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基本介紹

《江亭(ting)夜(ye)月送(song)(song)別(bie)(bie)(bie)二(er)首》是唐代詩人王(wang)勃的(de)組(zu)詩作(zuo)品，共兩首，都(dou)是五(wu)言絕(jue)句。這兩首詩以(yi)江、山、亭(ting)、月、夜(ye)為主(zhu)要意象(xiang)，描(miao)繪了(le)江邊(bian)月夜(ye)送(song)(song)別(bie)(bie)(bie)的(de)情景，把送(song)(song)別(bie)(bie)(bie)的(de)孤(gu)寂悵惘之(zhi)情融化入(ru)景色的(de)描(miao)寫之(zhi)中，句句透露著離(li)別(bie)(bie)(bie)的(de)傷感(gan)與痛苦，表達了(le)作(zuo)者獨有(you)的(de)內心感(gan)受(shou)。詩的(de)妙(miao)處(chu)在于這融化的(de)手法(fa)運用得渾然無(wu)跡(ji)，從而使詩篇見空靈蘊藉(jie)之(zhi)美。

內容介紹

作品原文

江亭夜月送別二首

【其一】

江送巴(ba)南(nan)⑴水，山橫(heng)⑵塞北⑶云。

津(jin)亭⑷秋月夜，誰(shui)見泣⑸離群⑹？

【其二】

亂煙⑺籠(long)⑻碧(bi)砌⑼，飛(fei)月⑽向南端。

寂寞離亭掩⑾，江(jiang)山⑿此夜寒(han)。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴南：地名，在今重(zhong)慶市。

⑵橫：橫亙。

⑶塞(sai)北：指(zhi)長城以北。亦泛指(zhi)我國北邊(bian)地區。

⑷津亭：古在渡口(kou)建亭，供(gong)旅客休(xiu)息。津，渡口(kou)。

⑸泣：哭泣。

⑹離群：離開同伴。

⑺亂煙：凌亂的煙霧。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石臺階。

⑽飛月：懸在高空的月亮。

⑾掩：掩蓋，掩映。

⑿江(jiang)山：江(jiang)水和高山。

白話譯文

【其一】

長江遠遠地送(song)走了從巴(ba)南(nan)來(lai)的(de)流水(shui)，大山(shan)橫(heng)亙，仿佛嵌入了塞北的(de)云層。秋(qiu)天(tian)明月夜(ye)，在(zai)(zai)這渡口亭子里，誰見過在(zai)(zai)離別時哭哭啼(ti)啼(ti)的(de)呢？

【其二】

亂糟糟的(de)煙霧籠罩著(zhu)青綠(lv)的(de)臺(tai)階，高高的(de)月(yue)亮照耀著(zhu)江亭(ting)的(de)南(nan)門(men)。離亭(ting)的(de)門(men)關閉著(zhu)，周圍寂(ji)靜無聲；今夜里大(da)江與高山(shan)都顯得那么凄涼(liang)。

背景介紹

這首(shou)詩寫于總章二年（669年）到咸(xian)亨二年（671年）之間，可以與《別(bie)人四首(shou)》、《秋江(jiang)送別(bie)二首(shou)》等江(jiang)邊(bian)送別(bie)詩相互(hu)參證，都是(shi)王勃旅居巴(ba)蜀(shu)期間所寫的(de)客(ke)中送客(ke)之作。

