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基本介紹

《滿庭芳(fang)·山(shan)抹(mo)(mo)微云》是宋代詞人秦觀的(de)詞作。此詞雖(sui)寫艷情(qing)，卻能融(rong)入仕(shi)途不遇，前塵(chen)似夢的(de)身世之感。上闋寫景，引(yin)出(chu)(chu)別(bie)意，妙(miao)在“抹(mo)(mo)”與(yu)“連”兩(liang)個動(dong)詞表現出(chu)(chu)風景畫中的(de)精神，顯(xian)出(chu)(chu)高曠與(yu)遼闊中的(de)冷峻與(yu)衰颯，與(yu)全詞凄婉的(de)情(qing)調吻合。接著(zhu)將“多少(shao)蓬萊舊(jiu)事”消(xiao)彌在紛紛煙(yan)靄之中，概括地(di)表現離(li)別(bie)雙方內心的(de)傷感與(yu)迷(mi)茫。“斜陽外”三句(ju)宕開(kai)寫景，別(bie)意深蘊其中。下闋用白(bai)描直抒傷心恨事，展示自(zi)己落拓江湖(hu)不得(de)志的(de)感受。全詞寫景、抒情(qing)匯(hui)為一氣，錯綜(zong)變化，膾炙人口。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微云，天連(lian)衰草⑵，畫角(jiao)聲(sheng)斷譙門⑶。暫停征棹，聊共(gong)引離(li)尊⑷。多(duo)少(shao)蓬萊(lai)舊(jiu)事⑸，空回首、煙靄紛紛⑹。斜(xie)陽外，寒鴉萬(wan)點，流水繞孤村。

消魂當(dang)此(ci)(ci)際⑺，香囊暗解(jie)，羅帶(dai)輕分。謾贏得青樓薄幸名(ming)存⑻。此(ci)(ci)去(qu)何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷(duan)，燈火已黃(huang)昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿(man)庭芳：詞牌名。雙(shuang)調九十五(wu)字，前(qian)片四(si)平韻，后片五(wu)平韻。

⑵連：一作“黏”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒杯。

⑸蓬(peng)萊舊事：男女愛情的往事。

⑹煙(yan)靄（ǎi）：指云霧。

⑺消魂：形容因悲傷(shang)或快樂到極點而心神恍惚不(bu)知所以的樣(yang)子。

⑻謾(man)（màn）：徒然。薄(bo)幸：薄(bo)情。

白話譯文

會稽山上(shang)，云朵(duo)淡淡的像(xiang)是水(shui)墨畫中輕(qing)抹上(shang)去的一半；越州城外，衰草連天，無(wu)窮無(wu)際。城門樓(lou)上(shang)的號角聲，時(shi)斷時(shi)續。在北歸的客船上(shang)，與歌(ge)妓舉杯共飲，聊以話(hua)別。回首多少男女間(jian)情事，此刻已化作縷縷煙云散(san)失(shi)而去。眼前夕陽西下，萬點寒(han)鴉點綴著天空，一彎流(liu)水(shui)圍繞(rao)著孤村。

悲傷(shang)(shang)之際又有柔情(qing)(qing)蜜(mi)意，心(xin)神恍惚下，解開腰間的(de)(de)系(xi)帶，取下香囊(nang)。徒然贏得青樓中薄情(qing)(qing)的(de)(de)名聲罷(ba)了。此一去，不(bu)知何(he)時(shi)重逢(feng)？離別的(de)(de)淚(lei)水沾濕(shi)了衣襟與袖口。正是傷(shang)(shang)心(xin)悲情(qing)(qing)的(de)(de)時(shi)候，城(cheng)已(yi)不(bu)見，萬家燈火已(yi)起，天色已(yi)入(ru)黃(huang)昏。

背景介紹

關于此詞(ci)的創作(zuo)(zuo)時間，徐培(pei)均(jun)《秦觀詞(ci)新(xin)釋輯評》認為此詞(ci)作(zuo)(zuo)于宋(song)神宗元(yuan)豐二年（1079）歲(sui)暮，創作(zuo)(zuo)地(di)點在會稽（今浙江(jiang)紹興(xing)），所寫的是作(zuo)(zuo)者與越地(di)一位歌(ge)伎(ji)的戀(lian)情(qing)；而沈祖棻《宋(song)詞(ci)賞(shang)析(xi)》以為此詞(ci)作(zuo)(zuo)于宋(song)哲宗紹圣元(yuan)年（1094）貶(bian)離(li)秘書省之際(ji)。

