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基本介紹

《滿(man)庭(ting)芳·山抹微云》是宋(song)代詞(ci)(ci)人(ren)秦觀的詞(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)雖寫(xie)艷情(qing)，卻能(neng)融入仕途不(bu)遇，前(qian)塵似夢的身世(shi)之(zhi)感(gan)。上闋(que)寫(xie)景(jing)，引出(chu)別(bie)意，妙在“抹”與“連”兩(liang)個動詞(ci)(ci)表(biao)現(xian)出(chu)風景(jing)畫中的精神(shen)，顯出(chu)高曠(kuang)與遼(liao)闊中的冷峻與衰颯，與全(quan)詞(ci)(ci)凄婉的情(qing)調吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛(fen)紛(fen)煙靄之(zhi)中，概括地(di)表(biao)現(xian)離別(bie)雙方內心(xin)的傷感(gan)與迷茫。“斜陽外”三句宕開(kai)寫(xie)景(jing)，別(bie)意深蘊(yun)其中。下闋(que)用(yong)白描直抒傷心(xin)恨事，展示自(zi)己落拓江湖不(bu)得志的感(gan)受。全(quan)詞(ci)(ci)寫(xie)景(jing)、抒情(qing)匯為一(yi)氣(qi)，錯綜(zong)變化，膾炙(zhi)人(ren)口(kou)。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微云，天連衰草⑵，畫角聲斷譙(qiao)門⑶。暫停征棹，聊(liao)共引離(li)尊⑷。多少蓬萊舊事(shi)⑸，空回首(shou)、煙靄紛紛⑹。斜陽外(wai)，寒(han)鴉萬點，流水繞孤(gu)村。

消魂當此際⑺，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓(lou)薄(bo)幸名存(cun)⑻。此去何時(shi)見也？襟袖上、空惹啼(ti)痕(hen)。傷情處，高城望斷，燈火已黃(huang)昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭(ting)芳：詞牌名。雙(shuang)調九十五(wu)字，前片四平韻，后片五(wu)平韻。

⑵連：一(yi)作“黏”，即“粘(zhan)”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒(jiu)杯。

⑸蓬萊舊事：男女(nv)愛(ai)情的往事。

⑹煙(yan)靄（ǎi）：指云霧。

⑺消魂：形容因(yin)悲(bei)傷或快樂到極(ji)點(dian)而心(xin)神恍惚不(bu)知所(suo)以的樣(yang)子。

⑻謾（màn）：徒然。薄幸(xing)：薄情。

白話譯文

會稽(ji)山(shan)上，云朵(duo)淡淡的(de)像是水(shui)墨畫(hua)中輕(qing)抹上去(qu)的(de)一(yi)半；越州城外，衰草連天(tian)，無窮無際(ji)。城門樓上的(de)號角(jiao)聲，時斷時續(xu)。在北歸的(de)客(ke)船(chuan)上，與(yu)歌(ge)妓舉杯共(gong)飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻(ke)已化作縷縷煙云散(san)失(shi)而(er)去(qu)。眼(yan)前夕陽(yang)西下，萬點寒鴉點綴著天(tian)空(kong)，一(yi)彎流水(shui)圍繞著孤(gu)村。

悲傷(shang)之際又有柔情(qing)蜜意，心神恍惚(hu)下(xia)，解開(kai)腰(yao)間(jian)的系帶(dai)，取下(xia)香(xiang)囊(nang)。徒然贏得青樓中薄情(qing)的名聲罷了。此一(yi)去，不知何時重逢？離(li)別的淚水沾濕了衣襟與袖口(kou)。正是傷(shang)心悲情(qing)的時候，城已不見，萬家燈火已起，天(tian)色(se)已入(ru)黃昏。