作者介紹

王勃，初唐(tang)詩(shi)人。字(zi)子安(an)，絳(jiang)州(zhou)龍門(men)（今山西河津(jin)）人。麟德初應舉及(ji)第，曾任(ren)虢州(zhou)參軍。后往海南探父，因溺(ni)水受驚而(er)死。少(shao)時即顯露才華。與楊炯(jiong)、盧(lu)(lu)照(zhao)鄰、駱賓王以文詞齊(qi)名并稱“王楊盧(lu)(lu)駱”，亦(yi)稱“初唐(tang)四杰(jie)”。他和盧(lu)(lu)照(zhao)鄰等(deng)皆企圖(tu)改變當時“爭構纖微競為雕刻”的詩(shi)風（見楊炯(jiong)《王子安(an)集(ji)序》）。其詩(shi)長于(yu)五律(lv)偏于(yu)描寫個(ge)人生活，亦(yi)有(you)少(shao)數抒發政治感慨(kai)，隱喻對豪門(men)世族不(bu)滿之作，風格較為清新(xin)，但有(you)的詩(shi)篇仍流于(yu)華艷。原(yuan)有(you)集(ji)已散佚，明人輯有(you)《王子安(an)集(ji)》。

鑒賞評價

這(zhe)首組詩作品，以江(jiang)、山、亭、月、夜(ye)為主要(yao)意象(xiang)，描繪了江(jiang)邊月夜(ye)送別(bie)的(de)(de)情景，把送別(bie)的(de)(de)孤(gu)寂悵(chang)惘之(zhi)情融化(hua)入景色的(de)(de)描寫之(zhi)中，句句透露著離別(bie)的(de)(de)傷(shang)感(gan)(gan)與痛苦，表達了作者獨有的(de)(de)內(nei)心(xin)感(gan)(gan)受。

兩詩(shi)合(he)看，大致(zhi)可知(zhi)寫詩(shi)的背景，即送客(ke)之(zhi)地是巴南(nan)，話別(bie)之(zhi)所(suo)是津亭，啟行之(zhi)時是秋夜，分(fen)手(shou)之(zhi)處是江邊，而行人(ren)所(suo)去之(zhi)地則可能是塞北，此一去將(jiang)有巴南(nan)、塞北之(zhi)隔。

沈德(de)(de)潛(qian)在《唐(tang)詩(shi)(shi)別裁(cai)》中選錄了兩首中的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)首，但(dan)就(jiu)兩詩(shi)(shi)比較(jiao)而(er)(er)言，以第(di)(di)二首為(wei)(wei)勝。第(di)(di)一(yi)首詩(shi)(shi)最(zui)后用“誰見(jian)泣離(li)(li)群(qun)”一(yi)句(ju)來(lai)(lai)表達(da)離(li)(li)情(qing)(qing)(qing)，寫(xie)得比較(jiao)平(ping)實淺露，缺乏含蓄深(shen)(shen)婉、一(yi)唱(chang)三嘆的(de)(de)(de)韻味，沈德(de)(de)潛(qian)也不(bu)(bu)得不(bu)(bu)指出其用意“未深(shen)(shen)”；而(er)(er)在寫(xie)景(jing)方面，“山橫塞北(bei)云”一(yi)句(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)千里(li)外(wai)的(de)(de)(de)虛擬景(jing)，沒有(you)做到(dao)與(yu)上(shang)下(xia)兩句(ju)所寫(xie)的(de)(de)(de)當前(qian)實景(jing)水乳交融，形成(cheng)一(yi)個(ge)完(wan)美(mei)和諧的(de)(de)(de)特定境(jing)界(jie)，因而(er)(er)也不(bu)(bu)能與(yu)詩(shi)(shi)篇所要表達(da)的(de)(de)(de)離(li)(li)情(qing)(qing)(qing)互為(wei)(wei)表里(li)，收到(dao)景(jing)與(yu)情(qing)(qing)(qing)會(hui)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術效果。而(er)(er)在藝(yi)(yi)術上(shang)達(da)到(dao)了這一(yi)要求(qiu)的(de)(de)(de)，應當推第(di)(di)二首。在這詩(shi)(shi)中，詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)離(li)(li)情(qing)(qing)(qing)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)用“泣離(li)(li)群(qun)”之類的(de)(de)(de)話來(lai)(lai)直接表達(da)的(de)(de)(de)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)通(tong)(tong)過對景(jing)物的(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)來(lai)(lai)間接表達(da)。詩(shi)(shi)人(ren)在江邊(bian)送(song)走行(xing)人(ren)后，環顧離(li)(li)亭，仰望(wang)明月，遠眺江山，感(gan)懷此夜，就(jiu)身邊(bian)眼(yan)前(qian)的(de)(de)(de)景(jing)色描(miao)繪(hui)出一(yi)幅畫面優美(mei)、富有(you)情(qing)(qing)(qing)味的(de)(de)(de)江邊(bian)月夜圖。通(tong)(tong)首詩(shi)(shi)看(kan)來(lai)(lai)都是(shi)(shi)(shi)寫(xie)景(jing)，而(er)(er)詩(shi)(shi)人(ren)送(song)別后的(de)(de)(de)留(liu)連顧望(wang)之狀(zhuang)、凄涼寂寞(mo)之情(qing)(qing)(qing)，自(zi)然浮(fu)現紙上(shang)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)首寓情(qing)(qing)(qing)于景(jing)、景(jing)中見(jian)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)佳作，兼有(you)耐(nai)人(ren)尋(xun)味的(de)(de)(de)深(shen)(shen)度(du)和美(mei)感(gan)。

