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基本介紹

《踏莎(sha)行·春色(se)將闌(lan)》是宋(song)代政治(zhi)家寇(kou)凖的(de)(de)(de)詞作。這是一首即景(jing)寫閨情(qing)的(de)(de)(de)小令(ling)，情(qing)致(zhi)(zhi)纏綿，屬(shu)傷(shang)時惜別之作。此詞上片重在寫景(jing)，暮春季節，微雨濛濛，自(zi)然界的(de)(de)(de)春天(tian)呈現一派(pai)寂寥無(wu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)景(jing)象；下片主要抒(shu)寫離情(qing)，寫兩人(ren)(ren)別后沒有(you)音訊，引起思念(nian)(nian)之情(qing)。全詞風格清新，語言(yan)明白曉暢，以細膩而優(you)美的(de)(de)(de)筆觸刻畫(hua)暮色(se)景(jing)物的(de)(de)(de)衰殘、畫(hua)堂風光的(de)(de)(de)孤寂，進而透露(lu)人(ren)(ren)物內心的(de)(de)(de)惆悵和迷惘，外在與內在交匯，情(qing)懷與物象相通，激蕩回旋，錯綜交織(zhi)，譜(pu)寫成一首傷(shang)春念(nian)(nian)遠的(de)(de)(de)閨怨心曲，委婉有(you)致(zhi)(zhi)，真切(qie)動(dong)人(ren)(ren)，活(huo)畫(hua)出(chu)這位獨(du)守空閨的(de)(de)(de)女性對于(yu)羈旅(lv)天(tian)涯、久客不歸的(de)(de)(de)心上人(ren)(ren)的(de)(de)(de)無(wu)限思念(nian)(nian)和一片深情(qing)，顯示出(chu)婉約派(pai)高度的(de)(de)(de)藝術(shu)技巧。

內容介紹

作品原文

踏莎行⑴

春色將闌(lan)⑵，鶯聲漸老。紅英落盡青(qing)梅(mei)小(xiao)⑶。畫(hua)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余(yu)香裊(niao)⑷。

密(mi)約沉沉⑸，離情杳杳⑹。菱(ling)花(hua)塵滿慵(yong)將照⑺。倚樓無語(yu)欲銷魂⑻，長(chang)空黯(an)淡連芳草。

注釋譯文

詞句注釋

⑴踏莎(sha)（suō）行：詞(ci)牌名(ming)。又名(ming)“柳長春(chun)”“喜朝天”等。雙調(diao)五(wu)十(shi)八字，仄韻。

⑵闌(lan)（lán）：殘(can)，盡，晚(wan)。

⑶紅(hong)英：紅(hong)花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭(ting)前春逐紅(hong)英盡。”

⑷屏(ping)(ping)山(shan)：指屏(ping)(ping)風(feng)。唐溫(wen)庭筠《南歌子》詞(ci)：“撲蕊(rui)添黃子，呵花滿翠鬟(huan)，鴛枕映屏(ping)(ping)山(shan)。”

⑸密(mi)約(yue)：指(zhi)男女之間互訴衷情，暗約(yue)佳期。沉沉：深沉。此指(zhi)重大(da)之事，即終身之事。

⑹杳（yǎo）杳：深遠無邊際。

⑺菱花：指(zhi)菱花鏡，亦(yi)泛指(zhi)鏡子。慵（yōng）將照(zhao)：懶得拿(na)起鏡子來照(zhao)。慵：懶散。將：拿(na)。

⑻銷魂(hun)：形容極度(du)傷心(xin)。

白話譯文

春色將盡，鶯聲(sheng)燕語(yu)漸漸不聞，滿地落花(hua)堆積，稀疏(shu)的(de)青梅(mei)斜(xie)掛枝頭，眼見(jian)到了(le)春末夏(xia)初(chu)了(le)。濛(meng)濛(meng)細雨中，一個消瘦的(de)女(nv)子(zi)靜(jing)靜(jing)地獨立在畫閣外，眼前(qian)的(de)屏風半(ban)掩著廳(ting)堂，惟見(jian)縷縷沉香從屏風后裊(niao)裊(niao)散來，更添了(le)幾分幽幽的(de)心事。

遙想當年(nian)依依惜別(bie)時的深情約定啊。如今(jin)一(yi)別(bie)經年(nian)，依然(ran)杳無(wu)音訊，可曉得我(wo)這份斷腸(chang)的思念(nian)嗎(ma)？妝(zhuang)奩久未開(kai)，菱(ling)飾塵灰(hui)滿，眼下竟然(ran)連照(zhao)鏡的心(xin)都懶了(le)。只是落(luo)寞(mo)地(di)倚在欄桿上，心(xin)下縱有萬語(yu)千(qian)言，卻又向誰人說(shuo)起？惟有無(wu)語(yu)凝噎(ye)，暗自銷(xiao)魂罷(ba)了(le)。天(tian)空灰(hui)蒙蒙的，黯然(ran)地(di)銜(xian)著綿綿不盡的芳草，一(yi)如我(wo)的思念(nian)。

