芒果视频下载

基本介紹

《虞美人(ren)(ren)(ren)·深(shen)閨(gui)春色(se)勞思(si)想》是(shi)(shi)五代時期(qi)詞人(ren)(ren)(ren)顧夐創(chuang)作的一(yi)首詞。此詞寫(xie)女主人(ren)(ren)(ren)公春日懷人(ren)(ren)(ren)之情(qing)。上(shang)片將春愁與春景(jing)融合(he)在(zai)一(yi)起，表現(xian)主人(ren)(ren)(ren)公的情(qing)懷。前(qian)(qian)兩句(ju)，一(yi)是(shi)(shi)觸景(jing)生(sheng)情(qing)，一(yi)是(shi)(shi)移(yi)情(qing)于物，寫(xie)出了綿(mian)綿(mian)春愁；“黃鵬”二句(ju)，一(yi)寫(xie)聽覺，一(yi)寫(xie)視覺，寫(xie)出了濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)春意；“瑣窗(chuang)前(qian)(qian)”句(ju)，寫(xie)人(ren)(ren)(ren)立窗(chuang)前(qian)(qian)，面對樂景(jing)倍感凄(qi)涼。下片直抒愁情(qing)。過片二句(ju)，觸景(jing)生(sheng)情(qing)，一(yi)個“愁”字，點明心(xin)情(qing)；“玉(yu)郎(lang)”句(ju)，寫(xie)愁所在(zai)，“還是(shi)(shi)”二字，怨深(shen)可見；末(mo)二句(ju)，以魂(hun)夢寫(xie)相思(si)，懷人(ren)(ren)(ren)之苦尤可想見。全篇文筆流(liu)麗，情(qing)味深(shen)雋。

內容介紹

作品原文

虞美人

深閨(gui)春(chun)色勞思想，恨(hen)共春(chun)蕪長。黃鸝(li)嬌囀泥芳妍，杏枝(zhi)如畫倚輕煙、瑣窗前(qian)。

憑闌(lan)愁立雙娥細，柳影(ying)斜搖砌。玉(yu)郎還是(shi)不還家？教人魂夢逐楊花、繞天涯。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深閨：女子(zi)所(suo)居之內(nei)室。勞(lao)思想：即勤思念。《詩(shi)經(jing)·燕(yan)燕(yan)》：“瞻望弗(fu)及(ji)，實勞(lao)我(wo)心。”

⑵春蕪：春天的雜(za)草。蕪，一作“無(wu)”，一作“光”。

⑶泥芳妍：在花間縈回。泥，留滯，此有縈回之(zhi)意。芳妍：指(zhi)花叢。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙娥(e)細：雙眉緊鎖。娥(e)，一作“蛾”。

⑹砌：臺階。

⑺玉郎：古代女子對丈夫的(de)愛稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿園春(chun)色叩開(kai)我的閨房，撥動(dong)閨中人(ren)的愁思苦想，我心中不(bu)盡的怨(yuan)愁啊，伴隨(sui)著芳草一(yi)天天滋長。花叢里黃鸝(li)在(zai)(zai)嬌婉地啼鳴，薄薄的春(chun)霧飄浮在(zai)(zai)紅杏枝上；我在(zai)(zai)瑣(suo)窗前(qian)無限惆悵(chang)。

在(zai)思(si)愁中(zhong)憑欄遠望(wang)，一雙蛾眉(mei)又(you)細又(you)長(chang)。玉(yu)郎還是不回家來，只見(jian)柳影斜斜地(di)搖動長(chang)廊(lang)。柳的飄搖里我(wo)的夢魂(hun)在(zai)幻化，思(si)緒在(zai)追逐紛飛的楊花(hua)，在(zai)天涯(ya)里尋覓，在(zai)天涯(ya)里漂(piao)蕩。

作者介紹

顧敻，五(wu)代詞(ci)(ci)(ci)人。字(zi)、里、生卒年均無(wu)考(kao)。前(qian)蜀王(wang)建時以小臣給事內(nei)庭，擢茂州刺史。后蜀建國(guo)，又事孟知祥，累(lei)官至太尉。《花間集》稱顧太尉。善艷(yan)詞(ci)(ci)(ci)，詞(ci)(ci)(ci)風(feng)似(si)溫庭筠。存詞(ci)(ci)(ci)五(wu)十五(wu)首，今有(you)王(wang)國(guo)維輯《顧太尉詞(ci)(ci)(ci)》一(yi)卷。

鑒賞評價

文學賞析

此首為思婦之詞(ci)。開(kai)頭(tou)兩句(ju)，通攝全詞(ci)，點明由春色(se)引起春恨。上(shang)片(pian)主要(yao)寫春色(se)，下(xia)片(pian)主要(yao)寫春恨。上(shang)下(xia)片(pian)仿佛兩個(ge)相連(lian)的(de)畫面，全詞(ci)情景交融。

