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基本介紹

《咸陽城東樓》是(shi)唐代詩(shi)(shi)人許(xu)渾的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)作(zuo)。此(ci)詩(shi)(shi)用(yong)云、日、雨、風(feng)層層推進(jin)，又以(yi)綠(lv)蕪、黃葉來渲染，勾勒(le)出一個蕭條(tiao)凄涼的(de)(de)(de)意境，借秦苑漢宮的(de)(de)(de)荒廢，抒發了對家國衰敗的(de)(de)(de)無(wu)限感(gan)慨。詩(shi)(shi)人通(tong)過(guo)對景(jing)(jing)物的(de)(de)(de)描(miao)寫，賦予抽象的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)以(yi)形體，在(zai)呈現自然之(zhi)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)同時(shi)又體現豐富的(de)(de)(de)生(sheng)活經(jing)驗，以(yi)及對歷史和(he)現實的(de)(de)(de)深刻思考。全詩(shi)(shi)情(qing)景(jing)(jing)交融，景(jing)(jing)中寓情(qing)，景(jing)(jing)別(bie)致而凄美，情(qing)愁苦而悲愴，意蘊(yun)藉而蒼涼，境雄闊(kuo)而高遠(yuan)，神完氣(qi)足，為唐人登臨詩(shi)(shi)篇之(zhi)佳作(zuo)。

內容介紹

作品原文

咸陽城東樓⑴

一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲⑵。

溪云初起日沉閣⑶，山雨欲來(lai)風滿(man)樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋⑷。

行人莫問當(dang)年事(shi)⑸，故國東(dong)來渭(wei)水(shui)流⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴咸陽：舊城在今(jin)陜西(xi)西(xi)安(an)(an)西(xi)北，漢時稱長安(an)(an)，秦漢兩朝在此(ci)建(jian)都(dou)。隋(sui)朝時向(xiang)東(dong)南移(yi)二十里建(jian)新城，即唐京師長安(an)(an)。唐代咸陽城隔渭(wei)水與新都(dou)長安(an)(an)相望。

⑵蒹葭：蘆葦一(yi)類(lei)的(de)水(shui)草。蒹，荻；葭，蘆。汀洲：水(shui)邊之地為(wei)汀、水(shui)中之地為(wei)洲。這里(li)指代詩人在江南的(de)故(gu)鄉。

⑶“溪(xi)云(yun)”句(ju)：溪(xi)，指(zhi)磻溪(xi)；閣，指(zhi)慈(ci)福寺(si)。此(ci)句(ju)下(xia)作者(zhe)自注：“南近(jin)磻溪(xi)，西對(dui)慈(ci)福寺(si)閣。”

⑷“鳥下(xia)”二句：夕(xi)照(zhao)下(xia)，飛鳥下(xia)落至長著綠草的秦苑中，秋(qiu)蟬也在掛著黃葉的漢宮(gong)中鳴叫著。

⑸當年：一作“前(qian)朝”。行人：過(guo)客。泛指古(gu)往今來征人游子，也包括作者在內。

⑹“故國”句：一(yi)作“渭水寒聲(sheng)晝夜流”，“聲(sheng)”一(yi)作“光”。故國，指秦漢故都咸陽。東來(lai)，指詩人自東邊而(er)來(lai)。

白話譯文

登上高(gao)樓萬里鄉愁油然而生，眼中水草(cao)楊(yang)柳仿佛家鄉沙洲(zhou)。

溪(xi)云突起紅日沉落在寺閣外，山雨未到狂風已吹滿咸陽樓(lou)。

黃昏(hun)雜草叢生(sheng)的園中鳥照(zhao)飛，深秋枯葉滿枝(zhi)的樹上蟬(chan)啾啾。

來往過客莫問當年興亡之事，只(zhi)見(jian)渭(wei)水一(yi)如(ru)既往向東奔(ben)流。

背景介紹

此(ci)(ci)詩(shi)大(da)約(yue)作于唐宣宗大(da)中三年（849）許(xu)渾任(ren)監(jian)察御(yu)史時。此(ci)(ci)時大(da)唐王(wang)朝已經處于風(feng)雨飄搖(yao)之際，政治非常腐敗(bai)，農民起義此(ci)(ci)起彼伏。一(yi)個秋天的傍晚，詩(shi)人登(deng)上咸陽古城樓(lou)觀賞(shang)風(feng)景，即興寫下(xia)了(le)這(zhe)首(shou)詩(shi)。

