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基本介紹

《岳陽樓(lou)》是明代(dai)詩(shi)人楊基創作的一首(shou)五言律詩(shi)。首(shou)聯(lian)點題，寫了巴陵山的春色，也(ye)寫出(chu)了岳陽樓(lou)的氣勢(shi)；頷聯(lian)寫湖(hu)景，水(shui)與山皆視(shi)野開闊，氣勢(shi)磅礴(bo)；頸聯(lian)前句(ju)想像洞庭魚龍變幻，著眼(yan)于自然，后(hou)句(ju)追思帝(di)子神(shen)靈，著眼(yan)于神(shen)話；尾聯(lian)寫詩(shi)人陶醉(zui)于湖(hu)光山色中，樂而忘(wang)返，且運用(yong)神(shen)奇的典故，借(jie)助疑問句(ju)式，把讀者引向一個詭異惝恍的境界(jie)。全詩(shi)以樂景開始，以愁意結局(ju)，急轉收束，余味如笛(di)音，悠悠不盡。

內容介紹

作品原文

岳陽樓1

春色醉巴陵2，闌干落洞庭3。

水吞三(san)楚白4，山接九疑(yi)青5。

空闊(kuo)魚龍氣(qi)6，嬋娟帝子靈7。

何人(ren)夜(ye)吹(chui)笛，風急雨冥冥8。

注釋譯文

詞句注釋

1.岳(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)：湖(hu)(hu)南岳(yue)陽(yang)(yang)縣城西門樓(lou)(lou)，正對洞(dong)庭湖(hu)(hu)，遠望君山，自唐以來為有名的游覽勝地(di)，為江(jiang)(jiang)南三大名樓(lou)(lou)之(zhi)一。據(ju)傳(chuan)舊址是三國(guo)時(shi)吳將魯(lu)肅訓練水師的閱兵(bing)臺(tai)，始建于(yu)東吳黃(huang)武二年（223年）。唐開元四元（716年），中書令張說貶岳(yue)州，在(zai)魯(lu)肅原(yuan)閱兵(bing)臺(tai)興工造閣，才定(ding)名岳(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)。此(ci)后，岳(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)幾經興發(fa)，當(dang)地(di)官員屢加(jia)修(xiu)繕，才使(shi)中國(guo)江(jiang)(jiang)南三大名樓(lou)(lou)之(zhi)一的岳(yue)陽(yang)(yang)樓(lou)(lou)幸(xing)存至今。

2.巴陵：即今湖南省岳陽市。

3.闌干(gan)：同“欄桿”。落洞庭(ting)：是(shi)說(shuo)樓外欄桿突(tu)出(chu)于洞庭(ting)湖中。

4.三楚(chu)：古代楚(chu)地頗廣，一說自今蘇(su)北(bei)(bei)(bei)沛縣以西至河(he)南(nan)(nan)南(nan)(nan)部、湖北(bei)(bei)(bei)北(bei)(bei)(bei)部為(wei)西楚(chu)，自蘇(su)北(bei)(bei)(bei)徐州以東、南(nan)(nan)至揚州、蘇(su)南(nan)(nan)一帶為(wei)東楚(chu)，大江(jiang)之南(nan)(nan)自江(jiang)西南(nan)(nan)昌至湖南(nan)(nan)長沙等(deng)地為(wei)南(nan)(nan)楚(chu)。

5.九疑(yi)：九疑(yi)山，又(you)名蒼梧(wu)山，在今湖南(nan)省(sheng)寧遠縣(xian)南(nan)。

6.“空闊(kuo)”句：形(xing)容洞庭湖景(jing)色奇異，氣象萬千。魚龍，古(gu)代戲(xi)（雜技）的一種。

7.嬋(chan)娟：儀(yi)態美好的(de)樣(yang)子(zi)。帝子(zi)：指湘江女(nv)神湘夫(fu)人。本為帝堯二女(nv)，舜妻，隨舜南(nan)巡，沒于湘水(shui)，因為湘夫(fu)人。靈：神。

8.冥冥：煙雨彌漫(man)，看不清楚(chu)的樣(yang)子。

白話譯文

美麗的春色(se)陶醉了巴陵，她從四面八方(fang)匯集到洞庭。

洞(dong)庭吞下三楚(chu)的(de)白水，君山接住(zhu)九疑的(de)綠(lv)晴。

空闊的(de)湖面仿佛魚(yu)龍變(bian)化，娉婷的(de)君山就(jiu)象湘妃顯靈。

夜深徘徊忽聽有人吹笛(di)，笛(di)聲里風急雨昏(hun)令人吃驚。

背景介紹

此詩(shi)當寫于(yu)洪(hong)武七年(nian)（1374年(nian)）春末。楊(yang)基于(yu)洪(hong)武初年(nian)兩(liang)任兩(liang)黜，洪(hong)武六年(nian)（1373年(nian)）重新(xin)起用(yong)而奉使湖廣，詩(shi)即其(qi)紀游之作。

