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基本介紹

《穆桂英掛(gua)帥》，京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，是(shi)梅蘭芳等藝術家為(wei)慶祝新中國成立十周年(nian)，于1959年(nian)根據同名豫劇(ju)(ju)移植而來；同年(nian)5月25日(ri)，該劇(ju)(ju)在北京人(ren)民劇(ju)(ju)場首演。

該(gai)劇主(zhu)要講(jiang)述了北宋(song)時期西夏進犯中(zhong)原，宋(song)王決(jue)定通過校場比武挑選元帥領兵抵抗，楊家小(xiao)將楊文廣在校場刀劈王倫奪(duo)得(de)帥印歸來。其母(mu)穆桂英深感朝廷刻(ke)薄寡恩，不愿再為其效力(li)，最終(zhong)在佘太君(jun)的感召下愉快(kuai)地答(da)應領兵出征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂(gui)英 旦 佘太(tai)君的(de)孫媳婦，是楊(yang)家將(jiang)的(de)主(zhu)力(li)。因二十年前楊(yang)家將(jiang)遭到宋王的(de)冷落面心(xin)懷(huai)不(bu)(bu)清，因此(ci)不(bu)(bu)肯(ken)掛帥出(chu)征，在佘太(tai)君抗(kang)敵決(jue)心(xin)的(de)敦(dun)促下(xia)，報國(guo)之(zhi)心(xin)油然再生，欣(xin)然接印(yin)準備出(chu)征。

佘太君(jun) 旦 宋代名將(jiang)(jiang)楊(yang)繼業之妻，曾是(shi)楊(yang)家將(jiang)(jiang)的(de)(de)主(zhu)力(li)。已(yi)經辭(ci)朝二十(shi)余(yu)載的(de)(de)佘太君(jun)得知掛帥之事后，忙(mang)派(pai)重孫打探(tan)消息(xi)。一見帥印又(you)回到楊(yang)家，十(shi)分激動(dong)，規勸穆桂英要(yao)以國(guo)家安(an)危為重。

楊(yang)宗(zong)保 生 穆(mu)桂英(ying)之夫，楊(yang)家將(jiang)的主力。

楊(yang)金(jin)花 旦 穆桂英之女

楊文廣(guang) 生 穆(mu)桂英之(zhi)子，在校場比(bi)武上(shang)他刀劈王倫奪得帥印。

宋(song)王 生 北宋(song)皇(huang)帝，在西夏進(jin)犯中(zhong)原之時，他決定通過校場比武挑選元(yuan)帥領兵抵(di)抗。在楊文(wen)廣刀劈王倫奪(duo)得(de)帥印后，宋(song)王命其母穆桂(gui)英掛帥出(chu)征(zheng)。

寇準 生 北宋朝(chao)廷的忠臣，主張啟(qi)用楊家將(jiang)抗敵，也(ye)正是因為他舉(ju)薦楊家將(jiang)才挽救(jiu)了(le)大宋朝(chao)的危機。

王(wang)(wang)強 凈(jing) 北宋朝廷的(de)奸臣，主(zhu)張啟用他的(de)兒(er)子王(wang)(wang)倫掛帥，事(shi)成之后(hou)父子同掌(zhang)兵權再與番王(wang)(wang)暗通消息，里迎外合奪(duo)取(qu)宋室(shi)江山。

王(wang)倫 凈(jing) 王(wang)強的兒子

內容介紹

北宋(song)時，西夏(xia)進犯(fan)中原，寇準舉(ju)薦楊家(jia)將(jiang)掛帥(shuai)(shuai)(shuai)，兵(bing)(bing)部王(wang)(wang)(wang)強(qiang)舉(ju)薦自(zi)己的兒子王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)掛帥(shuai)(shuai)(shuai)，奪得兵(bing)(bing)權與番王(wang)(wang)(wang)里應外合奪取宋(song)室江山。宋(song)王(wang)(wang)(wang)決定通(tong)過校場(chang)(chang)比(bi)武挑(tiao)選元帥(shuai)(shuai)(shuai)領兵(bing)(bing)抵抗，已經(jing)辭(ci)朝二十余載的佘太(tai)君聞訊后(hou)忙(mang)派重(zhong)孫楊文(wen)廣(guang)和(he)金花前(qian)去開封打探消息(xi)。二人興致勃勃地來到楊家(jia)將(jiang)舊(jiu)居(ju)“天波府”，聞訊王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)在校場(chang)(chang)比(bi)武，二人急忙(mang)趕到校場(chang)(chang)，見王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)比(bi)武奪得帥(shuai)(shuai)(shuai)印，二人不服提出與王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)比(bi)武，王(wang)(wang)(wang)強(qiang)提出校場(chang)(chang)比(bi)武殺人無罪。寇準認出是楊家(jia)將(jiang)后(hou)代，并暗示殺死王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)無罪，楊文(wen)廣(guang)刀劈王(wang)(wang)(wang)倫(lun)(lun)奪得帥(shuai)(shuai)(shuai)印，宋(song)王(wang)(wang)(wang)命其母穆桂英掛帥(shuai)(shuai)(shuai)出征(zheng)。