作者介紹

許渾（？—858），字用(yong)晦(hui)，一作仲晦(hui)，祖籍安(an)州安(an)陸，寓(yu)居(ju)潤州丹陽（今屬江(jiang)蘇(su)），遂為丹陽人。武后朝宰相許圉師六世(shi)孫。文(wen)宗大和六年（832）進士及第，先后任(ren)當涂、太平令，因病(bing)免。大中(zhong)年間(jian)入為監(jian)察御史，因病(bing)乞歸，后復(fu)出仕，任(ren)潤州司馬。歷虞部員外郎，轉(zhuan)睦、郢二(er)州刺(ci)史。晚年歸丹陽丁卯(mao)(mao)橋村舍閑居(ju)，自編詩集(ji)，曰《丁卯(mao)(mao)集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩寫(xie)詩人(ren)登咸(xian)陽城閣樓(lou)(lou)眺望遠方風景之所思(si)所慨。詩題一(yi)(yi)(yi)作“咸(xian)陽城西樓(lou)(lou)晚(wan)眺”，而(er)歷代流(liu)傳以“咸(xian)陽城東樓(lou)(lou)”為(wei)題更為(wei)廣泛。周汝昌主(zhu)張(zhang)“西樓(lou)(lou)”，理由是(shi)“一(yi)(yi)(yi)是(shi)醒(xing)豁，二是(shi)合理”，而(er)且“晚(wan)眺”也是(shi)全詩一(yi)(yi)(yi)大關目。

首(shou)聯(lian)扣題(ti)，抒(shu)情寫(xie)(xie)景(jing)。詩(shi)(shi)云(yun)“一(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)高城(cheng)萬(wan)里(li)(li)愁”。“一(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)高城(cheng)”者(zhe)，登(deng)上(shang)(shang)咸陽城(cheng)的西(xi)門城(cheng)樓(lou)也。許渾(hun)青(qing)年時代由家(jia)赴京應(ying)試，多次名(ming)落孫山，利用(yong)間(jian)隙一(yi)(yi)(yi)游咸陽，是很自然(ran)的事(shi)。“萬(wan)里(li)(li)愁”，謂其離家(jia)之(zhi)后(hou)，功名(ming)無望，不(bu)免憂愁也。離家(jia)既遠(yuan)，又數上(shang)(shang)不(bu)第(di)，秋晚登(deng)臨，自不(bu)免有歲月蹉跎(tuo)，老大(da)徒傷的慨嘆(tan)。“萬(wan)里(li)(li)愁”三字(zi)的具體含義(yi)應(ying)該(gai)說是很豐富的。下面接(jie)寫(xie)(xie)遠(yuan)眺所見之(zhi)景(jing)。時當初(chu)秋，蒹(jian)葭楊柳尚未凋枯(ku)，以致(zhi)當詩(shi)(shi)人(ren)(ren)看到黃土(tu)高原上(shang)(shang)這一(yi)(yi)(yi)片(pian)綠(lv)色，竟(jing)恍惚有置(zhi)身江南汀洲(zhou)之(zhi)感(gan)。一(yi)(yi)(yi)個“似”字(zi)，點明了(le)(le)這原是作者(zhe)的主觀感(gan)受。這本(ben)是觸景(jing)生情，融情入景(jing)之(zhi)筆，巧妙地透露了(le)(le)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對(dui)家(jia)鄉(xiang)的思念。這句并非實(shi)(shi)寫(xie)(xie)，乃(nai)是虛實(shi)(shi)相間(jian)，以實(shi)(shi)引虛，實(shi)(shi)景(jing)與遐(xia)想之(zhi)合耳。

