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基本介紹

《蟾宮曲(qu)·春情(qing)(qing)》是元代散曲(qu)家徐再思(si)(si)的(de)(de)一首(shou)曲(qu)。全曲(qu)描(miao)寫一位年輕女子(zi)的(de)(de)相(xiang)思(si)(si)之情(qing)(qing)，首(shou)三(san)句(ju)(ju)說少(shao)(shao)女陷(xian)入了(le)不能自(zi)拔的(de)(de)相(xiang)思(si)(si)之病；次三(san)句(ju)(ju)極(ji)表少(shao)(shao)女處于(yu)相(xiang)思(si)(si)中的(de)(de)病態心理與神情(qing)(qing)舉止；后二句(ju)(ju)則點(dian)出(chu)少(shao)(shao)女害相(xiang)思(si)(si)病的(de)(de)原因；最后以既形象又含蓄(xu)的(de)(de)筆墨逗露出(chu)少(shao)(shao)女心巾所思(si)(si)。該曲(qu)連用疊韻，而又婉轉流美，兼之妙(miao)語連珠，堪稱寫情(qing)(qing)神品，刻(ke)畫相(xiang)思(si)(si)的(de)(de)詩文歷代何止萬千，然貴在(zai)(zai)自(zi)創(chuang)新意，在(zai)(zai)描(miao)摹相(xiang)思(si)(si)之情(qing)(qing)上可謂入木三(san)分，極(ji)富個(ge)性。

內容介紹

作品原文

【雙調】蟾宮曲①·春情

平生(sheng)不會相(xiang)思(si)，才會相(xiang)思(si)，便害相(xiang)思(si)。身似浮云②，心(xin)如(ru)飛絮，氣(qi)若游絲(si)。空一(yi)縷余(yu)香在此③，盼千金(jin)游子(zi)何之(zhi)④。證候(hou)來時⑤，正是何時？燈半昏時，月半明時。

注釋譯文

詞句注釋

①蟾(chan)(chan)宮(gong)曲(qu)：曲(qu)牌名(ming)。又(you)稱“天香(xiang)引”、“秋(qiu)風第(di)一枝”、“步蟾(chan)(chan)宮(gong)”等。十一句，句式為(wei)六四(si)(si)四(si)(si)四(si)(si)四(si)(si)四(si)(si)六六四(si)(si)四(si)(si)四(si)(si)，押七平聲(sheng)韻。

②身似浮(fu)云：形容身體虛弱，走路暈暈乎乎，搖(yao)搖(yao)晃(huang)晃(huang)，像飄浮(fu)的云一(yi)樣(yang)。

③余(yu)香：指情人留下(xia)的(de)定情物。

④何之(zhi)：往哪里去了。千金：喻珍貴(gui)。千金游子：遠去的情人(ren)是(shi)富家子弟。

⑤證(zheng)候(hou)：即癥(zheng)候(hou)，疾病(bing)，此處指相思的(de)痛苦。

白話譯文

生(sheng)下來(lai)以后還不(bu)會相(xiang)思，才會相(xiang)思，便害了相(xiang)思。身像(xiang)飄浮的(de)(de)云，心像(xiang)紛飛的(de)(de)柳絮，氣像(xiang)一(yi)(yi)縷縷游絲。空剩下一(yi)(yi)絲余香留(liu)(liu)在此，心上人卻已不(bu)知道在哪里去留(liu)(liu)。相(xiang)思病癥(zheng)候(hou)的(de)(de)到來(lai)，最猛烈(lie)的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)是什么(me)時(shi)(shi)候(hou)。是燈光半昏半暗時(shi)(shi)，是月(yue)亮半明半亮的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)。

背景介紹

作(zuo)(zuo)者最(zui)早為功名所困，故國淪陷后，作(zuo)(zuo)者開始追尋古代(dai)隱士的(de)足(zu)跡(ji)，尋找自(zi)我解脫的(de)良方，回歸寧靜淡泊的(de)精神家園。作(zuo)(zuo)者在江(jiang)南(nan)這處處是春、宜酒宜詩(shi)，猶如(ru)一幅真(zhen)正山水畫的(de)西(xi)湖中，洗盡失意的(de)感嘆，流露出欣(xin)喜、灑脫以(yi)及遠離紅塵(chen)的(de)閑適與平靜，從而(er)有所感觸作(zuo)(zuo)此曲。

