芒果视频下载

基本介紹

《虞美(mei)人·深閨春(chun)色勞思(si)想(xiang)》是五(wu)代時期詞人顧夐創(chuang)作(zuo)的一(yi)(yi)首詞。此(ci)詞寫女(nv)主人公春(chun)日懷(huai)人之情。上片(pian)將春(chun)愁(chou)(chou)與(yu)春(chun)景(jing)融合在一(yi)(yi)起，表現主人公的情懷(huai)。前兩句(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)是觸景(jing)生(sheng)情，一(yi)(yi)是移情于物，寫出(chu)(chu)了(le)綿綿春(chun)愁(chou)(chou)；“黃鵬”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)寫聽覺(jue)，一(yi)(yi)寫視覺(jue)，寫出(chu)(chu)了(le)濃濃春(chun)意(yi)；“瑣窗前”句(ju)(ju)(ju)，寫人立(li)窗前，面(mian)對樂景(jing)倍感凄涼。下片(pian)直抒愁(chou)(chou)情。過片(pian)二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，觸景(jing)生(sheng)情，一(yi)(yi)個“愁(chou)(chou)”字，點明心情；“玉郎”句(ju)(ju)(ju)，寫愁(chou)(chou)所(suo)在，“還是”二(er)(er)字，怨深可見(jian)；末二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，以魂(hun)夢寫相(xiang)思(si)，懷(huai)人之苦(ku)尤可想(xiang)見(jian)。全篇文(wen)筆流麗，情味深雋。

內容介紹

作品原文

虞美人

深閨春色勞思想，恨(hen)共(gong)春蕪(wu)長。黃鸝(li)嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前。

憑(ping)闌愁(chou)立雙(shuang)娥(e)細，柳影斜搖砌。玉郎(lang)還是不(bu)還家？教人魂夢逐楊花、繞天涯。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深(shen)閨(gui)：女(nv)子所(suo)居(ju)之內(nei)室。勞思(si)想(xiang)：即勤思(si)念。《詩經·燕燕》：“瞻望弗(fu)及，實勞我(wo)心(xin)。”

⑵春(chun)蕪：春(chun)天的雜草。蕪，一作“無”，一作“光”。

⑶泥芳妍(yan)：在花間(jian)縈回(hui)。泥，留滯，此有縈回(hui)之意。芳妍(yan)：指(zhi)花叢。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙娥細：雙眉緊鎖(suo)。娥，一(yi)作“蛾(e)”。

⑹砌：臺階。

⑺玉郎：古代女子對丈夫的愛稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿園春色叩開我的(de)閨(gui)(gui)房，撥(bo)動閨(gui)(gui)中人的(de)愁(chou)思苦想(xiang)，我心中不盡的(de)怨(yuan)愁(chou)啊，伴隨著芳草(cao)一天天滋長。花叢(cong)里黃鸝在(zai)嬌婉地啼(ti)鳴，薄薄的(de)春霧(wu)飄(piao)浮在(zai)紅杏枝上；我在(zai)瑣(suo)窗前無限惆(chou)悵。

在(zai)思(si)愁中憑欄遠望(wang)，一雙蛾眉又細又長。玉郎(lang)還(huan)是(shi)不回家來，只見(jian)柳影斜斜地搖動(dong)長廊。柳的飄搖里(li)我的夢(meng)魂在(zai)幻化(hua)，思(si)緒(xu)在(zai)追(zhui)逐紛飛的楊(yang)花，在(zai)天涯(ya)里(li)尋覓，在(zai)天涯(ya)里(li)漂蕩。

作者介紹

顧敻(xiong)，五代詞人。字、里、生卒年均無考。前(qian)蜀王建(jian)時(shi)以小臣(chen)給事內(nei)庭，擢(zhuo)茂州刺史。后(hou)蜀建(jian)國，又事孟知祥，累官至太(tai)尉。《花間集(ji)》稱顧太(tai)尉。善艷詞，詞風(feng)似溫庭筠。存詞五十五首(shou)，今有王國維輯《顧太(tai)尉詞》一卷。

鑒賞評價

文學賞析

此首為思(si)婦(fu)之詞(ci)。開(kai)頭(tou)兩句，通攝全(quan)詞(ci)，點明由春(chun)(chun)色引起春(chun)(chun)恨(hen)(hen)。上(shang)片主(zhu)要寫(xie)春(chun)(chun)色，下(xia)片主(zhu)要寫(xie)春(chun)(chun)恨(hen)(hen)。上(shang)下(xia)片仿(fang)佛兩個(ge)相連的畫面，全(quan)詞(ci)情景交融(rong)。