頷聯寫(xie)晚眺遠(yuan)景，寓意(yi)深(shen)遠(yuan)。“溪(xi)云”句(ju)(ju)(ju)，許渾自(zi)注：“南近磻(pan)溪(xi)，西(xi)對慈(ci)福寺閣(ge)。”這其實明白標(biao)出了作者所在的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置(zhi)：他是(shi)在咸陽城(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)門城(cheng)樓(lou)上(shang)。這時，他朝西(xi)眺望，正面對著慈(ci)福寺閣(ge)，南望則不(bu)遠(yuan)處就是(shi)著名的(de)(de)(de)(de)(de)磻(pan)溪(xi)，是(shi)兩千年前(qian)太(tai)公望直鉤垂釣處。“溪(xi)云初(chu)起”寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)裊裊暮煙。“日沉閣(ge)”是(shi)說(shuo)夕(xi)暉已(yi)落于寺閣(ge)背后。這只(zhi)有西(xi)邊(bian)才(cai)能看(kan)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)景色。“山(shan)雨”句(ju)(ju)(ju)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)詩人對于天氣(qi)變化的(de)(de)(de)(de)(de)細膩感覺，同樣(yang)也是(shi)有現實依據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)。這一(yi)句(ju)(ju)(ju)由于氣(qi)韻生動而(er)(er)人有身(shen)臨其境之(zhi)(zhi)感。這一(yi)寫(xie)景名句(ju)(ju)(ju)常被后人借用來形(xing)容晚唐時期風(feng)雨飄搖(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)政治形(xing)勢，亦(yi)即賦予(yu)了它一(yi)種象征的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味。這也不(bu)能說(shuo)完全脫離作者本意(yi)而(er)(er)牽強(qiang)附會，這里既有引申、借用之(zhi)(zhi)意(yi)，但與詩人原意(yi)也絕非(fei)毫無瓜葛。一(yi)個詩人寫(xie)登臨覽眺之(zhi)(zhi)詩，除應寫(xie)出眼前(qian)景，最要緊的(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)然是(shi)寫(xie)出他此時此地的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心感受(shou)。作為一(yi)個情操高尚的(de)(de)(de)(de)(de)詩人，心中必(bi)不(bu)會只(zhi)忍著一(yi)己之(zhi)(zhi)私，他會想得更(geng)遠(yuan)更(geng)深(shen)，會由個人的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運多舛想到(dao)(dao)國(guo)運的(de)(de)(de)(de)(de)興衰隆替。

頸聯寫晚(wan)眺近景，虛實結合。詩(shi)人(ren)將視(shi)(shi)線(xian)移遠，隨(sui)那(nei)些驚惶(huang)于(yu)風雨欲來而(er)急(ji)急(ji)歸巢(chao)的鳥雀，俯視(shi)(shi)當初那(nei)繁(fan)華而(er)今(jin)荒蕪了(le)的秦代(dai)宮苑；復利用聽(ting)覺，從(cong)隱伏于(yu)黃葉(xie)間的秋蟬之(zhi)哀聲里(li)，體味著強大一時(shi)的漢(han)朝的衰亡。咸陽(yang)在秦漢(han)時(shi)為首都所在，建有大批宮殿，后來又(you)建有許多(duo)陵園。登咸陽(yang)城樓(lou)，觸目便是(shi)(shi)(shi)古代(dai)遺跡，不(bu)由得詩(shi)人(ren)懷(huai)古傷今(jin)之(zhi)幽思(si)不(bu)油然沛然。詩(shi)人(ren)的情(qing)緒(xu)在這樣的緬(mian)懷(huai)中(zhong)達到(dao)最低沉悲壯之(zhi)處。之(zhi)所以如此(ci)，顯然因為他(ta)并非僅僅在吊古，更重要的乃是(shi)(shi)(shi)在傷今(jin)；不(bu)僅僅是(shi)(shi)(shi)念己(ji)，而(er)且是(shi)(shi)(shi)在憂(you)國。從(cong)詩(shi)的字里(li)行間，讀者能夠(gou)聽(ting)出(chu)詩(shi)人(ren)對每(mei)況愈下(xia)的唐(tang)朝政(zheng)局的由衷嘆息(xi)。最初想列以“山雨欲來風滿(man)樓(lou)”借喻唐(tang)國勢(shi)之(zhi)衰者，恐怕就是(shi)(shi)(shi)有鑒(jian)于(yu)隱含在詩(shi)中(zhong)的這種復雜情(qing)緒(xu)。

