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基本介紹

《熱(re)鐵皮屋頂(ding)上的(de)貓》是美國劇(ju)(ju)作家田(tian)納西·威廉斯創(chuang)作的(de)劇(ju)(ju)本(ben)，是他的(de)代(dai)表作之(zhi)一(yi)，為(wei)他贏得普利策文學獎。

劇(ju)本表(biao)現的(de)是一(yi)個南方(fang)大家(jia)族的(de)家(jia)庭關(guan)(guan)系(xi)全靠謊言維系(xi)的(de)悲劇(ju)。“大老爹”身患重病(bing)不(bu)久于世(shi)，他(ta)的(de)兩(liang)個性(xing)格相反的(de)兒子布雷克(ke)(ke)和(he)古(gu)柏帶(dai)著媳婦參加他(ta)六十(shi)五歲的(de)生(sheng)日(ri)聚會。古(gu)柏是一(yi)位律師并(bing)管(guan)理大筆產(chan)業；弟(di)弟(di)布雷克(ke)(ke)卻(que)因為自己誤會老友(you)致使他(ta)自殺身亡，并(bing)怪(guai)其(qi)妻(qi)與摯友(you)有(you)染，不(bu)與其(qi)同房，并(bing)酗酒成性(xing)。“大老爹”與布雷克(ke)(ke)夫婦之間的(de)關(guan)(guan)系(xi)構(gou)成劇(ju)本的(de)主要沖(chong)突。這個劇(ju)本也是美國(guo)劇(ju)壇的(de)保留劇(ju)目之一(yi)。

角色介紹

瑪吉

在(zai)戲劇(ju)的(de)(de)(de)開始，如(ru)同“貓(mao)(mao)(mao)”般(ban)柔弱的(de)(de)(de)瑪吉向(xiang)丈夫(fu)傾吐自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)苦(ku)衷(zhong)：“跟(gen)你(ni)所愛的(de)(de)(de)人生活在(zai)一(yi)(yi)起可(ke)能比獨自(zi)(zi)一(yi)(yi)人生活更為孤(gu)獨——如(ru)果你(ni)愛的(de)(de)(de)人不(bu)愛你(ni)的(de)(de)(de)話”。但(dan)當她(ta)(ta)的(de)(de)(de)示弱毫無效(xiao)果時(shi)，瑪吉就(jiu)(jiu)演變成(cheng)身(shen)有(you)九命(ming)的(de)(de)(de)“貓(mao)(mao)(mao)”要為捍衛自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)幸福而(er)絕地反擊(ji)，她(ta)(ta)說：“我(wo)沒有(you)的(de)(de)(de)就(jiu)(jiu)是服(fu)輸的(de)(de)(de)精神，我(wo)還會努力，一(yi)(yi)只在(zai)熱鐵(tie)皮屋頂(ding)上(shang)的(de)(de)(de)貓(mao)(mao)(mao)的(de)(de)(de)勝利是什(shen)么呢？我(wo)希望(wang)我(wo)知道。”在(zai)財產(chan)爭奪的(de)(de)(de)過程中，狡黯的(de)(de)(de)“貓(mao)(mao)(mao)”性(xing)在(zai)她(ta)(ta)身(shen)上(shang)彰顯無疑。她(ta)(ta)出身(shen)窮(qiong)苦(ku)，要借(jie)助繼承財產(chan)才能守住她(ta)(ta)的(de)(de)(de)幸福。因(yin)此謊(huang)稱懷孕，但(dan)她(ta)(ta)不(bu)知如(ru)何(he)應(ying)對自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)彌天(tian)大(da)謊(huang)，像一(yi)(yi)只熱鐵(tie)皮屋頂(ding)上(shang)的(de)(de)(de)貓(mao)(mao)(mao)一(yi)(yi)般(ban)欲(yu)進不(bu)行，欲(yu)罷不(bu)能。

