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基本介紹

《熱鐵皮屋頂上(shang)的(de)貓》是美國劇作家田納西(xi)·威(wei)廉斯創作的(de)劇本，是他(ta)(ta)的(de)代表作之一，為他(ta)(ta)贏得(de)普(pu)利策文(wen)學獎(jiang)。

劇本(ben)(ben)表現的(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)個(ge)南(nan)方大家(jia)族的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)關系全靠謊言維系的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇。“大老(lao)爹”身(shen)患重病不久于(yu)世，他的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)性格相反的(de)(de)(de)(de)(de)兒子布(bu)雷(lei)(lei)克和古柏(bo)帶著媳婦(fu)(fu)參加他六十五歲的(de)(de)(de)(de)(de)生日(ri)聚會(hui)。古柏(bo)是一(yi)位律(lv)師并管(guan)理(li)大筆產業；弟弟布(bu)雷(lei)(lei)克卻(que)因為自(zi)(zi)己(ji)誤會(hui)老(lao)友(you)致使(shi)他自(zi)(zi)殺身(shen)亡，并怪(guai)其(qi)妻與(yu)摯(zhi)友(you)有染，不與(yu)其(qi)同房，并酗酒成(cheng)性。“大老(lao)爹”與(yu)布(bu)雷(lei)(lei)克夫婦(fu)(fu)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)關系構(gou)成(cheng)劇本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)主要沖突。這(zhe)個(ge)劇本(ben)(ben)也是美國(guo)劇壇的(de)(de)(de)(de)(de)保留劇目之(zhi)一(yi)。

角色介紹

瑪吉

在(zai)戲劇的(de)(de)(de)(de)開始，如同“貓”般柔(rou)弱的(de)(de)(de)(de)瑪吉(ji)向丈夫傾吐自(zi)己的(de)(de)(de)(de)苦(ku)衷：“跟(gen)你所愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)人生活在(zai)一起可能比獨自(zi)一人生活更為(wei)孤獨——如果(guo)你愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)人不(bu)愛(ai)(ai)你的(de)(de)(de)(de)話”。但(dan)當她的(de)(de)(de)(de)示(shi)弱毫無效果(guo)時，瑪吉(ji)就演變(bian)成身(shen)有(you)九(jiu)命的(de)(de)(de)(de)“貓”要(yao)為(wei)捍(han)衛自(zi)己的(de)(de)(de)(de)幸福而絕地反擊，她說：“我沒有(you)的(de)(de)(de)(de)就是服輸的(de)(de)(de)(de)精(jing)神，我還會努(nu)力，一只在(zai)熱(re)鐵(tie)(tie)皮(pi)(pi)屋頂上的(de)(de)(de)(de)貓的(de)(de)(de)(de)勝利(li)是什么(me)呢？我希望我知(zhi)道。”在(zai)財產(chan)爭奪的(de)(de)(de)(de)過程中，狡黯的(de)(de)(de)(de)“貓”性(xing)在(zai)她身(shen)上彰顯無疑。她出身(shen)窮苦(ku)，要(yao)借助繼承財產(chan)才能守(shou)住她的(de)(de)(de)(de)幸福。因此(ci)謊(huang)稱懷孕，但(dan)她不(bu)知(zhi)如何應對自(zi)己的(de)(de)(de)(de)彌天大謊(huang)，像一只熱(re)鐵(tie)(tie)皮(pi)(pi)屋頂上的(de)(de)(de)(de)貓一般欲進不(bu)行，欲罷不(bu)能。

