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基本介紹

《絕句二首(shou)》是(shi)唐代詩(shi)(shi)(shi)人(ren)杜甫創作(zuo)的(de)組詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)品(pin)。這是(shi)一(yi)組詠物(wu)詩(shi)(shi)(shi)，第(di)一(yi)首(shou)用自(zi)然(ran)(ran)流(liu)暢的(de)語(yu)言寫出了(le)一(yi)派生意盎然(ran)(ran)的(de)春(chun)色，格調(diao)清新，意境(jing)明麗，表達了(le)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)熱愛(ai)大自(zi)然(ran)(ran)的(de)愉(yu)快心(xin)情。第(di)二首(shou)則在(zai)春(chun)色秀麗的(de)美景上涂了(le)一(yi)層羈旅異鄉的(de)愁(chou)思和(he)傷感，春(chun)色和(he)鄉思交相輝(hui)映，增添了(le)詩(shi)(shi)(shi)的(de)韻(yun)味。這兩首(shou)詩(shi)(shi)(shi)極(ji)生動(dong)地、自(zi)然(ran)(ran)地描繪出充滿生機的(de)春(chun)色之美，反映了(le)杜甫經過漂泊的(de)磨難后，在(zai)草堂暫得生活(huo)安寧而產生的(de)閑(xian)適情懷。

內容介紹

作品原文

絕句二首

其一

遲日江山麗⑴，春風花草香。

泥融(rong)飛燕子⑵，沙暖睡(shui)鴛鴦⑶。

其二

江碧鳥逾白⑷，山青花欲(yu)燃⑸。

今春(chun)看又(you)過，何日(ri)是歸年？

注釋譯文

詞句注釋

⑴遲日(ri)(ri)：春天日(ri)(ri)漸長，所以說遲日(ri)(ri)。

⑵泥融：這里指泥土滋潤(run)、濕潤(run)。

⑶鴛(yuan)鴦：一種水鳥(niao)(niao)，雄(xiong)鳥(niao)(niao)與雌鳥(niao)(niao)常雙雙出沒。

⑷鳥：指江鷗。

⑸花(hua)欲燃：花(hua)紅似(si)火。

白話譯文

其一

江山沐浴(yu)著春光，多么(me)秀麗，春風(feng)送來花草(cao)的芳香(xiang)。

燕(yan)子銜著濕(shi)泥(ni)忙(mang)筑巢(chao)，暖和(he)的沙子上睡著成(cheng)雙成(cheng)對的鴛鴦。

其二

江(jiang)水(shui)碧波浩蕩，襯(chen)托水(shui)鳥雪白羽(yu)毛，山巒郁郁蒼蒼，紅(hong)花相映，便要燃燒(shao)。

今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日(ri)期(qi)？

背景介紹

這組五言絕(jue)句是詩人漂泊西(xi)南的早期作(zuo)品，作(zuo)于廣德二年(nian)（764）暮春，時杜甫在四川草堂。

作者介紹

杜(du)(du)甫(fu)（712～770），字(zi)子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jin)士不第，曾任檢校工(gong)部員外(wai)郎，故世稱杜(du)(du)工(gong)部。是唐代最偉大(da)的現實主(zhu)義(yi)詩人，宋(song)以(yi)(yi)后被尊為“詩圣”，與(yu)李(li)白并(bing)稱“李(li)杜(du)(du)”。其詩大(da)膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民(min)寄予深(shen)(shen)切同(tong)情(qing)，內(nei)容深(shen)(shen)刻(ke)。許多優秀作品，顯示(shi)了(le)唐代由(you)盛轉衰的歷史過(guo)程，因(yin)被稱為“詩史”。在藝術上，善于(yu)運用各(ge)種詩歌(ge)形式，尤長于(yu)律詩；風格多樣(yang)，而以(yi)(yi)沉郁(yu)為主(zhu)；語言精煉，具有(you)(you)高(gao)度的表達(da)能力。存詩1400多首，有(you)(you)《杜(du)(du)工(gong)部集》。

