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基本介紹

《穆桂英掛帥》，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目，是梅(mei)蘭(lan)芳等藝(yi)術(shu)家為慶祝新中國成立十(shi)周年，于1959年根據同名(ming)豫劇(ju)(ju)(ju)移(yi)植而來；同年5月25日，該劇(ju)(ju)(ju)在北(bei)京(jing)人民劇(ju)(ju)(ju)場(chang)首(shou)演。

該(gai)劇(ju)主(zhu)要講述(shu)了北宋(song)時期西夏進犯中(zhong)原，宋(song)王(wang)決(jue)定(ding)通過(guo)校場(chang)比(bi)武挑選元帥(shuai)領(ling)兵抵抗，楊(yang)(yang)家(jia)小將楊(yang)(yang)文廣在校場(chang)刀劈王(wang)倫奪得(de)帥(shuai)印(yin)歸來。其母穆桂英深感(gan)(gan)朝廷(ting)刻(ke)薄寡恩，不愿再為(wei)其效力，最終在佘太君的感(gan)(gan)召下愉快地答(da)應領(ling)兵出征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂英 旦(dan) 佘太君(jun)的孫媳婦，是楊家(jia)將的主力。因二十年前楊家(jia)將遭(zao)到宋王的冷落面心(xin)(xin)懷不(bu)清，因此不(bu)肯(ken)掛(gua)帥(shuai)出征(zheng)，在(zai)佘太君(jun)抗敵決心(xin)(xin)的敦(dun)促下，報國之心(xin)(xin)油然(ran)再生(sheng)，欣然(ran)接印(yin)準備出征(zheng)。

佘太君(jun) 旦 宋代名將楊(yang)繼業之(zhi)妻，曾是楊(yang)家將的主力。已經(jing)辭朝二十余載的佘太君(jun)得知(zhi)掛帥之(zhi)事(shi)后，忙派重孫(sun)打探消息。一見帥印(yin)又回(hui)到楊(yang)家，十分(fen)激(ji)動，規勸穆桂英要以國家安危為(wei)重。

楊宗保 生 穆桂(gui)英之夫，楊家將的主力。

楊金(jin)花 旦(dan) 穆(mu)桂(gui)英之女(nv)

楊文廣 生 穆桂英之子，在校場比武上(shang)他刀劈(pi)王倫奪得帥印。

宋王 生 北宋皇(huang)帝，在(zai)西夏進犯中原之時，他決定通過校(xiao)場比武挑(tiao)選元帥領兵(bing)抵(di)抗(kang)。在(zai)楊文(wen)廣刀劈王倫奪(duo)得帥印(yin)后，宋王命其母穆桂英掛(gua)帥出(chu)征。

寇(kou)準 生 北(bei)宋(song)朝(chao)廷的忠臣(chen)，主張啟用楊家(jia)將抗敵，也(ye)正(zheng)是因為他舉薦楊家(jia)將才挽救了大宋(song)朝(chao)的危機(ji)。

王強 凈 北宋(song)朝廷的奸(jian)臣(chen)，主張啟用他的兒子王倫掛帥(shuai)，事(shi)成之后父子同掌兵權再與番王暗通消息，里迎(ying)外合奪取宋(song)室江(jiang)山(shan)。

王(wang)倫 凈 王(wang)強的兒子(zi)

