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基本介紹

《八(ba)六(liu)子·洞房深(shen)》是唐(tang)代詩人杜牧的(de)詞(ci)作(zuo)。全詞(ci)雙片九十字，通過描寫宮中的(de)環境，宮女從盼望到失望的(de)心理過程(cheng)，表現了宮女的(de)孤獨和寂寞。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房(fang)⑵深，畫屏燈(deng)照，山色凝翠沉(chen)沉(chen)⑶。聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅(hong)窗好夢⑷，龍煙(yan)⑸細飄繡衾(qin)。辭恩久歸長信⑹，鳳(feng)帳蕭疏(shu)，椒殿閑扇⑺。

輦路⑻苔(tai)侵。繡簾垂(chui)，遲(chi)遲(chi)漏傳丹禁⑼，舜華⑽偷悴，翠鬟羞整⑾，愁坐望處，金輿⑿漸遠，何時(shi)彩仗⒀重臨？正消魂⒁，梧(wu)桐又移翠陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現(xian)存文人詞中最早的長(chang)調，寫宮女的怨情。

⑵洞房：深邃的內(nei)室(shi)。

⑶畫屏(ping)二句：形容(rong)室內(nei)屏(ping)風上所畫山色。凝翠，凝聚著綠色。沉沉，茂盛、濃(nong)重貌(mao)。

⑷驚(jing)斷句：謂雨打芭蕉，驚(jing)醒宮中女子的(de)好夢。

⑸龍(long)煙：龍(long)腦(nao)香(xiang)(xiang)燃燒時散發(fa)的煙氣。龍(long)腦(nao)，又稱(cheng)瑞腦(nao)、冰片，系(xi)從(cong)龍(long)腦(nao)香(xiang)(xiang)樹干中提取膏汁制成(cheng)。

⑹辭恩(en)句(ju)：謂(wei)失寵(chong)。長信，漢(han)宮名。

⑺椒(jiao)殿(dian)句：謂宮門常閉。椒(jiao)殿(dian)，后(hou)妃居(ju)住的宮殿(dian)，以椒(jiao)和(he)泥涂壁，取(qu)溫香多子(zi)之義扁，關(guan)閉。

⑻輦路：帝王(wang)車駕經(jing)行的道路，因久(jiu)不(bu)臨(lin)幸，故生青(qing)苔。

⑼遲遲句(ju)：謂更漏(lou)聲緩慢地(di)傳入宮(gong)禁(jin)，形容夜長難耐。漏(lou)，古(gu)代以(yi)銅壺滴(di)漏(lou)計時，多稱(cheng)玉(yu)漏(lou)。丹禁(jin)：古(gu)代宮(gong)禁(jin)涂以(yi)紅色，故稱(cheng)。

⑽舜華：即木槿，夏秋開(kai)花，朝開(kai)暮(mu)斂，古(gu)人多形(xing)容青(qing)春易(yi)逝。一作舜華。

⑾翠(cui)鬟羞整(zheng)：謂羞于梳妝。翠(cui)梁，指(zhi)黑發。哭，環形發式(shi)。

⑿金輿：帝王的車(che)駕。

⒀彩仗：帝王的儀仗。

⒁消魂(hun)：又作銷魂(hun)。形(xing)容極度的悲傷(shang)，愁苦。

作品譯文

在后妃(fei)居住的(de)(de)(de)(de)(de)幽深的(de)(de)(de)(de)(de)房里；燈光照(zhao)著繪有圖畫的(de)(de)(de)(de)(de)屏(ping)風(feng)，屏(ping)風(feng)上的(de)(de)(de)(de)(de)山色一片(pian)濃綠，顯得格外(wai)古雅莊(zhuang)重(zhong)。聽見冰冷(leng)的(de)(de)(de)(de)(de)夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了(le)房里她的(de)(de)(de)(de)(de)好夢；醒來看(kan)見攀(pan)龍香(xiang)爐(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)煙，在繡(xiu)花緞被(bei)上空飄(piao)升。失去了(le)皇(huang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)恩寵(chong)啊，她已(yi)久住長信(xin)宮中(zhong)，帷(wei)帳里蕭條凄冷(leng)；原(yuan)來的(de)(de)(de)(de)(de)椒(jiao)殿(dian)閑置無(wu)用，門兒關鎖冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)。

