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基本介紹

《穆(mu)桂英掛帥》，京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，是梅蘭芳等藝(yi)術家為(wei)慶祝新中(zhong)國(guo)成(cheng)立十周年，于1959年根據同(tong)名豫劇(ju)(ju)移植而(er)來；同(tong)年5月25日，該(gai)劇(ju)(ju)在北京人(ren)民劇(ju)(ju)場首演。

該(gai)劇主要(yao)講述(shu)了北宋時期西夏進犯中原，宋王(wang)決定通(tong)過校(xiao)場比武(wu)挑(tiao)選元(yuan)帥領(ling)兵抵(di)抗，楊家小將楊文廣(guang)在(zai)校(xiao)場刀劈王(wang)倫奪得帥印歸來。其(qi)(qi)母(mu)穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不(bu)愿再為其(qi)(qi)效力(li)，最終在(zai)佘太(tai)君的感召下愉快地(di)答應領(ling)兵出征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂(gui)英(ying) 旦 佘太君(jun)的(de)(de)(de)孫媳婦，是楊家將的(de)(de)(de)主(zhu)力。因(yin)二十(shi)年前楊家將遭到宋(song)王的(de)(de)(de)冷落面(mian)心懷(huai)不(bu)清，因(yin)此不(bu)肯掛帥出征(zheng)，在(zai)佘太君(jun)抗敵決心的(de)(de)(de)敦促下，報國之心油(you)然(ran)再(zai)生，欣然(ran)接印準備出征(zheng)。

佘(she)太君 旦 宋代名將(jiang)楊(yang)繼(ji)業之妻(qi)，曾是楊(yang)家將(jiang)的主力(li)。已經辭朝二十余(yu)載的佘(she)太君得知掛帥之事后，忙(mang)派重孫(sun)打探消息(xi)。一見帥印又回到楊(yang)家，十分激動，規勸(quan)穆桂英要(yao)以國家安危為重。

楊宗保 生 穆桂(gui)英(ying)之夫，楊家將的(de)主力。

楊金花 旦 穆桂英之(zhi)女

楊文廣 生 穆桂英之子，在校場比武上他刀劈王倫奪(duo)得(de)帥印(yin)。

宋王(wang) 生 北(bei)宋皇帝(di)，在西夏進(jin)犯中原之(zhi)時，他(ta)決定通(tong)過校場比(bi)武(wu)挑選(xuan)元帥(shuai)領兵抵抗。在楊文廣(guang)刀劈王(wang)倫奪得帥(shuai)印后，宋王(wang)命(ming)其母穆桂英掛帥(shuai)出征。

寇(kou)準 生 北宋朝廷的忠臣，主張啟用楊家(jia)將(jiang)抗敵，也正(zheng)是(shi)因為他舉薦楊家(jia)將(jiang)才挽救了大宋朝的危機。

王強 凈(jing) 北宋朝廷的奸臣，主張啟用他的兒子(zi)(zi)王倫掛帥(shuai)，事(shi)成(cheng)之后父子(zi)(zi)同掌兵(bing)權再與番王暗通(tong)消息，里(li)迎外(wai)合奪(duo)取(qu)宋室江山。

王(wang)倫 凈 王(wang)強的(de)兒(er)子(zi)

內容介紹

北宋時，西夏(xia)進犯中(zhong)原，寇準舉薦楊家將(jiang)掛(gua)帥，兵(bing)部王(wang)強(qiang)舉薦自己(ji)的(de)兒子(zi)王(wang)倫(lun)(lun)掛(gua)帥，奪(duo)得兵(bing)權(quan)與番王(wang)里應外合奪(duo)取(qu)宋室(shi)江山。宋王(wang)決(jue)定通(tong)過(guo)校(xiao)場(chang)(chang)比(bi)(bi)(bi)武挑選(xuan)元(yuan)帥領兵(bing)抵抗(kang)，已經辭(ci)朝二十余載的(de)佘太君聞訊后(hou)忙(mang)派重(zhong)孫楊文廣和(he)金花(hua)前去開(kai)封打探消(xiao)息。二人興致勃(bo)勃(bo)地來(lai)到(dao)楊家將(jiang)舊居“天波府”，聞訊王(wang)倫(lun)(lun)在校(xiao)場(chang)(chang)比(bi)(bi)(bi)武，二人急忙(mang)趕到(dao)校(xiao)場(chang)(chang)，見王(wang)倫(lun)(lun)比(bi)(bi)(bi)武奪(duo)得帥印(yin)，二人不服提出與王(wang)倫(lun)(lun)比(bi)(bi)(bi)武，王(wang)強(qiang)提出校(xiao)場(chang)(chang)比(bi)(bi)(bi)武殺人無(wu)罪。寇準認出是楊家將(jiang)后(hou)代(dai)，并暗示殺死(si)王(wang)倫(lun)(lun)無(wu)罪，楊文廣刀劈王(wang)倫(lun)(lun)奪(duo)得帥印(yin)，宋王(wang)命其(qi)母穆桂英掛(gua)帥出征。

