yao)夫亡子殞(yun)，盡忠何必問(wen)功勛(xun)”是(shi)情緒的(de)最(zui)高潮，也是(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)最(zui)高潮點。

角色塑造

梅蘭(lan)(lan)芳(fang)扮演穆桂(gui)(gui)(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)，將青(qing)衣和刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)(de)表演融(rong)合在(zai)(zai)一(yi)起，生動地(di)塑(su)造了(le)穆桂(gui)(gui)(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)這(zhe)位人(ren)(ren)過中(zhong)(zhong)年、率軍殺敵(di)的(de)(de)(de)(de)巾幗(guo)英(ying)(ying)(ying)雄形(xing)象(xiang)，贊(zan)揚了(le)楊家數代男女老(lao)少以(yi)國家大(da)局為(wei)重，不計個(ge)人(ren)(ren)恩怨，不屈不撓的(de)(de)(de)(de)高(gao)尚品德和愛國主義(yi)情(qing)操(cao)。梅蘭(lan)(lan)芳(fang)調動幾十年來積累的(de)(de)(de)(de)豐碩(shuo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術經驗(yan)，以(yi)其爐火純青(qing)的(de)(de)(de)(de)表演塑(su)造了(le)他藝(yi)術人(ren)(ren)生中(zhong)(zhong)最后一(yi)個(ge)舞(wu)臺形(xing)象(xiang)，把梅派藝(yi)術推進到一(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)水平。當(dang)時，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)已年過花甲，對穆桂(gui)(gui)(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)老(lao)當(dang)益壯(zhuang)的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄氣概感(gan)同身(shen)受，因此在(zai)(zai)戲(xi)中(zhong)(zhong)把穆桂(gui)(gui)(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)性格掌握得很(hen)準(zhun)確(que)，突出表現(xian)穆桂(gui)(gui)(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)捐(juan)棄私憤，重整戎(rong)裝，慷慨(kai)誓師，兵發(fa)邊關(guan)，久居林下重展雄姿(zi)的(de)(de)(de)(de)巾幗(guo)英(ying)(ying)(ying)雄神韻。在(zai)(zai)“鄉居”、“捧(peng)印(yin)(yin)”和“發(fa)兵”各場中(zhong)(zhong)，無論是(shi)身(shen)穿印(yin)(yin)花紅裝繡帔，還是(shi)扎靠披蟒(mang)插翎子，均端莊嫻(xian)靜(jing)，豪邁威武(wu)，沉穩凝重，一(yi)派英(ying)(ying)(ying)姿(zi)，滿臺生輝。特(te)別是(shi)“捧(peng)印(yin)(yin)”一(yi)場，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)以(yi)穿帔、梳大(da)頭的(de)(de)(de)(de)青(qing)衣旦(dan)為(wei)基礎(chu)，借(jie)鑒吸(xi)收(shou)了(le)《鐵籠山(shan)》、《英(ying)(ying)(ying)雄義(yi)》等戲(xi)里(li)大(da)武(wu)生的(de)(de)(de)(de)身(shen)段動作，在(zai)(zai)“九錘半”的(de)(de)(de)(de)鑼鼓(gu)點中(zhong)(zhong)，炯(jiong)炯(jiong)有神的(de)(de)(de)(de)雙目注視著帥印(yin)(yin)，陡(dou)然喚起當(dang)年的(de)(de)(de)(de)一(yi)腔(qiang)豪情(qing)，盡(jin)管(guan)沒有扎大(da)靠、插雉(zhi)翎，仍不失當(dang)年大(da)破天門陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄本色，盡(jin)顯(xian)其大(da)將風度(du)。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新(xin)中國成立后，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)就一直想(xiang)創作一個新(xin)戲(xi)(xi)。1950年秋天(tian)，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)在(zai)天(tian)津演出時，曾托(tuo)時任天(tian)津市文化局局長(chang)阿英幫助物色題材，阿英當時推(tui)薦(jian)了唐人小說中的《柳毅傳》，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)也挺喜歡。可是那些年由于忙于赴各地巡回演出，加上眾(zhong)多的社會活動(dong)和出訪任務(wu)，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)實在(zai)抽不(bu)出時間(jian)編排新(xin)戲(xi)(xi)，所以事情就這么擱置了下(xia)來。

1953年(nian)，梅(mei)蘭芳在(zai)上海第(di)一(yi)次看到河南省洛陽市豫(yu)劇(ju)(ju)團的馬(ma)金鳳演出(chu)的豫(yu)劇(ju)(ju)《穆(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英掛(gua)帥》時，便十分感興趣。因為(wei)早(zao)在(zai)四十年(nian)前，他就演過(guo)有關穆(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英青年(nian)時代戀愛故事的戲(xi)《穆(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)柯寨》、《槍挑穆(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)天王》等(deng)，所以對穆(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英這(zhe)個(ge)角(jiao)色(se)是(shi)深有感情的。于是(shi)他邀請馬(ma)金鳳一(yi)同交流，表示對老(lao)年(nian)穆(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英這(zhe)個(ge)人物，還是(shi)第(di)一(yi)次在(zai)豫(yu)劇(ju)(ju)中(zhong)發現，穆(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英老(lao)當益壯(zhuang)的精神令梅(mei)蘭芳深深感動。

1955年4月，文化部在北(bei)京舉行“梅(mei)蘭芳周信芳舞臺生活五(wu)十年”紀念活動(dong)。梅(mei)蘭芳表示自己老了，扮上戲(xi)已經不漂亮，唱賣份(fen)的戲(xi)不合適了。所(suo)以，他想創作些(xie)類似《穆(mu)桂英掛(gua)帥》那(nei)樣描(miao)寫(xie)古代(dai)中年婦(fu)女的新戲(xi)。