布瑞克

布瑞(rui)克這個人(ren)(ren)物(wu)是(shi)(shi)(shi)復(fu)雜而多(duo)維度的(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)出(chu)場(chang)貫穿(chuan)于戲劇的(de)(de)(de)(de)每一幕，他(ta)總是(shi)(shi)(shi)在場(chang)，又總像不在場(chang)，是(shi)(shi)(shi)種精神(shen)(shen)上的(de)(de)(de)(de)若即(ji)若離、神(shen)(shen)游四海。他(ta)那只言(yan)片語、答(da)非所問的(de)(de)(de)(de)習慣讓(rang)(rang)人(ren)(ren)懷疑他(ta)的(de)(de)(de)(de)語言(yan)交際能力是(shi)(shi)(shi)威廉斯所吝惜給尹的(de)(de)(de)(de)，而他(ta)的(de)(de)(de)(de)神(shen)(shen)態狀貌一如既往(wang)的(de)(de)(de)(de)總是(shi)(shi)(shi)“神(shen)(shen)志恍(huang)惚”、“愁眉苦(ku)臉”、“迷迷糊糊”……布瑞(rui)克的(de)(de)(de)(de)出(chu)場(chang)讓(rang)(rang)觀眾看到(dao)了“一個精神(shen)(shen)頹喪(sang)，溫文爾(er)雅的(de)(de)(de)(de)悲劇性人(ren)(ren)物(wu)”形象，他(ta)面(mian)臨(lin)的(de)(de)(de)(de)真正主題(ti)是(shi)(shi)(shi)生存的(de)(de)(de)(de)痛苦(ku)和人(ren)(ren)類尊嚴的(de)(de)(de)(de)淪喪(sang)，神(shen)(shen)經官能癥大大深入并(bing)影(ying)響了他(ta)的(de)(de)(de)(de)處世原則，他(ta)完全陷入了超常的(de)(de)(de)(de)癮(yin)病狀態。對他(ta)來說“一切都是(shi)(shi)(shi)痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)一性愛、接(jie)觸、交往(wang)、時(shi)代，事(shi)實的(de)(de)(de)(de)殘酷，說謊的(de)(de)(de)(de)必要，天真的(de)(de)(de)(de)喪(sang)失，無不如此”。

大爸爸

在(zai)(zai)大(da)爸(ba)爸(ba)65歲的(de)生日慶典中(zhong)，也許(xu)是對自己的(de)病(bing)有所預(yu)感，大(da)爸(ba)爸(ba)居然(ran)當(dang)著大(da)家的(de)面直(zhi)言(yan)(yan)不(bu)諱地(di)說他(ta)(ta)(ta)厭(yan)惡周(zhou)圍的(de)一切謊言(yan)(yan)和(he)虛(xu)偽(wei)，甚至包(bao)括大(da)媽(ma)媽(ma)在(zai)(zai)內。雖然(ran)在(zai)(zai)40年的(de)婚姻生活中(zhong)，每天他(ta)(ta)(ta)都要裝(zhuang)出喜歡(huan)大(da)媽(ma)媽(ma)的(de)樣(yang)子，但是心(xin)里卻(que)討厭(yan)她。他(ta)(ta)(ta)對教堂(tang)也很反感，但卻(que)要裝(zhuang)出畢恭(gong)畢敬的(de)樣(yang)子坐在(zai)(zai)那里聽傻(sha)乎(hu)(hu)乎(hu)(hu)的(de)牧(mu)師胡謅。總而言(yan)(yan)之(zhi)，他(ta)(ta)(ta)一生所過的(de)都是虛(xu)偽(wei)的(de)生活。