背景介紹

宋太宗淳化二年（991年），寇凖被(bei)貶為青州(zhou)知府，任職之(zhi)際，他為了表達(da)自(zi)己仕途坎(kan)坷以及(ji)對政壇、對君上難以割(ge)舍(she)的情懷和(he)自(zi)家的失落之(zhi)情，寫下了這首詞。

作者介紹

寇(kou)凖（961—1023），北(bei)宋(song)大臣。字平(ping)(ping)仲(zhong)，華州下(xia)邽（今陜西渭(wei)南）人(ren)。太平(ping)(ping)興(xing)國五年(nian)（980年(nian)）進士(shi)，累官至中(zhong)書侍郎同中(zhong)書門(men)下(xia)平(ping)(ping)章事。二次(ci)罷相，封萊(lai)國公。后為丁謂所搆，貶雷州司(si)戶參軍，卒于貶所，謚忠(zhong)愍。有《寇(kou)萊(lai)公集》七卷，《全(quan)宋(song)詞(ci)》錄其(qi)詞(ci)四首，《全(quan)宋(song)詞(ci)補輯》另從《詩淵(yuan)》輯得一首。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)是(shi)一(yi)首(shou)閨(gui)怨詞，所表現(xian)的是(shi)一(yi)個(ge)閨(gui)中女(nv)子在暮春時節，倚(yi)樓而望(wang)，盼望(wang)離人歸來的幽怨情(qing)思。全(quan)詞語言細膩，深郁多(duo)情(qing)，既有全(quan)方位(wei)的場景(jing)描寫(xie)，又有細致入微的景(jing)物刻畫，移隋入景(jing)，情(qing)景(jing)交融，描繪了一(yi)幅清雅脫俗的仕女(nv)相思圖。

上(shang)片著力(li)描(miao)寫女主人公(gong)傷春自憐(lian)的孤(gu)寂(ji)心境。

時序(xu)暮春(chun)，美好的(de)(de)春(chun)景很(hen)快就要(yao)殘(can)盡，黃(huang)鶯的(de)(de)啼聲日漸老澀，再也不(bu)是(shi)“鶯初學囀尚(shang)羞(xiu)簧”那么稚(zhi)嫩清脆、悅耳動(dong)聽。先(xian)前斗艷(yan)爭(zheng)妍、繽紛(fen)爛(lan)縵的(de)(de)紅花，紛(fen)紛(fen)辭謝(xie)枝(zhi)頭(tou)，飄零殆盡。綠(lv)葉成陰的(de)(de)梅(mei)樹(shu)上竟已悄(qiao)悄(qiao)結出了小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)青(qing)果(guo)。這是(shi)十分精彩(cai)的(de)(de)景物(wu)描寫。“鶯聲”“紅英”“青(qing)梅(mei)”，僅僅三項(xiang)事(shi)物(wu)，由(you)于極富春(chun)的(de)(de)特征，足以將無(wu)邊春(chun)色(se)(se)展示具體。“色(se)(se)”與“聲”，“青(qing)”與“紅”，“老”與“小(xiao)(xiao)”，對照映(ying)襯(chen)，生動(dong)鮮明(ming)(ming)，煉(lian)字工(gong)巧，耐人(ren)尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小(xiao)(xiao)”，更是(shi)次第分明(ming)(ming)，動(dong)感(gan)強(qiang)烈，春(chun)事(shi)闌珊的(de)(de)衰殘(can)變化，足以驚心動(dong)魄。妙在(zai)雖不(bu)言情而情自(zi)見：春(chun)光易(yi)逝，無(wu)可奈何，物(wu)猶如此(ci)，人(ren)何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人(ren)之遲暮！”（屈原《離(li)騷》）一旦有此(ci)感(gan)觸，自(zi)然也應該(gai)是(shi)“春(chun)色(se)(se)惱人(ren)眠不(bu)得”（王(wang)安石《春(chun)夜》）了。

戶外(wai)如(ru)此(ci)觸景(jing)生感，華美(mei)(mei)的(de)(de)廳堂里(li)一(yi)片冷靜(jing)，更(geng)無(wu)(wu)伊人(ren)相伴(ban)，只有迷茫(mang)密(mi)布的(de)(de)春雨下個(ge)不停，催促春光更(geng)快地(di)(di)消逝(shi)。畫著(zhu)山水圖案的(de)(de)精美(mei)(mei)屏(ping)風，半開(kai)半掩，可無(wu)(wu)人(ren)有心腸去(qu)理睬(cai)它(ta)。香(xiang)爐(lu)里(li)燃了(le)許久，即將燃盡的(de)(de)一(yi)縷余香(xiang)，輕(qing)輕(qing)飄散(san)，搖蕩(dang)著(zhu)，繚繞著(zhu)，彌散(san)在冷寂的(de)(de)畫堂里(li)，仿佛幽遠的(de)(de)思緒一(yi)樣連綿不絕。“半掩”“蒙(meng)蒙(meng)”“裊”“靜(jing)”，用詞精當，刻畫入微，生動(dong)地(di)(di)展現出一(yi)個(ge)華麗(li)精美(mei)(mei)然(ran)而冷落空虛(xu)的(de)(de)畫堂環(huan)境，巧妙(miao)地(di)(di)折射出閨中獨(du)守(shou)、百無(wu)(wu)聊(liao)賴的(de)(de)郁郁情懷(huai)、沉沉幽怨，完美(mei)(mei)地(di)(di)構(gou)成(cheng)了(le)環(huan)境與心境的(de)(de)和諧統一(yi)。

