《金縷衣》是唐朝時(shi)期(qi)的(de)一首七言(yan)樂(le)府。這(zhe)是一首富有(you)哲理性、涵(han)義深永的(de)小詩,它(ta)叫人們(men)不(bu)要(yao)重視榮華(hua)富貴,而要(yao)愛惜少年時(shi)光,可以說(shuo)(shuo)它(ta)勸(quan)喻人們(men)要(yao)及時(shi)摘取(qu)愛情(qing)的(de)果實,也(ye)可以說(shuo)(shuo)是啟(qi)示人們(men)要(yao)及時(shi)建立功(gong)業,正因為它(ta)沒有(you)說(shuo)(shuo)得十(shi)分具體,反而更覺內涵(han)豐富。
勸君莫惜金縷衣,
勸君須惜少年時。
有花堪折直須折,
莫待無花空折枝。
勸君莫惜金縷衣,
勸君惜取少年時。
花開堪折直須折,
莫待無花空折枝。
⑴金縷衣:綴有金線的衣服,比喻榮(rong)華富貴。
⑵堪:可以,能夠。
⑶直(zhi)(zhi)須(xu):不必猶豫。直(zhi)(zhi):直(zhi)(zhi)接,爽快。
⑷莫待:不要等到。
韻譯
我勸你不要顧惜華貴(gui)的(de)金縷(lv)衣(yi),
我勸你一定要珍(zhen)惜(xi)青春少(shao)年時。
花(hua)開宜折的時候就要(yao)抓緊去折,
不(bu)要等(deng)到花(hua)謝時只(zhi)折了(le)個空枝。
直譯
不要愛惜榮華富貴,一定(ding)要愛惜少年(nian)時(shi)光。就(jiu)像那盛開枝頭(tou)的鮮(xian)花,要及時(shi)采摘。如(ru)果采摘不及時(shi),等到春殘花落之(zhi)時(shi),就(jiu)只能折取花枝了。
這是中唐(tang)時的(de)一首(shou)流行歌詞(ci)。據說(shuo)元和時鎮海節(jie)度使李锜酷愛此詞(ci),常(chang)命侍妾杜秋(qiu)娘(niang)(niang)在(zai)酒宴上演唱(見杜牧《杜秋(qiu)娘(niang)(niang)詩》及自(zi)注)。歌詞(ci)的(de)作(zuo)(zuo)者已不可考(kao)。有(you)的(de)唐(tang)詩選(xuan)本徑(jing)題為杜秋(qiu)娘(niang)(niang)作(zuo)(zuo)或李锜作(zuo)(zuo),是不確切(qie)的(de)。
此詩含意很單純,可(ke)以用(yong)“莫(mo)負好(hao)時(shi)(shi)光(guang)”一(yi)(yi)言以蔽之。這原(yuan)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種人(ren)所共有(you)的思想感情。可(ke)是(shi)(shi),它使得讀者感到其情感雖單純卻強烈(lie),能長久在人(ren)心中繚繞,有(you)一(yi)(yi)種不可(ke)思議(yi)的魅力。它每個詩句(ju)似乎(hu)都在重復(fu)那單一(yi)(yi)的意思“莫(mo)負好(hao)時(shi)(shi)光(guang)!”而每句(ju)又都寓有(you)微妙變化,重復(fu)而不單調,回環(huan)而有(you)緩(huan)急,形成(cheng)優美的旋律(lv),反復(fu)詠(yong)嘆強調愛(ai)惜(xi)時(shi)(shi)光(guang),莫(mo)要錯過青(qing)春年(nian)華。從字(zi)面看(kan),是(shi)(shi)對青(qing)春和愛(ai)情的大膽歌唱,是(shi)(shi)熱情奔放的坦誠流露。然而字(zi)面背后,仍然是(shi)(shi)“愛(ai)惜(xi)時(shi)(shi)光(guang)”的主旨。因此,若作“行(xing)樂及時(shi)(shi)”的宗(zong)旨看(kan)似乎(hu)低了,作“珍惜(xi)時(shi)(shi)光(guang)”看(kan),便搖曳(ye)多姿,耐人(ren)尋味(wei)。
