《減字木蘭花(hua)·相逢不語(yu)》是(shi)(shi)清代詞(ci)人作(zuo)納蘭性德的(de)(de)一首詞(ci)。這(zhe)首詞(ci)描(miao)寫作(zuo)者和他(ta)的(de)(de)青梅(mei)竹馬的(de)(de)表妹在(zai)皇宮里見面的(de)(de)情景,詞(ci)的(de)(de)上片側重靜(jing)態的(de)(de)刻畫,寫出了少女外貌的(de)(de)美麗動(dong)人,下(xia)片側重于動(dong)態的(de)(de)摩畫,將其一剎(cha)那間復(fu)雜嬌(jiao)羞的(de)(de)心理表現的(de)(de)惟妙(miao)惟肖。全篇情景俱到,形神俱佳,生(sheng)動(dong)感人,是(shi)(shi)詞(ci)人愛情詞(ci)的(de)(de)藝術高(gao)峰之一。
減字木蘭花1
相(xiang)逢不語,一朵芙(fu)蓉著(zhu)秋雨(yu)。小暈(yun)紅潮2,斜溜鬟3心(xin)只鳳(feng)翹(qiao)4。
待將低喚(huan),直為凝(ning)情(qing)5恐人見。欲訴幽懷,轉(zhuan)過回闌6叩玉(yu)釵。
1.減(jian)字木蘭(lan)花:詞牌名。原唐教坊曲,雙調四(si)十四(si)字,與(yu)“木蘭(lan)花”相比(bi),前后片第一、三(san)句各(ge)減(jian)三(san)字,改為(wei)平仄(ze)韻(yun)互換格(ge),每片兩仄(ze)韻(yun),兩平韻(yun)。
2.小暈(yun)紅(hong)潮(chao):謂臉色(se)微(wei)微(wei)泛起(qi)了紅(hong)暈(yun)。
3.鬟(huán):發。
4.鳳翹:古(gu)代(dai)女子鳳形的頭飾(shi)。
5.直(zhi)為:只是由于。凝情(qing)(qing):深(shen)細而濃烈的(de)感情(qing)(qing)。
6.回闌:曲折的欄干。闌,同“欄”。
相逢時你(ni)默默不語,像(xiang)一朵芙蓉,在秋(qiu)雨中輕顫。容顏嬌(jiao)羞而紅潤,鳳翹斜插在你(ni)的鬟間。
等到想(xiang)要(yao)低聲喚(huan)你,又怕深情凝望,叫別人看見。想(xiang)要(yao)一訴離愁(chou),可你已轉過身去,只(zhi)能拔下玉釵(chai)在(zai)回闌輕(qing)叩。
校文所列(lie)《精選(xuan)國(guo)朝詩余》異文,可見此(ci)詞(ci)之(zhi)初稿面貌。煞(sha)拍原作(zuo)(zuo)“選(xuan)夢憑他到鏡臺”,“選(xuan)夢”,沈(shen)(shen)宛之(zhi)號,并(bing)(bing)為沈(shen)(shen)氏詞(ci)集名,此(ci)詞(ci)并(bing)(bing)淵沈(shen)(shen)氏而作(zuo)(zuo)。“鏡臺”亦用溫嶠娶婦典故,正切容(rong)若納(na)沈(shen)(shen)氏為妾事。沈(shen)(shen)宛自江南(nan)來(lai)京師,成、沈(shen)(shen)結縭,在康熙二(er)十三(san)年(nian)(nian)(1683年(nian)(nian))、二(er)十四年(nian)(nian)(1884年(nian)(nian))交歲之(zhi)際,詞(ci)之(zhi)作(zuo)(zuo)期(qi),大略(lve)可知。
納(na)蘭性德(de)(1655年-1685年),葉(xie)赫那(nei)拉氏,原名成(cheng)德(de),避太子保成(cheng)諱改名為性德(de),字容若(ruo),滿洲正黃(huang)旗人(ren)(ren),號楞伽山人(ren)(ren)。清朝詞(ci)人(ren)(ren),詞(ci)風(feng)與李煜(yu)相似。納(na)蘭性德(de)生性淡泊名利,最(zui)擅(shan)寫詞(ci)。他的(de)詞(ci)以(yi)“真”取勝:寫情真摯(zhi)濃烈,寫景(jing)逼真傳神。納(na)蘭性德(de)在(zai)清初詞(ci)壇獨樹一幟,詞(ci)風(feng)“清麗婉約,哀感頑艷(yan),格高韻(yun)遠,獨具特色,直指本心。”著有(you)《通(tong)志堂集》、《側帽集》、《飲水詞(ci)》,輯有(you)《全唐詩選》、《詞(ci)韻(yun)正略》。康熙二十四年(1685年)亡于(yu)寒疾,年僅三十一歲。被王國維(wei)稱(cheng)為“以(yi)自(zi)然之眼觀物(wu),以(yi)自(zi)然之舌言情”的(de)詞(ci)人(ren)(ren)。
