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基本介紹

《浣溪沙(sha)·漠(mo)漠(mo)輕寒上小樓》是北宋詞人秦觀創作(zuo)的(de)一首(shou)詞。詞的(de)上片通(tong)過(guo)人的(de)感受(shou)點(dian)示了時間、地點(dian)、氣候，女主人公在春天的(de)早晨獨自登(deng)樓；下片正面描寫春愁，將(jiang)飛花比作(zuo)夢，將(jiang)細雨比作(zuo)愁，點(dian)明了主旨。作(zuo)者用(yong)“輕描淡寫”的(de)筆法，融情入(ru)景，意境悵靜悠閑，色調輕淺幽渺(miao)，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣(huan)溪(xi)沙(sha)·漠漠輕(qing)寒上小樓1

漠漠輕(qing)寒上小樓2，曉陰無賴似窮秋(qiu)3。淡(dan)煙流水畫屏幽4。

自在飛花輕似(si)夢，無邊絲雨細如(ru)愁(chou)。寶簾閑掛小(xiao)銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙(sha)：唐玄宗時教(jiao)坊曲名，后用為詞調。正體雙(shuang)調四十(shi)二(er)字，上片(pian)三(san)句，三(san)平韻，下片(pian)三(san)句，兩平韻。

2.漠(mo)漠(mo)：形容(rong)像清寒(han)一樣(yang)的冷(leng)漠(mo)。輕寒(han)：指薄寒(han)，不同于嚴寒(han)和料峭的春寒(han)。

3.曉陰(yin)：早(zao)晨(chen)時(shi)天陰(yin)。無賴：無聊(liao)，無意(yi)趣(qu)。窮秋：晚秋，秋天走到了盡頭。

4.淡(dan)煙流(liu)(liu)水：指輕煙淡(dan)淡(dan)，流(liu)(liu)水潺潺的(de)樣子。

5.寶(bao)簾(lian)：指(zhi)綴著(zhu)珠(zhu)寶(bao)的簾(lian)子，文中用來形(xing)容華麗的簾(lian)幕(mu)。閑(xian)掛：指(zhi)很隨(sui)意(yi)地(di)掛著(zhu)。

白話譯文

薄薄春寒無聲(sheng)息地侵入(ru)小樓，拂曉(xiao)陰云慘(can)淡像荒涼(liang)的暮秋，彩色(se)的屏風畫著淡煙籠罩流水。

柳絮飛(fei)舞如(ru)虛無縹緲的夢(meng)境，絲絲細雨落(luo)下(xia)如(ru)同我(wo)的憂愁(chou)，萬般無奈我(wo)把精美(mei)的簾幕掛起。

背景介紹

“傷春(chun)”是古代詩詞的(de)(de)(de)一(yi)大主題(ti)，在對(dui)季節變(bian)換的(de)(de)(de)惋惜的(de)(de)(de)背(bei)后，就隱藏(zang)著對(dui)時(shi)光(guang)年(nian)華(hua)逝去的(de)(de)(de)感嘆，對(dui)生命、愛情乃(nai)至(zhi)一(yi)切美(mei)好(hao)事物之(zhi)短暫易逝的(de)(de)(de)一(yi)種悲哀。

秦(qin)觀早(zao)年雖(sui)英(ying)氣勃發(fa)，議(yi)論宏(hong)偉，但(dan)在新舊兩黨(dang)斗爭中，他連遭(zao)打擊，先是屢(lv)困京洛，后(hou)又遠謫南荒，難免給他帶來綿綿苦痛。這首(shou)詞的(de)作年目下已難確考，但(dan)聯(lian)系(xi)他的(de)坎坷身(shen)世，可能此(ci)詞也寄托了他的(de)憂愁(chou)悲慨之情。

