《春日登樓懷歸(gui)》是北宋政治家寇準(zhun)創作的(de)一首(shou)五(wu)言律(lv)詩(shi)。首(shou)句“聊”字表明其并非因懷歸(gui)而(er)登樓,而(er)后由登樓見聞(wen)引發(fa)懷歸(gui)之情,進而(er)進入(ru)沉思(si)遐想(xiang),末句一“驚(jing)”字,生動地揭示了(le)詩(shi)人由遐思(si)默想(xiang)到突然驚(jing)覺的(de)心理(li)變化過(guo)程,蘊含著(zhu)游子對(dui)故鄉(xiang)的(de)依(yi)戀之情。
春日登樓懷歸
高樓(lou)聊引望⑴,杳杳一川平⑵。
野水無人渡,孤舟盡日橫。
荒村生斷靄⑶,古(gu)寺(si)語流鶯⑷。
舊業遙清渭(wei)⑸,沉(chen)思忽自驚。
⑴引望:遠望。
⑵杳杳:深遠的意思。
⑶斷靄(ai):時有時無(wu)、忽聚忽散的(de)煙(yan)氣。靄(ai),輕(qing)煙(yan)。
⑷流鶯:謂婉(wan)轉的鶯鳴。
⑸舊業:祖上(shang)的(de)基業,如房宅田地等。清渭:指渭水(shui)(shui),源出甘肅鳥(niao)鼠(shu)山,橫(heng)貫陜西渭河(he)平原,東至(zhi)潼關入黃(huang)河(he)。渭水(shui)(shui)清,古人多與流入渭河(he)而水(shui)(shui)流渾(hun)濁(zhuo)的(de)涇水(shui)(shui)對(dui)舉,稱(cheng)清渭濁(zhuo)涇。寇準的(de)家鄉在渭水(shui)(shui)北岸的(de)下邽,他當時在湖北,所以有“遙清渭”的(de)感嘆。
無事登上高樓遠(yuan)望,茫茫一片平野(ye)無邊無際。
四野空空,只見流水,不見渡(du)者(zhe)。小舟無依橫在岸邊。
遠(yuan)處荒村(cun)古寺,一縷(lv)縷(lv)炊煙(yan)裊裊,三兩聲鶯鶯叫語。
這些(xie)多像我遙遠(yuan)而熟悉的故鄉啊,想到這里,不由驚醒(xing)。
這首五(wu)言律詩(shi)(shi),有(you)(you)人(ren)(ren)認為“當(dang)是萊公謫外(wai)時所(suo)作”(見王文濡編《歷(li)代詩(shi)(shi)評注(zhu)讀本》上冊),其實不然。它作于寇準二十(shi)歲左(zuo)右的青年(nian)(nian)時期。大約是太平興(xing)國五(wu)年(nian)(nian)(980年(nian)(nian)),詩(shi)(shi)人(ren)(ren)進士(shi)及第,初(chu)(chu)任巴東(dong)(dong)知(zhi)縣(xian)。王辟之(zhi)《澠(min)水(shui)燕談錄(lu)》說:“萊公初(chu)(chu)及第,知(zhi)歸州巴東(dong)(dong)縣(xian)”,司馬光《溫(wen)公續詩(shi)(shi)話》道:“年(nian)(nian)日(ri)一九進士(shi)及第,初(chu)(chu)知(zhi)巴東(dong)(dong)縣(xian),有(you)(you)詩(shi)(shi)云:‘野(ye)水(shui)無(wu)人(ren)(ren)渡,孤(gu)舟盡日(ri)橫。’”王士(shi)禎(zhen)《帶經堂詩(shi)(shi)話》卷十(shi)二引《蜀(shu)道驛(yi)程記》亦道:“公在(zai)巴東(dong)(dong)有(you)(you)‘野(ye)水(shui)、孤(gu)舟’之(zhi)句為人(ren)(ren)傳誦”,另(ling)外(wai)葛立方(fang)《韻(yun)語陽(yang)秋》也(ye)有(you)(you)類似說法。此說當(dang)可信。
春天(tian)是萬物(wu)復興勃蘇(su)的(de)時(shi)節,客居他鄉(xiang)的(de)游子,每到春天(tian),總會不由自主地生出思鄉(xiang)之感。寇(kou)準當時(shi)身在鄉(xiang)外,遇上春天(tian),寫下了這首懷歸的(de)詩篇。
詩(shi)要表(biao)現的(de)是(shi)思鄉懷歸(gui),所(suo)以選取了(le)(le)最能表(biao)現這一(yi)情緒(xu)的(de)“登樓”來寫(xie)。首聯(lian)就說自己登上高樓,伸長了(le)(le)脖子,向(xiang)遠(yuan)處眺望,只見到(dao)無盡的(de)春水,漲滿了(le)(le)河中。這一(yi)聯(lian)氣勢很宏大,給下文發揮情感留下了(le)(le)充分的(de)余地。古(gu)人論詩(shi)強調起句要拉得開,壓得住,這首詩(shi)正做到(dao)了(le)(le)這一(yi)點。
頷聯(lian)(lian)俯察。詩(shi)人(ren)從(cong)平(ping)野盡(jin)(jin)頭收回視線,開(kai)始(shi)細(xi)細(xi)察著樓前底下有(you)(you)無別致的景色。原(yuan)來(lai)在(zai)這(zhe)片廣野中,竟橫(heng)(heng)臥(wo)著一(yi)條(tiao)河流(liu),水(shui)(shui)上還(huan)有(you)(you)一(yi)條(tiao)渡(du)船。不(bu)過,四(si)野空曠無人(ren),既不(bu)見(jian)(jian)渡(du)者,連(lian)那(nei)(nei)船家也不(bu)知(zhi)到哪(na)去了(le)。詩(shi)人(ren)不(bu)由好(hao)奇,便將目光久(jiu)久(jiu)地(di)停留在(zai)那(nei)(nei)。