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基本介紹

《絕句二首》是(shi)唐代詩(shi)人(ren)杜(du)甫(fu)創作的(de)(de)(de)(de)組(zu)詩(shi)作品。這是(shi)一組(zu)詠(yong)物詩(shi)，第(di)一首用自然(ran)流暢的(de)(de)(de)(de)語言寫出了一派生(sheng)(sheng)意(yi)盎(ang)然(ran)的(de)(de)(de)(de)春(chun)色，格調清新(xin)，意(yi)境明麗，表達了詩(shi)人(ren)熱愛大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)愉快心情。第(di)二首則(ze)在春(chun)色秀麗的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)景上涂了一層(ceng)羈旅異(yi)鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)愁思(si)(si)和(he)傷感，春(chun)色和(he)鄉(xiang)思(si)(si)交(jiao)相輝映(ying)，增添了詩(shi)的(de)(de)(de)(de)韻味(wei)。這兩首詩(shi)極生(sheng)(sheng)動地、自然(ran)地描繪出充滿生(sheng)(sheng)機的(de)(de)(de)(de)春(chun)色之(zhi)美(mei)(mei)，反映(ying)了杜(du)甫(fu)經過(guo)漂泊的(de)(de)(de)(de)磨難后，在草堂暫得生(sheng)(sheng)活(huo)安(an)寧而(er)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)閑適情懷。

內容介紹

作品原文

絕句二首

其一

遲日江山麗⑴，春風花草香。

泥融飛(fei)燕子⑵，沙暖睡鴛鴦⑶。

其二

江(jiang)碧鳥逾(yu)白(bai)⑷，山青花欲燃⑸。

今春看又過，何日是歸年？

注釋譯文

詞句注釋

⑴遲日：春(chun)天日漸(jian)長，所以說(shuo)遲日。

⑵泥(ni)融：這里指(zhi)泥(ni)土滋潤(run)、濕(shi)潤(run)。

⑶鴛鴦：一種水(shui)鳥，雄鳥與雌鳥常雙(shuang)雙(shuang)出沒。

⑷鳥：指江鷗。

⑸花(hua)欲燃(ran)：花(hua)紅似火。

白話譯文

其一

江山沐浴著春光，多(duo)么秀麗，春風送來花草的芳香。

燕子(zi)銜著(zhu)濕(shi)泥(ni)忙(mang)筑巢，暖(nuan)和(he)的沙(sha)子(zi)上睡著(zhu)成(cheng)(cheng)雙成(cheng)(cheng)對的鴛(yuan)鴦。

其二

江水碧波(bo)浩蕩，襯托(tuo)水鳥雪白羽(yu)毛，山巒郁郁蒼(cang)蒼(cang)，紅花(hua)相映，便要(yao)燃燒。

今年春天眼看(kan)就要過去(qu)，何(he)年何(he)月才是我歸鄉(xiang)的日期？

背景介紹

這組五言絕句是詩人漂泊西南的(de)早期作品(pin)，作于廣德二年（764）暮春，時杜(du)甫在四川草堂。

作者介紹

杜甫（712～770），字子美(mei)，嘗(chang)自稱(cheng)(cheng)(cheng)少陵野老。舉進士不第，曾任檢校(xiao)工(gong)部(bu)員外郎，故世稱(cheng)(cheng)(cheng)杜工(gong)部(bu)。是唐代最偉大的(de)現實主義詩(shi)人，宋以后被尊(zun)為“詩(shi)圣”，與李(li)白并稱(cheng)(cheng)(cheng)“李(li)杜”。其詩(shi)大膽(dan)揭(jie)露當時社會矛(mao)盾，對窮苦人民寄(ji)予(yu)深切同情，內(nei)容深刻。許多優(you)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰(shuai)的(de)歷(li)史(shi)(shi)過程(cheng)，因(yin)被稱(cheng)(cheng)(cheng)為“詩(shi)史(shi)(shi)”。在藝術上，善于(yu)運用各種詩(shi)歌形式，尤長(chang)于(yu)律詩(shi)；風格多樣，而以沉郁(yu)為主；語(yu)言精煉，具(ju)有(you)高度的(de)表達能力。存(cun)詩(shi)1400多首，有(you)《杜工(gong)部(bu)集》。

