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基本介紹

《江(jiang)城子·西(xi)城楊柳弄春柔(rou)》是(shi)宋代(dai)詞人秦觀的(de)(de)詞作。此詞為抒寫(xie)暮(mu)春別恨(hen)之作。上片(pian)從“弄春柔(rou)”“系歸舟”的(de)(de)楊柳，勾起了(le)(le)對“當日事”的(de)(de)回憶，想起了(le)(le)兩(liang)人在(zai)“碧(bi)野(ye)朱橋(qiao)”相(xiang)會的(de)(de)情景，產(chan)生眼前“人不見”的(de)(de)離(li)愁；下片(pian)寫(xie)年華老去(qu)而產(chan)生的(de)(de)悠悠別恨(hen)，“便做”三句，表(biao)現了(le)(le)離(li)愁的(de)(de)深長(chang)。全詞于(yu)清麗淡雅中，蘊含著凄婉(wan)哀傷的(de)(de)情緒，結構天然渾成，意態兼善，神韻悠長(chang)。

內容介紹

作品原文

江城子⑴

西(xi)城(cheng)楊柳弄春柔⑵，動(dong)離憂(you)⑶，淚難收。猶記多情(qing)⑷、曾為系(xi)歸舟⑸。碧野朱橋當日(ri)事，人(ren)不見(jian)，水空流。

韶華不為(wei)少年留⑹，恨悠(you)悠(you)，幾時(shi)休？飛絮落花時(shi)候⑺、一登樓。便作春江都是淚⑻，流不盡，許多愁。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江城子：詞(ci)(ci)牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞(ci)(ci)單(dan)調，始見(jian)《花(hua)間集(ji)》韋莊詞(ci)(ci)。宋人改為雙調，七(qi)(qi)十(shi)字，上下(xia)片都是七(qi)(qi)句五平韻。

⑵西(xi)城：指汴(bian)京西(xi)城。弄春：謂在(zai)春日(ri)弄姿。

⑶離(li)憂(you)：離(li)別(bie)的憂(you)思(si)；離(li)人的憂(you)傷。

⑷多情(qing)：指(zhi)鐘情(qing)的人。

⑸歸舟：返航的船。

⑹韶華：美(mei)好的時(shi)光。常(chang)指春光。

⑺飛(fei)絮(xu)(xu)：飄飛(fei)的柳絮(xu)(xu)。

⑻春江：春天的江。

白話譯文

西城的(de)楊柳(liu)迎著春日春風擺(bai)動(dong)，使我想起(qi)離別時的(de)憂傷，眼(yan)淚很難(nan)收回。還(huan)記(ji)得當年你為我拴著歸來的(de)小舟。綠色的(de)原野，紅色的(de)橋，是我們當時離別的(de)情形。而如今你不在，只(zhi)有水孤獨地流著。

美好的(de)青春不(bu)(bu)為少年(nian)時(shi)停留，離別的(de)苦恨，何時(shi)才到(dao)頭？飄飛的(de)柳(liu)絮(xu)，落花滿地的(de)時(shi)候(hou)我登上樓(lou)臺。即使江(jiang)水都化(hua)作(zuo)淚水，也流不(bu)(bu)盡，依然有愁苦在心頭。

