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基本介紹

《采桑(sang)子·群芳過(guo)后西(xi)湖好》是宋代文學家歐陽修所作的(de)(de)組詞(ci)(ci)《采桑(sang)子十首》的(de)(de)第四首。此(ci)詞(ci)(ci)寫暮春(chun)(chun)依欄(lan)觀湖游興之(zhi)感，描寫了潁州西(xi)湖暮春(chun)(chun)時(shi)節靜(jing)謐清疏(shu)灑的(de)(de)風姿(zi)，詞(ci)(ci)人(ren)在暮春(chun)(chun)美景(jing)中寄托閑適(shi)之(zhi)情(qing)。上片(pian)寫暮春(chun)(chun)之(zhi)景(jing)，下(xia)片(pian)言眾人(ren)歸去(qu)之(zhi)靜(jing)。全詞(ci)(ci)將西(xi)湖清空(kong)幽寂(ji)的(de)(de)春(chun)(chun)末(mo)境(jing)界表現(xian)得優美可愛，體(ti)現(xian)了對(dui)大自然和(he)現(xian)實(shi)人(ren)生(sheng)的(de)(de)無(wu)限熱愛和(he)眷(juan)戀(lian)。詞(ci)(ci)以細雨雙燕(yan)狀寂(ji)寥之(zhi)況，于(yu)落寞中尚有空(kong)虛(xu)之(zhi)感，文字疏(shu)雋，感情(qing)含蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群(qun)芳過后西湖好⑴，狼籍殘(can)紅⑵，飛絮(xu)濛濛⑶。垂柳闌干盡日風⑷。

笙歌(ge)散盡游人去⑸，始覺(jue)春空。垂下簾櫳⑹，雙燕歸來細雨(yu)中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群芳過后：百(bai)花凋零之后。群芳，百(bai)花。西(xi)(xi)湖(hu)：指潁州西(xi)(xi)湖(hu)，在今安徽(hui)阜陽西(xi)(xi)北，穎水和諸水匯流處(chu)，風(feng)景佳勝。

⑵狼籍殘紅：殘花縱橫(heng)散亂(luan)(luan)的(de)樣(yang)子(zi)。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉(jie)”，散亂(luan)(luan)的(de)樣(yang)子(zi)。

⑶濛濛：今寫作(zuo)“蒙(meng)蒙(meng)”。細雨迷蒙(meng)的樣子，以此形容飛揚的柳(liu)絮。

⑷闌(lan)干：橫(heng)斜(xie)，縱(zong)橫(heng)交錯。

⑸笙歌(ge)：笙管(guan)伴奏的歌(ge)筵。散：消失(shi)，此指曲樂聲停止(zhi)。去(qu)：離開，離去(qu)。

⑹簾櫳(long)：窗簾和窗欞，泛指門(men)窗的簾子。

作品譯文

雖說是(shi)(shi)百花(hua)(hua)凋落，暮春時(shi)節(jie)的(de)(de)西湖依然(ran)是(shi)(shi)美的(de)(de)，殘花(hua)(hua)輕盈(ying)飄落，點點殘紅在紛雜(za)的(de)(de)枝(zhi)葉間分外(wai)醒目；柳絮時(shi)而飄浮，時(shi)而飛旋，舞弄得(de)迷迷蒙蒙；楊柳向下垂(chui)落，縱橫交錯，在和風中隨(sui)風飄蕩，搖(yao)曳多姿，在和煦的(de)(de)春風中，怡(yi)然(ran)自得(de)，整日輕拂著湖水。

游(you)人盡(jin)興散(san)去，笙簫歌聲(sheng)也漸漸靜(jing)息(xi)，才開始覺得(de)一片空寂，又仿佛正需(xu)要這(zhe)份安謐。回到居室，拉起窗(chuang)簾(lian)，等(deng)待著燕(yan)子的來臨(lin)，只見雙燕(yan)從蒙(meng)蒙(meng)細(xi)雨(yu)中(zhong)歸來，這(zhe)才拉起了簾(lian)子。

背景介紹

本詞作于熙(xi)寧四年（1071年），這年六月，歐陽修以太子少師(shi)的身份辭職，回到潁州。暮春時節來到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。