皇(huang)帝車駕來(lai)的(de)路上(shang)，長滿了苔蘚(xian)一(yi)層。繡(xiu)簾(lian)默(mo)默(mo)地低垂(chui)，過很長時間(jian)才(cai)聽見，一(yi)聲更漏傳(chuan)進宮中(zhong)。她的(de)容(rong)顏木槿花似的(de)，憔悴在(zai)不知不覺之中(zhong)。她羞于梳理(li)烏黑的(de)發髻，獨(du)坐呆望(wang)滿面愁(chou)情；傷感的(de)目光注(zhu)視之處，皇(huang)帝乘坐的(de)車漸(jian)漸(jian)失去行蹤。不知何(he)時才(cai)能盼(pan)到，皇(huang)帝儀仗重臨再(zai)降恩寵(chong)?啊，她正(zheng)在(zai)悲苦地心馳神(shen)往(wang)，翠綠的(de)梧桐又移(yi)動了陰影(ying)。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧的(de)(de)這首(shou)八六子是一首(shou)宮(gong)怨詞(ci)，詞(ci)的(de)(de)上片著力刻畫(hua)環境的(de)(de)孤寂、冷清，下片情(qing)與景交錯(cuo)而行，寫出(chu)棄妃心中的(de)(de)希望、惆帳、寂寞與無奈，整首(shou)詞(ci)鋪敘(xu)委婉(wan)，時而抒情(qing)，時而布景，井(jing)然有致。

“洞房(fang)深(shen)，畫(hua)屏燈照(zhao)(zhao)，山色(se)凝翠沉(chen)沉(chen)。”起拍三句，寫(xie)(xie)居室所(suo)在庭院深(shen)深(shen)，室內陳(chen)設華(hua)麗(li)、氣氛凄清。“燈照(zhao)(zhao)”，點明此處所(suo)寫(xie)(xie)為夜(ye)間景況；畫(hua)屏，指屏風，在燈光映照(zhao)(zhao)之下，上(shang)面所(suo)畫(hua)山水色(se)調顯得凝重沉(chen)著。“深(shen)”、“凝”、“沉(chen)沉(chen)”四字，渲染了夜(ye)中女主人公(gong)居室氛圍(wei)的典雅凝重的特(te)征。

“聽夜(ye)雨(yu)冷滴(di)芭(ba)蕉(jiao)，驚(jing)斷紅窗好夢(meng)，龍煙細飄繡衾(qin)。”三句(ju)，寫出(chu)(chu)(chu)(chu)客觀環境(jing)的(de)(de)(de)(de)幽靜(jing)清涼。“冷滴(di)”一語，寫出(chu)(chu)(chu)(chu)女(nv)主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)神經極其敏感，若為無(wu)(wu)牽無(wu)(wu)掛之(zhi)人(ren)，縱使雨(yu)打芭(ba)蕉(jiao)，也不至(zhi)于轉眼(yan)便被(bei)驚(jing)醒(xing)；“紅窗”之(zhi)“紅”字(zi)，色彩明(ming)亮，同前所寫“深”、“凝(ning)”、“沉”等字(zi)形成對照，象征凝(ning)重的(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑(yi)的(de)(de)(de)(de)氛圍中(zhong)主(zhu)人(ren)公(gong)孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理只(zhi)有(you)在“紅窗好夢(meng)”中(zhong)才有(you)片時解脫；被(bei)相思(si)之(zhi)苦所纏繞(rao)的(de)(de)(de)(de)女(nv)主(zhu)人(ren)公(gong)剛(gang)剛(gang)幸得入眠，可作好合之(zhi)夢(meng)，不料竟(jing)被(bei)雨(yu)打芭(ba)蕉(jiao)驚(jing)斷，此種心(xin)境(jing)可想(xiang)而知(zhi)。而夢(meng)醒(xing)之(zhi)后，但見那龍形香爐(lu)中(zhong)冒出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)煙霧(wu)彌漫室內、沾滿錦被(bei)，無(wu)(wu)限哀思(si)有(you)如裊裊薰煙不斷上升消(xiao)散，愈見其凄(qi)清之(zhi)意。“龍煙”是指攀龍香爐(lu)內所燃香料之(zhi)煙，飄渺而至(zhi)，籠罩(zhao)繡衾(qin)，若有(you)若無(wu)(wu)，虛(xu)虛(xu)實(shi)實(shi)。這高貴(gui)典雅(ya)的(de)(de)(de)(de)環境(jing)襯托(tuo)出(chu)(chu)(chu)(chu)女(nv)主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)身份，也襯托(tuo)出(chu)(chu)(chu)(chu)其心(xin)境(jing)。

