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基本介紹

《江南(nan)逢(feng)李龜(gui)年(nian)(nian)》是(shi)唐代(dai)大詩(shi)人杜(du)甫的(de)(de)詩(shi)作。此詩(shi)撫(fu)今(jin)思昔(xi)，感(gan)慨(kai)萬(wan)千。前二句是(shi)追憶(yi)昔(xi)日(ri)與李龜(gui)年(nian)(nian)的(de)(de)接觸(chu)，寄寓著(zhu)詩(shi)人對(dui)開元盛世的(de)(de)眷懷之情(qing)；后(hou)兩句是(shi)對(dui)安史之亂后(hou)國事凋(diao)零、藝人顛(dian)沛流(liu)離的(de)(de)感(gan)慨(kai)。全詩(shi)語言(yan)極平易，而(er)含意極深遠，內涵極豐滿，包含著(zhu)非常豐富的(de)(de)社會生活內容，表達了時世凋(diao)零喪亂與人生凄涼飄零之感(gan)。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王宅里尋常(chang)見(jian)⑵，崔九堂前幾(ji)度聞(wen)⑶。

正是江南好風景，落花時節又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)南(nan)：此謂江(jiang)、湘之間(jian)，今湖南(nan)省一帶。李龜年：唐朝開元、天寶年間(jian)的著名樂(le)師，擅長唱(chang)歌。因為受到皇帝唐玄宗的寵(chong)幸(xing)而紅極一時，常在貴族豪門歌唱(chang)。“安(an)史之亂”后，李龜年流落江(jiang)南(nan)，賣藝為生。

⑵岐王：唐玄宗(zong)李(li)(li)隆基(ji)的弟弟，本名李(li)(li)隆范，后為(wei)(wei)避李(li)(li)隆基(ji)的名諱改為(wei)(wei)李(li)(li)范，封岐王，以好學(xue)愛(ai)才著稱(cheng)，雅(ya)善音(yin)律。尋常：經常。

⑶崔九：崔滌，在(zai)兄弟中(zhong)排行第九，中(zhong)書令(ling)崔湜的弟弟。唐玄宗時，曾任(ren)殿中(zhong)監，出入(ru)禁中(zhong)，得玄宗寵(chong)幸(xing)。崔姓，是(shi)當(dang)時一家大(da)姓，以此表明李龜年原來(lai)受賞識。

⑷落(luo)花時節：暮春，通常指陰(yin)歷三月。落(luo)花的(de)寓意很多(duo)，人衰老飄零，社會(hui)的(de)凋(diao)弊喪亂都在其中。君：指李龜年。

白話譯文

岐(qi)王府(fu)邸里時常相見(jian)，崔九堂前您的音樂多次聽聞(wen)。

如今正是江南的(de)大好風(feng)景，在落花時(shi)節又重逢李君。

背景介紹

此詩作于(yu)唐代宗(zong)大歷(li)五年(nian)(nian)（770），當(dang)時(shi)杜甫(fu)(fu)在潭(tan)(tan)州(zhou)(zhou)（今湖南(nan)長沙）。杜甫(fu)(fu)少年(nian)(nian)時(shi)才華卓(zhuo)著，常出入于(yu)岐王李(li)隆范(fan)和中書監崔滌(di)的門(men)庭，得以欣(xin)賞宮廷(ting)歌(ge)唱家李(li)龜(gui)年(nian)(nian)的歌(ge)唱藝術。安史之亂(luan)后，杜甫(fu)(fu)漂泊到(dao)江南(nan)一帶。大歷(li)四(si)年(nian)(nian)（769）三月杜甫(fu)(fu)離開岳陽到(dao)潭(tan)(tan)州(zhou)(zhou)，居(ju)留到(dao)第二(er)年(nian)(nian)春(chun)天(tian)，和流落江、潭(tan)(tan)的李(li)龜(gui)年(nian)(nian)重逢(feng)，回憶起在岐王和崔九的府邸頻(pin)繁相(xiang)見和聽歌(ge)的情景，感慨萬千，于(yu)是寫下這首詩。

《云溪友議》載：“明皇(huang)帝幸岷山，百官(guan)(guan)皆竄辱，積尸滿中原(yuan)，士族隨車駕也。伶官(guan)(guan)：張野狐(hu)觱栗、雷海(hai)青琵琶、李(li)(li)龜(gui)年唱(chang)歌、公孫(sun)大娘(niang)舞劍……唯李(li)(li)龜(gui)年奔泊江潭，杜甫以詩贈(zeng)之曰：‘岐王(wang)宅里尋常(chang)見……落花(hua)時節又(you)逢君。’”

