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基本介紹

《江(jiang)亭夜(ye)月送別二(er)首》是(shi)(shi)唐(tang)代詩人王勃的組詩作品，共兩(liang)首，都是(shi)(shi)五言絕(jue)句。這兩(liang)首詩以(yi)江(jiang)、山(shan)、亭、月、夜(ye)為主要意象，描(miao)繪(hui)了(le)江(jiang)邊(bian)月夜(ye)送別的情景，把(ba)送別的孤寂(ji)悵(chang)惘(wang)之(zhi)(zhi)情融化入景色(se)的描(miao)寫之(zhi)(zhi)中，句句透露著離別的傷感與痛(tong)苦，表達(da)了(le)作者獨有的內心感受。詩的妙處在于這融化的手(shou)法運用(yong)得(de)渾(hun)然無跡，從而使詩篇見空靈蘊藉之(zhi)(zhi)美。

內容介紹

作品原文

江亭夜月送別二首

【其一】

江送(song)巴南⑴水，山橫⑵塞(sai)北⑶云。

津亭⑷秋月夜(ye)，誰見泣⑸離群⑹？

【其二】

亂煙(yan)⑺籠⑻碧砌⑼，飛(fei)月⑽向南端。

寂(ji)寞離亭掩⑾，江山⑿此夜(ye)寒。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴南：地名，在今重(zhong)慶市。

⑵橫：橫亙。

⑶塞北(bei)(bei)：指長城以北(bei)(bei)。亦泛指我國北(bei)(bei)邊地區。

⑷津亭：古在渡口(kou)建亭，供旅客休息。津，渡口(kou)。

⑸泣：哭泣。

⑹離群：離開同伴。

⑺亂(luan)煙(yan)：凌亂(luan)的(de)煙(yan)霧。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石臺階。

⑽飛月：懸在高空的(de)月亮(liang)。

⑾掩：掩蓋，掩映。

⑿江(jiang)山(shan)：江(jiang)水(shui)和高(gao)山(shan)。

白話譯文

【其一】

長江(jiang)遠(yuan)遠(yuan)地(di)送(song)走了從巴南來的(de)流水(shui)，大山橫亙(gen)，仿佛(fo)嵌入(ru)了塞北的(de)云層。秋天明月夜，在這渡口亭(ting)子里，誰見過在離別時哭哭啼啼的(de)呢？

【其二】

亂糟糟的(de)煙霧籠罩著青綠(lv)的(de)臺階，高高的(de)月亮照耀著江(jiang)亭的(de)南門。離亭的(de)門關閉著，周圍寂靜(jing)無聲；今夜(ye)里大江(jiang)與高山都顯得那么凄涼。

背景介紹

這首詩(shi)寫于總章二年（669年）到咸亨二年（671年）之間，可以與《別人(ren)四首》、《秋江送(song)(song)別二首》等江邊送(song)(song)別詩(shi)相互參證(zheng)，都是王(wang)勃(bo)旅居(ju)巴蜀期間所寫的客(ke)中送(song)(song)客(ke)之作(zuo)。

作者介紹

王勃，初(chu)唐(tang)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)。字(zi)子安(an)，絳州龍門(men)(men)（今(jin)山(shan)西河(he)津(jin)）人(ren)(ren)。麟(lin)德初(chu)應舉及第，曾任虢州參軍。后往海南探父，因溺水受驚而死。少時(shi)即顯露才華(hua)。與楊炯、盧(lu)照(zhao)鄰、駱賓(bin)王以文(wen)詞齊名并稱“王楊盧(lu)駱”，亦稱“初(chu)唐(tang)四杰(jie)”。他和(he)盧(lu)照(zhao)鄰等皆(jie)企圖(tu)改變(bian)當時(shi)“爭構纖微競為雕刻”的詩(shi)(shi)風（見楊炯《王子安(an)集序(xu)》）。其詩(shi)(shi)長(chang)于(yu)五律偏于(yu)描寫個人(ren)(ren)生活(huo)，亦有少數抒(shu)發政治(zhi)感慨，隱(yin)喻對豪(hao)門(men)(men)世族不滿之作，風格較為清新，但有的詩(shi)(shi)篇(pian)仍流于(yu)華(hua)艷。原有集已散(san)佚，明人(ren)(ren)輯(ji)有《王子安(an)集》。