作者介紹

楊基(ji)（1326～1372年），明(ming)(ming)初詩人(ren)。字孟(meng)載，號(hao)眉庵。原籍嘉州（今(jin)四(si)川(chuan)樂山），生長于(yu)(yu)吳中（今(jin)江蘇蘇州）。元(yuan)末，曾入張士誠幕。明(ming)(ming)初為滎(ying)陽知縣，累官至(zhi)山西(xi)按(an)察使，后被讒奪官，罰服(fu)勞役，死于(yu)(yu)工所。楊基(ji)少(shao)時曾著《論(lun)鑒》十萬余言。又于(yu)(yu)楊維(wei)楨席上賦《鐵笛》詩，當時維(wei)楨已成名流，對楊基(ji)詩倍加(jia)稱賞，于(yu)(yu)是揚名吳中，與高啟、張羽(yu)、徐賁(bi)為詩友(you)，時人(ren)稱為"吳中四(si)杰(jie)"。著作有《眉庵集》12卷(juan)，補(bu)遺1卷(juan)。按(an)古體、歌行、律(lv)詩、絕(jue)句、長短句及(ji)詞曲(qu)分(fen)卷(juan)排列。明(ming)(ming)成化(hua)重(zhong)刻時，江朝宗(zong)為之作序。

鑒賞評價

文學賞析

此詩主要(yao)是從(cong)岳(yue)(yue)陽(yang)樓上(shang)所見洞(dong)庭湖(hu)景色(se)以及(ji)自(zi)己的(de)(de)感受上(shang)來(lai)寫(xie)。范(fan)仲(zhong)(zhong)淹《岳(yue)(yue)陽(yang)樓記》中(zhong)有：“予(yu)觀(guan)夫巴陵(ling)勝狀，在(zai)洞(dong)庭一湖(hu)。銜遠(yuan)山(shan)，吞長江，浩(hao)浩(hao)湯湯，橫無際涯(ya)，朝暉夕陰(yin)，氣象萬(wan)千(qian)。”范(fan)仲(zhong)(zhong)淹這(zhe)段話實際上(shang)成(cheng)了楊基(ji)這(zhe)首詩的(de)(de)寫(xie)作提綱(gang)。楊基(ji)寫(xie)岳(yue)(yue)陽(yang)樓勝景，筆墨(mo)就集中(zhong)“在(zai)洞(dong)庭一湖(hu)”。

起(qi)首從大處落(luo)筆，寫洞(dong)庭(ting)湖(hu)的(de)(de)無(wu)邊春(chun)(chun)色(se)。李白《陪侍郎叔游洞(dong)庭(ting)醉(zui)(zui)后》有云：“巴陵無(wu)限酒(jiu)，醉(zui)(zui)殺洞(dong)庭(ting)秋。”寫的(de)(de)是秋景(jing)。楊(yang)基筆下所(suo)展(zhan)現的(de)(de)，卻是巴陵春(chun)(chun)色(se)濃如酒(jiu)，因(yin)而更加容(rong)光煥(huan)發，楚楚動(dong)人(ren)的(de)(de)景(jing)象。“闌干落(luo)洞(dong)庭(ting)”緊承上(shang)句(ju)，說春(chun)(chun)色(se)縱(zong)橫，充(chong)溢于洞(dong)庭(ting)湖(hu)面(mian)，寫出了樓上(shang)人(ren)與湖(hu)中景(jing)互(hu)相契合的(de)(de)意趣，與首句(ju)一氣呵成。

頷(han)聯(lian)山、水分敘。水則(ze)氣(qi)吞三楚(chu)見(jian)出湖(hu)面的遼闊；山則(ze)遙(yao)接九嶷(yi)，顯(xian)出無限的青(qing)蒼。寥寥二語(yu)，便將洞庭湖(hu)及其周圍環境勾畫(hua)出來(lai)。“水吞三楚(chu)白(bai)”之(zhi)“吞”，與杜甫“吳(wu)楚(chu)東南(nan)拆”之(zhi)“坼(che)”，孟浩然(ran)“波撼(han)岳(yue)陽城”之(zhi)“撼(han)”，堪(kan)稱(cheng)異曲(qu)同工。“山接九疑(yi)青(qing)”，一個“接”字，寫出洞庭湖(hu)的深遠幽緲，橫無際涯。

