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基本介紹

《減字(zi)木蘭花·相逢不語(yu)》是(shi)清代(dai)詞人(ren)作(zuo)納(na)蘭性德的(de)(de)一(yi)首詞。這首詞描寫作(zuo)者和他(ta)的(de)(de)青梅竹(zhu)馬(ma)的(de)(de)表妹在皇宮里見面的(de)(de)情(qing)景，詞的(de)(de)上片側重(zhong)靜(jing)態的(de)(de)刻(ke)畫(hua)，寫出(chu)了少女外貌(mao)的(de)(de)美麗動(dong)人(ren)，下片側重(zhong)于動(dong)態的(de)(de)摩畫(hua)，將其一(yi)剎那間復雜嬌羞的(de)(de)心理表現的(de)(de)惟妙惟肖(xiao)。全篇情(qing)景俱(ju)到，形(xing)神俱(ju)佳，生動(dong)感人(ren)，是(shi)詞人(ren)愛情(qing)詞的(de)(de)藝(yi)術高峰之一(yi)。

內容介紹

作品原文

減字木蘭花1

相逢不(bu)語，一朵芙蓉著(zhu)秋(qiu)雨。小暈紅潮2，斜溜(liu)鬟(huan)3心只鳳翹4。

待將(jiang)低喚，直為凝情(qing)5恐(kong)人(ren)見。欲訴幽懷，轉(zhuan)過回闌(lan)6叩玉釵。

注釋譯文

詞語注釋

1.減(jian)字(zi)(zi)木蘭花：詞(ci)牌名。原唐教坊曲(qu)，雙(shuang)調(diao)四(si)(si)十(shi)四(si)(si)字(zi)(zi)，與(yu)“木蘭花”相(xiang)比，前后片第一、三句各減(jian)三字(zi)(zi)，改為平仄(ze)韻互換格，每片兩(liang)仄(ze)韻，兩(liang)平韻。

2.小暈紅潮：謂臉色微微泛起(qi)了(le)紅暈。

3.鬟（huán）：發(fa)。

4.鳳翹：古代女子鳳形(xing)的頭飾。

5.直為：只是由于。凝情：深細而濃烈(lie)的感(gan)情。

6.回闌：曲折的欄(lan)干(gan)。闌，同“欄(lan)”。

白話譯文

相逢時你默(mo)默(mo)不語，像(xiang)一(yi)朵芙蓉，在(zai)秋(qiu)雨中輕(qing)顫。容顏嬌(jiao)羞而紅潤，鳳翹斜插在(zai)你的鬟間(jian)。

等到想要低聲(sheng)喚你(ni)，又怕(pa)深情凝望，叫別人看見。想要一訴離愁，可(ke)你(ni)已(yi)轉過身去(qu)，只能(neng)拔(ba)下玉(yu)釵在回闌輕叩。

背景介紹

校文所(suo)列(lie)《精選(xuan)(xuan)國(guo)朝詩余》異文，可(ke)見此詞(ci)(ci)之初稿面貌。煞拍原(yuan)作“選(xuan)(xuan)夢(meng)憑(ping)他到(dao)鏡臺”，“選(xuan)(xuan)夢(meng)”，沈宛之號(hao)，并為(wei)沈氏詞(ci)(ci)集名，此詞(ci)(ci)并淵沈氏而作。“鏡臺”亦用溫(wen)嶠娶婦典故，正(zheng)切容若(ruo)納(na)沈氏為(wei)妾事(shi)。沈宛自江南來京師(shi)，成、沈結縭，在康熙二十三年（1683年）、二十四年（1884年）交歲(sui)之際，詞(ci)(ci)之作期，大略可(ke)知。