鑒賞評價

這首組詩作(zuo)品，以江、山、亭、月(yue)、夜(ye)為主要(yao)意象，描繪(hui)了江邊月(yue)夜(ye)送(song)別(bie)的(de)情景，把送(song)別(bie)的(de)孤寂(ji)悵惘之(zhi)情融化入景色(se)的(de)描寫之(zhi)中(zhong)，句句透露(lu)著離(li)別(bie)的(de)傷感(gan)(gan)與痛苦，表達了作(zuo)者獨有的(de)內心(xin)感(gan)(gan)受。

兩詩(shi)(shi)合看，大致可(ke)知寫詩(shi)(shi)的背(bei)景，即(ji)送客之地(di)是(shi)(shi)巴南，話別之所(suo)是(shi)(shi)津亭，啟行之時是(shi)(shi)秋夜，分手之處(chu)是(shi)(shi)江邊，而行人(ren)所(suo)去(qu)之地(di)則可(ke)能(neng)是(shi)(shi)塞北，此(ci)一去(qu)將有巴南、塞北之隔。

沈德(de)潛在(zai)《唐詩(shi)(shi)別裁》中(zhong)選錄(lu)了(le)兩首中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)首，但就兩詩(shi)(shi)比較而言，以第二(er)(er)首為勝。第一(yi)首詩(shi)(shi)最后(hou)用(yong)“誰見泣(qi)離(li)(li)(li)群(qun)”一(yi)句來(lai)表(biao)(biao)達(da)離(li)(li)(li)情(qing)，寫(xie)得比較平實淺(qian)露(lu)，缺乏含蓄深婉、一(yi)唱(chang)三(san)嘆的(de)(de)(de)(de)(de)韻味，沈德(de)潛也(ye)不得不指出其用(yong)意(yi)“未(wei)深”；而在(zai)寫(xie)景(jing)(jing)(jing)方面，“山(shan)橫塞北云”一(yi)句寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)千里(li)外的(de)(de)(de)(de)(de)虛擬景(jing)(jing)(jing)，沒有(you)做(zuo)到與上(shang)下兩句所(suo)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)當前(qian)實景(jing)(jing)(jing)水乳交融，形成一(yi)個完(wan)美(mei)和諧的(de)(de)(de)(de)(de)特定境界(jie)，因(yin)而也(ye)不能與詩(shi)(shi)篇所(suo)要表(biao)(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)離(li)(li)(li)情(qing)互為表(biao)(biao)里(li)，收到景(jing)(jing)(jing)與情(qing)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果(guo)。而在(zai)藝(yi)術上(shang)達(da)到了(le)這一(yi)要求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)，應當推第二(er)(er)首。在(zai)這詩(shi)(shi)中(zhong)，詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)離(li)(li)(li)情(qing)不是(shi)用(yong)“泣(qi)離(li)(li)(li)群(qun)”之(zhi)(zhi)類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)話來(lai)直接(jie)(jie)表(biao)(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)，而是(shi)通過對景(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪來(lai)間接(jie)(jie)表(biao)(biao)達(da)。詩(shi)(shi)人(ren)在(zai)江邊送(song)(song)走行人(ren)后(hou)，環(huan)顧離(li)(li)(li)亭，仰望明(ming)月，遠(yuan)眺江山(shan)，感懷(huai)此夜，就身邊眼(yan)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)色描(miao)繪出一(yi)幅畫(hua)面優美(mei)、富有(you)情(qing)味的(de)(de)(de)(de)(de)江邊月夜圖(tu)。通首詩(shi)(shi)看來(lai)都是(shi)寫(xie)景(jing)(jing)(jing)，而詩(shi)(shi)人(ren)送(song)(song)別后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)留連顧望之(zhi)(zhi)狀、凄涼寂寞之(zhi)(zhi)情(qing)，自然浮(fu)現紙上(shang)，是(shi)一(yi)首寓情(qing)于(yu)景(jing)(jing)(jing)、景(jing)(jing)(jing)中(zhong)見情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)，兼有(you)耐人(ren)尋(xun)味的(de)(de)(de)(de)(de)深度和美(mei)感。