內容介紹

北宋(song)時，西夏(xia)進犯(fan)中(zhong)原，寇準(zhun)舉薦楊(yang)(yang)家將(jiang)掛帥，兵部王(wang)(wang)強(qiang)舉薦自己的(de)兒(er)子王(wang)(wang)倫(lun)(lun)掛帥，奪(duo)得兵權與(yu)番王(wang)(wang)里應外(wai)合奪(duo)取宋(song)室(shi)江山。宋(song)王(wang)(wang)決(jue)定通過校(xiao)場(chang)比(bi)(bi)武挑選(xuan)元帥領兵抵抗，已經辭(ci)朝二(er)十(shi)余(yu)載(zai)的(de)佘太君聞訊(xun)(xun)后忙派重孫楊(yang)(yang)文廣(guang)和金花(hua)前去開封打探消息。二(er)人興致勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)地來到(dao)(dao)楊(yang)(yang)家將(jiang)舊(jiu)居(ju)“天波府(fu)”，聞訊(xun)(xun)王(wang)(wang)倫(lun)(lun)在(zai)校(xiao)場(chang)比(bi)(bi)武，二(er)人急忙趕(gan)到(dao)(dao)校(xiao)場(chang)，見王(wang)(wang)倫(lun)(lun)比(bi)(bi)武奪(duo)得帥印，二(er)人不(bu)服提出與(yu)王(wang)(wang)倫(lun)(lun)比(bi)(bi)武，王(wang)(wang)強(qiang)提出校(xiao)場(chang)比(bi)(bi)武殺人無(wu)罪。寇準(zhun)認出是楊(yang)(yang)家將(jiang)后代，并暗(an)示(shi)殺死王(wang)(wang)倫(lun)(lun)無(wu)罪，楊(yang)(yang)文廣(guang)刀劈王(wang)(wang)倫(lun)(lun)奪(duo)得帥印，宋(song)王(wang)(wang)命其母穆桂英掛帥出征。

奪得(de)帥印(yin)的文廣和金花(hua)愉(yu)(yu)快地回(hui)家(jia)將帥印(yin)交給(gei)母親，穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)因二(er)十年前(qian)楊家(jia)將遭到宋王(wang)的冷落面(mian)心懷不清，當即綁子上(shang)殿交印(yin)，金花(hua)請出(chu)(chu)佘太(tai)君(jun)，太(tai)君(jun)一見帥印(yin)又(you)回(hui)到楊家(jia)，十分激(ji)動(dong)，規勸穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)要以(yi)國家(jia)安危為重。穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)申述理由，佘太(tai)君(jun)表示(shi)“你不掛(gua)帥我來掛(gua)帥”，在太(tai)君(jun)的感召下愉(yu)(yu)快地答應領兵出(chu)(chu)征。穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)掛(gua)帥，經過一番整頓軍紀(ji)，辭別前(qian)來送行的佘太(tai)君(jun)和寇準，眾將官發兵西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)》故(gu)事背景(jing)為(wei)北宋(song)時期，面對(dui)西夏進(jin)犯中(zhong)原這樣(yang)一(yi)個(ge)重(zhong)大事件，該劇圍繞著抵抗(kang)與不抵抗(kang)、由誰掛(gua)帥(shuai)出征這樣(yang)一(yi)對(dui)矛盾，展開了激烈的(de)斗(dou)爭。劇中(zhong)以忠臣寇準(zhun)及(ji)楊家(jia)將為(wei)一(yi)方與奸臣王強、王倫為(wei)一(yi)方的(de)陰謀(mou)家(jia)展開了槍對(dui)刀的(de)較量，結果楊文廣取得勝(sheng)(sheng)利，以穆桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)出征為(wei)勝(sheng)(sheng)利的(de)結局。

《穆桂英掛帥》的(de)主題思想是歌(ge)頌了楊(yang)家(jia)將世代忠良保(bao)家(jia)衛國(guo)的(de)英雄事跡以及(ji)楊(yang)家(jia)將“一門忠良、為(wei)國(guo)分憂”的(de)愛國(guo)主義情懷(huai)。梅蘭芳(fang)在慶祝國(guo)慶十周年之際(ji)進行演出(chu)(chu)，具有現實意(yi)義和(he)教育(yu)意(yi)義，更(geng)體(ti)現出(chu)(chu)梅蘭芳(fang)的(de)思想境界(jie)和(he)崇(chong)高的(de)藝術觀(guan)。