作者介紹

秦觀(guan)（1049—1100），北宋詞人(ren)(ren)。字(zi)少游，一(yi)字(zi)太虛，號邗(han)溝居士，學者稱淮海(hai)先生。揚州高郵（今(jin)屬(shu)江蘇）人(ren)(ren)。曾任秘書省(sheng)正字(zi)、國(guo)史院(yuan)編(bian)修官等職(zhi)。因(yin)政治上傾向于舊黨，被(bei)目為元祐(you)黨人(ren)(ren)，紹圣后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一(yi)。工(gong)詩詞，詞多(duo)寫男女情(qing)愛，也(ye)頗(po)有(you)感傷(shang)身世之作，風(feng)格委婉含蓄，清(qing)麗(li)雅淡。詩風(feng)與詞相近。有(you)《淮海(hai)集》四十(shi)卷、《淮海(hai)居士長短句》（又名《淮海(hai)詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)《滿庭芳》是(shi)秦觀最杰出的(de)詞(ci)(ci)作之(zhi)一。起拍開端(duan)“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個對句，便(bian)足(zu)以(yi)(yi)流(liu)芳詞(ci)(ci)史了(le)。一個“抹”字出語新奇，別有(you)意趣(qu)。“抹”字本意，就是(shi)用別一個顏色(se)，掩去(qu)了(le)原來的(de)底色(se)之(zhi)謂。傳說，唐德宗貞(zhen)元時(shi)閱考卷，遇有(you)詞(ci)(ci)理不通的(de)，他便(bian)“濃筆抹之(zhi)至(zhi)尾”。至(zhi)于古代女流(liu)，則時(shi)時(shi)要“涂脂抹粉”亦(yi)即用脂紅別色(se)以(yi)(yi)掩素面本容(rong)之(zhi)義。

按此說(shuo)法(fa)，“山(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云”，原即山(shan)掩微(wei)(wei)云。若直書“山(shan)掩微(wei)(wei)云”四個大字(zi)(zi)，那就風(feng)流頓減，而(er)意(yi)致全無了。詞人另(ling)有“林梢一(yi)(yi)抹(mo)青如畫，知是淮流轉處山(shan)”的(de)(de)名(ming)句。這(zhe)(zhe)兩個“抹(mo)”字(zi)(zi)，一(yi)(yi)寫林外之山(shan)痕，一(yi)(yi)寫山(shan)間(jian)之云跡，手(shou)(shou)法(fa)俱是詩(shi)中(zhong)之畫，畫中(zhong)之詩(shi)，可(ke)見作者是有意(yi)將繪畫筆法(fa)寫入詩(shi)詞的(de)(de)。少游這(zhe)(zhe)個“抹(mo)”字(zi)(zi)上極享盛名(ming)，婿宴席(xi)前(qian)遭了冷眼時，便(bian)(bian)“遽(ju)起，叉手(shou)(shou)而(er)對(dui)曰：”某乃山(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云女婿也(ye)！“以至于(yu)其(qi)(qi)雖是笑(xiao)談(tan)，卻也(ye)說(shuo)明了當時人們(men)對(dui)作者煉字(zi)(zi)之功的(de)(de)贊許。山(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云，非寫其(qi)(qi)高(gao)，概寫其(qi)(qi)遠。它(ta)與(yu)”天(tian)連衰草(cao)“，同(tong)是極目天(tian)涯的(de)(de)意(yi)思：一(yi)(yi)個山(shan)被云遮，便(bian)(bian)勾勒出一(yi)(yi)片暮(mu)靄蒼茫(mang)的(de)(de)境(jing)界；一(yi)(yi)個衰草(cao)連天(tian)，便(bian)(bian)點(dian)明了暮(mu)冬景色慘淡的(de)(de)氣象。全篇情(qing)懷(huai)，皆(jie)由此八個字(zi)(zi)里而(er)透發。

“畫角(jiao)”一句，點明具體時間。古代(dai)傍晚，城樓吹角(jiao)，所以(yi)報時，正(zheng)如姜白石所謂(wei)“正(zheng)黃昏，清(qing)角(jiao)吹寒，都空城”，正(zheng)寫具體時間。“暫(zan)停”兩句，點出賦別、餞送之本事(shi)。詞筆(bi)至(zhi)此(ci)(ci)，便有回首前(qian)塵、低回往事(shi)的三(san)句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛(xu)實(shi)雙關，前(qian)后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈(mo)絡清(qing)晰，是實(shi)寫；而昨日前(qian)歡，此(ci)(ci)時卻憶，則也正(zheng)如煙云暮(mu)靄，分明如，而又(you)迷(mi)茫悵惘，此(ci)(ci)乃(nai)虛(xu)寫。