古柏夫婦

古(gu)(gu)柏和梅是(shi)劇中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)私自(zi)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)型代表。他(ta)(ta)們身為長子、長媳絲(si)毫不(bu)顧及父母的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)。為了爭奪(duo)遺(yi)產，作為律師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)柏把(ba)大(da)爸(ba)爸(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)病情最早透漏給大(da)媽媽，并迫不(bu)及待地(di)將事先準備好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文件拿出來，準備不(bu)顧手足情與弟(di)弟(di)大(da)打遺(yi)產爭奪(duo)戰。在得(de)知瑪吉(ji)(ji)已經懷有身孕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消息后，古(gu)(gu)柏與梅先是(shi)震驚，繼(ji)而不(bu)信，因為他(ta)(ta)們晚上(shang)隔墻偷聽到布(bu)雷克(ke)不(bu)愿與瑪吉(ji)(ji)同床(chuang)共枕之(zhi)實(shi)，并虎視耽(dan)耽(dan)決定對瑪吉(ji)(ji)懷孕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情，調查清楚。在他(ta)(ta)們身上(shang)，卑(bei)劣(lie)、貪婪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)性得(de)以體現。

內容介紹

《熱(re)鐵皮屋頂(ding)(ding)上(shang)的(de)(de)(de)(de)貓》圍繞著一(yi)個(ge)美國南部家庭的(de)(de)(de)(de)財產繼(ji)承危(wei)機展開的(de)(de)(de)(de)。在(zai)密西西比河(he)三角洲(zhou)，一(yi)個(ge)嚴格(ge)的(de)(de)(de)(de)大(da)戶家庭里，成(cheng)員有(you)(you)大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)和(he)(he)大(da)媽(ma)媽(ma)（夫(fu)妻(qi)），大(da)兒子(zi)(zi)(zi)古柏和(he)(he)妻(qi)子(zi)(zi)(zi)梅以及他(ta)們的(de)(de)(de)(de)五(wu)個(ge)孩子(zi)(zi)(zi)，小兒子(zi)(zi)(zi)布瑞(rui)克(ke)和(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)(zi)(zi)瑪(ma)吉。大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)身(shen)染病痛，想把自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)家產傳給最鐘愛(ai)的(de)(de)(de)(de)小兒子(zi)(zi)(zi)經營，因此殷切盼望布瑞(rui)克(ke)給他(ta)生(sheng)(sheng)個(ge)孫子(zi)(zi)(zi)，以期后繼(ji)有(you)(you)人(ren)。但是小兒于布瑞(rui)克(ke)卻無意(yi)于此，整日(ri)酗酒，并且拒(ju)絕履(lv)行作為(wei)丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)責(ze)任與(yu)義(yi)務(wu)，與(yu)妻(qi)子(zi)(zi)(zi)過夫(fu)妻(qi)生(sheng)(sheng)活，原(yuan)因是他(ta)一(yi)直認為(wei)是妻(qi)子(zi)(zi)(zi)導致了他(ta)的(de)(de)(de)(de)好朋友斯(si)開普的(de)(de)(de)(de)死亡（瑪(ma)吉說斯(si)開普是布瑞(rui)克(ke)的(de)(de)(de)(de)同性戀人(ren)最終(zhong)導致斯(si)開普自(zi)殺）。瑪(ma)吉如同熱(re)鐵皮屋頂(ding)(ding)上(shang)的(de)(de)(de)(de)貓一(yi)般(ban)欲進不能，欲棄不忍。大(da)兒子(zi)(zi)(zi)古柏—家來給大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)慶祝六十五(wu)歲(sui)生(sheng)(sheng)日(ri)。當他(ta)們得知(zhi)(zhi)大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)已經身(shen)患癌癥時，他(ta)們急(ji)切想獨(du)霸(ba)家產，因為(wei)他(ta)們認為(wei)布瑞(rui)克(ke)是醉(zui)鬼且他(ta)們夫(fu)婦又(you)沒(mei)有(you)(you)子(zi)(zi)(zi)嗣。而瑪(ma)吉出(chu)身(shen)寒(han)門，她(ta)清楚地(di)(di)知(zhi)(zhi)道金錢是惟一(yi)可以保證她(ta)自(zi)己(ji)地(di)(di)位的(de)(de)(de)(de)途徑(jing)和(he)(he)手段。所以繼(ji)而想盡一(yi)切辦(ban)法逼丈(zhang)夫(fu)就范，要(yao)他(ta)給她(ta)一(yi)個(ge)有(you)(you)助于爭奪財產的(de)(de)(de)(de)重磅砝(fa)碼——孩子(zi)(zi)(zi)，全(quan)劇(ju)就在(zai)緊張迭(die)起的(de)(de)(de)(de)劇(ju)情中結束(shu)。