因(yin)(yin)為說到九嶷山，便(bian)自然想起傳說中南(nan)巡死(si)于此地的舜(shun)(shun)，以及舜(shun)(shun)亡后(hou)沒于湘水(shui)的娥皇、女英。楊(yang)基抓住了這(zhe)一(yi)特點(dian)，以空(kong)靈(ling)之(zhi)筆(bi)寫出頸(jing)聯(lian)二句：“空(kong)闊(kuo)魚龍(long)舞(wu)，娉婷帝(di)子靈(ling)。”空(kong)闊(kuo)的洞庭(ting)，魚龍(long)潛躍，氣象萬千，詩(shi)人因(yin)(yin)此給洞庭(ting)的山山水(shui)水(shui)籠(long)上了一(yi)層(ceng)迷人的神話般的色彩。

緊承上聯，又直起結句：“何人夜吹笛，風急雨冥(ming)冥(ming)”，這結尾兩句純系(xi)想象之詞，似實而(er)幻，隱約中又辟一靈境。范(fan)仲淹(yan)說的(de)(de)(de)“朝(chao)暉夕陰，氣(qi)象萬千”，在楊基(ji)的(de)(de)(de)詩中，則(ze)用浪漫的(de)(de)(de)詩情和富(fu)有(you)(you)神(shen)韻的(de)(de)(de)筆調把它表現出來了。同時，這最后兩句又隱約包含(han)著一點(dian)范(fan)仲淹(yan)《岳陽(yang)樓記》中所說的(de)(de)(de)遷客(ke)騷人之感。聯系(xi)到楊基(ji)入明以后短短幾年間一貶(bian)河南(nan)，二貶(bian)鐘離，三被免于(yu)江西任上的(de)(de)(de)經歷，則(ze)此時雖然起復(fu)，但胸中恐怕(pa)也不會毫無(wu)芥蒂了，故而(er)有(you)(you)此感。

此詩(shi)(shi)在明(ming)人五律(lv)中可(ke)稱(cheng)佳作。詩(shi)(shi)通篇筆(bi)墨都是為洞庭湖的(de)(de)“氣象(xiang)萬千”圖形傳神，堪稱(cheng)是一首真正的(de)(de)山水詩(shi)(shi)。特別是詩(shi)(shi)人寫(xie)(xie)景虛實結合，實景摹其形態(tai)，虛景傳其神韻，而且好(hao)像(xiang)有意(yi)與前賢比試(shi)似的(de)(de)，也用五言律(lv)詩(shi)(shi)來寫(xie)(xie)。《明(ming)詩(shi)(shi)別裁》稱(cheng)其“五言射雕(diao)手”洵非虛譽。全詩(shi)(shi)以(yi)樂景開始(shi)，以(yi)愁意(yi)結局，急轉收束，顯出了詩(shi)(shi)人深厚的(de)(de)功力(li)。

名家點評

明代學者胡應(ying)麟：《岳陽(yang)》一首，壯麗欲亞孟浩(hao)然(ran)。其末句“何人夜吹笛，風(feng)急雨冥冥”，尤(you)為膾炙。（《詩藪》）

清(qing)代文學家(jia)沈德潛：應推五言射(she)雕(diao)手，起結尤入神境。（《明詩別裁(cai)》）

包頭師范學(xue)院漢語言(yan)文學(xue)教授崔(cui)文恒：一(yi)實一(yi)虛，一(yi)呼一(yi)應(ying)，結構出傳神的(de)詩情畫(hua)意雖不及(ji)孟浩(hao)然(ran)、杜甫(fu)的(de)境大氣雄(xiong)，然(ran)雅麗則又(you)過(guo)之。（《中國歷代名詩今譯》）

湘潭大學教授羊春秋：此詩(shi)聲色韻味，無不入(ru)妙，歷來為詩(shi)家所稱道。（《明詩(shi)三百(bai)首》）

華(hua)東師范大學中(zhong)國語言文學系教授朱(zhu)惠國：詩詠岳陽樓(lou)。首聯(lian)總(zong)寫洞庭(ting)春(chun)色；頷聯(lian)具(ju)體描繪(hui)眼前(qian)之景(jing)，“吞”、“接”兩字尤妙，形(xing)(xing)象(xiang)地表現(xian)出(chu)洞庭(ting)湖浩浩渺渺，無邊無際(ji)的雄偉氣勢；頸聯(lian)由實轉虛，聯(lian)想起舜(shun)之二妃(fei)投湘水而為湘水之靈(ling)的傳說，使(shi)美麗的洞庭(ting)湖更添一層神秘色彩(cai)，似真似幻，更為迷人；尾聯(lian)聲色渲(xuan)染，用筆空靈(ling)，反映出(chu)洞庭(ting)湖風雨凄迷，煙霧(wu)蒙(meng)蒙(meng)的春(chun)夜之景(jing)。詩虛實結合(he)，形(xing)(xing)神兼具(ju)，堪稱力作。（《元明(ming)清(qing)詩、詞、文》）

