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基本介紹

《江城子(zi)·西城楊柳弄(nong)春柔(rou)》是宋代詞人秦觀的詞作(zuo)。此(ci)詞為抒寫暮春別(bie)恨之作(zuo)。上片從“弄(nong)春柔(rou)”“系歸舟”的楊柳，勾起了(le)對“當日事”的回憶，想(xiang)起了(le)兩人在(zai)“碧野朱(zhu)橋”相會的情景，產生眼前“人不見”的離愁；下(xia)片寫年華老(lao)去而產生的悠(you)悠(you)別(bie)恨，“便(bian)做”三句(ju)，表現(xian)了(le)離愁的深長。全詞于清麗淡(dan)雅中，蘊含(han)著凄婉哀傷(shang)的情緒，結構天然渾成，意態(tai)兼善，神韻(yun)悠(you)長。

內容介紹

作品原文

江城子⑴

西(xi)城楊柳弄(nong)春柔(rou)⑵，動(dong)離憂⑶，淚難(nan)收。猶記多情⑷、曾(ceng)為(wei)系歸舟⑸。碧(bi)野(ye)朱橋當日(ri)事(shi)，人不(bu)見，水(shui)空流。

韶(shao)華(hua)不(bu)為少年留⑹，恨悠悠，幾時(shi)休？飛絮落花時(shi)候⑺、一登樓。便作春江都是淚⑻，流不(bu)盡，許多愁(chou)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江城子：詞牌(pai)名(ming)，又名(ming)“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見(jian)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七(qi)(qi)十字，上下片都是七(qi)(qi)句五平韻(yun)。

⑵西城：指汴京(jing)西城。弄春(chun)：謂在春(chun)日(ri)弄姿。

⑶離憂(you)(you)：離別的憂(you)(you)思；離人的憂(you)(you)傷(shang)。

⑷多情：指(zhi)鐘情的人。

⑸歸舟：返航的船。

⑹韶華：美好的時(shi)光(guang)。常(chang)指(zhi)春光(guang)。

⑺飛絮(xu)：飄(piao)飛的柳絮(xu)。

⑻春江：春天的江。

白話譯文

西城(cheng)的楊柳(liu)迎著春日春風擺動，使(shi)我想起離(li)(li)別時的憂傷(shang)，眼淚很難收回。還(huan)記得(de)當(dang)年你為我拴著歸來的小舟。綠色的原(yuan)野，紅色的橋，是我們當(dang)時離(li)(li)別的情形。而如今你不在，只有水(shui)孤獨地流著。

美好的青春不為少年時(shi)停留，離別的苦恨，何時(shi)才(cai)到頭(tou)？飄(piao)飛的柳絮，落花滿地的時(shi)候我登上樓臺。即使江(jiang)水都化作(zuo)淚水，也流不盡，依然有(you)愁苦在心頭(tou)。

背景介紹

此(ci)詞(ci)抒寫(xie)別恨，為(wei)懷人傷別之作(zuo)。按秦觀熙寧、元豐及元祐間(jian)多(duo)次入京出京。此(ci)詞(ci)所詠為(wei)春令。宋哲宗紹圣元年（1094）三月，秦觀坐黨籍，改館閣校勘，出為(wei)杭州(zhou)通判。其離京時(shi)間(jian)，正(zheng)與詞(ci)中“飛絮落(luo)花時(shi)候”相(xiang)合。詞(ci)當(dang)作(zuo)于(yu)此(ci)時(shi)。此(ci)外幾次離京，則多(duo)在秋冬間(jian)。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北(bei)宋詞(ci)人(ren)。字少(shao)游，一字太(tai)虛，號邗溝居(ju)士，學者稱淮(huai)海(hai)先生。揚州高郵（今屬江(jiang)蘇）人(ren)。曾任秘書省正字、國史院編(bian)修官等職。因政治上傾向于舊(jiu)黨(dang)，被(bei)視為元祐黨(dang)人(ren)，紹圣后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門(men)四學士”之一。工詩詞(ci)，詞(ci)多寫男女情愛，也頗(po)有感傷身世之作，風格(ge)委(wei)婉含蓄，清麗雅淡。詩風與(yu)詞(ci)相近(jin)。有《淮(huai)海(hai)集》四十卷、《淮(huai)海(hai)居(ju)士長短(duan)句》（又名《淮(huai)海(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

