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基本介紹

《咸陽城東樓》是唐(tang)代(dai)詩(shi)人(ren)許渾的(de)(de)詩(shi)作(zuo)。此(ci)詩(shi)用(yong)云(yun)、日、雨、風層(ceng)層(ceng)推(tui)進(jin)，又(you)以綠蕪(wu)、黃葉來渲染，勾勒出一個蕭條凄涼的(de)(de)意境(jing)，借(jie)秦苑漢宮的(de)(de)荒廢(fei)，抒(shu)發了對家國衰敗的(de)(de)無限感慨。詩(shi)人(ren)通過對景(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)描寫，賦予抽象的(de)(de)感情以形體，在呈現自然之景(jing)(jing)(jing)的(de)(de)同時又(you)體現豐富的(de)(de)生活經驗，以及對歷史和現實的(de)(de)深刻思考。全詩(shi)情景(jing)(jing)(jing)交融，景(jing)(jing)(jing)中(zhong)寓情，景(jing)(jing)(jing)別致而凄美，情愁(chou)苦而悲愴，意蘊藉而蒼涼，境(jing)雄闊而高遠，神完氣足，為(wei)唐(tang)人(ren)登臨詩(shi)篇(pian)之佳(jia)作(zuo)。

內容介紹

作品原文

咸陽城東樓⑴

一上(shang)高(gao)城萬里愁，蒹葭(jia)楊(yang)柳似汀洲⑵。

溪(xi)云初起日沉閣⑶，山雨(yu)欲來(lai)風滿(man)樓(lou)。

鳥(niao)下綠蕪秦苑夕，蟬(chan)鳴黃葉漢宮秋(qiu)⑷。

行人莫問當年事⑸，故(gu)國(guo)東來渭水(shui)流⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴咸(xian)陽：舊城(cheng)(cheng)在今陜西西安(an)(an)西北，漢(han)(han)時(shi)稱長安(an)(an)，秦漢(han)(han)兩朝(chao)在此(ci)建(jian)都。隋朝(chao)時(shi)向東南移(yi)二十(shi)里(li)建(jian)新(xin)城(cheng)(cheng)，即(ji)唐京師長安(an)(an)。唐代咸(xian)陽城(cheng)(cheng)隔渭水與新(xin)都長安(an)(an)相望。

⑵蒹葭：蘆葦一類的水草。蒹，荻；葭，蘆。汀洲：水邊之(zhi)地為汀、水中之(zhi)地為洲。這里指代詩人在江南(nan)的故(gu)鄉。

⑶“溪(xi)云”句：溪(xi)，指磻(pan)溪(xi)；閣(ge)，指慈福寺(si)。此句下(xia)作者自注：“南近(jin)磻(pan)溪(xi)，西對慈福寺(si)閣(ge)。”

⑷“鳥(niao)下(xia)”二句：夕照下(xia)，飛(fei)鳥(niao)下(xia)落至長著(zhu)綠(lv)草的秦苑中(zhong)，秋蟬也在掛著(zhu)黃葉的漢宮(gong)中(zhong)鳴叫著(zhu)。

⑸當年：一作“前(qian)朝”。行人(ren)：過客。泛指古往今(jin)來征人(ren)游(you)子，也包(bao)括作者(zhe)在內(nei)。

⑹“故國”句：一作(zuo)“渭水寒聲晝夜流”，“聲”一作(zuo)“光”。故國，指秦漢故都咸(xian)陽。東(dong)來，指詩(shi)人(ren)自東(dong)邊而(er)來。

白話譯文

登上高樓萬里鄉愁油然而(er)生，眼中水草楊(yang)柳仿佛家鄉沙洲。

溪云(yun)突起紅日(ri)沉(chen)落(luo)在寺閣(ge)外(wai)，山雨未(wei)到(dao)狂風已吹滿咸(xian)陽樓(lou)。

黃昏雜草叢生的(de)園中鳥照(zhao)飛，深秋枯葉滿枝(zhi)的(de)樹(shu)上蟬啾啾。

來(lai)往過客(ke)莫(mo)問(wen)當年興亡之事，只見渭水一如既往向東奔流。

背景介紹

此詩大(da)約作于唐宣(xuan)宗(zong)大(da)中三年（849）許(xu)渾任監(jian)察御史時(shi)。此時(shi)大(da)唐王朝已經(jing)處于風(feng)雨飄(piao)搖(yao)之際，政治非常腐敗，農(nong)民起(qi)義此起(qi)彼伏。一(yi)個秋天的傍晚(wan)，詩人登(deng)上咸(xian)陽古城樓觀賞(shang)風(feng)景，即興(xing)寫下了(le)這首詩。