接下來只將(jiang)極目天(tian)涯的(de)情(qing)懷，放(fang)眼前(qian)景(jing)色之(zhi)間，又引出(chu)了那三句使千(qian)古讀者(zhe)嘆為絕唱的(de)“斜(xie)陽外，寒(han)鴉萬點，流水繞(rao)孤(gu)村(cun)”。于是這三句可參(can)看元人(ren)馬致遠(yuan)的(de)名曲(qu)《天(tian)凈沙·秋思(si)》：“枯藤老(lao)樹(shu)昏(hun)鴉；小橋流水人(ren)家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷(duan)腸(chang)人(ren)天(tian)涯”，抓住(zhu)典型意象，巧(qiao)用畫筆點染，非大手不(bu)能為也。少游寫(xie)此，全神理(li)，謂天(tian)色既暮，歸禽(qin)思(si)宿，卻(que)流水孤(gu)村(cun)，如此便(bian)將(jiang)一身微官濩落，去國離群的(de)游子之(zhi)恨以“無(wu)言(yan)”之(zhi)筆言(yan)說得淋漓盡(jin)致。詞人(ren)此際心(xin)情(qing)十分痛(tong)(tong)苦(ku)，他不(bu)去刻(ke)畫這一痛(tong)(tong)苦(ku)的(de)心(xin)情(qing)，卻(que)將(jiang)它寫(xie)成了一種極美的(de)境界，難怪令人(ren)稱奇叫絕。

下(xia)片(pian)中“青樓薄(bo)幸(xing)”亦值得玩(wan)味。此是用“杜(du)郎俊賞”的典故：杜(du)牧(mu)之，官(guan)滿十(shi)年，棄(qi)而自便(bian)，一身(shen)輕凈，亦萬分感慨，不(bu)屑正(zheng)筆稍(shao)涉宦(huan)郴(chen)字，只借“閑(xian)情(qing)”寫下(xia)了那篇有(you)名(ming)的“十(shi)年一覺揚(yang)州夢，贏得青樓薄(bo)幸(xing)名(ming)”，其(qi)詞意怨(yuan)憤謔(nve)靜(jing)。而后(hou)人(ren)不(bu)解，竟以小杜(du)為(wei)“冶(ye)游子”。少游之感慨，又(you)過乎牧(mu)之之感慨。

結尾“高城(cheng)望(wang)斷”。“望(wang)斷”這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨(mo)倍添神采。而(er)燈火(huo)黃(huang)昏(hun)，正由山林微云的傍晚到(dao)“紛紛煙(yan)靄”的漸(jian)重漸(jian)晚再到(dao)滿城(cheng)燈火(huo)，一步一步，層次遞進，井然不紊(wen)，而(er)惜(xi)別(bie)停杯，流(liu)連(lian)難(nan)舍之意也就盡其(qi)中了(le)。

這(zhe)首詞(ci)筆法高超還韻(yun)味深長，至情至性而境界超凡，非(fei)用心(xin)體味，不能得其妙(miao)也。后(hou)，秦觀因此得名(ming)“山抹微(wei)云君”。 [2]

名家點評

宋代胡仔《苕溪漁隱叢(cong)話》：其(qi)詞(ci)為東坡所稱(cheng)道，取(qu)其(qi)首句，呼為“山抹微云君(jun)” 。

宋代(dai)魏慶(qing)之(zhi)《詩人(ren)玉(yu)屑(xie)》卷二十一引(yin)晁(chao)補之(zhi)評：少游如《寒景(jing)》詞云：“斜陽外，寒鴉數點，流(liu)水(shui)繞孤村(cun)。”雖(sui)不(bu)識(shi)字人(ren)，亦知是天生好言語(yu)。

宋(song)代陳(chen)克《大年流(liu)水(shui)繞孤村(cun)圖》：少游一(yi)覺揚(yang)州夢，自作清歌自寫成。流(liu)水(shui)寒鴉(ya)總堪畫，細看疑有斷腸聲(sheng)。

宋代趙德麟《侯鯖錄》卷八：無咎(jiu)云(yun)：比來作者，皆不(bu)及秦少游。如(ru)：“斜陽卜，寒鴉數(shu)點，流水繞孤村。”雖不(bu)識字人，亦知是天生好言(yan)語也。

宋代曾(ceng)季(ji)貍《艇齋詩話》：少(shao)游詞：“高(gao)城望(wang)斷，燈(deng)火已(yi)黃(huang)昏(hun)。”用歐陽詹詩云：“高(gao)城已(yi)不見，況復城中(zhong)人。”

宋代黃昇《唐(tang)宋諸(zhu)賢絕妙詞選》卷二：秦(qin)(qin)少游自會稽入京，見(jian)東坡，坡云(yun)：“久別(bie)(bie)當作文甚(shen)勝，都(dou)下(xia)盛(sheng)唱(chang)公‘山抹微云(yun)’之詞。”秦(qin)(qin)遜謝。坡遽(ju)云(yun)：“不(bu)意別(bie)(bie)后，公卻學柳七作詞。”秦(qin)(qin)答(da)曰(yue)：“某雖無(wu)識，亦不(bu)至是，先(xian)生之言，無(wu)乃過乎？”坡云(yun)：“‘銷(xiao)魂當此際’，非(fei)柳詞句法乎？”秦(qin)(qin)慚服，然已流傳，不(bu)復(fu)可改矣。