鑒賞評價

文學賞析

清代的詩(shi)(shi)論家陶(tao)虞開在《說杜(du)》一書(shu)中指(zhi)出，杜(du)集中有不少“以詩(shi)(shi)為畫”的作品。這(zhe)一組五言絕句，就是極富詩(shi)(shi)情畫意(yi)的佳(jia)作。

第一首詩(shi)一開始，就從大處著墨，描繪出(chu)(chu)在初(chu)春(chun)(chun)燦爛陽(yang)光的(de)照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的(de)春(chun)(chun)景(jing)，用(yong)筆簡潔而色彩濃艷(yan)。“遲日”即春(chun)(chun)日，語出(chu)(chu)《詩(shi)經(jing)·豳風·七月》“春(chun)(chun)日遲遲”。這里用(yong)以(yi)突出(chu)(chu)初(chu)春(chun)(chun)的(de)陽(yang)光，以(yi)統攝全篇。同時用(yong)一“麗”字點染“江(jiang)山”，表現(xian)了春(chun)(chun)日陽(yang)光普照，四(si)野青綠，溪水(shui)映(ying)日的(de)秀麗景(jing)色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春(chun)(chun)光駘蕩(dang)。

第二句詩(shi)人進一(yi)步以和煦的(de)(de)春(chun)風(feng)，初(chu)放(fang)的(de)(de)百(bai)花(hua)(hua)，如茵的(de)(de)芳草，濃(nong)郁的(de)(de)芳香來展(zhan)現明媚的(de)(de)大好春(chun)光。因為(wei)詩(shi)人把春(chun)風(feng)、花(hua)(hua)草及其散發(fa)的(de)(de)馨香有(you)(you)機(ji)地組織在(zai)(zai)一(yi)起，所以通過聯想，可以有(you)(you)惠風(feng)和暢、百(bai)花(hua)(hua)競(jing)放(fang)、風(feng)送花(hua)(hua)香的(de)(de)感(gan)受，收到如臨(lin)其境的(de)(de)藝術效果。在(zai)(zai)明麗闊遠的(de)(de)圖景之上，三、四兩句轉向具體(ti)而生動的(de)(de)初(chu)春(chun)景物描繪。

第(di)三句詩人(ren)選擇初春(chun)(chun)最常見，也是最具有(you)特征性(xing)的動態景(jing)物來(lai)勾畫。春(chun)(chun)暖花(hua)開，泥融土(tu)濕，秋去春(chun)(chun)歸的燕(yan)子(zi)，正繁(fan)忙(mang)地(di)飛來(lai)飛去，銜泥筑巢。這生動的描(miao)寫，使畫面(mian)更加充滿勃(bo)勃(bo)生機，春(chun)(chun)意(yi)(yi)盎然，還(huan)有(you)一(yi)種動態美。杜甫對燕(yan)子(zi)的觀察十分細致，“泥融”緊(jin)扣首句，因春(chun)(chun)回大(da)地(di)，陽光普(pu)照(zhao)才“泥融”；紫燕(yan)新(xin)歸，銜泥做(zuo)巢而不停地(di)飛翔，顯出一(yi)番(fan)春(chun)(chun)意(yi)(yi)鬧的情狀。

