芒果视频下载

基本介紹

《虞美人·深閨春色勞思想》是(shi)五代時期詞(ci)人顧夐創作的一(yi)(yi)首詞(ci)。此詞(ci)寫(xie)(xie)(xie)女主人公(gong)春日懷(huai)人之情(qing)(qing)(qing)(qing)。上片(pian)將春愁與春景融合在(zai)一(yi)(yi)起，表現主人公(gong)的情(qing)(qing)(qing)(qing)懷(huai)。前(qian)兩句(ju)，一(yi)(yi)是(shi)觸景生(sheng)情(qing)(qing)(qing)(qing)，一(yi)(yi)是(shi)移(yi)情(qing)(qing)(qing)(qing)于物，寫(xie)(xie)(xie)出了綿綿春愁；“黃鵬”二(er)句(ju)，一(yi)(yi)寫(xie)(xie)(xie)聽覺(jue)，一(yi)(yi)寫(xie)(xie)(xie)視覺(jue)，寫(xie)(xie)(xie)出了濃濃春意；“瑣窗(chuang)前(qian)”句(ju)，寫(xie)(xie)(xie)人立窗(chuang)前(qian)，面對樂景倍感凄涼。下(xia)片(pian)直抒(shu)愁情(qing)(qing)(qing)(qing)。過片(pian)二(er)句(ju)，觸景生(sheng)情(qing)(qing)(qing)(qing)，一(yi)(yi)個“愁”字，點(dian)明心(xin)情(qing)(qing)(qing)(qing)；“玉郎(lang)”句(ju)，寫(xie)(xie)(xie)愁所在(zai)，“還(huan)是(shi)”二(er)字，怨深可見；末二(er)句(ju)，以(yi)魂夢寫(xie)(xie)(xie)相思，懷(huai)人之苦尤可想見。全篇文(wen)筆(bi)流麗，情(qing)(qing)(qing)(qing)味深雋。

內容介紹

作品原文

虞美人

深閨春色勞思想，恨共春蕪長(chang)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如(ru)畫倚輕煙、瑣窗(chuang)前。

憑闌愁立雙(shuang)娥細(xi)，柳影(ying)斜搖砌。玉郎還是(shi)不還家？教人魂夢逐楊花、繞天涯(ya)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深閨：女(nv)子所居(ju)之內室。勞(lao)思想：即勤思念。《詩經·燕燕》：“瞻望弗及，實勞(lao)我心。”

⑵春(chun)蕪：春(chun)天(tian)的雜草。蕪，一(yi)作“無”，一(yi)作“光”。

⑶泥芳(fang)妍：在花間縈回。泥，留滯，此(ci)有(you)縈回之意。芳(fang)妍：指花叢。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙娥細：雙眉緊鎖。娥，一作(zuo)“蛾”。

⑹砌：臺階。

⑺玉郎：古代(dai)女子對(dui)丈夫的愛稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿(man)園春(chun)色(se)叩開我的(de)閨(gui)房，撥動閨(gui)中人的(de)愁(chou)思(si)苦想，我心(xin)中不盡的(de)怨愁(chou)啊(a)，伴隨(sui)著芳(fang)草一天天滋長。花叢里黃(huang)鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的(de)春(chun)霧飄(piao)浮在紅杏枝上；我在瑣窗(chuang)前(qian)無限(xian)惆(chou)悵。

在(zai)思愁中憑欄遠望，一雙蛾(e)眉(mei)又細(xi)又長。玉郎還(huan)是不回(hui)家來，只見(jian)柳(liu)影斜斜地搖(yao)動(dong)長廊。柳(liu)的飄搖(yao)里(li)(li)我(wo)的夢魂(hun)在(zai)幻化，思緒在(zai)追逐紛(fen)飛的楊花，在(zai)天涯(ya)里(li)(li)尋覓(mi)，在(zai)天涯(ya)里(li)(li)漂(piao)蕩。

作者介紹

顧(gu)敻，五代詞(ci)人。字、里、生卒年均(jun)無考(kao)。前蜀王(wang)建(jian)時以小臣給事(shi)內庭(ting)，擢茂(mao)州(zhou)刺史(shi)。后蜀建(jian)國，又事(shi)孟知(zhi)祥，累(lei)官(guan)至太尉(wei)。《花(hua)間集》稱顧(gu)太尉(wei)。善艷詞(ci)，詞(ci)風似溫庭(ting)筠。存詞(ci)五十五首，今有王(wang)國維輯《顧(gu)太尉(wei)詞(ci)》一卷。

鑒賞評價

文學賞析

此首為思婦(fu)之詞(ci)。開頭兩句，通攝(she)全詞(ci)，點(dian)明由春(chun)色引起春(chun)恨(hen)。上(shang)片主要寫(xie)春(chun)色，下片主要寫(xie)春(chun)恨(hen)。上(shang)下片仿佛兩個相連的畫面(mian)，全詞(ci)情景交融(rong)。

