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基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕(qing)寒(han)上(shang)小(xiao)樓》是北宋詞人(ren)秦(qin)觀(guan)創作(zuo)的(de)(de)一首詞。詞的(de)(de)上(shang)片(pian)(pian)通過(guo)人(ren)的(de)(de)感受點(dian)示了(le)時間、地(di)點(dian)、氣候，女主(zhu)人(ren)公(gong)在春天的(de)(de)早(zao)晨獨自登樓；下片(pian)(pian)正面描寫春愁，將飛花比(bi)作(zuo)夢，將細雨比(bi)作(zuo)愁，點(dian)明了(le)主(zhu)旨。作(zuo)者用(yong)“輕(qing)描淡寫”的(de)(de)筆法，融情(qing)入景，意(yi)境悵靜悠閑，色調輕(qing)淺幽渺，含蓄(xu)有(you)味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓(lou)1

漠漠輕寒(han)上小樓2，曉(xiao)陰無賴似(si)窮(qiong)秋3。淡煙流水畫屏幽4。

自在飛花輕(qing)似夢(meng)，無邊(bian)絲雨細(xi)如愁。寶簾閑掛小(xiao)銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐(tang)玄宗時教坊曲名，后用為詞調。正體雙調四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩(liang)平韻。

2.漠漠：形容像清寒(han)一樣的冷(leng)漠。輕寒(han)：指(zhi)薄寒(han)，不同于嚴寒(han)和料峭(qiao)的春寒(han)。

3.曉陰：早晨時天陰。無賴(lai)：無聊(liao)，無意趣(qu)。窮秋(qiu)：晚秋(qiu)，秋(qiu)天走到了盡頭。

4.淡(dan)煙(yan)流水：指輕(qing)煙(yan)淡(dan)淡(dan)，流水潺潺的樣子。

5.寶簾(lian)：指(zhi)綴著(zhu)珠寶的(de)簾(lian)子，文中用(yong)來形容華(hua)麗的(de)簾(lian)幕。閑掛(gua)(gua)：指(zhi)很(hen)隨意地掛(gua)(gua)著(zhu)。

白話譯文

薄薄春寒無聲息地侵入小樓(lou)，拂(fu)曉陰云慘淡像荒涼的(de)暮秋，彩(cai)色的(de)屏風畫著(zhu)淡煙籠罩流水。

柳絮飛舞如(ru)虛無縹緲的夢境，絲絲細雨落下如(ru)同我(wo)的憂愁，萬般無奈我(wo)把精美的簾幕掛起。

背景介紹

“傷春”是古代詩(shi)詞的(de)(de)一(yi)(yi)大(da)主題(ti)，在對季(ji)節(jie)變換的(de)(de)惋惜的(de)(de)背后，就隱藏著對時光年(nian)華(hua)逝(shi)去(qu)的(de)(de)感(gan)嘆，對生命、愛情乃至一(yi)(yi)切美好事物之短暫(zan)易逝(shi)的(de)(de)一(yi)(yi)種悲哀。

秦觀早(zao)年(nian)雖英(ying)氣勃發，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭中，他連遭(zao)打擊，先是屢困京(jing)洛(luo)，后又遠(yuan)謫南荒，難免(mian)給他帶來(lai)綿綿苦痛。這(zhe)首詞的作年(nian)目下已難確考(kao)，但聯系他的坎坷身世，可能此詞也寄(ji)托(tuo)了(le)他的憂愁(chou)悲慨之(zhi)情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號(hao)邗(han)溝居士(shi)(shi)，學(xue)者(zhe)稱淮海(hai)(hai)先(xian)生。揚州高郵（今(jin)屬江蘇(su)(su)）人。曾任秘書省(sheng)正字、國史(shi)院編修官等職。因政治上(shang)傾(qing)向(xiang)于舊黨(dang)，被目為(wei)元祐黨(dang)人，紹(shao)圣（宋哲宗年號(hao)，1094~1098）后(hou)貶謫(zhe)。文(wen)辭為(wei)蘇(su)(su)軾(shi)所賞識，為(wei)“蘇(su)(su)門(men)四學(xue)士(shi)(shi)”之(zhi)一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世(shi)之(zhi)作(zuo)，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海(hai)(hai)集》40卷、《淮海(hai)(hai)居士(shi)(shi)長短句》（又(you)名《淮海(hai)(hai)詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