開始兩句(ju)十(shi)二(er)字，內蘊豐富(fu)。“深(shen)閨”暗示抒情(qing)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公(gong)是(shi)少(shao)婦，面(mian)對(dui)惱人(ren)(ren)(ren)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)，不禁情(qing)思(si)綿綿。一(yi)個(ge)“勞”字透露出她那(nei)“為(wei)君憔悴盡(jin)，百花時”的(de)隱痛。由“勞”瘁(cui)而(er)(er)怨“恨(hen)(hen)(hen)”，可見(jian)(jian)其愛之(zhi)(zhi)深(shen)切。“恨(hen)(hen)(hen)共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)長(chang)”，佳在(zai)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)”一(yi)詞含義(yi)雙重面(mian)使全句(ju)意(yi)味雋永。以(yi)(yi)(yi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)(cao)喻(yu)離(li)(li)別，是(shi)中(zhong)國古典詩(shi)歌的(de)傳統。遠(yuan)如“王孫游兮不歸，春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)(cao)生(sheng)兮萋(qi)萋(qi)”（《楚辭·招(zhao)隱士(shi)》），又(you)如“離(li)(li)恨(hen)(hen)(hen)恰如春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)(cao)，更行(xing)(xing)更遠(yuan)還(huan)生(sheng)”（李(li)煜《清平樂(le)》）。以(yi)(yi)(yi)上“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)(cao)”都是(shi)本義(yi)，沒有引申(shen)之(zhi)(zhi)意(yi)。而(er)(er)“恨(hen)(hen)(hen)共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)長(chang)”的(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)”，除(chu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)(cao)本義(yi)外，還(huan)隱寓行(xing)(xing)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)意(yi)，也就是(shi)說此句(ju)不僅有閨中(zhong)人(ren)(ren)(ren)的(de)怨恨(hen)(hen)(hen)隨著(zhu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)(cao)不斷增長(chang)之(zhi)(zhi)意(yi)，還(huan)含有“平蕪(wu)盡(jin)處(chu)是(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山，行(xing)(xing)人(ren)(ren)(ren)更在(zai)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山外”的(de)人(ren)(ren)(ren)越(yue)(yue)遠(yuan)、恨(hen)(hen)(hen)越(yue)(yue)長(chang)之(zhi)(zhi)意(yi)。這就深(shen)化(hua)了(le)詩(shi)意(yi)，即(ji)前人(ren)(ren)(ren)所(suo)(suo)謂(wei)得“句(ju)外意(yi)”之(zhi)(zhi)妙。下面(mian)三句(ju)寫(xie)景(jing)(jing)，以(yi)(yi)(yi)具(ju)體意(yi)象補充首句(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)”，選(xuan)取深(shen)閨“瑣窗前”的(de)視(shi)角寫(xie)思(si)婦所(suo)(suo)見(jian)(jian)所(suo)(suo)聞。“黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)嬌囀泥(ni)芳(fang)妍(yan)，杏(xing)枝如畫倚(yi)輕煙”兩句(ju)宛如五(wu)代花鳥畫，用筆工細，著(zhu)色(se)鮮艷(yan)。前一(yi)句(ju)聲色(se)并茂，以(yi)(yi)(yi)聲為(wei)主(zhu)，富(fu)有動勢(shi)。黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)的(de)婉囀嬌鳴，似與(yu)滿園春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)而(er)(er)共語。后一(yi)句(ju)寫(xie)杏(xing)枝倚(yi)立于淡淡煙靄中(zhong)，恬(tian)靜如畫。這春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)以(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)、紅杏(xing)為(wei)主(zhu)，綴以(yi)(yi)(yi)群芳(fang)的(de)姹紫(zi)嫣紅，一(yi)片暖色(se)，再加(jia)上黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)悅耳的(de)嬌啼，真是(shi)“紅杏(xing)枝頭春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)鬧”不足喻(yu)其美。少(shao)婦透過瑣窗聽見(jian)(jian)以(yi)(yi)(yi)上春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光(guang)，當(dang)比“忽(hu)見(jian)(jian)陌(mo)頭楊柳(liu)色(se)”感觸(chu)更為(wei)深(shen)婉了(le)。上片如從思(si)維順序出發，觸(chu)景(jing)(jing)而(er)(er)生(sheng)情(qing)，則(ze)開頭兩句(ju)亦可算是(shi)逆筆。