作者介紹

杜甫（712—770），字子美，嘗自稱(cheng)少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部(bu)(bu)員外郎，故世稱(cheng)杜工部(bu)(bu)。唐代(dai)最偉大(da)的現實主義詩人，宋以(yi)后被(bei)尊為“詩圣”，與李白并稱(cheng)“李杜”。其詩大(da)膽(dan)揭露當時社(she)會矛盾，對窮苦(ku)人民寄予深切同情(qing)，內容深刻。許多(duo)優秀作品(pin)，顯示了唐代(dai)由盛轉(zhuan)衰的歷史(shi)過程，因被(bei)稱(cheng)為“詩史(shi)”。在(zai)藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多(duo)樣，而以(yi)沉郁為主；語言精(jing)煉，具有(you)高度的表達能力。存詩一千四(si)百(bai)多(duo)首(shou)，有(you)《杜工部(bu)(bu)集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩是杜甫(fu)絕句中最有情韻、最富含蘊的一篇(pian)，只有二十八字，卻包含著豐(feng)富的時代生活內容。如果詩人當年(nian)圍繞安史之亂的前(qian)前(qian)后后寫一部回憶錄，是不(bu)妨用它來題卷的。

李(li)龜(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)是(shi)開(kai)元(yuan)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)“特(te)承顧遇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)歌唱家(jia)，常(chang)(chang)在(zai)(zai)(zai)貴族豪門歌唱。杜(du)甫(fu)(fu)初逢李(li)龜(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)，是(shi)在(zai)(zai)(zai)“開(kai)口詠鳳凰”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年(nian)(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，正(zheng)值所謂“開(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)”。當時(shi)(shi)(shi)王公(gong)貴族普(pu)遍愛好文藝，杜(du)甫(fu)(fu)即因才華(hua)早著而受(shou)到(dao)岐王李(li)隆范和(he)中(zhong)書監(jian)崔滌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)延接，得以(yi)在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)府邸欣賞李(li)龜(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱。而一位杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)，既是(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)，也(ye)往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標志(zhi)和(he)象征(zheng)。在(zai)(zai)(zai)杜(du)甫(fu)(fu)心目(mu)(mu)中(zhong)，李(li)龜(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)正(zheng)是(shi)和(he)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元(yuan)時(shi)(shi)(shi)代(dai)、也(ye)和(he)他(ta)(ta)自己(ji)充滿浪漫情(qing)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青少(shao)年(nian)(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，緊緊聯結在(zai)(zai)(zai)一起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)后，他(ta)(ta)們又在(zai)(zai)(zai)江南重逢。這(zhe)時(shi)(shi)(shi)，遭受(shou)了八(ba)年(nian)(nian)(nian)(nian)動亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唐王朝業已從繁榮昌盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂峰跌落(luo)下(xia)(xia)(xia)來(lai)，陷(xian)入(ru)重重矛盾之(zhi)中(zhong)；杜(du)甫(fu)(fu)輾轉漂泊(bo)到(dao)潭(tan)州，“疏布纏枯骨，奔走苦(ku)不(bu)暖”，晚境極為(wei)凄(qi)涼；李(li)龜(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)也(ye)流落(luo)江南，“每逢良辰(chen)勝景，為(wei)人(ren)歌數(shu)闋(que)，座(zuo)中(zhong)聞(wen)之(zhi)，莫不(bu)掩(yan)泣罷酒”（《明(ming)皇雜錄》）。這(zhe)種會見(jian)，自然(ran)很(hen)容(rong)易觸(chu)發(fa)杜(du)甫(fu)(fu)胸中(zhong)原本就(jiu)郁(yu)積著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限滄桑(sang)之(zhi)感。“岐王宅里尋常(chang)(chang)見(jian)，崔九堂(tang)(tang)前幾(ji)度(du)(du)聞(wen)。”詩(shi)(shi)人(ren)雖然(ran)是(shi)在(zai)(zai)(zai)追(zhui)憶往(wang)(wang)昔(xi)與李(li)龜(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接觸(chu)，流露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)對(dui)“開(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深情(qing)懷念。這(zhe)兩(liang)句下(xia)(xia)(xia)語似(si)乎很(hen)輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)卻深沉而凝重。“岐王宅里”“崔九堂(tang)(tang)前”，仿佛信口道出(chu)，但在(zai)(zai)(zai)當事(shi)者(zhe)心目(mu)(mu)中(zhong)，這(zhe)兩(liang)個文藝名(ming)流經常(chang)(chang)雅集(ji)之(zhi)處，是(shi)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元(yuan)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)豐富多(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，它(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字就(jiu)足以(yi)勾起(qi)詩(shi)(shi)人(ren)對(dui)“全盛(sheng)(sheng)日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好回憶。當年(nian)(nian)(nian)(nian)詩(shi)(shi)人(ren)出(chu)入(ru)其間(jian)(jian)，接觸(chu)李(li)龜(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)明(ming)星(xing)，是(shi)“尋常(chang)(chang)”而不(bu)難“幾(ji)度(du)(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，多(duo)年(nian)(nian)(nian)(nian)過(guo)后回想起(qi)來(lai)，簡直是(shi)不(bu)可企及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境了。這(zhe)里所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天上(shang)人(ren)間(jian)(jian)之(zhi)隔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感慨，讀者(zhe)是(shi)要(yao)結合下(xia)(xia)(xia)兩(liang)句才能(neng)品味出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。兩(liang)句詩(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)迭唱和(he)詠嘆中(zhong)，流露了詩(shi)(shi)人(ren)對(dui)開(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限眷戀(lian)，猶(you)如要(yao)拉長回味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)。

