《郊興》是(shi)唐代(dai)詩(shi)人王勃的(de)作(zuo)品。此詩(shi)抒寫春(chun)天(tian)雨后郊野(ye)的(de)景色,表(biao)現出了(le)詩(shi)人醉(zui)心于山園的(de)閑適(shi)、滿足與(yu)恬淡,曲折地表(biao)達(da)了(le)詩(shi)人對仕途失意的(de)憂憤與(yu)不滿,以及(ji)歸(gui)隱(yin)田園的(de)決心。
郊興
空園歌獨酌①,春日賦閑居②。
澤蘭侵小徑③,河柳④覆長(chang)渠⑤。
雨去花光⑥濕(shi),風(feng)歸葉影⑦疏(shu)。
山人(ren)⑧不惜醉⑨,唯畏綠尊⑩虛?。
①獨(du)酌:樂(le)府雜歌謠辭有《獨(du)酌謠》,郭茂倩《樂(le)府詩集(ji)》引陳(chen)后主序曰:“齊人淳于髠善為十(shi)酒,偶效(xiao)之(zhi)作(zuo)《獨(du)酌謠》。”
②閑(xian)居:指潘(pan)(pan)岳《閑(xian)居賦(fu)》。《晉書潘(pan)(pan)岳傳》:“既仕宦不達,乃作《閑(xian)居賦(fu)》。”
③“澤蘭(lan)”句:謝靈(ling)運《游南亭(ting)》詩:“澤蘭(lan)漸被徑(jing)。”澤蘭(lan),菊科,多年(nian)生草木植物,葉對生,莖葉芳香,秋季開(kai)白(bai)花。
④河柳(liu):即檉,又(you)名觀音柳(liu)、三春柳(liu),落葉(xie)小喬木(mu)。
⑤長渠:長的溝渠。
⑥花光:花的色澤。
⑦葉影:樹葉的影象。
⑧山人(ren):隱(yin)居在(zai)山中(zhong)的(de)士人(ren),作者自況。
⑨不惜醉:不顧醉。
⑩綠尊:酒杯。
?虛:空。
在空曠(kuang)無人的園子(zi)里(li)(li),我獨(du)(du)自(zi)飲酒,放聲歌唱我孤獨(du)(du)天親的苦悶。在這美麗(li)的春天里(li)(li),我以(yi)不問(wen)世(shi)事的閑居為題,來(lai)賦詩(shi)作文(wen)。
澤(ze)蘭逐(zhu)漸地把(ba)人(ren)行小道(dao)遮被了,河(he)邊(bian)柳也把(ba)長(chang)長(chang)的水渠籠罩著。
雨過(guo)天睛,閃光(guang)的花仍然是濕(shi)漉漉的;風停(ting)了(le),樹影不亂動了(le),反覺葉子稀疏了(le)。
我不(bu)怕(pa)喝醉(zui)酒(jiu),只怕(pa)酒(jiu)杯里(li)沒(mei)有酒(jiu),有負這大(da)好春光啊!
這(zhe)首(shou)詩當作(zuo)于王勃在(zai)虢州參軍(672-674)任(ren)上(shang)。自(zi)唐高宗李治(zhi)將(jiang)作(zuo)者下令趕出(chu)沛王府之后(hou),悲(bei)苦(ku)、憤激而不(bu)滿現實的思想情(qing)緒就在(zai)作(zuo)者身上(shang)滋長發展起(qi)來(lai)。而在(zai)任(ren)內(nei)與同(tong)僚合不(bu)來(lai),受到排斥厭惡,使這(zhe)種(zhong)思想情(qing)緒發展得(de)更為嚴重,簡(jian)直有(you)時無法安置,只能以詩酒自(zi)遣(qian)、以山(shan)水自(zi)娛。
王(wang)勃(650-676),初(chu)唐詩(shi)人。字子(zi)安,絳州龍門(men)(今(jin)山(shan)西河津)人。麟(lin)德(de)初(chu)應舉及第,曾任(ren)虢州參軍。后往(wang)海南探(tan)父,因(yin)溺水受驚而死(si)。少時(shi)即顯露才華。與(yu)楊(yang)炯、盧(lu)照鄰、駱(luo)賓(bin)王(wang)以(yi)文詞(ci)齊名并稱“王(wang)楊(yang)盧(lu)駱(luo)”,亦稱“初(chu)唐四杰”。他和(he)盧(lu)照鄰等皆企圖改變當時(shi)“爭構纖(xian)微競(jing)為(wei)雕刻”的詩(shi)風(feng)(見楊(yang)炯《王(wang)子(zi)安集序》)。其詩(shi)長于(yu)五律偏于(yu)描寫個人生活,亦有(you)少數抒發政治感慨,隱喻對豪(hao)門(men)世族不(bu)滿(man)之作,風(feng)格較為(wei)清新,但有(you)的詩(shi)篇仍流于(yu)華艷。原有(you)集已散佚(yi),明人輯有(you)《王(wang)子(zi)安集》。