布瑞克

布瑞克(ke)這個人物是(shi)(shi)復雜而多維度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出場貫穿于戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)幕，他(ta)總(zong)是(shi)(shi)在(zai)場，又總(zong)像(xiang)不在(zai)場，是(shi)(shi)種精(jing)(jing)神(shen)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)若(ruo)(ruo)即若(ruo)(ruo)離(li)、神(shen)游四海。他(ta)那只言片語、答非(fei)所問的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)習慣讓(rang)人懷疑(yi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言交際能力是(shi)(shi)威(wei)廉斯(si)所吝惜給尹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)態(tai)狀貌一(yi)(yi)如既(ji)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總(zong)是(shi)(shi)“神(shen)志(zhi)恍惚”、“愁(chou)眉苦(ku)臉(lian)”、“迷(mi)迷(mi)糊糊”……布瑞克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出場讓(rang)觀眾看到了(le)(le)“一(yi)(yi)個精(jing)(jing)神(shen)頹喪(sang)，溫文爾(er)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇性(xing)人物”形象，他(ta)面臨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正主(zhu)題是(shi)(shi)生存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)和(he)人類尊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淪(lun)喪(sang)，神(shen)經官(guan)能癥大(da)大(da)深入并(bing)影響(xiang)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處世(shi)原則，他(ta)完(wan)全(quan)陷入了(le)(le)超常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)癮病狀態(tai)。對他(ta)來說(shuo)“一(yi)(yi)切都是(shi)(shi)痛(tong)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)性(xing)愛、接(jie)觸、交往、時代，事實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷(ku)，說(shuo)謊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)要，天真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喪(sang)失，無不如此”。

大爸爸

在(zai)大(da)(da)爸(ba)爸(ba)65歲(sui)的生(sheng)日慶典中，也許是(shi)對(dui)自己的病(bing)有(you)所預感，大(da)(da)爸(ba)爸(ba)居然當著大(da)(da)家的面直(zhi)言(yan)不(bu)諱地(di)說(shuo)他(ta)厭(yan)惡周圍的一切謊言(yan)和虛偽，甚至包括大(da)(da)媽(ma)媽(ma)在(zai)內。雖然在(zai)40年的婚姻生(sheng)活中，每天他(ta)都(dou)要(yao)裝出喜歡(huan)大(da)(da)媽(ma)媽(ma)的樣子(zi)，但是(shi)心里(li)卻討厭(yan)她。他(ta)對(dui)教堂也很反感，但卻要(yao)裝出畢(bi)恭畢(bi)敬的樣子(zi)坐(zuo)在(zai)那里(li)聽傻(sha)乎(hu)(hu)乎(hu)(hu)的牧師胡謅。總(zong)而言(yan)之(zhi)，他(ta)一生(sheng)所過的都(dou)是(shi)虛偽的生(sheng)活。

古柏夫婦

古(gu)柏(bo)和梅是劇中(zhong)的(de)(de)自私自利的(de)(de)典型代表。他們身為(wei)長子、長媳絲毫不(bu)顧及父母的(de)(de)感受。為(wei)了爭(zheng)奪遺(yi)產，作為(wei)律師的(de)(de)古(gu)柏(bo)把(ba)大(da)爸爸的(de)(de)真實病情最早透(tou)漏給大(da)媽媽，并(bing)迫不(bu)及待地將事(shi)(shi)先準備(bei)好的(de)(de)文件(jian)拿出(chu)來，準備(bei)不(bu)顧手足情與(yu)弟(di)(di)弟(di)(di)大(da)打遺(yi)產爭(zheng)奪戰。在(zai)得(de)知(zhi)瑪吉已經懷(huai)有(you)身孕的(de)(de)消息后，古(gu)柏(bo)與(yu)梅先是震驚，繼而不(bu)信(xin)，因(yin)為(wei)他們晚(wan)上隔墻偷(tou)聽到(dao)布雷克不(bu)愿與(yu)瑪吉同床共枕(zhen)之實，并(bing)虎(hu)視耽耽決(jue)定對瑪吉懷(huai)孕的(de)(de)事(shi)(shi)情，調查清楚。在(zai)他們身上，卑劣、貪婪的(de)(de)貓性得(de)以體現。