夢一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)回憶，畢竟改變不(bu)(bu)(bu)了(le)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)現實。“正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)江(jiang)南(nan)好風(feng)景(jing)，落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節又(you)逢君。”風(feng)景(jing)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)，在(zai)(zai)(zai)承平(ping)時(shi)(shi)代，原是(shi)(shi)詩(shi)(shi)人(ren)們所向往的(de)(de)(de)(de)(de)作快意(yi)之游的(de)(de)(de)(de)(de)所在(zai)(zai)(zai)。詩(shi)(shi)人(ren)真正(zheng)(zheng)置(zhi)身其間(jian)，所面對(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)(shi)滿眼凋零的(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節”和(he)皤(po)然白(bai)首的(de)(de)(de)(de)(de)流落(luo)藝人(ren)。“落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節”，如(ru)同是(shi)(shi)即景(jing)書事，又(you)如(ru)同是(shi)(shi)別(bie)有(you)(you)(you)寓(yu)(yu)托，寄興(xing)在(zai)(zai)(zai)有(you)(you)(you)意(yi)無(wu)意(yi)之間(jian)。這四(si)個字(zi)，暗喻(yu)了(le)世(shi)(shi)運的(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)頹、社會的(de)(de)(de)(de)(de)動亂和(he)詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)病漂泊，但(dan)詩(shi)(shi)人(ren)絲毫(hao)沒有(you)(you)(you)在(zai)(zai)(zai)刻意(yi)設喻(yu)，這種寫法顯得特別(bie)渾成(cheng)無(wu)跡(ji)。加(jia)上兩(liang)句當中(zhong)“正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)”和(he)“又(you)”這兩(liang)個虛詞(ci)(ci)一(yi)轉一(yi)跌，更在(zai)(zai)(zai)字(zi)里行間(jian)寓(yu)(yu)藏著無(wu)限(xian)感(gan)慨(kai)(kai)。江(jiang)南(nan)好風(feng)景(jing)，恰恰成(cheng)了(le)亂離(li)時(shi)(shi)世(shi)(shi)和(he)沉淪(lun)(lun)身世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)力反襯。一(yi)位(wei)老(lao)(lao)歌唱家(jia)(jia)與一(yi)位(wei)老(lao)(lao)詩(shi)(shi)人(ren)在(zai)(zai)(zai)飄流顛(dian)沛中(zhong)重逢了(le)，落(luo)花(hua)流水的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)光，點綴著兩(liang)位(wei)形容憔悴(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)人(ren)，成(cheng)了(le)時(shi)(shi)代滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅典型(xing)畫圖。它(ta)無(wu)情地(di)證實“開元全盛(sheng)日”已經(jing)(jing)成(cheng)為歷史陳跡(ji)，一(yi)場翻天覆地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)大動亂，使(shi)杜甫(fu)和(he)李(li)龜(gui)年(nian)這些(xie)經(jing)(jing)歷過盛(sheng)世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，淪(lun)(lun)落(luo)到了(le)不(bu)(bu)(bu)幸(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步。感(gan)慨(kai)(kai)是(shi)(shi)很深的(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)詩(shi)(shi)人(ren)寫到“落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節又(you)逢君”，卻(que)黯然而收(shou)，在(zai)(zai)(zai)無(wu)言中(zhong)包孕(yun)著深沉的(de)(de)(de)(de)(de)慨(kai)(kai)嘆，痛定思痛的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀(ai)。這樣“剛開頭卻(que)又(you)煞了(le)尾”，連一(yi)句也不(bu)(bu)(bu)愿(yuan)多說(shuo)，顯得蘊(yun)藉之極(ji)。清代沈德潛評此詩(shi)(shi)：“含意(yi)未(wei)申，有(you)(you)(you)案未(wei)斷。”詩(shi)(shi)人(ren)這種“未(wei)申”之意(yi)對(dui)(dui)于(yu)有(you)(you)(you)著類似經(jing)(jing)歷的(de)(de)(de)(de)(de)當事者李(li)龜(gui)年(nian)，是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)難領會的(de)(de)(de)(de)(de)；對(dui)(dui)于(yu)后世(shi)(shi)善于(yu)知人(ren)論世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)讀者，也不(bu)(bu)(bu)難把(ba)握。像(xiang)《長(chang)生殿·彈詞(ci)(ci)》中(zhong)李(li)龜(gui)年(nian)所唱的(de)(de)(de)(de)(de)“當時(shi)(shi)天上清歌，今日沿街鼓(gu)板(ban)”“唱不(bu)(bu)(bu)盡興(xing)亡夢幻，彈不(bu)(bu)(bu)盡悲(bei)傷感(gan)嘆，凄涼(liang)滿眼對(dui)(dui)江(jiang)山(shan)”等等，盡管反復(fu)唱嘆，意(yi)思并不(bu)(bu)(bu)比(bi)杜詩(shi)(shi)更多，倒很像(xiang)是(shi)(shi)劇作家(jia)(jia)從杜甫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)中(zhong)抽(chou)繹出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)樣。

