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基本介紹

《采桑子·群芳過后西(xi)(xi)湖好》是(shi)宋代文學家歐陽修所(suo)作的(de)組詞(ci)《采桑子十首》的(de)第四首。此(ci)詞(ci)寫暮春依欄觀湖游(you)興之(zhi)感(gan)(gan)，描寫了(le)潁州(zhou)西(xi)(xi)湖暮春時節靜謐清疏灑(sa)的(de)風姿，詞(ci)人(ren)在(zai)暮春美(mei)景中寄托閑適之(zhi)情。上片寫暮春之(zhi)景，下(xia)片言眾人(ren)歸去之(zhi)靜。全詞(ci)將(jiang)西(xi)(xi)湖清空幽寂的(de)春末境界表現得優(you)美(mei)可愛(ai)，體現了(le)對大自然和(he)現實人(ren)生的(de)無限熱愛(ai)和(he)眷戀。詞(ci)以細雨雙燕狀寂寥(liao)之(zhi)況，于落(luo)寞中尚有空虛之(zhi)感(gan)(gan)，文字疏雋，感(gan)(gan)情含蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群芳過后西湖好(hao)⑴，狼籍(ji)殘(can)紅⑵，飛絮濛(meng)濛(meng)⑶。垂柳闌干盡日風⑷。

笙歌散盡游人去⑸，始覺春空。垂(chui)下(xia)簾櫳⑹，雙燕歸來細雨中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群芳過后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖(hu)：指潁州西湖(hu)，在今安徽阜陽西北，穎(ying)水(shui)和諸水(shui)匯(hui)流處，風景佳勝(sheng)。

⑵狼籍(ji)殘紅：殘花縱橫(heng)散亂(luan)的樣(yang)子(zi)。殘紅，落(luo)花。狼籍(ji)，同(tong)“狼藉”，散亂(luan)的樣(yang)子(zi)。

⑶濛濛：今寫作(zuo)“蒙(meng)蒙(meng)”。細雨迷蒙(meng)的樣子，以(yi)此形(xing)容飛揚的柳絮。

⑷闌干：橫斜，縱橫交(jiao)錯。

⑸笙歌(ge)：笙管伴奏的歌(ge)筵(yan)。散：消(xiao)失，此指曲樂聲停(ting)止。去：離開，離去。

⑹簾(lian)櫳：窗簾(lian)和窗欞，泛指門(men)窗的簾(lian)子(zi)。

作品譯文

雖說是百花凋(diao)落(luo)，暮(mu)春時(shi)(shi)節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落(luo)，點點殘紅(hong)在(zai)紛(fen)雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shi)(shi)而飄浮(fu)，時(shi)(shi)而飛旋，舞弄得(de)(de)迷迷蒙(meng)蒙(meng)；楊柳向下垂落(luo)，縱橫交錯，在(zai)和(he)(he)風中隨風飄蕩，搖曳(ye)多姿，在(zai)和(he)(he)煦的春風中，怡然自得(de)(de)，整(zheng)日(ri)輕拂著湖水。

游人盡興散去，笙簫歌聲也漸(jian)漸(jian)靜息，才(cai)開始(shi)覺得一片空寂，又仿佛正(zheng)需(xu)要這(zhe)(zhe)份安謐。回到居(ju)室，拉起(qi)窗簾(lian)(lian)，等(deng)待著燕子(zi)的來臨(lin)，只(zhi)見雙(shuang)燕從蒙蒙細雨中歸來，這(zhe)(zhe)才(cai)拉起(qi)了簾(lian)(lian)子(zi)。

背景介紹

本詞作(zuo)于熙寧(ning)四年(nian)(nian)（1071年(nian)(nian)），這年(nian)(nian)六月，歐陽(yang)修以太子(zi)(zi)少師的身份辭職，回(hui)到(dao)潁(ying)州。暮(mu)春時節來到(dao)西湖(hu)游玩，心生喜(xi)悅而作(zuo)《采桑子(zi)(zi)》十首(shou)。