作者介紹

歐陽(yang)(yang)修(xiu)（1007－1072），北宋(song)(song)文(wen)(wen)(wen)學(xue)家(jia)(jia)、史學(xue)家(jia)(jia)。字永叔，號(hao)醉翁(weng)，晚(wan)號(hao)六一居(ju)士。廬陵（今江西(xi)吉安）人。公元1030年(nian)(nian)（天圣八(ba)年(nian)(nian)）進(jin)士。累擢知制誥、翰林學(xue)士，歷樞密副使(shi)、參知政(zheng)事。宋(song)(song)神(shen)宗朝，遷兵部尚書(shu)(shu)，以太子少師致(zhi)(zhi)仕。卒(zu)謚文(wen)(wen)(wen)忠(zhong)。政(zheng)治上(shang)曾支持過(guo)范(fan)仲(zhong)淹等的(de)(de)革新主張，文(wen)(wen)(wen)學(xue)上(shang)主張明道、致(zhi)(zhi)用(yong)，對宋(song)(song)初以來(lai)靡(mi)麗、險怪(guai)的(de)(de)文(wen)(wen)(wen)風表示不滿，并積極培養后進(jin)，是(shi)北宋(song)(song)古文(wen)(wen)(wen)運(yun)動(dong)的(de)(de)領袖(xiu)。散(san)文(wen)(wen)(wen)說理(li)暢(chang)達，抒情(qing)委婉，為(wei)“唐宋(song)(song)八(ba)大家(jia)(jia)”之一；詩風與其(qi)散(san)文(wen)(wen)(wen)近似，語言(yan)流暢(chang)自(zi)然。其(qi)詞婉麗，承襲南(nan)唐余風。曾與宋(song)(song)祁合修(xiu)《新唐書(shu)(shu)》，并獨撰(zhuan)《新五代(dai)史》。又(you)喜收集金石文(wen)(wen)(wen)字，編為(wei)《集古錄》，對宋(song)(song)代(dai)金石學(xue)頗有影響。有《歐陽(yang)(yang)文(wen)(wen)(wen)忠(zhong)集》。

鑒賞評價

文學賞析

這是歐陽修晚年退居(ju)潁州(zhou)時寫(xie)(xie)的十首(shou)《采桑子》中的第四(si)首(shou)，抒寫(xie)(xie)了作者(zhe)寄情湖山的情懷。雖寫(xie)(xie)殘春景(jing)色，卻無傷春之(zhi)感，而(er)是以疏淡輕快的筆墨描(miao)繪了潁州(zhou)西(xi)湖的暮春景(jing)甚愛(ai)潁州(zhou)西(xi)湖風光，創造出一(yi)種(zhong)清幽靜謐的藝(yi)術境界。而(er)詞人的安(an)閑自適，也(ye)就在這種(zhong)境界中自然地表(biao)現出來。情景(jing)交融，真切動(dong)人。詞中很(hen)少修飾，特(te)別是上下兩片，純用白描(miao)，卻頗耐尋味。

上(shang)片描寫(xie)群(qun)芳(fang)凋謝后(hou)西湖(hu)的(de)恬靜(jing)清(qing)幽之美(mei)。首句是全(quan)詞(ci)的(de)綱領，由此引出(chu)“群(qun)芳(fang)過后(hou)”的(de)西湖(hu)景象(xiang)(xiang)，及詞(ci)人(ren)(ren)從中領悟到的(de)“好”的(de)意(yi)味。“狼藉(jie)”、“飛絮”二(er)句寫(xie)落紅(hong)零亂滿地、翠柳(liu)柔條斜(xie)拂于春風中的(de)姿態(tai)。以上(shang)數句，通(tong)過落花、飛絮、垂柳(liu)等(deng)意(yi)象(xiang)(xiang)，描摹出(chu)一幅(fu)清(qing)疏淡遠的(de)暮春圖景。“群(qun)芳(fang)過后(hou)”本有衰殘之味，常人(ren)(ren)對(dui)此或惋(wan)惜，或傷感(gan)，或留戀，而作者(zhe)卻(que)贊美(mei)說“好”，并以這一感(gan)情(qing)(qing)線(xian)索(suo)貫(guan)穿全(quan)篇。人(ren)(ren)心情(qing)(qing)舒(shu)暢(chang)則觀景物莫不美(mei)麗，心情(qing)(qing)憂傷則反之。這就(jiu)是所謂的(de)移情(qing)(qing)。一片風景就(jiu)是一種心情(qing)(qing)，道(dao)理也正在于此。

