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基本介紹

《岳陽樓》是明(ming)代詩(shi)(shi)人楊基創作的一首五言律詩(shi)(shi)。首聯(lian)點題，寫(xie)了(le)巴陵山的春色，也(ye)寫(xie)出了(le)岳陽樓的氣勢；頷聯(lian)寫(xie)湖(hu)景，水與山皆視野開(kai)闊，氣勢磅礴；頸(jing)聯(lian)前(qian)句(ju)(ju)想(xiang)像洞(dong)庭魚龍變幻，著眼于(yu)自然，后(hou)句(ju)(ju)追思帝子神靈，著眼于(yu)神話；尾聯(lian)寫(xie)詩(shi)(shi)人陶(tao)醉于(yu)湖(hu)光山色中，樂而忘返(fan)，且運(yun)用(yong)神奇(qi)的典故，借助疑問句(ju)(ju)式(shi)，把讀(du)者引向一個詭異(yi)惝恍(huang)的境界。全詩(shi)(shi)以樂景開(kai)始，以愁意結局，急轉收(shou)束，余味如笛音，悠悠不盡。

內容介紹

作品原文

岳陽樓1

春色醉巴(ba)陵2，闌干落洞庭3。

水吞(tun)三(san)楚白4，山接九疑(yi)青5。

空闊魚(yu)龍(long)氣6，嬋(chan)娟帝子(zi)靈7。

何人夜吹笛，風急雨冥(ming)(ming)冥(ming)(ming)8。

注釋譯文

詞句注釋

1.岳(yue)陽樓(lou)：湖南岳(yue)陽縣城西(xi)門樓(lou)，正(zheng)對(dui)洞庭湖，遠望君(jun)山，自(zi)唐以(yi)來為(wei)有名(ming)(ming)的(de)游覽(lan)勝地，為(wei)江南三大(da)名(ming)(ming)樓(lou)之(zhi)一。據傳(chuan)舊址是三國(guo)時(shi)吳將魯肅訓練水師的(de)閱兵臺(tai)，始(shi)建于(yu)東吳黃(huang)武二年（223年）。唐開元(yuan)四元(yuan)（716年），中書(shu)令張說(shuo)貶岳(yue)州(zhou)，在魯肅原閱兵臺(tai)興工(gong)造閣，才定名(ming)(ming)岳(yue)陽樓(lou)。此后，岳(yue)陽樓(lou)幾經興發(fa)，當地官員屢加修(xiu)繕，才使(shi)中國(guo)江南三大(da)名(ming)(ming)樓(lou)之(zhi)一的(de)岳(yue)陽樓(lou)幸存至今。

2.巴陵：即今湖南省岳(yue)陽市。

3.闌干：同(tong)“欄(lan)(lan)桿”。落洞(dong)庭：是(shi)說樓外欄(lan)(lan)桿突(tu)出(chu)于洞(dong)庭湖中。

4.三楚(chu)：古代楚(chu)地(di)頗廣，一(yi)說(shuo)自(zi)今蘇北(bei)(bei)沛縣以(yi)西至(zhi)(zhi)河南(nan)(nan)南(nan)(nan)部(bu)、湖北(bei)(bei)北(bei)(bei)部(bu)為西楚(chu)，自(zi)蘇北(bei)(bei)徐州(zhou)以(yi)東、南(nan)(nan)至(zhi)(zhi)揚州(zhou)、蘇南(nan)(nan)一(yi)帶為東楚(chu)，大江之南(nan)(nan)自(zi)江西南(nan)(nan)昌至(zhi)(zhi)湖南(nan)(nan)長沙等地(di)為南(nan)(nan)楚(chu)。

5.九(jiu)疑：九(jiu)疑山，又名蒼梧山，在今湖南省寧遠(yuan)縣南。

6.“空闊”句：形容(rong)洞(dong)庭湖景(jing)色奇異(yi)，氣(qi)象萬千(qian)。魚龍(long)，古代(dai)戲（雜技）的一種。

7.嬋娟：儀(yi)態(tai)美好的樣子。帝子：指湘(xiang)江女神湘(xiang)夫(fu)人(ren)。本(ben)為帝堯二女，舜妻(qi)，隨舜南巡，沒于湘(xiang)水，因為湘(xiang)夫(fu)人(ren)。靈：神。