作者介紹

許渾（？—858），字(zi)用晦(hui)，一作仲(zhong)晦(hui)，祖籍安州安陸，寓居潤州丹陽(yang)（今屬江蘇），遂(sui)為(wei)丹陽(yang)人。武后朝宰相許圉(yu)師六世孫。文宗大(da)和(he)六年（832）進士及第(di)，先后任當涂、太(tai)平令，因病(bing)免。大(da)中年間入為(wei)監察(cha)御史(shi)，因病(bing)乞歸(gui)(gui)，后復(fu)出仕，任潤州司馬。歷虞部(bu)員外郎，轉睦(mu)、郢二州刺史(shi)。晚年歸(gui)(gui)丹陽(yang)丁(ding)卯(mao)橋村舍閑居，自編(bian)詩集，曰《丁(ding)卯(mao)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詩(shi)寫詩(shi)人登(deng)咸陽城(cheng)(cheng)(cheng)閣(ge)樓眺(tiao)(tiao)望遠方風景之所思所慨。詩(shi)題一作“咸陽城(cheng)(cheng)(cheng)西樓晚眺(tiao)(tiao)”，而歷代流(liu)傳以“咸陽城(cheng)(cheng)(cheng)東樓”為(wei)題更(geng)為(wei)廣泛。周汝(ru)昌(chang)主張“西樓”，理(li)由是(shi)(shi)“一是(shi)(shi)醒豁(huo)，二是(shi)(shi)合理(li)”，而且“晚眺(tiao)(tiao)”也是(shi)(shi)全詩(shi)一大關目。

首聯(lian)扣題，抒情(qing)(qing)寫(xie)景(jing)(jing)。詩云(yun)“一上(shang)(shang)高(gao)城(cheng)萬(wan)里(li)愁(chou)”。“一上(shang)(shang)高(gao)城(cheng)”者(zhe)，登上(shang)(shang)咸陽(yang)(yang)城(cheng)的(de)(de)西(xi)門城(cheng)樓也。許渾青年(nian)時代由家(jia)赴京應試，多次名落(luo)孫山(shan)，利用(yong)間隙一游(you)咸陽(yang)(yang)，是很自然的(de)(de)事(shi)。“萬(wan)里(li)愁(chou)”，謂其離(li)家(jia)之(zhi)(zhi)后，功名無望，不(bu)免憂愁(chou)也。離(li)家(jia)既遠，又(you)數(shu)上(shang)(shang)不(bu)第，秋晚登臨，自不(bu)免有歲月(yue)蹉跎(tuo)，老大徒傷的(de)(de)慨嘆。“萬(wan)里(li)愁(chou)”三字(zi)的(de)(de)具體含義應該說是很豐(feng)富的(de)(de)。下(xia)面(mian)接寫(xie)遠眺所見之(zhi)(zhi)景(jing)(jing)。時當初秋，蒹葭楊柳尚(shang)未凋枯，以致當詩人(ren)看到黃土高(gao)原(yuan)上(shang)(shang)這(zhe)(zhe)一片綠色，竟恍惚有置身江南汀洲之(zhi)(zhi)感。一個(ge)“似”字(zi)，點(dian)明(ming)了(le)這(zhe)(zhe)原(yuan)是作者(zhe)的(de)(de)主觀感受。這(zhe)(zhe)本是觸景(jing)(jing)生情(qing)(qing)，融情(qing)(qing)入(ru)景(jing)(jing)之(zhi)(zhi)筆，巧妙地透露了(le)詩人(ren)對(dui)家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)思念。這(zhe)(zhe)句并(bing)非實(shi)寫(xie)，乃是虛(xu)實(shi)相(xiang)間，以實(shi)引虛(xu)，實(shi)景(jing)(jing)與(yu)遐(xia)想之(zhi)(zhi)合耳。