過片表現(xian)出(chu)環境之(zhi)清(qing)幽(you)，虛寫(xie)出(chu)過去(qu)(qu)湖上游樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盛況。“笙歌(ge)散盡游人(ren)去(qu)(qu)，”乃指“綠水(shui)逶迤，芳草長(chang)堤(di)，隱(yin)隱(yin)笙歌(ge)處處隨(sui)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)游春盛況已過去(qu)(qu)，花謝(xie)柳老，“笙歌(ge)處處隨(sui)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)游人(ren)也意興(xing)闌珊，無人(ren)欣(xin)賞殘(can)紅飛絮之(zhi)景；“始(shi)覺(jue)春空(kong)”，點明(ming)從(cong)(cong)上面三句(ju)景象所(suo)(suo)產(chan)(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，道出(chu)了作(zuo)者惜(xi)春戀(lian)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境。“始(shi)覺(jue)”是頓(dun)悟之(zhi)辭，這(zhe)(zhe)兩句(ju)是從(cong)(cong)繁華(hua)喧(xuan)鬧消失后清(qing)醒過來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，繁華(hua)喧(xuan)鬧消失，既覺(jue)有所(suo)(suo)失的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)虛，又覺(jue)獲得寧(ning)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暢(chang)適。首句(ju)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“好”即是從(cong)(cong)這(zhe)(zhe)后一種(zhong)感(gan)(gan)覺(jue)產(chan)(chan)生(sheng)，只(zhi)有基于(yu)這(zhe)(zhe)種(zhong)心理(li)感(gan)(gan)覺(jue)，才可解釋認(ren)為“狼藉殘(can)紅”三句(ju)所(suo)(suo)寫(xie)景象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“好”之(zhi)所(suo)(suo)在。

最后(hou)二(er)句，“垂下簾櫳，雙燕(yan)(yan)歸來細雨(yu)中。”寫室內景(jing)，以(yi)人物動態描寫與自然景(jing)物映襯相結(jie)合，表達出作者恬適淡泊的(de)(de)胸襟(jin)。末(mo)兩(liang)句是倒裝，本是開簾待(dai)燕(yan)(yan)，“雙燕(yan)(yan)歸來”才(cai)“垂下簾櫳”。結(jie)句“雙燕(yan)(yan)歸來細雨(yu)中”，意(yi)蘊(yun)含蓄委婉，以(yi)細雨(yu)襯托春(chun)空之后(hou)的(de)(de)清(qing)寂(ji)氣氛，又以(yi)雙燕(yan)(yan)飛歸制造出輕靈、歡娛的(de)(de)意(yi)境(jing)。

這首(shou)詞(ci)通篇寫景，不帶(dai)明顯的(de)主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的(de)曠達胸(xiong)懷(huai)和恬(tian)淡心境(jing)。此(ci)詞(ci)表現出詞(ci)人別具慧眼的(de)審美特點，尤(you)其最(zui)后兩句(ju)營(ying)造出耐人尋味的(de)意境(jing)。作者寫西湖美景，動靜交(jiao)錯(cuo)，以(yi)動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示(shi)出不凡的(de)藝(yi)術(shu)功(gong)力(li)。

西湖(hu)花時(shi)過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常(chang)人對(dui)此(ci)，當覺索然無(wu)味(wei)(wei)，而作者(zhe)卻面對(dui)這(zhe)種“匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)春(chun)又去(qu)”的衰殘景象，不(bu)但不(bu)感(gan)傷(shang)，反而在孤寂清冷中(zhong)體味(wei)(wei)出(chu)安寧靜謐(mi)的美趣。這(zhe)種春(chun)空之(zhi)后的閑淡胸懷，這(zhe)種別(bie)具一格的審美感(gan)受，正是此(ci)詞有異(yi)于一般(ban)詠(yong)春(chun)詞的獨(du)到(dao)之(zhi)處。

全詞(ci)取境典型，敘事抒情結合。章法縝(zhen)密，構思(si)嚴謹，意象鮮明。

名家評論

劉永(yong)濟《詞論(lun)》：小令尤以結(jie)語(yu)取重，必通首蓄意、蓄勢，于(yu)結(jie)句得之(zhi)，自然(ran)有神(shen)韻。如永(yong)叔《采桑子》前結(jie)“垂(chui)柳闌干盡日風(feng)”，后結(jie)“雙燕歸來細雨(yu)中”，神(shen)味至(zhi)永(yong)，蓋芳歇(xie)紅殘(can)，人去春空，皆喧(xuan)極歸寂之(zhi)語(yu)，而此(ci)二句則至(zhi)寂之(zhi)境，一路(lu)說來，便覺至(zhi)寂之(zhi)中，真味無(wu)窮，辭意高(gao)絕。