背景介紹

關于此(ci)詞的創(chuang)作時間，徐(xu)培均《秦觀詞新釋輯評》認為(wei)此(ci)詞作于宋神(shen)宗元豐二年（1079）歲(sui)暮，創(chuang)作地點(dian)在會稽（今浙(zhe)江紹興），所(suo)寫的是作者與越地一位歌伎的戀情(qing)；而(er)沈祖棻《宋詞賞析》以(yi)為(wei)此(ci)詞作于宋哲宗紹圣(sheng)元年（1094）貶(bian)離秘書省之際(ji)。

作者介紹

秦觀(guan)（1049—1100），北宋詞(ci)人。字少游，一字太虛，號邗溝居士(shi)，學者稱淮(huai)(huai)海先生。揚(yang)州高(gao)郵（今屬江蘇）人。曾任(ren)秘(mi)書省正字、國(guo)史(shi)院(yuan)編修官(guan)等職。因(yin)政治上傾向(xiang)于舊黨，被目(mu)為元祐黨人，紹圣后貶謫。文(wen)辭為蘇軾所賞識，為“蘇門(men)四(si)學士(shi)”之(zhi)一。工詩詞(ci)，詞(ci)多寫男女情(qing)愛，也頗有感傷身世之(zhi)作，風(feng)格委婉含(han)蓄，清麗(li)雅淡(dan)。詩風(feng)與詞(ci)相近。有《淮(huai)(huai)海集》四(si)十卷、《淮(huai)(huai)海居士(shi)長短句》（又名《淮(huai)(huai)海詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)《滿庭芳》是(shi)秦觀最杰出的詞(ci)作之(zhi)(zhi)一。起(qi)拍(pai)開端“山抹(mo)微云(yun)，天連衰草”，雅俗共(gong)賞，只此(ci)一個對(dui)句，便足以(yi)流芳詞(ci)史了。一個“抹(mo)”字出語新奇(qi)，別(bie)有意(yi)趣。“抹(mo)”字本(ben)意(yi)，就是(shi)用別(bie)一個顏(yan)色，掩去了原來的底色之(zhi)(zhi)謂。傳說，唐德宗貞元時閱(yue)考(kao)卷，遇有詞(ci)理不通的，他便“濃筆抹(mo)之(zhi)(zhi)至尾”。至于古代女流，則(ze)時時要“涂脂(zhi)抹(mo)粉”亦(yi)即用脂(zhi)紅別(bie)色以(yi)掩素面本(ben)容之(zhi)(zhi)義。

按此(ci)說(shuo)(shuo)法，“山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)”，原即(ji)山(shan)(shan)掩(yan)微(wei)云(yun)。若直書“山(shan)(shan)掩(yan)微(wei)云(yun)”四(si)個(ge)大字，那就(jiu)風流(liu)頓減，而(er)(er)(er)意(yi)致全(quan)無了。詞人另有“林梢一(yi)抹(mo)青如畫，知(zhi)是淮流(liu)轉處山(shan)(shan)”的(de)名(ming)句。這(zhe)兩個(ge)“抹(mo)”字，一(yi)寫(xie)林外之(zhi)(zhi)山(shan)(shan)痕，一(yi)寫(xie)山(shan)(shan)間之(zhi)(zhi)云(yun)跡，手法俱是詩中之(zhi)(zhi)畫，畫中之(zhi)(zhi)詩，可見作者是有意(yi)將繪畫筆法寫(xie)入詩詞的(de)。少游(you)這(zhe)個(ge)“抹(mo)”字上極享盛名(ming)，婿宴席(xi)前遭了冷眼時，便“遽起，叉(cha)手而(er)(er)(er)對(dui)曰：”某乃山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuo)(shuo)明了當時人們對(dui)作者煉字之(zhi)(zhi)功(gong)的(de)贊許。山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)，非(fei)寫(xie)其高，概(gai)寫(xie)其遠。它與”天(tian)連衰(shuai)草“，同是極目天(tian)涯的(de)意(yi)思：一(yi)個(ge)山(shan)(shan)被云(yun)遮，便勾勒出(chu)一(yi)片(pian)暮(mu)靄蒼茫的(de)境界(jie)；一(yi)個(ge)衰(shuai)草連天(tian)，便點明了暮(mu)冬景色慘淡的(de)氣象(xiang)。全(quan)篇情懷，皆由(you)此(ci)八個(ge)字里而(er)(er)(er)透發。