開始兩(liang)(liang)句(ju)(ju)十二字(zi)(zi)，內(nei)蘊豐富(fu)。“深閨(gui)”暗示(shi)抒情(qing)主人公是(shi)少婦(fu)，面(mian)對(dui)惱人春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)，不禁情(qing)思(si)綿(mian)綿(mian)。一個“勞”字(zi)(zi)透露(lu)出她那“為(wei)君(jun)憔悴(cui)盡，百花(hua)時”的(de)(de)(de)隱(yin)痛。由“勞”瘁(cui)而(er)怨(yuan)“恨”，可(ke)見(jian)(jian)其愛之(zhi)深切。“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長(chang)(chang)”，佳在“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”一詞含(han)義(yi)雙重面(mian)使(shi)全句(ju)(ju)意(yi)(yi)味雋永(yong)。以(yi)(yi)(yi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)喻(yu)離(li)別，是(shi)中(zhong)國古典詩歌的(de)(de)(de)傳統。遠(yuan)如(ru)(ru)“王(wang)孫(sun)游兮不歸(gui)，春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)生兮萋(qi)萋(qi)”（《楚辭·招隱(yin)士》），又(you)如(ru)(ru)“離(li)恨恰如(ru)(ru)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)，更行(xing)更遠(yuan)還(huan)生”（李(li)煜《清平樂》）。以(yi)(yi)(yi)上(shang)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)”都是(shi)本(ben)(ben)義(yi)，沒有引申之(zhi)意(yi)(yi)。而(er)“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長(chang)(chang)”的(de)(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”，除春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)本(ben)(ben)義(yi)外，還(huan)隱(yin)寓行(xing)人之(zhi)意(yi)(yi)，也就(jiu)是(shi)說(shuo)此句(ju)(ju)不僅有閨(gui)中(zhong)人的(de)(de)(de)怨(yuan)恨隨著(zhu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)不斷增長(chang)(chang)之(zhi)意(yi)(yi)，還(huan)含(han)有“平蕪盡處是(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山(shan)，行(xing)人更在春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山(shan)外”的(de)(de)(de)人越遠(yuan)、恨越長(chang)(chang)之(zhi)意(yi)(yi)。這就(jiu)深化了詩意(yi)(yi)，即前人所謂得(de)“句(ju)(ju)外意(yi)(yi)”之(zhi)妙。下面(mian)三句(ju)(ju)寫(xie)景，以(yi)(yi)(yi)具(ju)體意(yi)(yi)象(xiang)補充首句(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)”，選取深閨(gui)“瑣窗前”的(de)(de)(de)視角寫(xie)思(si)婦(fu)所見(jian)(jian)所聞。“黃鸝嬌(jiao)囀泥芳(fang)妍，杏(xing)(xing)(xing)枝如(ru)(ru)畫(hua)(hua)倚輕(qing)煙”兩(liang)(liang)句(ju)(ju)宛如(ru)(ru)五代花(hua)鳥畫(hua)(hua)，用筆(bi)工細(xi)，著(zhu)色(se)(se)(se)鮮艷(yan)。前一句(ju)(ju)聲(sheng)色(se)(se)(se)并(bing)茂(mao)，以(yi)(yi)(yi)聲(sheng)為(wei)主，富(fu)有動勢。黃鸝的(de)(de)(de)婉(wan)囀嬌(jiao)鳴，似與滿(man)園春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)而(er)共(gong)語。后一句(ju)(ju)寫(xie)杏(xing)(xing)(xing)枝倚立(li)于淡淡煙靄(ai)中(zhong)，恬(tian)靜如(ru)(ru)畫(hua)(hua)。這春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)以(yi)(yi)(yi)黃鸝、紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)為(wei)主，綴以(yi)(yi)(yi)群芳(fang)的(de)(de)(de)姹紫嫣紅(hong)，一片(pian)暖色(se)(se)(se)，再(zai)加(jia)上(shang)黃鸝悅耳(er)的(de)(de)(de)嬌(jiao)啼，真(zhen)是(shi)“紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)枝頭春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)鬧”不足喻(yu)其美。少婦(fu)透過(guo)瑣窗聽見(jian)(jian)以(yi)(yi)(yi)上(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光，當比(bi)“忽見(jian)(jian)陌頭楊柳(liu)色(se)(se)(se)”感觸更為(wei)深婉(wan)了。上(shang)片(pian)如(ru)(ru)從(cong)思(si)維順序出發(fa)，觸景而(er)生情(qing)，則開頭兩(liang)(liang)句(ju)(ju)亦(yi)可(ke)算是(shi)逆(ni)筆(bi)。