黃叔燦(can)在(zai)《唐(tang)詩(shi)箋注》中(zhong)(zhong)還稱(cheng)贊這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)末句(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)妙，指出：“一(yi)片(pian)離(li)情(qing)(qing)，俱從此(ci)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)托出。”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)畫(hua)龍(long)點睛的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，正如王國(guo)維在(zai)《人(ren)間詞話》中(zhong)(zhong)所說，著此(ci)一(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)(er)(er)“境界全出”。但(dan)詩(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)任何一(yi)個(ge)(ge)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，都(dou)不可(ke)能離(li)開(kai)句(ju)和篇而(er)(er)(er)孤(gu)立(li)地起作用。這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)句(ju)內還因“此(ci)夜”兩(liang)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)(er)(er)注入離(li)情(qing)(qing)，說明這(zhe)(zhe)不是(shi)(shi)(shi)(shi)通常(chang)因夜深感(gan)覺到的(de)(de)(de)膚體寒(han)冷，而(er)(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)特定(ding)的(de)(de)(de)離(li)別(bie)之(zhi)(zhi)(zhi)夜獨有(you)的(de)(de)(de)內心(xin)感(gan)受。而(er)(er)(er)且，這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)中(zhong)(zhong)可(ke)以(yi)拈出的(de)(de)(de)透露離(li)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)眼，還不止一(yi)個(ge)(ge)“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。第二首(shou)首(shou)句(ju)寫(xie)煙而(er)(er)(er)曰“亂”煙，既(ji)(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)形容夜煙彌漫，也表達了(le)(le)詩(shi)人(ren)心(xin)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)迷(mi)亂。次句(ju)寫(xie)月而(er)(er)(er)曰“飛”月，既(ji)(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)說明時間的(de)(de)(de)推移(yi)，也暗示詩(shi)人(ren)佇立(li)凝望時產生的(de)(de)(de)聚散匆匆之(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)。第三句(ju)寫(xie)離(li)亭掩(yan)而(er)(er)(er)加了(le)(le)“寂寞”二字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，既(ji)(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)外界的(de)(de)(de)景象，也是(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)內心(xin)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)懷(huai)。從整首(shou)詩(shi)看，詩(shi)人(ren)就是(shi)(shi)(shi)(shi)運(yun)用這(zhe)(zhe)樣一(yi)些字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)眼把畫(hua)面點活，把送別(bie)后的(de)(de)(de)孤(gu)寂悵惘之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)融化入景色的(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。而(er)(er)(er)這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)的(de)(de)(de)妙處更在(zai)于這(zhe)(zhe)融化的(de)(de)(de)手法運(yun)用得渾然(ran)無跡；從而(er)(er)(er)使詩(shi)篇見空靈(ling)蘊藉之(zhi)(zhi)(zhi)美。