“畫角”一句(ju)，點明具(ju)體時間(jian)。古(gu)代傍晚，城樓吹角，所以報(bao)時，正(zheng)如姜(jiang)白(bai)石所謂“正(zheng)黃昏(hun)，清角吹寒(han)，都空城”，正(zheng)寫具(ju)體時間(jian)。“暫停”兩句(ju)，點出賦(fu)別、餞送之本事。詞(ci)筆(bi)至此(ci)，便有回首(shou)前(qian)塵(chen)、低回往事的三句(ju)，稍稍控提，微(wei)微(wei)唱嘆。妙“煙(yan)靄(ai)(ai)紛紛”四(si)字，虛(xu)實雙關，前(qian)后相顧(gu)。“紛紛”之煙(yan)靄(ai)(ai)，直(zhi)承“微(wei)云”，脈絡清晰，是實寫；而(er)昨日前(qian)歡(huan)，此(ci)時卻憶(yi)，則也正(zheng)如煙(yan)云暮靄(ai)(ai)，分明如，而(er)又迷(mi)茫悵惘(wang)，此(ci)乃虛(xu)寫。

接下(xia)來只將(jiang)極目天涯的(de)(de)(de)情懷，放(fang)眼前景色之(zhi)間，又(you)引出了(le)那三句使(shi)千(qian)古(gu)讀(du)者嘆為(wei)絕唱的(de)(de)(de)“斜(xie)陽(yang)(yang)外(wai)，寒鴉(ya)萬(wan)點，流(liu)水(shui)繞孤(gu)村”。于是這(zhe)(zhe)三句可參看元(yuan)人(ren)(ren)馬致遠的(de)(de)(de)名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shu)昏鴉(ya)；小橋流(liu)水(shui)人(ren)(ren)家(jia)；古(gu)道西(xi)風瘦馬，夕陽(yang)(yang)西(xi)下(xia)，斷腸人(ren)(ren)天涯”，抓住典(dian)型意(yi)象，巧用(yong)畫筆(bi)點染，非大(da)手不能為(wei)也。少游寫此(ci)，全神理，謂(wei)天色既暮(mu)，歸禽(qin)思宿(su)，卻流(liu)水(shui)孤(gu)村，如此(ci)便(bian)將(jiang)一身(shen)微官(guan)濩落，去(qu)國離群的(de)(de)(de)游子之(zhi)恨以“無言(yan)(yan)”之(zhi)筆(bi)言(yan)(yan)說得淋漓(li)盡(jin)致。詞人(ren)(ren)此(ci)際心情十分(fen)痛苦(ku)，他(ta)不去(qu)刻(ke)畫這(zhe)(zhe)一痛苦(ku)的(de)(de)(de)心情，卻將(jiang)它寫成(cheng)了(le)一種極美的(de)(de)(de)境(jing)界，難怪令人(ren)(ren)稱(cheng)奇(qi)叫絕。

下(xia)片中“青樓(lou)(lou)薄(bo)幸”亦值得玩味。此是用“杜(du)(du)郎(lang)俊賞”的典故：杜(du)(du)牧之(zhi)(zhi)，官(guan)滿(man)十年(nian)，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wan)分感慨(kai)，不(bu)(bu)屑(xie)正筆稍涉(she)宦郴字(zi)，只借“閑(xian)情”寫下(xia)了那篇有(you)名的“十年(nian)一覺揚州夢，贏得青樓(lou)(lou)薄(bo)幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不(bu)(bu)解(jie)，竟以小杜(du)(du)為(wei)“冶游子”。少游之(zhi)(zhi)感慨(kai)，又過乎(hu)牧之(zhi)(zhi)之(zhi)(zhi)感慨(kai)。

