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基本介紹

《和王七玉門(men)關聽吹(chui)笛(di)》是唐代詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)高(gao)適創作的(de)一首詩(shi)(shi)(shi)。此詩(shi)(shi)(shi)通過豐富奇妙(miao)的(de)想象，描繪(hui)了(le)一幅優(you)美動人(ren)(ren)(ren)的(de)塞外春光圖(tu)，反映了(le)邊(bian)塞生活中恬靜(jing)祥和的(de)一面(mian)。全詩(shi)(shi)(shi)采用(yong)虛實(shi)結合的(de)手法，在(zai)虛實(shi)交錯、時空穿梭之間，把戰(zhan)士(shi)思鄉(xiang)之情與戍邊(bian)之志有(you)機地(di)結合起(qi)來，構成一幅奇麗寥廓、委婉動人(ren)(ren)(ren)的(de)畫卷。此詩(shi)(shi)(shi)作為邊(bian)塞詩(shi)(shi)(shi)，而帶有(you)著幾分田園詩(shi)(shi)(shi)的(de)風味。

內容介紹

作品原文

版本之一

和(he)王(wang)七玉門關聽吹笛⑴

胡人吹(chui)笛戍樓間⑵，樓上蕭(xiao)條(tiao)海月閑⑶。

借問落(luo)梅凡(fan)幾曲⑷？從(cong)風一夜滿關山⑸。

版本之二

塞上聽吹笛⑹

雪(xue)凈(jing)胡天牧馬還(huan)⑺，月明(ming)羌笛戍樓間(jian)。

借(jie)問梅花何處落(luo)⑻，風吹一(yi)夜滿關(guan)山(shan)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴王(wang)七：指詩(shi)人王(wang)之渙(huan)。玉門(men)關：地名，在今(jin)甘肅(su)敦(dun)煌西，即小方盤城。漢武帝置，因西域輸入(ru)玉石時取道于此而(er)得名，漢時為(wei)通(tong)往西域各地的門(men)戶。

⑵胡人：中國古(gu)代對北(bei)方(fang)邊(bian)地及西域各民族人民的稱呼(hu)。戍(shu)樓：邊(bian)防(fang)駐軍的瞭(liao)望(wang)樓。

⑶蕭條：寂寞冷(leng)落(luo)；凋零。海(hai)：一作“明”。閑：這里有清幽(you)之意。

⑷借問(wen)：猶詢問(wen)。落梅：指(zhi)笛(di)曲(qu)《梅花(hua)落》，屬于漢樂府(fu)橫吹曲(qu)，善述離情。凡幾：共計多少。

⑸從風(feng)：隨風(feng)。關山(shan)：這里(li)泛指關隘(ai)山(shan)嶺。

⑹塞上(shang)：指涼州（今甘肅武威）一帶(dai)邊塞。

⑺雪凈：冰雪消融。胡天：指西北邊塞地區。牧馬還：牧馬歸來。一(yi)說(shuo)指敵(di)人被擊退(tui)。

⑻借問梅花何(he)處落：此句一語雙關，既指想(xiang)象中的(de)梅花，又指笛曲《梅花落》。這里將曲調(diao)《梅花落》拆用，嵌入“何(he)處”兩字，從(cong)而構(gou)思成一種虛景。

白話譯文

版本一

胡人吹(chui)起羌笛響在(zai)戍(shu)樓之間，戍(shu)樓之上景象(xiang)蕭條月光幽閑。

借(jie)問悠(you)悠(you)的落梅樂曲有(you)幾首？長風萬里(li)吹(chui)拂一夜(ye)灑滿關山(shan)。

版本二

雪化時入侵的胡兵悄然(ran)退還(huan)，月光(guang)照著戍(shu)樓羌(qiang)笛(di)悠(you)揚舒(shu)緩。

試問那《梅(mei)花(hua)》會落向(xiang)何(he)處(chu)？它隨(sui)風(feng)吹拂一夜落滿了關山。

背景介紹

高適曾多次(ci)(ci)到過(guo)邊關(guan)，他兩(liang)次(ci)(ci)出塞(sai)，去過(guo)遼陽，到過(guo)河(he)西，對邊塞(sai)生活有著較(jiao)深的體驗。這(zhe)首詩是高適在西北(bei)邊塞(sai)地(di)區從軍(jun)時寫的，當(dang)時他在哥舒翰幕府。根(gen)據岑仲勉《唐(tang)人行(xing)第錄》所載，此詩是對王之渙《涼(liang)州詞》的酬和(he)之作。

作者介紹

高適(shi)，唐代詩(shi)人。字(zi)達夫，一(yi)字(zi)仲武，渤海蓚(xiu)（今河(he)北景縣）人。早年仕途失意。后來客游河(he)西，先為(wei)哥舒翰書記，后歷任淮南(nan)、四川節(jie)度使(shi)，終(zhong)散(san)騎(qi)常侍。封渤海縣侯(hou)。其詩(shi)以七言歌行最富特色，筆力雄健，氣(qi)勢(shi)奔放。邊(bian)塞(sai)詩(shi)與岑參(can)齊(qi)名，并稱“高岑”，風格也大略相近。有(you)《高常待集》。

鑒賞評價

整體賞析

高適(shi)的(de)(de)詩有一(yi)種蒼勁(jing)之(zhi)感，充滿(man)了邊(bian)塞情(qing)懷。這(zhe)與他(ta)在邊(bian)關(guan)生活過，心中充滿(man)保家衛國的(de)(de)思緒有關(guan)。但(dan)這(zhe)首詩展示了他(ta)的(de)(de)另一(yi)種風格，與其(qi)他(ta)寫邊(bian)塞生活的(de)(de)詩不(bu)太相同。