1959年(nian)年(nian)初，梅(mei)蘭芳考(kao)慮排演一個新戲向國慶十周年(nian)獻禮(li)，當時有兩(liang)個劇目可供選擇(ze)。一個是原來(lai)考(kao)慮過(guo)的(de)《柳毅(yi)傳書》，另一個就是《穆(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)》，并已由陸(lu)靜巖(yan)、袁韻宜兩(liang)位女(nv)編劇改寫成京劇本穆(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)。這兩(liang)個劇本同(tong)時放到了梅(mei)蘭芳的(de)書桌上，他一一細讀，并反復推敲，終于選定了后(hou)者《穆(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)》。

改編過程

梅(mei)蘭芳對于豫劇(ju)《穆桂英(ying)(ying)掛(gua)帥》的(de)(de)改編、排演，并非(fei)簡單(dan)地把(ba)豫劇(ju)移植和(he)搬演過(guo)來，而是一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)新的(de)(de)創(chuang)作。首先是劇(ju)本的(de)(de)文學創(chuang)作，豫劇(ju)的(de)(de)劇(ju)本原來只(zhi)有五場(chang)(chang)戲(xi)，分別是《鄉(xiang)居》《進(jin)京(jing)》《比武(wu)》《接(jie)印》和(he)《發兵》。京(jing)劇(ju)本雖然內容與豫劇(ju)本基本相(xiang)同(tong)，但(dan)有所豐富，加(jia)了三場(chang)(chang)戲(xi)。在(zai)《鄉(xiang)居》的(de)(de)前面(mian)(mian)加(jia)了一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)《報警》，用(yong)以明(ming)場(chang)(chang)交代寇準進(jin)宮報告邊關危急。在(zai)《接(jie)印》一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)后面(mian)(mian)增加(jia)《述(shu)舊(jiu)》一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)，寫楊宗保到校場(chang)(chang)之前，給他的(de)(de)女兒們(men)講述(shu)當年(nian)穆桂英(ying)(ying)如何英(ying)(ying)勇(yong)殺(sha)敵和(he)令出如山，用(yong)側(ce)面(mian)(mian)描寫的(de)(de)手法刻(ke)畫穆桂英(ying)(ying)的(de)(de)形(xing)象，也為后面(mian)(mian)教(jiao)育楊文廣的(de)(de)情節作一(yi)(yi)(yi)(yi)鋪墊。另外還加(jia)了一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)過(guo)場(chang)(chang)戲(xi)，寫眾將意氣風(feng)發地趕往大(da)營。

就這(zhe)樣，京劇本從(cong)原來豫劇本的(de)(de)五場戲(xi)，豐富擴展為八(ba)場戲(xi)，原有(you)的(de)(de)場次也(ye)作了(le)必要(yao)的(de)(de)增(zeng)刪(shan)。如《進京》一(yi)場，增(zeng)加了(le)一(yi)段戲(xi)，寫楊(yang)金花、楊(yang)文廣到達汴京后重(zhong)訪昔日楊(yang)家故宅天波府(fu)，目睹如今已成了(le)奸臣王強的(de)(de)府(fu)第，心中十分(fen)感憤，這(zhe)樣的(de)(de)細節(jie)增(zeng)加也(ye)有(you)助于(yu)深化主題和(he)刻畫人(ren)物的(de)(de)心理(li)。

為了(le)適合梅(mei)蘭芳的(de)(de)聲腔特(te)點(dian)，京劇本(ben)里(li)的(de)(de)唱詞(ci)多采(cai)用“人辰(chen)”的(de)(de)轍口，所以除了(le)保留豫劇本(ben)中“我不(bu)掛帥誰(shui)掛帥，我不(bu)領兵誰(shui)領兵”這兩句點(dian)題性的(de)(de)唱詞(ci)之外，其他所有唱詞(ci)均重新(xin)編寫(xie)。因(yin)此，京劇本(ben)的(de)(de)改編，完全是一次重新(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時間 主題(ti) 地點 主演(yan)/演(yan)出方

1959年5月(yue)25日(ri)（首演(yan)）------------北京人民(min)劇場 梅蘭(lan)芳

1959年10月(yue)初 獻(xian)禮(li)國(guo)慶10周(zhou)年 北京 梅蘭(lan)芳

1961年(nian)5月5日------------北京人(ren)民劇場 梅蘭(lan)芳

1961年(nian)5月31日 為(wei)中(zhong)國(guo)科學院的科學家(jia)們演(yan)出 北(bei)京西郊中(zhong)關村 梅(mei)蘭(lan)芳、梅(mei)劇(ju)團

2014年(nian)2月------------夏威夷大(da)學肯尼迪劇院(yuan) ------------

2016年9月4日------------天津濱湖劇(ju)院 曹馨月

2018年1月6日 江蘇大(da)劇院(yuan)2018年開年禮 江蘇大(da)劇院(yuan)·戲(xi)劇廳(ting) 李勝素、于魁智

2018年12月(yue)30日 天津(jin)京劇院(yuan)慶(qing)元旦系列演出 天津(jin)濱(bin)湖劇院(yuan) 王艷

2019年10月25-26 廣州(zhou)大(da)劇(ju)院 于魁(kui)智、李(li)勝素

2022年(nian)2月15日 2022年(nian)中央廣播(bo)電視(shi)總臺元宵晚會 董圓圓

2023年1月1日 龍鳳呈祥——2023年新年戲曲演唱會-褚灃怡

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