結構分析

《穆桂英(ying)(ying)掛(gua)帥(shuai)》全(quan)(quan)劇(ju)可成(cheng)起、承(cheng)、轉、合(he)四(si)個部(bu)分。起——矛盾的(de)起始(shi)部(bu)分。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)(di)一(yi)場(chang)“報警(jing)”。承(cheng)——是承(cheng)接部(bu)分。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)(di)二場(chang)“鄉居(ju)”、第(di)(di)(di)三場(chang)“進京”，介紹了全(quan)(quan)劇(ju)中另(ling)一(yi)個主(zhu)要的(de)矛盾方(fang)面(mian)，即楊(yang)(yang)家(jia)將的(de)情況。楊(yang)(yang)家(jia)將雖然(ran)卸甲歸田二十(shi)年，但國家(jia)安危之事始(shi)終深(shen)藏心間，并派(pai)文廣、金花進京打探。轉——矛盾雙(shuang)方(fang)交鋒。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)(di)四(si)場(chang)“比武(wu)(wu)”、第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)“接印”。第(di)(di)(di)四(si)場(chang)比武(wu)(wu)中，文廣刀劈王倫，解(jie)決了王強父子陰謀奪權的(de)矛盾。第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)通過佘太君的(de)歸勸(quan)，解(jie)決了穆桂英(ying)(ying)“掛(gua)帥(shuai)與(yu)不掛(gua)帥(shuai)”的(de)矛盾。合(he)——矛盾得(de)到解(jie)決。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)(di)六(liu)(liu)場(chang)“述舊”、第(di)(di)(di)七(qi)場(chang)“點(dian)將”和第(di)(di)(di)八場(chang)“發兵”。其(qi)中第(di)(di)(di)六(liu)(liu)、七(qi)兩場(chang)是過場(chang)戲，第(di)(di)(di)八場(chang)是全(quan)(quan)劇(ju)的(de)最終目的(de)。

唱腔分析

在(zai)《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)帥》劇中全部使(shi)用(yong)西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)進行演唱(chang)，共有28段(duan)，其中原(yuan)板(ban)(ban)唱(chang)腔(qiang)(qiang)有14段(duan)、散(san)板(ban)(ban)搖板(ban)(ban)17段(duan)、慢板(ban)(ban)1段(duan)（第五場(chang)“接(jie)印”穆(mu)桂(gui)英唱(chang)，只有4句(ju)）以(yi)及南梆子(zi)1段(duan)（南梆子(zi)亦屬于西(xi)皮(pi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)）。從全劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)按(an)排來看有以(yi)下兩個特(te)點：1、原(yuan)劇本是馬金鳳唱(chang)的(de)(de)豫劇屬梆子(zi)腔(qiang)(qiang)，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)與(yu)梆子(zi)腔(qiang)(qiang)同源，故用(yong)西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)與(yu)梆子(zi)腔(qiang)(qiang)保持著結構與(yu)風(feng)格的(de)(de)原(yuan)貌。2、全劇總體情緒是激昂、高亢的(de)(de)基調(diao)，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)更能表(biao)現劇情的(de)(de)發展(zhan)和劇中的(de)(de)人物性(xing)格。

第五場穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)整板(ban)(ban)(ban)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)是按慢(man)——中(zhong)——快(kuai)(kuai)(kuai)的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)式(shi)來布局的(de)(de)，這樣的(de)(de)布局十分(fen)講(jiang)究(jiu)。“接(jie)印”一開始(shi)穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)上(shang)場唱(chang)(chang)(chang)四句慢(man)板(ban)(ban)(ban)，用來表現(xian)她復雜的(de)(de)內心(xin)活動。中(zhong)間(jian)穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)在(zai)對佘太君(jun)申訴自已為什么不掛(gua)帥的(de)(de)理由時，用西皮二六板(ban)(ban)(ban)十句唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)演唱(chang)(chang)(chang)，也是精(jing)彩之筆。二六板(ban)(ban)(ban)是不快(kuai)(kuai)(kuai)不慢(man)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，很少過門，緊密連接(jie)，這段唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)符合晚輩對長(chang)輩說話的(de)(de)口(kou)氣，又是慢(man)條斯理地在(zai)伸辨不掛(gua)帥的(de)(de)理由。連佘太君(jun)聽了也很同情與感動。最(zui)后愿意掛(gua)帥出征時唱(chang)(chang)(chang)八句快(kuai)(kuai)(kuai)板(ban)(ban)(ban)，是用明朗的(de)(de)基調(diao)表現(xian)出穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)英(ying)雄氣概，也表現(xian)出穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)取得勝(sheng)利(li)的(de)(de)決(jue)心(xin)。這樣的(de)(de)布局，及符合劇情發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)(de)規律(lv)，又服合人物思(si)想轉變(bian)的(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)過程，顯示出唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)布局的(de)(de)合理性。