奪得帥(shuai)印(yin)(yin)的(de)文(wen)廣和(he)金花愉(yu)快(kuai)地回(hui)家將(jiang)帥(shuai)印(yin)(yin)交給母親，穆桂(gui)英(ying)因二十年前(qian)楊家將(jiang)遭到宋王的(de)冷(leng)落(luo)面心懷不(bu)清，當即(ji)綁(bang)子上(shang)殿(dian)交印(yin)(yin)，金花請出佘太君，太君一見(jian)帥(shuai)印(yin)(yin)又回(hui)到楊家，十分激(ji)動，規勸穆桂(gui)英(ying)要以國家安(an)危為重。穆桂(gui)英(ying)申述(shu)理由，佘太君表(biao)示“你不(bu)掛帥(shuai)我(wo)來掛帥(shuai)”，在(zai)太君的(de)感召(zhao)下愉(yu)快(kuai)地答(da)應(ying)領兵出征。穆桂(gui)英(ying)掛帥(shuai)，經過一番整頓軍(jun)紀，辭別前(qian)來送(song)行的(de)佘太君和(he)寇(kou)準，眾將(jiang)官發(fa)兵西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂英掛(gua)帥(shuai)》故事背景為(wei)(wei)北宋時(shi)期，面對西夏進犯中(zhong)原這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)個重(zhong)大事件，該劇圍(wei)繞著抵抗與不抵抗、由誰(shui)掛(gua)帥(shuai)出(chu)征(zheng)(zheng)這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)對矛盾，展開了(le)(le)激烈的斗爭。劇中(zhong)以忠臣寇準及(ji)楊家將為(wei)(wei)一(yi)(yi)方與奸臣王強、王倫為(wei)(wei)一(yi)(yi)方的陰(yin)謀家展開了(le)(le)槍對刀的較量，結果楊文廣(guang)取(qu)得勝(sheng)利(li)(li)，以穆桂英掛(gua)帥(shuai)出(chu)征(zheng)(zheng)為(wei)(wei)勝(sheng)利(li)(li)的結局(ju)。

《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)帥》的(de)(de)主題思(si)想是歌(ge)頌了(le)楊(yang)家將(jiang)世代忠(zhong)良保(bao)家衛國的(de)(de)英雄事(shi)跡(ji)以及楊(yang)家將(jiang)“一門忠(zhong)良、為國分憂”的(de)(de)愛國主義(yi)情(qing)懷。梅蘭芳在慶祝(zhu)國慶十周年之際進行演出(chu)，具有現實意義(yi)和教(jiao)育(yu)意義(yi)，更體現出(chu)梅蘭芳的(de)(de)思(si)想境界和崇(chong)高(gao)的(de)(de)藝(yi)術觀。

