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基本介紹

《訴衷情(qing)(qing)·眉意》是(shi)宋代文學家歐陽(yang)修的(de)詞作。此(ci)詞抒(shu)寫(xie)一個女子的(de)離愁(chou)別恨，通(tong)過描(miao)寫(xie)女子的(de)生活片(pian)斷，即在冬日的(de)清(qing)晨起床梳妝(zhuang)時的(de)生活情(qing)(qing)景，展現了她痛苦(ku)(ku)與苦(ku)(ku)悶(men)的(de)內(nei)心(xin)世界。上片(pian)敘事(shi)，寫(xie)畫眉。第(di)一句(ju)點明時間，第(di)二句(ju)以素描(miao)手法勾勒出畫眉圖；后二句(ju)寫(xie)女主(zhu)人(ren)公因內(nei)心(xin)愁(chou)苦(ku)(ku)哀怨畫出的(de)眉像遠山一樣淡然修長(chang)。下片(pian)抒(shu)情(qing)(qing)，寫(xie)蹙眉。首三(san)句(ju)寫(xie)女主(zhu)人(ren)公追憶(yi)往事(shi)，哀嘆芳年(nian)易逝，內(nei)心(xin)傷(shang)感；結尾三(san)句(ju)描(miao)繪女主(zhu)人(ren)公無限(xian)傷(shang)心(xin)、寸腸欲斷的(de)情(qing)(qing)態(tai)。全詞語淺情(qing)(qing)深(shen)，言短味長(chang)，寫(xie)人(ren)眉目傳(chuan)神，入木(mu)三(san)分。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨簾(lian)幕卷輕霜⑵，呵手試(shi)梅妝⑶。都緣自(zi)有離恨⑷，故畫作(zuo)遠山長(chang)⑸。

思往事，惜流芳⑹。易(yi)成傷。擬歌先斂⑺，欲笑還(huan)顰⑻，最斷人腸⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷情(qing)：原(yuan)為唐教坊曲名(ming)，后用為詞牌名(ming)。唐溫庭(ting)筠取(qu)《離騷(sao)》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情(qing)”之意，創制(zhi)此調。雙調四十四字，上下(xia)片各三平韻。

⑵輕霜：薄霜，表明時節(jie)已(yi)是初秋。

⑶試(shi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)：謂試(shi)著(zhu)描畫梅(mei)(mei)(mei)(mei)花妝(zhuang)。梅(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)，“梅(mei)(mei)(mei)(mei)花妝(zhuang)”的省稱。梅(mei)(mei)(mei)(mei)花妝(zhuang)是一(yi)種美妝(zhuang)，始于南朝宋壽(shou)陽公(gong)主。《太平(ping)御覽》卷三十《時序部》引《雜五行(xing)書》：“宋武帝女(nv)陽壽(shou)公(gong)主一(yi)日(ri)(ri)臥含章殿檐(yan)下，梅(mei)(mei)(mei)(mei)花落公(gong)主頭上，成五出花，拂(fu)之不去(qu)。皇后(hou)留之，看得幾日(ri)(ri)，三日(ri)(ri)后(hou)洗落。宮女(nv)奇異竟仿，今日(ri)(ri)梅(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)是也。”

⑷緣：因為。離恨：因別離而(er)產(chan)生的(de)愁苦。南(nan)朝梁吳均(jun)《陌上(shang)桑(sang)》詩：“故人(ren)寧知此，離恨煎人(ren)腸。”

⑸遠(yuan)山(shan)：指遠(yuan)山(shan)眉。形容把(ba)眉毛畫得(de)又細又長(chang)，有(you)如水(shui)墨珈的(de)遠(yuan)山(shan)形狀。比(bi)喻離恨的(de)深(shen)長(chang)。

⑹流芳：流逝(shi)的年華。

⑺斂(lian)（liǎn）：收斂(lian)表情(qing)。

⑻顰（pín）：皺眉，憂愁(chou)的樣(yang)子。

⑼斷(duan)人腸(chang)：悲痛之(zhi)極，謂之(zhi)斷(duan)腸(chang)。

白話譯文

清(qing)晨卷(juan)起(qi)結(jie)著清(qing)霜的幕簾，呵暖雙手(shou)試梳(shu)新(xin)式梅花妝。都因(yin)為內心(xin)有太多離愁(chou)別恨，所以把雙眉涂得像遠山那(nei)么(me)長。

