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基本介紹

《八六(liu)子·洞房(fang)深》是唐代詩人杜牧的詞(ci)作。全詞(ci)雙片(pian)九(jiu)十(shi)字，通過(guo)描(miao)寫(xie)宮(gong)中的環境，宮(gong)女(nv)從盼望到失望的心(xin)理過(guo)程(cheng)，表現了宮(gong)女(nv)的孤(gu)獨和(he)寂寞。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房(fang)⑵深，畫(hua)屏燈照，山色(se)凝翠沉(chen)沉(chen)⑶。聽夜雨冷滴芭蕉(jiao)，驚斷(duan)紅(hong)窗好夢⑷，龍煙⑸細飄繡衾。辭恩久歸長信⑹，鳳(feng)帳蕭疏(shu)，椒殿閑扇⑺。

輦路⑻苔侵(qin)。繡簾(lian)垂，遲遲漏傳丹(dan)禁⑼，舜(shun)華⑽偷悴，翠(cui)鬟羞整(zheng)⑾，愁(chou)坐望處，金輿⑿漸遠，何時彩仗⒀重臨？正消魂⒁，梧(wu)桐又移翠(cui)陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現存(cun)文人(ren)詞中最早的長調，寫(xie)宮女的怨情。

⑵洞房：深邃的內室。

⑶畫(hua)屏(ping)(ping)二句：形容室(shi)內屏(ping)(ping)風(feng)上所畫(hua)山色(se)。凝翠，凝聚(ju)著(zhu)綠(lv)色(se)。沉沉，茂盛、濃重貌。

⑷驚(jing)斷(duan)句：謂雨打芭蕉，驚(jing)醒宮中女(nv)子(zi)的好夢(meng)。

⑸龍(long)煙(yan)：龍(long)腦香燃(ran)燒時散(san)發的煙(yan)氣(qi)。龍(long)腦，又(you)稱(cheng)瑞腦、冰片，系從龍(long)腦香樹干中提(ti)取膏汁制(zhi)成。

⑹辭恩句：謂(wei)失寵(chong)。長信，漢宮名。

⑺椒殿句：謂宮(gong)門(men)常閉(bi)。椒殿，后妃居住的宮(gong)殿，以(yi)椒和泥涂壁，取溫香多子之義扁，關閉(bi)。

⑻輦路(lu)(lu)：帝(di)王車駕(jia)經行(xing)的道路(lu)(lu)，因久(jiu)不臨幸，故(gu)生青苔。

⑼遲(chi)遲(chi)句：謂更漏(lou)聲緩(huan)慢地傳入宮禁，形容夜長難耐。漏(lou)，古代(dai)以銅壺滴漏(lou)計時，多(duo)稱(cheng)玉漏(lou)。丹禁：古代(dai)宮禁涂以紅色，故稱(cheng)。

⑽舜華(hua)：即木槿，夏秋開花，朝開暮斂，古人多形容(rong)青(qing)春易(yi)逝(shi)。一作舜華(hua)。

⑾翠鬟羞(xiu)整：謂羞(xiu)于梳(shu)妝。翠梁，指黑發。哭，環(huan)形發式。

⑿金(jin)輿：帝(di)王(wang)的車駕(jia)。

⒀彩仗(zhang)：帝王的儀仗(zhang)。

⒁消魂：又作(zuo)銷魂。形(xing)容(rong)極度的悲傷，愁苦(ku)。

作品譯文

在后妃居住(zhu)的(de)(de)幽深的(de)(de)房里(li)；燈光照著繪有(you)圖畫的(de)(de)屏(ping)風，屏(ping)風上(shang)的(de)(de)山(shan)色一片濃(nong)綠，顯得格外古雅莊重(zhong)。聽見冰冷的(de)(de)夜(ye)雨敲打芭蕉聲，驚斷了房里(li)她的(de)(de)好夢；醒(xing)來看見攀龍香爐的(de)(de)香煙，在繡花(hua)緞被上(shang)空飄(piao)升。失去了皇帝的(de)(de)恩寵(chong)啊，她已久住(zhu)長信宮中，帷帳里(li)蕭(xiao)條凄冷；原來的(de)(de)椒殿閑(xian)置無用，門兒關鎖冷冷清(qing)清(qing)。

