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基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕(qing)(qing)寒上(shang)小樓》是北宋詞人(ren)秦觀創作的(de)一首詞。詞的(de)上(shang)片(pian)通過人(ren)的(de)感受點示了(le)時間、地點、氣候，女(nv)主(zhu)人(ren)公在(zai)春(chun)天的(de)早(zao)晨(chen)獨自(zi)登(deng)樓；下片(pian)正面描寫春(chun)愁，將飛花比作夢(meng)，將細雨比作愁，點明了(le)主(zhu)旨。作者用“輕(qing)(qing)描淡寫”的(de)筆法(fa)，融情入景，意境(jing)悵靜悠閑，色調輕(qing)(qing)淺(qian)幽渺，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上(shang)小樓1

漠漠輕寒上小樓(lou)2，曉陰無賴似窮秋3。淡煙流水畫屏(ping)幽(you)4。

自在飛花輕(qing)似(si)夢，無邊(bian)絲雨細如愁。寶(bao)簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐(tang)玄(xuan)宗時教(jiao)坊曲名，后(hou)用(yong)為詞調。正(zheng)體(ti)雙調四十二字，上(shang)片三句，三平(ping)韻，下(xia)片三句，兩平(ping)韻。

2.漠漠：形容像(xiang)清(qing)寒(han)一樣的冷漠。輕寒(han)：指薄寒(han)，不同(tong)于嚴寒(han)和料峭的春寒(han)。

3.曉陰：早晨時天(tian)陰。無(wu)賴(lai)：無(wu)聊，無(wu)意趣。窮秋(qiu)：晚秋(qiu)，秋(qiu)天(tian)走(zou)到了盡頭。

4.淡煙流水(shui)：指輕煙淡淡，流水(shui)潺(chan)潺(chan)的樣子。

5.寶(bao)簾：指(zhi)綴著(zhu)珠寶(bao)的簾子，文中用來形(xing)容華(hua)麗的簾幕。閑掛：指(zhi)很隨意地掛著(zhu)。

白話譯文

薄薄春寒無(wu)聲息地侵入小(xiao)樓，拂曉陰云慘(can)淡(dan)像荒涼(liang)的暮(mu)秋(qiu)，彩(cai)色的屏風畫著淡(dan)煙籠(long)罩流水(shui)。

柳(liu)絮飛舞如虛無縹緲(miao)的夢境，絲絲細雨落下如同我的憂愁，萬般(ban)無奈我把精美的簾幕掛(gua)起。

背景介紹

“傷春(chun)”是古代詩詞的(de)一大(da)主題，在對(dui)季(ji)節變換的(de)惋惜的(de)背后，就隱藏著(zhu)對(dui)時光年華逝去(qu)的(de)感嘆，對(dui)生命、愛情(qing)乃至一切美(mei)好事(shi)物之(zhi)短暫易逝的(de)一種(zhong)悲哀。

秦觀早年雖英氣(qi)勃發(fa)，議論宏偉，但在(zai)新(xin)舊兩(liang)黨斗爭中，他連遭打擊，先是屢困京洛(luo)，后又遠(yuan)謫南荒(huang)，難免給他帶來綿綿苦痛。這首(shou)詞(ci)的作年目(mu)下已(yi)難確考，但聯(lian)系他的坎坷身世，可能此詞(ci)也(ye)寄托了他的憂愁悲慨之情。