頷聯寫(xie)(xie)晚眺(tiao)遠(yuan)景(jing)，寓意(yi)深遠(yuan)。“溪云(yun)”句，許渾自(zi)注：“南近(jin)磻溪，西(xi)對(dui)慈(ci)福寺閣(ge)。”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)其(qi)實明白(bai)標出(chu)了(le)(le)作(zuo)者所在(zai)的(de)(de)位置：他(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)咸(xian)陽(yang)城的(de)(de)西(xi)門城樓上。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)，他(ta)朝西(xi)眺(tiao)望(wang)(wang)，正面對(dui)著慈(ci)福寺閣(ge)，南望(wang)(wang)則不遠(yuan)處就是(shi)(shi)(shi)著名的(de)(de)磻溪，是(shi)(shi)(shi)兩千年前太(tai)公望(wang)(wang)直鉤垂釣處。“溪云(yun)初(chu)起”寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)裊裊暮煙。“日沉閣(ge)”是(shi)(shi)(shi)說(shuo)夕暉已落于(yu)寺閣(ge)背后。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)只有西(xi)邊才能(neng)看到(dao)的(de)(de)景(jing)色(se)。“山雨”句寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)詩人(ren)對(dui)于(yu)天(tian)氣變化的(de)(de)細膩感(gan)覺(jue)，同樣也(ye)是(shi)(shi)(shi)有現(xian)實依據的(de)(de)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)句由于(yu)氣韻(yun)生動而人(ren)有身(shen)臨其(qi)境之(zhi)感(gan)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)寫(xie)(xie)景(jing)名句常(chang)被后人(ren)借(jie)用(yong)來形(xing)容晚唐(tang)時(shi)期(qi)風雨飄(piao)搖的(de)(de)政治形(xing)勢(shi)，亦(yi)即賦予了(le)(le)它一(yi)(yi)種象(xiang)征的(de)(de)意(yi)味。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)不能(neng)說(shuo)完(wan)全脫離作(zuo)者本意(yi)而牽(qian)強附會，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里既有引申、借(jie)用(yong)之(zhi)意(yi)，但(dan)與詩人(ren)原(yuan)意(yi)也(ye)絕(jue)非毫(hao)無瓜葛。一(yi)(yi)個詩人(ren)寫(xie)(xie)登臨覽眺(tiao)之(zhi)詩，除應寫(xie)(xie)出(chu)眼前景(jing)，最要(yao)緊(jin)的(de)(de)當然是(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)出(chu)他(ta)此(ci)時(shi)此(ci)地的(de)(de)內(nei)心感(gan)受。作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)個情操(cao)高尚(shang)的(de)(de)詩人(ren)，心中必(bi)不會只忍著一(yi)(yi)己之(zhi)私，他(ta)會想得更遠(yuan)更深，會由個人(ren)的(de)(de)命運多舛想到(dao)國運的(de)(de)興(xing)衰隆替。

頸聯寫晚眺近景，虛實結合。詩(shi)(shi)人(ren)將視線移(yi)遠(yuan)，隨那些驚惶于風雨欲來而(er)(er)急急歸巢(chao)的(de)鳥(niao)雀，俯視當初那繁華而(er)(er)今荒蕪了的(de)秦(qin)代宮苑(yuan)；復(fu)(fu)利(li)用聽覺(jue)，從(cong)隱伏于黃(huang)葉間(jian)(jian)的(de)秋蟬之(zhi)哀(ai)聲里，體味(wei)著強大一時的(de)漢(han)朝(chao)的(de)衰(shuai)亡。咸陽在(zai)(zai)秦(qin)漢(han)時為首都(dou)所在(zai)(zai)，建有大批宮殿(dian)，后來又(you)建有許(xu)多(duo)陵園。登咸陽城樓，觸(chu)目(mu)便是(shi)古(gu)代遺跡，不(bu)由得詩(shi)(shi)人(ren)懷古(gu)傷今之(zhi)幽思(si)不(bu)油(you)然(ran)沛然(ran)。詩(shi)(shi)人(ren)的(de)情緒在(zai)(zai)這(zhe)樣的(de)緬(mian)懷中(zhong)達到最(zui)低沉悲壯之(zhi)處。之(zhi)所以(yi)如此，顯然(ran)因為他并非僅僅在(zai)(zai)吊古(gu)，更重要的(de)乃是(shi)在(zai)(zai)傷今；不(bu)僅僅是(shi)念己，而(er)(er)且是(shi)在(zai)(zai)憂國。從(cong)詩(shi)(shi)的(de)字里行間(jian)(jian)，讀者能夠聽出詩(shi)(shi)人(ren)對每況愈下的(de)唐朝(chao)政局的(de)由衷(zhong)嘆息。最(zui)初想列以(yi)“山(shan)雨欲來風滿樓”借喻唐國勢之(zhi)衰(shuai)者，恐怕就是(shi)有鑒于隱含在(zai)(zai)詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)這(zhe)種復(fu)(fu)雜情緒。