每(mei)一次春來(lai)，就是(shi)一次傷春的(de)(de)(de)體驗。詞(ci)人之心，很早就發出(chu)了“為問(wen)新(xin)愁(chou)，何(he)事年(nian)年(nian)有”的(de)(de)(de)愁(chou)怨。然而(er)他們(men)的(de)(de)(de)命(ming)運也往往是(shi)一年(nian)年(nian)地品(pin)嘗春愁(chou)。此詞(ci)抒寫的(de)(de)(de)是(shi)淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)春愁(chou)。它以輕(qing)淡(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)色筆、白描的(de)(de)(de)手(shou)法，十分熨貼地寫出(chu)了環境(jing)(jing)氛圍，即(ji)把(ba)那一腔淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)哀怨變為具(ju)體可感的(de)(de)(de)藝術形象滲透(tou)出(chu)來(lai)，表情深婉(wan)、幽緲(miao)。“一片自然風景(jing)(jing)就是(shi)一種心情”。索漠輕(qing)寒中(zhong)裊裊而(er)升的(de)(de)(de)是(shi)主人公(gong)那輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)寂寞和百無(wu)聊賴(lai)的(de)(de)(de)閑愁(chou)。即(ji)景(jing)(jing)生情，因情生景(jing)(jing)，情恰(qia)能稱景(jing)(jing)，景(jing)(jing)也恰(qia)能傳情，這便(bian)是(shi)詞(ci)作的(de)(de)(de)境(jing)(jing)界。

上(shang)(shang)(shang)片寫晨(chen)(chen)起(qi)(qi)之感和室內(nei)之景(jing)，語(yu)言幽婉(wan)而含意(yi)深邃。詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)調很(hen)輕(qing)(qing)(qing)，很(hen)淡，而于輕(qing)(qing)(qing)淡中帶(dai)(dai)著作者極為纖(xian)細銳敏(min)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種心(xin)(xin)靈上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)。漠(mo)漠(mo)輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，似霧如(ru)煙，以“漠(mo)漠(mo)”二字狀漫彌而上(shang)(shang)(shang)小(xiao)樓的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，一(yi)(yi)下子給春寒(han)(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)晨(chen)(chen)帶(dai)(dai)來寥廓冷(leng)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。與“暝(ming)色(se)入高樓，有人(ren)樓上(shang)(shang)(shang)愁”意(yi)蘊相似，而情調之婉(wan)妙幽微過(guo)之。不說(shuo)人(ren)愁，但云“漠(mo)漠(mo)輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)(han)上(shang)(shang)(shang)小(xiao)樓”。回味“上(shang)(shang)(shang)”字，那淡淡愁思，正(zheng)隨這(zhe)薄(bo)薄(bo)春寒(han)(han)(han)無聲無息地在(zai)(zai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)頭(tou)輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)漾起(qi)(qi)。僅詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)首句(ju)，就為全詞(ci)烘(hong)托出一(yi)(yi)個(ge)色(se)調凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)。緊接著加上(shang)(shang)(shang)“曉陰(yin)無賴似窮秋(qiu)”，在(zai)(zai)凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)(shang)(shang)涂抹一(yi)(yi)層(ceng)暗(an)淡的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。時(shi)屆暮春，卻感到竟(jing)像深秋(qiu)那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)冷(leng)，原來這(zhe)是一(yi)(yi)個(ge)春陰(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)早晨(chen)(chen)。春陰(yin)寒(han)(han)(han)薄(bo)，不能不使人(ren)感到抑悶(men)無聊，然(ran)而詞(ci)人(ren)不說(shuo)心(xin)(xin)情之無聊，卻咒曉陰(yin)之無賴，進一(yi)(yi)層(ceng)渲染了氣氛(fen)之寂寞凄寒(han)(han)(han)。主(zhu)人(ren)公也(ye)許剛剛從夢中醒來，睡眼(yan)惺忪，室內(nei)畫(hua)屏閑展：淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)煙靄(ai)，輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)流水。在(zai)(zai)周圍陰(yin)氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)罩(zhao)籠下，幽迷淡遠。凝神恍(huang)惚中，他仿(fang)佛(fo)消失(shi)在(zai)(zai)清(qing)迷幽幽的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)景(jing)之中，又仿(fang)佛(fo)還依回于渺(miao)茫、流動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)夢境(jing)之中。這(zhe)種主(zhu)觀幻覺，正(zheng)是由(you)于幽迷寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍與主(zhu)人(ren)公此時(shi)此刻心(xin)(xin)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)渾然(ran)一(yi)(yi)體所致。是情與景(jing)融、意(yi)與境(jing)渾的(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)。

