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基本介紹

《熱鐵皮屋(wu)頂上的(de)貓》是(shi)美國(guo)劇作(zuo)家田納西·威廉斯(si)創作(zuo)的(de)劇本，是(shi)他(ta)的(de)代表作(zuo)之一，為他(ta)贏得普利策(ce)文學獎。

劇本(ben)(ben)表(biao)現的(de)是一(yi)個南方大(da)家(jia)(jia)族(zu)的(de)家(jia)(jia)庭關系全靠謊(huang)言維(wei)系的(de)悲劇。“大(da)老(lao)爹”身患重病不(bu)久于世，他(ta)(ta)的(de)兩個性(xing)格(ge)相反的(de)兒子布雷克和古柏(bo)帶著媳婦參加他(ta)(ta)六(liu)十五歲的(de)生日聚會(hui)。古柏(bo)是一(yi)位律師(shi)并管(guan)理大(da)筆產業；弟弟布雷克卻因為自己(ji)誤會(hui)老(lao)友(you)致使他(ta)(ta)自殺身亡(wang)，并怪(guai)其妻與摯友(you)有染(ran)，不(bu)與其同房，并酗(xu)酒(jiu)成(cheng)性(xing)。“大(da)老(lao)爹”與布雷克夫婦之(zhi)間的(de)關系構成(cheng)劇本(ben)(ben)的(de)主(zhu)要沖突。這個劇本(ben)(ben)也是美國劇壇的(de)保留劇目之(zhi)一(yi)。

角色介紹

瑪吉

在戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開始(shi)，如同“貓”般柔弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑪吉(ji)向丈(zhang)夫傾吐(tu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦衷(zhong)：“跟你所愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生(sheng)活在一(yi)起可能(neng)(neng)比獨自(zi)一(yi)人生(sheng)活更(geng)為孤獨——如果你愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人不愛(ai)你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話”。但當她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)示弱毫無效果時，瑪吉(ji)就演變(bian)成身有九命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“貓”要(yao)為捍衛自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福而絕地反擊(ji)，她說：“我沒(mei)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是服(fu)輸(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神，我還會(hui)努力(li)，一(yi)只(zhi)在熱(re)鐵(tie)皮屋頂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勝(sheng)利是什么(me)呢？我希望我知(zhi)道。”在財產(chan)爭奪(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，狡黯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“貓”性在她身上(shang)彰顯無疑。她出身窮苦，要(yao)借助繼(ji)承財產(chan)才能(neng)(neng)守(shou)住她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福。因(yin)此謊稱懷孕，但她不知(zhi)如何應對自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彌天(tian)大謊，像(xiang)一(yi)只(zhi)熱(re)鐵(tie)皮屋頂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貓一(yi)般欲進不行，欲罷不能(neng)(neng)。

布瑞克

布瑞(rui)克這個(ge)人物是復(fu)雜(za)而多維度的(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)出(chu)場(chang)(chang)貫(guan)穿(chuan)于戲劇(ju)的(de)(de)(de)每(mei)一(yi)幕，他(ta)總(zong)(zong)是在(zai)(zai)場(chang)(chang)，又(you)總(zong)(zong)像不在(zai)(zai)場(chang)(chang)，是種精神(shen)(shen)上的(de)(de)(de)若(ruo)(ruo)即若(ruo)(ruo)離、神(shen)(shen)游四(si)海。他(ta)那只言片語、答非所問(wen)的(de)(de)(de)習慣(guan)讓人懷疑他(ta)的(de)(de)(de)語言交際(ji)能(neng)力是威廉(lian)斯所吝惜給(gei)尹的(de)(de)(de)，而他(ta)的(de)(de)(de)神(shen)(shen)態(tai)狀貌一(yi)如既(ji)往的(de)(de)(de)總(zong)(zong)是“神(shen)(shen)志恍(huang)惚”、“愁眉苦(ku)臉”、“迷(mi)迷(mi)糊(hu)糊(hu)”……布瑞(rui)克的(de)(de)(de)出(chu)場(chang)(chang)讓觀(guan)眾看到了(le)“一(yi)個(ge)精神(shen)(shen)頹喪，溫文(wen)爾雅的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)性人物”形象，他(ta)面臨(lin)的(de)(de)(de)真正主題是生存的(de)(de)(de)痛苦(ku)和人類尊(zun)嚴的(de)(de)(de)淪喪，神(shen)(shen)經官能(neng)癥大大深入并影響了(le)他(ta)的(de)(de)(de)處世原則，他(ta)完(wan)全(quan)陷入了(le)超常的(de)(de)(de)癮病(bing)狀態(tai)。對(dui)他(ta)來說“一(yi)切都(dou)是痛苦(ku)的(de)(de)(de)一(yi)性愛、接觸、交往、時代，事(shi)實的(de)(de)(de)殘酷，說謊的(de)(de)(de)必要，天真的(de)(de)(de)喪失，無不如此”。