結尾(wei)“高城望(wang)斷(duan)”。“望(wang)斷(duan)”這兩個字，總收(shou)一筆(bi)(bi)，輕輕點破(po)題旨，此前筆(bi)(bi)墨倍添(tian)神采。而燈火黃(huang)昏，正(zheng)由山林微云的(de)傍晚到“紛(fen)紛(fen)煙靄”的(de)漸重漸晚再到滿城燈火，一步(bu)一步(bu)，層次遞進(jin)，井然不紊，而惜(xi)別停杯，流連難舍之意也就盡其(qi)中了。

這首(shou)詞筆法高超還韻味深(shen)長，至情至性而境界超凡(fan)，非用心(xin)體味，不(bu)能得其(qi)妙也。后，秦觀(guan)因此得名“山抹(mo)微云君”。 [2]

名家點評

宋代胡(hu)仔《苕溪漁(yu)隱叢話》：其詞為東坡(po)所稱道(dao)，取其首(shou)句，呼為“山抹(mo)微云君(jun)” 。

宋代魏慶之《詩人玉屑》卷二(er)十(shi)一引晁補之評：少游如《寒景》詞云：“斜陽(yang)外，寒鴉(ya)數點，流水繞孤村。”雖(sui)不識字人，亦知是天生(sheng)好(hao)言語。

宋代陳克《大(da)年流水繞孤村(cun)圖》：少(shao)游(you)一覺揚州夢，自(zi)作(zuo)清歌自(zi)寫(xie)成。流水寒鴉總堪(kan)畫，細看疑(yi)有斷腸聲。

宋代趙德麟《侯鯖錄(lu)》卷八(ba)：無(wu)咎云：比來作(zuo)者，皆不及秦少游。如：“斜陽(yang)卜，寒鴉數點(dian)，流水繞孤村。”雖不識字人(ren)，亦知是天生(sheng)好言語也。

宋代曾季貍《艇齋詩話》：少游詞：“高(gao)城望(wang)斷(duan)，燈(deng)火已黃昏。”用(yong)歐(ou)陽詹詩云(yun)：“高(gao)城已不見，況復城中人(ren)。”

宋代黃(huang)昇《唐宋諸賢絕妙詞(ci)(ci)選》卷二：秦(qin)少(shao)游(you)自會稽入京(jing)，見(jian)東坡，坡云(yun)：“久別當作(zuo)文甚勝，都下盛唱(chang)公‘山抹微云(yun)’之詞(ci)(ci)。”秦(qin)遜謝。坡遽(ju)云(yun)：“不意(yi)別后，公卻學柳七作(zuo)詞(ci)(ci)。”秦(qin)答(da)曰：“某雖無識，亦不至是，先生(sheng)之言，無乃過(guo)乎？”坡云(yun)：“‘銷魂當此(ci)際(ji)’，非(fei)柳詞(ci)(ci)句(ju)法(fa)乎？”秦(qin)慚服，然已流(liu)傳，不復可改矣。

宋代葉夢得《避暑錄話》：首言“山抹微(wei)云，天粘衰草”，為(wei)當時所傳。蘇子瞻(zhan)于四(si)學士中最善少(shao)游，故他文(wen)未(wei)嘗不極(ji)口(kou)稱(cheng)善，豈特樂府？然尤以氣格(ge)為(wei)病(bing)，故嘗戲曰：“山抹微(wei)云秦學士，露花(hua)倒影柳屯田(tian)。”

宋代吳曾《能改齋漫(man)錄》：近世以來作者，皆不及秦少游，如“斜陽外，寒鴉數(shu)點，流水繞(rao)孤村”雖不識字人，亦知是天(tian)生好(hao)言(yan)語也。