文廣(guang)(guang)、金(jin)花從汴京奪(duo)印(yin)回(hui)府，情緒(xu)興(xing)奮，唱腔高昂激越，激奮之情溢(yi)欲言表。穆桂(gui)英(ying)聽文廣(guang)(guang)、金(jin)花奪(duo)得帥(shuai)(shuai)(shuai)印(yin)經(jing)過，思想(xiang)有個急速轉(zhuan)變(bian)過程，先(xian)是(shi)(shi)十分賞識和(he)欣喜(xi)，又聽說刀劈王倫并讓自己親(qin)自掛帥(shuai)(shuai)(shuai)出征，轉(zhuan)而從震驚到氣憤的(de)復雜情緒(xu)變(bian)化，通過5句(ju)西(xi)皮散(san)板的(de)演唱,把人物(wu)的(de)內(nei)心(xin)活動表現的(de)淋漓盡(jin)致。楊金(jin)花見母親(qin)要(yao)綁子上殿交印(yin)，緊(jin)忙從后(hou)堂請來(lai)佘(she)太(tai)君(jun)相(xiang)救，佘(she)太(tai)君(jun)見帥(shuai)(shuai)(shuai)印(yin)十分激動，表現出又驚又喜(xi)的(de)神態，10句(ju)唱腔的(de)最后(hou)兩句(ju)是(shi)(shi)散(san)板“為國家說什幺夫亡子殞，盡(jin)忠何必問功勛(xun)”是(shi)(shi)情緒(xu)的(de)最高潮(chao)(chao)，也(ye)是(shi)(shi)唱腔的(de)最高潮(chao)(chao)點。

角色塑造

梅蘭(lan)(lan)芳扮(ban)演穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)，將(jiang)青(qing)衣和刀馬旦的(de)(de)(de)(de)表(biao)演融合在(zai)一(yi)(yi)起(qi)，生動(dong)地塑造(zao)(zao)了(le)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)這位人(ren)過中(zhong)年(nian)、率軍殺敵(di)的(de)(de)(de)(de)巾(jin)幗(guo)英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)形象，贊(zan)揚了(le)楊家(jia)數代男女老(lao)少以(yi)(yi)國家(jia)大(da)局為(wei)重，不計(ji)個人(ren)恩(en)怨，不屈不撓的(de)(de)(de)(de)高尚品德和愛國主義(yi)情操(cao)。梅蘭(lan)(lan)芳調動(dong)幾十(shi)年(nian)來積累的(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)藝術經驗(yan)，以(yi)(yi)其(qi)爐火(huo)純(chun)青(qing)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演塑造(zao)(zao)了(le)他藝術人(ren)生中(zhong)最后一(yi)(yi)個舞臺(tai)形象，把(ba)梅派(pai)藝術推進(jin)到(dao)一(yi)(yi)個新的(de)(de)(de)(de)水平。當(dang)時，梅蘭(lan)(lan)芳已年(nian)過花(hua)甲，對穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)老(lao)當(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)氣概感同(tong)身受，因此在(zai)戲中(zhong)把(ba)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)性格掌握得很準確，突出表(biao)現(xian)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)捐(juan)棄私憤，重整(zheng)戎(rong)裝(zhuang)，慷慨誓師，兵發(fa)邊關，久居(ju)林下重展雄(xiong)姿的(de)(de)(de)(de)巾(jin)幗(guo)英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)神韻。在(zai)“鄉居(ju)”、“捧印(yin)(yin)”和“發(fa)兵”各場中(zhong)，無論是身穿(chuan)印(yin)(yin)花(hua)紅(hong)裝(zhuang)繡帔，還是扎靠(kao)披蟒插翎子，均端(duan)莊嫻靜，豪邁威武，沉(chen)穩凝重，一(yi)(yi)派(pai)英(ying)(ying)(ying)姿，滿臺(tai)生輝。特別是“捧印(yin)(yin)”一(yi)(yi)場，梅蘭(lan)(lan)芳以(yi)(yi)穿(chuan)帔、梳大(da)頭的(de)(de)(de)(de)青(qing)衣旦為(wei)基礎，借鑒吸(xi)收了(le)《鐵籠(long)山》、《英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)義(yi)》等戲里(li)大(da)武生的(de)(de)(de)(de)身段動(dong)作，在(zai)“九錘半(ban)”的(de)(de)(de)(de)鑼鼓點(dian)中(zhong)，炯炯有(you)神的(de)(de)(de)(de)雙目注視著帥(shuai)印(yin)(yin)，陡然喚起(qi)當(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)腔豪情，盡(jin)管沒有(you)扎大(da)靠(kao)、插雉翎，仍(reng)不失當(dang)年(nian)大(da)破天門陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)本色(se)，盡(jin)顯其(qi)大(da)將(jiang)風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年(nian)，新中國成立后，梅蘭芳(fang)(fang)就一直想創作一個新戲。1950年(nian)秋天(tian)，梅蘭芳(fang)(fang)在(zai)天(tian)津演出時，曾托時任天(tian)津市文化局局長阿(a)英幫助物色題材，阿(a)英當時推薦(jian)了唐人小說中的《柳毅傳(chuan)》，梅蘭芳(fang)(fang)也挺(ting)喜歡(huan)。可(ke)是那些年(nian)由于忙于赴各地(di)巡回演出，加上(shang)眾(zhong)多的社會活動(dong)和出訪任務，梅蘭芳(fang)(fang)實(shi)在(zai)抽(chou)不出時間(jian)編(bian)排新戲，所以事情就這么擱置(zhi)了下來。