大爸爸

在(zai)大爸(ba)爸(ba)65歲的(de)(de)生(sheng)(sheng)日慶典中(zhong)，也許(xu)是(shi)對(dui)自己的(de)(de)病有所預(yu)感，大爸(ba)爸(ba)居然當著(zhu)大家(jia)的(de)(de)面(mian)直言不諱地說(shuo)他(ta)厭惡周圍的(de)(de)一切謊言和虛偽，甚至包括大媽(ma)媽(ma)在(zai)內(nei)。雖然在(zai)40年的(de)(de)婚姻生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)，每天他(ta)都要裝出喜(xi)歡大媽(ma)媽(ma)的(de)(de)樣(yang)子，但(dan)是(shi)心里(li)卻討(tao)厭她(ta)。他(ta)對(dui)教堂也很反(fan)感，但(dan)卻要裝出畢恭畢敬的(de)(de)樣(yang)子坐在(zai)那里(li)聽(ting)傻乎乎的(de)(de)牧(mu)師胡謅。總而言之，他(ta)一生(sheng)(sheng)所過(guo)的(de)(de)都是(shi)虛偽的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)。

古柏夫婦

古柏(bo)(bo)和梅是(shi)劇(ju)中的自(zi)私自(zi)利(li)的典型代表。他(ta)們身(shen)(shen)為(wei)(wei)長(chang)子、長(chang)媳絲毫不(bu)顧及父母(mu)的感受。為(wei)(wei)了爭奪遺產(chan)，作為(wei)(wei)律(lv)師(shi)的古柏(bo)(bo)把大爸(ba)爸(ba)的真(zhen)實(shi)病情最早透(tou)漏給大媽(ma)媽(ma)，并迫不(bu)及待地將事(shi)先(xian)準(zhun)備好的文件拿(na)出(chu)來，準(zhun)備不(bu)顧手(shou)足情與(yu)弟弟大打(da)遺產(chan)爭奪戰。在得知瑪吉已經(jing)懷有(you)身(shen)(shen)孕(yun)的消息(xi)后，古柏(bo)(bo)與(yu)梅先(xian)是(shi)震驚，繼(ji)而不(bu)信，因為(wei)(wei)他(ta)們晚上隔墻(qiang)偷聽到(dao)布(bu)雷克不(bu)愿(yuan)與(yu)瑪吉同床共枕之實(shi)，并虎視耽(dan)耽(dan)決定對瑪吉懷孕(yun)的事(shi)情，調(diao)查(cha)清楚(chu)。在他(ta)們身(shen)(shen)上，卑劣、貪婪的貓性得以(yi)體現。