四句詩(shi)(shi)(shi)，從岐王宅(zhai)里、崔九堂前的(de)(de)(de)“聞”歌，到落花江南的(de)(de)(de)重“逢”，“聞”“逢”之間(jian)，聯結著四十年的(de)(de)(de)滄桑(sang)巨變。世境(jing)(jing)離亂(luan)，年華盛衰(shuai)，人(ren)(ren)情聚(ju)散，都(dou)濃縮在這(zhe)短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)二(er)十八(ba)字中(zhong)。盡(jin)管詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)沒有(you)一筆正(zheng)面(mian)涉及時世身世，但透過(guo)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)追(zhui)憶感喟，卻(que)表(biao)(biao)現出了給唐代社會物質(zhi)財富(fu)和文化繁榮帶來浩劫的(de)(de)(de)那場大(da)動亂(luan)的(de)(de)(de)陰影，以及它給人(ren)(ren)們造成的(de)(de)(de)巨大(da)災難和心(xin)靈(ling)創傷(shang)。正(zheng)如(ru)同舊(jiu)戲舞臺上(shang)不用(yong)布景，觀眾通(tong)過(guo)演員(yuan)的(de)(de)(de)歌唱(chang)表(biao)(biao)演，可以想象出極廣闊(kuo)的(de)(de)(de)空間(jian)背景和事件過(guo)程(cheng)；又像小說里往往通(tong)過(guo)一個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)命運，反映(ying)一個(ge)時代一樣。這(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)成功創作表(biao)(biao)明：在具有(you)高度藝(yi)術(shu)(shu)概括力和豐富(fu)生活體驗的(de)(de)(de)大(da)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)那里，絕句這(zhe)樣短(duan)小的(de)(de)(de)體裁(cai)可以具有(you)很大(da)的(de)(de)(de)容量，而(er)在表(biao)(biao)現如(ru)此(ci)豐富(fu)的(de)(de)(de)內(nei)容時，又能達到舉重若輕、渾(hun)然無跡的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)境(jing)(jing)界(jie)。

