《絕句二首》是(shi)唐代詩人杜甫創作的(de)(de)(de)(de)(de)組詩作品。這(zhe)是(shi)一(yi)組詠(yong)物(wu)詩,第一(yi)首用自然(ran)流暢的(de)(de)(de)(de)(de)語言寫出(chu)了一(yi)派生(sheng)(sheng)意盎(ang)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)色(se),格(ge)調清新(xin),意境明(ming)麗,表達了詩人熱愛大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)愉快心(xin)情。第二首則在春(chun)(chun)色(se)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)景上(shang)涂了一(yi)層(ceng)羈(ji)旅異鄉的(de)(de)(de)(de)(de)愁思和傷感(gan),春(chun)(chun)色(se)和鄉思交相輝映,增添了詩的(de)(de)(de)(de)(de)韻味。這(zhe)兩首詩極(ji)生(sheng)(sheng)動地、自然(ran)地描繪(hui)出(chu)充(chong)滿(man)生(sheng)(sheng)機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)色(se)之美(mei),反映了杜甫經過(guo)漂泊的(de)(de)(de)(de)(de)磨難(nan)后,在草堂(tang)暫(zan)得(de)生(sheng)(sheng)活(huo)安寧而產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)閑適(shi)情懷(huai)。
絕句二首
其一
遲日江山麗(li)⑴,春風花草香(xiang)。
泥融飛(fei)燕(yan)子⑵,沙暖睡鴛鴦(yang)⑶。
其二
江碧鳥逾白⑷,山青(qing)花(hua)欲燃⑸。
今春(chun)看又過,何日是歸年(nian)?
⑴遲日:春天(tian)日漸長,所(suo)以說(shuo)遲日。
⑵泥融:這(zhe)里指泥土滋潤、濕(shi)潤。
⑶鴛鴦:一種水鳥,雄(xiong)鳥與(yu)雌鳥常雙雙出沒。
⑷鳥:指江鷗。
⑸花欲(yu)燃:花紅(hong)似(si)火。
其一
江山沐浴著春(chun)光,多么秀麗,春(chun)風送來花草的(de)芳香。
燕子(zi)銜著濕泥忙(mang)筑巢,暖和(he)的沙(sha)子(zi)上(shang)睡著成雙成對的鴛鴦。
其二
江水碧(bi)波(bo)浩蕩,襯托水鳥雪(xue)白羽(yu)毛(mao),山巒郁郁蒼(cang)蒼(cang),紅花相映(ying),便要燃燒(shao)。
今年春天眼看就要過(guo)去,何(he)年何(he)月才是我(wo)歸鄉的(de)日(ri)期(qi)?
這(zhe)組五言絕(jue)句是詩(shi)人漂泊西南的早期(qi)作品,作于廣德二年(764)暮春(chun),時(shi)杜甫在(zai)四(si)川草堂。
杜(du)甫(fu)(712~770),字子(zi)美,嘗自稱(cheng)(cheng)少陵野老。舉進士不第,曾任檢校工(gong)(gong)(gong)部員外郎(lang),故世稱(cheng)(cheng)杜(du)工(gong)(gong)(gong)部。是唐(tang)代(dai)最偉大的(de)(de)現實主義詩(shi)(shi)(shi)人,宋以后(hou)被(bei)尊為“詩(shi)(shi)(shi)圣”,與(yu)李(li)白(bai)并稱(cheng)(cheng)“李(li)杜(du)”。其詩(shi)(shi)(shi)大膽揭露當時社會(hui)矛盾,對窮苦人民寄(ji)予深(shen)切同(tong)情,內(nei)容深(shen)刻。