內容介紹

《熱(re)鐵(tie)皮屋(wu)頂上(shang)的(de)(de)(de)貓》圍繞著(zhu)一(yi)個(ge)(ge)美(mei)國(guo)南部家庭(ting)的(de)(de)(de)財產(chan)繼(ji)承(cheng)危機(ji)展開(kai)的(de)(de)(de)。在(zai)密(mi)西西比河三(san)角洲，一(yi)個(ge)(ge)嚴格的(de)(de)(de)大戶家庭(ting)里，成員有(you)大爸(ba)爸(ba)和(he)大媽(ma)媽(ma)（夫(fu)(fu)(fu)妻），大兒(er)子(zi)(zi)古(gu)柏(bo)和(he)妻子(zi)(zi)梅以及他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)五個(ge)(ge)孩子(zi)(zi)，小(xiao)(xiao)兒(er)子(zi)(zi)布(bu)(bu)瑞克(ke)(ke)和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)妻子(zi)(zi)瑪吉(ji)。大爸(ba)爸(ba)身染病痛，想把自(zi)己的(de)(de)(de)家產(chan)傳給(gei)最(zui)鐘愛的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)兒(er)子(zi)(zi)經營(ying)，因此(ci)殷切盼望布(bu)(bu)瑞克(ke)(ke)給(gei)他(ta)(ta)生(sheng)個(ge)(ge)孫子(zi)(zi)，以期后繼(ji)有(you)人。但是(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)兒(er)于(yu)布(bu)(bu)瑞克(ke)(ke)卻無意于(yu)此(ci)，整(zheng)日酗(xu)酒，并且拒絕(jue)履行(xing)作為(wei)丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)責任與義務，與妻子(zi)(zi)過夫(fu)(fu)(fu)妻生(sheng)活，原因是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)一(yi)直認為(wei)是(shi)(shi)(shi)妻子(zi)(zi)導(dao)致了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)好朋友斯(si)(si)開(kai)普(pu)的(de)(de)(de)死亡(wang)（瑪吉(ji)說斯(si)(si)開(kai)普(pu)是(shi)(shi)(shi)布(bu)(bu)瑞克(ke)(ke)的(de)(de)(de)同(tong)性戀(lian)人最(zui)終導(dao)致斯(si)(si)開(kai)普(pu)自(zi)殺）。瑪吉(ji)如同(tong)熱(re)鐵(tie)皮屋(wu)頂上(shang)的(de)(de)(de)貓一(yi)般欲(yu)(yu)進不能，欲(yu)(yu)棄不忍。大兒(er)子(zi)(zi)古(gu)柏(bo)—家來給(gei)大爸(ba)爸(ba)慶祝六十(shi)五歲(sui)生(sheng)日。當他(ta)(ta)們(men)得知(zhi)大爸(ba)爸(ba)已經身患癌(ai)癥時，他(ta)(ta)們(men)急切想獨霸家產(chan)，因為(wei)他(ta)(ta)們(men)認為(wei)布(bu)(bu)瑞克(ke)(ke)是(shi)(shi)(shi)醉鬼且他(ta)(ta)們(men)夫(fu)(fu)(fu)婦又沒有(you)子(zi)(zi)嗣。而瑪吉(ji)出身寒門，她清楚地(di)知(zhi)道金(jin)錢是(shi)(shi)(shi)惟(wei)一(yi)可以保證她自(zi)己地(di)位的(de)(de)(de)途徑和(he)手段。所以繼(ji)而想盡一(yi)切辦法(fa)逼丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)就范，要他(ta)(ta)給(gei)她一(yi)個(ge)(ge)有(you)助于(yu)爭奪(duo)財產(chan)的(de)(de)(de)重磅砝碼——孩子(zi)(zi)，全劇(ju)就在(zai)緊張迭起的(de)(de)(de)劇(ju)情中結束(shu)。

背景介紹

田納西(xi)·威廉斯在1947年與名叫弗蘭(lan)克·莫(mo)羅的男友(you)相戀，一起(qi)生活14年后(hou)，男友(you)病逝(shi)，這給了(le)他沉重的打擊，后(hou)來同(tong)性(xing)戀成了(le)其熱衷的主題之一。

20世上半葉，同(tong)(tong)性(xing)戀被(bei)看(kan)成是不正常的(de)(de)行為；描(miao)寫同(tong)(tong)性(xing)主題的(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)被(bei)禁止演出；普通(tong)百姓害怕(pa)談(tan)論同(tong)(tong)性(xing)戀，更害怕(pa)被(bei)別人稱作同(tong)(tong)性(xing)戀。在這種情況下，田納(na)西·威廉斯(si)陷入了(le)(le)兩難境(jing)(jing)地。一(yi)方面(mian)，他(ta)想將真實展現(xian)給(gei)讀者，另一(yi)方面(mian)，他(ta)害怕(pa)劇(ju)本(ben)(ben)遭禁，也害怕(pa)自己受到迫害，為了(le)(le)使自己擺脫困(kun)境(jing)(jing)，在《熱鐵皮屋(wu)頂上的(de)(de)貓(mao)》中他(ta)設計了(le)(le)未出場的(de)(de)同(tong)(tong)性(xing)戀人物和(he)竭力否認同(tong)(tong)性(xing)戀身(shen)份的(de)(de)人物，這樣，生活的(de)(de)真實展現(xian)了(le)(le)出來，同(tong)(tong)性(xing)戀的(de)(de)存在也不會輕易(yi)地被(bei)觀眾(zhong)識別。

