《菩薩蠻·玉爐冰簟鴛鴦(yang)錦》是晚唐五代時(shi)期(qi)詞(ci)人牛(niu)嶠(jiao)創作的一首詞(ci)。此(ci)詞(ci)是寫(xie)(xie)男(nan)女(nv)歡會情(qing)事的艷詞(ci)。上片寫(xie)(xie)歡會私(si)情(qing)。前兩(liang)句寫(xie)(xie)歡正(zheng)(zheng)濃,后兩(liang)句寫(xie)(xie)轆轤之聲(sheng)驚(jing)破歡情(qing)。下片寫(xie)(xie)臨別情(qing)事。前兩(liang)句從(cong)靜的角度寫(xie)(xie)景(jing)寫(xie)(xie)人。此(ci)刻(ke),景(jing)色迷茫(mang),主人公(gong)低(di)頭不語(yu),若有所思。末二(er)句所寫(xie)(xie),正(zheng)(zheng)是她沉思的結果。十個(ge)字,盡情(qing)傾(qing)泄情(qing)感,狎昵已(yi)極。
菩薩蠻
玉爐冰簟(dian)鴛鴦錦,粉(fen)融(rong)香汗流(liu)山枕。簾外轆轤(lu)聲,斂(lian)眉(mei)含笑(xiao)驚。
柳陰輕漠(mo)漠(mo),低鬢蟬釵落。須作一(yi)生拚,盡君今日歡。
菩薩蠻:原(yuan)為唐教坊曲(qu)名,《宋史·樂志》、《尊前(qian)集(ji)》、《金奩集(ji)》并入“中呂宮”,《張子野詞》作(zuo)“中呂調(diao)”。其調(diao)原(yuan)出外來舞曲(qu),輸入在唐宣宗大(da)中元年(847)以(yi)后。但開元時人崔令(ling)欽(qin)所著《教坊記》中已有此曲(qu)名,為詞調(diao)中之最古者,屬小令(ling),共四(si)十四(si)字,以(yi)五七(qi)言(yan)組成;通篇兩句(ju)一韻(yun),凡四(si)易韻(yun),前(qian)后片各兩仄(ze)韻(yun),兩平韻(yun),平仄(ze)遞轉。
⑵玉(yu)爐:香爐的(de)美稱(cheng),一作“玉(yu)樓”。冰簟:竹涼席。鴛鴦錦:織(zhi)有鴛鴦圖案的(de)錦被(bei)。
⑶山枕(zhen):指兩(liang)端突起似山的凹形枕(zhen)頭(tou)。
⑷轆(lu)轤:井上汲水所用滑車的聲(sheng)音。
⑸漠漠:彌漫的樣子。
⑹蟬(chan)釵:蟬(chan)形的金釵。
⑺一(yi)生拚(pan):舍棄(qi)一(yi)生。拚(pan),舍棄(qi),不顧惜,一(yi)作(zuo)“拌”。
華貴的(de)(de)香爐旁(pang),清涼(liang)的(de)(de)竹(zhu)席(xi)上,鴛鴦錦被下(xia)蓋著一對情(qing)侶,像(xiang)并枝的(de)(de)連理(li)同眠共枕,脂粉和著香汗在枕上流淌。窗(chuang)外響起轆(lu)轤的(de)(de)聲音(yin),驚(jing)(jing)醒(xing)了溫(wen)柔鄉(xiang)里(li)(li)的(de)(de)春(chun)夢一場,微整的(de)(de)眉間有(you)幾分驚(jing)(jing)怨(yuan),含笑的(de)(de)相(xiang)視里(li)(li)羞見晨光。
濃(nong)濃(nong)的(de)(de)柳蔭里,淡(dan)淡(dan)的(de)(de)晨霧迷迷茫(mang)茫(mang),殘亂(luan)的(de)(de)縷(lv)縷(lv)鬢發(fa),好似(si)青云飛掠過臉龐(pang)。蟬釵已簪不(bu)住(zhu)飛亂(luan)的(de)(de)流云,三(san)三(san)兩兩地散落在枕上。她定(ding)是拼(pin)了一生的(de)(de)激情,才搏得郎君(jun)一宵歡暢。
