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基本介紹

《江南逢李(li)(li)龜(gui)年》是唐代大詩(shi)(shi)人杜甫的(de)(de)詩(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)撫今思昔，感慨萬千。前二句(ju)是追憶昔日與(yu)李(li)(li)龜(gui)年的(de)(de)接觸，寄寓著詩(shi)(shi)人對(dui)開元盛世(shi)的(de)(de)眷懷之情(qing)；后兩句(ju)是對(dui)安史之亂(luan)后國事凋零、藝人顛(dian)沛流離的(de)(de)感慨。全詩(shi)(shi)語(yu)言極平(ping)易(yi)，而含意極深遠，內涵極豐(feng)滿(man)，包(bao)含著非(fei)常豐(feng)富的(de)(de)社(she)會(hui)生(sheng)活(huo)內容，表達了時世(shi)凋零喪亂(luan)與(yu)人生(sheng)凄涼飄零之感。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐(qi)王宅(zhai)里尋常見⑵，崔九堂前幾度(du)聞⑶。

正是江南好風景，落花時節(jie)又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南(nan)(nan)(nan)：此謂江、湘之間(jian)(jian)，今湖南(nan)(nan)(nan)省(sheng)一(yi)帶。李龜年：唐朝開元、天寶年間(jian)(jian)的著名樂師，擅長唱(chang)歌。因為受(shou)到皇帝唐玄宗(zong)的寵幸而紅極一(yi)時，常(chang)在(zai)貴族豪門歌唱(chang)。“安史之亂”后，李龜年流(liu)落江南(nan)(nan)(nan)，賣藝為生。

⑵岐王：唐玄宗李(li)(li)隆基的(de)弟弟，本(ben)名李(li)(li)隆范(fan)，后為避李(li)(li)隆基的(de)名諱(hui)改為李(li)(li)范(fan)，封岐王，以(yi)好學愛才(cai)著稱(cheng)，雅善音(yin)律。尋(xun)常(chang)：經常(chang)。

⑶崔(cui)(cui)九：崔(cui)(cui)滌，在兄弟中(zhong)排(pai)行(xing)第九，中(zhong)書令崔(cui)(cui)湜(shi)的弟弟。唐(tang)玄(xuan)宗時(shi)，曾任殿(dian)中(zhong)監，出(chu)入禁(jin)中(zhong)，得玄(xuan)宗寵幸(xing)。崔(cui)(cui)姓，是當時(shi)一家大姓，以此表(biao)明李龜年原來受賞識。

⑷落花時節：暮(mu)春，通常指陰歷三月(yue)。落花的寓意(yi)很(hen)多，人(ren)衰老飄(piao)零，社會(hui)的凋弊喪亂都在其中。君：指李龜(gui)年。

白話譯文

岐王府邸里時常相(xiang)見，崔九堂前您的音樂多次聽聞。

如今正是江南的大好(hao)風景，在落(luo)花時節又(you)重(zhong)逢(feng)李君。

背景介紹

此詩作于(yu)唐(tang)代(dai)宗大(da)歷(li)五年（770），當時杜(du)(du)甫在(zai)潭州（今(jin)湖南長沙）。杜(du)(du)甫少年時才華卓著，常(chang)出入于(yu)岐王李隆范和(he)(he)(he)中書(shu)監崔滌的(de)門庭(ting)，得以欣(xin)賞宮(gong)廷歌唱(chang)家(jia)李龜年的(de)歌唱(chang)藝(yi)術。安史之亂后，杜(du)(du)甫漂(piao)泊(bo)到(dao)(dao)(dao)江南一帶。大(da)歷(li)四(si)年（769）三月杜(du)(du)甫離(li)開岳陽到(dao)(dao)(dao)潭州，居留(liu)到(dao)(dao)(dao)第二年春天(tian)，和(he)(he)(he)流落(luo)江、潭的(de)李龜年重逢，回憶起在(zai)岐王和(he)(he)(he)崔九的(de)府邸頻繁相見和(he)(he)(he)聽歌的(de)情景，感(gan)慨萬千，于(yu)是寫下這首詩。

《云溪(xi)友議》載(zai)：“明皇(huang)帝幸岷山，百官皆竄辱(ru)，積尸滿(man)中原(yuan)，士族隨車駕(jia)也。伶官：張野狐觱(bi)栗(li)、雷(lei)海青琵琶、李(li)龜年(nian)唱歌、公孫大娘(niang)舞劍……唯李(li)龜年(nian)奔(ben)泊(bo)江潭(tan)，杜甫以(yi)詩贈之曰：‘岐王宅(zhai)里尋常(chang)見……落花(hua)時節又(you)逢君。’”