1953年，梅(mei)蘭(lan)芳在(zai)上海第一(yi)次看到河南(nan)省洛陽市豫劇團的(de)馬(ma)金(jin)(jin)鳳(feng)演(yan)出(chu)的(de)豫劇《穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)(ying)掛帥(shuai)》時(shi)，便(bian)十分感(gan)(gan)興趣(qu)。因為早(zao)在(zai)四(si)十年前(qian)，他(ta)就(jiu)演(yan)過有關穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)(ying)青年時(shi)代戀(lian)愛(ai)故事(shi)的(de)戲《穆(mu)(mu)(mu)柯(ke)寨》、《槍挑穆(mu)(mu)(mu)天王》等，所以對(dui)穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)(ying)這個(ge)角(jiao)色是(shi)深有感(gan)(gan)情(qing)的(de)。于是(shi)他(ta)邀請馬(ma)金(jin)(jin)鳳(feng)一(yi)同交(jiao)流(liu)，表示對(dui)老年穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)(ying)這個(ge)人物，還是(shi)第一(yi)次在(zai)豫劇中(zhong)發現，穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)(ying)老當益壯的(de)精神令梅(mei)蘭(lan)芳深深感(gan)(gan)動。

1955年4月，文化部在北(bei)京舉行“梅蘭芳周信芳舞臺生活五十年”紀念活動(dong)。梅蘭芳表示自己老(lao)了，扮上戲已經不漂亮，唱賣份的戲不合適(shi)了。所以，他想創作些類似《穆桂(gui)英(ying)掛帥》那樣描(miao)寫(xie)古(gu)代中年婦女的新戲。

1959年年初，梅(mei)蘭芳考慮排演一(yi)個新戲向國慶十周年獻禮(li)，當時有(you)兩(liang)個劇目可供選(xuan)擇。一(yi)個是(shi)原來考慮過的《柳毅(yi)傳書》，另一(yi)個就(jiu)是(shi)《穆桂英掛帥》，并(bing)已(yi)由陸靜(jing)巖、袁韻(yun)宜兩(liang)位女編劇改寫成京劇本(ben)穆桂英掛帥。這兩(liang)個劇本(ben)同(tong)時放到(dao)了梅(mei)蘭芳的書桌上，他一(yi)一(yi)細(xi)讀，并(bing)反復(fu)推敲，終于選(xuan)定了后者《穆桂英掛帥》。

