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基本介紹

《浣溪沙·淡(dan)蕩(dang)春(chun)光寒食天(tian)》是(shi)宋代(dai)女詞人李(li)清照的(de)(de)早期詞作(zuo)。此詞以白描手(shou)法(fa)寫(xie)了熏香、花鈿、斗(dou)草、秋草等(deng)典型的(de)(de)少(shao)女時代(dai)的(de)(de)事物(wu)，借以抒發作(zuo)者愛(ai)春(chun)惜春(chun)的(de)(de)心情(qing)。上片(pian)寫(xie)春(chun)光駘蕩(dang)，屋內香爐裊(niao)煙，人睡初醒；下片(pian)淡(dan)淡(dan)幾筆，勾勒寒食節(jie)的(de)(de)初春(chun)景色(se)與(yu)民(min)間習俗(su)，情(qing)韻全出(chu)。全詞都是(shi)景語(yu)，仔細(xi)體味又(you)都是(shi)情(qing)語(yu)，沒有雕飾斧鑿痕跡，雋秀(xiu)自然，清新淡(dan)雅，充分表(biao)現了作(zuo)者高(gao)雅的(de)(de)情(qing)趣和(he)高(gao)超的(de)(de)寫(xie)作(zuo)技巧。

內容介紹

作品原文

浣溪沙⑴

淡(dan)蕩春光寒食天⑵，玉(yu)爐沉水(shui)裊殘煙⑶。夢回山枕隱花鈿⑷。

海燕未來人斗草⑸，江梅已(yi)過柳生綿(mian)⑹。黃昏疏雨濕(shi)秋千⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴浣溪沙：唐玄宗時教(jiao)坊曲名，后用為詞牌(pai)名。雙調(diao)四十二字，上片三(san)句(ju)三(san)平(ping)韻，下(xia)片三(san)句(ju)兩平(ping)韻。

⑵淡蕩：舒緩蕩漾之(zhi)意。多用(yong)以形容春天的景物。寒食(shi)：節令名。在清明前(qian)一二日。相傳春秋(qiu)時(shi)，介之(zhi)推輔佐晉(jin)(jin)文公回國后(hou)，隱于(yu)山中，晉(jin)(jin)文公燒(shao)山逼他出來，之(zhi)推抱樹焚死。為悼(dao)念他，遂定于(yu)是日禁火(huo)寒食(shi)。《荊(jing)楚歲時(shi)記》：“去(qu)冬節一百五日，即(ji)有(you)疾風甚雨，謂之(zhi)寒食(shi)，禁火(huo)三日。”

⑶玉(yu)爐(lu)：香爐(lu)之(zhi)美(mei)稱。沉水(shui)：沉水(shui)香，一(yi)種名(ming)貴的香料。

⑷夢(meng)回：從夢(meng)中醒(xing)來。山(shan)枕(zhen)：兩(liang)端隆起如山(shan)形(xing)的(de)凹(ao)枕(zhen)。花鈿：用金片(pian)鑲嵌成花形(xing)的(de)首飾(shi)。

⑸海燕(yan)：燕(yan)子的一(yi)種(zhong)，冬天到南方過冬，春天回北方筑巢，又名越燕(yan)。斗草：一(yi)種(zhong)競采(cai)百(bai)草、比賽優勝的游戲，參加者多(duo)為青年婦女與兒童。一(yi)名斗百(bai)草。

⑹江梅：梅的一種優良品種，非專(zhuan)指生于(yu)江邊(bian)或水邊(bian)之梅。柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶(dai)有白色(se)絨毛，故稱(cheng)。

⑺秋(qiu)千(qian)：相傳春(chun)秋(qiu)時(shi)齊桓公由北方(fang)山戎引(yin)入。在木架(jia)上(shang)懸掛兩(liang)繩，下拴(shuan)橫板(ban)。玩者在板(ban)上(shang)或(huo)坐或(huo)站，兩(liang)手握繩，使前后(hou)擺動。技(ji)高膽(dan)大(da)者可(ke)騰空而(er)起(qi)，并(bing)(bing)可(ke)雙人并(bing)(bing)戲(xi)。一說秋(qiu)千(qian)起(qi)于漢(han)武(wu)帝時(shi)，武(wu)帝愿千(qian)秋(qiu)萬壽(shou)，宮中因作千(qian)秋(qiu)之戲(xi)，后(hou)倒讀為秋(qiu)千(qian)。參見(jian)《事(shi)物(wu)紀原》卷八。