尾聯作結，融情于景(jing)。“行人(ren)(ren)”是(shi)(shi)作者自謂。歷來詩人(ren)(ren)慣(guan)用這(zhe)種自問自答、自譬自解的(de)(de)手(shou)法。既然歷朝歷代(dai)(dai)都有各自的(de)(de)黃金時(shi)代(dai)(dai)，而(er)這(zhe)時(shi)代(dai)(dai)也(ye)早(zao)像渭(wei)水(shui)東流那樣遠逝而(er)去，“行人(ren)(ren)”如今看到大(da)唐(tang)的(de)(de)衰危，就(jiu)沒有什么可以想不(bu)(bu)開的(de)(de)了。這(zhe)種無可奈何(he)的(de)(de)情緒(xu)，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)許渾在另(ling)一首詩中明白表(biao)述的(de)(de)“興亡(wang)不(bu)(bu)可問，自古(gu)水(shui)東流”（《洛陽(yang)道中》）之意，是(shi)(shi)許渾在許多詠史(shi)懷古(gu)詩中所反復流露過的(de)(de)。這(zhe)種情緒(xu)無疑顯得消極頹(tui)唐(tang)，但卻真實地吐(tu)出(chu)了詩人(ren)(ren)的(de)(de)心聲，也(ye)深刻地反映了晚唐(tang)的(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)特征。時(shi)至國勢江河日下的(de)(de)晚唐(tang)，又是(shi)(shi)一個像許渾這(zhe)樣仕途蹭(ceng)蹬的(de)(de)不(bu)(bu)遇之士，如果說(shuo)出(chu)些氣(qi)壯如牛的(de)(de)豪言(yan)壯語，反而(er)會(hui)令(ling)人(ren)(ren)覺得虛偽造作。

最后兩句(ju)有異(yi)文，一作(zuo)“行人(ren)(ren)(ren)莫(mo)問前朝事，渭水寒(han)光(guang)(guang)(guang)晝(zhou)夜流(liu)”。如果說承(cheng)接頸(jing)聯的(de)“秦苑”“漢宮”將“當年事”換(huan)成“前朝事”無甚(shen)大礙的(de)話(hua)，那么(me)，對句(ju)“渭水寒(han)光(guang)(guang)(guang)晝(zhou)夜流(liu)”，一是讓人(ren)(ren)(ren)想起孔夫子(zi)的(de)“逝者如斯”之嘆，二(er)是令(ling)人(ren)(ren)(ren)聯想呂巖的(de)名(ming)句(ju)“西(xi)風吹渭水，落葉(xie)滿長安”，三是可避免“欲來”與“東(dong)來”二(er)詞中(zhong)“來”字的(de)重復。又“寒(han)光(guang)(guang)(guang)”另作(zuo)“寒(han)聲”，雖說聲、光(guang)(guang)(guang)均可形容(rong)渭水東(dong)流(liu)的(de)狀態，但“聲”字作(zuo)用于聽覺，使畫(hua)面有了(le)立體感，似更勝(sheng)于“光(guang)(guang)(guang)”字。

全詩情(qing)景(jing)交(jiao)融，景(jing)中寓情(qing)，詩人通過對景(jing)物的描寫，賦予抽象(xiang)的感情(qing)以形體(ti)(ti)，在呈現自然之景(jing)的同時又體(ti)(ti)現豐富(fu)的生活經(jing)驗，以及對歷史和現實的深刻思(si)考。景(jing)別致而凄美，情(qing)愁苦(ku)而悲(bei)愴，意蘊藉而蒼涼，境雄(xiong)闊而高遠，神完氣(qi)足(zu)，堪稱(cheng)晚(wan)唐登(deng)臨之作的翹楚。

名家點評

元·方(fang)回：一作“行人莫問前朝事，渭水寒光晝夜(ye)流”。尾句合用此十(shi)四(si)字為佳。中四(si)句與(yu)前詩(shi)（按(an)指(zhi)《驪山》詩(shi)）一同(tong)、皆裝景而(er)已。（《瀛奎(kui)律髓》）