背景介紹

田納西·威廉斯(si)在1947年(nian)與名叫弗蘭(lan)克·莫羅的男友(you)相戀(lian)，一(yi)起生活(huo)14年(nian)后(hou)，男友(you)病(bing)逝，這給了他沉重的打(da)擊，后(hou)來同性(xing)戀(lian)成了其熱(re)衷的主題之一(yi)。

20世上(shang)半葉，同(tong)性戀被看成是不(bu)正常的(de)(de)行為；描寫同(tong)性主題(ti)的(de)(de)劇本被禁止(zhi)演出；普通百姓害(hai)怕(pa)(pa)談論同(tong)性戀，更害(hai)怕(pa)(pa)被別(bie)人稱(cheng)作同(tong)性戀。在這(zhe)種情況下，田納西·威廉斯(si)陷入了(le)兩難境地(di)。一方(fang)面，他想(xiang)將真(zhen)實展現給讀者，另一方(fang)面，他害(hai)怕(pa)(pa)劇本遭禁，也害(hai)怕(pa)(pa)自(zi)己受到(dao)迫害(hai)，為了(le)使(shi)自(zi)己擺脫(tuo)困境，在《熱鐵(tie)皮(pi)屋頂上(shang)的(de)(de)貓》中他設計了(le)未出場的(de)(de)同(tong)性戀人物(wu)和竭力否認同(tong)性戀身份的(de)(de)人物(wu)，這(zhe)樣，生活的(de)(de)真(zhen)實展現了(le)出來，同(tong)性戀的(de)(de)存在也不(bu)會輕(qing)易地(di)被觀眾識別(bie)。