尾聯作結，融(rong)情于景。“行(xing)人(ren)(ren)”是(shi)(shi)作者自謂。歷(li)來(lai)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)慣用這(zhe)種自問自答、自譬自解的手法(fa)。既然歷(li)朝(chao)歷(li)代(dai)都有各(ge)自的黃金時代(dai)，而(er)這(zhe)時代(dai)也(ye)(ye)早像渭水東(dong)流(liu)那樣遠逝而(er)去，“行(xing)人(ren)(ren)”如(ru)(ru)今看(kan)到(dao)大唐的衰危(wei)，就(jiu)沒有什么可(ke)以想不(bu)開的了。這(zhe)種無可(ke)奈何的情緒，也(ye)(ye)就(jiu)是(shi)(shi)許(xu)渾在另一首(shou)詩(shi)(shi)中明(ming)白表述的“興亡不(bu)可(ke)問，自古水東(dong)流(liu)”（《洛(luo)陽道(dao)中》）之意，是(shi)(shi)許(xu)渾在許(xu)多詠史懷古詩(shi)(shi)中所反復流(liu)露過的。這(zhe)種情緒無疑顯(xian)得(de)消極頹唐，但卻真實(shi)地(di)吐出了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的心聲，也(ye)(ye)深刻地(di)反映了晚(wan)唐的時代(dai)特征。時至國勢(shi)江河日(ri)下(xia)的晚(wan)唐，又(you)是(shi)(shi)一個像許(xu)渾這(zhe)樣仕途蹭蹬的不(bu)遇之士，如(ru)(ru)果說出些(xie)氣壯如(ru)(ru)牛的豪言(yan)壯語，反而(er)會令人(ren)(ren)覺得(de)虛偽造作。

最后兩句有異文，一(yi)作“行人(ren)莫問前朝(chao)事，渭(wei)水(shui)(shui)寒(han)(han)光(guang)晝夜流”。如果說(shuo)承接頸聯的(de)(de)“秦苑”“漢宮”將“當(dang)年事”換成“前朝(chao)事”無甚大礙的(de)(de)話，那么，對句“渭(wei)水(shui)(shui)寒(han)(han)光(guang)晝夜流”，一(yi)是(shi)(shi)讓人(ren)想起孔(kong)夫(fu)子的(de)(de)“逝者如斯”之嘆，二是(shi)(shi)令人(ren)聯想呂巖的(de)(de)名(ming)句“西風吹渭(wei)水(shui)(shui)，落葉滿長安”，三是(shi)(shi)可(ke)(ke)避免“欲來”與“東(dong)來”二詞中“來”字(zi)的(de)(de)重(zhong)復(fu)。又“寒(han)(han)光(guang)”另作“寒(han)(han)聲”，雖說(shuo)聲、光(guang)均(jun)可(ke)(ke)形(xing)容渭(wei)水(shui)(shui)東(dong)流的(de)(de)狀(zhuang)態，但“聲”字(zi)作用于(yu)聽覺，使畫面(mian)有了(le)立體(ti)感，似更勝于(yu)“光(guang)”字(zi)。

全詩(shi)情景(jing)交融(rong)，景(jing)中寓情，詩(shi)人通(tong)過(guo)對景(jing)物的(de)(de)描寫，賦予抽象的(de)(de)感(gan)情以形體，在呈(cheng)現自然之景(jing)的(de)(de)同(tong)時又體現豐富的(de)(de)生活經驗，以及(ji)對歷(li)史和現實的(de)(de)深刻思(si)考。景(jing)別(bie)致而凄美，情愁苦而悲愴，意蘊藉而蒼涼，境雄闊而高遠，神完氣(qi)足，堪稱晚唐(tang)登(deng)臨之作(zuo)的(de)(de)翹楚。

名家點評

元·方回(hui)：一作“行人莫問前(qian)(qian)朝事(shi)，渭水(shui)寒光晝夜流”。尾句(ju)合用此十四字為佳。中(zhong)四句(ju)與前(qian)(qian)詩(shi)（按指《驪(li)山(shan)》詩(shi)）一同、皆(jie)裝景而已。（《瀛(ying)奎律髓》）

明·顧璘：此篇(pian)雖(sui)亦稍急，然下句均停，初學可入？（《批(pi)點(dian)唐音》）

明·陸(lu)時(shi)雍(yong)：《凌歊臺》《咸陽城(cheng)東樓》，三四俱作仄調，以取輕(qing)俊，此其(qi)病與盛唐人好(hao)雄(xiong)渾同。雄(xiong)渾則氣易(yi)不清，輕(qing)俊則格(ge)多不正，詩家要道，雅時(shi)中正。（《唐詩鏡》）