牛(niu)嶠(850?—920?),唐(tang)末五(wu)代詞(ci)(ci)人。字松卿,一字延峰,祖籍(ji)安定鶉觚(今(jin)(jin)甘肅靈(ling)臺),后(hou)遷隴(long)西。唐(tang)朝宰(zai)相牛(niu)僧(seng)孺之孫,吏(li)部尚書(shu)牛(niu)叢之子(zi),為“花間(jian)派(pai)”著(zhu)名詞(ci)(ci)人。公元878年(nian)(nian)(唐(tang)僖(xi)宗乾符五(wu)年(nian)(nian))中(zhong)進士后(hou),曾任拾遺、補(bu)闕、校書(shu)郎等(deng)職。后(hou)被前蜀王建任為判官、給事中(zhong)。博學多才,一生有不少著(zhu)作,以歌詩著(zhu)名當時。《郡齋(zhai)讀書(shu)志》著(zhu)錄《牛(niu)嶠歌詩》三卷,《全唐(tang)詩》收其詩33首。今(jin)(jin)存詞(ci)(ci)32首,收于《花間(jian)集》,王國(guo)維輯為《牛(niu)給事詞(ci)(ci)》。
此詞寫艷(yan)情(qing)。它以秾麗的(de)語言描繪(hui)艷(yan)情(qing),沒(mei)有絲毫(hao)的(de)隱晦,冶雅(ya)俗于一(yi)爐(lu)可謂極小詞之能事。這(zhe)一(yi)點(dian),也可算是牛(niu)嶠自己(ji)的(de)風格。
詞中(zhong)以(yi)男女(nv)(nv)(nv)幽(you)會(hui)為主要(yao)內容,側重寫(xie)(xie)(xie)幽(you)歡(huan)過程中(zhong)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)和女(nv)(nv)(nv)主人公的(de)(de)(de)心理狀(zhuang)態(tai),詞風大膽潑辣(la),淋漓(li)盡(jin)致。首(shou)句寫(xie)(xie)(xie)室內陳設(she)的(de)(de)(de)華麗:玉爐,狀(zhuang)香爐之(zhi)華貴;冰簟,狀(zhuang)竹席之(zhi)晶瑩涼爽;鴛鴦錦,狀(zhuang)錦被之(zhi)華美。此詞通過首(shou)句景(jing)物的(de)(de)(de)描寫(xie)(xie)(xie),為一對情(qing)(qing)人的(de)(de)(de)幽(you)會(hui)安(an)排了特定(ding)的(de)(de)(de)環(huan)境,而且第二(er)句緊接(jie)著寫(xie)(xie)(xie)幽(you)會(hui),詞意徑露(lu),不避(bi)淺宿,在(zai)《花(hua)間(jian)集》中(zhong)也是罕見的(de)(de)(de)。然而寫(xie)(xie)(xie)歡(huan)情(qing)(qing)也只是到此為止,詞人在(zai)筆(bi)(bi)下還(huan)是注意分寸(cun)的(de)(de)(de)。一下二(er)句。他(ta)便宕開一筆(bi)(bi)寫(xie)(xie)(xie)外在(zai)因素的(de)(de)(de)侵擾和女(nv)(nv)(nv)主人公細微的(de)(de)(de)心理變(bian)化(hua)(hua)。當他(ta)們歡(huan)情(qing)(qing)正恰時,簾外傳來(lai)一陣(zhen)轆轤(lu)聲(sheng)(sheng),劃破了長夜(ye)的(de)(de)(de)寧(ning)靜,報道了拂曉(xiao)的(de)(de)(de)來(lai)臨。