8.冥(ming)冥(ming)：煙雨彌漫，看不(bu)清(qing)楚的(de)樣子。

白話譯文

美麗的春色陶醉了巴陵(ling)，她從四面八方匯集到洞庭。

洞庭吞下三楚的白水，君(jun)山接住九疑的綠晴。

空闊的湖(hu)面(mian)仿佛魚(yu)龍變化，娉婷的君山就象湘(xiang)妃顯靈。

夜深徘徊忽(hu)聽有人吹(chui)笛(di)(di)，笛(di)(di)聲里風急雨昏令人吃驚。

背景介紹

此詩當寫于(yu)洪武(wu)七年(nian)（1374年(nian)）春末。楊基于(yu)洪武(wu)初(chu)年(nian)兩任兩黜，洪武(wu)六(liu)年(nian)（1373年(nian)）重(zhong)新起用(yong)而(er)奉使(shi)湖廣，詩即(ji)其紀(ji)游(you)之(zhi)作。

作者介紹

楊(yang)基（1326～1372年(nian)），明初(chu)詩(shi)人。字孟載，號眉(mei)庵。原籍嘉州(zhou)（今四川樂(le)山），生長于(yu)吳中(zhong)(zhong)（今江(jiang)蘇蘇州(zhou)）。元末，曾(ceng)入張士誠幕。明初(chu)為滎(ying)陽(yang)知縣，累官至(zhi)山西按察使，后(hou)被讒奪(duo)官，罰服勞役，死于(yu)工所。楊(yang)基少(shao)時曾(ceng)著《論鑒》十萬余言。又于(yu)楊(yang)維(wei)楨席(xi)上(shang)賦《鐵笛》詩(shi)，當時維(wei)楨已成名(ming)流，對(dui)楊(yang)基詩(shi)倍加(jia)稱賞，于(yu)是揚名(ming)吳中(zhong)(zhong)，與(yu)高啟、張羽、徐賁為詩(shi)友(you)，時人稱為"吳中(zhong)(zhong)四杰"。著作有《眉(mei)庵集》12卷(juan)，補遺1卷(juan)。按古體、歌行、律詩(shi)、絕句、長短句及詞曲分卷(juan)排列。明成化重刻時，江(jiang)朝宗為之作序。

鑒賞評價

文學賞析

此詩主要是從岳(yue)陽(yang)樓(lou)上(shang)所見洞庭(ting)湖(hu)景(jing)色以及自己的(de)感受上(shang)來寫(xie)(xie)。范仲淹(yan)《岳(yue)陽(yang)樓(lou)記》中有：“予觀(guan)夫(fu)巴陵勝(sheng)狀(zhuang)，在洞庭(ting)一湖(hu)。銜遠山，吞長江，浩(hao)浩(hao)湯(tang)(tang)湯(tang)(tang)，橫無(wu)際涯，朝暉(hui)夕陰，氣象萬千。”范仲淹(yan)這(zhe)段話實(shi)際上(shang)成了(le)楊基(ji)這(zhe)首詩的(de)寫(xie)(xie)作提綱(gang)。楊基(ji)寫(xie)(xie)岳(yue)陽(yang)樓(lou)勝(sheng)景(jing)，筆墨就集(ji)中“在洞庭(ting)一湖(hu)”。

起首(shou)(shou)從大處落筆(bi)，寫(xie)洞(dong)庭(ting)湖(hu)(hu)的(de)無邊(bian)春(chun)色(se)。李(li)白《陪侍郎(lang)叔游洞(dong)庭(ting)醉(zui)后》有云：“巴陵無限酒，醉(zui)殺洞(dong)庭(ting)秋。”寫(xie)的(de)是秋景。楊基筆(bi)下所(suo)展現(xian)的(de)，卻是巴陵春(chun)色(se)濃如酒，因而更加容光煥發(fa)，楚楚動(dong)人的(de)景象(xiang)。“闌干落洞(dong)庭(ting)”緊(jin)承上句(ju)，說春(chun)色(se)縱橫，充溢于(yu)洞(dong)庭(ting)湖(hu)(hu)面，寫(xie)出了(le)樓上人與湖(hu)(hu)中(zhong)景互相(xiang)契合(he)的(de)意趣，與首(shou)(shou)句(ju)一氣(qi)呵成。

頷聯山(shan)、水分敘。水則氣吞三(san)楚見出(chu)湖面的(de)遼闊；山(shan)則遙接(jie)九嶷，顯出(chu)無限的(de)青蒼。寥(liao)寥(liao)二語(yu)，便將洞(dong)庭(ting)湖及其周圍(wei)環(huan)境(jing)勾畫(hua)出(chu)來(lai)。“水吞三(san)楚白”之“吞”，與(yu)杜甫“吳楚東南拆”之“坼”，孟浩然“波(bo)撼岳(yue)陽城”之“撼”，堪稱異(yi)曲(qu)同工。“山(shan)接(jie)九疑青”，一個“接(jie)”字，寫出(chu)洞(dong)庭(ting)湖的(de)深遠幽(you)緲，橫無際涯。

