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基本介紹

《虞美(mei)人·曲闌深處重(zhong)相見》是(shi)清代(dai)詞人納蘭性德所寫(xie)的(de)一首詞。該詞上片寫(xie)記(ji)憶中的(de)美(mei)妙(miao)幽(you)會(hui)，然而已經是(shi)別后凄涼。下片緊承上片詞意(yi)，將(jiang)失意(yi)一傾到(dao)底，用(yong)詞精(jing)美(mei)婉(wan)約。全(quan)詞情(qing)真意(yi)切，情(qing)景交融，將(jiang)詞人的(de)思(si)念之情(qing)表達得淋漓盡致。

內容介紹

作品原文

虞美人⑴

曲闌深處(chu)重相見，勻淚⑵偎人顫。凄涼別(bie)后(hou)兩應同，最(zui)是不勝清怨⑶月明中。

半(ban)生已分(fen)⑷孤眠(mian)過，山(shan)枕⑸檀痕⑹涴(wan)⑺。憶來(lai)何事(shi)最銷魂⑻，第一折枝⑼花樣(yang)畫(hua)羅裙⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴虞美(mei)人：詞(ci)牌名。此(ci)調(diao)原為(wei)唐教坊曲(qu)，初詠項羽寵姬(ji)虞美(mei)人，因以為(wei)名。又名《一(yi)江春水》、《玉壺水》、《巫(wu)山(shan)十二峰(feng)》等。雙調(diao)，五十六字，上(shang)下片各四句(ju)，皆為(wei)兩仄(ze)韻轉兩平韻。

⑵勻(yun)淚：拭淚。全句指在情人的(de)懷(huai)中顫抖著搽(cha)拭眼淚。

⑶不(bu)(bu)勝清怨(yuan)：指難(nan)以忍(ren)受(shou)的凄(qi)清幽怨(yuan)。唐錢起《歸(gui)雁》：“二十五弦彈夜(ye)月(yue)，不(bu)(bu)勝清怨(yuan)卻飛來。”不(bu)(bu)勝：承受(shou)不(bu)(bu)了(le)。清怨(yuan)：凄(qi)清幽怨(yuan)。

⑷分（fèn）：料想。

⑸山枕(zhen)：枕(zhen)頭。兩端凸起中間低(di)凹的山形(xing)枕(zhen)頭。

⑹檀痕：淺紅色的淚痕。是說(shuo)沾上(shang)胭脂的淚痕。

⑺涴(wan)（wò）：浸(jin)漬、染上。枕頭上浸(jin)漬了粉紅(hong)色的淚痕。

⑻銷(xiao)魂：極度(du)的愁苦或歡樂。

⑼折枝：中國(guo)花卉畫技法(fa)，即(ji)不畫全株(zhu)，只畫連枝折下的部分(fen)。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法(fa)有(you)僵仰枝、覆枝、從枝、分(fen)枝、折枝。”

⑽花樣：供仿(fang)制的(de)式樣。羅裙(qun)：絲羅織成的(de)裙(qun)子，多泛指婦(fu)女衣裙(qun)。

白話譯文

記得那次在曲折欄桿的(de)深處見到你，你抹掉淚水(shui)，顫抖著(zhu)依偎在我(wo)懷里。分別之后(hou)，你我(wo)各(ge)自承受同樣(yang)的(de)凄涼。每逢月圓，便因(yin)不能團圓而倍感傷心。

我們長久別離(li)，忍受孤眠的痛苦，我知(zhi)道你的枕(zhen)頭(tou)上總(zong)是(shi)沾滿(man)淚痕(hen)。回憶(yi)起你最讓我心動的一(yi)刻，那時(shi)你穿(chuan)著(zhu)繡有花枝的羅裙，分外清麗(li)。

背景介紹

該詞(ci)(ci)具體創(chuang)作(zuo)年份未(wei)知。從內容看，此詞(ci)(ci)是容若(ruo)對(dui)一位昔日的(de)(de)(de)戀人而(er)發(fa)的(de)(de)(de)，遺憾的(de)(de)(de)是這(zhe)(zhe)位意(yi)中人早已同(tong)詞(ci)(ci)人勞(lao)燕分飛了。這(zhe)(zhe)種不可(ke)求(qiu)的(de)(de)(de)愛情使詞(ci)(ci)人的(de)(de)(de)心靈(ling)飽(bao)受折磨，于(yu)是詞(ci)(ci)人寫(xie)下這(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)來為(wei)他們的(de)(de)(de)痛苦的(de)(de)(de)戀情呻吟唱嘆(tan)。

作者介紹

納蘭性(xing)德（1655年(nian)1月19日—1685年(nian)7月1日），葉赫那拉(la)氏(shi)，字容若，號楞伽(jia)山人(ren)，滿洲正黃旗(qi)人(ren)，清(qing)朝(chao)初年(nian)詞人(ren)，原(yuan)名納蘭成德，一度因避諱太(tai)子保(bao)成而(er)改名納蘭性(xing)德。大(da)學(xue)士明珠長子，其母為英(ying)親王阿濟格(ge)第五(wu)女愛新覺羅氏(shi)。

納蘭性德(de)的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約(yue)，哀(ai)感頑艷，格高韻遠，獨(du)具特(te)色“。著有《通(tong)志(zhi)堂(tang)集》、《側帽集》、《飲水(shui)詞》等。