許多(duo)優(you)秀作品,顯示(shi)了唐(tang)代(dai)由盛(sheng)轉衰的(de)(de)歷史過程,因被(bei)稱(cheng)(cheng)為“詩(shi)(shi)(shi)史”。在藝術上,善于(yu)運用各種詩(shi)(shi)(shi)歌形式,尤長于(yu)律(lv)詩(shi)(shi)(shi);風(feng)格多(duo)樣,而以沉郁為主;語言精煉(lian),具有高度的(de)(de)表達能力(li)。存詩(shi)(shi)(shi)1400多(duo)首(shou),有《杜(du)工(gong)(gong)(gong)部集》。
清代的詩論家陶虞開(kai)在(zai)《說(shuo)杜》一書中指出,杜集中有(you)不少“以詩為畫”的作品。這一組五言絕句(ju),就是極(ji)富(fu)詩情畫意(yi)的佳作。
第(di)一首詩(shi)一開始,就從(cong)大(da)處著墨,描繪(hui)出在初春(chun)(chun)(chun)燦爛陽(yang)(yang)光的照(zhao)耀下,浣花溪一帶明凈絢麗(li)的春(chun)(chun)(chun)景,用筆(bi)簡潔而(er)色(se)彩濃艷(yan)。“遲日(ri)”即春(chun)(chun)(chun)日(ri),語(yu)出《詩(shi)經·豳(bin)風·七(qi)月》“春(chun)(chun)(chun)日(ri)遲遲”。這(zhe)里用以突(tu)出初春(chun)(chun)(chun)的陽(yang)(yang)光,以統攝全篇。同時用一“麗(li)”字點染(ran)“江山(shan)”,表現了春(chun)(chun)(chun)日(ri)陽(yang)(yang)光普照(zhao),四(si)野(ye)青綠(lv),溪水映(ying)日(ri)的秀麗(li)景色(se)。這(zhe)雖是粗筆(bi)勾(gou)畫,筆(bi)底卻是春(chun)(chun)(chun)光駘(tai)蕩。
第(di)二句(ju)詩人進一步以和(he)煦(xu)的(de)(de)春(chun)風(feng),初放的(de)(de)百(bai)花(hua)(hua),如(ru)茵的(de)(de)芳草(cao),濃郁的(de)(de)芳香(xiang)來(lai)展現明媚的(de)(de)大好春(chun)光(guang)。因為詩人把春(chun)風(feng)、花(hua)(hua)草(cao)及其(qi)散發的(de)(de)馨香(xiang)有(you)機地組織在一起,所以通過聯想(xiang),可以有(you)惠風(feng)和(he)暢、百(bai)花(hua)(hua)競放、風(feng)送花(hua)(hua)香(xiang)的(de)(de)感受(shou),收到如(ru)臨其(qi)境(jing)的(de)(de)藝術效(xiao)果(guo)。在明麗闊遠的(de)(de)圖景(jing)之上,三、四(si)兩(liang)句(ju)轉向具(ju)體(ti)而生動的(de)(de)初春(chun)景(jing)物描繪。
第三句(ju)詩人選(xuan)擇初春(chun)(chun)最(zui)常(chang)見,也是最(zui)具(ju)有(you)(you)特征性的(de)動態景物來勾畫。春(chun)(chun)暖花開,泥(ni)融土濕,秋去(qu)春(chun)(chun)歸(gui)的(de)燕子(zi),正繁(fan)忙地飛(fei)來飛(fei)去(qu),銜泥(ni)筑巢(chao)(chao)。這生(sheng)動的(de)描(miao)寫,使畫面更加充滿勃(bo)勃(bo)生(sheng)機,春(chun)(chun)意盎(ang)然,還有(you)(you)一(yi)種(zhong)動態美。杜(du)甫對燕子(zi)的(de)觀察十分(fen)細(xi)致,“泥(ni)融”緊扣(kou)首句(ju),因(yin)春(chun)(chun)回大地,陽光普照才“泥(ni)融”;紫燕新(xin)歸(gui),銜泥(ni)做巢(chao)(chao)而不停地飛(fei)翔,顯(xian)出(chu)一(yi)番春(chun)(chun)意鬧的(de)情狀。