明·顧璘(lin)：此篇(pian)雖亦稍急，然下句均停，初學可入？（《批點(dian)唐音》）

明·陸時雍：《凌歊(xiao)臺》《咸陽城(cheng)東樓》，三(san)四俱(ju)作仄調，以取輕俊(jun)，此其病(bing)與盛唐(tang)人好(hao)雄(xiong)渾(hun)(hun)同(tong)。雄(xiong)渾(hun)(hun)則(ze)氣易不(bu)清，輕俊(jun)則(ze)格多不(bu)正，詩家要道，雅時中正。（《唐(tang)詩鏡》）

明·周珽(ting)：創識(shi)由眼銳，創局由腕活。可(ke)怪讀唐律(lv)者，多橫據“晚唐”二字(zi)在胸，致使用(yong)晦輩(bei)此等(deng)詩便用(yong)卑調概視(shi)，吹毛(mao)索瘢，徒煩(fan)饒舌。（《唐詩選脈會通評林》）

明·吳(wu)昌祺：拗(ao)句最為有致，然(ran)當時(shi)長安何至如此(ci)？詩人語(yu)多太過也。（《刪訂唐詩解》）

明末清初·金圣嘆：仲晦，東吳(wu)人(ren)。蒹葭(jia)楊(yang)柳、生(sheng)性(xing)長習，醉中夢中，不忘失也(ye)。無端越在(zai)萬里，久矣形神不親。今(jin)日(ri)獨(du)(du)(du)上高城(cheng)，忽(hu)(hu)地驚心(xin)入眼。二(er)句(ju)七字(zi)，神理寫(xie)絕(jue)。不知(zhi)是(shi)咸(xian)陽西門，真有此(ci)景(jing)？不知(zhi)是(shi)高城(cheng)晚眺，忽(hu)(hu)地游魂？三(san)四(si)極寫(xie)獨(du)(du)(du)上“獨(du)(du)(du)”字(zi)之(zhi)(zhi)苦，言云起日(ri)沉(chen)，雨(yu)(yu)來風滿，如此(ci)怕(pa)殺(sha)人(ren)之(zhi)(zhi)十四(si)字(zi)中，卻是(shi)萬里外(wai)之(zhi)(zhi)一(yi)人(ren)，獨(du)(du)(du)立城(cheng)頭，可(ke)哭(ku)也(ye)！二(er)句(ju)只是(shi)一(yi)景(jing)，有人(ren)乃言山(shan)雨(yu)(yu)句(ju)勝于溪云句(ju)，一(yi)何可(ke)笑（前(qian)四(si)句(ju)下）。秦苑也(ye)，秦人(ren)其(qi)何在(zai)？吾徒(tu)(tu)見鳥下耳，然而日(ri)又夕矣。漢宮也(ye)，漢人(ren)其(qi)何在(zai)？吾徒(tu)(tu)聞蟬(chan)鳴(ming)耳，然而葉又黃矣。孔(kong)子曰：逝者(zhe)如斯，不舍晝夜。今(jin)人(ren)問前(qian)人(ren)，后人(ren)且將(jiang)問今(jin)人(ren)，后人(ren)又復問后人(ren)，人(ren)生(sheng)之(zhi)(zhi)暫如斯，而我優羈萬里耶（后四(si)句(ju)下）？（《貫華(hua)堂選批唐才子詩》）

明末(mo)清初·黃周星：如此憑(ping)吊，亦何可少！（《唐(tang)詩快》）

明末清(qing)初·馮班：清(qing)妙。（《瀛奎律(lv)髓匯評》）

清·陸次云：此等(deng)詩是最(zui)上乘。（《五(wu)朝(chao)詩善(shan)鳴集》）

清·朱東(dong)巖：許公，吳人(ren)(ren)也(ye)(ye)。蒹葭(jia)楊梆，習見有素，懷(huai)(huai)想(xiang)已深。無(wu)端于千里之(zhi)外，獨上高樓，忽(hu)地驚心入(ru)眼，人(ren)(ren)可愁也(ye)(ye)。三四皆(jie)晚(wan)眺時景色(se)，亦皆(jie)晚(wan)眺時愁思，云初起，日沉閣，雨欲來，風滿樓，如此光(guang)景，高城晚(wan)眺，見之(zhi)大(da)可怕人(ren)(ren)也(ye)(ye)。“秦苑”“漢宮”俱切咸陽……下一“夕”字、“秋”字，景況(kuang)倍覺(jue)凄涼，感時懷(huai)(huai)古之(zhi)意，豈能已乎！（《東(dong)巖草堂評訂唐詩鼓吹》）