作者介紹

秦觀(guan)（1049~1100），北宋詞人(ren)。字(zi)(zi)少游，一字(zi)(zi)太虛(xu)，號邗溝居士(shi)，學者稱淮(huai)海(hai)先生。揚州高(gao)郵(you)（今(jin)屬江蘇）人(ren)。曾任秘書省(sheng)正字(zi)(zi)、國史(shi)院編修官等職(zhi)。因政治上傾向于(yu)舊黨，被(bei)目(mu)為元(yuan)祐黨人(ren)，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后(hou)貶謫。文(wen)辭(ci)為蘇軾所(suo)賞識，為“蘇門四學士(shi)”之一。工(gong)詩詞，詞多寫男女情愛(ai)，也頗有(you)感傷身世之作，風(feng)格委婉含(han)蓄，清(qing)麗(li)雅(ya)淡。詩風(feng)與詞相近。有(you)《淮(huai)海(hai)集》40卷、《淮(huai)海(hai)居士(shi)長短句》（又名《淮(huai)海(hai)詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)(yi)次春來(lai)，就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)次傷春的(de)體驗。詞人之(zhi)心，很早就(jiu)發出(chu)了(le)“為問新愁(chou)，何事年(nian)年(nian)有”的(de)愁(chou)怨。然而他們的(de)命(ming)運也往往是(shi)(shi)一(yi)(yi)年(nian)年(nian)地(di)(di)品嘗春愁(chou)。此詞抒寫(xie)的(de)是(shi)(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)春愁(chou)。它以輕淡(dan)的(de)色筆、白(bai)描的(de)手(shou)法(fa)，十分熨貼地(di)(di)寫(xie)出(chu)了(le)環境氛圍，即(ji)把那一(yi)(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)哀怨變為具(ju)體可感的(de)藝術(shu)形象滲透出(chu)來(lai)，表情(qing)深婉、幽緲。“一(yi)(yi)片自然風(feng)景(jing)(jing)(jing)就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)心情(qing)”。索(suo)漠輕寒中裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)而升(sheng)的(de)是(shi)(shi)主人公(gong)那輕輕的(de)寂(ji)寞和百無聊賴的(de)閑愁(chou)。即(ji)景(jing)(jing)(jing)生情(qing)，因情(qing)生景(jing)(jing)(jing)，情(qing)恰能稱景(jing)(jing)(jing)，景(jing)(jing)(jing)也恰能傳情(qing)，這(zhe)便是(shi)(shi)詞作的(de)境界(jie)。

上(shang)(shang)片寫晨起(qi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感和室(shi)內之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)，語言幽(you)婉(wan)而含(han)意深邃。詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)調很輕(qing)，很淡(dan)，而于輕(qing)淡(dan)中帶著作者極為纖細銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種心(xin)靈上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。漠漠輕(qing)寒(han)(han)(han)(han)，似(si)霧如煙，以(yi)“漠漠”二字狀(zhuang)漫彌而上(shang)(shang)小樓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)寒(han)(han)(han)(han)，一(yi)下子給春(chun)(chun)寒(han)(han)(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)(qing)晨帶來(lai)(lai)寥廓冷(leng)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛。與(yu)“暝色入(ru)高(gao)樓，有(you)人(ren)(ren)樓上(shang)(shang)愁”意蘊相似(si)，而情(qing)調之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)婉(wan)妙(miao)幽(you)微過之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。不說人(ren)(ren)愁，但云“漠漠輕(qing)寒(han)(han)(han)(han)上(shang)(shang)小樓”。回味“上(shang)(shang)”字，那(nei)淡(dan)淡(dan)愁思，正隨這薄(bo)(bo)(bo)薄(bo)(bo)(bo)春(chun)(chun)寒(han)(han)(han)(han)無(wu)(wu)聲無(wu)(wu)息地在人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)頭輕(qing)輕(qing)漾(yang)起(qi)。僅詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首句，就為全詞烘托(tuo)出一(yi)個色調凄清(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)。緊接著加上(shang)(shang)“曉陰無(wu)(wu)賴(lai)似(si)窮秋(qiu)(qiu)”，在凄清(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)(shang)涂(tu)抹一(yi)層(ceng)(ceng)暗(an)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)。時屆暮春(chun)(chun)，卻(que)感到竟像深秋(qiu)(qiu)那(nei)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)(han)冷(leng)，原(yuan)來(lai)(lai)這是一(yi)個春(chun)(chun)陰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早晨。春(chun)(chun)陰寒(han)(han)(han)(han)薄(bo)(bo)(bo)，不能不使人(ren)(ren)感到抑悶無(wu)(wu)聊(liao)，然(ran)(ran)而詞人(ren)(ren)不說心(xin)情(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)聊(liao)，卻(que)咒曉陰之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)賴(lai)，進一(yi)層(ceng)(ceng)渲染了氣(qi)氛之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寂寞凄寒(han)(han)(han)(han)。主人(ren)(ren)公(gong)也許剛(gang)剛(gang)從夢中醒來(lai)(lai)，睡眼(yan)惺忪(zhong)，室(shi)內畫(hua)屏閑(xian)展：淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流水。在周圍(wei)陰氛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罩籠下，幽(you)迷(mi)淡(dan)遠。凝神恍惚中，他仿(fang)佛消失在清(qing)(qing)迷(mi)幽(you)幽(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)景(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中，又仿(fang)佛還依回于渺(miao)茫、流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中。這種主觀幻覺，正是由(you)于幽(you)迷(mi)寧(ning)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)與(yu)主人(ren)(ren)公(gong)此(ci)(ci)時此(ci)(ci)刻心(xin)境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾然(ran)(ran)一(yi)體所致(zhi)。是情(qing)與(yu)景(jing)融、意與(yu)境渾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句。