作者介紹

田納西·威廉斯(si)（Tennessee Williams，1911-1983），是(shi)美國20世紀最(zui)偉大(da)的(de)三大(da)戲劇家之(zhi)一（另外兩(liang)位是(shi)尤金·奧尼爾和阿瑟·米勒(le)），同時也(ye)是(shi)全世界范(fan)圍內最(zui)重要的(de)劇作家之(zhi)一。1948年和1955年分別(bie)以其(qi)《欲望號(hao)街車》及《熱鐵(tie)皮屋頂上的(de)貓》兩(liang)度(du)贏得(de)普(pu)利策獎(jiang)和戲劇評論(lun)獎(jiang)；《玻璃動物園(yuan)》和《鬣蜥(xi)之(zhi)夜》也(ye)分別(bie)于(yu)1945年和1961年拿下紐(niu)約(yue)戲劇評論(lun)獎(jiang)，1952年的(de)《玫瑰(gui)黥紋》獲得(de)托尼獎(jiang)最(zui)佳戲劇獎(jiang)殊(shu)榮。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《貓》劇的(de)(de)主題始終貫穿在(zai)(zai)揭露社(she)會上和(he)(he)家(jia)庭(ting)中(zhong)普(pu)(pu)遍存(cun)在(zai)(zai)虛偽(wei)(wei)、欺騙和(he)(he)謊言(yan)這(zhe)(zhe)方面。在(zai)(zai)第二幕中(zhong)，大(da)(da)爹和(he)(he)布瑞(rui)克父子間的(de)(de)長篇對(dui)話已淋漓盡致(zhi)地說明(ming)了這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)點。全劇人物(wu)間，無論(lun)是(shi)大(da)(da)爹和(he)(he)大(da)(da)媽，布瑞(rui)克和(he)(he)瑪(ma)吉兩對(dui)夫婦之(zhi)間，還是(shi)古柏和(he)(he)布瑞(rui)克兄弟之(zhi)間，梅和(he)(he)瑪(ma)吉妯娌之(zhi)間，都突出表現了這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)點。根據威(wei)廉(lian)斯的(de)(de)寫作(zuo)(zuo)意圖來看(kan)(kan)，他企圖“抓(zhua)住的(de)(de)不是(shi)一(yi)(yi)個人的(de)(de)心理(li)問題的(de)(de)解答，而(er)是(shi)一(yi)(yi)群人生活經歷的(de)(de)實(shi)質”。因此，《貓》劇在(zai)(zai)揭露盛(sheng)行虛偽(wei)(wei)、欺騙和(he)(he)謊言(yan)的(de)(de)社(she)會實(shi)質這(zhe)(zhe)個主題方面應該說是(shi)成功的(de)(de)。早(zao)年威(wei)廉(lian)斯曾對(dui)電影(ying)界發表談話說，“我(wo)認為當(dang)代生活中(zhong)有不少令人觸目驚(jing)心的(de)(de)事(shi)件，一(yi)(yi)個作(zuo)(zuo)家(jia)有義務抓(zhua)住當(dang)代生活中(zhong)的(de)(de)普(pu)(pu)遍特性，只要你打開(kai)美國報紙看(kan)(kan)一(yi)(yi)看(kan)(kan)，就明(ming)白我(wo)劇作(zuo)(zuo)中(zhong)所寫的(de)(de)決非夸張。”

《熱》劇中(zhong)，大爸爸表面上頤(yi)指氣使，自命(ming)不凡(fan)，他對自己的妻子大媽媽的嘲諷(feng)譏笑取樂(le)。同時(shi)他在第二幕中(zhong)向他的小兒子坦承，他根(gen)本不愛(ai)大媽媽，從來沒(mei)有愛(ai)過。