作者介紹

歐陽修（1007－1072），北(bei)宋(song)(song)文學(xue)家、史(shi)(shi)學(xue)家。字永叔，號(hao)(hao)醉翁，晚(wan)號(hao)(hao)六一居士(shi)。廬陵（今江西吉安(an)）人(ren)。公元1030年（天圣八年）進(jin)士(shi)。累擢知(zhi)制誥、翰林學(xue)士(shi)，歷樞密副使、參知(zhi)政事。宋(song)(song)神(shen)宗朝，遷(qian)兵部尚書，以(yi)太子少(shao)師(shi)致仕。卒(zu)謚(shi)文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革(ge)新(xin)主張，文學(xue)上主張明道、致用，對宋(song)(song)初以(yi)來靡麗(li)、險怪的文風表示(shi)不滿，并積極培養后進(jin)，是北(bei)宋(song)(song)古(gu)文運動的領(ling)袖(xiu)。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐(tang)宋(song)(song)八大家”之一；詩風與(yu)其(qi)(qi)散文近似，語言流暢自然(ran)。其(qi)(qi)詞(ci)婉麗(li)，承(cheng)襲南(nan)唐(tang)余風。曾與(yu)宋(song)(song)祁合修《新(xin)唐(tang)書》，并獨撰《新(xin)五(wu)代(dai)史(shi)(shi)》。又喜收集(ji)金石文字，編為《集(ji)古(gu)錄》，對宋(song)(song)代(dai)金石學(xue)頗有影響。有《歐陽文忠集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這是(shi)歐陽修(xiu)晚年退(tui)居潁(ying)(ying)州(zhou)時寫(xie)的(de)(de)(de)十首《采(cai)桑子》中的(de)(de)(de)第四首，抒寫(xie)了(le)作者(zhe)寄情湖(hu)山(shan)的(de)(de)(de)情懷。雖寫(xie)殘春(chun)景(jing)(jing)色(se)，卻(que)無傷春(chun)之(zhi)感，而是(shi)以疏(shu)淡輕快的(de)(de)(de)筆(bi)墨描繪了(le)潁(ying)(ying)州(zhou)西(xi)湖(hu)的(de)(de)(de)暮春(chun)景(jing)(jing)甚愛潁(ying)(ying)州(zhou)西(xi)湖(hu)風光，創造(zao)出一種(zhong)清幽(you)靜謐的(de)(de)(de)藝術境界。而詞人的(de)(de)(de)安(an)閑(xian)自適(shi)，也就在這種(zhong)境界中自然(ran)地表現出來。情景(jing)(jing)交融，真切動(dong)人。詞中很少修(xiu)飾，特別是(shi)上下兩片，純用白描，卻(que)頗耐尋味。

上片(pian)(pian)描(miao)寫群芳凋謝(xie)后(hou)西湖的(de)恬(tian)靜(jing)清幽(you)之美。首(shou)句(ju)是全(quan)詞的(de)綱(gang)領，由此(ci)引出“群芳過(guo)后(hou)”的(de)西湖景(jing)象(xiang)(xiang)，及(ji)詞人從中領悟到的(de)“好(hao)”的(de)意味。“狼(lang)藉”、“飛絮”二(er)句(ju)寫落紅零亂滿(man)地、翠柳(liu)柔(rou)條(tiao)斜拂于春風(feng)中的(de)姿(zi)態(tai)。以上數句(ju)，通過(guo)落花、飛絮、垂柳(liu)等意象(xiang)(xiang)，描(miao)摹出一(yi)幅清疏(shu)淡(dan)遠的(de)暮春圖景(jing)。“群芳過(guo)后(hou)”本(ben)有衰殘(can)之味，常人對(dui)此(ci)或惋惜，或傷(shang)感，或留戀，而作者(zhe)卻贊(zan)美說“好(hao)”，并以這一(yi)感情線索貫穿(chuan)全(quan)篇。人心(xin)情舒暢則(ze)觀(guan)景(jing)物莫不美麗(li)，心(xin)情憂傷(shang)則(ze)反之。這就是所謂的(de)移情。一(yi)片(pian)(pian)風(feng)景(jing)就是一(yi)種心(xin)情，道理也正在于此(ci)。