內容介紹

《熱鐵皮屋頂上(shang)的(de)貓(mao)》圍繞著一個(ge)(ge)美國(guo)南(nan)部(bu)家庭的(de)財產繼承危機展(zhan)開的(de)。在(zai)密西西比河三角洲(zhou)，一個(ge)(ge)嚴格的(de)大(da)戶(hu)家庭里，成(cheng)員有(you)大(da)爸爸和(he)大(da)媽媽（夫(fu)(fu)妻(qi)(qi)），大(da)兒(er)子(zi)古柏和(he)妻(qi)(qi)子(zi)梅以及(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)五(wu)個(ge)(ge)孩子(zi)，小(xiao)兒(er)子(zi)布(bu)瑞(rui)克(ke)和(he)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)妻(qi)(qi)子(zi)瑪吉(ji)。大(da)爸爸身(shen)染病(bing)痛，想把自己的(de)家產傳給最鐘(zhong)愛的(de)小(xiao)兒(er)子(zi)經營，因此(ci)殷(yin)切(qie)盼望布(bu)瑞(rui)克(ke)給他(ta)(ta)(ta)(ta)生個(ge)(ge)孫(sun)子(zi)，以期后繼有(you)人(ren)。但是(shi)(shi)(shi)小(xiao)兒(er)于(yu)(yu)布(bu)瑞(rui)克(ke)卻無意于(yu)(yu)此(ci)，整日酗酒，并且拒絕履行作為丈(zhang)夫(fu)(fu)的(de)責任與(yu)義(yi)務，與(yu)妻(qi)(qi)子(zi)過夫(fu)(fu)妻(qi)(qi)生活，原因是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)一直認(ren)為是(shi)(shi)(shi)妻(qi)(qi)子(zi)導(dao)致(zhi)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)好(hao)朋(peng)友斯開普(pu)的(de)死亡（瑪吉(ji)說斯開普(pu)是(shi)(shi)(shi)布(bu)瑞(rui)克(ke)的(de)同性戀人(ren)最終導(dao)致(zhi)斯開普(pu)自殺）。瑪吉(ji)如同熱鐵皮屋頂上(shang)的(de)貓(mao)一般欲(yu)進不能，欲(yu)棄不忍(ren)。大(da)兒(er)子(zi)古柏—家來給大(da)爸爸慶祝六十五(wu)歲生日。當他(ta)(ta)(ta)(ta)們得知大(da)爸爸已經身(shen)患癌癥時，他(ta)(ta)(ta)(ta)們急切(qie)想獨(du)霸家產，因為他(ta)(ta)(ta)(ta)們認(ren)為布(bu)瑞(rui)克(ke)是(shi)(shi)(shi)醉鬼且他(ta)(ta)(ta)(ta)們夫(fu)(fu)婦又沒有(you)子(zi)嗣(si)。而(er)瑪吉(ji)出(chu)身(shen)寒(han)門(men)，她清楚(chu)地知道金錢是(shi)(shi)(shi)惟一可以保證(zheng)她自己地位的(de)途徑和(he)手段。所以繼而(er)想盡一切(qie)辦(ban)法逼(bi)丈(zhang)夫(fu)(fu)就(jiu)范，要他(ta)(ta)(ta)(ta)給她一個(ge)(ge)有(you)助于(yu)(yu)爭(zheng)奪財產的(de)重磅砝碼——孩子(zi)，全劇(ju)就(jiu)在(zai)緊張(zhang)迭起的(de)劇(ju)情中結束。

背景介紹

田納(na)西·威(wei)廉斯(si)在(zai)1947年(nian)(nian)與(yu)名(ming)叫弗(fu)蘭克·莫羅的男友(you)相(xiang)戀，一起生(sheng)活14年(nian)(nian)后(hou)(hou)，男友(you)病逝，這給了(le)他沉重的打擊，后(hou)(hou)來同性戀成(cheng)了(le)其熱衷的主(zhu)題之一。