回想(xiang)(xiang)那如煙往事，痛惜(xi)流(liu)逝(shi)的年華，更容(rong)易(yi)使(shi)人(ren)感傷(shang)。想(xiang)(xiang)唱歌又斂容(rong)，想(xiang)(xiang)歡笑眉頭(tou)卻(que)緊(jin)皺(zhou)，這日子最令人(ren)痛斷肝腸。

背景介紹

歐陽修在政治生活(huo)中，剛勁正直，見義(yi)勇為(wei)，他的(de)詩文(wen)和部分“雅詞(ci)(ci)”表現出(chu)其性格中的(de)這(zhe)個(ge)側(ce)面。而(er)他的(de)日常私生活(huo)，尤其是(shi)年輕(qing)時的(de)生活(huo)，則(ze)頗風(feng)流(liu)放任。因(yin)而(er)也寫(xie)了(le)一些帶“世俗(su)之氣”的(de)艷詞(ci)(ci)。這(zhe)首(shou)《訴衷情》就是(shi)其中之一。一般認為(wei)，這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)是(shi)寫(xie)一個(ge)歌女(nv)的(de)生活(huo)。其創作時間未詳。

作者介紹

歐(ou)陽修（1007－1072），北宋(song)(song)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)家、史學(xue)(xue)(xue)家。字永(yong)叔，號醉(zui)翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人(ren)。天圣(sheng)八(ba)年（1030年）進士。累擢知制(zhi)誥、翰林學(xue)(xue)(xue)士，歷樞密副使、參知政(zheng)事。宋(song)(song)神宗朝(chao)，遷(qian)兵(bing)部尚書(shu)，以太子(zi)少師致仕。卒(zu)謚文(wen)(wen)忠(zhong)。政(zheng)治上曾支持過范仲淹等的(de)(de)革新主(zhu)張，文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)上主(zhu)張明(ming)道、致用，對宋(song)(song)初(chu)以來靡麗(li)、險(xian)怪的(de)(de)文(wen)(wen)風(feng)表示不滿，并(bing)積極培養后(hou)進，是北宋(song)(song)古(gu)文(wen)(wen)運動的(de)(de)領袖。散文(wen)(wen)說理暢達(da)，抒情(qing)委婉(wan)，為“唐宋(song)(song)八(ba)大家”之一；詩風(feng)與(yu)其散文(wen)(wen)近似(si)，語言流暢自(zi)然(ran)。其詞婉(wan)麗(li)，承襲南唐余風(feng)。曾與(yu)宋(song)(song)祁合修《新唐書(shu)》，并(bing)獨撰《新五代(dai)(dai)史》。又喜收集(ji)金石文(wen)(wen)字，編為《集(ji)古(gu)錄(lu)》，對宋(song)(song)代(dai)(dai)金石學(xue)(xue)(xue)頗(po)有(you)影響(xiang)。有(you)《歐(ou)陽文(wen)(wen)忠(zhong)集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)(ci)抒(shu)寫(xie)女(nv)(nv)子的(de)(de)離愁(chou)別恨，用字并不多，幾個場景切(qie)換(huan)卻生(sheng)動地刻(ke)畫了(le)女(nv)(nv)主(zhu)人公(gong)復雜的(de)(de)內(nei)(nei)心世(shi)界。詞(ci)(ci)以(yi)形傳神，詞(ci)(ci)人從環境描寫(xie)到人物外(wai)貌(mao)描寫(xie)，繼而是女(nv)(nv)子的(de)(de)生(sheng)活片段，表現出了(le)女(nv)(nv)子內(nei)(nei)心的(de)(de)苦悶，對于逝水流年(nian)的(de)(de)追憶(yi)以(yi)及痛(tong)苦的(de)(de)生(sheng)活經歷。

歐陽修的(de)詞，和他的(de)詩(shi)(shi)(shi)文風格是(shi)(shi)很不一(yi)樣的(de)，說(shuo)不上(shang)放(fang)蕩，但至少是(shi)(shi)放(fang)得開。所以(yi)他的(de)詞中(zhong)說(shuo)男女之情(qing)，或寫(xie)兒(er)女之態的(de)不少，而且寫(xie)得很好，說(shuo)明他其實(shi)并不是(shi)(shi)一(yi)個(ge)古(gu)板的(de)人(ren)。題目叫“眉(mei)(mei)意(yi)”，就是(shi)(shi)以(yi)眉(mei)(mei)為題。古(gu)代女子(zi)(zi)化(hua)妝，畫眉(mei)(mei)是(shi)(shi)最重要的(de)步(bu)驟之一(yi)，畫的(de)花樣也(ye)(ye)多，所以(yi)古(gu)人(ren)甚至以(yi)“蛾(e)眉(mei)(mei)”為美(mei)麗女子(zi)(zi)的(de)代稱。《詩(shi)(shi)(shi)經·衛風·碩人(ren)》中(zhong)就以(yi)“螓(qin)首蛾(e)眉(mei)(mei)，巧笑倩兮(xi)，美(mei)目盼(pan)兮(xi)”描寫(xie)美(mei)人(ren)。屈原的(de)《離騷》中(zhong)，也(ye)(ye)已經有“眾女嫉余之蛾(e)眉(mei)(mei)兮(xi)，謠諑謂余以(yi)善淫”的(de)詩(shi)(shi)(shi)句。后人(ren)詩(shi)(shi)(shi)文中(zhong)就舉(ju)不勝舉(ju)了(le)。