皇帝車駕來的(de)路上，長(chang)滿了苔蘚(xian)一層。繡(xiu)簾默(mo)默(mo)地低垂，過很長(chang)時(shi)間(jian)才聽(ting)見，一聲更漏傳進宮中。她的(de)容顏木槿花(hua)似的(de)，憔悴在不知(zhi)不覺(jue)之中。她羞于梳理烏黑的(de)發髻，獨坐呆望滿面愁情；傷(shang)感的(de)目光(guang)注(zhu)視之處，皇帝乘坐的(de)車漸漸失去行蹤。不知(zhi)何時(shi)才能盼到，皇帝儀(yi)仗重臨(lin)再(zai)降恩寵?啊(a)，她正在悲苦(ku)地心馳神往，翠(cui)綠的(de)梧桐又移動了陰影。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧的這(zhe)首八(ba)六子是一首宮(gong)怨(yuan)詞(ci)，詞(ci)的上片著力(li)刻畫環境的孤寂、冷清(qing)，下片情與景交錯而(er)行，寫出棄妃(fei)心中的希望、惆帳、寂寞(mo)與無奈，整(zheng)首詞(ci)鋪敘委婉，時(shi)(shi)而(er)抒情，時(shi)(shi)而(er)布景，井然有致。

“洞房深(shen)，畫(hua)屏燈照，山(shan)(shan)色(se)凝翠沉沉。”起拍三句(ju)，寫(xie)居室(shi)所在(zai)庭院深(shen)深(shen)，室(shi)內陳設華麗、氣氛(fen)凄清。“燈照”，點(dian)明此處所寫(xie)為夜(ye)間景況；畫(hua)屏，指屏風，在(zai)燈光映照之下，上面所畫(hua)山(shan)(shan)水色(se)調(diao)顯(xian)得凝重(zhong)沉著。“深(shen)”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了(le)夜(ye)中(zhong)女(nv)主人(ren)公居室(shi)氛(fen)圍的典雅凝重(zhong)的特征。

“聽夜雨(yu)冷(leng)滴芭蕉(jiao)(jiao)，驚斷(duan)(duan)紅(hong)窗(chuang)好夢，龍煙細飄(piao)繡衾。”三句，寫(xie)(xie)(xie)出(chu)(chu)客觀環境的幽靜(jing)清涼。“冷(leng)滴”一語，寫(xie)(xie)(xie)出(chu)(chu)女主(zhu)人(ren)公的神經極其(qi)敏感，若(ruo)為無(wu)牽無(wu)掛之(zhi)(zhi)人(ren)，縱使雨(yu)打(da)芭蕉(jiao)(jiao)，也(ye)不至(zhi)于(yu)轉眼便(bian)被(bei)驚醒；“紅(hong)窗(chuang)”之(zhi)(zhi)“紅(hong)”字(zi)(zi)，色彩明(ming)亮，同前所寫(xie)(xie)(xie)“深”、“凝”、“沉”等字(zi)(zi)形(xing)成對照，象(xiang)征凝重的壓抑的氛圍中(zhong)主(zhu)人(ren)公孤獨的心理只有在“紅(hong)窗(chuang)好夢”中(zhong)才有片時解脫；被(bei)相(xiang)思(si)之(zhi)(zhi)苦所纏繞的女主(zhu)人(ren)公剛(gang)剛(gang)幸得入眠，可作好合之(zhi)(zhi)夢，不料竟被(bei)雨(yu)打(da)芭蕉(jiao)(jiao)驚斷(duan)(duan)，此種心境可想(xiang)而(er)知。而(er)夢醒之(zhi)(zhi)后，但見(jian)那龍形(xing)香(xiang)爐中(zhong)冒出(chu)(chu)的煙霧彌漫室內(nei)、沾(zhan)滿錦被(bei)，無(wu)限哀思(si)有如裊(niao)裊(niao)薰煙不斷(duan)(duan)上升消散(san)，愈見(jian)其(qi)凄清之(zhi)(zhi)意(yi)。“龍煙”是指攀龍香(xiang)爐內(nei)所燃香(xiang)料之(zhi)(zhi)煙，飄(piao)渺而(er)至(zhi)，籠(long)罩繡衾，若(ruo)有若(ruo)無(wu)，虛(xu)(xu)虛(xu)(xu)實實。這高貴典雅的環境襯(chen)托出(chu)(chu)女主(zhu)人(ren)公的身份，也(ye)襯(chen)托出(chu)(chu)其(qi)心境。