下(xia)(xia)片(pian)寫倚(yi)窗(chuang)所見(jian)，轉入(ru)對(dui)春(chun)愁(chou)(chou)的(de)(de)正面(mian)(mian)描寫。不(bu)(bu)(bu)期然而(er)(er)(er)然中，主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)視線移(yi)向(xiang)了窗(chuang)外(wai)：飛(fei)(fei)(fei)花裊裊，飄忽不(bu)(bu)(bu)定，迷(mi)離惝恍；細(xi)雨如絲(si)，迷(mi)迷(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)漫無(wu)(wu)際。見(jian)飛(fei)(fei)(fei)花之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)飄緲，不(bu)(bu)(bu)禁(jin)憶起殘(can)夢(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑，心中頓(dun)時(shi)(shi)悠(you)起的(de)(de)是(shi)(shi)細(xi)雨蒙(meng)蒙(meng)般茫無(wu)(wu)邊際的(de)(de)愁(chou)(chou)緒(xu)。本(ben)寫春(chun)夢(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑與(yu)愁(chou)(chou)緒(xu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)際，卻透過窗(chuang)戶攝(she)景著筆(bi)于(yu)遠處(chu)的(de)(de)飛(fei)(fei)(fei)花細(xi)雨，將情(qing)(qing)(qing)感(gan)距離故意推遠，越發感(gan)生出一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)飄緲朦朧、不(bu)(bu)(bu)即(ji)不(bu)(bu)(bu)離之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。亦(yi)景亦(yi)情(qing)(qing)(qing)而(er)(er)(er)柔婉曲折，是(shi)(shi)“雖(sui)不(bu)(bu)(bu)識字人(ren)(ren)，亦(yi)知(zhi)是(shi)(shi)天生好言語”（《詩(shi)人(ren)(ren)玉屑(xie)》卷(juan)二(er)十一(yi)(yi)引晁無(wu)(wu)咎語）的(de)(de)佳(jia)例。詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)將“夢(meng)”與(yu)“愁(chou)(chou)”這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)抽(chou)象的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)編織在(zai)(zai)(zai)“飛(fei)(fei)(fei)花”、“絲(si)雨”交織的(de)(de)自(zi)然畫面(mian)(mian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中。這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)現象，約(yue)翰·魯斯金稱(cheng)為“感(gan)情(qing)(qing)(qing)誤置”，而(er)(er)(er)這(zhe)在(zai)(zai)(zai)中國(guo)詩(shi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)中則為司空見(jian)慣。如“感(gan)時(shi)(shi)花濺淚(lei)，恨(hen)別鳥驚心”、“問君能有(you)(you)幾多(duo)愁(chou)(chou)，恰似一(yi)(yi)江春(chun)水向(xiang)東流”、“便做春(chun)江都(dou)是(shi)(shi)淚(lei)，流不(bu)(bu)(bu)盡，許(xu)多(duo)愁(chou)(chou)”。詩(shi)人(ren)(ren)們心中存(cun)有(you)(you)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)感(gan)情(qing)(qing)(qing)，移(yi)情(qing)(qing)(qing)入(ru)景，便往(wang)往(wang)設想自(zi)然也(ye)帶著這(zhe)份(fen)感(gan)情(qing)(qing)(qing)。“以我觀(guan)(guan)物(wu)(wu)，而(er)(er)(er)物(wu)(wu)皆著我之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)在(zai)(zai)(zai)飛(fei)(fei)(fei)花”，無(wu)(wu)情(qing)(qing)(qing)無(wu)(wu)思，格外(wai)惹人(ren)(ren)惱恨(hen)，而(er)(er)(er)反襯夢(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)有(you)(you)情(qing)(qing)(qing)有(you)(you)思。最后，詞(ci)(ci)(ci)(ci)以“寶簾閑(xian)掛小銀鉤”作(zuo)結(jie)(jie)，尤覺搖曳多(duo)姿。細(xi)推詞(ci)(ci)(ci)(ci)脈(mo)，此句應為過片(pian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)倒裝(zhuang)句。沉迷(mi)于(yu)一(yi)(yi)時(shi)(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)幻境，不(bu)(bu)(bu)經意中瞥向(xiang)已經掛起的(de)(de)窗(chuang)簾外(wai)面(mian)(mian)，飛(fei)(fei)(fei)花絲(si)雨映入(ru)眼簾，這(zhe)便引出“自(zi)在(zai)(zai)(zai)”二(er)句之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)文。而(er)(er)(er)在(zai)(zai)(zai)結(jie)(jie)構(gou)藝術上，詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)作(zuo)如是(shi)(shi)倒裝(zhuang)，使得(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上、下(xia)(xia)片(pian)對(dui)稱(cheng)工整，顯得(de)(de)精(jing)巧別致(zhi)，極富(fu)回環變化的(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。同時(shi)(shi)，也(ye)進一(yi)(yi)步喚醒(xing)全(quan)篇，使簾外(wai)的(de)(de)種(zhong)(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)(zhong)愁(chou)(chou)境，簾內的(de)(de)愁(chou)(chou)人(ren)(ren)更(geng)為分明，不(bu)(bu)(bu)言愁(chou)(chou)而(er)(er)(er)愁(chou)(chou)自(zi)現。《續編草堂(tang)詩(shi)余》曰：“后疊精(jing)研，奪(duo)南唐(tang)席。”正是(shi)(shi)對(dui)此章法技巧的(de)(de)高(gao)度評贊。句中“閑(xian)”字，本(ben)是(shi)(shi)形容物(wu)(wu)態，而(er)(er)(er)返(fan)觀(guan)(guan)全(quan)篇，知(zhi)此正是(shi)(shi)全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)感(gan)情(qing)(qing)(qing)基調——百無(wu)(wu)聊賴的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)意緒(xu)，作(zuo)為紅線貫(guan)串打通(tong)全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)，一(yi)(yi)氣運轉，跌宕昭彰。張炎說(shuo)：“秦少游詞(ci)(ci)(ci)(ci)體制淡雅，氣骨不(bu)(bu)(bu)衰，清麗中不(bu)(bu)(bu)斷意脈(mo)，咀嚼(jiao)無(wu)(wu)滓(zi)，久而(er)(er)(er)知(zhi)味。”（《詞(ci)(ci)(ci)(ci)源(yuan)》卷(juan)下(xia)(xia)）試觀(guan)(guan)此作(zuo)，正是(shi)(shi)如此。