上片敘(xu)事，寫畫(hua)眉。“清(qing)(qing)晨簾幕(mu)卷輕(qing)霜(shuang)”是(shi)環境描寫，冬日的早晨，寒(han)氣襲(xi)人。“呵手試梅妝”，以素描手法(fa)勾勒出一幅圖(tu)畫(hua)：女主人公于冬日清(qing)(qing)晨臨鏡(jing)梳妝，呵氣溫暖(nuan)著纖細的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。“簾幕(mu)卷”，暗示她(ta)已起床(chuang)(chuang)，雖然時間(jian)尚早，卻要起床(chuang)(chuang)梳妝，表現(xian)出日常生活(huo)的艱(jian)辛(xin)。“輕(qing)霜(shuang)”，暗示氣候只微(wei)寒(han)。因(yin)微(wei)寒(han)而(er)呵手，可見(jian)女主人公的嬌怯(qie)，也體現(xian)出她(ta)迫于生計(ji)才如此辛(xin)苦(ku)。“試梅妝”，則突出她(ta)的秀慧俏麗。

后(hou)二句寫她內心(xin)本有(you)(you)離愁別(bie)恨，所以(yi)把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒“故畫(hua)作(zuo)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”。古人(ren)有(you)(you)以(yi)山(shan)(shan)(shan)水喻別(bie)離的(de)(de)(de)習慣，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛之長(chang)(chang)(chang)(chang)，象(xiang)征水闊山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)。用(yong)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)比美人(ren)之眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由(you)來(lai)已久。托名漢伶(ling)玄《飛燕外(wai)傳》就(jiu)有(you)(you)“女弟(di)合德入(ru)宮(gong)(gong)，為薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)黛”之句。此二句極(ji)有(you)(you)情致。女子(zi)畫(hua)了一個(ge)長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這是(shi)很正(zheng)常的(de)(de)(de)。唐明皇(huang)《好時光·寶髻偏宜宮(gong)(gong)樣》云：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛不須張敞畫(hua)，天教入(ru)鬢長(chang)(chang)(chang)(chang)。”可見長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)美的(de)(de)(de)標志(zhi)。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”，也(ye)是(shi)平常的(de)(de)(de)事。唐代張泌《妝(zhuang)(zhuang)樓記》說(shuo)唐明皇(huang)避“安史之亂”逃(tao)到(dao)成都后(hou)，讓(rang)畫(hua)工作(zuo)《十眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》，也(ye)就(jiu)是(shi)十種(zhong)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)(de)畫(hua)法。明代楊(yang)慎《丹鉛續錄·十眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中(zhong)重新總結了這些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式(shi)的(de)(de)(de)圖譜，計有(you)(you)鴛(yuan)鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三(san)峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月(yue)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢(shao)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙(yan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫(heng)云眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十種(zhong)。“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就(jiu)是(shi)其(qi)中(zhong)一種(zhong)。托名劉歆(xin)《西京雜記》卷二說(shuo)“（卓(zhuo)）文君姣好，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色如望(wang)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)”；晏幾道《生查子(zi)·遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)(chang)(chang)(chang)》說(shuo)李師師“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)(chang)(chang)(chang)，細柳腰肢(zhi)裊”。可見“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)很好看的(de)(de)(de)，據說(shuo)是(shi)一種(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)細長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)。這里(li)，從歌女一番對鏡梳(shu)妝(zhuang)(zhuang)、顧影自憐的(de)(de)(de)舉動中(zhong)，尤其(qi)是(shi)從她描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”當中(zhong)，可以(yi)窺見她內心(xin)的(de)(de)(de)凄苦孤(gu)獨和(he)對愛情的(de)(de)(de)渴望(wang)。詞人(ren)高明的(de)(de)(de)地方，是(shi)融情入(ru)景。把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)”，不是(shi)因為它好看，而是(shi)“都緣(yuan)自有(you)(you)離恨”，把畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人(ren)聯系(xi)得十分巧妙。