鑒賞評價

文學賞析

清代的(de)詩(shi)論家陶虞(yu)開(kai)在(zai)《說杜》一書中指出，杜集中有不(bu)少“以詩(shi)為畫(hua)”的(de)作品。這一組五言絕句，就是極(ji)富詩(shi)情畫(hua)意的(de)佳作。

第一(yi)(yi)(yi)首詩(shi)一(yi)(yi)(yi)開始(shi)，就從大處(chu)著墨，描繪出(chu)在初春(chun)燦爛陽(yang)光(guang)的(de)照(zhao)耀下，浣花溪一(yi)(yi)(yi)帶明凈絢(xuan)麗的(de)春(chun)景，用筆(bi)簡(jian)潔(jie)而色彩濃艷。“遲(chi)日(ri)”即春(chun)日(ri)，語出(chu)《詩(shi)經·豳風·七月(yue)》“春(chun)日(ri)遲(chi)遲(chi)”。這里用以突(tu)出(chu)初春(chun)的(de)陽(yang)光(guang)，以統(tong)攝全篇。同時用一(yi)(yi)(yi)“麗”字點染“江(jiang)山”，表現(xian)了春(chun)日(ri)陽(yang)光(guang)普照(zhao)，四野青(qing)綠，溪水映日(ri)的(de)秀麗景色。這雖是粗(cu)筆(bi)勾畫(hua)，筆(bi)底卻是春(chun)光(guang)駘蕩。

第二句詩人進一(yi)步(bu)以(yi)和(he)煦的(de)春(chun)風(feng)(feng)，初(chu)放(fang)的(de)百花，如(ru)茵的(de)芳草(cao)，濃郁的(de)芳香(xiang)來展現明(ming)媚的(de)大(da)好春(chun)光。因為詩人把春(chun)風(feng)(feng)、花草(cao)及其散發的(de)馨香(xiang)有(you)機地組織(zhi)在一(yi)起，所以(yi)通(tong)過聯(lian)想，可(ke)以(yi)有(you)惠風(feng)(feng)和(he)暢、百花競放(fang)、風(feng)(feng)送花香(xiang)的(de)感受，收到(dao)如(ru)臨其境的(de)藝術效果。在明(ming)麗(li)闊遠的(de)圖景之上，三、四(si)兩句轉(zhuan)向具體(ti)而生動的(de)初(chu)春(chun)景物描繪。

第三句詩人選擇初春(chun)(chun)(chun)最常見(jian)，也是(shi)最具有特(te)征性的(de)動(dong)態景(jing)物來(lai)勾(gou)畫(hua)。春(chun)(chun)(chun)暖花開，泥(ni)(ni)融土濕，秋去(qu)春(chun)(chun)(chun)歸的(de)燕(yan)子(zi)，正繁忙地飛來(lai)飛去(qu)，銜泥(ni)(ni)筑巢(chao)。這生動(dong)的(de)描寫，使畫(hua)面更加充滿勃勃生機(ji)，春(chun)(chun)(chun)意(yi)盎然，還(huan)有一種動(dong)態美(mei)。杜甫(fu)對燕(yan)子(zi)的(de)觀察十分細致，“泥(ni)(ni)融”緊(jin)扣首(shou)句，因(yin)春(chun)(chun)(chun)回大地，陽光普照才(cai)“泥(ni)(ni)融”；紫燕(yan)新歸，銜泥(ni)(ni)做巢(chao)而不停地飛翔，顯出一番春(chun)(chun)(chun)意(yi)鬧的(de)情狀。