蘇州大(da)學教(jiao)授王英志：沈德潛評此篇“應推五言射雕手(shou)，起結尤入神(shen)境”。其實(shi)不僅起結二句(ju)“入神(shen)境”，通篇皆可稱“膾炙(zhi)”。……尾聯更生奇思異想：運用(yong)神(shen)奇的典故，借助疑問句(ju)式(shi)，把讀者引向一個(ge)詭(gui)異惝恍(huang)的境界。余味如笛音(yin)，悠(you)(you)悠(you)(you)不盡。（《元明清詩(shi)詞選》）

現代古(gu)典文(wen)學家金性堯：首(shou)句(ju)總冒(mao)，次句(ju)雄健，以闌(lan)干象征(zheng)樓(lou)景(jing)(jing)，又(you)使樓(lou)景(jing)(jing)直落(luo)湖中，遂覺水天一色，虛實(shi)相參。三(san)(san)、四(si)兩(liang)句(ju)寫氣(qi)勢(shi)，“水吞(tun)三(san)(san)楚白之(zhi)“吞(tun)，即孟浩然“氣(qi)吞(tun)云夢(meng)澤”之(zhi)“吞(tun)”。五句(ju)的“空(kong)闊”接(jie)“水吞(tun)”，六句(ju)的“娉婷”應“九(jiu)疑(yi)”。末兩(liang)句(ju)似實(shi)而幻(huan)，隱約(yue)中又(you)辟一靈境。（《明詩三(san)(san)百首(shou)》）

清華大(da)學中(zhong)(zhong)文系教授(shou)傅(fu)璇琮(cong)：一首好詩(shi)(shi)，必是情(qing)景(jing)(jing)(jing)相關，景(jing)(jing)(jing)中(zhong)(zhong)生(sheng)情(qing)，情(qing)中(zhong)(zhong)含(han)景(jing)(jing)(jing)。作(zuo)者一生(sheng)漂泊(bo)他鄉(xiang)，牽恨結愁，觸景(jing)(jing)(jing)生(sheng)情(qing)，寫下這首好詩(shi)(shi)。頷(han)聯以寫景(jing)(jing)(jing)為主，水白(bai)山青含(han)有作(zuo)者淡泊(bo)、高雅(ya)的(de)情(qing)懷，憑(ping)借魚龍(long)氣象萬(wan)千，湘(xiang)靈(ling)琴瑟(se)遙(yao)怨的(de)感(gan)嘆(tan)，景(jing)(jing)(jing)藏情(qing)中(zhong)(zhong)。還有一點，寫景(jing)(jing)(jing)不是隨便寫景(jing)(jing)(jing)，抒情(qing)不是抽象抒情(qing)。水吞三楚的(de)景(jing)(jing)(jing)，含(han)有空闊(kuo)慷慨的(de)情(qing)。嬋(chan)娟(juan)瑟(se)訴的(de)情(qing)，卻在山接九疑的(de)景(jing)(jing)(jing)中(zhong)(zhong)。（《金元明清詩(shi)(shi)詞》）

漢語大詞典出版(ban)社總(zong)編輯李夢生(sheng)：本詩首(shou)尾(wei)兩聯，出手不(bu)凡(fan)。首(shou)聯出句總(zong)括形勝，言景物令人陶(tao)醉。對句即高(gao)(gao)高(gao)(gao)振起，以(yi)“闌(lan)干”代(dai)指樓，用(yong)一(yi)“落(luo)”字，極言樓之(zhi)高(gao)(gao)峻(jun)、水之(zhi)廣闊，為下寫遠(yuan)景做好鋪(pu)墊。尾(wei)聯由對景抒情轉入(ru)，暗(an)用(yong)《博異志》載“有君山老(lao)父吹笛，湖上風波(bo)突起，月色昏(hun)暗(an)”典，寫得虛實(shi)相間，如真似幻，使(shi)人恍如置身樓上，神游象外(wai)。（《律詩三百首(shou)：圖(tu)文本》）