作者介紹

秦(qin)觀（1049~1100），北宋詞(ci)人。字少游，一字太虛，號(hao)邗溝(gou)居士(shi)，學者稱淮(huai)(huai)海(hai)先(xian)生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾(ceng)任(ren)秘書省正字、國史院編修官等職。因(yin)政治上傾向(xiang)于(yu)舊黨(dang)，被目(mu)為元祐黨(dang)人，紹圣（宋哲(zhe)宗年(nian)號(hao)，1094~1098）后貶謫(zhe)。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士(shi)”之一。工詩(shi)詞(ci)，詞(ci)多寫(xie)男(nan)女情愛，也頗有(you)感傷身世之作，風格委(wei)婉含蓄(xu)，清麗雅淡。詩(shi)風與詞(ci)相近。有(you)《淮(huai)(huai)海(hai)集》40卷(juan)、《淮(huai)(huai)海(hai)居士(shi)長短(duan)句》（又名《淮(huai)(huai)海(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)次春(chun)來，就是一(yi)次傷(shang)春(chun)的(de)(de)體驗(yan)。詞人之心，很早就發出了(le)“為問新(xin)愁(chou)(chou)，何事(shi)年年有(you)”的(de)(de)愁(chou)(chou)怨。然(ran)而他們(men)的(de)(de)命(ming)運也(ye)往(wang)往(wang)是一(yi)年年地品嘗春(chun)愁(chou)(chou)。此(ci)詞抒寫(xie)的(de)(de)是淡(dan)淡(dan)的(de)(de)春(chun)愁(chou)(chou)。它以輕(qing)淡(dan)的(de)(de)色(se)筆(bi)、白(bai)描的(de)(de)手(shou)法，十分熨(yun)貼地寫(xie)出了(le)環(huan)境氛(fen)圍，即把那(nei)一(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)哀(ai)怨變為具體可感的(de)(de)藝術形象滲透出來，表情深婉(wan)、幽緲。“一(yi)片自然(ran)風景(jing)就是一(yi)種心情”。索漠輕(qing)寒中裊裊而升的(de)(de)是主人公那(nei)輕(qing)輕(qing)的(de)(de)寂寞和百無聊賴(lai)的(de)(de)閑(xian)愁(chou)(chou)。即景(jing)生情，因情生景(jing)，情恰(qia)能稱景(jing)，景(jing)也(ye)恰(qia)能傳情，這便是詞作的(de)(de)境界。

上(shang)(shang)片(pian)寫晨起(qi)之感和室內之景，語言幽(you)婉而含意深邃。詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)調很(hen)(hen)輕(qing)，很(hen)(hen)淡，而于輕(qing)淡中(zhong)帶著作者(zhe)極為纖(xian)細銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種心(xin)靈(ling)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。漠(mo)(mo)(mo)(mo)漠(mo)(mo)(mo)(mo)輕(qing)寒(han)(han)，似(si)霧如煙(yan)，以“漠(mo)(mo)(mo)(mo)漠(mo)(mo)(mo)(mo)”二字狀漫彌而上(shang)(shang)小樓(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)寒(han)(han)，一(yi)(yi)下(xia)子給春寒(han)(han)蕭(xiao)索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清晨帶來(lai)寥廓冷(leng)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)。與(yu)“暝色(se)入高(gao)樓(lou)，有人(ren)樓(lou)上(shang)(shang)愁”意蘊相(xiang)似(si)，而情(qing)調之婉妙幽(you)微過(guo)之。不(bu)說(shuo)(shuo)人(ren)愁，但云“漠(mo)(mo)(mo)(mo)漠(mo)(mo)(mo)(mo)輕(qing)寒(han)(han)上(shang)(shang)小樓(lou)”。回味(wei)“上(shang)(shang)”字，那淡淡愁思，正(zheng)隨這薄薄春寒(han)(han)無聲無息地在人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)頭輕(qing)輕(qing)漾起(qi)。僅(jin)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首句(ju)，就為全詞(ci)烘托出一(yi)(yi)個(ge)色(se)調凄(qi)清的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景。緊接著加上(shang)(shang)“曉(xiao)陰(yin)(yin)無賴(lai)似(si)窮秋(qiu)”，在凄(qi)清的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景上(shang)(shang)涂抹一(yi)(yi)層暗淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。時屆暮春，卻感到竟像深秋(qiu)那樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)冷(leng)，原來(lai)這是一(yi)(yi)個(ge)春陰(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)晨。春陰(yin)(yin)寒(han)(han)薄，不(bu)能不(bu)使(shi)人(ren)感到抑悶(men)無聊，然(ran)而詞(ci)人(ren)不(bu)說(shuo)(shuo)心(xin)情(qing)之無聊，卻咒曉(xiao)陰(yin)(yin)之無賴(lai)，進一(yi)(yi)層渲染了氣(qi)氛(fen)之寂寞(mo)凄(qi)寒(han)(han)。主人(ren)公(gong)(gong)也許剛剛從夢中(zhong)醒來(lai)，睡眼惺忪(zhong)，室內畫(hua)屏(ping)閑展：淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙(yan)靄，輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)水。在周圍陰(yin)(yin)氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罩(zhao)籠下(xia)，幽(you)迷(mi)淡遠。凝神(shen)恍惚中(zhong)，他仿佛消失在清迷(mi)幽(you)幽(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)景之中(zhong)，又仿佛還(huan)依回于渺茫、流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境(jing)(jing)之中(zhong)。這種主觀幻覺，正(zheng)是由于幽(you)迷(mi)寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍與(yu)主人(ren)公(gong)(gong)此時此刻心(xin)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾然(ran)一(yi)(yi)體(ti)所致。是情(qing)與(yu)景融、意與(yu)境(jing)(jing)渾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)。