此詞以柔婉曲(qu)折之筆(bi)，寫一(yi)種淡淡的(de)(de)(de)閑(xian)愁。詞人(ren)們(men)總是能敏銳地感(gan)受(shou)到它，捕捉住它，并(bing)流諸筆(bi)底，而(er)此時(shi)，又必然會滲(shen)透進(jin)他們(men)對時(shi)世人(ren)生的(de)(de)(de)獨特感(gan)受(shou)。馮延巳的(de)(de)(de)《鵲踏枝·誰道閑(xian)情(qing)(qing)拋棄(qi)久》寫出(chu)了人(ren)人(ren)心(xin)中(zhong)皆(jie)有的(de)(de)(de)這般閑(xian)情(qing)(qing)，卻(que)也包蘊(yun)著一(yi)種由時(shi)代氛圍(wei)所釀成的(de)(de)(de)說(shuo)不清、排(pai)不開的(de)(de)(de)愁緒。“古之傷心(xin)人(ren)也”的(de)(de)(de)秦觀，年少喪父(fu)，仕(shi)途抑塞，于(yu)新舊黨迭為(wei)消長之際，一(yi)再受(shou)到排(pai)抑，滿腹滿腔人(ren)生的(de)(de)(de)遭際感(gan)慨(kai)，泛化為(wei)一(yi)種凄怨感(gan)傷的(de)(de)(de)心(xin)境意緒而(er)彌(mi)漫于(yu)詞作之中(zhong)，呈現出(chu)含蓄蘊(yun)藉、窈深幽約(yue)之美。