第(di)四(si)句(ju)是(shi)勾(gou)勒靜態景物(wu)。春日(ri)沖融，日(ri)麗沙(sha)暖(nuan)(nuan)(nuan)，鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)也(ye)要享受這(zhe)(zhe)(zhe)春天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)溫暖(nuan)(nuan)(nuan)，在溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)沙(sha)洲(zhou)上靜睡(shui)不動。這(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)和(he)首句(ju)緊相(xiang)照(zhao)應，因為(wei)“遲日(ri)”才沙(sha)暖(nuan)(nuan)(nuan)，沙(sha)暖(nuan)(nuan)(nuan)才引來(lai)成(cheng)(cheng)雙(shuang)成(cheng)(cheng)對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)出水，沐浴在燦爛的(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)中，是(shi)那樣(yang)悠(you)然(ran)自適。從景物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)描寫來(lai)看(kan)，和(he)第(di)三句(ju)動態的(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)燕相(xiang)對(dui)照(zhao)，動靜相(xiang)間，相(xiang)映(ying)成(cheng)(cheng)趣。這(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)以工筆細描銜(xian)泥飛(fei)燕、靜睡(shui)鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)，與一、二(er)兩句(ju)粗筆勾(gou)畫闊遠明麗的(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu)相(xiang)配合(he)，使整個畫面和(he)諧統一，構成(cheng)(cheng)一幅色彩鮮明，生(sheng)意(yi)勃(bo)發，具有美感的(de)(de)(de)(de)(de)初(chu)春景物(wu)圖。就詩(shi)中所含蘊的(de)(de)(de)(de)(de)思想感情(qing)而言，反映(ying)了詩(shi)人經過(guo)“一歲四(si)行役”、“三年饑走荒山(shan)道”的(de)(de)(de)(de)(de)奔(ben)波流離之(zhi)后(hou)，暫時定居草堂的(de)(de)(de)(de)(de)安適心情(qing)，也(ye)是(shi)詩(shi)人對(dui)初(chu)春時節自然(ran)界一派生(sheng)機(ji)、欣欣向榮的(de)(de)(de)(de)(de)歡悅情(qing)懷的(de)(de)(de)(de)(de)表露。

這(zhe)首五言絕句，意境(jing)明麗悠遠，格調清新。全詩對(dui)仗工(gong)整，但又自(zi)然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工(gong)致，渾然無跡，是杜集中(zhong)別(bie)具風格的篇章。

第二(er)首詩抒發(fa)了(le)羈旅(lv)異鄉的(de)感慨。“江碧鳥(niao)逾(yu)白，山(shan)青花(hua)欲(yu)燃”，這是一幅鑲嵌在(zai)鏡框里(li)的(de)風景畫，濡飽墨于(yu)紙面，施濃彩于(yu)圖中，有令(ling)人目迷神奪的(de)魅力。漫江碧波蕩漾，顯(xian)露出白翎的(de)水鳥(niao)，掠翅江面，一派怡人的(de)風光(guang)。滿山(shan)青翠欲(yu)滴，遍布(bu)的(de)朵(duo)朵(duo)鮮花(hua)紅艷無比(bi)，簡直就像燃燒著一團旺火，十(shi)分旖旎，十(shi)分燦爛。

以(yi)江碧(bi)襯(chen)(chen)鳥翎的(de)白，碧(bi)白相(xiang)映生輝；以(yi)山青襯(chen)(chen)花(hua)葩的(de)紅(hong)，青紅(hong)互為競麗。一個(ge)“逾(yu)”字(zi)，將(jiang)水鳥借江水的(de)碧(bi)色襯(chen)(chen)底而愈顯其(qi)(qi)翎毛之白，寫(xie)得(de)深(shen)中畫理；而一個(ge)“欲”字(zi)，則(ze)在擬人(ren)(ren)(ren)化中賦花(hua)朵(duo)以(yi)動態，搖(yao)曳多姿。兩句詩(shi)狀江、山、花(hua)、鳥四景(jing)(jing)，并(bing)分別敷碧(bi)綠(lv)、青蔥(cong)、火(huo)紅(hong)、潔白四色，景(jing)(jing)象清新(xin)，令人(ren)(ren)(ren)賞心(xin)悅目(mu)。可(ke)是(shi)(shi)，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)旨(zhi)意卻(que)不在此，緊接下去，筆路陡(dou)轉，慨而嘆之。“今春(chun)看(kan)又過(guo)，何日是(shi)(shi)歸(gui)(gui)(gui)年？”句中“看(kan)又過(guo)”三(san)字(zi)直點寫(xie)詩(shi)時節。春(chun)末夏初景(jing)(jing)色不可(ke)謂不美，然而可(ke)惜歲月(yue)荏苒，歸(gui)(gui)(gui)期遙遙，非但引不起游玩(wan)的(de)興致，卻(que)反(fan)而勾起了漂泊的(de)感傷。此詩(shi)的(de)藝術特點是(shi)(shi)以(yi)樂(le)景(jing)(jing)寫(xie)哀情(qing)，唯(wei)其(qi)(qi)極言(yan)春(chun)光融洽，才能對照出詩(shi)人(ren)(ren)(ren)歸(gui)(gui)(gui)心(xin)殷(yin)切。它并(bing)沒有(you)讓思(si)歸(gui)(gui)(gui)的(de)感傷從景(jing)(jing)象中直接透露出來，而是(shi)(shi)以(yi)客觀(guan)景(jing)(jing)物與主觀(guan)感受的(de)不同來反(fan)襯(chen)(chen)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)鄉思(si)之深(shen)厚，別具韻致。