背景介紹

此詞抒寫別(bie)(bie)恨，為懷人傷別(bie)(bie)之作。按秦觀熙寧、元(yuan)豐及元(yuan)祐間多次入(ru)京(jing)(jing)出京(jing)(jing)。此詞所詠為春令。宋哲宗紹圣元(yuan)年（1094）三月，秦觀坐(zuo)黨籍，改館(guan)閣校勘，出為杭(hang)州通判。其離京(jing)(jing)時(shi)間，正與詞中“飛絮落花時(shi)候”相合。詞當作于(yu)此時(shi)。此外幾(ji)次離京(jing)(jing)，則多在秋(qiu)冬間。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北宋(song)詞(ci)人(ren)。字少游，一字太(tai)虛(xu)，號(hao)邗(han)溝居士，學(xue)者稱淮(huai)海(hai)先生。揚州高(gao)郵（今屬江(jiang)蘇(su)）人(ren)。曾(ceng)任秘(mi)書省正字、國(guo)史院編修(xiu)官等職(zhi)。因政(zheng)治上傾向于舊黨(dang)，被視(shi)為(wei)元祐黨(dang)人(ren)，紹圣后貶謫。文辭為(wei)蘇(su)軾所賞識，為(wei)“蘇(su)門四學(xue)士”之一。工詩(shi)詞(ci)，詞(ci)多寫(xie)男女情愛，也頗(po)有感(gan)傷(shang)身世之作，風格委婉含(han)蓄，清麗雅淡。詩(shi)風與詞(ci)相近。有《淮(huai)海(hai)集》四十(shi)卷、《淮(huai)海(hai)居士長短句(ju)》（又名《淮(huai)海(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詞(ci)上(shang)片前三句寫(xie)初春(chun)的(de)離別，并未出現告(gao)別的(de)對象而悲淚滂沱，已寓(yu)無(wu)(wu)限隱情(qing)(qing)。“西城楊(yang)柳(liu)(liu)弄春(chun)柔”貌似(si)純(chun)寫(xie)景，實則有(you)深(shen)意。因為(wei)這(zhe)柳(liu)(liu)色(se)，通(tong)常能使人(ren)(ren)(ren)聯想到(dao)青(qing)春(chun)及青(qing)春(chun)易逝，又可以(yi)使人(ren)(ren)(ren)感春(chun)傷別。“弄春(chun)柔”的(de)“柔”字，便有(you)百(bai)種柔情(qing)(qing)，“弄”字則有(you)故作(zuo)撩撥之意。賦予無(wu)(wu)情(qing)(qing)景物以(yi)有(you)情(qing)(qing)，寓(yu)擬(ni)人(ren)(ren)(ren)之法于無(wu)(wu)意中。“楊(yang)柳(liu)(liu)弄春(chun)柔”的(de)結果，便是(shi)(shi)惹(re)得人(ren)(ren)(ren)“動(dong)離憂，淚難收(shou)”。以(yi)下寫(xie)因柳(liu)(liu)而有(you)所(suo)感憶(yi)(yi)。“猶(you)記”兩句轉為(wei)憶(yi)(yi)舊，“多(duo)情(qing)(qing)”指戀人(ren)(ren)(ren)，“系(xi)(xi)歸舟”指飄泊重(zhong)逢的(de)激動(dong)。“碧野(ye)朱橋(qiao)”是(shi)(shi)當(dang)(dang)日(ri)系(xi)(xi)舟處所(suo)，又是(shi)(shi)今日(ri)處境。“當(dang)(dang)日(ri)事(shi)”唯存記憶(yi)(yi)，而眼(yan)前是(shi)(shi)“人(ren)(ren)(ren)不見，水空流”。即謂(wei)再(zai)度(du)(du)離別，再(zai)度(du)(du)“歸來”時，已無(wu)(wu)人(ren)(ren)(ren)“系(xi)(xi)舟”，只見水流。“水空流”三字表達的(de)惆悵(chang)是(shi)(shi)深(shen)長的(de)。這(zhe)幾(ji)句暗示(shi)這(zhe)楊(yang)柳(liu)(liu)不是(shi)(shi)任何別的(de)地方的(de)楊(yang)柳(liu)(liu)，而是(shi)(shi)靠近水驛的(de)長亭之柳(liu)(liu)，所(suo)以(yi)當(dang)(dang)年曾系(xi)(xi)歸舟，曾有(you)離別情(qing)(qing)事(shi)這(zhe)地方發生。那(nei)時候，一(yi)對有(you)情(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)，就踏(ta)過紅色(se)的(de)板橋(qiao)，眺望春(chun)草萋萋的(de)原野(ye)，這(zhe)兒(er)話(hua)別。一(yi)切都記憶(yi)(yi)猶(you)新(xin)，可是(shi)(shi)眼(yan)前呢，風景不殊，人(ren)(ren)(ren)兒(er)已天各(ge)一(yi)方了。