第四句是勾(gou)勒(le)靜(jing)態景物(wu)。春(chun)日(ri)沖(chong)融,日(ri)麗沙暖(nuan),鴛(yuan)鴦也(ye)要享受這(zhe)春(chun)天的溫暖(nuan),在溪邊的沙洲上靜(jing)睡不動(dong)。這(zhe)也(ye)和首句緊相照應,因為(wei)“遲日(ri)”才沙暖(nuan),沙暖(nuan)才引來(lai)成(cheng)雙成(cheng)對的鴛(yuan)鴦出水,沐(mu)浴在燦爛的陽光中(zhong),是那(nei)樣悠然自適。從景物(wu)的描寫來(lai)看,和第三句動(dong)態的飛(fei)燕相對照,動(dong)靜(jing)相間,相映成(cheng)趣。這(zhe)兩句以(yi)工筆(bi)細描銜泥飛(fei)燕、靜(jing)睡鴛(yuan)鴦,與(yu)一(yi)、二兩句粗筆(bi)勾(gou)畫闊遠明(ming)麗的景物(wu)相配合(he),使整個畫面和諧統一(yi),構(gou)成(cheng)一(yi)幅色彩鮮明(ming),生(sheng)(sheng)意勃發,具有美感的初(chu)(chu)春(chun)景物(wu)圖(tu)。就詩中(zhong)所含(han)蘊的思想感情(qing)而言,反映了詩人經過“一(yi)歲四行役”、“三年饑走荒(huang)山道”的奔波(bo)流離之后,暫時定居草堂(tang)的安適心情(qing),也(ye)是詩人對初(chu)(chu)春(chun)時節自然界(jie)一(yi)派生(sheng)(sheng)機、欣欣向榮的歡悅(yue)情(qing)懷的表露。
這首(shou)五言絕句,意境明麗悠遠(yuan),格調清(qing)(qing)新。全詩對(dui)仗工整,但(dan)又(you)自然(ran)流暢,毫不雕琢;描摹景物清(qing)(qing)麗工致,渾然(ran)無(wu)跡,是杜集中別具風格的篇章。
第二首(shou)詩抒發了(le)羈旅(lv)異鄉的(de)感(gan)慨。“江(jiang)碧鳥(niao)逾白,山青花(hua)(hua)欲燃”,這是一幅鑲(xiang)嵌(qian)在鏡框里(li)的(de)風景畫,濡(ru)飽墨于(yu)紙(zhi)面,施濃彩于(yu)圖中,有(you)令(ling)人目迷神(shen)奪(duo)的(de)魅力(li)。漫(man)江(jiang)碧波蕩(dang)漾,顯露出白翎的(de)水鳥(niao),掠翅(chi)江(jiang)面,一派怡人的(de)風光。滿山青翠欲滴,遍布(bu)的(de)朵朵鮮花(hua)(hua)紅艷無比,簡直就像(xiang)燃燒著一團(tuan)旺火,十(shi)分(fen)(fen)旖旎,十(shi)分(fen)(fen)燦爛。
以(yi)江(jiang)(jiang)碧(bi)襯(chen)(chen)鳥翎(ling)的白(bai)(bai),碧(bi)白(bai)(bai)相映生輝(hui);以(yi)山(shan)青襯(chen)(chen)花葩(pa)的紅(hong)(hong),青紅(hong)(hong)互(hu)為競麗。一(yi)個(ge)“逾”字(zi)(zi)(zi),將水鳥借江(jiang)(jiang)水的碧(bi)色襯(chen)(chen)底而愈顯(xian)其翎(ling)毛之(zhi)白(bai)(bai),寫(xie)得(de)深中(zhong)畫理(li);而一(yi)個(ge)“欲”字(zi)(zi)(zi),則(ze)在(zai)(zai)擬人(ren)(ren)化中(zhong)賦花朵以(yi)動(dong)態,搖曳(ye)多姿。