奪(duo)得帥(shuai)印(yin)的(de)文廣和金花(hua)愉(yu)(yu)快地回家(jia)(jia)將(jiang)帥(shuai)印(yin)交給(gei)母親(qin)，穆桂英(ying)(ying)(ying)因二(er)十年前(qian)楊(yang)(yang)家(jia)(jia)將(jiang)遭到宋王的(de)冷落面(mian)心(xin)懷不清，當即(ji)綁子(zi)上殿交印(yin)，金花(hua)請(qing)出佘太君(jun)(jun)，太君(jun)(jun)一(yi)見帥(shuai)印(yin)又回到楊(yang)(yang)家(jia)(jia)，十分激動，規勸穆桂英(ying)(ying)(ying)要以(yi)國家(jia)(jia)安危為重。穆桂英(ying)(ying)(ying)申述理由，佘太君(jun)(jun)表示“你不掛(gua)帥(shuai)我來掛(gua)帥(shuai)”，在太君(jun)(jun)的(de)感召下愉(yu)(yu)快地答應領兵(bing)出征(zheng)。穆桂英(ying)(ying)(ying)掛(gua)帥(shuai)，經過(guo)一(yi)番整頓軍紀(ji)，辭別前(qian)來送行(xing)的(de)佘太君(jun)(jun)和寇(kou)準，眾將(jiang)官發兵(bing)西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)》故事背景為(wei)北宋時期(qi)，面(mian)對西夏進犯中(zhong)原(yuan)這樣一(yi)個重大事件，該劇圍繞著抵抗(kang)與不抵抗(kang)、由誰掛(gua)帥(shuai)出征這樣一(yi)對矛盾，展(zhan)(zhan)開(kai)了激烈的斗爭。劇中(zhong)以(yi)忠臣(chen)寇準及(ji)楊(yang)家(jia)將為(wei)一(yi)方與奸臣(chen)王強、王倫(lun)為(wei)一(yi)方的陰謀家(jia)展(zhan)(zhan)開(kai)了槍對刀的較量，結果楊(yang)文(wen)廣取(qu)得勝(sheng)利，以(yi)穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)出征為(wei)勝(sheng)利的結局。

《穆桂英(ying)(ying)掛帥》的(de)(de)主(zhu)(zhu)題思(si)(si)想(xiang)是歌頌了楊家(jia)將世代忠(zhong)良(liang)保家(jia)衛國(guo)的(de)(de)英(ying)(ying)雄事跡以及楊家(jia)將“一門忠(zhong)良(liang)、為國(guo)分(fen)憂(you)”的(de)(de)愛國(guo)主(zhu)(zhu)義情懷(huai)。梅蘭芳(fang)在慶(qing)祝國(guo)慶(qing)十(shi)周年(nian)之際進行演出，具有現實意義和(he)教育(yu)意義，更體(ti)現出梅蘭芳(fang)的(de)(de)思(si)(si)想(xiang)境界(jie)和(he)崇(chong)高的(de)(de)藝術觀。