黃叔(shu)燦在(zai)(zai)《唐詩(shi)(shi)箋注(zhu)》中(zhong)還稱贊這(zhe)首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)末句中(zhong)的(de)(de)“寒”字(zi)(zi)之(zhi)妙(miao)，指出：“一(yi)(yi)片離(li)情(qing)(qing)，俱從(cong)此(ci)字(zi)(zi)托(tuo)出。”這(zhe)個(ge)“寒”字(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)畫龍點睛的(de)(de)字(zi)(zi)，正(zheng)如(ru)王國(guo)維在(zai)(zai)《人(ren)(ren)間(jian)(jian)詞(ci)話》中(zhong)所(suo)說(shuo)，著(zhu)此(ci)一(yi)(yi)字(zi)(zi)而“境(jing)界(jie)全出”。但(dan)詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)任何一(yi)(yi)個(ge)字(zi)(zi)，都不(bu)可(ke)能(neng)離(li)開句和篇而孤立地起作用(yong)(yong)。這(zhe)個(ge)“寒”字(zi)(zi)在(zai)(zai)句內(nei)(nei)還因“此(ci)夜”兩字(zi)(zi)而注(zhu)入(ru)離(li)情(qing)(qing)，說(shuo)明(ming)這(zhe)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)通常因夜深感覺到的(de)(de)膚體寒冷，而是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)特定的(de)(de)離(li)別(bie)(bie)之(zhi)夜獨有的(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)感受。而且，這(zhe)首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)中(zhong)可(ke)以(yi)拈出的(de)(de)透露(lu)離(li)情(qing)(qing)的(de)(de)字(zi)(zi)眼(yan)，還不(bu)止一(yi)(yi)個(ge)“寒”字(zi)(zi)。第二(er)首(shou)(shou)(shou)首(shou)(shou)(shou)句寫煙而曰“亂(luan)”煙，既(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)形容夜煙彌漫，也(ye)表達了(le)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)心(xin)情(qing)(qing)的(de)(de)迷(mi)亂(luan)。次句寫月而曰“飛”月，既(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)明(ming)時(shi)間(jian)(jian)的(de)(de)推移，也(ye)暗示(shi)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)佇(zhu)立凝望時(shi)產生的(de)(de)聚(ju)散匆(cong)匆(cong)之(zhi)感。第三句寫離(li)亭掩而加了(le)“寂(ji)寞(mo)”二(er)字(zi)(zi)，既(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)寫外(wai)界(jie)的(de)(de)景象，也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)寫內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)情(qing)(qing)懷。從(cong)整首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)看，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)運用(yong)(yong)這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)些字(zi)(zi)眼(yan)把畫面點活(huo)，把送(song)別(bie)(bie)后的(de)(de)孤寂(ji)悵惘(wang)之(zhi)情(qing)(qing)融(rong)化入(ru)景色的(de)(de)描寫之(zhi)中(zhong)。而這(zhe)首(shou)(shou)(shou)詩(shi)(shi)的(de)(de)妙(miao)處更在(zai)(zai)于這(zhe)融(rong)化的(de)(de)手法(fa)運用(yong)(yong)得渾然無跡(ji)；從(cong)而使(shi)詩(shi)(shi)篇見空(kong)靈蘊藉之(zhi)美。