作者介紹

徐再思，元(yuan)代(dai)散曲(qu)作(zuo)家。字德可(ke)，號甜(tian)(tian)(tian)齋(zhai)(zhai)，嘉興（今屬浙江(jiang)）人。與張可(ke)久(jiu)、貫(guan)云(yun)石(shi)為同時代(dai)人。鐘嗣(si)成《錄鬼簿(bu)》言其(qi)“好(hao)食(shi)甘飴，故號甜(tian)(tian)(tian)齋(zhai)(zhai)。有(you)樂府行于(yu)世。其(qi)子善長(chang)頗(po)能繼(ji)其(qi)家聲”。天一(yi)閣本(ben)《錄鬼簿(bu)》還記載他做過“嘉興路吏”，“為人聰敏(min)秀麗”，“交游高(gao)上文章士(shi)，習(xi)經(jing)書，看鑒(jian)史”，說明(ming)他在(zai)仕途(tu)上雖僅(jin)止(zhi)于(yu)地位不高(gao)的(de)吏職，卻(que)是一(yi)位很有(you)才名的(de)文人。一(yi)生活動(dong)足跡似乎沒有(you)離(li)開過江(jiang)浙一(yi)帶。現存小(xiao)令一(yi)百零三首(shou)，主(zhu)要內容集中(zhong)在(zai)寫景(jing)、相思、歸隱、詠(yong)史等方(fang)面。后人將其(qi)散曲(qu)與貫(guan)云(yun)石(shi)（號酸齋(zhai)(zhai)）作(zuo)品合輯為《酸甜(tian)(tian)(tian)樂府》。

鑒賞評價

文學賞析

這是(shi)一(yi)首(shou)閨婦思(si)夫之(zhi)作。題目(mu)為“春情(qing)”顯然是(shi)寫男女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)愛慕之(zhi)意，而全(quan)曲描寫一(yi)位年(nian)輕(qing)女(nv)(nv)(nv)子的(de)(de)相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)之(zhi)情(qing)，讀來側惻動人。全(quan)曲分為四個層次(ci)：首(shou)三(san)句(ju)說少(shao)女(nv)(nv)(nv)陷(xian)入了不能(neng)自(zi)拔的(de)(de)相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)之(zhi)病(bing)；次(ci)三(san)句(ju)極表少(shao)女(nv)(nv)(nv)處于相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)中的(de)(de)病(bing)態(tai)心理與(yu)神(shen)情(qing)舉止(zhi)；后(hou)二句(ju)則點出少(shao)女(nv)(nv)(nv)害相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)病(bing)的(de)(de)原(yuan)因(yin)；最(zui)后(hou)宕開一(yi)筆(bi)，以既形象又含蓄的(de)(de)筆(bi)墨逗露出少(shao)女(nv)(nv)(nv)心巾所思(si)。全(quan)曲一(yi)氣流走，平易(yi)簡樸而不失(shi)風韻，自(zi)然天成而曲折盡致，極盡相(xiang)(xiang)(xiang)思(si)之(zhi)狀。

曲子(zi)起(qi)首(shou)(shou)句連用三個“相思”，一下子(zi)就點(dian)明了整首(shou)(shou)曲子(zi)的(de)(de)(de)(de)主旨，旗幟(zhi)鮮明地(di)展(zhan)示(shi)了作者寫本首(shou)(shou)曲子(zi)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)，同(tong)時，讀者從“相思”中(zhong)，足可(ke)感受到(dao)少(shao)婦(fu)對(dui)丈夫(fu)的(de)(de)(de)(de)忠貞和(he)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)熱烈，同(tong)時，此句又展(zhan)現了少(shao)婦(fu)的(de)(de)(de)(de)純真(zhen)和(he)多(duo)情(qing)；“才會相思，便(bian)害相思”，又透(tou)露出(chu)她(ta)與(yu)丈夫(fu)共同(tong)生活不(bu)久就天各一方，自(zi)(zi)己獨守(shou)空房的(de)(de)(de)(de)可(ke)悲遭遇(yu)，仿佛聽到(dao)了少(shao)婦(fu)在喁喁自(zi)(zi)語，這自(zi)(zi)語中(zhong)卻摻(chan)雜著(zhu)無盡的(de)(de)(de)(de)哀怨，也(ye)摻(chan)合著(zhu)少(shao)婦(fu)敢為(wei)(wei)情(qing)死的(de)(de)(de)(de)意念。首(shou)(shou)句寥(liao)寥(liao)幾語便(bian)展(zhan)現了極(ji)為(wei)(wei)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)內涵。