結構分析

《穆桂英(ying)掛帥》全(quan)劇可成(cheng)起(qi)、承(cheng)、轉、合四個部分(fen)。起(qi)——矛(mao)盾(dun)的(de)起(qi)始(shi)部分(fen)。包括(kuo)第(di)(di)(di)一場(chang)(chang)(chang)“報(bao)警(jing)”。承(cheng)——是承(cheng)接部分(fen)。包括(kuo)第(di)(di)(di)二(er)場(chang)(chang)(chang)“鄉(xiang)居(ju)”、第(di)(di)(di)三場(chang)(chang)(chang)“進京”，介紹了(le)全(quan)劇中(zhong)另一個主(zhu)要的(de)矛(mao)盾(dun)方面(mian)，即楊家將(jiang)的(de)情況(kuang)。楊家將(jiang)雖然(ran)卸甲歸(gui)田二(er)十年，但國(guo)家安(an)危之事始(shi)終深(shen)藏(zang)心(xin)間，并(bing)派(pai)文廣(guang)(guang)、金花進京打探。轉——矛(mao)盾(dun)雙方交鋒。包括(kuo)第(di)(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)“比武”、第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)“接印”。第(di)(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)比武中(zhong)，文廣(guang)(guang)刀劈王倫(lun)，解決(jue)了(le)王強(qiang)父子陰謀奪權的(de)矛(mao)盾(dun)。第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)通過(guo)佘太君的(de)歸(gui)勸，解決(jue)了(le)穆桂英(ying)“掛帥與不掛帥”的(de)矛(mao)盾(dun)。合——矛(mao)盾(dun)得到解決(jue)。包括(kuo)第(di)(di)(di)六(liu)場(chang)(chang)(chang)“述舊(jiu)”、第(di)(di)(di)七場(chang)(chang)(chang)“點將(jiang)”和第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)“發(fa)兵”。其中(zhong)第(di)(di)(di)六(liu)、七兩場(chang)(chang)(chang)是過(guo)場(chang)(chang)(chang)戲，第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)是全(quan)劇的(de)最終目的(de)。

唱腔分析

在《穆桂(gui)英掛帥》劇中(zhong)全(quan)部使用西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)進行演唱(chang)(chang)，共有28段(duan)，其中(zhong)原(yuan)板唱(chang)(chang)腔(qiang)有14段(duan)、散(san)板搖板17段(duan)、慢板1段(duan)（第(di)五(wu)場“接印”穆桂(gui)英唱(chang)(chang)，只有4句）以及南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)1段(duan)（南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)亦屬于西(xi)皮(pi)(pi)唱(chang)(chang)腔(qiang)）。從全(quan)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)按排來(lai)看有以下兩(liang)個特點(dian)：1、原(yuan)劇本(ben)是馬金(jin)鳳唱(chang)(chang)的(de)(de)豫劇屬梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)，西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)與梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)同源，故用西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)與梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)保持著結構與風格的(de)(de)原(yuan)貌。2、全(quan)劇總體情緒是激昂、高亢的(de)(de)基調，西(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)更(geng)能表現劇情的(de)(de)發(fa)展和劇中(zhong)的(de)(de)人物性格。

第五場穆桂英的(de)(de)(de)(de)(de)整板(ban)唱腔是(shi)(shi)按慢(man)——中——快的(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)式來布(bu)局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局(ju)十(shi)分講究。“接(jie)印”一開始穆桂英上場唱四句(ju)慢(man)板(ban)，用(yong)來表(biao)(biao)現她(ta)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心活動(dong)(dong)。中間穆桂英在(zai)對(dui)佘(she)太(tai)君申訴自已(yi)為什么(me)不(bu)掛(gua)帥(shuai)的(de)(de)(de)(de)(de)理由時，用(yong)西皮二(er)六板(ban)十(shi)句(ju)唱腔演唱，也是(shi)(shi)精彩之筆。二(er)六板(ban)是(shi)(shi)不(bu)快不(bu)慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔，很(hen)少過(guo)門(men)，緊密(mi)連接(jie)，這(zhe)段唱腔符合(he)晚輩(bei)對(dui)長輩(bei)說(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)氣，又是(shi)(shi)慢(man)條斯理地在(zai)伸辨(bian)不(bu)掛(gua)帥(shuai)的(de)(de)(de)(de)(de)理由。連佘(she)太(tai)君聽了(le)也很(hen)同情與感動(dong)(dong)。最后愿意掛(gua)帥(shuai)出征時唱八句(ju)快板(ban)，是(shi)(shi)用(yong)明(ming)朗的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調表(biao)(biao)現出穆桂英的(de)(de)(de)(de)(de)英雄氣概，也表(biao)(biao)現出穆桂英取得勝(sheng)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)決心。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局(ju)，及符合(he)劇情發展的(de)(de)(de)(de)(de)規律，又服(fu)合(he)人物(wu)思想轉變的(de)(de)(de)(de)(de)發展過(guo)程(cheng)，顯(xian)示(shi)出唱腔布(bu)局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)理性。