下片(pian)寫(xie)倚窗(chuang)所見，轉(zhuan)入對(dui)春愁(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正面描(miao)寫(xie)。不(bu)(bu)(bu)(bu)期然(ran)而然(ran)中，主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)移(yi)向了窗(chuang)外：飛(fei)花(hua)裊(niao)裊(niao)，飄(piao)忽不(bu)(bu)(bu)(bu)定，迷(mi)(mi)離惝恍(huang)；細(xi)(xi)雨(yu)如(ru)(ru)絲(si)(si)，迷(mi)(mi)迷(mi)(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)(mi)漫無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)際。見飛(fei)花(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)飄(piao)緲，不(bu)(bu)(bu)(bu)禁憶(yi)起(qi)(qi)殘夢(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)憑(ping)，心中頓(dun)時(shi)悠起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)細(xi)(xi)雨(yu)蒙(meng)蒙(meng)般茫(mang)無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)邊際的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)緒。本(ben)寫(xie)春夢(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)憑(ping)與(yu)(yu)愁(chou)緒之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)際，卻(que)透過窗(chuang)戶攝景著(zhu)(zhu)(zhu)筆于遠處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)花(hua)細(xi)(xi)雨(yu)，將(jiang)(jiang)情(qing)感(gan)距離故意推遠，越(yue)發(fa)感(gan)生出(chu)一種飄(piao)緲朦朧、不(bu)(bu)(bu)(bu)即不(bu)(bu)(bu)(bu)離之(zhi)(zhi)(zhi)美。亦景亦情(qing)而柔婉(wan)曲折，是(shi)“雖不(bu)(bu)(bu)(bu)識字人(ren)，亦知是(shi)天生好言語”（《詩(shi)(shi)(shi)人(ren)玉屑》卷二十一引(yin)晁(chao)無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)咎(jiu)語）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)例。詞人(ren)將(jiang)(jiang)“夢(meng)”與(yu)(yu)“愁(chou)”這(zhe)(zhe)種抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)編織在“飛(fei)花(hua)”、“絲(si)(si)雨(yu)”交織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)然(ran)畫(hua)面之(zhi)(zhi)(zhi)中。這(zhe)(zhe)種現(xian)象，約翰(han)·魯斯金稱為(wei)“感(gan)情(qing)誤置”，而這(zhe)(zhe)在中國(guo)詩(shi)(shi)(shi)詞中則為(wei)司(si)空見慣(guan)。如(ru)(ru)“感(gan)時(shi)花(hua)濺淚，恨別鳥驚(jing)心”、“問君(jun)能有(you)(you)幾(ji)多(duo)愁(chou)，恰似一江春水向東流(liu)”、“便(bian)做春江都是(shi)淚，流(liu)不(bu)(bu)(bu)(bu)盡，許多(duo)愁(chou)”。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)們心中存有(you)(you)一種感(gan)情(qing)，移(yi)情(qing)入景，便(bian)往往設(she)想(xiang)自(zi)(zi)(zi)然(ran)也(ye)帶著(zhu)(zhu)(zhu)這(zhe)(zhe)份(fen)感(gan)情(qing)。“以我觀物(wu)，而物(wu)皆著(zhu)(zhu)(zhu)我之(zhi)(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)(zi)(zi)在飛(fei)花(hua)”，無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)情(qing)無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)思，格外惹人(ren)惱(nao)恨，而反襯夢(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)有(you)(you)情(qing)有(you)(you)思。最后，詞以“寶簾閑(xian)掛小(xiao)銀鉤”作(zuo)結(jie)，尤覺搖(yao)曳多(duo)姿。細(xi)(xi)推詞脈(mo)，此(ci)句(ju)(ju)(ju)應為(wei)過片(pian)之(zhi)(zhi)(zhi)倒裝句(ju)(ju)(ju)。沉迷(mi)(mi)于一時(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)幻境(jing)，不(bu)(bu)(bu)(bu)經意中瞥向已經掛起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窗(chuang)簾外面，飛(fei)花(hua)絲(si)(si)雨(yu)映入眼簾，這(zhe)(zhe)便(bian)引(yin)出(chu)“自(zi)(zi)(zi)在”二句(ju)(ju)(ju)之(zhi)(zhi)(zhi)文。而在結(jie)構藝術上(shang)，詞人(ren)作(zuo)如(ru)(ru)是(shi)倒裝，使(shi)得(de)詞之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)、下片(pian)對(dui)稱工整，顯得(de)精巧(qiao)別致(zhi)，極富回(hui)環變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構之(zhi)(zhi)(zhi)美。同時(shi)，也(ye)進(jin)一步喚醒全篇(pian)(pian)，使(shi)簾外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種愁(chou)境(jing)，簾內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)人(ren)更(geng)為(wei)分明，不(bu)(bu)(bu)(bu)言愁(chou)而愁(chou)自(zi)(zi)(zi)現(xian)。《續(xu)編草堂詩(shi)(shi)(shi)余》曰(yue)：“后疊精研，奪南唐席。”正是(shi)對(dui)此(ci)章法技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度評(ping)贊。句(ju)(ju)(ju)中“閑(xian)”字，本(ben)是(shi)形容(rong)物(wu)態(tai)，而返(fan)觀全篇(pian)(pian)，知此(ci)正是(shi)全詞感(gan)情(qing)基調(diao)——百無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)聊賴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)意緒，作(zuo)為(wei)紅(hong)線(xian)貫串打(da)通全詞，一氣(qi)(qi)運轉(zhuan)，跌(die)宕昭彰。張炎說(shuo)：“秦少(shao)游詞體(ti)制淡(dan)雅(ya)，氣(qi)(qi)骨不(bu)(bu)(bu)(bu)衰，清麗中不(bu)(bu)(bu)(bu)斷意脈(mo)，咀嚼無(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)滓，久(jiu)而知味。”（《詞源》卷下）試觀此(ci)作(zuo)，正是(shi)如(ru)(ru)此(ci)。