下片(pian)寫(xie)倚窗所見，轉入(ru)(ru)對春愁(chou)的(de)(de)正(zheng)(zheng)(zheng)面描寫(xie)。不期然(ran)(ran)(ran)而(er)(er)然(ran)(ran)(ran)中(zhong)，主人(ren)(ren)公的(de)(de)視線移(yi)向了(le)窗外：飛花(hua)裊(niao)裊(niao)，飄忽不定，迷(mi)離(li)惝恍；細(xi)雨如(ru)絲，迷(mi)迷(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)漫無(wu)(wu)(wu)際。見飛花(hua)之(zhi)(zhi)飄緲(miao)，不禁憶起殘夢(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)憑，心(xin)中(zhong)頓時(shi)悠起的(de)(de)是(shi)(shi)細(xi)雨蒙(meng)蒙(meng)般茫無(wu)(wu)(wu)邊際的(de)(de)愁(chou)緒。本(ben)寫(xie)春夢(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)憑與愁(chou)緒之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)際，卻透過窗戶攝景著筆于遠(yuan)處的(de)(de)飛花(hua)細(xi)雨，將情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)距離(li)故意推遠(yuan)，越發感(gan)(gan)(gan)生(sheng)出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)飄緲(miao)朦朧、不即不離(li)之(zhi)(zhi)美。亦景亦情(qing)(qing)(qing)而(er)(er)柔婉曲(qu)折(zhe)，是(shi)(shi)“雖不識字人(ren)(ren)，亦知(zhi)是(shi)(shi)天(tian)生(sheng)好言語”（《詩(shi)(shi)人(ren)(ren)玉(yu)屑》卷(juan)二十一(yi)(yi)(yi)引(yin)晁無(wu)(wu)(wu)咎語）的(de)(de)佳例。詞(ci)人(ren)(ren)將“夢(meng)”與“愁(chou)”這(zhe)種(zhong)(zhong)抽象的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)編(bian)織在(zai)“飛花(hua)”、“絲雨”交織的(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)(ran)畫面之(zhi)(zhi)中(zhong)。這(zhe)種(zhong)(zhong)現(xian)象，約翰·魯斯金稱為“感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)誤置”，而(er)(er)這(zhe)在(zai)中(zhong)國詩(shi)(shi)詞(ci)中(zhong)則為司(si)空見慣。如(ru)“感(gan)(gan)(gan)時(shi)花(hua)濺(jian)淚(lei)，恨別鳥驚心(xin)”、“問(wen)君能有幾多(duo)愁(chou)，恰似一(yi)(yi)(yi)江春水向東流(liu)”、“便做春江都是(shi)(shi)淚(lei)，流(liu)不盡，許(xu)多(duo)愁(chou)”。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)們心(xin)中(zhong)存有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)，移(yi)情(qing)(qing)(qing)入(ru)(ru)景，便往往設(she)想(xiang)自(zi)然(ran)(ran)(ran)也(ye)帶(dai)著這(zhe)份感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)。“以我觀(guan)物(wu)，而(er)(er)物(wu)皆著我之(zhi)(zhi)色彩(cai)”。“自(zi)在(zai)飛花(hua)”，無(wu)(wu)(wu)情(qing)(qing)(qing)無(wu)(wu)(wu)思，格外惹人(ren)(ren)惱(nao)恨，而(er)(er)反襯夢(meng)之(zhi)(zhi)有情(qing)(qing)(qing)有思。最(zui)后(hou)，詞(ci)以“寶簾閑(xian)(xian)掛小銀鉤(gou)”作(zuo)結，尤覺搖(yao)曳多(duo)姿(zi)。細(xi)推詞(ci)脈，此句(ju)應為過片(pian)之(zhi)(zhi)倒(dao)裝(zhuang)(zhuang)句(ju)。沉迷(mi)于一(yi)(yi)(yi)時(shi)之(zhi)(zhi)幻(huan)境，不經意中(zhong)瞥向已經掛起的(de)(de)窗簾外面，飛花(hua)絲雨映入(ru)(ru)眼簾，這(zhe)便引(yin)出“自(zi)在(zai)”二句(ju)之(zhi)(zhi)文(wen)。而(er)(er)在(zai)結構藝術上，詞(ci)人(ren)(ren)作(zuo)如(ru)是(shi)(shi)倒(dao)裝(zhuang)(zhuang)，使得(de)詞(ci)之(zhi)(zhi)上、下片(pian)對稱工整，顯(xian)得(de)精巧(qiao)別致，極富回環變化的(de)(de)結構之(zhi)(zhi)美。同(tong)時(shi)，也(ye)進(jin)一(yi)(yi)(yi)步喚醒全(quan)(quan)篇，使簾外的(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)愁(chou)境，簾內的(de)(de)愁(chou)人(ren)(ren)更為分明，不言愁(chou)而(er)(er)愁(chou)自(zi)現(xian)。《續(xu)編(bian)草(cao)堂詩(shi)(shi)余》曰：“后(hou)疊(die)精研，奪南唐席。”正(zheng)(zheng)(zheng)是(shi)(shi)對此章法技(ji)巧(qiao)的(de)(de)高度評贊。句(ju)中(zhong)“閑(xian)(xian)”字，本(ben)是(shi)(shi)形容物(wu)態，而(er)(er)返觀(guan)全(quan)(quan)篇，知(zhi)此正(zheng)(zheng)(zheng)是(shi)(shi)全(quan)(quan)詞(ci)感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)基調——百無(wu)(wu)(wu)聊(liao)賴(lai)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)意緒，作(zuo)為紅線貫串(chuan)打(da)通全(quan)(quan)詞(ci)，一(yi)(yi)(yi)氣運轉，跌(die)宕昭彰。張炎說(shuo)：“秦少游詞(ci)體制淡(dan)雅，氣骨不衰(shuai)，清麗(li)中(zhong)不斷意脈，咀(ju)嚼無(wu)(wu)(wu)滓，久而(er)(er)知(zhi)味(wei)。”（《詞(ci)源》卷(juan)下）試觀(guan)此作(zuo)，正(zheng)(zheng)(zheng)是(shi)(shi)如(ru)此。