文(wen)廣(guang)、金花從(cong)(cong)汴(bian)京奪印回府(fu)，情緒興奮(fen)，唱腔高(gao)(gao)昂(ang)激越(yue)，激奮(fen)之情溢欲言表。穆桂英(ying)聽(ting)文(wen)廣(guang)、金花奪得帥印經過，思想有個(ge)急(ji)速轉變過程，先(xian)是十分(fen)賞識(shi)和欣喜(xi)，又聽(ting)說刀(dao)劈王(wang)倫并讓自(zi)(zi)己(ji)親(qin)自(zi)(zi)掛帥出征，轉而(er)從(cong)(cong)震驚(jing)到氣憤的(de)(de)復雜(za)情緒變化(hua)，通(tong)過5句西皮散板的(de)(de)演唱,把人物的(de)(de)內(nei)心活動表現的(de)(de)淋漓盡致(zhi)。楊金花見(jian)母親(qin)要綁子(zi)上殿交印，緊忙從(cong)(cong)后堂請來佘太君相救(jiu)，佘太君見(jian)帥印十分(fen)激動，表現出又驚(jing)又喜(xi)的(de)(de)神(shen)態，10句唱腔的(de)(de)最(zui)后兩句是散板“為國家說什幺夫亡子(zi)殞，盡忠何必問功勛(xun)”是情緒的(de)(de)最(zui)高(gao)(gao)潮，也是唱腔的(de)(de)最(zui)高(gao)(gao)潮點(dian)。

角色塑造

梅蘭(lan)(lan)(lan)芳(fang)扮演(yan)穆桂英，將青衣和刀馬(ma)旦的(de)(de)(de)(de)表演(yan)融(rong)合(he)在(zai)一(yi)(yi)起，生(sheng)(sheng)動地塑造了(le)穆桂英這位(wei)人(ren)過中(zhong)年(nian)、率(lv)軍(jun)殺(sha)敵的(de)(de)(de)(de)巾(jin)幗(guo)英雄(xiong)形(xing)象，贊(zan)揚了(le)楊家數代男女老(lao)少以國(guo)家大局為(wei)重(zhong)(zhong)，不(bu)(bu)計個(ge)人(ren)恩怨，不(bu)(bu)屈不(bu)(bu)撓的(de)(de)(de)(de)高尚(shang)品德和愛國(guo)主義(yi)情操。梅蘭(lan)(lan)(lan)芳(fang)調動幾(ji)十年(nian)來(lai)積(ji)累的(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術經驗，以其爐火純青的(de)(de)(de)(de)表演(yan)塑造了(le)他藝(yi)術人(ren)生(sheng)(sheng)中(zhong)最后一(yi)(yi)個(ge)舞(wu)臺形(xing)象，把(ba)梅派藝(yi)術推進到一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)水平(ping)。當(dang)時，梅蘭(lan)(lan)(lan)芳(fang)已(yi)年(nian)過花甲，對穆桂英老(lao)當(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)氣概(gai)感同身受(shou)，因此(ci)在(zai)戲中(zhong)把(ba)穆桂英性格掌握(wo)得很準確(que)，突出(chu)表現(xian)穆桂英捐(juan)棄私(si)憤，重(zhong)(zhong)整戎裝，慷(kang)慨誓師，兵發邊關(guan)，久居林(lin)下(xia)重(zhong)(zhong)展雄(xiong)姿的(de)(de)(de)(de)巾(jin)幗(guo)英雄(xiong)神韻。在(zai)“鄉居”、“捧印(yin)(yin)”和“發兵”各(ge)場中(zhong)，無論(lun)是身穿印(yin)(yin)花紅(hong)裝繡帔(pei)，還(huan)是扎(zha)靠(kao)披蟒插(cha)翎子，均(jun)端莊嫻靜，豪邁威武(wu)，沉穩(wen)凝(ning)重(zhong)(zhong)，一(yi)(yi)派英姿，滿臺生(sheng)(sheng)輝。特別是“捧印(yin)(yin)”一(yi)(yi)場，梅蘭(lan)(lan)(lan)芳(fang)以穿帔(pei)、梳大頭的(de)(de)(de)(de)青衣旦為(wei)基礎，借鑒吸收了(le)《鐵籠山(shan)》、《英雄(xiong)義(yi)》等戲里大武(wu)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)身段動作，在(zai)“九(jiu)錘半”的(de)(de)(de)(de)鑼鼓(gu)點中(zhong)，炯(jiong)炯(jiong)有神的(de)(de)(de)(de)雙目注視著帥(shuai)印(yin)(yin)，陡然(ran)喚起當(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)腔豪情，盡管沒有扎(zha)大靠(kao)、插(cha)雉翎，仍不(bu)(bu)失當(dang)年(nian)大破天門陣的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)本色(se)，盡顯其大將風(feng)度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新(xin)中國(guo)成立(li)后，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳就(jiu)一直想創作(zuo)一個新(xin)戲。1950年秋(qiu)天，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳在天津演出時(shi)，曾托時(shi)任(ren)天津市文(wen)化局局長阿(a)英(ying)幫助(zhu)物色題材，阿(a)英(ying)當時(shi)推薦了唐(tang)人小說中的《柳毅傳》，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳也(ye)挺喜歡(huan)。可(ke)是那些年由于(yu)忙于(yu)赴各地巡回演出，加上眾多的社會活動(dong)和出訪(fang)任(ren)務，梅(mei)蘭(lan)(lan)芳實在抽不(bu)出時(shi)間編排新(xin)戲，所以事(shi)情就(jiu)這么擱置(zhi)了下來。