“身似(si)浮云”三句，是(shi)漂亮的(de)(de)鼎足對(dui)。“身似(si)浮云”表(biao)現(xian)了(le)(le)少(shao)婦(fu)坐臥不寧(ning)的(de)(de)心(xin)態；“心(xin)如飛(fei)絮”表(biao)現(xian)了(le)(le)少(shao)婦(fu)的(de)(de)魂不守(shou)舍(she)；“氣(qi)若游絲”表(biao)現(xian)了(le)(le)少(shao)婦(fu)因思念而懨懨欲(yu)病(bing)的(de)(de)形態。作者(zhe)通過對(dui)少(shao)婦(fu)身、心(xin)、氣(qi)的(de)(de)描寫，將少(shao)婦(fu)“便害相(xiang)思”的(de)(de)情態表(biao)現(xian)得(de)淋漓盡(jin)致。短短幾句，就足見(jian)女(nv)主人公的(de)(de)相(xiang)思之苦、戀情之深。

“空(kong)一縷余香(xiang)在此，盼(pan)千(qian)金游子(zi)何之(zhi)。”盡管如(ru)此，丈夫遠在千(qian)里(li)，善良而多情的(de)(de)(de)少婦只(zhi)好(hao)以燃起爐香(xiang)的(de)(de)(de)方式為出游在外的(de)(de)(de)丈夫祈(qi)禱祝福，把自己(ji)的(de)(de)(de)心(xin)意寄托于冥冥蒼穹二當最后(hou)一縷爐香(xiang)的(de)(de)(de)余煙飄人空(kong)中(zhong)(zhong)，少婦心(xin)中(zhong)(zhong)也不由得生(sheng)氣(qi)自己(ji)的(de)(de)(de)疑惑：自己(ji)苦苦相思的(de)(de)(de)丈夫到(dao)底身在何處呢，他(ta)能否如(ru)自己(ji)所盼(pan)的(de)(de)(de)那樣早回家門(men)呢。到(dao)此，作者(zhe)點出了少婦相思的(de)(de)(de)根源。幾句(ju)話，就將我(wo)們帶入一個余香(xiang)縹緲．思情搖(yao)搖(yao)、迷亂悵惘(wang)的(de)(de)(de)意境(jing)。

最后，作者又著重點明(ming)了少婦害(hai)相(xiang)思(si)病最嚴(yan)重的(de)(de)時刻——“燈半昏時，月半明(ming)時”。將少婦孤燈伴長夜的(de)(de)寂寞推向極致。一(yi)連(lian)四個“時”字，將這相(xiang)思(si)絕好地(di)展現出來，強化了主旨的(de)(de)表達。

該(gai)曲語(yu)言上的(de)(de)一(yi)個(ge)特色便是(shi)首三句都(dou)押了同(tong)一(yi)個(ge)“思”字，末(mo)四句則同(tong)抑(yi)了一(yi)個(ge)“時”字，不忌(ji)重復(fu)，信手(shou)寫去，卻有(you)一(yi)種出自天(tian)籟的(de)(de)真味(wei)。這正是(shi)曲子(zi)不同(tong)于(yu)詩詞(ci)的(de)(de)地(di)方，曲不忌(ji)俗，也不忌(ji)犯(fan)，而(er)貴在明白率真，得天(tian)然之趣(qu)，一(yi)也就(jiu)是(shi)曲家所謂的(de)(de)“本色”。

名家點評

清褚人(ren)獲《堅瓠集》：其得相似(si)三昧與。

民國任訥《曲諧·酸甜樂(le)府》：《春情(qing)》之(zhi)詞(ci)，首尾各以數語同押一(yi)韻(yun)，全屬自然(ran)聲籟，何可多得。末(mo)四(si)句僅各四(si)字(zi)，而唱嘆轉折(zhe)，能一(yi)一(yi)盡其情(qing)致。真神來之(zhi)筆。