名家點評

其一

宋(song)·羅(luo)大經(jing)《鶴林玉露》：杜少陵絕句(ju)云：“遲日江(jiang)山麗……沙(sha)暖睡鴛鴦(yang)。”或謂此與兒童(tong)之(zhi)屬對(dui)何以異。余曰：不然，上二句(ju)，見兩間(jian)莫(mo)非生意；下二句(ju)，見萬物莫(mo)不適性(xing)。于此而涵(han)泳之(zhi)，體認之(zhi)，豈不足以感發吾心之(zhi)真樂(le)乎？大抵古人(ren)好詩(shi)，在人(ren)如何看，在人(ren)把(ba)做甚么用。

明(ming)·王世貞《藝苑卮言》：謝茂榛論(lun)詩，五言絕以少陵“日出籬(li)東水”作詩法(fa)。又宋人以“遲日江山麗”為法(fa)。此皆(jie)學究教小兒號嗄(a)者。

清·仇(chou)兆鰲《杜詩詳注》：揚慎(shen)曰：絕(jue)句(ju)(ju)者，一句(ju)(ju)一絕(jue)，起于《四(si)時詠》“春水滿四(si)澤(ze)，夏云多奇峰，秋月揚明輝(hui)，冬嶺秀孤松(song)”是也(ye)。今按此詩，一章而四(si)時皆備(bei)。杜詩“遲日江山(shan)麗，春風花草(cao)香”四(si)句(ju)(ju)似之(zhi)。莫(mo)謂“遲日”一首，但似學堂(tang)對句(ju)(ju)也(ye)。

清(qing)·浦起(qi)龍《讀杜心解(jie)》：只寫(xie)春景，未(wei)出意。

清·黃(huang)叔燦《唐詩箋注》：有(you)惜春之(zhi)意，有(you)感(gan)物之(zhi)情，卻含在二十字中(zhong)，妙甚(shen)。

其二

唐·皎然《詩式》：因(yin)江(jiang)碧而覺之(zhi)逾白(bai)，因(yin)山青而顯(xian)花(hua)之(zhi)色紅(hong)，此十字中有多少層(ceng)次(ci)，可悟煉句之(zhi)法。而老(lao)杜因(yin)江(jiang)山花(hua)鳥(niao)，感(gan)物思歸，一種神理，已躍(yue)然于紙上。

明·周珽《唐(tang)詩選脈會通評林》：周珽曰(yue)：江山、花鳥、著眼易過，身在他鄉，歸莫有期(qi)，則所觸皆成(cheng)悲思矣。

清·仇兆鰲《杜(du)詩詳注》：次章言春過可憂。杜(du)詩如：“江碧鳥(niao)逾白……何日(ri)是歸年。”此即雙起單結體也。

清(qing)·浦起(qi)龍《讀(du)杜心解》：此則對景出情。

清·楊倫《杜詩(shi)鏡銓》：佳句（“江(jiang)碧”句）。