“辭(ci)恩(en)久歸長(chang)(chang)信(xin)，鳳帳(zhang)蕭疏(shu)，椒殿(dian)閑扇(shan)。”點明女主(zhu)人公身份是已失(shi)(shi)寵(chong)之宮妃。“長(chang)(chang)信(xin)宮”多為失(shi)(shi)寵(chong)后(hou)妃居處代稱，屢屢出現于唐人詩中。詞中的“久歸”，點明自己(ji)失(shi)(shi)寵(chong)日久，因而(er)“鳳帳(zhang)”形同虛設(she)、宮門常關閉不開。“椒殿(dian)閑扇(shan)”是說她至(zhi)長(chang)(chang)信(xin)宮后(hou)，原來居處已被(bei)鎖起閑置(zhi)。

“輦(nian)路(lu)苔(tai)侵。”過片一句，青(qing)苔(tai)長滿(man)了皇帝車駕的必行(xing)之路(lu)，說明(ming)皇帝久已不行(xing)幸，與上片之”辭恩久歸長信”相呼(hu)應(ying)，以形象的畫面揭示宮(gong)妃的冷落處(chu)境(jing)。

“繡簾垂(chui)，遲(chi)遲(chi)漏(lou)傳丹禁。”一句，無疑(yi)是渲染之(zhi)筆(bi)，與上片(pian)之(zhi)“聽夜雨冷滴(di)芭蕉”遙相呼(hu)應；“漏(lou)”是宮中計(ji)時器(qi)具，銅壺滴(di)漏(lou)；“丹禁”指宮中，因孤獨難(nan)(nan)眠(mian)，便覺得那宮中傳來滴(di)潺之(zhi)計(ji)時聲間隔很長(chang)，實際(ji)上是反映(ying)孤獨的主人公(gong)難(nan)(nan)挨長(chang)夜之(zhi)永。

“葬華偷悴(cui)，翠鬟羞整，愁坐望處(chu)，金(jin)輿漸遠，何時(shi)(shi)彩仗重(zhong)臨(lin)？”就進一(yi)步(bu)揭示了女(nv)主人公這一(yi)心態。“葬華”，本指木(mu)槿(jin)花，這里以“葬華”喻指女(nv)主人公雖容貌姣(jiao)美，但(dan)如木(mu)槿(jin)花一(yi)樣，轉瞬即逝(shi)，悄然而落。青春年華一(yi)旦流(liu)逝(shi)，便(bian)色衰愛弛，更無受寵之日了，所(suo)以也(ye)就無心梳(shu)理打扮，只是愁悶呆坐，眼睜睜看著(zhu)“金(jin)輿漸遠”；“何時(shi)(shi)彩仗重(zhong)臨(lin)？”似乎于無望中還留(liu)有余地，卻(que)更顯(xian)低沉哀怨。

“正(zheng)消魂，梧桐又移翠陰”一句結(jie)語，雖未(wei)點明這種企望又要(yao)落空，但(dan)時光不(bu)待(dai)，桐陰轉移，女主人公仍陷在心(xin)馳神往(wang)的(de)一廂情(qing)愿悲苦之中。