過(guo)片表現出(chu)環境之(zhi)清幽，虛寫(xie)出(chu)過(guo)去(qu)湖上(shang)游(you)樂的(de)(de)盛(sheng)況(kuang)(kuang)。“笙(sheng)(sheng)歌(ge)散盡(jin)游(you)人去(qu)，”乃指(zhi)“綠(lv)水逶迤，芳草(cao)長(chang)堤，隱(yin)隱(yin)笙(sheng)(sheng)歌(ge)處處隨(sui)”的(de)(de)游(you)春(chun)盛(sheng)況(kuang)(kuang)已(yi)過(guo)去(qu)，花(hua)謝(xie)柳老，“笙(sheng)(sheng)歌(ge)處處隨(sui)”的(de)(de)游(you)人也意興闌珊，無(wu)人欣賞殘(can)紅飛絮之(zhi)景；“始(shi)覺春(chun)空”，點明從上(shang)面三句(ju)景象(xiang)所(suo)(suo)產生(sheng)的(de)(de)感覺，道出(chu)了作(zuo)者(zhe)惜春(chun)戀春(chun)的(de)(de)復(fu)雜(za)微(wei)妙的(de)(de)心境。“始(shi)覺”是(shi)(shi)頓悟之(zhi)辭，這(zhe)兩(liang)句(ju)是(shi)(shi)從繁(fan)華喧鬧消失(shi)(shi)后清醒過(guo)來的(de)(de)感覺，繁(fan)華喧鬧消失(shi)(shi)，既覺有所(suo)(suo)失(shi)(shi)的(de)(de)空虛，又(you)覺獲(huo)得寧靜的(de)(de)暢適。首句(ju)說(shuo)的(de)(de)“好(hao)”即是(shi)(shi)從這(zhe)后一種感覺產生(sheng)，只有基(ji)于(yu)這(zhe)種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘(can)紅”三句(ju)所(suo)(suo)寫(xie)景象(xiang)的(de)(de)“好(hao)”之(zhi)所(suo)(suo)在(zai)。

最后(hou)二句，“垂(chui)下簾櫳，雙燕歸來細(xi)雨(yu)中。”寫室內(nei)景(jing)，以人物動態描寫與自然(ran)景(jing)物映襯相(xiang)結(jie)合，表達出作者恬(tian)適淡泊(bo)的胸襟。末兩句是(shi)倒裝，本是(shi)開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂(chui)下簾櫳”。結(jie)句“雙燕歸來細(xi)雨(yu)中”，意(yi)蘊含蓄委婉，以細(xi)雨(yu)襯托春空之后(hou)的清(qing)寂氣氛，又以雙燕飛(fei)歸制造(zao)出輕(qing)靈、歡(huan)娛的意(yi)境。

這首(shou)詞(ci)通(tong)篇寫(xie)景，不帶明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲(qu)地顯(xian)露出(chu)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)曠達胸(xiong)懷和恬淡心(xin)境。此詞(ci)表現出(chu)詞(ci)人別具慧眼的(de)(de)(de)審美(mei)特點(dian)，尤其(qi)最后(hou)兩句(ju)營造(zao)出(chu)耐人尋味的(de)(de)(de)意境。作(zuo)者(zhe)寫(xie)西湖美(mei)景，動(dong)靜交(jiao)錯，以動(dong)顯(xian)靜，意脈貫串，層次井(jing)然，顯(xian)示(shi)出(chu)不凡的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)功力。

西湖花時(shi)過后，群芳凋零，殘(can)紅(hong)狼(lang)藉(jie)。常人(ren)對此，當覺索然無(wu)味，而(er)作者卻(que)面對這種“匆(cong)匆(cong)春又去(qu)”的(de)衰殘(can)景象(xiang)，不(bu)(bu)但不(bu)(bu)感傷，反而(er)在孤寂(ji)清(qing)冷中體味出安寧靜(jing)謐的(de)美(mei)趣(qu)。這種春空之后的(de)閑淡胸(xiong)懷(huai)，這種別具一(yi)格的(de)審美(mei)感受，正是此詞(ci)有異于一(yi)般詠春詞(ci)的(de)獨到(dao)之處。

全詞取境典型(xing)，敘事(shi)抒情結合。章法(fa)縝密，構思嚴謹，意(yi)象鮮明。

名家評論

劉永(yong)濟《詞論》：小令尤以(yi)結語取重，必通首蓄(xu)(xu)意(yi)(yi)、蓄(xu)(xu)勢，于結句得之，自然有神(shen)(shen)韻。如永(yong)叔《采桑子》前結“垂柳闌干(gan)盡日(ri)風”，后結“雙燕歸(gui)來細雨中”，神(shen)(shen)味至(zhi)(zhi)永(yong)，蓋芳歇紅(hong)殘，人去春空，皆喧極歸(gui)寂之語，而此二句則(ze)至(zhi)(zhi)寂之境，一(yi)路說來，便覺至(zhi)(zhi)寂之中，真味無窮，辭(ci)意(yi)(yi)高絕。