此(ci)詞以(yi)柔婉曲折之筆，寫一(yi)種(zhong)淡淡的(de)閑愁。詞人(ren)們總(zong)是能(neng)敏銳地感(gan)受到它(ta)，捕捉住它(ta)，并流諸筆底，而此(ci)時(shi)(shi)，又必(bi)然會(hui)滲(shen)透(tou)進(jin)他(ta)們對時(shi)(shi)世人(ren)生的(de)獨特感(gan)受。馮延巳的(de)《鵲踏枝·誰(shui)道閑情拋棄久》寫出(chu)了人(ren)人(ren)心(xin)(xin)中皆有的(de)這(zhe)般閑情，卻也包蘊著一(yi)種(zhong)由時(shi)(shi)代(dai)氛圍所釀成的(de)說不清、排不開的(de)愁緒(xu)。“古之傷(shang)(shang)心(xin)(xin)人(ren)也”的(de)秦(qin)觀，年少喪(sang)父，仕途抑塞，于(yu)新舊黨(dang)迭為(wei)(wei)消長(chang)之際(ji)(ji)，一(yi)再受到排抑，滿腹滿腔(qiang)人(ren)生的(de)遭際(ji)(ji)感(gan)慨，泛化(hua)為(wei)(wei)一(yi)種(zhong)凄怨感(gan)傷(shang)(shang)的(de)心(xin)(xin)境意緒(xu)而彌漫于(yu)詞作之中，呈現出(chu)含蓄蘊藉、窈深幽約之美。