結構分析

《穆桂(gui)英(ying)掛帥(shuai)(shuai)》全(quan)劇可成起、承(cheng)、轉、合四個(ge)(ge)部(bu)(bu)分。起——矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)起始部(bu)(bu)分。包(bao)(bao)括(kuo)第(di)(di)一場(chang)(chang)“報警”。承(cheng)——是承(cheng)接部(bu)(bu)分。包(bao)(bao)括(kuo)第(di)(di)二(er)場(chang)(chang)“鄉居(ju)”、第(di)(di)三場(chang)(chang)“進京”，介紹了(le)全(quan)劇中(zhong)另一個(ge)(ge)主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾方(fang)面(mian)，即楊(yang)家將的(de)(de)(de)(de)情況。楊(yang)家將雖然卸甲歸(gui)田二(er)十年，但國家安(an)危(wei)之事始終深(shen)藏心(xin)間，并派(pai)文廣、金(jin)花(hua)進京打探。轉——矛(mao)盾雙方(fang)交鋒(feng)。包(bao)(bao)括(kuo)第(di)(di)四場(chang)(chang)“比(bi)(bi)武”、第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)“接印”。第(di)(di)四場(chang)(chang)比(bi)(bi)武中(zhong)，文廣刀劈王(wang)倫，解(jie)決(jue)了(le)王(wang)強父子陰謀(mou)奪權的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾。第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)通過佘(she)太君的(de)(de)(de)(de)歸(gui)勸，解(jie)決(jue)了(le)穆桂(gui)英(ying)“掛帥(shuai)(shuai)與不掛帥(shuai)(shuai)”的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾。合——矛(mao)盾得到解(jie)決(jue)。包(bao)(bao)括(kuo)第(di)(di)六(liu)(liu)場(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)七(qi)場(chang)(chang)“點(dian)將”和第(di)(di)八場(chang)(chang)“發兵(bing)”。其中(zhong)第(di)(di)六(liu)(liu)、七(qi)兩場(chang)(chang)是過場(chang)(chang)戲，第(di)(di)八場(chang)(chang)是全(quan)劇的(de)(de)(de)(de)最(zui)終目的(de)(de)(de)(de)。

唱腔分析

在《穆(mu)桂英掛帥(shuai)》劇(ju)中全部使用(yong)(yong)西皮(pi)腔(qiang)(qiang)進(jin)行演唱，共有28段，其中原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)唱腔(qiang)(qiang)有14段、散(san)板(ban)(ban)搖(yao)板(ban)(ban)17段、慢板(ban)(ban)1段（第五場(chang)“接印(yin)”穆(mu)桂英唱，只(zhi)有4句）以及(ji)南(nan)梆子(zi)(zi)1段（南(nan)梆子(zi)(zi)亦屬于西皮(pi)唱腔(qiang)(qiang)）。從全劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)按排來(lai)看(kan)有以下兩個特點：1、原(yuan)(yuan)劇(ju)本是馬金鳳唱的(de)(de)豫劇(ju)屬梆子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)與梆子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)同源，故(gu)用(yong)(yong)西皮(pi)腔(qiang)(qiang)與梆子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)保持(chi)著結構與風格的(de)(de)原(yuan)(yuan)貌。2、全劇(ju)總體情緒(xu)是激昂、高(gao)亢(kang)的(de)(de)基調，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)更能(neng)表現(xian)劇(ju)情的(de)(de)發展和(he)劇(ju)中的(de)(de)人(ren)物性格。

第五場(chang)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)的(de)(de)(de)整(zheng)板(ban)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)是(shi)按慢(man)(man)——中——快(kuai)的(de)(de)(de)板(ban)式來(lai)布(bu)局的(de)(de)(de)，這樣的(de)(de)(de)布(bu)局十(shi)分講究。“接印”一開始穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)上場(chang)唱(chang)(chang)四句慢(man)(man)板(ban)，用(yong)(yong)(yong)來(lai)表現她復雜的(de)(de)(de)內心(xin)活動(dong)。中間(jian)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)在對(dui)佘(she)太君(jun)申訴自已為什么不(bu)(bu)掛帥的(de)(de)(de)理(li)(li)(li)由(you)(you)時(shi)，用(yong)(yong)(yong)西皮二六板(ban)十(shi)句唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)演唱(chang)(chang)，也(ye)是(shi)精彩之筆。二六板(ban)是(shi)不(bu)(bu)快(kuai)不(bu)(bu)慢(man)(man)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，很少(shao)過門(men)，緊密連(lian)接，這段唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)符合(he)(he)晚輩(bei)對(dui)長輩(bei)說話的(de)(de)(de)口氣，又是(shi)慢(man)(man)條斯(si)理(li)(li)(li)地在伸辨(bian)不(bu)(bu)掛帥的(de)(de)(de)理(li)(li)(li)由(you)(you)。連(lian)佘(she)太君(jun)聽(ting)了也(ye)很同情與感動(dong)。最后愿意掛帥出(chu)征時(shi)唱(chang)(chang)八(ba)句快(kuai)板(ban)，是(shi)用(yong)(yong)(yong)明朗的(de)(de)(de)基(ji)調表現出(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)氣概(gai)，也(ye)表現出(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)取得(de)勝利的(de)(de)(de)決(jue)心(xin)。這樣的(de)(de)(de)布(bu)局，及符合(he)(he)劇情發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)規律，又服合(he)(he)人物(wu)思想(xiang)轉變的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)過程(cheng)，顯示出(chu)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)布(bu)局的(de)(de)(de)合(he)(he)理(li)(li)(li)性。