鑒賞評價

文學鑒賞

由于作者的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)質與(yu)秉性使(shi)然，所以即(ji)使(shi)內(nei)容(rong)為(wei)(wei)艷(yan)情，詞作也往往會呈現出(chu)迥異的(de)(de)(de)(de)風(feng)格。早(zao)期花(hua)間(jian)詞不僅(jin)內(nei)容(rong)空虛、意境(jing)貧乏，而(er)且多(duo)(duo)追求(qiu)辭(ci)藻的(de)(de)(de)(de)雕琢與(yu)色彩的(de)(de)(de)(de)艷(yan)麗(li)，雖然詞人多(duo)(duo)為(wei)(wei)男子，但他(ta)們寫(xie)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)文字(zi)卻(que)帶著極濃重的(de)(de)(de)(de)脂粉氣(qi)(qi)；納蘭的(de)(de)(de)(de)這一首《虞美(mei)人》雖然也寫(xie)男女幽會，卻(que)在暖(nuan)昧(mei)、風(feng)流之外多(duo)(duo)了幾分(fen)清朗(lang)與(yu)涼薄。

發端二句“曲闌深處(chu)重相見(jian)，勻淚偎(wei)人顫”很明顯出自(zi)于(yu)李(li)煜在(zai)《菩薩蠻》中(zhong)的“畫堂(tang)南畔(pan)見(jian)，一(yi)向偎(wei)人顫”一(yi)句。小(xiao)周(zhou)后背著姐(jie)姐(jie)與后主在(zai)畫堂(tang)南畔(pan)幽會，見(jian)面(mian)便(bian)相依相偎(wei)在(zai)一(yi)起，緊張、激動、興(xing)奮之(zhi)余(yu)難(nan)免(mian)嬌軀微顫；納蘭(lan)詞(ci)中(zhong)的女(nv)子與情(qing)(qing)郎私會于(yu)“曲闌深處(chu)”，見(jian)面(mian)也拭淚啼哭(ku)。但是(shi)細(xi)細(xi)品味，后主所用的“顫”字更(geng)多展(zhan)現的是(shi)小(xiao)周(zhou)后的嬌態(tai)萬種(zhong)、俏(qiao)皮可人，而(er)納蘭(lan)這一(yi)“顫”字，寫出的更(geng)多是(shi)女(nv)子的朋情(qing)(qing)之(zhi)深、悲戚(qi)之(zhi)深，同(tong)用一(yi)字而(er)欲表之(zhi)情(qing)(qing)相異，不可謂不妙。

曲闌深處終于見到戀人，二人相偎而顫，四目相對竟不得(de)“執手相看淚(lei)眼”，但接下來納蘭(lan)筆鋒(feng)一轉，這(zhe)一幕原來只是回(hui)憶(yi)(yi)中的(de)景象(xiang)，現實中兩個人早已“凄(qi)涼”作別，只能在(zai)月夜(ye)中彼此思念，忍受難耐的(de)凄(qi)清與幽怨。夜(ye)里孤枕難眠，只能暗自垂淚(lei)，憶(yi)(yi)往昔(xi)最令人銷魂(hun)心(xin)蕩的(de)，莫(mo)屬相伴之時(shi)，以(yi)折(zhe)枝之法，依嬌花之姿容，畫羅裙(qun)之情(qing)事。

這首詞(ci)(ci)上片寫女子之美，下片寫女子與“檀郎”的(de)調笑，幾乎用一(yi)種白(bai)描的(de)手法來寫男女嬉戲(xi)、玩笑，但用詞(ci)(ci)的(de)精準(zhun)和(he)情狀描摹之細膩卻令(ling)整首詞(ci)(ci)都籠(long)暈著一(yi)股美艷(yan)之色。

與很多花間詞相比，李煜(yu)的(de)艷詞大多做到了(le)艷而不俗，能將男(nan)女(nv)偷情幽(you)會(hui)之詞寫得(de)生動而不放蕩(dang)。納蘭的(de)這一首(shou)《虞美人》又在李煜(yu)之上(shang)。

這首(shou)(shou)詞(ci)首(shou)(shou)尾兩句都是追憶，首(shou)(shou)句寫相會(hui)之景(jing)(jing)，尾句借(jie)物映人(ren)，中(zhong)間皆作(zuo)情語，如(ru)此有情有景(jing)(jing)有物，又有盡而不盡之意(yi)，于凄涼清怨(yuan)的氛圍中(zhong)嘆流水(shui)落花易逝，孤清歲月無情，真是含婉動人(ren)，情真意(yi)切。

名家點評

現(xian)代學者(zhe)(zhe)、納(na)蘭詞(ci)研究者(zhe)(zhe)盛冬玲《納(na)蘭性(xing)德(de)詞(ci)選》：“此(ci)詞(ci)上(shang)片寫重逢的喜悅(yue)，卻憶及當初(chu)分(fen)別之(zhi)(zhi)后的相思之(zhi)(zhi)苦；下片寫離別的哀傷(shang)，又(you)回(hui)味往日(ri)相聚之(zhi)(zhi)時(shi)的閨(gui)中之(zhi)(zhi)樂。這樣交互(hu)言之(zhi)(zhi)，淋漓盡(jin)致地表(biao)達了依(yi)戀之(zhi)(zhi)情。作者(zhe)(zhe)寫的是自身(shen)的感受(shou)，所以能真切如(ru)此(ci)。”