白話譯文

寒食清(qing)明時節，萬(wan)物復(fu)蘇，蕩(dang)漾著(zhu)明媚的(de)(de)春光。玉爐中名香將(jiang)盡，殘煙依舊飄出醉人的(de)(de)清(qing)香。午睡醒來(lai)，頭戴(dai)的(de)(de)花鈿落在(zai)枕邊床上。

海燕(yan)還未歸(gui)來，鄰家(jia)兒(er)女們搶(qiang)先玩起了斗草(cao)游(you)戲。江邊的(de)(de)梅子已落，綿綿的(de)(de)柳絮隨風(feng)蕩(dang)漾。零(ling)星(xing)的(de)(de)雨點打(da)濕了院子里的(de)(de)秋千(qian)，更增添了黃昏的(de)(de)清涼。

背景介紹

這首詞為作(zuo)者早年所作(zuo)。據(ju)陳祖美《李(li)清(qing)照(zhao)(zhao)簡明年表》：元符三(san)年（1100），李(li)清(qing)照(zhao)(zhao)結(jie)識張(zhang)耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡(dan)蕩春(chun)光寒食天(tian)》等(deng)詞當作(zuo)于(yu)是年前后(hou)。

作者介紹

李清照，宋代女詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)。號易安居士，齊州章丘（今(jin)屬(shu)山(shan)東）人(ren)(ren)。早期生活(huo)優裕，與(yu)夫趙明(ming)誠共同致(zhi)力(li)于書畫金(jin)石的搜集整理。金(jin)兵入據中原，流寓(yu)南方，明(ming)誠病死，境(jing)遇孤(gu)苦(ku)。所作詞(ci)(ci)(ci)(ci)，前(qian)期多(duo)寫其(qi)悠閑(xian)生活(huo)，后期多(duo)悲嘆身(shen)世(shi)，情(qing)調感傷，也(ye)流露(lu)出對中原的懷念。形式上善用白(bai)描(miao)手法，自辟(pi)途徑(jing)，語(yu)言清麗。論詞(ci)(ci)(ci)(ci)強調協(xie)律，崇(chong)尚(shang)典雅情(qing)致(zhi)，提出詞(ci)(ci)(ci)(ci)“別是(shi)一家”之(zhi)(zhi)說(shuo)，反對以(yi)詩文之(zhi)(zhi)法作詞(ci)(ci)(ci)(ci)。并能作詩，留(liu)存不(bu)多(duo)，部分篇章感時詠史(shi)，情(qing)辭(ci)慷慨(kai)，與(yu)其(qi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)風不(bu)同。有(you)《易安居士文集》《易安詞(ci)(ci)(ci)(ci)》，已散佚。后人(ren)(ren)有(you)《漱玉詞(ci)(ci)(ci)(ci)》輯本(ben)。今(jin)人(ren)(ren)有(you)《李清照集校注》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞通(tong)過(guo)寒食時節景物形象(xiang)探尋一位少女的感(gan)春情思，從而表達作者愛春惜春的心情。

上片寫(xie)(xie)少女春(chun)(chun)睡初(chu)醒(xing)(xing)情(qing)景，用的(de)(de)是倒敘，頭兩句(ju)(ju)是第三(san)句(ju)(ju)睡醒(xing)(xing)后的(de)(de)所(suo)見所(suo)感。“淡蕩(dang)”猶蕩(dang)漾，形(xing)(xing)容春(chun)(chun)光融和遍滿。寒食節當夏(xia)歷三(san)月(yue)(yue)初(chu)，正是春(chun)(chun)光極盛之(zhi)時。熏爐中(zhong)燃點著沉水香，輕煙(yan)裊(niao)繞，暗寫(xie)(xie)閨(gui)(gui)室的(de)(de)幽(you)靜溫馨。這兩句(ju)(ju)先寫(xie)(xie)出(chu)春(chun)(chun)光的(de)(de)宜人(ren)，春(chun)(chun)閨(gui)(gui)的(de)(de)美好。第三(san)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)閨(gui)(gui)中(zhong)之(zhi)人(ren)，詞(ci)中(zhong)沒有去(qu)寫(xie)(xie)她(ta)的(de)(de)容貌、言語、動作，只從(cong)花鈿(dian)寫(xie)(xie)她(ta)睡醒(xing)(xing)時的(de)(de)姿態。“山(shan)枕(zhen)”謂枕(zhen)形(xing)(xing)如山(shan)。“夢(meng)(meng)回山(shan)枕(zhen)隱花鈿(dian)”是少女自己(ji)察(cha)覺(jue)到的(de)(de)，不(bu)是別(bie)人(ren)看出(chu)來的(de)(de)。暮(mu)春(chun)(chun)三(san)月(yue)(yue)，春(chun)(chun)困逼人(ren)，她(ta)和衣而臥，不(bu)覺(jue)沉沉入睡，一覺(jue)醒(xing)(xing)來，才覺(jue)察(cha)自己(ji)凝妝睡去(qu)，自己(ji)也覺(jue)詫異(yi)。熏香已(yi)殘，說明(ming)入睡時間已(yi)久，見出(chu)她(ta)睡得那樣沉酣(han)香甜。她(ta)夢(meng)(meng)回猶倚山(shan)枕(zhen)，出(chu)神(shen)地望著室外的(de)(de)蕩(dang)漾春(chun)(chun)光，室內的(de)(de)沉香煙(yan)裊(niao)，一種潛藏(zang)的(de)(de)春(chun)(chun)思(si)隱約如見。這幾句(ju)(ju)不(bu)事修飾，淡淡道來，卻別(bie)有一番情(qing)致。