宋(song)代葉夢得《避(bi)暑錄話》：首言“山(shan)抹(mo)微云，天粘(zhan)衰草”，為當時所(suo)傳。蘇(su)子瞻(zhan)于(yu)四學(xue)士中最(zui)善少游，故他(ta)文未嘗不極口稱善，豈(qi)特樂府？然尤以氣格為病，故嘗戲曰(yue)：“山(shan)抹(mo)微云秦學(xue)士，露(lu)花倒(dao)影柳屯田。”

宋代吳曾《能改齋(zhai)漫錄》：近世(shi)以來作者，皆不(bu)及(ji)秦少(shao)游(you)，如“斜陽外，寒鴉(ya)數點(dian)，流水繞孤(gu)村(cun)”雖不(bu)識字人，亦知是天生好言語也。

明代王世貞《藝苑卮言》：“寒鴉千萬點，流水(shui)繞孤村(cun)”，隋煬帝詩也。“寒鴉數點，流水(shui)繞孤村(cun)”，少游(you)詞也，語雖蹈襲，然入詞尤(you)是當家。

明代卓(zhuo)人月(yue)《古今詞統》卷十(shi)二(er)：“寒鴉”兩句，朱希真又化作(zuo)小詞云：“看到水(shui)如云，送盡(jin)鴉成點(dian)。”

明代沈際(ji)飛《草(cao)(cao)堂詩(shi)余四集·正(zheng)集》卷三：“粘”字(zi)工(gong)，且有(you)出處。趙文鼎(ding)“玉關芳草(cao)(cao)粘天(tian)遠(yuan)”，葉夢得“浪粘夭，蒲桃漲綠”，屢(lv)用之，晁無咎謂(wei)“寒鴉數(shu)點(dian)”二句(ju)，即不識字(zi)人，知是天(tian)生好語。苕溪云：“無咎褒之，不曾見(jian)煬帝詩(shi)耳。”弇(yan)州云：“語固(gu)蹈(dao)襲，入詞尤當家。”人之情(qing)，至少(shao)游(you)而極。結句(ju)“已”字(zi)情(qing)波(bo)幾疊。

明末清初賀貽孫《詩(shi)筏》：秦少(shao)游(you)“斜陽外，寒(han)鴉萬點(dian)，流(liu)(liu)水(shui)繞孤(gu)村(cun)。”晁無咎云“此(ci)語雖不識字(zi)者，亦知是天生好言語。”漁隱云：“無咎不見煬(yang)帝(di)詩(shi)耳(er)。”蓋以隋煬(yang)帝(di)有“寒(han)鴉千(qian)萬點(dian)，流(liu)(liu)水(shui)繞孤(gu)村(cun)”之(zhi)(zhi)句(ju)也。余(yu)謂此(ci)語在隋煬(yang)帝(di)詩(shi)中，只(zhi)屬平(ping)常，入少(shao)游(you)詞(ci)特(te)為(wei)妙絕。蓋少(shao)游(you)之(zhi)(zhi)妙，在“斜陽外”三字(zi)，見聞空幻。又(you)“寒(han)鴉”“流(liu)(liu)水(shui)”，煬(yang)帝(di)以五言劃為(wei)兩景(jing)，少(shao)游(you)用長短句(ju)錯落(luo)，與“斜陽外”三景(jing)合為(wei)一景(jing)，遂如(ru)一幅佳圖。此(ci)乃(nai)點(dian)化之(zhi)(zhi)神。必(bi)如(ru)此(ci)，乃(nai)可用古語耳(er)。

清代周濟《宋四家詞(ci)選》：此(ci)詞(ci)將身世之感，打并(bing)入艷情，又(you)是一法。

清代陳廷(ting)焯《白雨齋(zhai)詞話》卷一(yi)：少游《滿庭(ting)芳》諸闋，大半(ban)被放后作。戀(lian)戀(lian)故國，不勝熱中。其用心(xin)不逮東坡之(zhi)(zhi)(zhi)忠厚(hou)，而寄(ji)情之(zhi)(zhi)(zhi)遠(yuan)，措語之(zhi)(zhi)(zhi)工，則各有千(qian)古(gu)。

清(qing)代譚獻《復堂詞(ci)話(hua)》：淮海在(zai)北宋，如唐之劉文房。下闋(que)不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能(neng)借口。

清代(dai)沈祥龍《論(lun)詞(ci)隨筆》：詩重發(fa)端，惟詞(ci)亦然，長調尤重。有(you)(you)單起之調，貴突兀籠罩。如東坡(po)“大江東去(qu)”是。有(you)(you)對起之調，貴從容(rong)整煉。如少游“山(shan)抹微云，天粘衰草”是。