作者介紹

杜(du)甫（712—770），字子美(mei)，嘗自稱(cheng)(cheng)少陵野(ye)老(lao)。舉進士不(bu)第，曾(ceng)任(ren)檢(jian)校工部(bu)員外郎，故世(shi)稱(cheng)(cheng)杜(du)工部(bu)。唐(tang)代最偉大的現實(shi)主義(yi)詩(shi)(shi)人(ren)，宋以后被尊為(wei)(wei)“詩(shi)(shi)圣”，與李白并稱(cheng)(cheng)“李杜(du)”。其詩(shi)(shi)大膽揭(jie)露當(dang)時社會矛盾，對窮(qiong)苦人(ren)民寄予深切同(tong)情，內容深刻。許(xu)多(duo)優秀作品，顯示了唐(tang)代由盛轉衰的歷史過程，因被稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“詩(shi)(shi)史”。在藝術上(shang)，善(shan)于運用(yong)各種詩(shi)(shi)歌形(xing)式，尤長于律(lv)詩(shi)(shi)；風(feng)格多(duo)樣，而以沉郁(yu)為(wei)(wei)主；語(yu)言精煉，具有高度的表(biao)達能力。存詩(shi)(shi)一千四百多(duo)首，有《杜(du)工部(bu)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詩是杜甫(fu)絕句中最有情韻、最富(fu)含蘊的(de)一(yi)(yi)篇，只有二十八字，卻包含著(zhu)豐富(fu)的(de)時代(dai)生活內容。如果詩人當年圍繞安史之亂的(de)前(qian)(qian)前(qian)(qian)后后寫一(yi)(yi)部回憶錄，是不(bu)妨用它來(lai)題卷的(de)。

李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)開(kai)(kai)元時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)“特(te)承顧(gu)遇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)歌(ge)唱家，常(chang)在貴(gui)族豪門(men)歌(ge)唱。杜甫初(chu)逢李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在“開(kai)(kai)口詠(yong)鳳凰”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)，正值所謂“開(kai)(kai)元全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日”。當時(shi)(shi)(shi)(shi)王(wang)(wang)公貴(gui)族普遍愛(ai)好文(wen)藝(yi)，杜甫即因(yin)才華早著(zhu)而受到岐(qi)(qi)王(wang)(wang)李隆(long)范和(he)中(zhong)(zhong)書監崔(cui)滌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)延接，得(de)以在他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)府邸欣賞李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱。而一(yi)位杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家，既是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物，也往(wang)往(wang)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標志和(he)象(xiang)征。在杜甫心(xin)目中(zhong)(zhong)，李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)正是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)鼎盛(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)元時(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)、也和(he)他自(zi)己充(chong)滿浪(lang)漫情調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)少年(nian)(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，緊緊聯結在一(yi)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后，他們又在江(jiang)南(nan)重(zhong)(zhong)逢。這時(shi)(shi)(shi)(shi)，遭(zao)受了八年(nian)(nian)(nian)(nian)動亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)王(wang)(wang)朝業(ye)已從繁榮(rong)昌盛(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂峰跌落下(xia)來(lai)，陷入(ru)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)矛盾(dun)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)；杜甫輾轉漂泊到潭(tan)州，“疏布纏枯骨，奔(ben)走(zou)苦不暖”，晚境(jing)極為凄(qi)涼；李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)也流(liu)落江(jiang)南(nan)，“每逢良辰勝景，為人歌(ge)數闋，座中(zhong)(zhong)聞之(zhi)(zhi)，莫(mo)不掩泣罷(ba)酒”（《明皇雜錄》）。這種會見，自(zi)然很容易觸發杜甫胸中(zhong)(zhong)原本就(jiu)郁(yu)積著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限滄桑(sang)之(zhi)(zhi)感。“岐(qi)(qi)王(wang)(wang)宅(zhai)里尋(xun)常(chang)見，崔(cui)九堂前幾(ji)度(du)(du)聞。”詩(shi)人雖然是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在追(zhui)憶(yi)往(wang)昔與李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)接觸，流(liu)露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)“開(kai)(kai)元全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)情懷念。這兩(liang)句下(xia)語(yu)似乎很輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情卻深(shen)沉而凝重(zhong)(zhong)。“岐(qi)(qi)王(wang)(wang)宅(zhai)里”“崔(cui)九堂前”，仿佛信口道出(chu)，但在當事(shi)者(zhe)心(xin)目中(zhong)(zhong)，這兩(liang)個文(wen)藝(yi)名(ming)流(liu)經常(chang)雅集之(zhi)(zhi)處，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鼎盛(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)元時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)豐富(fu)多彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字就(jiu)足以勾(gou)起(qi)(qi)詩(shi)人對(dui)“全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好回(hui)憶(yi)。當年(nian)(nian)(nian)(nian)詩(shi)人出(chu)入(ru)其間(jian)，接觸李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)(nian)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術明星，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“尋(xun)常(chang)”而不難(nan)“幾(ji)度(du)(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，多年(nian)(nian)(nian)(nian)過后回(hui)想起(qi)(qi)來(lai)，簡(jian)直是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不可企及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境(jing)了。這里所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天上人間(jian)之(zhi)(zhi)隔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感慨，讀(du)者(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)結合下(xia)兩(liang)句才能品味出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。兩(liang)句詩(shi)在迭唱和(he)詠(yong)嘆中(zhong)(zhong)，流(liu)露了詩(shi)人對(dui)開(kai)(kai)元全(quan)盛(sheng)(sheng)(sheng)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限眷戀，猶(you)如要(yao)拉長回(hui)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)。