全(quan)詞所寫雖不過是描繪宮(gong)妃失寵(chong)望(wang)幸的(de)情態(tai)，但其借(jie)助環境渲染烘托表述人(ren)物心態(tai)的(de)手法卻很有獨特之處。其形象細膩的(de)描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的(de)藝術(shu)功力，通篇(pian)讀來婉轉纏綿，曲(qu)折幽深。

名家點評

洪邁《容齋四筆》卷十三：秦少游(you)《八六子》詞云：“片片飛花弄(nong)晚，瀠漾殘(can)雨籠晴。正(zheng)銷(xiao)凝(ning)，黃鸝又(you)啼數聲。”語句(ju)清峭，為名流推激。予家舊有(you)建(jian)本《蘭畹曲集》，載杜牧(mu)之一詞，但記其末(mo)句(ju)云：“正(zheng)銷(xiao)魂，梧桐又(you)移翠陰。”秦公蓋效之，似差不及也。

陳(chen)霆《渚(zhu)山堂詞(ci)話》卷(juan)一：少游《八六子》尾闋云(yun)(yun)(yun)：“正銷(xiao)凝，黃鸝(li)又啼數聲。”唐杜牧之一詞(ci)，其末云(yun)(yun)(yun)：“正銷(xiao)魂，梧(wu)桐又移翠(cui)陰。”秦詞(ci)全(quan)用杜格(ge)。然秦首句(ju)云(yun)(yun)(yun)：“倚(yi)危亭、恨如芳草(cao)，萋(qi)萋(qi)劃盡還生。”二(er)語妙甚，故非杜可及也。

萬樹《詞律》卷十三：此詞字(zi)數，雖較多于秦觀詞，亦有(you)訛處(chu)。前(qian)段當于“繡衾”分住。“鳳帳(zhang)”至“苔侵(qin)”十二字(zi)，自應與前(qian)詞“夜月”十二字(zi)相合。該在“殿(dian)”字(zi)分句，蓋此處(chu)是(shi)(shi)六字(zi)兩(liang)句，況(kuang)“扃”字(zi)不(bu)是(shi)(shi)閉口韻(yun)，非(fei)葉(xie)也。至“侵(qin)”字(zi)方是(shi)(shi)葉(xie)耳，以下俱與前(qian)合矣。總之，此兩(liang)篇，恐俱有(you)誤。觀后所載諸作可知。

王奕清等《詞(ci)譜(pu)》卷二十二：此詞(ci)見《尊(zun)前集》。分(fen)段處“扃(jiong)”字非本(ben)韻，似宜(yi)于(yu)“輦(nian)路苔侵”分(fen)段為(wei)允。若依宋(song)人詞(ci)體，則當于(yu)“繡衾”句分(fen)，但不(bu)便據宋(song)詞(ci)以分(fen)唐詞(ci)，且前后(hou)長短太不(bu)均。

焦循《雕菰樓詞(ci)(ci)(ci)話》：余嘗取(qu)唐(tang)詞(ci)(ci)(ci)，盡擇其韻(yun)考之，為(wei)(wei)《唐(tang)詞(ci)(ci)(ci)韻(yun)考》，以(yi)未暇(xia)成就。然如杜牧之《八六(liu)子》，上(shang)下皆有韻(yun)，上(shang)以(yi)深、沉、衾、信、扃為(wei)(wei)韻(yun)，下以(yi)侵、禁(jin)、整、臨、陰為(wei)(wei)韻(yun)。

丁(ding)紹儀《聽(ting)秋聲館詞話(hua)》卷十四：杜(du)牧之《八六(liu)子》，不于“龍煙細飄繡衾”句(ju)分，而分于并(bing)非葉(xie)韻之“椒殿(dian)閑扃”句(ju)下。是又明知其謬而仍襲之，亦(yi)何(he)貴乎辨證為耶？