一(yi)(yi)、二句(ju)(ju)式相(xiang)同,都(dou)以“勸(quan)(quan)君(jun)(jun)”開始,“惜”字(zi)也(ye)兩(liang)次出(chu)現,這是(shi)(shi)(shi)(shi)二句(ju)(ju)重復(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)因素。但第一(yi)(yi)句(ju)(ju)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)“勸(quan)(quan)君(jun)(jun)莫(mo)惜”,二句(ju)(ju)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)“勸(quan)(quan)君(jun)(jun)須(xu)(xu)惜”,“莫(mo)”與“須(xu)(xu)”意(yi)(yi)正(zheng)相(xiang)反(fan),又(you)形成重復(fu)(fu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)變(bian)化。這兩(liang)句(ju)(ju)詩(shi)意(yi)(yi)又(you)是(shi)(shi)(shi)(shi)貫通的(de)(de)(de)(de)。“金(jin)縷衣”是(shi)(shi)(shi)(shi)華麗貴(gui)重之物,卻“勸(quan)(quan)君(jun)(jun)莫(mo)惜”,可見還(huan)有遠比它(ta)更為珍貴(gui)的(de)(de)(de)(de)東西,這就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)“勸(quan)(quan)君(jun)(jun)須(xu)(xu)惜”的(de)(de)(de)(de)“少年時”了。至于其原因,詩(shi)句(ju)(ju)未直說(shuo),那(nei)本是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)言而喻的(de)(de)(de)(de):“一(yi)(yi)寸光陰(yin)一(yi)(yi)寸金(jin),寸金(jin)難買寸光陰(yin)”,貴(gui)如(ru)黃金(jin)也(ye)有再得的(de)(de)(de)(de)時候(hou),“千金(jin)散(san)盡還(huan)復(fu)(fu)來”;然而青春對任何人(ren)也(ye)只有一(yi)(yi)次,它(ta)一(yi)(yi)旦逝去是(shi)(shi)(shi)(shi)永不(bu)復(fu)(fu)返的(de)(de)(de)(de)。可是(shi)(shi)(shi)(shi),世人(ren)多惑(huo)于此,愛金(jin)如(ru)命、虛(xu)擲光陰(yin)的(de)(de)(de)(de)真不(bu)少呢。一(yi)(yi)再“勸(quan)(quan)君(jun)(jun)”,用對白語(yu)氣,致意(yi)(yi)殷(yin)勤,有很濃的(de)(de)(de)(de)歌(ge)味,和娓(wei)娓(wei)動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)風韻。兩(liang)句(ju)(ju)一(yi)(yi)否(fou)定,一(yi)(yi)肯(ken)定,否(fou)定前者(zhe)乃是(shi)(shi)(shi)(shi)為肯(ken)定后者(zhe),似分實合,構(gou)成詩(shi)中(zhong)第一(yi)(yi)次反(fan)復(fu)(fu)和詠嘆,其旋律節奏(zou)是(shi)(shi)(shi)(shi)紆(yu)回徐緩的(de)(de)(de)(de)。
三、四句(ju)(ju)則構(gou)成第二(er)(er)次(ci)反(fan)(fan)(fan)復(fu)和詠嘆,單(dan)就(jiu)詩(shi)意(yi)看,與(yu)一(yi)(yi)、二(er)(er)句(ju)(ju)差不多,還是(shi)(shi)“莫負好(hao)時光(guang)”那個意(yi)思。這(zhe)樣(yang)(yang),除了(le)(le)句(ju)(ju)與(yu)句(ju)(ju)之間的(de)(de)反(fan)(fan)(fan)復(fu),又(you)有上(shang)聯(lian)(lian)(lian)(lian)與(yu)下(xia)聯(lian)(lian)(lian)(lian)之間的(de)(de)較大(da)的(de)(de)回(hui)(hui)旋(xuan)反(fan)(fan)(fan)復(fu)。