夢一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)回憶，畢竟(jing)改變不了(le)眼前(qian)的(de)(de)現(xian)實(shi)。“正是(shi)(shi)(shi)(shi)江(jiang)南(nan)好(hao)風景，落(luo)(luo)(luo)花時(shi)節(jie)(jie)又(you)逢(feng)君。”風景秀麗的(de)(de)江(jiang)南(nan)，在(zai)(zai)承平時(shi)代，原(yuan)是(shi)(shi)(shi)(shi)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)們所(suo)向往(wang)的(de)(de)作快(kuai)意之(zhi)游的(de)(de)所(suo)在(zai)(zai)。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)真正置身其間，所(suo)面對(dui)的(de)(de)竟(jing)是(shi)(shi)(shi)(shi)滿眼凋零的(de)(de)“落(luo)(luo)(luo)花時(shi)節(jie)(jie)”和皤然白首的(de)(de)流落(luo)(luo)(luo)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)。“落(luo)(luo)(luo)花時(shi)節(jie)(jie)”，如同是(shi)(shi)(shi)(shi)即景書事，又(you)如同是(shi)(shi)(shi)(shi)別(bie)有(you)(you)寓(yu)托，寄興在(zai)(zai)有(you)(you)意無(wu)意之(zhi)間。這(zhe)(zhe)四(si)個字，暗喻(yu)(yu)了(le)世運的(de)(de)衰頹、社(she)會的(de)(de)動亂(luan)和詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)衰病漂泊，但詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)絲毫(hao)沒有(you)(you)在(zai)(zai)刻意設喻(yu)(yu)，這(zhe)(zhe)種寫法(fa)顯得特別(bie)渾成(cheng)無(wu)跡。加上兩(liang)句當(dang)中(zhong)“正是(shi)(shi)(shi)(shi)”和“又(you)”這(zhe)(zhe)兩(liang)個虛(xu)詞一(yi)(yi)(yi)(yi)轉一(yi)(yi)(yi)(yi)跌，更在(zai)(zai)字里行間寓(yu)藏(zang)著(zhu)無(wu)限感(gan)(gan)慨(kai)。江(jiang)南(nan)好(hao)風景，恰恰成(cheng)了(le)亂(luan)離時(shi)世和沉(chen)淪身世的(de)(de)有(you)(you)力(li)反襯。一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)老(lao)歌唱(chang)家與一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)老(lao)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)飄流顛沛中(zhong)重逢(feng)了(le)，落(luo)(luo)(luo)花流水的(de)(de)風光(guang)，點綴(zhui)著(zhu)兩(liang)位(wei)形容憔悴的(de)(de)老(lao)人(ren)(ren)(ren)(ren)，成(cheng)了(le)時(shi)代滄桑的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅典型畫圖。它(ta)無(wu)情(qing)地(di)證實(shi)“開(kai)元(yuan)全盛(sheng)日”已經(jing)成(cheng)為歷史(shi)陳跡，一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)翻天覆(fu)地(di)的(de)(de)大動亂(luan)，使杜甫(fu)和李龜(gui)(gui)年(nian)這(zhe)(zhe)些(xie)經(jing)歷過盛(sheng)世的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)，淪落(luo)(luo)(luo)到(dao)了(le)不幸的(de)(de)地(di)步。感(gan)(gan)慨(kai)是(shi)(shi)(shi)(shi)很(hen)深的(de)(de)，但詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)寫到(dao)“落(luo)(luo)(luo)花時(shi)節(jie)(jie)又(you)逢(feng)君”，卻黯(an)然而收，在(zai)(zai)無(wu)言(yan)中(zhong)包(bao)孕著(zhu)深沉(chen)的(de)(de)慨(kai)嘆(tan)，痛定思痛的(de)(de)悲(bei)哀。這(zhe)(zhe)樣(yang)“剛開(kai)頭卻又(you)煞(sha)了(le)尾”，連一(yi)(yi)(yi)(yi)句也(ye)不愿多(duo)說，顯得蘊藉之(zhi)極。清代沈德潛(qian)評此詩(shi)：“含(han)意未(wei)申，有(you)(you)案未(wei)斷。”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)這(zhe)(zhe)種“未(wei)申”之(zhi)意對(dui)于有(you)(you)著(zhu)類似經(jing)歷的(de)(de)當(dang)事者李龜(gui)(gui)年(nian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)不難領會的(de)(de)；對(dui)于后(hou)世善于知人(ren)(ren)(ren)(ren)論世的(de)(de)讀者，也(ye)不難把握。像《長生殿·彈詞》中(zhong)李龜(gui)(gui)年(nian)所(suo)唱(chang)的(de)(de)“當(dang)時(shi)天上清歌，今(jin)日沿(yan)街鼓板”“唱(chang)不盡興亡(wang)夢幻，彈不盡悲(bei)傷感(gan)(gan)嘆(tan)，凄(qi)涼滿眼對(dui)江(jiang)山”等等，盡管反復唱(chang)嘆(tan)，意思并不比杜詩(shi)更多(duo)，倒很(hen)像是(shi)(shi)(shi)(shi)劇作家從(cong)杜甫(fu)的(de)(de)詩(shi)中(zhong)抽繹出來的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)。