20世上半葉，同(tong)性(xing)(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)被(bei)(bei)看成是不(bu)正常的(de)行為；描寫同(tong)性(xing)(xing)(xing)(xing)主題的(de)劇本(ben)被(bei)(bei)禁(jin)(jin)止演出(chu)；普通(tong)百姓害(hai)怕(pa)(pa)談論同(tong)性(xing)(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)，更害(hai)怕(pa)(pa)被(bei)(bei)別人稱作同(tong)性(xing)(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)。在這(zhe)種(zhong)情況(kuang)下(xia)，田納西·威廉斯陷入了(le)(le)(le)兩難境(jing)地(di)。一(yi)方面，他(ta)(ta)想(xiang)將真實(shi)展現給讀者(zhe)，另一(yi)方面，他(ta)(ta)害(hai)怕(pa)(pa)劇本(ben)遭禁(jin)(jin)，也害(hai)怕(pa)(pa)自己受到迫害(hai)，為了(le)(le)(le)使自己擺(bai)脫困境(jing)，在《熱(re)鐵(tie)皮屋頂上的(de)貓》中他(ta)(ta)設計了(le)(le)(le)未出(chu)場的(de)同(tong)性(xing)(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)人物和(he)竭力否認同(tong)性(xing)(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)身份的(de)人物，這(zhe)樣，生活的(de)真實(shi)展現了(le)(le)(le)出(chu)來，同(tong)性(xing)(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)的(de)存在也不(bu)會輕易地(di)被(bei)(bei)觀眾識別。

作者介紹

田納西·威廉(lian)斯（Tennessee Williams，1911-1983），是(shi)美國(guo)20世(shi)紀最偉(wei)大(da)的三(san)大(da)戲(xi)劇(ju)家(jia)之一（另外兩位是(shi)尤金·奧尼爾和(he)阿瑟(se)·米勒），同時(shi)也是(shi)全世(shi)界(jie)范圍內(nei)最重要的劇(ju)作家(jia)之一。1948年(nian)(nian)和(he)1955年(nian)(nian)分別以其《欲望號街車》及《熱鐵皮屋頂上的貓》兩度贏得(de)普利策獎(jiang)和(he)戲(xi)劇(ju)評論獎(jiang)；《玻璃(li)動(dong)物園》和(he)《鬣蜥之夜》也分別于(yu)1945年(nian)(nian)和(he)1961年(nian)(nian)拿下紐約戲(xi)劇(ju)評論獎(jiang)，1952年(nian)(nian)的《玫瑰黥紋》獲得(de)托尼獎(jiang)最佳戲(xi)劇(ju)獎(jiang)殊榮(rong)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《貓》劇(ju)的(de)(de)主題始(shi)終貫穿在揭(jie)露社會上和(he)(he)(he)(he)家庭中(zhong)普遍存在虛偽(wei)、欺騙(pian)和(he)(he)(he)(he)謊(huang)言這方面(mian)。在第二(er)幕中(zhong)，大(da)爹和(he)(he)(he)(he)布瑞(rui)克(ke)父子間(jian)的(de)(de)長(chang)篇對話已淋漓盡致地說(shuo)明了(le)(le)這一(yi)點。全劇(ju)人物間(jian)，無論是(shi)大(da)爹和(he)(he)(he)(he)大(da)媽，布瑞(rui)克(ke)和(he)(he)(he)(he)瑪(ma)吉(ji)兩對夫婦之(zhi)(zhi)間(jian)，還(huan)是(shi)古柏(bo)和(he)(he)(he)(he)布瑞(rui)克(ke)兄弟之(zhi)(zhi)間(jian)，梅和(he)(he)(he)(he)瑪(ma)吉(ji)妯娌之(zhi)(zhi)間(jian)，都突出表(biao)現(xian)了(le)(le)這一(yi)點。根據(ju)威廉(lian)斯的(de)(de)寫作(zuo)意圖來看，他(ta)企(qi)圖“抓(zhua)住的(de)(de)不是(shi)一(yi)個(ge)人的(de)(de)心理問題的(de)(de)解(jie)答(da)，而(er)是(shi)一(yi)群人生活(huo)(huo)經歷的(de)(de)實(shi)質(zhi)”。因此，《貓》劇(ju)在揭(jie)露盛行虛偽(wei)、欺騙(pian)和(he)(he)(he)(he)謊(huang)言的(de)(de)社會實(shi)質(zhi)這個(ge)主題方面(mian)應該說(shuo)是(shi)成功的(de)(de)。早年威廉(lian)斯曾對電(dian)影界發表(biao)談話說(shuo)，“我認為當代(dai)生活(huo)(huo)中(zhong)有不少(shao)令人觸目驚心的(de)(de)事件，一(yi)個(ge)作(zuo)家有義務(wu)抓(zhua)住當代(dai)生活(huo)(huo)中(zhong)的(de)(de)普遍特性(xing)，只要你打開美國(guo)報紙看一(yi)看，就明白(bai)我劇(ju)作(zuo)中(zhong)所(suo)寫的(de)(de)決非(fei)夸張。”