全詩開篇就呈現出一(yi)作(zuo)邊塞題材詩歌中少有的(de)平和(he)氛圍(wei)，這(zhe)主要是通過前兩句(ju)(ju)的(de)實景(jing)描寫表現的(de)。在笛(di)聲和(he)月色中，邊塞一(yi)片祥和(he)，彌(mi)漫(man)著一(yi)種柔(rou)和(he)明朗的(de)氛圍(wei)。下面兩句(ju)(ju)寫的(de)是虛景(jing)。在這(zhe)里，詩人寫到了”落梅(mei)“，即古代笛(di)子(zi)曲《梅(mei)花(hua)落》。在茫(mang)茫(mang)的(de)寧靜夜(ye)色中，《梅(mei)花(hua)落》曲子(zi)借著風(feng)傳滿關山，構成一(yi)種深遠(yuan)的(de)意境。

此詩寫塞(sai)上聞笛(di)而生鄉關之思(si)，但首(shou)先卻(que)展現出(chu)(chu)(chu)月光下的廣(guang)袤(mao)胡(hu)天，然后再在明月與戍樓之間(jian)托(tuo)出(chu)(chu)(chu)羌笛(di)之聲，在荒漠(mo)塞(sai)外與故鄉春色的鮮明反(fan)差之中(zhong)透露出(chu)(chu)(chu)縷縷鄉思(si)。但這鄉思(si)卻(que)略(lve)無哀(ai)怨，而是隨著一夜(ye)風(feng)吹滲滿整個(ge)關山(shan)，以可(ke)見的壯偉景觀的實態體現出(chu)(chu)(chu)巨大的內在顯(xian)現力與藝術包容力。

汪中《述學·內篇》說詩(shi)(shi)文里(li)數目字有“實(shi)數”和“虛(xu)數”之(zhi)分(fen)，近世學者進而談到詩(shi)(shi)中顏色字亦有“實(shi)色”與(yu)“虛(xu)色”之(zhi)分(fen)。高適在這(zhe)首詩(shi)(shi)中寫景(jing)就(jiu)有“虛(xu)景(jing)”與(yu)“實(shi)景(jing)”之(zhi)分(fen)，他用明快、秀麗的基(ji)調，豐富奇(qi)妙的想象(xiang)，實(shi)現了(le)詩(shi)(shi)、畫、音樂的完美(mei)結合，描繪(hui)了(le)一幅優美(mei)動人的塞(sai)(sai)外春光圖，使這(zhe)首邊塞(sai)(sai)詩(shi)(shi)有著幾分(fen)田園詩(shi)(shi)的風(feng)味(wei)。

這(zhe)首七言絕句(ju)，前兩(liang)句(ju)實(shi)寫，后(hou)兩(liang)句(ju)虛寫，寫法獨特，文字優(you)美，意(yi)蘊(yun)無窮。虛實(shi)相生(sheng)，搭配和諧，共同營構出一種美妙闊遠的意(yi)境(jing)。詩(shi)中(zhong)的思鄉之(zhi)情含(han)蓄雋(jun)永，委婉深(shen)沉，令人咀嚼不盡。在諸多的唐代邊塞詩(shi)歌中(zhong)，此(ci)詩(shi)獨樹一幟(zhi)，堪稱佳作。

名家點評

明·高棅《唐(tang)詩(shi)正聲(sheng)》：吳逸(yi)一評：因“牧馬還”而有此笛聲(sheng)，摹寫得妙。

明(ming)·李攀龍(long)、袁宏道《唐(tang)詩訓解》：此篇卻(que)似中唐(tang)。

明·唐(tang)汝詢《唐(tang)詩(shi)解》：落(luo)梅足起游(you)客(ke)之思(si)，故聞(wen)笛(di)者每(mei)興味(wei)。

清·黃生《唐詩(shi)摘鈔》：“間”讀(du)作“閑(xian)”始妙。因大雪胡馬遠去(qu)，故(gu)戍樓得閑(xian)，二語始喚應(ying)有情(qing)。同用落梅事(shi)，太白“黃鶴樓中吹玉笛(di)，江(jiang)城五月(yue)落梅花”是直說(shuo)(shuo)硬說(shuo)(shuo)，此(ci)(ci)二句是婉(wan)說(shuo)(shuo)巧說(shuo)(shuo)，彼老此(ci)(ci)趣。

清·范(fan)大士《歷代詩發》：聞(wen)笛(di)用落梅，如《子(zi)夜歌》之喻蓮(lian)子(zi)已成習套，而供奉、常(chang)侍詩至(zhi)今猶新脆，固其氣厚，亦洗發不(bu)同也。

近代·朱寶瑩《詩(shi)式(shi)》：題(ti)為“聽(ting)吹(chui)笛(di)(di)”，首(shou)句(ju)(ju)(ju)從吹(chui)笛(di)(di)者起，則“聽(ting)”字方有根。二(er)句(ju)(ju)(ju)樓(lou)上自(zi)蕭條，海月自(zi)閑(xian)，故(gu)聽(ting)得吹(chui)笛(di)(di)之(zhi)聲。而(er)“聽(ting)”字又(you)有春落。（按此(ci)詩(shi)首(shou)聯作“胡人吹(chui)笛(di)(di)戍樓(lou)間，樓(lou)上蕭條海月閑(xian)”）三句(ju)(ju)(ju)從聽(ting)字轉，四句(ju)(ju)(ju)發之(zhi)，純(chun)寫聽(ting)字之(zhi)神。凡下字最要(yao)斟酌，如末句(ju)(ju)(ju)下“關山”二(er)字，并上“借問落梅凡幾曲”，句(ju)(ju)(ju)亦(yi)切題(ti)矣，若易以“江城”二(er)字，便是黃鶴樓(lou)聽(ting)吹(chui)笛(di)(di)詩(shi)。