從(cong)上結至過(guo)(guo)片(pian)(pian)，時空轉換為(wei)另一(yi)個畫面(mian)。張炎云：“最是過(guo)(guo)片(pian)(pian)，不(bu)要斷了(le)曲意(yi)(yi)(yi)。”（《詞(ci)(ci)源·制曲》）“憑闌(lan)”句既自成畫面(mian)，又(you)未斷意(yi)(yi)(yi)脈(mo)。原來閨中(zhong)(zhong)(zhong)人被春色(se)所(suo)(suo)(suo)吸引，不(bu)滿足于(yu)(yu)隔窗觀花(hua)(hua)，她(ta)輕移蓮步，款款佇(zhu)立于(yu)(yu)闌(lan)干旁(pang)，含愁凝(ning)眸。“雙娥細”，以(yi)秀(xiu)眉(mei)的(de)(de)(de)(de)細長以(yi)形(xing)容其(qi)青春貌美(mei)。“‘柳(liu)(liu)影斜(xie)(xie)搖砌(qi)”，是思(si)婦(fu)憑闌(lan)所(suo)(suo)(suo)見(jian)，也是下片(pian)(pian)唯一(yi)景語，寥(liao)寥(liao)五字(zi)，一(yi)波(bo)三折，確是詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)當(dang)行(xing)本色(se)語。表(biao)層意(yi)(yi)(yi)思(si)是柳(liu)(liu)條之影因(yin)風吹(chui)斜(xie)(xie)而(er)搖曳于(yu)(yu)臺階，但其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)還(huan)隱含搖落了(le)楊花(hua)(hua)、楊花(hua)(hua)飄落于(yu)(yu)“砌(qi)”兩層意(yi)(yi)(yi)思(si)。這三層意(yi)(yi)(yi)思(si)濃(nong)縮于(yu)(yu)五字(zi)句中(zhong)(zhong)(zhong)，寫(xie)得極(ji)密。五字(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)沒有(you)“楊花(hua)(hua)”字(zi)樣，而(er)于(yu)(yu)下文顯現(xian)，是詩人匠心所(suo)(suo)(suo)在。下文思(si)婦(fu)的(de)(de)(de)(de)內心獨白(bai)，由(you)上片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)蓄勢，直至此句才引發(fa)出(chu)來。從(cong)楊花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)搖落，聯想(xiang)自己紅顏將(jiang)凋零，所(suo)(suo)(suo)以(yi)她(ta)痛苦地唱出(chu)了(le)全詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)最強音：“玉郎(lang)還(huan)是不(bu)還(huan)家(jia)，教人魂夢(meng)逐楊花(hua)(hua)，繞天(tian)涯。”和(he)(he)開頭暗相呼(hu)應。她(ta)終日(ri)盼不(bu)回丈夫，悵恨之情(qing)(qing)悠然而(er)生，于(yu)(yu)是嗔問道(dao)：“你倒是回來不(bu)回來？叫人家(jia)成天(tian)價象在夢(meng)魂中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)看，跟著那漫天(tian)的(de)(de)(de)(de)柳(liu)(liu)絮，繞世界去(qu)神游尋覓！”這種奇思(si)遐想(xiang)，意(yi)(yi)(yi)味深長，傾吐出(chu)少婦(fu)的(de)(de)(de)(de)無限離愁和(he)(he)情(qing)(qing)思(si)。“魂夢(meng)逐楊花(hua)(hua)”為(wei)思(si)婦(fu)詞(ci)(ci)開創(chuang)了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)境，對后代有(you)所(suo)(suo)(suo)影響，如晏幾道(dao)名句：“夢(meng)魂慣得無拘檢，又(you)踏楊花(hua)(hua)過(guo)(guo)謝橋。”（《鷓鴣天(tian)》）似受此詞(ci)(ci)啟發(fa)，又(you)如章楶的(de)(de)(de)(de)《水龍(long)吟·楊花(hua)(hua)》以(yi)及蘇軾的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)詞(ci)(ci)，詠楊花(hua)(hua)而(er)和(he)(he)思(si)婦(fu)情(qing)(qing)懷(huai)相聯，也似乎受到(dao)此詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)影響。

《花間(jian)》詞(ci)溫(wen)(wen)庭筠多(duo)麗藻(zao)，韋莊多(duo)質樸語(yu)。顧(gu)敻(xiong)成(cheng)就不及溫(wen)(wen)、韋，此(ci)詞(ci)卻能熔麗藻(zao)與質樸于一爐，使之疏密相間(jian)，恰(qia)到好(hao)處。

名家評價

沈際飛《草堂詩(shi)(shi)余(yu)別(bie)集》：“味深(shen)雋(jun)，詩(shi)(shi)詞轉(zhuan)關之際。”

卓人(ren)月《古今(jin)詞統》引徐士俊：⑴“一句故意(yi)用兩‘還(huan)’字。”⑵“皆人(ren)所能言(yan)，然曲折之妙，有在詩句外者。”

潘(pan)游(you)龍《古今詩(shi)余醉》：“讀一過，空翠搖滴。”

李冰(bing)若《栩莊漫記》：“‘恨共春蕪(wu)長’，佳。顧敻《虞美人》六首中，此詞較為流麗。”