但是看(kan)了(le)好(hao)半天(tian),也不(bu)見(jian)(jian)有(you)(you)個入來(lai),只有(you)(you)那(nei)(nei)條(tiao)孤零零的渡(du)船橫(heng)(heng)轉在(zai)水(shui)(shui)里飄啊悠的,詩(shi)人(ren)心里琢磨著:看(kan)來(lai)這(zhe)條(tiao)渡(du)船自(zi)(zi)清(qing)晨渡(du)入后,就一(yi)整夭地(di)被船家撂在(zai)這(zhe)兒了(le)。這(zhe)一(yi)聯(lian)(lian)純粹的寫景句,宋人(ren)葛立方竟認為:“寇忠愍少知(zhi)巴東縣,有(you)(you)‘野水(shui)(shui)無人(ren)渡(du),孤舟盡(jin)(jin)日橫(heng)(heng)’之句,固以公(gong)輔(fu)自(zi)(zi)期矣,奈何時(shi)未(wei)有(you)(you)知(zhi)者。”(《韻語陽秋》卷十八)這(zhe)是從(cong)何說(shuo)起,因(yin)此遭到清(qing)人(ren)何文煥(huan)的詰(jie)難:此聯(lian)(lian)“乃襲(xi)‘野度(du)無人(ren)舟自(zi)(zi)橫(heng)(heng)’句,葛公(gong)謂其(qi)‘以公(gong)輔(fu)自(zi)(zi)期’,強(qiang)作解矣。”(《歷代詩(shi)話考索》)何氏的意(yi)見(jian)(jian)是正確的。寇準因(yin)為“平(ping)昔酷愛(ai)王(wang)右丞(cheng)、韋蘇州詩(shi)”(范雍詩(shi)序語),所(suo)以此地(di)看(kan)見(jian)(jian)相仿(fang)景色時(shi),很自(zi)(zi)然(ran)地(di)受(shou)到韋應物《滁州西(xi)澗》詩(shi)的觸發,便隨手點化(hua)了(le)韋句,而意(yi)境比韋來(lai)得豐厚,如(ru)斯而已,何來(lai)“公(gong)輔(fu)自(zi)(zi)期”之思。葛立方之說(shuo)顯然(ran)是穿(chuan)鑿附會。
頸聯寫抬(tai)眼見聞。詩人佇望樓(lou)頭已久,因此(ci)當他目光(guang)移開渡船,抬(tai)眼向荒村望去(qu)時,已近(jin)黃(huang)(huang)昏(hun),村里入家大約已在點火做飯了,所以冒出了縷縷輕煙。高(gao)樓(lou)不遠處還有一座古寺,聽得出有幾(ji)只黃(huang)(huang)鶯在那兒(er)啼嗽(sou)著。
也許是流水、渡(du)船、炊(chui)煙勾起了(le)(le)(le)(le)詩(shi)人(ren)(ren)對(dui)故(gu)鄉(xiang)類似景(jing)色的(de)(de)回(hui)憶,抑或是無所棲托的(de)(de)流鶯的(de)(de)啼聲喚出了(le)(le)(le)(le)詩(shi)人(ren)(ren)心中(zhong)對(dui)故(gu)居的(de)(de)思(si)念,總之(zhi)(zhi),登樓見聞領出了(le)(le)(le)(le)尾(wei)聯的(de)(de)懷(huai)歸之(zhi)(zhi)情。此時(shi),詩(shi)人(ren)(ren)不可遏止地懷(huai)念起故(gu)鄉(xiang)來:在那(nei)遙遠(yuan)的(de)(de)地方,那(nei)清(qing)清(qing)的(de)(de)渭水流經的(de)(de)下邽,就是自己的(de)(de)故(gu)里(li)(li),在那(nei)里(li)(li),有(you)自己的(de)(de)田園家(jia)業,有(you)自已(yi)的(de)(de)親人(ren)(ren)······迷離恍惚之(zhi)(zhi)中(zhong),詩(shi)人(ren)(ren)仿佛已(yi)置身故(gu)園,看到了(le)(le)(le)(le)家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)流水,家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)渡(du)船,家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)村莊。他完全浸入了(le)(le)(le)(le)沉思(si)之(zhi)(zhi)中(zhong)。驀地一陣心驚(jing),他回(hui)過神來:“此身還(huan)在異鄉(xiang)巴東呢!”這(zhe)時(shi),他的(de)(de)心頭該有(you)何感想,然而他不說(shuo)了(le)(le)(le)(le),就在“驚(jing)”字上(shang)收住了(le)(le)(le)(le)筆。
由于寫景是全詩的(de)(de)重心(xin),對仗工穩、生(sheng)活氣息濃郁(yu)的(de)(de)中(zhong)(zhong)間二聯景句就(jiu)成(cheng)了(le)(le)詩的(de)(de)中(zhong)(zhong)心(xin)。尤其(qi)“野(ye)水”一聯,妙手偶得,渾然天成(cheng),更博得了(le)(le)贊賞。宋僧(seng)文瑩《湘(xiang)山野(ye)錄》以(yi)為(wei)它“深入(ru)唐人風格”。王漁洋把它轉引(yin)入(ru)《帶經堂詩話(hua)》的(de)(de)“佳句類”內,連(lian)北宋翰林圖畫(hua)院也將此聯作為(wei)考題來(lai)品評考生(sheng)高低,這(zhe)都(dou)說(shuo)明這(zhe)首詩以(yi)寫景馳名,以(yi)致本來(lai)寫得并不(bu)差的(de)(de)抒情句卻為(wei)它所(suo)掩了(le)(le)。