下片(pian)著力(li)抒(shu)發女主人公傷別(bie)懷遠的深沉離恨(hen)。

閨(gui)中愈是(shi)孤(gu)寂，愈加(jia)懷(huai)念伊(yi)(yi)人(ren)(ren)。想(xiang)當(dang)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別(bie)(bie)，密約歸(gui)期，千般(ban)叮(ding)嚀(ning)，萬般(ban)囑咐，情(qing)意何等深(shen)沉。可(ke)誰知(zhi)到(dao)如今望不(bu)(bu)(bu)到(dao)伊(yi)(yi)人(ren)(ren)寄來(lai)的(de)音信，盼不(bu)(bu)(bu)見伊(yi)(yi)人(ren)(ren)歸(gui)來(lai)的(de)身影。“沉沉”“杳杳”，巧(qiao)用疊字(zi)，突出離(li)別(bie)(bie)情(qing)思(si)的(de)幽暗深(shen)遠(yuan)與遼闊無(wu)際。既然如此，誰還(huan)有心(xin)(xin)情(qing)去(qu)對鏡梳妝，“菱(ling)花塵滿(man)”，細節(jie)突出。“自伯之(zhi)東，首如飛蓬。豈無(wu)膏(gao)沐(mu)，誰適(shi)為容？”（《詩經·衛風(feng)·伯兮》）所以聽憑菱(ling)花寶鏡積滿(man)了(le)灰塵，也懶心(xin)(xin)無(wu)腸地(di)不(bu)(bu)(bu)去(qu)拂拭它了(le)。思(si)念伊(yi)(yi)人(ren)(ren)，情(qing)不(bu)(bu)(bu)能(neng)已(yi)，還(huan)是(shi)再到(dao)樓頭去(qu)看看罷，說(shuo)不(bu)(bu)(bu)定能(neng)盼望到(dao)伊(yi)(yi)人(ren)(ren)意外歸(gui)來(lai)的(de)行(xing)旌哩！可(ke)是(shi)事實無(wu)情(qing)，依然只有失望，沮喪之(zhi)余，啞然無(wu)語。但見萬里長空，一片陰(yin)沉，恰(qia)似閨(gui)中的(de)心(xin)(xin)境；唯(wei)有芳草(cao)連天接地(di)，一直延伸到(dao)伊(yi)(yi)人(ren)(ren)所在的(de)遠(yuan)方。借景抒情(qing)，造語自然；芳草(cao)懷(huai)遠(yuan)，巧(qiao)于(yu)用典(dian)。“春(chun)草(cao)年年綠，王孫歸(gui)不(bu)(bu)(bu)歸(gui)？”（王維《送別(bie)(bie)》）“離(li)恨恰(qia)如春(chun)草(cao)，更(geng)行(xing)更(geng)遠(yuan)還(huan)生。”（李煜《清(qing)平樂·別(bie)(bie)來(lai)春(chun)半》）“黯然銷魂(hun)者，唯(wei)別(bie)(bie)而(er)已(yi)矣。”（江淹《別(bie)(bie)賦》）當(dang)離(li)情(qing)別(bie)(bie)恨使人(ren)(ren)傷感至(zhi)極時，真好(hao)像魂(hun)魄離(li)體(ti)而(er)去(qu)一般(ban)。凄(qi)惋之(zhi)情(qing)，溢于(yu)言表；不(bu)(bu)(bu)盡之(zhi)意，更(geng)在言外。

總之，全詞由描(miao)寫(xie)(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)起，又由景(jing)(jing)(jing)(jing)渲染(ran)情(qing)，將暮春時節(jie)一位(wei)閨(gui)中(zhong)思婦(fu)懷(huai)念久別愛人的孤寂(ji)情(qing)懷(huai)抒寫(xie)(xie)得委婉動(dong)人。上片寫(xie)(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)，情(qing)由景(jing)(jing)(jing)(jing)生，景(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)有情(qing)；下片寫(xie)(xie)情(qing)，寄情(qing)于(yu)景(jing)(jing)(jing)(jing)，以景(jing)(jing)(jing)(jing)結情(qing)。情(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)交(jiao)融，意境渾然(ran)，于(yu)是情(qing)經景(jing)(jing)(jing)(jing)緯，織成天機云錦。

名家點評

清代黃(huang)蘇《蓼園詞評》卷一：郁紓之思，無(wu)所發泄，惟借閨情以抒寫。

現代靳極蒼《唐宋詞百首詳(xiang)解》：這首詞也(ye)是依托(tuo)之作。倚樓少婦比自己，所(suo)望密約者(zhe)為朝(chao)廷。依本(ben)傳所(suo)載(zai)，更以為罷(ba)知青州時所(suo)作。但無佐證，謹附此(ci)意供參考(kao)。