1953年，梅蘭芳在上海第(di)一次看到河(he)南省洛陽市豫劇團的(de)(de)馬金鳳演出的(de)(de)豫劇《穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)掛(gua)帥(shuai)》時，便(bian)十分感興趣(qu)。因為(wei)早在四(si)十年前，他就(jiu)演過有(you)關穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)青年時代戀(lian)愛故事的(de)(de)戲《穆(mu)(mu)柯寨(zhai)》、《槍(qiang)挑穆(mu)(mu)天王(wang)》等，所以(yi)對穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)這個(ge)(ge)角色是深(shen)有(you)感情的(de)(de)。于是他邀請馬金鳳一同交流，表(biao)示對老(lao)年穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)這個(ge)(ge)人物，還是第(di)一次在豫劇中發現，穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)老(lao)當(dang)益壯的(de)(de)精神(shen)令梅蘭芳深(shen)深(shen)感動。

1955年4月，文化部在北(bei)京(jing)舉行“梅蘭(lan)芳周信芳舞(wu)臺生活五十(shi)年”紀念(nian)活動。梅蘭(lan)芳表示自己老(lao)了(le)，扮上戲已經不(bu)漂亮，唱賣份的(de)戲不(bu)合適了(le)。所以，他想創作些類似《穆桂英(ying)掛帥(shuai)》那樣描寫古(gu)代中年婦女的(de)新戲。

1959年年初(chu)，梅蘭(lan)芳考(kao)慮排演一(yi)個新戲向國慶十(shi)周年獻禮，當時有(you)兩(liang)個劇(ju)(ju)目(mu)可供(gong)選(xuan)(xuan)擇(ze)。一(yi)個是(shi)原來考(kao)慮過的(de)《柳毅(yi)傳書(shu)》，另一(yi)個就是(shi)《穆桂英掛帥》，并已由陸靜巖(yan)、袁韻宜兩(liang)位女編劇(ju)(ju)改寫成京劇(ju)(ju)本(ben)穆桂英掛帥。這兩(liang)個劇(ju)(ju)本(ben)同時放(fang)到了梅蘭(lan)芳的(de)書(shu)桌(zhuo)上，他一(yi)一(yi)細讀，并反(fan)復推敲，終于選(xuan)(xuan)定了后者《穆桂英掛帥》。