開(kai)始(shi)兩(liang)句(ju)十二(er)字(zi)，內(nei)蘊豐富。“深(shen)(shen)(shen)(shen)閨”暗示抒情主人公是少婦，面(mian)對惱(nao)人春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)，不(bu)(bu)禁情思綿綿。一(yi)個“勞(lao)”字(zi)透露出她那(nei)“為(wei)君憔悴(cui)盡，百花時”的(de)隱(yin)痛。由“勞(lao)”瘁而(er)(er)怨(yuan)“恨”，可(ke)見(jian)其(qi)愛之(zhi)(zhi)深(shen)(shen)(shen)(shen)切。“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長(chang)(chang)”，佳(jia)在“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”一(yi)詞含義雙重(zhong)面(mian)使全句(ju)意(yi)(yi)味雋永。以(yi)(yi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)喻(yu)(yu)離別(bie)，是中(zhong)國古(gu)典詩歌的(de)傳統。遠如(ru)“王孫游(you)兮不(bu)(bu)歸，春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)生兮萋萋”（《楚辭·招隱(yin)士》），又如(ru)“離恨恰如(ru)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)，更(geng)(geng)行更(geng)(geng)遠還生”（李煜(yu)《清平樂》）。以(yi)(yi)上(shang)(shang)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)”都(dou)是本義，沒有引申之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)。而(er)(er)“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長(chang)(chang)”的(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”，除春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)本義外(wai)，還隱(yin)寓行人之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)，也(ye)就(jiu)是說此句(ju)不(bu)(bu)僅有閨中(zhong)人的(de)怨(yuan)恨隨著(zhu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)不(bu)(bu)斷增長(chang)(chang)之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)，還含有“平蕪盡處是春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山，行人更(geng)(geng)在春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山外(wai)”的(de)人越(yue)遠、恨越(yue)長(chang)(chang)之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)。這(zhe)就(jiu)深(shen)(shen)(shen)(shen)化了(le)詩意(yi)(yi)，即前(qian)人所(suo)謂得(de)“句(ju)外(wai)意(yi)(yi)”之(zhi)(zhi)妙。下面(mian)三句(ju)寫(xie)景，以(yi)(yi)具體意(yi)(yi)象補充(chong)首句(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)”，選取深(shen)(shen)(shen)(shen)閨“瑣(suo)窗(chuang)前(qian)”的(de)視角寫(xie)思婦所(suo)見(jian)所(suo)聞。“黃鸝(li)嬌(jiao)囀泥芳妍，杏(xing)枝如(ru)畫倚(yi)輕煙(yan)”兩(liang)句(ju)宛如(ru)五(wu)代花鳥畫，用筆(bi)工細，著(zhu)色(se)鮮(xian)艷。前(qian)一(yi)句(ju)聲(sheng)色(se)并(bing)茂，以(yi)(yi)聲(sheng)為(wei)主，富有動勢。黃鸝(li)的(de)婉囀嬌(jiao)鳴，似與滿園春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)而(er)(er)共(gong)語(yu)。后(hou)一(yi)句(ju)寫(xie)杏(xing)枝倚(yi)立于淡淡煙(yan)靄中(zhong)，恬(tian)靜(jing)如(ru)畫。這(zhe)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)以(yi)(yi)黃鸝(li)、紅(hong)杏(xing)為(wei)主，綴以(yi)(yi)群芳的(de)姹紫嫣紅(hong)，一(yi)片(pian)暖色(se)，再加上(shang)(shang)黃鸝(li)悅耳(er)的(de)嬌(jiao)啼(ti)，真是“紅(hong)杏(xing)枝頭春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)鬧”不(bu)(bu)足喻(yu)(yu)其(qi)美。少婦透過(guo)瑣(suo)窗(chuang)聽見(jian)以(yi)(yi)上(shang)(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光，當比“忽見(jian)陌頭楊(yang)柳色(se)”感觸更(geng)(geng)為(wei)深(shen)(shen)(shen)(shen)婉了(le)。上(shang)(shang)片(pian)如(ru)從(cong)思維順序出發(fa)，觸景而(er)(er)生情，則開(kai)頭兩(liang)句(ju)亦(yi)可(ke)算是逆(ni)筆(bi)。