這好像一塊石(shi)頭投入平靜的(de)(de)(de)池塘里,立即(ji)引起(qi)強烈的(de)(de)(de)反應。“斂眉(mei)含(han)笑驚”,就是轆轤(lu)聲(sheng)(sheng)在(zai)女(nv)(nv)(nv)主人在(zai)感情(qing)(qing)上激起(qi)的(de)(de)(de)波紋。“斂眉(mei)含(han)笑”,正爾歡(huan)濃(nong),早汲水聲(sheng)(sheng)傳,頓(dun)驚曉(xiao)色,所謂“歡(huan)娛嫌夜(ye)短”也。簡單五個字,概括(kuo)了女(nv)(nv)(nv)主人公剎那間(jian)復雜的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)變(bian)化(hua)(hua),用筆(bi)(bi)何其精煉而準確(que)。
換頭一句,從室(shi)內寫(xie)到室(shi)外(wai),化濃艷為(wei)疏淡。細玩此篇(pian)詞意,“柳(liu)陰(yin)輕漠(mo)漠(mo)”一句并(bing)非寫(xie)一對戀人在柳(liu)蔭下相(xiang)會(hui)。蓋由夜至曉,初日斜照,窗外(wai)的楊柳(liu)已(yi)投下一片陰(yin)影(ying)。柳(liu)陰(yin)非但(dan)表現(xian)了時間的轉移,且與起(qi)句的“冰簟(dian)”相(xiang)呼應,說明(ming)季節已(yi)屆夏(xia)天(tian)。何以得(de)知(zhi)并(bing)非寫(xie)柳(liu)蔭相(xiang)會(hui),下面一句可(ke)以為(wei)證。“低鬢蟬釵落(luo)”,語(yu)本李(li)商隱《偶題二首》之一:“水文簟(dian)上(shang)琥珀枕(zhen),傍(bang)有墮釵雙翠翹(qiao)。”可(ke)見仍寫(xie)枕(zhen)邊(bian)情事。
由(you)于下闋仍(reng)寫室內,故結尾二(er)句便有了(le)著落。一般小詞均以景語(yu)作(zuo)結,給讀者留下想象余地(di),此詞卻(que)(que)以情(qing)語(yu)取(qu)勝(sheng)。其(qi)實如(ru)果從嚴要(yao)求的(de)話,這兩句不免過于狎昵(ni),作(zuo)艷語(yu)者無以復加,卻(que)(que)能備受前人(ren)稱道,主要(yao)是因為(wei)(wei)它大膽地(di)描寫了(le)女子(zi)感情(qing)生活的(de)熱烈追求,直抒(shu)胸臆,毫(hao)無掩飾,也毫(hao)無假借(jie),更沒有其(qi)他小詞中(zhong)那種(zhong)欲吐還吝、扭捏作(zuo)態(tai)樣子(zi)。用今天的(de)話來講,它還打破了(le)幾千年來溫柔敦厚的(de)詩(shi)教,表(biao)現了(le)女主人(ren)公愛好(hao)個(ge)性(xing)(xing)(xing)自由(you)、反抗(kang)封建禮教的(de)精(jing)神。一句話,它塑造一個(ge)生活中(zhong)真實、人(ren)性(xing)(xing)(xing)未(wei)被扭曲的(de)人(ren),一個(ge)有血(xue)有肉、有性(xing)(xing)(xing)格特(te)點的(de)人(ren)。就(jiu)詞風而言(yan),則于婉約中(zhong)具豪放(fang)之筆,在唐五代詞中(zhong)極為(wei)(wei)少(shao)見。
王士禛《花(hua)草蒙拾(shi)》:“牛(niu)給(gei)事(shi)‘須作一生拚(pan),盡君今(jin)日歡’,狎昵已極。南唐‘奴為出來難(nan),教君態(tai)意(yi)憐’,本此。至‘檀口微微,靠人緊把腰兒貼’,風斯下矣。”