明·周珽：創識由眼(yan)銳(rui)，創局由腕活。可怪讀唐律者，多橫據(ju)“晚唐”二字在(zai)胸，致使用晦輩此等(deng)詩(shi)便用卑調概(gai)視，吹毛(mao)索瘢，徒煩(fan)饒(rao)舌。（《唐詩(shi)選(xuan)脈會(hui)通評林》）

明·吳昌祺：拗句最為(wei)有(you)致(zhi)，然當時長(chang)安何至如此？詩人語多太(tai)過也。（《刪訂唐詩解》）

明末(mo)清初·金圣嘆：仲晦，東吳人(ren)(ren)。蒹葭楊柳、生性(xing)長習(xi)，醉中(zhong)(zhong)夢中(zhong)(zhong)，不忘失也。無端越在萬里，久矣(yi)形神不親。今日獨(du)上高城，忽地(di)驚(jing)心入眼。二(er)句(ju)七(qi)字(zi)，神理寫絕。不知(zhi)是(shi)咸陽(yang)西門，真有此景(jing)？不知(zhi)是(shi)高城晚(wan)眺，忽地(di)游魂？三四極寫獨(du)上“獨(du)”字(zi)之(zhi)苦(ku)，言(yan)云(yun)(yun)起(qi)日沉，雨(yu)來風滿，如(ru)此怕殺人(ren)(ren)之(zhi)十(shi)四字(zi)中(zhong)(zhong)，卻是(shi)萬里外之(zhi)一(yi)人(ren)(ren)，獨(du)立(li)城頭，可哭也！二(er)句(ju)只是(shi)一(yi)景(jing)，有人(ren)(ren)乃言(yan)山雨(yu)句(ju)勝于溪云(yun)(yun)句(ju)，一(yi)何可笑（前四句(ju)下）。秦(qin)苑也，秦(qin)人(ren)(ren)其何在？吾徒見鳥(niao)下耳(er)，然而(er)日又夕矣(yi)。漢(han)(han)宮也，漢(han)(han)人(ren)(ren)其何在？吾徒聞(wen)蟬鳴耳(er)，然而(er)葉(xie)又黃(huang)矣(yi)。孔(kong)子曰：逝者(zhe)如(ru)斯(si)，不舍(she)晝(zhou)夜。今人(ren)(ren)問前人(ren)(ren)，后(hou)人(ren)(ren)且將問今人(ren)(ren)，后(hou)人(ren)(ren)又復問后(hou)人(ren)(ren)，人(ren)(ren)生之(zhi)暫如(ru)斯(si)，而(er)我優羈萬里耶（后(hou)四句(ju)下）？（《貫(guan)華堂(tang)選(xuan)批唐才子詩》）

明末清(qing)初·黃周星：如此憑吊(diao)，亦何可少！（《唐詩快》）

明末清初·馮(feng)班：清妙。（《瀛奎律髓(sui)匯評》）

清(qing)·陸(lu)次云：此等詩(shi)是(shi)最(zui)上乘。（《五(wu)朝詩(shi)善(shan)鳴集》）

清·朱東(dong)巖(yan)：許公，吳(wu)人也。蒹(jian)葭楊梆(bang)，習見有素，懷(huai)想已(yi)深。無端于千里之外，獨(du)上(shang)高(gao)樓，忽地驚心(xin)入眼，人可愁也。三四(si)皆晚眺(tiao)時景色(se)，亦皆晚眺(tiao)時愁思，云初起，日沉閣，雨欲來(lai)，風(feng)滿樓，如(ru)此(ci)光景，高(gao)城(cheng)晚眺(tiao)，見之大可怕(pa)人也。“秦苑”“漢宮”俱切咸陽(yang)……下(xia)一“夕(xi)”字(zi)、“秋”字(zi)，景況倍覺(jue)凄涼，感(gan)時懷(huai)古之意，豈能已(yi)乎！（《東(dong)巖(yan)草堂評訂唐詩(shi)鼓(gu)吹》）

清·黃生：首尾全是(shi)思(si)鄉，卻(que)插入五六(liu)七三句縱橫出入，全不(bu)礙手，唯老杜有(you)此(ci)筆力。許(xu)，潤(run)(run)州人(ren)，潤(run)(run)州水鄉，故有(you)“似汀(ting)洲”語，猶言無端登水閣，有(you)處似家山也。此(ci)時愁緒(xu)正在開里，況云起雨(yu)來，是(shi)增(zeng)一(yi)倍凄切也。五六(liu)則盡其(qi)晚眺所(suo)至而極言之。（《唐詩(shi)摘鈔(chao)》）