過片“韶華”句(ju)為議(yi)論(lun)，道(dao)破人(ren)生真理，此(ci)理雖為常理常情，但由詞(ci)人(ren)體(ti)味人(ren)生后(hou)道(dao)出(chu)則有(you)極哀切的(de)(de)(de)意蘊。“韶華不(bu)為少(shao)年(nian)(nian)留”是(shi)因為少(shao)年(nian)(nian)既是(shi)風華正(zheng)茂(mao)，又特別善感的(de)(de)(de)緣故(gu)，這(zhe)(zhe)青春(chun)(chun)(chun)不(bu)再，年(nian)(nian)華易衰，才是(shi)“恨悠(you)悠(you)”的(de)(de)(de)終極原因。此(ci)悠(you)悠(you)長恨，當(dang)然將詞(ci)人(ren)仕途不(bu)遇、理想落(luo)空的(de)(de)(de)傷(shang)感融注其(qi)間了。“恨悠(you)悠(you)，幾時(shi)休？”兩句(ju)無形中(zhong)又與前文的(de)(de)(de)“淚(lei)難收(shou)”、“水(shui)空流”唱和了一(yi)次。“飛絮落(luo)花時(shi)節一(yi)登(deng)樓”說(shuo)不(bu)登(deng)則已，“一(yi)登(deng)”就(jiu)(jiu)這(zhe)(zhe)楊(yang)花似雪的(de)(de)(de)暮春(chun)(chun)(chun)時(shi)候，真正(zheng)是(shi)“便做春(chun)(chun)(chun)江(jiang)都是(shi)淚(lei)，流不(bu)盡，許(xu)多愁。”這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)個極其(qi)巧妙的(de)(de)(de)比喻，它妙就(jiu)(jiu)妙一(yi)下子將從(cong)篇首(shou)開始逐漸寫出(chu)的(de)(de)(de)淚(lei)流、水(shui)流、恨流挽合做一(yi)江(jiang)春(chun)(chun)(chun)水(shui)，滔(tao)滔(tao)不(bu)盡地(di)向東奔去，使人(ren)沉浸感情的(de)(de)(de)洪流中(zhong)。這(zhe)(zhe)比喻不(bu)是(shi)突(tu)如其(qi)來(lai)的(de)(de)(de)，而是(shi)逐漸匯合，水(shui)到渠成的(de)(de)(de)。此(ci)喻在(zai)李后(hou)主“問君能有(you)幾多愁，恰似一(yi)江(jiang)春(chun)(chun)(chun)水(shui)向東流”的(de)(de)(de)比喻基礎上，又翻出(chu)一(yi)層(ceng)新意，乃脫胎換骨(gu)，點鐵成金之法。

此詞(ci)(ci)寫柳，妙在“弄春(chun)柔”一(yi)語(yu)，筆意(yi)入微，妥貼自(zi)然(ran)，把擬(ni)人手法于無(wu)意(yi)中(zhong)出之，化無(wu)情之柳為(wei)多情之物；此詞(ci)(ci)寫愁，妙引而不(bu)(bu)發(fa)，語(yu)氣微婉，最后(hou)由(you)景觸發(fa)一(yi)個巧妙的比喻：清(qing)淚、流水(shui)和離(li)(li)恨(hen)融(rong)匯成一(yi)股情感流，言(yan)盡(jin)而情不(bu)(bu)盡(jin)。全詞(ci)(ci)結構布(bu)局(ju)極(ji)縝密(mi)。下片(pian)“飛絮落花”印上片(pian)“楊柳弄春(chun)柔”；“登(deng)樓”印“離(li)(li)憂”；“春(chun)江都是淚”印“淚難(nan)收”；“韶華不(bu)(bu)為(wei)少年(nian)留”總提全詞(ci)(ci)命意(yi)，天(tian)然(ran)渾成，意(yi)態兼善，神韻悠(you)長。

名家點評

明·卓人月《古今(jin)詞(ci)統》卷十：前結似(si)謝，后結似(si)蘇(su)。《詞(ci)鈔》曰：詞(ci)人佳句(ju)多是翻案古人語(yu)(yu)。如此詞(ci)“便做春江多是淚，流不盡(jin)，許(xu)多愁”，雖用(yong)李密數隋(sui)檄(xi)語(yu)(yu)，亦自李后主“問君能有幾多愁，恰似(si)一江春水”句(ju)來，不過易“江為“海”耳(er)。

明·沈際飛《草堂詩余四集(ji)·正集(ji)》卷二：前(qian)結似(si)謝，后結似(si)蘇，易其(qi)名，幾(ji)不能辨。李(li)后主“問(wen)君能有幾(ji)多愁，恰似(si)一江春(chun)水(shui)向東流(liu)”，少游翻(fan)之。文人之心(xin)，溶于(yu)不竭。

清·陳廷焯《詞則·大雅集》卷二：“飛絮”九字凄(qi)咽(yan)，以下(xia)盡情(qing)發泄，卻終未道破。

近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：結尾兩句與李后主之“恰似一(yi)江春水(shui)向東流”、徐師川之“門(men)外重重疊(die)(die)疊(die)(die)山，遮不斷愁來路(lu)”，皆言(yan)愁之極致。