作者介紹

田(tian)納西·威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983），是(shi)美國20世紀(ji)最偉(wei)大的(de)三大戲劇家之一（另(ling)外兩(liang)(liang)位是(shi)尤金·奧尼爾和(he)阿(a)瑟(se)·米勒），同時也(ye)是(shi)全世界范圍內(nei)最重要的(de)劇作(zuo)家之一。1948年和(he)1955年分別以其《欲望號街車(che)》及《熱鐵皮屋頂上的(de)貓(mao)》兩(liang)(liang)度(du)贏得(de)普利策獎(jiang)(jiang)和(he)戲劇評論(lun)獎(jiang)(jiang)；《玻璃(li)動物(wu)園》和(he)《鬣蜥之夜》也(ye)分別于(yu)1945年和(he)1961年拿下(xia)紐約戲劇評論(lun)獎(jiang)(jiang)，1952年的(de)《玫瑰黥(qing)紋》獲得(de)托尼獎(jiang)(jiang)最佳戲劇獎(jiang)(jiang)殊榮(rong)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《貓(mao)》劇(ju)的(de)(de)主題始終貫穿在(zai)揭露社會上和(he)(he)家庭中(zhong)普(pu)遍存在(zai)虛偽(wei)、欺騙和(he)(he)謊(huang)言這方面(mian)。在(zai)第(di)二幕中(zhong)，大(da)爹和(he)(he)布瑞(rui)克(ke)(ke)父子(zi)間(jian)的(de)(de)長篇對話(hua)已淋漓盡致(zhi)地說明了(le)這一(yi)點。全(quan)劇(ju)人物間(jian)，無(wu)論是(shi)大(da)爹和(he)(he)大(da)媽(ma)，布瑞(rui)克(ke)(ke)和(he)(he)瑪吉兩(liang)對夫婦之間(jian)，還是(shi)古柏(bo)和(he)(he)布瑞(rui)克(ke)(ke)兄弟(di)之間(jian)，梅和(he)(he)瑪吉妯娌之間(jian)，都(dou)突出(chu)表(biao)現了(le)這一(yi)點。根據威(wei)廉斯的(de)(de)寫(xie)作(zuo)意圖來看，他企圖“抓(zhua)住的(de)(de)不(bu)是(shi)一(yi)個人的(de)(de)心(xin)理問題的(de)(de)解答(da)，而是(shi)一(yi)群人生活經歷的(de)(de)實(shi)質”。因此，《貓(mao)》劇(ju)在(zai)揭露盛行虛偽(wei)、欺騙和(he)(he)謊(huang)言的(de)(de)社會實(shi)質這個主題方面(mian)應該說是(shi)成功的(de)(de)。早(zao)年威(wei)廉斯曾對電影(ying)界(jie)發表(biao)談話(hua)說，“我(wo)認為當(dang)(dang)代生活中(zhong)有不(bu)少令人觸目驚(jing)心(xin)的(de)(de)事(shi)件，一(yi)個作(zuo)家有義務抓(zhua)住當(dang)(dang)代生活中(zhong)的(de)(de)普(pu)遍特性，只要你打開美國報紙看一(yi)看，就明白我(wo)劇(ju)作(zuo)中(zhong)所寫(xie)的(de)(de)決(jue)非夸張。”

《熱(re)》劇中，大(da)爸(ba)爸(ba)表面上頤指氣使(shi)，自(zi)命不凡(fan)，他(ta)對自(zi)己的(de)妻子(zi)(zi)大(da)媽(ma)媽(ma)的(de)嘲諷譏笑(xiao)取樂。同時他(ta)在第二(er)幕中向他(ta)的(de)小兒(er)子(zi)(zi)坦承，他(ta)根本不愛(ai)大(da)媽(ma)媽(ma)，從來沒有愛(ai)過。

他(ta)自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)婚姻(yin)(yin)生活其實(shi)就是一(yi)(yi)(yi)個自我欺(qi)騙的(de)(de)謊言(yan)。由于社會的(de)(de)要求，他(ta)才必須(xu)有一(yi)(yi)(yi)個家庭(ting)、一(yi)(yi)(yi)個女人，用來(lai)證(zheng)明自己(ji)(ji)(ji)是一(yi)(yi)(yi)個合(he)格的(de)(de)人，成(cheng)功的(de)(de)男人，他(ta)們(men)之間沒(mei)有愛(ai)的(de)(de)存在。兒子布瑞克(ke)的(de)(de)婚姻(yin)(yin)生活似(si)乎是上一(yi)(yi)(yi)代(dai)人的(de)(de)繼續，家庭(ting)之間的(de)(de)愛(ai)缺乏相互的(de)(de)支撐，布瑞克(ke)更傾(qing)(qing)向(xiang)于和(he)他(ta)的(de)(de)朋友斯開普之間的(de)(de)感(gan)情，而瑪吉更傾(qing)(qing)向(xiang)于愛(ai)自己(ji)(ji)(ji)。她(ta)清楚地(di)知道金錢是唯一(yi)(yi)(yi)可以保證(zheng)她(ta)自己(ji)(ji)(ji)地(di)位(wei)的(de)(de)途徑和(he)手段，所以她(ta)必須(xu)有一(yi)(yi)(yi)個孩子。另一(yi)(yi)(yi)對(dui)夫婦(fu)看起來(lai)似(si)乎更能符合(he)社會的(de)(de)要求，他(ta)們(men)有自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)孩子和(he)工作(zuo)，但是他(ta)們(men)更傾(qing)(qing)向(xiang)于貪(tan)婪和(he)自私(si)，自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)五個孩子（第六個即將出生）也(ye)只是他(ta)們(men)用來(lai)多(duo)(duo)分家產的(de)(de)工具(ju)。愛(ai)在他(ta)們(men)之間更多(duo)(duo)的(de)(de)是作(zuo)為(wei)金錢、地(di)位(wei)的(de)(de)幌子，他(ta)們(men)的(de)(de)愛(ai)是謊言(yan)。