《熱》劇中(zhong)，大(da)爸(ba)爸(ba)表面上頤(yi)指氣使，自(zi)命不凡，他(ta)(ta)(ta)對自(zi)己的(de)妻子(zi)大(da)媽(ma)媽(ma)的(de)嘲諷譏笑取樂(le)。同(tong)時他(ta)(ta)(ta)在第二幕中(zhong)向他(ta)(ta)(ta)的(de)小(xiao)兒子(zi)坦承，他(ta)(ta)(ta)根本不愛大(da)媽(ma)媽(ma)，從來沒有愛過。

他(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)婚姻(yin)生活其(qi)實就是一(yi)個(ge)自(zi)(zi)(zi)我欺(qi)騙(pian)的(de)(de)(de)(de)謊言(yan)。由于(yu)(yu)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)要求(qiu)，他(ta)(ta)才必(bi)須有一(yi)個(ge)家庭(ting)、一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)，用來(lai)(lai)(lai)證明自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)是一(yi)個(ge)合格的(de)(de)(de)(de)人(ren)，成功的(de)(de)(de)(de)男人(ren)，他(ta)(ta)們之間沒有愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)存在。兒(er)子(zi)(zi)布(bu)瑞克的(de)(de)(de)(de)婚姻(yin)生活似(si)乎是上一(yi)代(dai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)繼(ji)續，家庭(ting)之間的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)缺乏相互的(de)(de)(de)(de)支撐，布(bu)瑞克更傾(qing)向于(yu)(yu)和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)朋友斯開普(pu)之間的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，而瑪吉(ji)更傾(qing)向于(yu)(yu)愛(ai)(ai)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)。她清楚地知道金(jin)錢是唯一(yi)可以保證她自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)途(tu)徑(jing)和手段，所以她必(bi)須有一(yi)個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)。另一(yi)對夫婦看起來(lai)(lai)(lai)似(si)乎更能符(fu)合社會(hui)的(de)(de)(de)(de)要求(qiu)，他(ta)(ta)們有自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)(zi)和工(gong)作(zuo)，但是他(ta)(ta)們更傾(qing)向于(yu)(yu)貪婪和自(zi)(zi)(zi)私，自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)五個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)（第六個(ge)即將出(chu)生）也只是他(ta)(ta)們用來(lai)(lai)(lai)多分家產的(de)(de)(de)(de)工(gong)具(ju)。愛(ai)(ai)在他(ta)(ta)們之間更多的(de)(de)(de)(de)是作(zuo)為金(jin)錢、地位(wei)的(de)(de)(de)(de)幌子(zi)(zi)，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)是謊言(yan)。