作者介紹

納(na)(na)(na)蘭(lan)性德（1655年(nian)(nian)-1685年(nian)(nian)），葉赫那拉氏，原名成(cheng)(cheng)德，避太子保成(cheng)(cheng)諱改名為性德，字容若，滿(man)洲正黃(huang)旗人，號楞伽(jia)山人。清(qing)朝(chao)詞(ci)(ci)人，詞(ci)(ci)風(feng)與李煜相似(si)。納(na)(na)(na)蘭(lan)性德生性淡泊名利，最擅寫詞(ci)(ci)。他的(de)詞(ci)(ci)以(yi)(yi)“真”取勝：寫情(qing)(qing)真摯濃烈，寫景(jing)逼真傳神。納(na)(na)(na)蘭(lan)性德在清(qing)初詞(ci)(ci)壇獨樹一幟，詞(ci)(ci)風(feng)“清(qing)麗婉約，哀(ai)感頑艷，格高韻(yun)遠，獨具特色，直指本心。”著有《通志堂集》、《側(ce)帽集》、《飲(yin)水詞(ci)(ci)》，輯有《全唐詩選》、《詞(ci)(ci)韻(yun)正略》。康熙二十四年(nian)(nian)（1685年(nian)(nian)）亡(wang)于寒疾，年(nian)(nian)僅三十一歲。被王國維稱為“以(yi)(yi)自然之眼觀物，以(yi)(yi)自然之舌言情(qing)(qing)”的(de)詞(ci)(ci)人。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞以精煉(lian)的(de)(de)筆觸，描摹了一(yi)位(wei)多情的(de)(de)可愛(ai)的(de)(de)少女(nv)的(de)(de)形象。詞的(de)(de)上片側重靜態的(de)(de)刻畫(hua)，寫出了少女(nv)外貌的(de)(de)美麗(li)動(dong)(dong)人。下片側重于動(dong)(dong)態的(de)(de)摩畫(hua)，將其一(yi)剎那間復雜嬌(jiao)羞的(de)(de)心理表現(xian)的(de)(de)惟妙(miao)惟肖(xiao)。全篇情景(jing)俱到(dao)，形神俱佳，生動(dong)(dong)感(gan)人。

上闋開頭四字便采(cai)用(yong)白描(miao)(miao)(miao)的(de)手法，描(miao)(miao)(miao)寫(xie)了一(yi)(yi)幅(fu)(fu)緊扣心(xin)(xin)弦，相愛者偶(ou)然相遇，心(xin)(xin)事卻難以訴說(shuo)，只(zhi)能四目交投，默默遠(yuan)走的(de)場景。這種神態，恰(qia)(qia)是(shi)人(ren)物內心(xin)(xin)矛盾的(de)真切表達，盡(jin)見苦悶之狀。第二句通過細節(jie)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)寫(xie)情人(ren)貌(mao)美好像一(yi)(yi)朵帶露(lu)的(de)芙蓉(rong)一(yi)(yi)樣搖曳生姿(zi)，后二句是(shi)描(miao)(miao)(miao)摹(mo)美人(ren)突然間臉飛(fei)紅暈，抖動(dong)的(de)玉(yu)釵泄露(lu)了心(xin)(xin)事。恰(qia)(qia)是(shi)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)靜態人(ren)物素描(miao)(miao)(miao)。下闋承接上文(wen)：乍(zha)一(yi)(yi)相逢，再難見面，“待將低喚”，可是(shi)聲音還未出(chu)口(kou)，又(you)(you)咽了回(hui)去。只(zhi)因(yin)“恐人(ren)見”。可如此分開又(you)(you)心(xin)(xin)存不(bu)甘，于是(shi)抓緊時間，轉過回(hui)廊(lang)，在不(bu)顯眼的(de)地方輕叩玉(yu)釵。這暗(an)示(shi)的(de)舉動(dong)，在滿(man)是(shi)溫情的(de)心(xin)(xin)中又(you)(you)深蘊著萬般無奈的(de)凄苦，那是(shi)心(xin)(xin)上不(bu)變的(de)暗(an)號。

這首詞在藝術性上的(de)(de)成(cheng)就，首先是人(ren)物描(miao)寫(xie)的(de)(de)成(cheng)功，塑造了(le)一(yi)個含羞少女的(de)(de)形(xing)象。先寫(xie)肖像，她(ta)是那么可愛，簡直就是一(yi)朵帶雨滴的(de)(de)荷(he)花，臉(lian)龐羞得泛起紅潮，就更加嫵(wu)媚迷人(ren)。乍(zha)一(yi)相逢，機會(hui)難得，有多(duo)少話要互相訴說，但又怕別(bie)人(ren)看(kan)見，只好(hao)匆匆離開。動作描(miao)寫(xie)，生動再現了(le)少女輕叩玉釵的(de)(de)舉動，不是輕佻，而是少女內心復雜活動排解矛盾后做出的(de)(de)重大(da)決定，即情定終(zhong)生。通過(guo)一(yi)系列動作描(miao)寫(xie)，表現了(le)少女復雜的(de)(de)內心世界(jie)。

名家點評

澳門(men)大學(xue)中文系教授施議(yi)對《納蘭性德集(ji)》：詞章所歌詠，只是一種(zhong)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)。相逢不語及輕叩玉(yu)釵兩種(zhong)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)。若有(you)(you)本事，又無本事，亦明(ming)亦暗，轉眼無跡，但卻在(zai)具體狀(zhuang)(zhuang)態(tai)的敷衍、陳列過程，得以清(qing)晰呈現，即本色詞特有(you)(you)的言情手段，宜細加品賞。