“辭恩久歸長信(xin)，鳳帳蕭疏(shu)，椒(jiao)殿閑(xian)扇。”點(dian)明女(nv)主人公身份是(shi)已(yi)失(shi)寵之(zhi)宮(gong)妃。“長信(xin)宮(gong)”多為(wei)失(shi)寵后妃居處代稱，屢(lv)屢(lv)出(chu)現于唐人詩(shi)中(zhong)。詞中(zhong)的“久歸”，點(dian)明自己失(shi)寵日久，因(yin)而(er)“鳳帳”形同虛設、宮(gong)門常關(guan)閉(bi)不(bu)開。“椒(jiao)殿閑(xian)扇”是(shi)說她至長信(xin)宮(gong)后，原來居處已(yi)被鎖起閑(xian)置。

“輦路苔侵。”過(guo)片(pian)一句(ju)，青(qing)苔長(chang)滿了皇(huang)帝車駕的必行(xing)之(zhi)路，說明(ming)皇(huang)帝久已不行(xing)幸，與上片(pian)之(zhi)”辭(ci)恩久歸長(chang)信”相呼應，以形象(xiang)的畫面揭(jie)示宮妃的冷(leng)落處境。

“繡簾垂，遲遲漏(lou)傳丹(dan)禁(jin)。”一句(ju)，無(wu)疑是渲染之筆，與上(shang)片之“聽夜(ye)雨冷滴(di)(di)芭蕉”遙(yao)相(xiang)呼應；“漏(lou)”是宮中(zhong)計時(shi)器具，銅壺滴(di)(di)漏(lou)；“丹(dan)禁(jin)”指(zhi)宮中(zhong)，因孤(gu)獨(du)難眠(mian)，便覺(jue)得(de)那宮中(zhong)傳來滴(di)(di)潺之計時(shi)聲間隔很長，實(shi)際(ji)上(shang)是反(fan)映孤(gu)獨(du)的(de)主人公難挨長夜(ye)之永(yong)。

“葬華偷(tou)悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金(jin)輿(yu)漸(jian)(jian)遠，何(he)時彩仗重(zhong)臨(lin)？”就進一步(bu)揭示了女主(zhu)人公(gong)這一心態。“葬華”，本指木(mu)槿(jin)花，這里以“葬華”喻指女主(zhu)人公(gong)雖容(rong)貌姣美，但如(ru)木(mu)槿(jin)花一樣(yang)，轉瞬(shun)即(ji)逝(shi)，悄然而落。青春年華一旦流逝(shi)，便色衰愛弛，更無受寵之(zhi)日了，所(suo)以也就無心梳理打扮，只(zhi)是愁悶呆坐，眼睜睜看著“金(jin)輿(yu)漸(jian)(jian)遠”；“何(he)時彩仗重(zhong)臨(lin)？”似(si)乎于無望中(zhong)還留有余地，卻更顯低沉(chen)哀(ai)怨(yuan)。

“正(zheng)消魂，梧桐又(you)移翠陰(yin)”一句(ju)結(jie)語，雖未點(dian)明這(zhe)種企望(wang)又(you)要落空，但時光不待，桐陰(yin)轉(zhuan)移，女主人公仍(reng)陷在心馳神往的一廂情愿悲苦之中。