名家點評

元代范梈《木天禁(jin)語》：絕句篇法：藏詠。

清(qing)代黃生《杜詩說》：此(ci)詩與(yu)《劍器行(xing)》同意。今昔(xi)盛(sheng)衰之(zhi)感(gan)，言外*然欲絕(jue)。見風韻(yun)于行(xing)間，寓感(gan)慨(kai)于字里(li)，即使(shi)龍標、供(gong)奉操筆，亦(yi)無以過。乃知公于此(ci)體，非(fei)不能為正(zheng)聲，直(zhi)不屑耳(er)。有(you)目公七(qi)言絕(jue)句為別調者，亦(yi)可持此(ci)解(jie)嘲矣。

清(qing)代黃生《唐詩摘(zhai)鈔(chao)》：一、二(er)總藏一“歌(ge)”字(zi)(zi)。“江南”字(zi)(zi)見(jian)地，“落花時(shi)節”見(jian)時(shi)，四(si)字(zi)(zi)將“好風景(jing)”三字(zi)(zi)襯潤一層。“正是”字(zi)(zi)、“又”字(zi)(zi)緊醒前二(er)句，明“岐宅”、“崔堂”聽(ting)歌(ge)之時(shi)，無(wu)非“好風景(jing)”之時(shi)也。今風景(jing)不殊，而(er)回思天寶之盛，已如隔(ge)世，流離異地，舊人相(xiang)見(jian)，亦復何堪？無(wu)限深(shen)情，俱藏于數虛字(zi)(zi)之內。杜有(you)此(ci)七言絕而(er)選者多忽之，信識真(zhen)者之少也。

清(qing)代何焯《義門讀書(shu)記》：四(si)句渾(hun)渾(hun)說去，而世運之盛(sheng)衰，年華(hua)之遲暮，兩人之流落，俱在(zai)言表(biao)。

清(qing)高宗敕編(bian)《唐宋詩(shi)醇(chun)》：言情在(zai)筆(bi)墨之外，悄(qiao)然數語，可抵白(bai)氏一(yi)篇《琵琶行(xing)》矣。“休(xiu)唱貞(zhen)元(yuan)供奉曲(qu)，當時朝士已無多”，劉禹錫之婉情；“鈿蟬金雁皆零落，一(yi)曲(qu)伊州(zhou)淚萬(wan)行(xing)”，溫庭筠(yun)之哀調。以彼方(fang)此，何其超妙！此千秋絕(jue)調也(ye)。

清代沈(shen)德潛(qian)《唐詩別裁》：含(han)意未(wei)伸，有案無(wu)斷。

清代楊(yang)倫《杜詩鏡(jing)銓》：邵云：子美七絕，此為(wei)壓卷。

清代黃叔燦(can)《唐(tang)詩(shi)箋注(zhu)》：“落(luo)花時節又(you)逢君”，多少盛衰今昔之(zhi)思！上二(er)(er)句是追舊，下二(er)(er)句是感今，卻不(bu)說盡(jin)，偏著“好風(feng)景”三字(zi)，而意含在“正是”字(zi)、“又(you)”字(zi)內。

清代李(li)锳《詩法易簡錄》：少陵七絕(jue)多類《竹枝》體，殊(shu)失正(zheng)宗。此詩純用止鋒、藏(zang)鋒，深得絕(jue)句(ju)之味(wei)。

清代胡本淵《唐詩(shi)近(jin)體》：含意未伸，有案無斷(duan)；而世運之治亂(luan)、年(nian)華之盛衰(shuai)、彼此之凄(qi)涼(liang)流落，俱(ju)在(zai)其中(zhong)。

清代王文濡《唐詩評注讀(du)本》：上二句極言其(qi)寵遇之隆，下二句陡(dou)然一轉，以(yi)見盛衰不同，傷(shang)龜年亦所以(yi)自傷(shang)也。

清(qing)末俞陛(bi)云《詩(shi)(shi)境(jing)淺說續編》：少陵為詩(shi)(shi)家泰(tai)斗，人無間(jian)言，而(er)皆謂其不長于七絕。今(jin)觀此詩(shi)(shi)，馀(yu)味深長，神韻(yun)獨(du)絕，雖王之(zhi)渙(huan)之(zhi)“黃河遠上”，劉(liu)禹(yu)錫之(zhi)“潮打空(kong)城”，群推絕唱者，不能過是。此詩(shi)(shi)以多(duo)少盛衰之(zhi)感，千萬語無從*起，皆于“又逢君”三字之(zhi)中，蘊無窮酸淚(lei)。