藝術特色

表現主義

《貓》劇雖(sui)屬現(xian)實(shi)主義作(zuo)(zuo)品(pin)，但(dan)表現(xian)主義的(de)手法仍處處可見。作(zuo)(zuo)者(zhe)再三強(qiang)調“景(jing)宜(yi)虛不宜(yi)實(shi)，應(ying)比我在設(she)(she)計意見的(de)描述里所暗(an)示的(de)更虛。我設(she)(she)想(xiang)，天(tian)花板下面的(de)墻(qiang)壁應(ying)神(shen)秘地與空氣融(rong)為一體；景(jing)應(ying)由(you)天(tian)作(zuo)(zuo)幕；以(yi)一抹抹的(de)乳白色暗(an)示星(xing)(xing)星(xing)(xing)和月亮，宛若從(cong)沒對(dui)準焦距的(de)望(wang)遠鏡里看出來的(de)景(jing)物那(nei)(nei)樣(yang)”。他還要求“舞(wu)臺設(she)(she)計者(zhe)應(ying)煞費苦心讓(rang)演員有(you)自由(you)活動的(de)空間，以(yi)表現(xian)劇中(zhong)人物的(de)坐立不安以(yi)及突然發作(zuo)(zuo)的(de)強(qiang)烈感(gan)情，創造出像芭蕾(lei)舞(wu)劇中(zhong)那(nei)(nei)樣(yang)的(de)布景(jing)”。據此設(she)(she)計的(de)舞(wu)臺效(xiao)果確實(shi)令人感(gan)到回味(wei)無窮。