從上結至(zhi)過片(pian)(pian)，時空轉換為另一(yi)(yi)(yi)個畫面。張炎云：“最是(shi)(shi)過片(pian)(pian)，不(bu)(bu)要(yao)斷了(le)(le)曲意(yi)。”（《詞(ci)(ci)源·制曲》）“憑闌”句(ju)既自成畫面，又(you)未斷意(yi)脈(mo)。原來閨中(zhong)人被春色所吸(xi)引(yin)，不(bu)(bu)滿足于(yu)隔窗(chuang)觀花，她(ta)輕移蓮步(bu)，款(kuan)(kuan)款(kuan)(kuan)佇立(li)于(yu)闌干旁，含(han)愁(chou)凝(ning)眸。“雙娥細”，以(yi)秀眉的(de)(de)細長以(yi)形(xing)容其青春貌美。“‘柳(liu)影斜搖砌”，是(shi)(shi)思(si)(si)(si)(si)婦憑闌所見，也(ye)(ye)是(shi)(shi)下片(pian)(pian)唯一(yi)(yi)(yi)景語，寥寥五(wu)字(zi)，一(yi)(yi)(yi)波三折(zhe)，確是(shi)(shi)詞(ci)(ci)的(de)(de)當(dang)行本色語。表(biao)層意(yi)思(si)(si)(si)(si)是(shi)(shi)柳(liu)條之影因風吹斜而(er)(er)搖曳于(yu)臺(tai)階，但其中(zhong)還(huan)(huan)隱含(han)搖落了(le)(le)楊(yang)花、楊(yang)花飄(piao)落于(yu)“砌”兩(liang)層意(yi)思(si)(si)(si)(si)。這三層意(yi)思(si)(si)(si)(si)濃縮于(yu)五(wu)字(zi)句(ju)中(zhong)，寫(xie)得(de)極(ji)密。五(wu)字(zi)中(zhong)沒(mei)有“楊(yang)花”字(zi)樣，而(er)(er)于(yu)下文顯(xian)現，是(shi)(shi)詩(shi)人匠(jiang)心所在。下文思(si)(si)(si)(si)婦的(de)(de)內心獨(du)白，由(you)上片(pian)(pian)的(de)(de)蓄(xu)勢，直(zhi)至(zhi)此句(ju)才引(yin)發出來。從楊(yang)花的(de)(de)搖落，聯想自己紅(hong)顏將凋(diao)零，所以(yi)她(ta)痛苦(ku)地(di)唱出了(le)(le)全詞(ci)(ci)的(de)(de)最強音：“玉郎還(huan)(huan)是(shi)(shi)不(bu)(bu)還(huan)(huan)家，教人魂夢(meng)(meng)逐楊(yang)花，繞(rao)天(tian)(tian)涯。”和開頭暗相(xiang)(xiang)呼應。她(ta)終日盼(pan)不(bu)(bu)回丈夫，悵恨之情悠(you)然而(er)(er)生，于(yu)是(shi)(shi)嗔問道：“你倒(dao)是(shi)(shi)回來不(bu)(bu)回來？叫(jiao)人家成天(tian)(tian)價象在夢(meng)(meng)魂中(zhong)一(yi)(yi)(yi)看，跟著那漫(man)天(tian)(tian)的(de)(de)柳(liu)絮，繞(rao)世界去神游(you)尋覓(mi)！”這種奇思(si)(si)(si)(si)遐想，意(yi)味深長，傾吐出少婦的(de)(de)無限離(li)愁(chou)和情思(si)(si)(si)(si)。“魂夢(meng)(meng)逐楊(yang)花”為思(si)(si)(si)(si)婦詞(ci)(ci)開創(chuang)了(le)(le)新的(de)(de)意(yi)境，對后代(dai)有所影響(xiang)，如晏幾道名(ming)句(ju)：“夢(meng)(meng)魂慣得(de)無拘檢，又(you)踏(ta)楊(yang)花過謝(xie)橋(qiao)。”（《鷓(zhe)鴣天(tian)(tian)》）似(si)受此詞(ci)(ci)啟發，又(you)如章楶的(de)(de)《水龍吟·楊(yang)花》以(yi)及(ji)蘇軾的(de)(de)和詞(ci)(ci)，詠楊(yang)花而(er)(er)和思(si)(si)(si)(si)婦情懷(huai)相(xiang)(xiang)聯，也(ye)(ye)似(si)乎受到此詞(ci)(ci)的(de)(de)影響(xiang)。

《花間》詞溫庭筠(yun)多麗(li)藻，韋莊多質樸語。顧敻成就不及(ji)溫、韋，此詞卻能熔麗(li)藻與質樸于一(yi)爐，使之(zhi)疏密(mi)相間，恰到好處。

名家評價

沈際飛《草堂詩余別集》：“味(wei)深雋，詩詞(ci)轉關(guan)之際。”

卓(zhuo)人(ren)(ren)月《古今詞統(tong)》引徐士俊：⑴“一句故意用兩(liang)‘還’字(zi)。”⑵“皆人(ren)(ren)所能言，然曲(qu)折之妙，有在詩(shi)句外者。”

潘游龍《古今詩余(yu)醉(zui)》：“讀一過，空翠搖(yao)滴。”

李冰若(ruo)《栩(xu)莊(zhuang)漫(man)記》：“‘恨共春蕪長’，佳。顧敻《虞美(mei)人(ren)》六首(shou)中，此(ci)詞較為流(liu)麗。”