清·黃生：首尾全是思鄉，卻插入(ru)五(wu)(wu)六七三(san)句縱(zong)橫出入(ru)，全不礙手，唯老杜(du)有此筆力。許，潤州人，潤州水鄉，故有“似(si)汀洲”語，猶言(yan)無端登(deng)水閣，有處似(si)家(jia)山(shan)也。此時(shi)愁緒正在開里(li)，況云(yun)起雨來(lai)，是增一倍凄切也。五(wu)(wu)六則盡其晚眺所至而(er)極言(yan)之。（《唐詩摘鈔》）

清·何(he)焯：慘淡滿目、晚(wan)唐所(suo)處之會(hui)然也。（《唐三體詩評(ping)》）五(wu)六言秦(qin)亡于趙(zhao)高，漢(han)衰于石顯(xian)，今何(he)乃兼之也？（《瀛奎律髓匯評(ping)》）

清·查慎(shen)行：吾于或《丁卯集》中只取“溪云初(chu)起日(ri)沉閣，山雨欲來風滿樓”，二語工于寫景，而無板重之(zhi)嫌。（《初(chu)白庵詩評(ping)》）

清·王士禛：唐人(ren)拗(ao)體(ti)律詩……其一(yi)出句拗(ao)第幾字(zi)，則(ze)偶(ou)句亦拗(ao)第幾字(zi)，抑揚抗墜，讀之如一(yi)片(pian)宮(gong)商，如許深“溪云初(chu)起日(ri)沉閣(ge)，山雨欲來風滿摟”是(shi)也。（《分甘(gan)余話》）

清·毛奇齡、王錫(xi)：只七(qi)字、寫得到，惜上句景次不甚嘹亮，“樓(lou)”“閣”雜出不妥(tuo)。（“山雨(yu)欲來”句下）。（《唐(tang)七(qi)律(lv)選》）

清·屈(qu)復：次聯名句，“閣”“樓(lou)”相(xiang)犯(fan)，又(you)重樓(lou)字。唐人往(wang)往(wang)有(you)之，終是一(yi)病，在(zai)今(jin)日則不可。（《唐詩(shi)成法》）

清·沈德潛：咸陽何地，而竟(jing)如汀洲耶(ye)？……恐(kong)落吊古(gu)套(tao)語，少(shao)陵懷古(gu)詩，每章各有結束。（《唐詩別裁(cai)》）

清·薛雪：悠揚細膩(ni)之(zhi)至(zhi)。（《一瓢詩話》）

清·宋宗元：荒(huang)涼如繪（“溪(xi)云初起”二句下）。即其寫景(jing)運筆，足使人愛不忍釋(shi)。（《網師園唐(tang)詩箋》）

清·焦袁熹：三四可匹趙“殘星”“長(chang)笛”一聯。（《此木(mu)軒(xuan)唐五言律七言律讀本(ben)》）

清·葉矯然：許渾“溪云初起日(ri)沉閣，山雨欲來風(feng)滿樓”，劉滄“半夜秋風(feng)江色動(dong)，滿山寒葉雨聲來”，語(yu)意工妙(miao)相似(si)，亦相敵(di)。（《龍性堂(tang)詩話續集》）

清·紀昀：若專摘此二句(ju)（按指“溪云初起”一聯(lian)），原自不惡。（《瀛奎律髓匯(hui)評》）

清·周詠棠(tang)：三四繪景生動(dong)，自(zi)是名句，但“樓(lou)”“閣”二字(zi)作對，殊覺草(cao)(cao)草(cao)(cao)。（《唐賢小三昧集續(xu)集》）

清·范大士：三四機神湊合。（《歷代(dai)詩發》）

清·姚鼐：“溪云”一聯固警(jing)句，然必(bi)當是咸陽景色耶？大(da)抵用晦詩，似先得句，而后(hou)加題(ti)附合者然，此其病也。（《五七言今體(ti)詩鈔》）

清(qing)·楊(yang)成棟：一片(pian)鏗鏘(qiang)，如金(jin)鈴千百齊鳴(ming)。（《精選五七言律耐(nai)吟集》）

近(jin)代·俞陛云(yun)：七句(ju)(ju)因云(yun)起(qi)而日(ri)沉，為詩(shi)心所易到。下(xia)句(ju)(ju)善狀驟雨(yu)欲來，風先雨(yu)至之(zhi)景，可(ke)謂絕(jue)妙好詞（“溪(xi)云(yun)初起(qi)”二句(ju)(ju)下(xia)）。（《詩(shi)境淺(qian)說》）