四句詩(shi)(shi)，從岐王宅里(li)、崔九堂前的(de)(de)“聞”歌，到落花江南(nan)的(de)(de)重“逢”，“聞”“逢”之間(jian)，聯結著四十(shi)年的(de)(de)滄桑巨變。世境(jing)離亂(luan)，年華盛衰，人情聚散，都(dou)濃縮在這(zhe)短(duan)短(duan)的(de)(de)二十(shi)八字中(zhong)。盡管詩(shi)(shi)中(zhong)沒有一(yi)筆正面(mian)涉及(ji)時(shi)世身世，但透過詩(shi)(shi)人的(de)(de)追憶感喟，卻表(biao)(biao)現出了給唐代社會(hui)物質(zhi)財富和文化繁榮帶來(lai)浩劫的(de)(de)那場(chang)大(da)(da)動亂(luan)的(de)(de)陰影，以及(ji)它給人們造成的(de)(de)巨大(da)(da)災難(nan)和心(xin)靈創傷(shang)。正如同舊戲舞臺上(shang)不用布景，觀眾通過演(yan)員的(de)(de)歌唱(chang)表(biao)(biao)演(yan)，可以想象出極廣闊(kuo)的(de)(de)空間(jian)背景和事件過程；又像小說里(li)往往通過一(yi)個人的(de)(de)命(ming)運(yun)，反映一(yi)個時(shi)代一(yi)樣。這(zhe)首詩(shi)(shi)的(de)(de)成功創作(zuo)表(biao)(biao)明(ming)：在具有高度藝術概括力和豐富生活體驗的(de)(de)大(da)(da)詩(shi)(shi)人那里(li)，絕句這(zhe)樣短(duan)小的(de)(de)體裁可以具有很大(da)(da)的(de)(de)容量，而在表(biao)(biao)現如此豐富的(de)(de)內容時(shi)，又能達到舉(ju)重若輕、渾然無跡的(de)(de)藝術境(jing)界。