他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己的(de)婚姻生活其(qi)實就是(shi)(shi)一個(ge)(ge)(ge)(ge)自(zi)(zi)(zi)我欺騙的(de)謊言(yan)。由于(yu)社會的(de)要求，他(ta)(ta)(ta)才(cai)必須有(you)一個(ge)(ge)(ge)(ge)家庭、一個(ge)(ge)(ge)(ge)女(nv)人(ren)，用來證明自(zi)(zi)(zi)己是(shi)(shi)一個(ge)(ge)(ge)(ge)合格(ge)的(de)人(ren)，成功的(de)男人(ren)，他(ta)(ta)(ta)們之(zhi)間(jian)沒有(you)愛的(de)存在。兒子布瑞克的(de)婚姻生活似乎是(shi)(shi)上一代人(ren)的(de)繼續，家庭之(zhi)間(jian)的(de)愛缺(que)乏相互的(de)支撐，布瑞克更傾向(xiang)(xiang)于(yu)和(he)他(ta)(ta)(ta)的(de)朋友斯(si)開(kai)普之(zhi)間(jian)的(de)感情，而瑪吉更傾向(xiang)(xiang)于(yu)愛自(zi)(zi)(zi)己。她清楚地(di)知道金(jin)錢是(shi)(shi)唯一可以(yi)保證她自(zi)(zi)(zi)己地(di)位的(de)途(tu)徑和(he)手段，所以(yi)她必須有(you)一個(ge)(ge)(ge)(ge)孩(hai)(hai)子。另一對夫(fu)婦看起(qi)來似乎更能符合社會的(de)要求，他(ta)(ta)(ta)們有(you)自(zi)(zi)(zi)己的(de)孩(hai)(hai)子和(he)工(gong)作(zuo)(zuo)，但是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)們更傾向(xiang)(xiang)于(yu)貪婪和(he)自(zi)(zi)(zi)私，自(zi)(zi)(zi)己的(de)五個(ge)(ge)(ge)(ge)孩(hai)(hai)子（第六個(ge)(ge)(ge)(ge)即將出生）也只是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)們用來多分家產的(de)工(gong)具(ju)。愛在他(ta)(ta)(ta)們之(zhi)間(jian)更多的(de)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為金(jin)錢、地(di)位的(de)幌子，他(ta)(ta)(ta)們的(de)愛是(shi)(shi)謊言(yan)。

藝術特色

表現主義

《貓(mao)》劇雖屬現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)(zuo)品，但(dan)表現主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)手法仍(reng)處處可(ke)見。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)再三強調(diao)“景(jing)(jing)宜(yi)虛不(bu)宜(yi)實(shi)，應比我(wo)在設計意(yi)見的(de)(de)描述里(li)所暗(an)示的(de)(de)更虛。我(wo)設想，天花板下(xia)面的(de)(de)墻(qiang)壁(bi)應神秘地(di)與空氣融(rong)為(wei)一體；景(jing)(jing)應由(you)天作(zuo)(zuo)幕；以(yi)一抹抹的(de)(de)乳白色暗(an)示星星和月(yue)亮，宛(wan)若從(cong)沒對(dui)準焦距的(de)(de)望遠鏡里(li)看出來(lai)的(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)那樣”。他還要求“舞(wu)臺(tai)設計者(zhe)(zhe)應煞費苦心讓演(yan)員有自由(you)活動(dong)的(de)(de)空間(jian)，以(yi)表現劇中人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)坐立不(bu)安以(yi)及突然發作(zuo)(zuo)的(de)(de)強烈感(gan)情(qing)，創造(zao)出像芭蕾舞(wu)劇中那樣的(de)(de)布景(jing)(jing)”。據(ju)此設計的(de)(de)舞(wu)臺(tai)效果確實(shi)令人(ren)(ren)感(gan)到回味(wei)無(wu)窮。