但兩聯(lian)(lian)(lian)(lian)表現手法就(jiu)不一(yi)(yi)樣(yang)(yang),上(shang)聯(lian)(lian)(lian)(lian)直抒胸臆(yi),是(shi)(shi)賦(fu)法;下(xia)聯(lian)(lian)(lian)(lian)卻用(yong)了(le)(le)譬喻(yu)方式(shi),是(shi)(shi)比義。于是(shi)(shi)重復(fu)中仍(reng)有變化。三、四沒有一(yi)(yi)、二(er)(er)那樣(yang)(yang)整(zheng)飭的(de)(de)句(ju)(ju)式(shi),但意(yi)義上(shang)彼(bi)此是(shi)(shi)對稱(cheng)得(de)銖兩悉稱(cheng)的(de)(de)。上(shang)句(ju)(ju)說(shuo)“有花(hua)(hua)”應(ying)怎(zen)(zen)樣(yang)(yang),下(xia)句(ju)(ju)說(shuo)“無花(hua)(hua)”會怎(zen)(zen)樣(yang)(yang);上(shang)句(ju)(ju)說(shuo)“須(xu)”怎(zen)(zen)樣(yang)(yang),下(xia)句(ju)(ju)說(shuo)“莫”怎(zen)(zen)樣(yang)(yang),也有肯定否(fou)定的(de)(de)對立。二(er)(er)句(ju)(ju)意(yi)義又(you)緊緊關聯(lian)(lian)(lian)(lian):“有花(hua)(hua)堪(kan)折(zhe)(zhe)直須(xu)折(zhe)(zhe)”是(shi)(shi)從(cong)正面說(shuo)“行樂須(xu)及春(chun)”意(yi),“莫待無花(hua)(hua)空折(zhe)(zhe)枝”是(shi)(shi)從(cong)反(fan)(fan)(fan)面說(shuo)“行樂須(xu)及春(chun)”意(yi),似(si)分實合(he),反(fan)(fan)(fan)復(fu)傾(qing)訴同(tong)一(yi)(yi)情愫,是(shi)(shi)“勸(quan)君”的(de)(de)繼續,但語調節奏由徐緩(huan)變得(de)峻急(ji)、熱(re)烈。“堪(kan)折(zhe)(zhe)——直須(xu)折(zhe)(zhe)”這(zhe)句(ju)(ju)中節奏短促,力度極強(qiang),“直須(xu)”比前面的(de)(de)“須(xu)”更(geng)加強(qiang)調。這(zhe)是(shi)(shi)對青春(chun)與(yu)歡(huan)愛(ai)的(de)(de)放膽歌(ge)唱。這(zhe)里的(de)(de)熱(re)情奔放,不但真率、大(da)膽,而且形(xing)象、優美(mei)。“花(hua)(hua)”字(zi)(zi)兩見,“折(zhe)(zhe)”字(zi)(zi)竟三見;“須(xu)——莫”云(yun)(yun)云(yun)(yun)與(yu)上(shang)聯(lian)(lian)(lian)(lian)“莫——須(xu)”云(yun)(yun)云(yun)(yun),又(you)自(zi)然(ran)構(gou)成回(hui)(hui)文式(shi)的(de)(de)復(fu)疊美(mei)。這(zhe)一(yi)(yi)系(xi)列天然(ran)工妙(miao)的(de)(de)字(zi)(zi)與(yu)字(zi)(zi)的(de)(de)反(fan)(fan)(fan)復(fu)、句(ju)(ju)與(yu)句(ju)(ju)的(de)(de)反(fan)(fan)(fan)復(fu)、聯(lian)(lian)(lian)(lian)與(yu)聯(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)反(fan)(fan)(fan)復(fu),使(shi)詩(shi)句(ju)(ju)瑯瑯上(shang)口(kou),語語可歌(ge)。除了(le)(le)形(xing)式(shi)美(mei),其情緒由徐緩(huan)的(de)(de)回(hui)(hui)環(huan)到熱(re)烈的(de)(de)動(dong)蕩(dang)(dang),又(you)構(gou)成此詩(shi)內在的(de)(de)韻(yun)律,誦讀起來就(jiu)更(geng)使(shi)人感到回(hui)(hui)腸蕩(dang)(dang)氣了(le)(le)。