兩句詩狀江(jiang)(jiang)、山(shan)、花、鳥四(si)(si)景(jing),并分別敷碧(bi)綠、青蔥、火(huo)紅(hong)(hong)、潔白(bai)(bai)四(si)(si)色,景(jing)象(xiang)(xiang)清新(xin),令人(ren)(ren)賞(shang)心悅目。可(ke)是,詩人(ren)(ren)的旨(zhi)意卻不(bu)在(zai)(zai)此,緊接下去,筆路(lu)陡轉(zhuan),慨而嘆之(zhi)。“今春看(kan)又過(guo),何日是歸(gui)年?”句中(zhong)“看(kan)又過(guo)”三字(zi)(zi)(zi)直點寫(xie)詩時(shi)節。春末(mo)夏初景(jing)色不(bu)可(ke)謂不(bu)美,然而可(ke)惜歲(sui)月荏苒,歸(gui)期遙遙,非(fei)但引不(bu)起(qi)游玩的興致,卻反而勾起(qi)了漂泊的感傷(shang)。此詩的藝術特點是以(yi)樂景(jing)寫(xie)哀(ai)情,唯其極言春光融洽(qia),才(cai)能對照出(chu)詩人(ren)(ren)歸(gui)心殷切。它并沒有讓思歸(gui)的感傷(shang)從景(jing)象(xiang)(xiang)中(zhong)直接透露出(chu)來,而是以(yi)客觀(guan)景(jing)物與(yu)主觀(guan)感受的不(bu)同來反襯(chen)(chen)詩人(ren)(ren)鄉思之(zhi)深厚,別具韻致。
宋·羅大(da)經《鶴林玉露(lu)》:杜少陵絕句(ju)云:“遲日江山麗……沙暖睡(shui)鴛鴦。”或謂(wei)此(ci)與兒童之屬(shu)對(dui)何以(yi)異。余(yu)曰:不然(ran),上二句(ju),見(jian)兩間莫(mo)(mo)非生(sheng)意;下二句(ju),見(jian)萬物莫(mo)(mo)不適性。于此(ci)而涵泳(yong)之,體認之,豈不足以(yi)感發(fa)吾(wu)心之真(zhen)樂乎(hu)?大(da)抵古人好詩,在人如何看,在人把做甚么用。
明·王世貞《藝(yi)苑卮言》:謝茂榛論詩,五言絕以少陵“日(ri)出籬東(dong)水”作詩法(fa)(fa)。又宋人(ren)以“遲日(ri)江山麗”為法(fa)(fa)。此(ci)皆學究教小兒號嗄者。
清·仇兆鰲《杜詩詳注》:揚慎曰:絕(jue)(jue)句者,一句一絕(jue)(jue),起于《四時詠》“春水滿四澤,夏云多(duo)奇峰,秋月揚明輝,冬嶺秀孤松”是也。今按此詩,一章而四時皆備。杜詩“遲(chi)日江山(shan)麗,春風花草香(xiang)”四句似之。莫(mo)謂“遲(chi)日”一首(shou),但似學堂對句也。
清·浦起龍《讀(du)杜心解》:只寫春景,未出意。
清(qing)·黃(huang)叔燦《唐詩(shi)箋注》:有惜春之(zhi)意,有感物之(zhi)情(qing),卻含在(zai)二十(shi)字中,妙甚(shen)。
唐·皎(jiao)然《詩式》:因江(jiang)(jiang)碧而(er)(er)(er)覺之逾白,因山青而(er)(er)(er)顯花之色紅,此(ci)十字中有(you)多少層(ceng)次,可悟(wu)煉句之法(fa)。而(er)(er)(er)老杜因江(jiang)(jiang)山花鳥,感(gan)物思歸,一種神理,已躍然于(yu)紙(zhi)上(shang)。
明·周(zhou)珽(ting)《唐詩(shi)選脈會通評林》:周(zhou)珽(ting)曰:江(jiang)山(shan)、花鳥(niao)、著眼易過,身在(zai)他鄉(xiang),歸莫有期,則所觸(chu)皆成(cheng)悲思矣。
清·仇兆鰲《杜詩(shi)詳注》:次章言春過(guo)可憂。杜詩(shi)如:“江(jiang)碧鳥(niao)逾白(bai)……何日是(shi)歸年。”此(ci)即(ji)雙起單結體也(ye)。
清·浦起龍(long)《讀杜(du)心解》:此則對(dui)景出情。
清·楊(yang)倫《杜詩鏡銓》:佳句(“江碧”句)。