改編過程

梅(mei)蘭(lan)芳對于(yu)豫劇《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)》的改編(bian)、排演(yan)，并非(fei)簡單(dan)地把(ba)豫劇移植和搬演(yan)過來(lai)，而(er)是一(yi)次(ci)新的創(chuang)(chuang)作。首先(xian)是劇本(ben)的文學(xue)創(chuang)(chuang)作，豫劇的劇本(ben)原來(lai)只有五場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)，分別(bie)是《鄉居(ju)》《進京》《比(bi)武》《接印》和《發兵(bing)》。京劇本(ben)雖然內容與豫劇本(ben)基本(ben)相(xiang)同，但(dan)有所豐富，加(jia)(jia)了三場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)。在《鄉居(ju)》的前面加(jia)(jia)了一(yi)場(chang)(chang)《報警》，用以(yi)明場(chang)(chang)交代(dai)寇準進宮報告邊關危急。在《接印》一(yi)場(chang)(chang)后面增加(jia)(jia)《述舊》一(yi)場(chang)(chang)，寫(xie)(xie)楊宗保(bao)到校(xiao)場(chang)(chang)之(zhi)前，給他的女兒們講述當年穆(mu)桂(gui)英(ying)如何英(ying)勇殺敵和令出如山，用側(ce)面描(miao)寫(xie)(xie)的手法(fa)刻畫穆(mu)桂(gui)英(ying)的形象，也為后面教育楊文廣(guang)的情節作一(yi)鋪墊。另外還(huan)加(jia)(jia)了一(yi)場(chang)(chang)過場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)，寫(xie)(xie)眾(zhong)將意氣風發地趕(gan)往大營。

就這樣，京劇本從(cong)原來豫劇本的五場戲，豐富擴展(zhan)為八場戲，原有的場次也(ye)作(zuo)了(le)必要的增(zeng)(zeng)刪(shan)。如《進京》一(yi)場，增(zeng)(zeng)加(jia)了(le)一(yi)段戲，寫楊金花、楊文(wen)廣到達汴京后(hou)重訪昔日(ri)楊家故宅天波府，目(mu)睹如今已成了(le)奸臣(chen)王強的府第(di)，心(xin)中(zhong)十分感(gan)憤，這樣的細節(jie)增(zeng)(zeng)加(jia)也(ye)有助于深化主題和刻畫人物(wu)的心(xin)理。

為了適合梅(mei)蘭(lan)芳的(de)(de)聲腔特點(dian)，京(jing)劇(ju)本(ben)里的(de)(de)唱詞多采用“人辰(chen)”的(de)(de)轍口，所以除了保留豫劇(ju)本(ben)中“我(wo)不(bu)(bu)掛(gua)帥(shuai)(shuai)誰(shui)掛(gua)帥(shuai)(shuai)，我(wo)不(bu)(bu)領兵誰(shui)領兵”這兩句點(dian)題(ti)性的(de)(de)唱詞之外，其他所有唱詞均重新(xin)編(bian)寫(xie)。因此，京(jing)劇(ju)本(ben)的(de)(de)改編(bian)，完(wan)全是一次(ci)重新(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時間(jian) 主題 地點 主演/演出方(fang)

1959年5月(yue)25日（首演）------------北京人民(min)劇場 梅蘭芳(fang)

1959年10月(yue)初(chu) 獻(xian)禮國慶10周年 北京(jing) 梅蘭芳(fang)

1961年5月5日------------北京人(ren)民劇(ju)場 梅蘭芳(fang)

1961年5月31日 為中國科學院的科學家(jia)們演出 北京西(xi)郊中關村(cun) 梅蘭芳、梅劇團

2014年(nian)2月(yue)------------夏威夷大學肯尼迪劇院 ------------

2016年9月4日(ri)------------天津(jin)濱湖劇院 曹馨月

2018年1月6日(ri) 江(jiang)蘇(su)(su)大劇(ju)院2018年開年禮(li) 江(jiang)蘇(su)(su)大劇(ju)院·戲劇(ju)廳 李勝素(su)、于(yu)魁智(zhi)

2018年12月(yue)30日 天津(jin)京劇院慶元旦系列演出 天津(jin)濱(bin)湖劇院 王(wang)艷(yan)

2019年10月25-26 廣州(zhou)大劇院 于魁智、李(li)勝素

2022年2月15日 2022年中央廣播電視(shi)總臺元宵晚(wan)會 董圓(yuan)圓(yuan)

2023年(nian)1月1日(ri) 龍鳳呈祥——2023年(nian)新年(nian)戲曲演唱會-褚灃怡

2023年8月 “休(xiu)忘楊家(jia)干城(cheng)將，精忠報國血(xue)戰沙場(chang)” 內蒙古(gu)烏蘭恰特(te)大劇院 梅蘭芳