藝術特色

表現主義

《貓(mao)》劇雖屬現實(shi)主(zhu)義作(zuo)品，但(dan)表現主(zhu)義的(de)(de)手法(fa)仍處(chu)處(chu)可見(jian)。作(zuo)者再三強調“景宜(yi)虛不宜(yi)實(shi)，應(ying)比我在設計意見(jian)的(de)(de)描述里(li)所暗(an)示(shi)的(de)(de)更(geng)虛。我設想，天花(hua)板(ban)下面(mian)的(de)(de)墻壁應(ying)神秘(mi)地(di)與空(kong)氣融(rong)為一體；景應(ying)由(you)天作(zuo)幕；以一抹抹的(de)(de)乳(ru)白色暗(an)示(shi)星星和月亮(liang)，宛若從沒對準焦(jiao)距的(de)(de)望遠鏡(jing)里(li)看(kan)出來的(de)(de)景物(wu)那(nei)樣”。他還要(yao)求“舞臺設計者應(ying)煞費苦(ku)心讓演員有自由(you)活(huo)動(dong)的(de)(de)空(kong)間，以表現劇中(zhong)人物(wu)的(de)(de)坐立不安以及突(tu)然發作(zuo)的(de)(de)強烈(lie)感情(qing)，創造出像芭蕾舞劇中(zhong)那(nei)樣的(de)(de)布景”。據此(ci)設計的(de)(de)舞臺效(xiao)果確實(shi)令人感到回味無窮。