此詞上片(pian)前(qian)三句寫(xie)初春(chun)的(de)離(li)(li)別(bie)(bie)，并未出(chu)現告別(bie)(bie)的(de)對象而悲(bei)淚滂沱(tuo)，已寓(yu)無(wu)(wu)限(xian)隱情。“西城楊柳(liu)(liu)(liu)弄春(chun)柔(rou)(rou)”貌似純(chun)寫(xie)景(jing)(jing)，實(shi)則有(you)(you)深意。因為這柳(liu)(liu)(liu)色，通常能使(shi)(shi)人(ren)(ren)聯想到青春(chun)及青春(chun)易逝，又可以使(shi)(shi)人(ren)(ren)感(gan)春(chun)傷別(bie)(bie)。“弄春(chun)柔(rou)(rou)”的(de)“柔(rou)(rou)”字，便有(you)(you)百(bai)種柔(rou)(rou)情，“弄”字則有(you)(you)故作撩撥(bo)之意。賦予無(wu)(wu)情景(jing)(jing)物以有(you)(you)情，寓(yu)擬人(ren)(ren)之法于無(wu)(wu)意中。“楊柳(liu)(liu)(liu)弄春(chun)柔(rou)(rou)”的(de)結果，便是惹得人(ren)(ren)“動離(li)(li)憂，淚難收”。以下寫(xie)因柳(liu)(liu)(liu)而有(you)(you)所感(gan)憶。“猶(you)記(ji)”兩句轉為憶舊，“多情”指戀(lian)人(ren)(ren)，“系(xi)歸(gui)舟”指飄泊重逢的(de)激(ji)動。“碧(bi)野朱(zhu)橋(qiao)”是當(dang)日(ri)系(xi)舟處(chu)所，又是今日(ri)處(chu)境(jing)。“當(dang)日(ri)事(shi)”唯存記(ji)憶，而眼前(qian)是“人(ren)(ren)不見(jian)，水(shui)空流(liu)”。即謂再度離(li)(li)別(bie)(bie)，再度“歸(gui)來”時，已無(wu)(wu)人(ren)(ren)“系(xi)舟”，只見(jian)水(shui)流(liu)。“水(shui)空流(liu)”三字表達的(de)惆悵是深長(chang)的(de)。這幾句暗示這楊柳(liu)(liu)(liu)不是任何別(bie)(bie)的(de)地方(fang)的(de)楊柳(liu)(liu)(liu)，而是靠近(jin)水(shui)驛的(de)長(chang)亭之柳(liu)(liu)(liu)，所以當(dang)年曾系(xi)歸(gui)舟，曾有(you)(you)離(li)(li)別(bie)(bie)情事(shi)這地方(fang)發生。那時候，一(yi)對有(you)(you)情人(ren)(ren)，就踏過紅色的(de)板橋(qiao)，眺望春(chun)草(cao)萋(qi)萋(qi)的(de)原野，這兒(er)話別(bie)(bie)。一(yi)切都記(ji)憶猶(you)新，可是眼前(qian)呢，風景(jing)(jing)不殊，人(ren)(ren)兒(er)已天(tian)各一(yi)方(fang)了。