全詞所寫雖不過是描(miao)繪(hui)宮妃(fei)失寵望幸的(de)情(qing)態，但其(qi)(qi)借助環境渲染烘(hong)托表述人物心態的(de)手法卻很(hen)有獨特之處。其(qi)(qi)形象細膩的(de)描(miao)繪(hui)筆觸顯示了作者狀物摹(mo)情(qing)的(de)藝術功力，通篇讀來婉轉纏綿，曲折(zhe)幽(you)深。

名家點評

洪邁《容齋四筆》卷十(shi)三：秦(qin)少游《八六子(zi)》詞(ci)云：“片(pian)片(pian)飛花(hua)弄晚，瀠漾殘雨籠晴(qing)。正(zheng)銷(xiao)凝，黃鸝又(you)啼數聲。”語句清峭(qiao)，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞(ci)，但記其末句云：“正(zheng)銷(xiao)魂，梧桐又(you)移翠陰。”秦(qin)公蓋(gai)效之，似差不及也。

陳霆《渚(zhu)山堂詞(ci)話》卷一(yi)：少游《八六子(zi)》尾(wei)闋云：“正(zheng)銷凝，黃鸝(li)又啼(ti)數(shu)聲(sheng)。”唐杜(du)牧之一(yi)詞(ci)，其(qi)末云：“正(zheng)銷魂，梧桐又移翠陰。”秦(qin)詞(ci)全用(yong)杜(du)格。然秦(qin)首句云：“倚危(wei)亭(ting)、恨(hen)如(ru)芳草，萋萋劃盡還生。”二語妙甚，故非(fei)杜(du)可及也。

萬樹《詞律》卷(juan)十(shi)三：此詞字(zi)(zi)數(shu)，雖較多于(yu)秦觀(guan)詞，亦有(you)訛處。前(qian)(qian)段當(dang)于(yu)“繡衾(qin)”分住。“鳳帳”至(zhi)“苔侵(qin)”十(shi)二字(zi)(zi)，自應與前(qian)(qian)詞“夜月”十(shi)二字(zi)(zi)相合(he)。該在“殿(dian)”字(zi)(zi)分句，蓋此處是(shi)(shi)(shi)六字(zi)(zi)兩句，況“扃”字(zi)(zi)不是(shi)(shi)(shi)閉口韻，非葉(xie)也。至(zhi)“侵(qin)”字(zi)(zi)方(fang)是(shi)(shi)(shi)葉(xie)耳，以下俱與前(qian)(qian)合(he)矣。總之，此兩篇，恐(kong)俱有(you)誤。觀(guan)后所載諸(zhu)作可知。

王(wang)奕(yi)清等《詞(ci)(ci)譜》卷二十二：此詞(ci)(ci)見《尊前(qian)集》。分段處“扃(jiong)”字非本(ben)韻，似(si)宜(yi)于“輦路苔侵”分段為允。若依宋(song)人詞(ci)(ci)體，則(ze)當于“繡衾”句分，但不便據宋(song)詞(ci)(ci)以分唐(tang)詞(ci)(ci)，且前(qian)后長短太不均。

焦(jiao)循(xun)《雕(diao)菰樓詞(ci)話(hua)》：余(yu)嘗取唐詞(ci)，盡擇其韻(yun)(yun)考之，為(wei)《唐詞(ci)韻(yun)(yun)考》，以(yi)未暇(xia)成就。然如杜(du)牧之《八六子》，上(shang)(shang)下皆有韻(yun)(yun)，上(shang)(shang)以(yi)深(shen)、沉、衾、信、扃為(wei)韻(yun)(yun)，下以(yi)侵、禁、整、臨、陰(yin)為(wei)韻(yun)(yun)。

丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷十四(si)：杜牧之(zhi)《八六子》，不于“龍煙細飄繡衾”句(ju)分，而(er)分于并非葉韻(yun)之(zhi)“椒殿閑扃”句(ju)下。是又明(ming)知其謬而(er)仍襲之(zhi)，亦何貴(gui)乎辨證為耶？