此(ci)詞(ci)以柔婉曲折之(zhi)(zhi)筆(bi)，寫一(yi)種淡淡的(de)(de)閑(xian)愁(chou)。詞(ci)人們總是能敏銳(rui)地感(gan)受(shou)到(dao)它，捕(bu)捉住它，并流諸筆(bi)底，而此(ci)時(shi)，又必然(ran)會滲透進他們對時(shi)世人生的(de)(de)獨(du)特(te)感(gan)受(shou)。馮延巳的(de)(de)《鵲踏(ta)枝·誰道閑(xian)情(qing)拋棄(qi)久》寫出了人人心(xin)(xin)中(zhong)皆有的(de)(de)這般閑(xian)情(qing)，卻也(ye)(ye)包蘊著一(yi)種由時(shi)代氛圍所(suo)釀成的(de)(de)說不清、排(pai)不開的(de)(de)愁(chou)緒。“古(gu)之(zhi)(zhi)傷(shang)心(xin)(xin)人也(ye)(ye)”的(de)(de)秦(qin)觀，年(nian)少喪(sang)父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消(xiao)長之(zhi)(zhi)際，一(yi)再(zai)受(shou)到(dao)排(pai)抑，滿(man)腹滿(man)腔人生的(de)(de)遭際感(gan)慨，泛化為一(yi)種凄怨感(gan)傷(shang)的(de)(de)心(xin)(xin)境(jing)意緒而彌漫于詞(ci)作之(zhi)(zhi)中(zhong)，呈(cheng)現出含(han)蓄蘊藉、窈(yao)深(shen)幽約(yue)之(zhi)(zhi)美。