從上(shang)結(jie)至(zhi)(zhi)過片(pian)，時(shi)空轉換為另一個畫面(mian)(mian)。張炎云：“最是(shi)(shi)過片(pian)，不(bu)(bu)要(yao)斷了(le)曲(qu)意(yi)(yi)。”（《詞(ci)(ci)源·制曲(qu)》）“憑闌”句(ju)(ju)既(ji)自成畫面(mian)(mian)，又未斷意(yi)(yi)脈。原來(lai)閨中(zhong)人(ren)(ren)被春色(se)所(suo)吸引，不(bu)(bu)滿足于(yu)隔窗觀(guan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，她(ta)(ta)輕移蓮步，款(kuan)款(kuan)佇立于(yu)闌干旁，含愁凝眸(mou)。“雙(shuang)娥(e)細”，以秀眉的(de)(de)(de)(de)(de)細長(chang)以形容(rong)其(qi)青春貌美。“‘柳影(ying)(ying)斜搖(yao)砌(qi)”，是(shi)(shi)思(si)婦憑闌所(suo)見，也是(shi)(shi)下片(pian)唯一景語(yu)，寥寥五(wu)字(zi)(zi)，一波三折，確是(shi)(shi)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)當行本(ben)色(se)語(yu)。表層意(yi)(yi)思(si)是(shi)(shi)柳條(tiao)之影(ying)(ying)因風吹斜而(er)(er)搖(yao)曳于(yu)臺(tai)階，但其(qi)中(zhong)還隱(yin)含搖(yao)落(luo)了(le)楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)、楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)飄落(luo)于(yu)“砌(qi)”兩層意(yi)(yi)思(si)。這(zhe)三層意(yi)(yi)思(si)濃縮于(yu)五(wu)字(zi)(zi)句(ju)(ju)中(zhong)，寫得(de)極密。五(wu)字(zi)(zi)中(zhong)沒有(you)(you)“楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)”字(zi)(zi)樣(yang)，而(er)(er)于(yu)下文(wen)顯現，是(shi)(shi)詩人(ren)(ren)匠心所(suo)在。下文(wen)思(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)內心獨白，由上(shang)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)蓄勢(shi)，直至(zhi)(zhi)此句(ju)(ju)才引發(fa)出來(lai)。從楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)搖(yao)落(luo)，聯想(xiang)自己紅顏將(jiang)凋零，所(suo)以她(ta)(ta)痛苦地唱出了(le)全詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)最強音：“玉(yu)郎還是(shi)(shi)不(bu)(bu)還家，教人(ren)(ren)魂(hun)夢(meng)逐楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)，繞(rao)天(tian)涯。”和開(kai)頭暗(an)相呼應。她(ta)(ta)終日盼不(bu)(bu)回丈夫，悵恨之情悠然而(er)(er)生，于(yu)是(shi)(shi)嗔(chen)問道(dao)：“你倒是(shi)(shi)回來(lai)不(bu)(bu)回來(lai)？叫人(ren)(ren)家成天(tian)價(jia)象在夢(meng)魂(hun)中(zhong)一看，跟著那漫天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)柳絮(xu)，繞(rao)世界(jie)去(qu)神游尋覓(mi)！”這(zhe)種奇(qi)思(si)遐想(xiang)，意(yi)(yi)味深長(chang)，傾(qing)吐(tu)出少婦的(de)(de)(de)(de)(de)無限(xian)離愁和情思(si)。“魂(hun)夢(meng)逐楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)”為思(si)婦詞(ci)(ci)開(kai)創了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境，對后代有(you)(you)所(suo)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)，如晏幾道(dao)名(ming)句(ju)(ju)：“夢(meng)魂(hun)慣得(de)無拘檢，又踏楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)過謝橋。”（《鷓鴣天(tian)》）似受此詞(ci)(ci)啟(qi)發(fa)，又如章(zhang)楶的(de)(de)(de)(de)(de)《水龍吟·楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)》以及(ji)蘇軾的(de)(de)(de)(de)(de)和詞(ci)(ci)，詠楊(yang)花(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)(er)和思(si)婦情懷相聯，也似乎受到此詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)。

《花間》詞溫(wen)庭筠多麗藻，韋莊(zhuang)多質樸語。顧敻(xiong)成就不及(ji)溫(wen)、韋，此詞卻能(neng)熔麗藻與質樸于一(yi)爐，使之疏密相間，恰到好(hao)處。

名家評價

沈(shen)際(ji)飛《草堂詩余別集》：“味深雋，詩詞轉關之際(ji)。”

卓人(ren)月《古(gu)今詞統》引徐士俊(jun)：⑴“一句故意用(yong)兩‘還(huan)’字。”⑵“皆人(ren)所能(neng)言，然曲折(zhe)之妙(miao)，有在詩句外者(zhe)。”

潘游龍《古今詩(shi)余醉》：“讀一過，空(kong)翠搖滴。”

李冰(bing)若《栩(xu)莊漫記》：“‘恨共春蕪長’，佳(jia)。顧敻《虞美(mei)人(ren)》六首中，此詞較為流麗。”