清(qing)·何(he)焯：慘淡滿目、晚(wan)唐所處之會(hui)然也。（《唐三(san)體詩評(ping)》）五(wu)六(liu)言秦亡于趙高，漢衰于石顯，今(jin)何(he)乃兼之也？（《瀛(ying)奎律髓匯評(ping)》）

清·查慎行：吾于或《丁卯集(ji)》中(zhong)只取“溪云初起日沉閣，山雨(yu)欲來風滿樓”，二語工于寫景，而無板重之(zhi)嫌。（《初白庵詩評(ping)》）

清·王士禛：唐人拗(ao)體律詩……其一出句(ju)拗(ao)第幾字，則偶句(ju)亦拗(ao)第幾字，抑(yi)揚抗墜，讀之如一片(pian)宮(gong)商，如許(xu)深“溪云初起(qi)日(ri)沉閣，山雨欲(yu)來(lai)風滿摟(lou)”是也(ye)。（《分(fen)甘余話》）

清·毛奇齡、王錫：只七字(zi)、寫(xie)得到(dao)，惜上句景(jing)次不甚(shen)嘹亮(liang)，“樓”“閣”雜出不妥(tuo)。（“山雨欲來”句下）。（《唐七律(lv)選》）

清·屈復(fu)：次(ci)聯名句，“閣”“樓(lou)”相犯，又重樓(lou)字。唐(tang)人往往有(you)之(zhi)，終是一病，在今(jin)日(ri)則(ze)不可(ke)。（《唐(tang)詩成法》）

清·沈德潛：咸陽何地，而竟如汀洲耶？……恐落吊古(gu)套語，少陵懷古(gu)詩，每章各(ge)有結束。（《唐(tang)詩別裁(cai)》）

清(qing)·薛雪：悠(you)揚細膩(ni)之至。（《一(yi)瓢(piao)詩話》）

清·宋(song)宗元：荒涼(liang)如(ru)繪（“溪云初起(qi)”二(er)句下）。即(ji)其寫景運筆，足使人愛不忍釋。（《網師園唐詩箋》）

清·焦袁(yuan)熹(xi)：三四可匹趙“殘(can)星”“長笛”一聯(lian)。（《此木軒唐五言(yan)律七言(yan)律讀本》）

清(qing)·葉矯然：許渾“溪云初起日沉(chen)閣，山(shan)(shan)雨(yu)欲來風滿(man)樓(lou)”，劉滄“半(ban)夜秋風江色(se)動，滿(man)山(shan)(shan)寒葉雨(yu)聲來”，語意工(gong)妙相似，亦相敵(di)。（《龍性堂詩話續集》）

清·紀昀(yun)：若專摘(zhai)此二句（按指“溪云初(chu)起”一聯），原(yuan)自不惡。（《瀛奎律髓(sui)匯評》）

清·周(zhou)詠(yong)棠：三(san)四繪景生動，自是名句(ju)，但“樓”“閣”二字作對(dui)，殊(shu)覺草(cao)草(cao)。（《唐(tang)賢小(xiao)三(san)昧集(ji)續(xu)集(ji)》）

清·范大士：三四機神湊合。（《歷代詩發》）

清·姚鼐：“溪云”一聯固警句(ju)，然(ran)必當(dang)是(shi)咸陽景(jing)色耶？大(da)抵(di)用晦詩(shi)，似先(xian)得句(ju)，而后加題附合(he)者(zhe)然(ran)，此其病(bing)也。（《五七言今體詩(shi)鈔(chao)》）

清·楊成棟：一片(pian)鏗鏘，如金鈴千百(bai)齊鳴。（《精選五七言(yan)律耐(nai)吟集》）

近代·俞陛云(yun)：七句因云(yun)起而日沉，為詩心所易到。下(xia)(xia)句善(shan)狀驟(zou)雨欲來，風先雨至之景，可謂(wei)絕妙(miao)好詞（“溪(xi)云(yun)初起”二(er)句下(xia)(xia)）。（《詩境淺說》）