改編過程

梅蘭芳(fang)對(dui)于(yu)豫劇《穆桂英(ying)掛(gua)帥》的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)編、排演，并非簡單地(di)把豫劇移(yi)植和搬演過(guo)來，而是一(yi)次新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)創作。首先(xian)是劇本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學創作，豫劇的(de)(de)(de)(de)(de)劇本(ben)原來只有五(wu)場(chang)戲，分別是《鄉居》《進(jin)京》《比(bi)武》《接(jie)印》和《發(fa)兵》。京劇本(ben)雖然內容(rong)與豫劇本(ben)基本(ben)相同(tong)，但有所(suo)豐富，加了(le)三場(chang)戲。在《鄉居》的(de)(de)(de)(de)(de)前面(mian)加了(le)一(yi)場(chang)《報警》，用以(yi)明場(chang)交代寇準進(jin)宮報告邊關危急。在《接(jie)印》一(yi)場(chang)后(hou)面(mian)增加《述舊》一(yi)場(chang)，寫楊宗(zong)保(bao)到校場(chang)之前，給他的(de)(de)(de)(de)(de)女兒們講述當年(nian)穆桂英(ying)如何英(ying)勇殺(sha)敵和令出如山，用側面(mian)描寫的(de)(de)(de)(de)(de)手法刻畫穆桂英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，也為(wei)后(hou)面(mian)教育楊文(wen)廣的(de)(de)(de)(de)(de)情節作一(yi)鋪墊。另外還加了(le)一(yi)場(chang)過(guo)場(chang)戲，寫眾(zhong)將意(yi)氣(qi)風(feng)發(fa)地(di)趕往大營。

就這(zhe)樣，京劇(ju)本(ben)從原來(lai)豫劇(ju)本(ben)的(de)五場(chang)戲，豐富擴(kuo)展為八(ba)場(chang)戲，原有(you)(you)的(de)場(chang)次也作了(le)(le)(le)必要的(de)增(zeng)刪。如《進京》一場(chang)，增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)一段戲，寫楊金花(hua)、楊文(wen)廣到達汴京后(hou)重訪昔(xi)日楊家故宅天波府(fu)，目睹如今已成了(le)(le)(le)奸臣王強的(de)府(fu)第，心(xin)中十分感憤(fen)，這(zhe)樣的(de)細(xi)節增(zeng)加(jia)也有(you)(you)助于深化主題和刻畫人物的(de)心(xin)理。

為了適合梅蘭芳的(de)聲腔(qiang)特點，京劇(ju)本(ben)里的(de)唱(chang)詞(ci)多(duo)采用“人辰(chen)”的(de)轍口，所以除了保(bao)留(liu)豫劇(ju)本(ben)中(zhong)“我(wo)不(bu)掛(gua)帥誰(shui)掛(gua)帥，我(wo)不(bu)領兵誰(shui)領兵”這兩句點題性的(de)唱(chang)詞(ci)之外，其他(ta)所有(you)唱(chang)詞(ci)均重新編寫。因此，京劇(ju)本(ben)的(de)改(gai)編，完全是(shi)一次(ci)重新創作(zuo)。

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題 地(di)點 主(zhu)演(yan)/演(yan)出方

1959年5月25日（首演(yan)）------------北京人民劇場 梅蘭芳

1959年10月(yue)初 獻禮國慶10周年 北京(jing) 梅蘭芳

1961年(nian)5月(yue)5日(ri)------------北(bei)京人民劇場 梅(mei)蘭芳(fang)

1961年5月31日 為中國(guo)科學院的(de)科學家們演出 北京西郊中關村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月------------夏威夷大學肯尼(ni)迪(di)劇(ju)院 ------------

2016年(nian)9月4日------------天津濱湖劇(ju)院(yuan) 曹(cao)馨月

2018年(nian)1月6日 江蘇大(da)劇(ju)院2018年(nian)開年(nian)禮 江蘇大(da)劇(ju)院·戲(xi)劇(ju)廳 李勝素、于魁智

2018年12月30日 天津京劇(ju)院(yuan)慶元旦系列演出(chu) 天津濱湖劇(ju)院(yuan) 王艷

2019年10月25-26 廣州大劇院 于魁智(zhi)、李勝素

2022年2月15日 2022年中(zhong)央(yang)廣播電視(shi)總臺元宵晚會 董(dong)圓(yuan)圓(yuan)

2023年1月1日 龍(long)鳳呈祥(xiang)——2023年新年戲曲演(yan)唱會-褚灃怡

2023年8月(yue) “休(xiu)忘楊家干城將，精忠(zhong)報(bao)國血戰沙場(chang)” 內蒙古烏(wu)蘭恰(qia)特大劇院(yuan) 梅蘭芳