第四句(ju)是(shi)勾(gou)勒靜態景(jing)物。春日(ri)沖融，日(ri)麗沙(sha)暖，鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)也(ye)(ye)要(yao)享受(shou)這(zhe)春天的(de)(de)(de)(de)溫(wen)暖，在(zai)溪邊(bian)的(de)(de)(de)(de)沙(sha)洲上靜睡不動(dong)。這(zhe)也(ye)(ye)和首(shou)句(ju)緊(jin)相(xiang)(xiang)照(zhao)應，因為“遲日(ri)”才(cai)沙(sha)暖，沙(sha)暖才(cai)引來成雙(shuang)成對(dui)的(de)(de)(de)(de)鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)出(chu)水，沐(mu)浴在(zai)燦爛的(de)(de)(de)(de)陽光(guang)中(zhong)，是(shi)那樣悠(you)然自(zi)適。從景(jing)物的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫來看，和第三(san)句(ju)動(dong)態的(de)(de)(de)(de)飛燕(yan)相(xiang)(xiang)對(dui)照(zhao)，動(dong)靜相(xiang)(xiang)間，相(xiang)(xiang)映(ying)成趣(qu)。這(zhe)兩(liang)句(ju)以工(gong)筆(bi)細(xi)描(miao)銜泥飛燕(yan)、靜睡鴛(yuan)(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)，與一、二(er)兩(liang)句(ju)粗(cu)筆(bi)勾(gou)畫闊遠明(ming)(ming)麗的(de)(de)(de)(de)景(jing)物相(xiang)(xiang)配合，使整(zheng)個畫面和諧統一，構成一幅色(se)彩鮮(xian)明(ming)(ming)，生意勃(bo)發，具(ju)有(you)美(mei)感的(de)(de)(de)(de)初(chu)春景(jing)物圖。就詩(shi)中(zhong)所含(han)蘊的(de)(de)(de)(de)思(si)想感情而言，反映(ying)了詩(shi)人(ren)經過“一歲四行役”、“三(san)年饑走荒山道”的(de)(de)(de)(de)奔波流離之后，暫時(shi)定居草堂的(de)(de)(de)(de)安適心情，也(ye)(ye)是(shi)詩(shi)人(ren)對(dui)初(chu)春時(shi)節自(zi)然界(jie)一派生機、欣欣向榮(rong)的(de)(de)(de)(de)歡(huan)悅情懷的(de)(de)(de)(de)表露。

這首(shou)五(wu)言絕句(ju)，意境(jing)明麗(li)悠遠，格調清新。全詩對仗工整，但(dan)又自然流(liu)暢(chang)，毫不雕琢(zhuo)；描摹景物清麗(li)工致，渾然無跡，是(shi)杜集中(zhong)別具風格的篇章。

第二首詩抒(shu)發(fa)了羈旅異鄉(xiang)的感慨。“江(jiang)碧鳥逾白(bai)，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風景畫(hua)，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中(zhong)，有(you)令(ling)人目迷神奪的魅(mei)力。漫(man)江(jiang)碧波蕩漾，顯露出白(bai)翎的水鳥，掠翅江(jiang)面，一派怡人的風光。滿山青翠(cui)欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷(yan)無比，簡直就像燃燒(shao)著一團(tuan)旺火，十(shi)分旖旎，十(shi)分燦爛。

以(yi)江(jiang)碧襯(chen)鳥翎(ling)的(de)白(bai)，碧白(bai)相映生輝(hui)；以(yi)山青(qing)襯(chen)花葩(pa)的(de)紅，青(qing)紅互為競麗(li)。一個“逾”字，將水鳥借江(jiang)水的(de)碧色(se)襯(chen)底而(er)愈(yu)顯其翎(ling)毛之白(bai)，寫得深中(zhong)畫理；而(er)一個“欲”字，則在(zai)擬人(ren)(ren)(ren)化(hua)中(zhong)賦花朵以(yi)動態，搖(yao)曳多(duo)姿。兩(liang)句詩(shi)(shi)狀江(jiang)、山、花、鳥四景，并分(fen)別(bie)敷碧綠(lv)、青(qing)蔥、火(huo)紅、潔(jie)白(bai)四色(se)，景象(xiang)清新，令人(ren)(ren)(ren)賞心悅目(mu)。可是，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)旨意卻(que)不在(zai)此(ci)，緊接下去，筆路陡轉，慨而(er)嘆之。“今春看(kan)又(you)過(guo)，何日是歸(gui)年？”句中(zhong)“看(kan)又(you)過(guo)”三字直點寫詩(shi)(shi)時節(jie)。春末夏初景色(se)不可謂不美(mei)，然而(er)可惜歲月(yue)荏苒，歸(gui)期遙遙，非但引不起游玩(wan)的(de)興(xing)致，卻(que)反而(er)勾起了漂泊的(de)感(gan)傷。此(ci)詩(shi)(shi)的(de)藝術特點是以(yi)樂景寫哀情，唯其極言春光融(rong)洽，才能對(dui)照出詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)歸(gui)心殷切。它并沒有讓思歸(gui)的(de)感(gan)傷從景象(xiang)中(zhong)直接透露(lu)出來(lai)，而(er)是以(yi)客(ke)觀景物(wu)與主(zhu)觀感(gan)受的(de)不同來(lai)反襯(chen)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)鄉思之深厚，別(bie)具韻致。