名家點評

元代(dai)范梈《木天禁語》：絕句篇法：藏詠。

清代黃生(sheng)《杜詩(shi)說》：此詩(shi)與《劍器行(xing)》同意。今昔(xi)盛(sheng)衰之(zhi)感，言(yan)外*然欲絕(jue)。見(jian)風(feng)韻(yun)于(yu)行(xing)間，寓感慨于(yu)字里，即使龍標、供奉操(cao)筆，亦無以過(guo)。乃知公(gong)于(yu)此體(ti)，非不能(neng)為正聲，直(zhi)不屑耳(er)。有目公(gong)七言(yan)絕(jue)句為別調者，亦可持此解嘲矣(yi)。

清代黃生(sheng)《唐詩摘(zhai)鈔》：一、二總藏一“歌(ge)”字(zi)(zi)(zi)。“江(jiang)南(nan)”字(zi)(zi)(zi)見(jian)地，“落花時節”見(jian)時，四字(zi)(zi)(zi)將“好風景(jing)(jing)(jing)”三字(zi)(zi)(zi)襯潤一層。“正是”字(zi)(zi)(zi)、“又”字(zi)(zi)(zi)緊(jin)醒前二句，明“岐宅”、“崔堂”聽歌(ge)之(zhi)時，無(wu)非“好風景(jing)(jing)(jing)”之(zhi)時也(ye)。今風景(jing)(jing)(jing)不殊，而回思天寶(bao)之(zhi)盛，已如隔(ge)世(shi)，流離異地，舊人相見(jian)，亦復何堪？無(wu)限深(shen)情，俱(ju)藏于數虛字(zi)(zi)(zi)之(zhi)內(nei)。杜有(you)此七言絕而選者多(duo)忽之(zhi)，信識(shi)真者之(zhi)少(shao)也(ye)。

清代何(he)焯《義門讀書(shu)記》：四(si)句(ju)渾渾說去，而世運(yun)之(zhi)(zhi)盛衰，年華(hua)之(zhi)(zhi)遲暮，兩人之(zhi)(zhi)流(liu)落，俱在言表。

清(qing)高宗敕編《唐宋詩(shi)醇》：言情在(zai)筆墨之(zhi)外，悄然數語，可抵白(bai)氏一(yi)篇《琵琶(pa)行(xing)》矣(yi)。“休唱貞元供奉曲，當時朝士已無多”，劉禹(yu)錫(xi)之(zhi)婉情；“鈿蟬(chan)金雁皆零落，一(yi)曲伊州淚萬行(xing)”，溫(wen)庭筠(yun)之(zhi)哀調(diao)。以彼(bi)方此，何其超妙！此千(qian)秋絕調(diao)也(ye)。

清代沈(shen)德潛《唐詩(shi)別裁》：含意未(wei)伸，有案無斷。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：邵云(yun)：子(zi)美(mei)七(qi)絕，此為壓卷。

清代黃叔(shu)燦《唐詩(shi)箋注(zhu)》：“落(luo)花時節又逢君(jun)”，多少盛衰(shuai)今(jin)昔之思！上二句(ju)(ju)是追舊，下二句(ju)(ju)是感今(jin)，卻不說盡，偏著“好(hao)風景”三字(zi)，而(er)意含在“正是”字(zi)、“又”字(zi)內。

清代李锳《詩(shi)法易簡(jian)錄》：少陵七絕多類(lei)《竹枝》體，殊失正宗。此(ci)詩(shi)純用止鋒、藏鋒，深得絕句之味(wei)。

清代胡本(ben)淵《唐詩近體》：含意未(wei)伸，有案(an)無斷(duan)；而(er)世運之治亂、年華之盛衰、彼此(ci)之凄涼流(liu)落，俱在(zai)其中。

清代(dai)王(wang)文(wen)濡(ru)《唐詩評(ping)注讀(du)本》：上(shang)二句極言其寵(chong)遇之隆，下(xia)二句陡然一轉，以見盛衰不同(tong)，傷龜年亦所以自(zi)傷也(ye)。

清末俞(yu)陛云《詩境淺說(shuo)續編》：少陵為詩家泰斗，人無間言，而(er)皆(jie)謂其不長(chang)于(yu)(yu)七絕。今觀此詩，馀味深(shen)長(chang)，神(shen)韻獨(du)絕，雖王之(zhi)(zhi)渙之(zhi)(zhi)“黃河(he)遠上”，劉禹錫(xi)之(zhi)(zhi)“潮打空城”，群(qun)推絕唱者，不能過是。此詩以多(duo)少盛衰之(zhi)(zhi)感，千萬語無從*起，皆(jie)于(yu)(yu)“又逢君”三(san)字之(zhi)(zhi)中，蘊無窮酸淚。