在(zai)文(wen)學大家(jia)的(de)筆下，對(dui)情(qing)(qing)、意表達的(de)處理常見“舉(ju)重若輕(qing)(qing)”和(he)“舉(ju)輕(qing)(qing)若重”兩(liang)種(zhong)方(fang)式(shi)。它們都會有(you)理想的(de)表達效果(guo)，但秦(qin)觀在(zai)這里的(de)幽情(qing)(qing)輕(qing)(qing)吐卻有(you)如此的(de)效果(guo)，依賴于(yu)其善(shan)于(yu)渲染、語言精美、比喻神奇(qi)，但更關鍵(jian)的(de)是內中的(de)那種(zhong)情(qing)(qing)致。馮(feng)煦稱贊說：“他人(ren)(ren)之(zhi)詞(ci)，詞(ci)才也；少游，詞(ci)心也。得之(zhi)于(yu)內，不可以傳(chuan)。”（《宋六十一(yi)家(jia)詞(ci)選(xuan)例言》）秦(qin)觀的(de)個(ge)人(ren)(ren)氣質(zhi)與(yu)文(wen)體特(te)征已(yi)經(jing)融而為一(yi)。這首詞(ci)沒(mei)(mei)有(you)一(yi)處用(yong)重筆，沒(mei)(mei)有(you)痛(tong)苦的(de)吶喊，沒(mei)(mei)有(you)深情(qing)(qing)的(de)傾訴，沒(mei)(mei)有(you)放縱自我的(de)豪(hao)興，沒(mei)(mei)有(you)沉湎往(wang)事的(de)不堪，只(zhi)有(you)對(dui)自然界“漠漠輕(qing)(qing)寒”的(de)細微感受(shou)，對(dui)“曉陰無賴”的(de)敏(min)銳體察，對(dui)“淡煙流水”之(zhi)畫屏的(de)無限感觸。這春愁，既(ji)沒(mei)(mei)有(you)涉及政治，又沒(mei)(mei)有(you)涉及愛(ai)情(qing)(qing)、友誼，或者其他什么，它其實只(zhi)是寫(xie)了一(yi)種(zhong)生(sheng)活(huo)的(de)空(kong)虛之(zhi)感。在(zai)一(yi)個(ge)敏(min)感文(wen)人(ren)(ren)的(de)心里，這種(zhong)空(kong)虛寂寞伴隨生(sheng)命的(de)全(quan)程(cheng)，它和(he)愿望、和(he)理想、和(he)對(dui)生(sheng)命的(de)珍視成正(zheng)比，無邊無際，無計(ji)可除。

名家點評

明·卓(zhuo)人月：“自(zi)在”二語(yu)，奪南唐席。（《古今(jin)詞統》卷四）

清·陳廷焯(zhuo)：宛轉(zhuan)幽怨，溫(wen)、韋嫡派。（《詞則·大雅(ya)集》卷二(er)）

清·梁令嫻：“曉陰無賴似窮(qiong)秋(qiu)”上眉批：家(jia)大(da)人（梁啟超）云(yun)：“奇語。”（《藝蘅館詞選》）

清·俞(yu)陛云：清婉而有余(yu)韻，是其擅長處。此調(diao)凡五首，此首最勝(sheng)。（《唐五代兩(liang)宋詞選釋》）

當(dang)代(dai)詞學家、文史學家唐(tang)(tang)圭璋：此首，景中見情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨(yuan)曉陰，末述(shu)幽境(jing)。下片兩對(dui)句(ju)，寫花輕雨細，境(jing)更(geng)微(wei)妙。“寶簾”一句(ju)，喚醒全篇。蓋有此一句(ju)，則簾外(wai)之愁(chou)境(jing)及簾內之愁(chou)人，皆分明(ming)矣。（《唐(tang)(tang)宋詞簡釋》）

現代戲(xi)曲理論(lun)家吳梅：《浣溪沙》云：“自(zi)在飛花輕似夢，無(wu)邊絲雨細如(ru)愁(chou)。”此(ci)等句皆(jie)思(si)路沉(chen)著，非如(ru)蘇詞之振筆直書也。北宋詞家以縝密之思(si)，得道(dao)煉之致者，惟(wei)方回與少游(you)耳。（《詞學通論(lun)》）