詩人用輕盈疏朗的筆致,描繪了滋潤(run)鮮麗的色(se)彩,構成清新明凈的意境,使景物與(yu)人的興(xing)致、情(qing)趣和(he)感觸(chu)渾然一體(ti)。
詩(shi)的首(shou)聯交待全詩(shi)背(bei)景:詩(shi)人仕(shi)途失意,在春日里游賞山園(yuan)。
第二聯是(shi)遠景描(miao)寫,寫春(chun)景的(de)靜態(tai)之美(mei)。其中(zhong)的(de)“侵”字,是(shi)形容春(chun)日(ri)降臨大地(di)時,原(yuan)本(ben)長(chang)在水澤中(zhong)或水澤邊的(de)蘭(lan)草,隨著(zhu)春(chun)日(ri)的(de)到來,一天天,一日(ri)日(ri),逐(zhu)漸蔓延(yan)(yan)到澤邊的(de)小徑上(shang)(shang)。描(miao)述春(chun)意(yi)在平(ping)面上(shang)(shang)九限延(yan)(yan)伸(shen)。“覆”字,則是(shi)形容春(chun)意(yi)日(ri)盛,柳條已經生(sheng)(sheng)長(chang)得繁密(mi)茂盛,覆蓋在河(he)渠之上(shang)(shang)的(de)樣(yang)子,春(chun)意(yi)盎然而又(you)生(sheng)(sheng)機勃勃,描(miao)述春(chun)意(yi)在立(li)體上(shang)(shang)無(wu)限延(yan)(yan)伸(shen)。平(ping)面上(shang)(shang)和立(li)體上(shang)(shang)的(de)無(wu)限延(yan)(yan)伸(shen),整個天地(di)間已經完全被濃濃的(de)春(chun)意(yi)所(suo)籠罩。
第三聯是近景(jing)描(miao)(miao)寫(xie),寫(xie)春(chun)景(jing)的(de)動態之美,強調春(chun)景(jing)的(de)秀麗(li)。詩人細致(zhi)地(di)描(miao)(miao)寫(xie)花(hua)光(guang)、葉影,“濕”言(yan)“光(guang)”,“疏”言(yan)“影”,本身就不尋常(chang)。王勃寫(xie)春(chun)雨,雨下得(de)(de)時間短,雨后(hou)日(ri)(ri)(ri)出(chu)(chu),花(hua)上已沒有雨水,在日(ri)(ri)(ri)光(guang)照耀下更顯滋潤(run),所以說(shuo)“花(hua)光(guang)濕”,“濕”字極為確(que)切,“光(guang)”字顯得(de)(de)花(hua)有精神,所以說(shuo)“光(guang)”字有情。風停了,在日(ri)(ri)(ri)光(guang)照耀下,葉影清疏,一個(ge)“疏”字,顯得(de)(de)日(ri)(ri)(ri)光(guang)從葉影透出(chu)(chu)。詩句完全按照生(sheng)活的(de)樣子寫(xie)出(chu)(chu),又(you)極富詩情,用字盡妙于此。紅花(hua)綠樹,色彩絢麗(li)而生(sheng)機勃勃,春(chun)風春(chun)雨,無(wu)不透露(lu)著春(chun)天的(de)氣息,無(wu)邊無(wu)際的(de)春(chun)色呼之欲出(chu)(chu),吸引著詩人,召喚著詩人。
尾聯自然地(di)寫詩(shi)(shi)人的感受,寫詩(shi)(shi)人對春(chun)光(guang)的無限陶醉和眷戀(lian)。
全詩(shi)景物(wu)與詩(shi)人的(de)興致、感觸渾然一體,密不可分,前三聯是(shi)尾(wei)聯的(de)鋪墊,尾(wei)聯是(shi)的(de)三聯的(de)延伸(shen)。尤其是(shi)尾(wei)聯,曲折(zhe)見意,含蓄不盡(jin),為讀(du)者留下了可回味(wei)的(de)深度。
《批點唐音》:下字(zi)厚實(shi)(“河柳”句下)。
《全唐風雅》:賦景語清潤可愛(“河柳”句下)。
《唐(tang)詩(shi)評選(xuan)》:大體(ti)清安,寫生深潤。自初唐(tang)絕技后,人但從高、岑(cen)起,且不知此,況望企及?
《唐詩歸》:鐘云:“雨去(qu)”“去(qu)”字妙,才(cai)于“花(hua)光(guang)(guang)濕”“光(guang)(guang)”字有情,若直言雨,則濕在“花(hua)”而不在“光(guang)(guang)”矣(“雨去(qu)”句下)。譚(tan)云:“濕”言光(guang)(guang),“疏(shu)”言影(ying),即不尋常(“雨去(qu)”二句下)。