這(zhe)首(shou)詞以精(jing)煉的(de)(de)筆(bi)觸(chu),描摹了一位多情的(de)(de)可愛的(de)(de)少女的(de)(de)形(xing)象。詞的(de)(de)上片側重靜態的(de)(de)刻畫(hua)(hua),寫出了少女外貌的(de)(de)美麗動人。下(xia)片側重于(yu)動態的(de)(de)摩畫(hua)(hua),將其一剎那間復雜(za)嬌羞的(de)(de)心理表現的(de)(de)惟妙惟肖。全篇(pian)情景俱(ju)到,形(xing)神俱(ju)佳,生動感人。
上(shang)(shang)闋(que)開(kai)頭四(si)字便采用(yong)白描(miao)(miao)的(de)手(shou)法,描(miao)(miao)寫(xie)(xie)了(le)一(yi)幅(fu)(fu)緊扣心(xin)(xin)弦,相(xiang)愛者(zhe)偶(ou)然(ran)相(xiang)遇,心(xin)(xin)事卻(que)難(nan)以訴說(shuo),只能四(si)目交(jiao)投(tou),默默遠走(zou)的(de)場景。這種神態,恰是(shi)人(ren)物內(nei)心(xin)(xin)矛盾的(de)真切表達,盡(jin)見(jian)苦悶(men)之狀。第二句通過(guo)細節描(miao)(miao)寫(xie)(xie)寫(xie)(xie)情(qing)人(ren)貌美好(hao)像(xiang)一(yi)朵帶露的(de)芙蓉一(yi)樣搖曳生姿,后二句是(shi)描(miao)(miao)摹美人(ren)突然(ran)間臉飛(fei)紅暈(yun),抖動(dong)的(de)玉(yu)釵(chai)泄露了(le)心(xin)(xin)事。恰是(shi)一(yi)幅(fu)(fu)靜(jing)態人(ren)物素(su)描(miao)(miao)。下闋(que)承接上(shang)(shang)文:乍一(yi)相(xiang)逢,再(zai)難(nan)見(jian)面,“待將低喚”,可(ke)是(shi)聲音還未(wei)出口,又(you)咽(yan)了(le)回去。只因(yin)“恐人(ren)見(jian)”。可(ke)如此分開(kai)又(you)心(xin)(xin)存不(bu)甘,于(yu)是(shi)抓緊時(shi)間,轉過(guo)回廊,在(zai)不(bu)顯眼的(de)地方(fang)輕(qing)叩玉(yu)釵(chai)。這暗(an)示的(de)舉(ju)動(dong),在(zai)滿是(shi)溫情(qing)的(de)心(xin)(xin)中又(you)深蘊著萬般(ban)無奈的(de)凄苦,那是(shi)心(xin)(xin)上(shang)(shang)不(bu)變的(de)暗(an)號。
這首(shou)詞在藝術性上(shang)的(de)成(cheng)就(jiu),首(shou)先是(shi)人物描寫(xie)的(de)成(cheng)功(gong),塑造了(le)一個含(han)羞少(shao)(shao)女的(de)形象。先寫(xie)肖像,她(ta)是(shi)那么(me)可愛(ai),簡直就(jiu)是(shi)一朵帶雨滴的(de)荷花(hua),臉龐(pang)羞得泛起(qi)紅潮,就(jiu)更加嫵媚迷人。乍一相(xiang)逢,機會(hui)難得,有多少(shao)(shao)話要互(hu)相(xiang)訴說,但又怕別人看見,只(zhi)好匆匆離開。動(dong)作描寫(xie),生(sheng)動(dong)再現(xian)(xian)了(le)少(shao)(shao)女輕叩(kou)玉(yu)釵的(de)舉動(dong),不(bu)是(shi)輕佻,而是(shi)少(shao)(shao)女內(nei)(nei)心復雜活動(dong)排解矛盾后做出(chu)的(de)重(zhong)大決定,即情定終(zhong)生(sheng)。通過一系列動(dong)作描寫(xie),表現(xian)(xian)了(le)少(shao)(shao)女復雜的(de)內(nei)(nei)心世界(jie)。
澳門大(da)學(xue)中文系教授施議(yi)對《納蘭(lan)性德(de)集(ji)》:詞章所(suo)歌詠(yong),只是(shi)一種(zhong)狀(zhuang)態。相逢不語(yu)及輕叩玉(yu)釵兩種(zhong)狀(zhuang)態。若有本事,又(you)無本事,亦明亦暗,轉眼無跡,但(dan)卻(que)在具體狀(zhuang)態的(de)敷(fu)衍、陳列(lie)過程,得以(yi)清(qing)晰呈現,即本色詞特有的(de)言(yan)情手段(duan),宜細加(jia)品(pin)賞。