文廣、金(jin)花從汴京奪印(yin)回府，情緒(xu)(xu)興奮(fen)，唱腔(qiang)(qiang)高(gao)昂激越(yue)，激奮(fen)之情溢欲(yu)言(yan)表(biao)。穆桂英聽(ting)(ting)文廣、金(jin)花奪得帥(shuai)印(yin)經過，思想有個急(ji)速(su)轉(zhuan)變(bian)過程，先是(shi)十(shi)分賞識和欣喜，又聽(ting)(ting)說刀劈(pi)王倫并讓自己親(qin)自掛帥(shuai)出征，轉(zhuan)而從震(zhen)驚到氣憤的(de)復雜情緒(xu)(xu)變(bian)化，通過5句(ju)西皮散(san)(san)板的(de)演唱,把人物(wu)的(de)內心活動(dong)表(biao)現(xian)的(de)淋漓盡致。楊金(jin)花見(jian)母親(qin)要綁子上殿(dian)交印(yin)，緊(jin)忙從后堂請來佘太君相(xiang)救(jiu)，佘太君見(jian)帥(shuai)印(yin)十(shi)分激動(dong)，表(biao)現(xian)出又驚又喜的(de)神態，10句(ju)唱腔(qiang)(qiang)的(de)最(zui)后兩句(ju)是(shi)散(san)(san)板“為(wei)國家說什幺夫亡子殞，盡忠何必問功勛”是(shi)情緒(xu)(xu)的(de)最(zui)高(gao)潮(chao)，也(ye)是(shi)唱腔(qiang)(qiang)的(de)最(zui)高(gao)潮(chao)點。

角色塑造

梅蘭(lan)(lan)芳扮(ban)演穆(mu)桂(gui)英(ying)，將青衣和(he)刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演融(rong)合在(zai)(zai)一(yi)起，生(sheng)動地塑造了(le)穆(mu)桂(gui)英(ying)這位(wei)人過(guo)中(zhong)年、率(lv)軍殺敵的(de)(de)(de)(de)巾幗(guo)英(ying)雄(xiong)形象，贊揚了(le)楊家數代(dai)男女老少以(yi)國家大(da)局為(wei)重(zhong)(zhong)，不計個人恩怨(yuan)，不屈不撓的(de)(de)(de)(de)高尚品德和(he)愛(ai)國主(zhu)義情操。梅蘭(lan)(lan)芳調動幾十年來積(ji)累的(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)經(jing)驗，以(yi)其爐火純青的(de)(de)(de)(de)表(biao)演塑造了(le)他藝(yi)術(shu)人生(sheng)中(zhong)最(zui)后一(yi)個舞臺(tai)(tai)形象，把梅派藝(yi)術(shu)推進到(dao)一(yi)個新的(de)(de)(de)(de)水平。當(dang)(dang)時，梅蘭(lan)(lan)芳已年過(guo)花(hua)(hua)甲，對穆(mu)桂(gui)英(ying)老當(dang)(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)氣概(gai)感同身受，因此在(zai)(zai)戲中(zhong)把穆(mu)桂(gui)英(ying)性格掌握(wo)得很準確，突(tu)出表(biao)現穆(mu)桂(gui)英(ying)捐棄(qi)私憤，重(zhong)(zhong)整戎裝(zhuang)，慷慨誓師(shi)，兵(bing)(bing)發邊關，久居林下重(zhong)(zhong)展雄(xiong)姿的(de)(de)(de)(de)巾幗(guo)英(ying)雄(xiong)神韻。在(zai)(zai)“鄉(xiang)居”、“捧(peng)印”和(he)“發兵(bing)(bing)”各場中(zhong)，無(wu)論是身穿印花(hua)(hua)紅裝(zhuang)繡(xiu)帔，還是扎(zha)靠披蟒插翎(ling)(ling)子，均端莊嫻(xian)靜，豪邁威(wei)武，沉穩凝重(zhong)(zhong)，一(yi)派英(ying)姿，滿臺(tai)(tai)生(sheng)輝(hui)。特別是“捧(peng)印”一(yi)場，梅蘭(lan)(lan)芳以(yi)穿帔、梳大(da)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)青衣旦(dan)為(wei)基(ji)礎，借鑒吸收了(le)《鐵籠(long)山》、《英(ying)雄(xiong)義》等戲里大(da)武生(sheng)的(de)(de)(de)(de)身段動作，在(zai)(zai)“九錘(chui)半”的(de)(de)(de)(de)鑼鼓點(dian)中(zhong)，炯炯有(you)神的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)目(mu)注(zhu)視著(zhu)帥印，陡(dou)然喚起當(dang)(dang)年的(de)(de)(de)(de)一(yi)腔(qiang)豪情，盡(jin)管沒(mei)有(you)扎(zha)大(da)靠、插雉翎(ling)(ling)，仍不失當(dang)(dang)年大(da)破(po)天門陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)本色(se)，盡(jin)顯其大(da)將風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新中國成(cheng)立(li)后，梅(mei)蘭(lan)芳就一直想創作一個新戲(xi)。1950年秋天(tian)(tian)，梅(mei)蘭(lan)芳在(zai)天(tian)(tian)津(jin)演出時，曾托(tuo)時任天(tian)(tian)津(jin)市文(wen)化(hua)局局長阿英(ying)幫助(zhu)物色題材，阿英(ying)當時推(tui)薦了(le)唐人小說中的(de)《柳毅傳》，梅(mei)蘭(lan)芳也挺喜(xi)歡。可(ke)是(shi)那些年由于(yu)忙于(yu)赴各地巡回演出，加上眾(zhong)多(duo)的(de)社(she)會活動和出訪任務(wu)，梅(mei)蘭(lan)芳實在(zai)抽不出時間編排新戲(xi)，所以事(shi)情就這么(me)擱置了(le)下來(lai)。