過片“韶華”句(ju)為議論，道(dao)破人(ren)生(sheng)真(zhen)理(li)，此(ci)(ci)(ci)理(li)雖為常(chang)理(li)常(chang)情，但由詞人(ren)體味人(ren)生(sheng)后道(dao)出則有(you)極(ji)哀切(qie)的(de)(de)(de)意蘊。“韶華不(bu)為少年(nian)留”是(shi)(shi)(shi)因(yin)為少年(nian)既是(shi)(shi)(shi)風華正茂，又(you)特別善感的(de)(de)(de)緣(yuan)故，這(zhe)青春(chun)(chun)不(bu)再，年(nian)華易衰，才(cai)是(shi)(shi)(shi)“恨(hen)悠(you)(you)悠(you)(you)”的(de)(de)(de)終極(ji)原因(yin)。此(ci)(ci)(ci)悠(you)(you)悠(you)(you)長恨(hen)，當然將詞人(ren)仕途不(bu)遇、理(li)想落空的(de)(de)(de)傷感融注其間了(le)。“恨(hen)悠(you)(you)悠(you)(you)，幾時(shi)休？”兩(liang)句(ju)無形中(zhong)又(you)與前文的(de)(de)(de)“淚(lei)難(nan)收”、“水空流(liu)(liu)”唱和了(le)一(yi)次。“飛絮落花(hua)時(shi)節一(yi)登樓”說不(bu)登則已，“一(yi)登”就這(zhe)楊(yang)花(hua)似(si)雪(xue)的(de)(de)(de)暮春(chun)(chun)時(shi)候(hou)，真(zhen)正是(shi)(shi)(shi)“便做春(chun)(chun)江(jiang)都(dou)是(shi)(shi)(shi)淚(lei)，流(liu)(liu)不(bu)盡，許多(duo)(duo)愁。”這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)極(ji)其巧妙的(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)，它妙就妙一(yi)下子將從(cong)篇首開始逐(zhu)漸寫出的(de)(de)(de)淚(lei)流(liu)(liu)、水流(liu)(liu)、恨(hen)流(liu)(liu)挽合(he)做一(yi)江(jiang)春(chun)(chun)水，滔滔不(bu)盡地向東奔去，使人(ren)沉浸感情的(de)(de)(de)洪流(liu)(liu)中(zhong)。這(zhe)比(bi)喻(yu)不(bu)是(shi)(shi)(shi)突如其來的(de)(de)(de)，而(er)是(shi)(shi)(shi)逐(zhu)漸匯(hui)合(he)，水到(dao)渠成的(de)(de)(de)。此(ci)(ci)(ci)喻(yu)在李后主(zhu)“問君(jun)能有(you)幾多(duo)(duo)愁，恰似(si)一(yi)江(jiang)春(chun)(chun)水向東流(liu)(liu)”的(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)基(ji)礎上(shang)，又(you)翻出一(yi)層(ceng)新意，乃(nai)脫(tuo)胎換骨，點鐵成金(jin)之法。

此詞(ci)寫柳(liu)，妙在“弄(nong)(nong)春(chun)柔”一語，筆意(yi)入微，妥貼自然，把擬人手法于(yu)無意(yi)中出之(zhi)(zhi)，化無情之(zhi)(zhi)柳(liu)為多情之(zhi)(zhi)物；此詞(ci)寫愁，妙引而(er)不(bu)發，語氣微婉，最(zui)后由景觸發一個(ge)巧妙的比喻：清淚(lei)、流(liu)水和離(li)恨融匯(hui)成一股情感流(liu)，言盡而(er)情不(bu)盡。全詞(ci)結(jie)構布局(ju)極縝密。下片“飛絮落花”印上(shang)片“楊柳(liu)弄(nong)(nong)春(chun)柔”；“登樓”印“離(li)憂”；“春(chun)江(jiang)都是淚(lei)”印“淚(lei)難收(shou)”；“韶華不(bu)為少年留”總提全詞(ci)命意(yi)，天然渾成，意(yi)態兼(jian)善，神(shen)韻悠長。

名家點評

明·卓人月《古今詞(ci)統》卷十：前結(jie)似謝，后(hou)結(jie)似蘇。《詞(ci)鈔》曰(yue)：詞(ci)人佳(jia)句多是翻案古人語(yu)。如此詞(ci)“便做春江(jiang)多是淚(lei)，流不盡，許多愁(chou)(chou)”，雖(sui)用李密數隋檄語(yu)，亦(yi)自李后(hou)主“問(wen)君能有幾多愁(chou)(chou)，恰似一江(jiang)春水”句來，不過(guo)易“江(jiang)為“海”耳。

明·沈際(ji)飛《草堂詩余四集·正集》卷二：前結似(si)(si)謝，后結似(si)(si)蘇(su)，易(yi)其名，幾不能辨(bian)。李后主(zhu)“問(wen)君能有(you)幾多愁，恰似(si)(si)一江春水向(xiang)東流”，少游翻(fan)之。文人之心，溶于不竭。

清·陳廷焯《詞則·大雅集》卷二：“飛絮”九字(zi)凄咽，以下盡情發泄(xie)，卻終(zhong)未道破。

近代·俞陛(bi)云《唐五(wu)代兩宋詞選釋》：結尾兩句與李后主之(zhi)“恰似一江春(chun)水向東流”、徐(xu)師川(chuan)之(zhi)“門外(wai)重重疊疊山，遮(zhe)不斷(duan)愁來(lai)路”，皆言愁之(zhi)極(ji)致(zhi)。