名家點評

其一

宋·羅大(da)經《鶴林(lin)玉露(lu)》：杜(du)少陵絕句云：“遲(chi)日江(jiang)山麗……沙暖睡鴛鴦。”或謂此(ci)與(yu)兒童之屬(shu)對何(he)以異。余曰：不然，上二句，見兩間莫非(fei)生意；下二句，見萬物莫不適(shi)性。于此(ci)而涵泳之，體認之，豈不足以感發吾心之真(zhen)樂乎？大(da)抵古人好(hao)詩，在人如何(he)看，在人把做甚么用。

明·王(wang)世貞(zhen)《藝苑卮言》：謝茂(mao)榛論詩，五言絕以少陵“日出籬(li)東水”作(zuo)詩法。又宋人(ren)以“遲(chi)日江山麗(li)”為(wei)法。此皆學(xue)究(jiu)教小兒號(hao)嗄者。

清·仇兆鰲《杜詩(shi)詳注》：揚(yang)慎曰(yue)：絕(jue)句者，一(yi)(yi)句一(yi)(yi)絕(jue)，起于(yu)《四(si)(si)(si)時詠》“春水滿四(si)(si)(si)澤，夏云多(duo)奇(qi)峰，秋月揚(yang)明(ming)輝，冬嶺秀孤松”是(shi)也。今按此詩(shi)，一(yi)(yi)章而四(si)(si)(si)時皆備。杜詩(shi)“遲日(ri)江山麗，春風花草香”四(si)(si)(si)句似(si)(si)之。莫謂“遲日(ri)”一(yi)(yi)首，但似(si)(si)學(xue)堂對句也。

清·浦起龍《讀杜心(xin)解》：只(zhi)寫春景，未出意(yi)。

清(qing)·黃(huang)叔燦(can)《唐詩(shi)箋注》：有(you)惜(xi)春之(zhi)意，有(you)感物(wu)之(zhi)情，卻含在二十字中，妙(miao)甚。

其二

唐(tang)·皎然《詩式》：因江(jiang)碧(bi)而覺(jue)之逾白，因山青而顯花(hua)之色紅，此十字中有多(duo)少層次，可悟煉(lian)句之法。而老杜因江(jiang)山花(hua)鳥，感物(wu)思歸，一種(zhong)神理，已躍(yue)然于紙上。

明(ming)·周珽《唐詩選脈(mo)會(hui)通(tong)評(ping)林(lin)》：周珽曰(yue)：江山、花鳥、著眼(yan)易(yi)過，身(shen)在他鄉，歸莫(mo)有期，則(ze)所(suo)觸皆成悲思矣。

清·仇兆(zhao)鰲《杜詩詳注(zhu)》：次章言春(chun)過可憂。杜詩如：“江碧(bi)鳥(niao)逾白(bai)……何(he)日是(shi)歸年。”此即雙起單結體也。

清·浦起龍(long)《讀杜心解(jie)》：此則對景出情(qing)。

清(qing)·楊倫《杜詩鏡銓(quan)》：佳(jia)句（“江碧”句）。