在(zai)文(wen)(wen)學大家(jia)的(de)(de)(de)(de)筆下，對(dui)情(qing)、意(yi)表達的(de)(de)(de)(de)處理(li)常見“舉重(zhong)若輕(qing)”和(he)(he)“舉輕(qing)若重(zhong)”兩(liang)種(zhong)方式。它(ta)們都(dou)會有(you)(you)理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)表達效(xiao)果，但(dan)秦觀在(zai)這里的(de)(de)(de)(de)幽(you)情(qing)輕(qing)吐卻有(you)(you)如此的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，依賴于其善于渲染(ran)、語(yu)言(yan)精美、比喻神奇，但(dan)更關鍵的(de)(de)(de)(de)是內(nei)中的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)情(qing)致(zhi)。馮煦稱贊說：“他人(ren)(ren)(ren)之詞，詞才也(ye)；少游，詞心也(ye)。得之于內(nei)，不可以傳。”（《宋六十一(yi)(yi)(yi)家(jia)詞選例言(yan)》）秦觀的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)(ren)氣(qi)質(zhi)與文(wen)(wen)體特征已經融而為(wei)一(yi)(yi)(yi)。這首詞沒有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)處用重(zhong)筆，沒有(you)(you)痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)吶喊，沒有(you)(you)深情(qing)的(de)(de)(de)(de)傾訴，沒有(you)(you)放縱(zong)自(zi)(zi)我的(de)(de)(de)(de)豪興，沒有(you)(you)沉湎往事的(de)(de)(de)(de)不堪，只有(you)(you)對(dui)自(zi)(zi)然界“漠漠輕(qing)寒”的(de)(de)(de)(de)細微(wei)感(gan)受，對(dui)“曉陰無賴”的(de)(de)(de)(de)敏(min)銳體察，對(dui)“淡煙流水”之畫(hua)屏的(de)(de)(de)(de)無限(xian)感(gan)觸。這春愁，既沒有(you)(you)涉(she)及政治，又(you)沒有(you)(you)涉(she)及愛情(qing)、友誼，或者其他什么，它(ta)其實(shi)只是寫了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)生活的(de)(de)(de)(de)空虛(xu)之感(gan)。在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)敏(min)感(gan)文(wen)(wen)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心里，這種(zhong)空虛(xu)寂(ji)寞伴隨生命(ming)的(de)(de)(de)(de)全程，它(ta)和(he)(he)愿望、和(he)(he)理(li)想(xiang)、和(he)(he)對(dui)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)珍視成(cheng)正比，無邊無際，無計可除。

名家點評

明·卓人月：“自在”二語，奪南唐席。（《古今(jin)詞(ci)統》卷四）

清(qing)·陳廷(ting)焯：宛轉幽(you)怨，溫、韋嫡(di)派。（《詞(ci)則(ze)·大雅集》卷(juan)二）

清·梁令(ling)嫻(xian)：“曉陰無(wu)賴似窮秋(qiu)”上眉批：家大人(ren)（梁啟超）云(yun)：“奇(qi)語。”（《藝蘅館詞選》）

清(qing)·俞陛云：清(qing)婉而有(you)余韻，是其(qi)擅(shan)長處。此調凡五首，此首最勝。（《唐五代兩宋詞選釋(shi)》）

當代詞學家(jia)、文史學家(jia)唐圭璋：此首，景中見情，輕靈(ling)異常。上片起言(yan)登(deng)樓，次(ci)怨曉陰，末述幽境。下片兩對(dui)句，寫花輕雨細(xi)，境更微妙(miao)。“寶(bao)簾(lian)”一句，喚醒全(quan)篇(pian)。蓋有此一句，則簾(lian)外之愁(chou)境及簾(lian)內之愁(chou)人，皆(jie)分(fen)明矣(yi)。（《唐宋詞簡釋(shi)》）

現(xian)代戲曲理論家(jia)(jia)吳梅：《浣(huan)溪沙》云：“自在飛花輕似(si)夢，無邊絲(si)雨細(xi)如愁。”此(ci)等(deng)句皆思(si)路(lu)沉著，非如蘇詞之振筆直書也。北宋詞家(jia)(jia)以(yi)縝密之思(si)，得道煉之致者(zhe)，惟方回與少游耳。（《詞學通論》）