在(zai)文學大家的(de)(de)(de)(de)(de)筆下，對情、意表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)常見“舉重(zhong)(zhong)若輕”和“舉輕若重(zhong)(zhong)”兩種方式。它(ta)們都會有(you)(you)(you)理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達效果，但秦(qin)觀(guan)在(zai)這里的(de)(de)(de)(de)(de)幽情輕吐卻(que)有(you)(you)(you)如此的(de)(de)(de)(de)(de)效果，依(yi)賴(lai)于(yu)(yu)其善(shan)于(yu)(yu)渲染、語(yu)言精美(mei)、比喻神奇，但更(geng)關鍵的(de)(de)(de)(de)(de)是內中的(de)(de)(de)(de)(de)那種情致。馮煦(xu)稱贊說：“他人(ren)之詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)才也；少游，詞(ci)(ci)心(xin)也。得之于(yu)(yu)內，不可以傳。”（《宋六十一(yi)家詞(ci)(ci)選例言》）秦(qin)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)氣(qi)質與文體(ti)特征已經融而為一(yi)。這首詞(ci)(ci)沒(mei)有(you)(you)(you)一(yi)處用(yong)重(zhong)(zhong)筆，沒(mei)有(you)(you)(you)痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)吶喊(han)，沒(mei)有(you)(you)(you)深情的(de)(de)(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)有(you)(you)(you)放縱自(zi)(zi)我的(de)(de)(de)(de)(de)豪興，沒(mei)有(you)(you)(you)沉(chen)湎往(wang)事的(de)(de)(de)(de)(de)不堪，只(zhi)有(you)(you)(you)對自(zi)(zi)然界“漠漠輕寒(han)”的(de)(de)(de)(de)(de)細微感(gan)(gan)受，對“曉陰無賴(lai)”的(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)銳體(ti)察，對“淡煙流水”之畫屏的(de)(de)(de)(de)(de)無限感(gan)(gan)觸(chu)。這春愁，既沒(mei)有(you)(you)(you)涉及政治，又沒(mei)有(you)(you)(you)涉及愛情、友誼，或(huo)者(zhe)其他什么，它(ta)其實只(zhi)是寫了(le)一(yi)種生活的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)虛之感(gan)(gan)。在(zai)一(yi)個敏(min)感(gan)(gan)文人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)里，這種空(kong)虛寂寞伴隨生命的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)程，它(ta)和愿(yuan)望(wang)、和理(li)想、和對生命的(de)(de)(de)(de)(de)珍視(shi)成正比，無邊無際，無計可除。

名家點評

明·卓人(ren)月：“自(zi)在(zai)”二語，奪(duo)南唐席(xi)。（《古(gu)今詞統》卷四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨，溫、韋嫡派。（《詞則(ze)·大雅集》卷二）

清·梁令嫻：“曉(xiao)陰無賴似窮秋”上眉批：家(jia)大人（梁啟(qi)超）云：“奇語。”（《藝蘅館(guan)詞(ci)選(xuan)》）

清·俞陛云：清婉而有余韻，是其(qi)擅(shan)長處。此調(diao)凡五首，此首最勝(sheng)。（《唐五代兩宋詞選釋》）

當代詞(ci)學家、文(wen)史學家唐圭璋：此首(shou)，景中見(jian)情，輕靈異常(chang)。上片(pian)起言登樓，次(ci)怨曉陰，末(mo)述幽境。下片(pian)兩對句，寫花(hua)輕雨細，境更微(wei)妙。“寶簾(lian)”一句，喚醒全篇(pian)。蓋有(you)此一句，則(ze)簾(lian)外之愁境及簾(lian)內(nei)之愁人(ren)，皆分明(ming)矣(yi)。（《唐宋詞(ci)簡釋》）

現代戲曲理(li)論(lun)家(jia)吳梅：《浣(huan)溪沙》云：“自(zi)在飛花輕似夢，無邊絲雨(yu)細如(ru)愁。”此等(deng)句皆思路沉著，非如(ru)蘇詞之振筆(bi)直(zhi)書(shu)也。北(bei)宋詞家(jia)以(yi)縝(zhen)密之思，得道煉之致者，惟方回與少游(you)耳(er)。（《詞學通論(lun)》）