元人方回《瀛奎律髓》：此(ci)詞工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。

唐圭(gui)璋《唐宋(song)詞簡釋》：此首上(shang)片(pian)(pian)言游冶之盛，下片(pian)(pian)言人(ren)去之靜(jing)。通篇于景中見情(qing)，文字極(ji)疏雋。風(feng)光之好，太守之適，并可想(xiang)象而(er)知(zhi)也。

俞陛(bi)云《唐五代兩宋詞選(xuan)釋》：西(xi)湖在(zai)宋時，極(ji)游(you)觀(guan)之盛。此詞獨寫靜境，別有意(yi)味。

語言學家劉征(zheng)評此詞(ci)：語言輕重有致，描(miao)繪優美，情(qing)感真摯，是醉翁一篇(pian)優秀的代表詞(ci)作。

陳寅(yin)恪：歐陽修工于(yu)靜(jing)景(jing)，《采桑(sang)子》十首可(ke)謂其晚(wan)年(nian)一大力作(zuo)(zuo)。“群(qun)芳過后西(xi)湖(hu)好”一詞(ci)(ci)，著力寫(xie)得(de)心景(jing)相(xiang)通，呈現(xian)的(de)是(shi)(shi)西(xi)湖(hu)的(de)靜(jing)，這(zhe)與心態是(shi)(shi)相(xiang)合的(de)。他(ta)(ta)為我們展現(xian)的(de)是(shi)(shi)西(xi)湖(hu)殘紅、蒙蒙飛絮、人歌散盡的(de)場面，這(zhe)要聯系歐陽修的(de)生活看(kan)(kan)(kan)，雖然(ran)適居潁州，但(dan)晚(wan)年(nian)的(de)悲涼(liang)不可(ke)避(bi)免(mian)，所以首先刻畫得(de)悲涼(liang)些。“好”字可(ke)以看(kan)(kan)(kan)做是(shi)(shi)一些自我安慰吧(ba)。“始覺”在此很(hen)重(zhong)要，這(zhe)意味(wei)著他(ta)(ta)突然(ran)悟透了(le)人生悲歡(huan)離合。這(zhe)樣的(de)措詞(ci)(ci)與他(ta)(ta)晚(wan)年(nian)信禪有關(guan)。人生也許就是(shi)(shi)如此，在詞(ci)(ci)中，作(zuo)(zuo)者已經表達出了(le)對生活的(de)看(kan)(kan)(kan)法，總結了(le)自己的(de)一輩(bei)子，“雙燕歸來細(xi)雨(yu)中”是(shi)(shi)對自己的(de)感嘆罷。這(zhe)首詞(ci)(ci)取境與別人不同，是(shi)(shi)不俗(su)的(de)，融合自己對人生的(de)總結也是(shi)(shi)不俗(su)，這(zhe)點就不愧是(shi)(shi)八(ba)大家了(le)。整體看(kan)(kan)(kan)，全詞(ci)(ci)大概是(shi)(shi)《采桑(sang)子》十首的(de)縮影，依愚論(lun)，它(ta)是(shi)(shi)歐陽修一大佳作(zuo)(zuo)。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采桑(sang)子，詞(ci)牌名。又(you)名”丑奴兒(er)令“、”羅敷艷(yan)歌“、”羅敷媚(mei)“。唐教坊大(da)曲(qu)有《楊下采桑(sang)》，南卓《羯鼓錄》作《涼下采桑(sang)》，屬“太簇(cu)角(jiao)”。此雙調(diao)小令，殆就大(da)曲(qu)中截(jie)取一遍(bian)為(wei)之。《尊前(qian)集》注“羽調(diao)”，《張子野(ye)詞(ci)》入“雙調(diao)”。四十四字(zi)，前(qian)后片各三平韻(yun)。

格律對照

群(qun)芳(fang)過后西湖好(hao)，狼籍殘紅，

中平中仄(ze)平平仄(ze)，中仄(ze)平平。

飛絮(xu)濛(meng)(meng)濛(meng)(meng)，垂柳闌干(gan)盡日風。

中仄平(ping)平(ping)，中仄平(ping)平(ping)中仄平(ping)。

笙歌(ge)散(san)盡游人去，始覺春空，

中平中仄平平仄，中仄平平。

垂(chui)下簾櫳，雙燕歸來細雨(yu)中。

中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)中仄平(ping)(ping)。

（說明：平，表(biao)示(shi)填(tian)平聲(sheng)字；仄，表(biao)示(shi)填(tian)仄聲(sheng)字；中，表(biao)示(shi)可(ke)平可(ke)仄；加黑體字為韻腳所在。）