有(you)一種歌詞,簡單到一句兩話,經高明作曲家配上優美的(de)旋律,反復(fu)重(zhong)唱(chang),尚可(ke)獲(huo)得動人的(de)風韻;而(er)《金縷(lv)衣》,起詩意單純而(er)不(bu)單調,有(you)往復(fu),有(you)變化(hua),一中有(you)多,多中有(you)一,作為獨立(li)的(de)詩篇一搖曳多姿,更何況(kuang)它在(zai)唐代(dai)是(shi)配樂演唱(chang),因此(ci)而(er)被廣泛流唱(chang)了。
此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)另一(yi)(yi)顯著特(te)色在于(yu)修辭(ci)上(shang)的(de)(de)別致新穎。一(yi)(yi)般情(qing)(qing)(qing)況下,舊詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)比(bi)興(xing)(xing)手法往往合一(yi)(yi),用(yong)(yong)(yong)在詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)發端(duan);而絕句(ju)(ju)往往先景語(yu)后情(qing)(qing)(qing)語(yu)。此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)反慣例,它(ta)賦中(zhong)有興(xing)(xing),先賦后比(bi),先情(qing)(qing)(qing)語(yu)后景語(yu),殊屬別致。“勸君莫惜金(jin)縷衣”一(yi)(yi)句(ju)(ju)是賦,而以物起(qi)情(qing)(qing)(qing),又有興(xing)(xing)的(de)(de)作用(yong)(yong)(yong)。詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)下聯(lian)是比(bi)喻,也(ye)是對上(shang)句(ju)(ju)“須惜少(shao)年(nian)時(shi)”詩(shi)(shi)(shi)意的(de)(de)繼續生發。不用(yong)(yong)(yong)“人生幾(ji)何”式直(zhi)截的(de)(de)感慨,用(yong)(yong)(yong)花來比(bi)少(shao)年(nian)好(hao)時(shi)光(guang),用(yong)(yong)(yong)折(zhe)花來比(bi)莫負(fu)大(da)好(hao)青春,既形(xing)象又優美(mei),創造出(chu)一(yi)(yi)個意象世界。
這就是藝(yi)術的(de)表現(xian),形象思維。錯過青春便會導(dao)致無(wu)窮悔恨(hen)(hen),這種(zhong)意思,此(ci)詩本來(lai)可以用但卻沒有用“老大徒傷悲”一(yi)(yi)類成語來(lai)表達,而(er)緊(jin)緊(jin)朝著折(zhe)花(hua)的(de)比喻向(xiang)前(qian)走,繼而(er)造出“無(wu)花(hua)空折(zhe)枝”這樣(yang)聞所(suo)未聞的(de)奇語。沒有沾一(yi)(yi)個悔字恨(hen)(hen)字,而(er)“空折(zhe)枝”三字卻耐人尋味(wei),富(fu)有藝(yi)術感(gan)染力。
陸昶《歷代名媛(yuan)詩(shi)詞》:“詞氣明爽,手口(kou)相應,其‘莫惜’、‘惜取’、‘堪折(zhe)’、‘須折(zhe)’、‘空(kong)折(zhe)’,層(ceng)層(ceng)跌宕,讀(du)之不厭,可稱能事。”