彭孫(sun)遹(yu)《金(jin)粟詞話》:“牛嶠‘須作(zuo)一生拚,盡君今日歡’,是盡頭語。作(zuo)艷詞者,無以復加。”
陳(chen)廷焯(zhuo)《白雨(yu)齋詞話足(zu)本(ben)校(xiao)注》:“閑情之(zhi)作(zuo),雖屬詞中下乘,然(ran)亦不易工(gong)。‘一(yi)面(mian)發嬌嗔,碎(sui)揉花打人’,惡劣之(zhi)極,無(wu)足(zu)置喙。即‘須(xu)作(zuo)一(yi)生拚(pan),盡君今日(ri)歡’,‘奴為出(chu)來難,教(jiao)郎態意憐’,亦失之(zhi)流蕩忘返(fan)。”
況(kuang)周(zhou)頤《餐櫻廡詞話(hua)》:“牛松卿的‘斂眉含笑驚’五(wu)字(zi)三層意,別一種密(mi)法(fa)。”
王國維《人間詞話(hua)刪稿》:“詞實(shi)多(duo)(duo)以景寓情(qing)(qing)。其專作情(qing)(qing)語(yu)而(er)絕(jue)妙者,如(ru)牛(niu)嶠之(zhi)(zhi)‘甘作一生拚,盡君今(jin)日歡’;顧(gu)敻(xiong)之(zhi)(zhi)‘換我心(xin),為(wei)你心(xin),始(shi)知(zhi)相(xiang)憶深’;歐(ou)陽修之(zhi)(zhi)‘衣(yi)帶漸寬終不悔(hui),為(wei)伊消得人憔悴’;美成之(zhi)(zhi)‘許多(duo)(duo)煩惱(nao),只為(wei)當時,一響(xiang)留情(qing)(qing)’。此(ci)等(deng)詞求(qiu)之(zhi)(zhi)古今(jin)人詞中,曾(ceng)不多(duo)(duo)見。”
劉(liu)永濟《唐五代兩宋詞(ci)簡析(xi)》:“此首寫(xie)(xie)男女(nv)歡(huan)會之(zhi)(zhi)(zhi)私情(qing)。觀七(qi)、八兩句,有舍棄(qi)一切、拚(pan)卻一生以(yi)求暫時之(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)之(zhi)(zhi)(zhi)意,可知(zhi)此女(nv)必(bi)為封建制度所(suo)(suo)束縛,以(yi)致情(qing)愛無從自由發抒(shu)。正如《西廂記》之(zhi)(zhi)(zhi)鶯鶯,一遇張生,便傾(qing)心相許也。三、四句,言(yan)歡(huan)情(qing)正洽,天(tian)已將(jiang)明,早晨(chen)汲井之(zhi)(zhi)(zhi)聲,將(jiang)其驚(jing)起(qi)。而第四句五字之(zhi)(zhi)(zhi)中,表達三種(zhong)態(tai)度,寫(xie)(xie)生之(zhi)(zhi)(zhi)妙,非畫筆(bi)所(suo)(suo)能相比。后半闋所(suo)(suo)寫(xie)(xie)乃臨(lin)別(bie)片時之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)事(shi)。柳煙漠漠,正天(tian)方曉之(zhi)(zhi)(zhi)景色。‘低鬢’句,則臨(lin)別(bie)片時低頭沉思之(zhi)(zhi)(zhi)態(tai)度。‘須作(zuo)一生拚(pan)’,又情(qing)感(gan)傾(qing)瀉之(zhi)(zhi)(zhi)語也。末(mo)兩句雖止十字,可抵千言(yan)萬語。”
李冰若《栩莊漫記》:“全詞情事(shi),冶艷極矣。《疑(yi)雨(yu)》《疑(yi)云(yun)》諸集,蓋導源于(yu)是。宋人如柳、黃俳調,無此古拙之筆也。”