元人方回《瀛(ying)奎律髓》：此(ci)詞(ci)工于雕琢(zhuo)，琢(zhuo)靜(jing)境，靜(jing)怡人心。

唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋》：此首(shou)上片(pian)言游(you)冶之(zhi)盛，下片(pian)言人去之(zhi)靜。通篇于景中(zhong)見(jian)情，文字極疏(shu)雋。風光之(zhi)好，太守之(zhi)適(shi)，并可想象(xiang)而知(zhi)也。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有(you)意味。

語言(yan)(yan)學家劉(liu)征評此詞：語言(yan)(yan)輕重(zhong)有致，描繪優美，情感(gan)真摯，是醉(zui)翁一(yi)篇(pian)優秀(xiu)的代表詞作。

陳(chen)寅恪：歐(ou)(ou)陽修(xiu)(xiu)工于靜景，《采桑子(zi)》十首可(ke)(ke)(ke)謂其晚(wan)年一(yi)大力作(zuo)。“群芳過后西(xi)湖(hu)好”一(yi)詞(ci)，著(zhu)力寫得(de)心景相通，呈現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)西(xi)湖(hu)的(de)(de)(de)靜，這(zhe)與(yu)(yu)心態是(shi)相合的(de)(de)(de)。他為我們展現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)西(xi)湖(hu)殘(can)紅、蒙(meng)蒙(meng)飛絮、人歌散(san)盡的(de)(de)(de)場面，這(zhe)要聯系歐(ou)(ou)陽修(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)生(sheng)活看，雖(sui)然(ran)適居潁州，但晚(wan)年的(de)(de)(de)悲涼不可(ke)(ke)(ke)避免，所以首先刻畫得(de)悲涼些。“好”字可(ke)(ke)(ke)以看做是(shi)一(yi)些自我安慰吧。“始覺”在此很重要，這(zhe)意(yi)味著(zhu)他突然(ran)悟透了(le)人生(sheng)悲歡離(li)合。這(zhe)樣的(de)(de)(de)措詞(ci)與(yu)(yu)他晚(wan)年信禪有關。人生(sheng)也許就是(shi)如此，在詞(ci)中，作(zuo)者已(yi)經表達(da)出(chu)了(le)對生(sheng)活的(de)(de)(de)看法(fa)，總結了(le)自己的(de)(de)(de)一(yi)輩(bei)子(zi)，“雙燕歸來細雨中”是(shi)對自己的(de)(de)(de)感嘆罷(ba)。這(zhe)首詞(ci)取境與(yu)(yu)別人不同，是(shi)不俗的(de)(de)(de)，融合自己對人生(sheng)的(de)(de)(de)總結也是(shi)不俗，這(zhe)點(dian)就不愧是(shi)八(ba)大家了(le)。整體看，全(quan)詞(ci)大概是(shi)《采桑子(zi)》十首的(de)(de)(de)縮影(ying)，依愚論，它是(shi)歐(ou)(ou)陽修(xiu)(xiu)一(yi)大佳(jia)作(zuo)。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采桑子，詞牌名。又名”丑奴兒令“、”羅(luo)敷艷歌(ge)“、”羅(luo)敷媚“。唐教坊大(da)曲(qu)有《楊下(xia)采桑》，南卓《羯鼓錄》作《涼下(xia)采桑》，屬“太(tai)簇角”。此雙(shuang)調(diao)小(xiao)令，殆就大(da)曲(qu)中截取一遍為之。《尊前(qian)集》注(zhu)“羽調(diao)”，《張子野詞》入“雙(shuang)調(diao)”。四十四字，前(qian)后片(pian)各三平韻。

格律對照

群(qun)芳過后西湖(hu)好，狼籍殘紅，

中(zhong)平(ping)中(zhong)仄平(ping)平(ping)仄，中(zhong)仄平(ping)平(ping)。

飛絮濛(meng)濛(meng)，垂(chui)柳闌干盡日風。

中仄(ze)平平，中仄(ze)平平中仄(ze)平。

笙歌散盡游人去，始(shi)覺(jue)春空，

中平(ping)中仄平(ping)平(ping)仄，中仄平(ping)平(ping)。

垂下簾櫳，雙燕(yan)歸來細雨中。

中(zhong)仄平(ping)平(ping)，中(zhong)仄平(ping)平(ping)中(zhong)仄平(ping)。

（說(shuo)明(ming)：平，表示(shi)填(tian)平聲(sheng)字(zi)；仄，表示(shi)填(tian)仄聲(sheng)字(zi)；中，表示(shi)可平可仄；加黑體字(zi)為韻腳所(suo)在。）