怪誕風格

該劇(ju)(ju)作時(shi)間(jian)(jian)和(he)場景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置都(dou)給(gei)人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)種幽(you)閉和(he)室(shi)(shi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。所有(you)故(gu)事發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)(jian)都(dou)集(ji)中在一(yi)(yi)(yi)個(ge)炎熱夏(xia)季的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)上，并且在故(gu)事進行(xing)到高潮部分(fen)，也(ye)就是大(da)家為了(le)(le)(le)誰接(jie)管(guan)種植(zhi)園而相(xiang)互惡毒(du)攻擊時(shi)“響(xiang)起一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)陣(zhen)隆(long)隆(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲(sheng)(sheng)和(he)狂風驟起聲(sheng)(sheng)”，接(jie)著“一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)(sheng)霹靂(li)，響(xiang)起玻璃震碎聲(sheng)(sheng)，暴(bao)(bao)雨聲(sheng)(sheng)嘩(hua)嘩(hua)不絕，牲(sheng)口棚(peng)牛馬驚叫，包裝紙嘩(hua)啦嘩(hua)啦，百葉窗(chuang)格啦格啦”。令人(ren)(ren)(ren)室(shi)(shi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)(jian)和(he)來勢怪異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)(bao)風雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置無形中增(zeng)加了(le)(le)(le)故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張度，推動了(le)(le)(le)情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)生地(di)(di)(di)也(ye)僅僅局限在“密(mi)西西比(bi)河三角洲種植(zhi)園一(yi)(yi)(yi)座(zuo)公(gong)館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臥(wo)室(shi)(shi)兼起居(ju)室(shi)(shi)”，而臥(wo)室(shi)(shi)舊(jiu)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事也(ye)讓人(ren)(ren)(ren)有(you)驚悚(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺“公(gong)館(guan)舊(jiu)主(zhu)(zhu)杰(jie)克(ke)·斯特勞和(he)彼得·奧切羅是一(yi)(yi)(yi)對(dui)老(lao)(lao)光棍，他倆一(yi)(yi)(yi)生都(dou)廝守在這(zhe)(zhe)間(jian)(jian)屋(wu)(wu)(wu)子(zi)里，從他們住下那天直到現在，屋(wu)(wu)(wu)子(zi)都(dou)沒(mei)什么變樣(yang)。換句話說，這(zhe)(zhe)屋(wu)(wu)(wu)子(zi)一(yi)(yi)(yi)定會鬧鬼，這(zhe)(zhe)地(di)(di)(di)方(fang)有(you)一(yi)(yi)(yi)種想必是不尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖昧關(guan)(guan)系富有(you)詩(shi)意地(di)(di)(di)隱隱作祟。”作者對(dui)屋(wu)(wu)(wu)子(zi)及其舊(jiu)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述(shu)其實(shi)己經暗(an)(an)(an)示了(le)(le)(le)兩(liang)位(wei)舊(jiu)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱形同(tong)(tong)性(xing)(xing)戀關(guan)(guan)系，也(ye)暗(an)(an)(an)暗(an)(an)(an)契合(he)了(le)(le)(le)該劇(ju)(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)(an)(an)線主(zhu)(zhu)題。布瑞(rui)克(ke)住在兩(liang)個(ge)同(tong)(tong)性(xing)(xing)戀者居(ju)住過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間(jian)(jian)里，也(ye)暗(an)(an)(an)示他繼承了(le)(le)(le)舊(jiu)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)同(tong)(tong)性(xing)(xing)戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質—和(he)好友斯基普發(fa)生了(le)(le)(le)為社會所不容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)性(xing)(xing)戀情。而屋(wu)(wu)(wu)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)件家具更是讓人(ren)(ren)(ren)感(gan)覺非常突兀怪異：一(yi)(yi)(yi)張碩大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙人(ren)(ren)(ren)床占據了(le)(le)(le)大(da)部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)(jian)，成了(le)(le)(le)戲(xi)劇(ju)(ju)中最(zui)惹眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)件道具。其實(shi)作者這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排同(tong)(tong)樣(yang)富有(you)深(shen)意：這(zhe)(zhe)張雙人(ren)(ren)(ren)床曾經見證了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)對(dui)相(xiang)濡以(yi)沫(mo)一(yi)(yi)(yi)輩子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)同(tong)(tong)性(xing)(xing)戀，而它也(ye)是二兒子(zi)布瑞(rui)克(ke)和(he)妻子(zi)瑪(ma)吉(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)棲身之地(di)(di)(di)。布瑞(rui)克(ke)和(he)瑪(ma)吉(ji)瀕(bin)臨破裂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫妻關(guan)(guan)系及其秘密(mi)緣(yuan)由也(ye)是本劇(ju)(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)線之一(yi)(yi)(yi)。

作品影響

《貓(mao)》劇于(yu)1955年3月24日(ri)在百老(lao)匯正式公(gong)演(yan)(yan)(yan)(yan)，由(you)伊(yi)利亞’卡贊(zan)導演(yan)(yan)(yan)(yan)，連演(yan)(yan)(yan)(yan)了六(liu)百九十四(si)場，博得各(ge)界好評(ping)，為他贏得普(pu)利策(ce)獎和(he)紐(niu)約劇評(ping)界獎。1958年，理查德(de)。布魯克(ke)斯把它搬上銀幕，由(you)伊(yi)麗莎白·泰勒和(he)保羅·紐(niu)曼(man)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)，評(ping)價(jia)很高。1985年，杰克(ke)·霍特西斯再次拍攝(she)，由(you)杰西卡·坦迪和(he)湯米(mi)·李·瓊(qiong)斯主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)，評(ping)價(jia)稍差，認為扮演(yan)(yan)(yan)(yan)瑪(ma)吉(ji)的坦迪過于(yu)夸(kua)張，片中還出現(xian)床戲。

《貓》劇不(bu)僅在(zai)美國國內(nei)大受(shou)歡迎，賣(mai)座歷久不(bu)衰，成為百老匯的(de)保留劇目(mu)，而且在(zai)國外(wai)也(ye)廣(guang)為人知，不(bu)少國家(jia)的(de)舞臺(tai)都上演過。