1953年(nian)(nian)，梅蘭芳在(zai)上(shang)海第(di)一(yi)次看到河南省洛陽市豫(yu)劇團的(de)(de)馬(ma)金(jin)鳳演(yan)(yan)出的(de)(de)豫(yu)劇《穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)掛帥》時，便十分感(gan)興(xing)趣(qu)。因為早(zao)在(zai)四十年(nian)(nian)前，他就演(yan)(yan)過(guo)有(you)(you)關穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)青年(nian)(nian)時代(dai)戀愛故(gu)事的(de)(de)戲《穆(mu)(mu)柯(ke)寨》、《槍(qiang)挑穆(mu)(mu)天王》等，所(suo)以(yi)對穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)這個(ge)角色是深(shen)(shen)有(you)(you)感(gan)情(qing)的(de)(de)。于是他邀請馬(ma)金(jin)鳳一(yi)同(tong)交流，表示對老年(nian)(nian)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)這個(ge)人物，還是第(di)一(yi)次在(zai)豫(yu)劇中(zhong)發(fa)現，穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)老當益壯的(de)(de)精神令梅蘭芳深(shen)(shen)深(shen)(shen)感(gan)動。

1955年(nian)4月，文化(hua)部(bu)在(zai)北(bei)京舉行“梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)周信(xin)芳(fang)舞臺生活五十年(nian)”紀念活動。梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)表示(shi)自(zi)己(ji)老了，扮上戲已經不漂亮(liang)，唱賣份的(de)(de)戲不合適了。所以，他想(xiang)創作些類似(si)《穆桂英掛帥》那樣描寫(xie)古代中年(nian)婦女(nv)的(de)(de)新(xin)戲。

1959年(nian)年(nian)初，梅(mei)蘭芳(fang)考(kao)慮排演一(yi)個(ge)新(xin)戲(xi)向國慶十周年(nian)獻禮(li)，當時(shi)有兩個(ge)劇目可供選擇。一(yi)個(ge)是(shi)原(yuan)來考(kao)慮過的《柳(liu)毅(yi)傳書》，另一(yi)個(ge)就是(shi)《穆桂英掛帥(shuai)》，并已(yi)由陸(lu)靜巖(yan)、袁韻宜兩位女編劇改寫成京劇本穆桂英掛帥(shuai)。這兩個(ge)劇本同時(shi)放到了(le)(le)梅(mei)蘭芳(fang)的書桌(zhuo)上，他(ta)一(yi)一(yi)細(xi)讀，并反(fan)復推敲，終于(yu)選定了(le)(le)后者《穆桂英掛帥(shuai)》。