怪誕風格

該劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)時間(jian)(jian)(jian)和(he)(he)場景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置都給(gei)人(ren)(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)幽(you)閉和(he)(he)室(shi)(shi)息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。所(suo)有(you)故(gu)(gu)事(shi)(shi)發生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)(jian)都集中(zhong)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)炎熱夏季的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)上，并且在(zai)故(gu)(gu)事(shi)(shi)進行(xing)到(dao)高潮部(bu)分(fen)，也就是(shi)大家(jia)為了(le)(le)誰(shui)接管種(zhong)植園而(er)(er)相互惡毒攻擊(ji)時“響(xiang)起(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)陣(zhen)陣(zhen)隆(long)隆(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲和(he)(he)狂(kuang)風(feng)驟起(qi)聲”，接著“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)聲霹(pi)靂，響(xiang)起(qi)玻璃震碎聲，暴(bao)雨聲嘩(hua)(hua)嘩(hua)(hua)不(bu)絕，牲口棚(peng)牛馬驚(jing)叫，包裝(zhuang)紙嘩(hua)(hua)啦(la)嘩(hua)(hua)啦(la)，百葉(xie)窗格啦(la)格啦(la)”。令人(ren)(ren)(ren)(ren)室(shi)(shi)息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)(jian)和(he)(he)來勢(shi)怪異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)風(feng)雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置無(wu)形中(zhong)增加了(le)(le)故(gu)(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)(zhang)度，推動了(le)(le)情(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。故(gu)(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發生地也僅僅局限在(zai)“密西西比河三角洲種(zhong)植園一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)座(zuo)公(gong)館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臥室(shi)(shi)兼起(qi)居(ju)室(shi)(shi)”，而(er)(er)臥室(shi)(shi)舊(jiu)(jiu)主人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)(shi)也讓(rang)人(ren)(ren)(ren)(ren)有(you)驚(jing)悚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺“公(gong)館(guan)舊(jiu)(jiu)主杰克(ke)·斯特勞和(he)(he)彼得·奧切羅是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)對(dui)(dui)(dui)老光棍，他倆一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)生都廝守在(zai)這(zhe)間(jian)(jian)(jian)屋子里(li)，從他們住下那天直(zhi)到(dao)現在(zai)，屋子都沒什么變樣。換(huan)句話說，這(zhe)屋子一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定會鬧(nao)鬼，這(zhe)地方有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)想必是(shi)不(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖昧關(guan)系富有(you)詩意(yi)地隱(yin)隱(yin)作(zuo)(zuo)祟。”作(zuo)(zuo)者對(dui)(dui)(dui)屋子及其舊(jiu)(jiu)主人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述其實己(ji)經暗(an)示了(le)(le)兩位舊(jiu)(jiu)主人(ren)(ren)(ren)(ren)之間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱(yin)形同(tong)性(xing)戀關(guan)系，也暗(an)暗(an)契合了(le)(le)該劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)線(xian)主題。布瑞(rui)克(ke)住在(zai)兩個(ge)同(tong)性(xing)戀者居(ju)住過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間(jian)(jian)(jian)里(li)，也暗(an)示他繼承(cheng)了(le)(le)舊(jiu)(jiu)主人(ren)(ren)(ren)(ren)同(tong)性(xing)戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質—和(he)(he)好友斯基普發生了(le)(le)為社(she)會所(suo)不(bu)容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)性(xing)戀情(qing)。而(er)(er)屋內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件家(jia)具更是(shi)讓(rang)人(ren)(ren)(ren)(ren)感覺非常突兀怪異：一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張(zhang)(zhang)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙人(ren)(ren)(ren)(ren)床(chuang)占據了(le)(le)大部(bu)分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)(jian)(jian)，成(cheng)了(le)(le)戲劇(ju)(ju)中(zhong)最(zui)惹眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件道具。其實作(zuo)(zuo)者這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排同(tong)樣富有(you)深意(yi)：這(zhe)張(zhang)(zhang)雙人(ren)(ren)(ren)(ren)床(chuang)曾經見證了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)對(dui)(dui)(dui)相濡以沫一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輩(bei)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老同(tong)性(xing)戀，而(er)(er)它也是(shi)二兒子布瑞(rui)克(ke)和(he)(he)妻子瑪吉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)棲身之地。布瑞(rui)克(ke)和(he)(he)瑪吉瀕臨破裂(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫妻關(guan)系及其秘密緣(yuan)由也是(shi)本劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主線(xian)之一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)。

作品影響

《貓》劇(ju)于1955年3月24日在百老(lao)匯正式(shi)公演，由伊(yi)利亞’卡贊導(dao)演，連演了六百九十四場，博得各界(jie)(jie)好評，為(wei)他贏得普利策獎和(he)(he)紐約劇(ju)評界(jie)(jie)獎。1958年，理查德。布魯克斯把(ba)它搬(ban)上銀幕，由伊(yi)麗莎(sha)白·泰(tai)勒和(he)(he)保羅·紐曼主演，評價(jia)很高。1985年，杰(jie)克·霍特西(xi)斯再(zai)次拍攝，由杰(jie)西(xi)卡·坦迪和(he)(he)湯(tang)米·李·瓊斯主演，評價(jia)稍差，認為(wei)扮(ban)演瑪吉的坦迪過于夸張(zhang)，片中還出現(xian)床戲。

《貓(mao)》劇不僅在(zai)美(mei)國(guo)(guo)國(guo)(guo)內大受歡迎，賣座(zuo)歷久不衰，成為(wei)百老匯的保留劇目(mu)，而且在(zai)國(guo)(guo)外也(ye)廣為(wei)人(ren)知，不少國(guo)(guo)家(jia)的舞(wu)臺(tai)都上演過。