明代王世貞《藝苑卮(zhi)言》：“寒鴉千萬點(dian)，流水(shui)繞(rao)孤(gu)村”，隋(sui)煬帝詩也。“寒鴉數點(dian)，流水(shui)繞(rao)孤(gu)村”，少游詞也，語雖蹈襲(xi)，然入詞尤是當(dang)家(jia)。

明代卓(zhuo)人月《古今詞(ci)統(tong)》卷十(shi)二：“寒鴉”兩句，朱希(xi)真又化作(zuo)小詞(ci)云：“看到水如云，送盡鴉成點(dian)。”

明代沈際飛《草堂詩余四集·正集》卷(juan)三：“粘”字(zi)(zi)工，且有出處。趙(zhao)文鼎(ding)“玉關芳草粘天(tian)(tian)遠(yuan)”，葉夢(meng)得(de)“浪粘夭，蒲桃漲綠”，屢用之(zhi)(zhi)，晁無(wu)(wu)咎(jiu)謂“寒鴉數點”二(er)句，即不識字(zi)(zi)人，知(zhi)是天(tian)(tian)生好(hao)語。苕溪云：“無(wu)(wu)咎(jiu)褒之(zhi)(zhi)，不曾(ceng)見煬(yang)帝(di)詩耳。”弇州云：“語固蹈襲，入詞尤當(dang)家。”人之(zhi)(zhi)情，至少游而極。結(jie)句“已”字(zi)(zi)情波幾(ji)疊。

明末清初賀貽孫《詩筏》：秦少(shao)(shao)(shao)(shao)游(you)“斜陽外，寒鴉(ya)(ya)萬(wan)點(dian)，流(liu)水繞孤(gu)村。”晁無(wu)咎云(yun)“此(ci)語(yu)雖不識字(zi)者(zhe)，亦(yi)知是天生好言語(yu)。”漁(yu)隱云(yun)：“無(wu)咎不見煬(yang)(yang)帝(di)詩耳(er)。”蓋(gai)以隋煬(yang)(yang)帝(di)有“寒鴉(ya)(ya)千萬(wan)點(dian)，流(liu)水繞孤(gu)村”之句(ju)也。余謂此(ci)語(yu)在(zai)隋煬(yang)(yang)帝(di)詩中，只屬平常，入少(shao)(shao)(shao)(shao)游(you)詞特為妙絕(jue)。蓋(gai)少(shao)(shao)(shao)(shao)游(you)之妙，在(zai)“斜陽外”三(san)字(zi)，見聞空幻(huan)。又“寒鴉(ya)(ya)”“流(liu)水”，煬(yang)(yang)帝(di)以五言劃為兩景，少(shao)(shao)(shao)(shao)游(you)用長短句(ju)錯落，與“斜陽外”三(san)景合為一(yi)景，遂(sui)如一(yi)幅(fu)佳圖(tu)。此(ci)乃點(dian)化之神。必如此(ci)，乃可用古語(yu)耳(er)。

清代周濟《宋(song)四(si)家(jia)詞(ci)選》：此詞(ci)將身(shen)世之感，打并入(ru)艷情，又(you)是一(yi)法(fa)。

清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：少游(you)《滿(man)庭芳》諸闋，大半被放后作。戀(lian)戀(lian)故(gu)國(guo)，不(bu)勝熱中。其用心(xin)不(bu)逮(dai)東坡(po)之忠(zhong)厚，而寄情之遠，措(cuo)語之工，則各有千古(gu)。

清(qing)代譚(tan)獻《復堂詞話》：淮(huai)海在(zai)北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成(cheng)，非(fei)平(ping)鈍(dun)所能(neng)借口。

清代沈祥龍《論(lun)詞隨筆》：詩(shi)重發端，惟詞亦(yi)然，長調(diao)尤重。有單起之(zhi)調(diao)，貴突兀籠罩。如東坡“大江東去(qu)”是。有對起之(zhi)調(diao)，貴從容整煉。如少游“山(shan)抹微云，天(tian)粘衰草”是。