怪誕風格

該(gai)劇(ju)作時間(jian)(jian)和(he)場景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置(zhi)都(dou)(dou)給人(ren)(ren)一(yi)(yi)種幽閉和(he)室息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。所有(you)故事(shi)發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)都(dou)(dou)集(ji)中(zhong)在一(yi)(yi)個(ge)炎熱夏季的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚上，并且在故事(shi)進行(xing)到高(gao)潮部分(fen)，也就是(shi)(shi)大(da)家(jia)為了(le)(le)誰接管種植(zhi)園(yuan)而(er)相(xiang)互惡(e)毒攻擊時“響起(qi)(qi)一(yi)(yi)陣陣隆(long)隆(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷(lei)聲和(he)狂風(feng)驟起(qi)(qi)聲”，接著(zhu)“一(yi)(yi)聲霹靂，響起(qi)(qi)玻(bo)璃震碎(sui)聲，暴雨聲嘩(hua)(hua)嘩(hua)(hua)不(bu)絕(jue)，牲口棚牛馬驚叫，包裝紙嘩(hua)(hua)啦嘩(hua)(hua)啦，百葉(xie)窗格(ge)啦格(ge)啦”。令人(ren)(ren)室息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)和(he)來勢怪異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴風(feng)雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置(zhi)無(wu)形中(zhong)增加了(le)(le)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)(zhang)度，推動了(le)(le)情(qing)(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)生(sheng)地也僅(jin)僅(jin)局限在“密(mi)西西比河三角(jiao)洲(zhou)種植(zhi)園(yuan)一(yi)(yi)座公館(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臥室兼起(qi)(qi)居室”，而(er)臥室舊主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)也讓人(ren)(ren)有(you)驚悚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)“公館(guan)(guan)舊主(zhu)(zhu)杰克(ke)·斯(si)特(te)勞和(he)彼得·奧切(qie)羅是(shi)(shi)一(yi)(yi)對老(lao)光棍，他倆一(yi)(yi)生(sheng)都(dou)(dou)廝守(shou)在這間(jian)(jian)屋(wu)子(zi)里，從他們住下那天直到現在，屋(wu)子(zi)都(dou)(dou)沒(mei)什(shen)么變樣(yang)。換句話說，這屋(wu)子(zi)一(yi)(yi)定(ding)會鬧鬼，這地方有(you)一(yi)(yi)種想(xiang)必(bi)是(shi)(shi)不(bu)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)昧(mei)關(guan)(guan)系富有(you)詩意地隱隱作祟。”作者對屋(wu)子(zi)及(ji)其(qi)舊主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述其(qi)實(shi)己經(jing)(jing)暗(an)示了(le)(le)兩位(wei)舊主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱形同(tong)(tong)性(xing)戀關(guan)(guan)系，也暗(an)暗(an)契合了(le)(le)該(gai)劇(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)線(xian)(xian)主(zhu)(zhu)題。布瑞克(ke)住在兩個(ge)同(tong)(tong)性(xing)戀者居住過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間(jian)(jian)里，也暗(an)示他繼承了(le)(le)舊主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)同(tong)(tong)性(xing)戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)質—和(he)好友斯(si)基普(pu)發(fa)生(sheng)了(le)(le)為社會所不(bu)容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)性(xing)戀情(qing)(qing)。而(er)屋(wu)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)件家(jia)具更(geng)是(shi)(shi)讓人(ren)(ren)感(gan)覺(jue)非常(chang)突兀(wu)怪異：一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)碩(shuo)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙人(ren)(ren)床(chuang)占據(ju)了(le)(le)大(da)部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)(jian)，成了(le)(le)戲劇(ju)中(zhong)最惹眼(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)件道具。其(qi)實(shi)作者這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排同(tong)(tong)樣(yang)富有(you)深意：這張(zhang)(zhang)雙人(ren)(ren)床(chuang)曾經(jing)(jing)見(jian)證了(le)(le)一(yi)(yi)對相(xiang)濡以沫一(yi)(yi)輩子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)同(tong)(tong)性(xing)戀，而(er)它也是(shi)(shi)二(er)兒(er)子(zi)布瑞克(ke)和(he)妻(qi)子(zi)瑪(ma)吉(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)棲(qi)身之(zhi)地。布瑞克(ke)和(he)瑪(ma)吉(ji)瀕臨(lin)破裂(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫(fu)妻(qi)關(guan)(guan)系及(ji)其(qi)秘(mi)密(mi)緣由也是(shi)(shi)本劇(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)線(xian)(xian)之(zhi)一(yi)(yi)。

作品影響

《貓(mao)》劇于1955年3月24日在百老匯正式公演，由伊利(li)亞’卡(ka)(ka)贊導演，連演了六(liu)百九十四場，博(bo)得各(ge)界(jie)好(hao)評，為他贏得普利(li)策(ce)獎和紐約劇評界(jie)獎。1958年，理查德。布魯克(ke)斯(si)把(ba)它搬上銀(yin)幕，由伊麗莎白·泰勒和保(bao)羅·紐曼(man)主演，評價很高。1985年，杰克(ke)·霍特西斯(si)再(zai)次拍攝，由杰西卡(ka)(ka)·坦迪和湯(tang)米·李·瓊(qiong)斯(si)主演，評價稍差，認為扮(ban)演瑪吉的坦迪過(guo)于夸張，片(pian)中還(huan)出現床戲。

《貓》劇不(bu)僅在(zai)美國(guo)(guo)國(guo)(guo)內大受歡(huan)迎，賣座歷久不(bu)衰(shuai)，成(cheng)為百老(lao)匯的保留(liu)劇目，而(er)且在(zai)國(guo)(guo)外也(ye)廣為人知，不(bu)少(shao)國(guo)(guo)家的舞臺都(dou)上演過。