下片(pian)抒(shu)情，寫蹙眉。上(shang)片(pian)說到思人(ren)，下片(pian)就很自然地(di)過(guo)渡到“思往(wang)事，惜(xi)流芳(fang)，自成傷(shang)”了(le)。從舉(ju)止(zhi)、容色中(zhong)，詞人(ren)窺測女(nv)子有感傷(shang)的情緒(xu)，大概她(ta)正在思量著(zhu)難追的往(wang)事，惋惜(xi)著(zhu)易逝(shi)的芳(fang)年，內心(xin)傷(shang)感不已。此(ci)三句，極其成功地(di)對女(nv)主人(ren)公進(jin)行了(le)心(xin)理刻畫，僅(jin)用寥(liao)寥(liao)數語便便充分表現(xian)了(le)她(ta)內心(xin)的痛(tong)楚和(he)感傷(shang)。

結(jie)尾三句，以(yi)“擬(ni)歌(ge)先斂，欲笑(xiao)還(huan)顰(pin)，最斷(duan)人(ren)(ren)腸(chang)(chang)”的(de)情態，活(huo)(huo)靈(ling)活(huo)(huo)現地(di)刻畫出女主人(ren)(ren)公無法(fa)獲得幸福(fu)生(sheng)活(huo)(huo)而為(wei)生(sheng)計被迫(po)賣唱的(de)痛苦(ku)心(xin)情，道出了(le)(le)她對于(yu)自身(shen)命運不能自主而只得讓(rang)美好年華虛度(du)在陪人(ren)(ren)歡(huan)笑(xiao)上的(de)凄苦(ku)和悲涼，把一(yi)個心(xin)有千(qian)(qian)千(qian)(qian)結(jie)而又不得不強顏歡(huan)笑(xiao)的(de)女子寫活(huo)(huo)了(le)(le)。由于(yu)她有感傷，觸(chu)處皆愁(chou)，所以(yi)欲歌(ge)之際，卻先斂容(rong)不歡(huan)；將笑(xiao)之時，也還(huan)帶恨(hen)含(han)顰(pin)。她誠于(yu)中而形于(yu)外，人(ren)(ren)則見其外而知其中，故此情此態，最得知心(xin)者(zhe)憐愛而為(wei)之魂銷，因(yin)魂銷乃至腸(chang)(chang)斷(duan)。末句“最斷(duan)人(ren)(ren)腸(chang)(chang)”隱(yin)含(han)著作者(zhe)的(de)同情，語簡意深，十分傳神。

通覽全(quan)詞，語(yu)(yu)淺情深，言短味長(chang)，用簡單(dan)的(de)語(yu)(yu)言寫出了當時社會的(de)黑暗與專制(zhi)，充分(fen)體現了詞人的(de)悲憫之(zhi)心。歐陽修善(shan)于(yu)發現，用心去感受貧苦人民的(de)生活方式，用詩詞反映底(di)層人民的(de)悲歡離(li)合(he)，這正是此詞令讀者動(dong)情之(zhi)處(chu)。

這首詞由(you)于既有(you)環境的(de)(de)渲染，又(you)有(you)情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)轉折，所以(yi)不僅情(qing)(qing)感(gan)真(zhen)摯，而且耐人(ren)尋味。在詞中，作者(zhe)(zhe)筆下出現一(yi)位嬌(jiao)柔(rou)羞澀的(de)(de)少女(nv)，她工愁善(shan)感(gan)，敏慧多情(qing)(qing)，這些，都(dou)沒有(you)作正面(mian)(mian)交待，卻從側(ce)面(mian)(mian)點(dian)撥，使(shi)讀者(zhe)(zhe)從她的(de)(de)梳(shu)妝(zhuang)、歌唇、顰笑中想象(xiang)而得，而她的(de)(de)形(xing)象(xiang)栩(xu)栩(xu)如生、呼之欲(yu)出，足見詞人(ren)生活體驗和(he)藝術功力之深。

名家點評

清代金(jin)圣嘆：即(ji)有很，亦何與(yu)畫眉事？以畫眉作使性事，真是兒女性格也。（《金(jin)圣嘆全集》卷六）

清代陳(chen)廷焯：縱畫長眉，能解離恨否？筆妙，能于無(wu)理中傳出癡女子心腸。（《詞則·閑情集》卷一）