下片(pian)寫少(shao)女(nv)的(de)(de)心(xin)曲。“海(hai)(hai)(hai)燕(yan)未來(lai)人斗草，江海(hai)(hai)(hai)已過柳生綿”。古人以為燕(yan)子產于(yu)南方，春(chun)末夏初渡海(hai)(hai)(hai)飛(fei)來(lai)，故稱海(hai)(hai)(hai)燕(yan)。“斗草”是用花(hua)草賭賽勝負的(de)(de)一種游戲(xi)。時節已到(dao)寒食，尚不(bu)見(jian)燕(yan)子飛(fei)來(lai)。女(nv)伴們斗草嬉戲(xi)，情懷是多么歡暢。江梅花(hua)期已過了，楊柳又正(zheng)飛(fei)花(hua)。這(zhe)里寫的(de)(de)是少(shao)女(nv)眼(yan)中所見(jian)，心(xin)中所感種種景致說明(ming)春(chun)事已經過半(ban)，當此時少(shao)女(nv)的(de)(de)春(chun)閨寂寞、情懷繚亂(luan)，含有(you)作者(zhe)的(de)(de)惜(xi)春(chun)心(xin)情。這(zhe)兩句對仗工整(zheng)，既有(you)動態(tai)，更有(you)細微的(de)(de)心(xin)理活動，極盡(jin)工巧之妙。

“黃昏疏雨濕秋(qiu)(qiu)千”，寫的(de)(de)是(shi)(shi)另一種(zhong)境(jing)界(jie)。秋(qiu)(qiu)千本是(shi)(shi)少女喜(xi)歡的(de)(de)游戲，尤其是(shi)(shi)當寒(han)食時節更是(shi)(shi)無此不歡。這一句(ju)寫的(de)(de)是(shi)(shi)黃昏時忽(hu)然飄(piao)起細雨，把秋(qiu)(qiu)千灑濕了，這是(shi)(shi)一種(zhong)“無可(ke)奈何”的(de)(de)情緒(xu)的(de)(de)外現(xian)，同上(shang)兩(liang)句(ju)所寫的(de)(de)有精神上(shang)的(de)(de)契合，都(dou)是(shi)(shi)少女春日心情的(de)(de)寫照。此句(ju)寫春愁卻(que)不用“春愁”二(er)句(ju)，只言雨中秋(qiu)(qiu)千，卻(que)道出愁緒(xu)萬縷。

這(zhe)首詞以物寫人，以景(jing)寫情，把春日少女的姿態和(he)內心世界(jie)寫得活靈(ling)活現，有(you)“無我之境”的妙(miao)趣。

名家點評

清(qing)代學者黃蘇《蓼園(yuan)詞選(xuan)》：“（“黃昏疏(shu)雨濕(shi)秋(qiu)千(qian)”句）可與‘絲雨濕(shi)流光’、‘波底夕(xi)陽紅濕(shi)’‘濕(shi)’字爭勝。”

現代詞(ci)(ci)學家王仲聞《李(li)清(qing)照集校(xiao)注》卷一：“此(ci)首(shou)別見宋仲并(bing)《浮(fu)山(shan)集》卷三，從《永樂大典》輯出。清(qing)勞(lao)格(ge)《讀書雜識》卷十(shi)二云(yun)：‘仲并(bing)《浮(fu)山(shan)集·浣溪沙(sha)·春閨即事》，《樂府雅詞(ci)(ci)》作李(li)清(qing)照詞(ci)(ci)。’曾慥與易(yi)安(an)同時(shi)，以此(ci)首(shou)為易(yi)安(an)作，必有所據。疑《永樂大典》誤作仲并(bing)詞(ci)(ci)，或清(qing)四庫館臣誤輯。”