因為說到(dao)九嶷(yi)山(shan)(shan)，便自然想起傳說中南巡(xun)死于此地的(de)(de)舜(shun)，以及(ji)舜(shun)亡后沒(mei)于湘水(shui)的(de)(de)娥皇(huang)、女英。楊基(ji)抓(zhua)住了這一(yi)特點，以空靈之筆寫出頸聯(lian)二(er)句：“空闊(kuo)魚龍舞，娉婷帝子靈。”空闊(kuo)的(de)(de)洞庭，魚龍潛躍，氣象萬(wan)千，詩人(ren)因此給洞庭的(de)(de)山(shan)(shan)山(shan)(shan)水(shui)水(shui)籠上了一(yi)層迷人(ren)的(de)(de)神話般的(de)(de)色彩。

緊承(cheng)上聯，又(you)直起結句(ju)：“何(he)人夜(ye)吹笛，風(feng)急雨冥冥”，這結尾兩(liang)句(ju)純系想象(xiang)之(zhi)詞(ci)，似(si)實而幻(huan)，隱(yin)(yin)約(yue)中(zhong)又(you)辟一(yi)靈境。范仲淹說(shuo)的(de)“朝暉(hui)夕陰，氣象(xiang)萬千”，在楊基的(de)詩中(zhong)，則用浪漫的(de)詩情和富有(you)(you)神韻的(de)筆(bi)調把它表(biao)現出來了(le)。同(tong)時(shi)，這最(zui)后兩(liang)句(ju)又(you)隱(yin)(yin)約(yue)包(bao)含著(zhu)一(yi)點范仲淹《岳陽樓(lou)記》中(zhong)所說(shuo)的(de)遷(qian)客騷(sao)人之(zhi)感。聯系到楊基入(ru)明(ming)以后短(duan)短(duan)幾年間一(yi)貶河(he)南，二貶鐘離，三被免(mian)于江(jiang)西任上的(de)經歷，則此(ci)時(shi)雖(sui)然起復，但(dan)胸中(zhong)恐怕也(ye)不會毫無芥蒂了(le)，故而有(you)(you)此(ci)感。

此詩在明(ming)人五律中可稱佳(jia)作。詩通篇筆墨都是為洞庭(ting)湖的(de)(de)“氣象萬千”圖形傳神(shen)，堪稱是一首真正的(de)(de)山(shan)水詩。特別是詩人寫(xie)景(jing)(jing)虛實(shi)結(jie)合，實(shi)景(jing)(jing)摹其形態，虛景(jing)(jing)傳其神(shen)韻(yun)，而且(qie)好像(xiang)有(you)意(yi)與(yu)前賢(xian)比試似的(de)(de)，也(ye)用五言(yan)律詩來寫(xie)。《明(ming)詩別裁》稱其“五言(yan)射雕手”洵(xun)非虛譽。全詩以(yi)樂景(jing)(jing)開始，以(yi)愁意(yi)結(jie)局，急轉收束，顯出(chu)了詩人深(shen)厚的(de)(de)功力。

名家點評

明(ming)代(dai)學者胡應麟：《岳(yue)陽》一首，壯(zhuang)麗欲亞孟(meng)浩然。其末句“何(he)人(ren)夜吹笛(di)，風急雨冥冥”，尤為膾炙。（《詩藪》）

清代文學(xue)家沈德潛(qian)：應推五言射(she)雕手，起結尤(you)入(ru)神(shen)境。（《明詩別裁》）

包(bao)頭(tou)師范學院漢語言文(wen)(wen)學教授崔文(wen)(wen)恒：一實一虛，一呼一應(ying)，結構出(chu)傳神(shen)的詩(shi)(shi)情畫意雖不及孟浩(hao)然(ran)、杜甫的境(jing)大氣雄，然(ran)雅(ya)麗則又過(guo)之(zhi)。（《中(zhong)國歷代名(ming)詩(shi)(shi)今(jin)譯》）