改編過程

梅(mei)蘭(lan)芳對(dui)于豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)《穆(mu)桂英掛帥》的(de)(de)改編、排演，并(bing)非簡單地(di)把豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)移(yi)植(zhi)和(he)搬演過來，而是(shi)一(yi)(yi)次新的(de)(de)創作。首先(xian)是(shi)劇(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)文學創作，豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)本原來只有(you)五場(chang)(chang)(chang)(chang)戲，分(fen)別是(shi)《鄉(xiang)居》《進京》《比武》《接(jie)印(yin)》和(he)《發(fa)兵》。京劇(ju)(ju)(ju)本雖然內容與豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)本基本相同，但有(you)所豐富，加(jia)了(le)(le)三場(chang)(chang)(chang)(chang)戲。在《鄉(xiang)居》的(de)(de)前面(mian)加(jia)了(le)(le)一(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)(chang)《報(bao)警(jing)》，用以(yi)明(ming)場(chang)(chang)(chang)(chang)交代(dai)寇準進宮報(bao)告(gao)邊關危(wei)急。在《接(jie)印(yin)》一(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)(chang)后(hou)面(mian)增加(jia)《述(shu)舊》一(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)(chang)，寫楊宗保到校場(chang)(chang)(chang)(chang)之前，給他的(de)(de)女兒(er)們講述(shu)當年(nian)穆(mu)桂英如何(he)英勇(yong)殺(sha)敵和(he)令(ling)出如山，用側面(mian)描寫的(de)(de)手法刻畫穆(mu)桂英的(de)(de)形象，也(ye)為(wei)后(hou)面(mian)教育楊文廣的(de)(de)情節作一(yi)(yi)鋪墊。另外還(huan)加(jia)了(le)(le)一(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)(chang)過場(chang)(chang)(chang)(chang)戲，寫眾將意氣(qi)風發(fa)地(di)趕往大(da)營。

就這樣(yang)，京(jing)劇(ju)本從原來豫劇(ju)本的(de)五場(chang)(chang)戲(xi)，豐富擴(kuo)展為八場(chang)(chang)戲(xi)，原有(you)的(de)場(chang)(chang)次也作(zuo)了必(bi)要的(de)增刪。如(ru)《進(jin)京(jing)》一(yi)場(chang)(chang)，增加了一(yi)段戲(xi)，寫楊金花、楊文廣到達汴京(jing)后重訪昔日楊家故宅天波(bo)府，目睹如(ru)今已成了奸臣王強的(de)府第(di)，心中(zhong)十分(fen)感憤，這樣(yang)的(de)細節(jie)增加也有(you)助于深(shen)化主題(ti)和刻畫(hua)人物的(de)心理。

為了(le)適(shi)合(he)梅蘭(lan)芳的聲(sheng)腔特點，京(jing)劇本里的唱詞多采用(yong)“人辰”的轍(che)口，所以除了(le)保留豫劇本中“我(wo)不(bu)掛帥誰(shui)掛帥，我(wo)不(bu)領兵誰(shui)領兵”這兩句點題(ti)性的唱詞之(zhi)外，其他所有(you)唱詞均重新編寫。因此(ci)，京(jing)劇本的改編，完全是一(yi)次重新創作。

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題(ti) 地點 主(zhu)演(yan)/演(yan)出方

1959年5月(yue)25日（首(shou)演）------------北(bei)京人民劇場 梅蘭芳

1959年10月初 獻禮國慶10周年 北京 梅蘭芳

1961年(nian)5月5日------------北京人(ren)民劇場 梅蘭芳

1961年5月(yue)31日 為中國科學(xue)院(yuan)的科學(xue)家們演出 北京西(xi)郊(jiao)中關村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月------------夏威夷大學肯尼迪劇院(yuan) ------------

2016年9月4日------------天(tian)津濱湖劇院 曹(cao)馨(xin)月

2018年1月6日(ri) 江蘇大劇(ju)院(yuan)2018年開年禮 江蘇大劇(ju)院(yuan)·戲劇(ju)廳 李勝(sheng)素、于魁智

2018年12月30日(ri) 天津(jin)京劇(ju)院慶元旦系(xi)列演(yan)出 天津(jin)濱湖劇(ju)院 王艷

2019年10月(yue)25-26 廣州大(da)劇(ju)院(yuan) 于魁智、李勝素(su)

2022年2月15日 2022年中央廣(guang)播電視總臺元(yuan)宵晚會 董圓圓

2023年1月1日 龍鳳呈(cheng)祥——2023年新年戲曲演唱會-褚灃怡(yi)

2023年(nian)8月 “休(xiu)忘楊家干(gan)城(cheng)將，精忠報國血戰沙場” 內(nei)蒙古(gu)烏蘭恰(qia)特(te)大劇院 梅蘭芳(fang)