湘(xiang)潭大學教授羊春秋：此詩聲色韻味，無(wu)不入妙，歷來為詩家所稱道。（《明詩三(san)百首(shou)》）

華(hua)東師范大學(xue)中(zhong)國語(yu)言文學(xue)系(xi)教授朱惠國：詩(shi)詠岳(yue)陽樓。首聯(lian)(lian)總寫洞(dong)庭(ting)春(chun)色；頷聯(lian)(lian)具體描繪眼前之(zhi)景，“吞”、“接”兩字尤妙(miao)，形(xing)象地表現(xian)出洞(dong)庭(ting)湖浩浩渺渺，無邊無際的(de)雄偉氣勢；頸聯(lian)(lian)由實轉虛，聯(lian)(lian)想起舜之(zhi)二妃投湘(xiang)水而為(wei)湘(xiang)水之(zhi)靈(ling)的(de)傳(chuan)說(shuo)，使(shi)美麗的(de)洞(dong)庭(ting)湖更添一層神秘(mi)色彩(cai)，似真似幻(huan)，更為(wei)迷人(ren)；尾聯(lian)(lian)聲色渲染，用筆空靈(ling)，反映出洞(dong)庭(ting)湖風(feng)雨凄迷，煙霧(wu)蒙蒙的(de)春(chun)夜之(zhi)景。詩(shi)虛實結合(he)，形(xing)神兼具，堪稱力作。（《元明清詩(shi)、詞、文》）

蘇(su)州大(da)學教授王英志(zhi)：沈德潛評(ping)此篇“應推五言(yan)射雕手，起(qi)結尤入神(shen)境”。其實不僅起(qi)結二句(ju)“入神(shen)境”，通篇皆可稱(cheng)“膾(kuai)炙(zhi)”。……尾聯更生奇思異(yi)想：運用神(shen)奇的典故，借(jie)助疑問句(ju)式(shi)，把讀者引向一個詭異(yi)惝恍(huang)的境界(jie)。余味如笛音，悠悠不盡。（《元明(ming)清(qing)詩詞選》）

現代古典文(wen)學(xue)家金(jin)性堯：首(shou)句(ju)總冒，次(ci)句(ju)雄(xiong)健，以闌干象征樓景，又(you)使樓景直(zhi)落湖(hu)中(zhong)，遂覺(jue)水(shui)天一色，虛實相參(can)。三、四兩句(ju)寫氣(qi)勢，“水(shui)吞三楚白(bai)之“吞，即(ji)孟浩(hao)然“氣(qi)吞云夢(meng)澤”之“吞”。五(wu)句(ju)的“空闊(kuo)”接“水(shui)吞”，六句(ju)的“娉婷”應(ying)“九(jiu)疑”。末兩句(ju)似(si)實而幻(huan)，隱約中(zhong)又(you)辟一靈境。（《明詩三百首(shou)》）

清華大學中文系教授傅璇琮：一(yi)首(shou)(shou)好詩，必是情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)相(xiang)關，景(jing)(jing)中生(sheng)情(qing)(qing)(qing)，情(qing)(qing)(qing)中含(han)景(jing)(jing)。作者一(yi)生(sheng)漂泊(bo)他鄉，牽恨(hen)結愁，觸景(jing)(jing)生(sheng)情(qing)(qing)(qing)，寫(xie)(xie)下這首(shou)(shou)好詩。頷聯(lian)以寫(xie)(xie)景(jing)(jing)為主，水(shui)(shui)白(bai)山青含(han)有(you)作者淡泊(bo)、高雅(ya)的情(qing)(qing)(qing)懷，憑(ping)借魚龍氣象萬千(qian)，湘靈琴瑟(se)遙怨的感嘆，景(jing)(jing)藏情(qing)(qing)(qing)中。還有(you)一(yi)點，寫(xie)(xie)景(jing)(jing)不是隨便寫(xie)(xie)景(jing)(jing)，抒情(qing)(qing)(qing)不是抽象抒情(qing)(qing)(qing)。水(shui)(shui)吞三楚的景(jing)(jing)，含(han)有(you)空闊慷慨的情(qing)(qing)(qing)。嬋娟瑟(se)訴的情(qing)(qing)(qing)，卻在山接九疑(yi)的景(jing)(jing)中。（《金元明清詩詞》）

漢語大詞典出版社總編輯李夢生：本(ben)詩(shi)首尾兩聯，出手不凡。首聯出句總括形勝，言景(jing)物令人陶醉。對句即(ji)高(gao)高(gao)振(zhen)起，以“闌干”代指樓，用(yong)一“落”字，極(ji)言樓之高(gao)峻、水之廣闊，為下寫(xie)遠(yuan)景(jing)做好鋪墊。尾聯由對景(jing)抒(shu)情轉(zhuan)入，暗(an)用(yong)《博(bo)異志》載“有君山老(lao)父吹笛，湖上(shang)風(feng)波突起，月(yue)色(se)昏暗(an)”典，寫(xie)得(de)虛實相間(jian)，如真似幻，使人恍如置身樓上(shang)，神游象外。（《律詩(shi)三(san)百首：圖文本(ben)》）