1980年韓國的(de)一(yi)個(ge)破落村(cun)莊，文明落后，骯(ang)臟混亂，生(sheng)活(huo)(huo)陳腐(fu)，每個(ge)人都活(huo)(huo)的(de)得過且過。一(yi)個(ge)男孩住(zhu)在一(yi)座破舊小樓的(de)二樓，每天的(de)生(sheng)活(huo)(huo)就是(shi)通過地板上的(de)小孔(kong)偷看樓下那對(dui)夫(fu)妻(qi)的(de)生(sheng)活(huo)(huo)。這是(shi)一(yi)對(dui)年輕古(gu)怪(guai)的(de)夫(fu)妻(qi)，丈夫(fu)是(shi)個(ge)警察，妻(qi)子是(shi)個(ge)嫵(wu)媚女人，每天都被丈夫(fu)囚禁在屋子里顧(gu)影自憐，寂寞幽怨。
少婦的少女時代是不幸的，父(fu)親被(bei)抓，當(dang)時在讀高中的她被(bei)當(dang)警察的丈夫(fu)強奸，后來(lai)丈夫(fu)把她強行帶到這里(li)定居。丈夫(fu)缺(que)乏安全感，于是每天鎖住房門不讓外出。
男(nan)孩(hai)無意中拿到了樓下(xia)夫妻的鑰匙，忍不住在(zai)一個(ge)夜晚(wan)悄悄打開那(nei)道禁忌(ji)的門(men)，男(nan)孩(hai)第二次來(lai)到這屋子時(shi)，二人(ren)打了照面(mian)，很難(nan)形容(rong)這照面(mian)是(shi)因(yin)為情(qing)(qing)感(gan)還(huan)是(shi)偶然，男(nan)孩(hai)怯懦(nuo)的認錯，少(shao)婦卻原(yuan)諒(liang)了他(ta)(ta)，并且親吻起他(ta)(ta)來(lai)，于(yu)是(shi)二人(ren)的歡娛成了彼此(ci)的偷歡，各自的禁忌(ji)，甚至他(ta)(ta)們稱這做愛情(qing)(qing)。有一次丈(zhang)夫突然回來(lai)，但男(nan)孩(hai)躲在(zai)床底下(xia)逃過一劫。
無意中，少婦懷上了(le)(le)男孩的孩子，為了(le)(le)遮(zhe)人耳(er)目她(ta)和(he)附近的一(yi)個(ge)傻子生活在(zai)了(le)(le)一(yi)起，在(zai)生下(xia)孩子不久后，少婦帶著音樂(le)盒臥(wo)軌自殺，只留下(xia)破碎的音樂(le)盒。而她(ta)的孩子被洋美和(he)她(ta)的母親(qin)出(chu)于愧疚和(he)補(bu)償(chang)收養了(le)(le)，但是洋美過了(le)(le)一(yi)段時間后也死去(qu)了(le)(le)，洋美的母親(qin)沒(mei)有勇氣再(zai)撫養這個(ge)孩子，就把他(ta)送(song)到了(le)(le)孤兒院。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健和帶著母(mu)親(qin)的舞(wu)鞋來到鐵軌上，恍惚中聽到了(le)音樂(le)聲，眼(yan)前浮現了(le)母(mu)親(qin)的影子。
金智賢、崔哲浩、柳秀榮、宋玉淑
制作人：Seoung-Jae Cha
導(dao)演：樸(pu)在浩/Jae-ho Park
編(bian)劇：Jeong-hak Lee
攝影：Hyeon-jung Shin；崔相默/Sang-Muk Choi
美術設計：吳尚滿/Sang-man Oh
影片(pian)的(de)(de)(de)(de)故事以(yi)(yi)韓國光州乎慘案(an)數百(bai)名爭取民主的(de)(de)(de)(de)平民被(bei)槍殺的(de)(de)(de)(de)歷(li)史事件為背(bei)景，采(cai)用倒(dao)敘(xu)的(de)(de)(de)(de)手法，將動(dong)亂年代里三個男(nan)女間的(de)(de)(de)(de)恩怨情仇通過情色(se)的(de)(de)(de)(de)方式表(biao)達(da)出來，很有(you)(you)一些日本(ben)導演大(da)島渚的(de)(de)(de)(de)著名影片(pian)《感(gan)官(guan)世界(jie)》的(de)(de)(de)(de)意味。同樣是(shi)(shi)在狹(xia)小的(de)(de)(de)(de)室內空(kong)間里，以(yi)(yi)赤裸裸的(de)(de)(de)(de)性(xing)和(he)單純的(de)(de)(de)(de)縱欲，來逃避外面世界(jie)的(de)(de)(de)(de)動(dong)蕩變遷(qian)，來抗衡對(dui)(dui)歷(li)史和(he)社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)恐懼。大(da)量的(de)(de)(de)(de)窺視鏡頭及(ji)性(xing)愛場面，尺度(du)之寬，使本(ben)片(pian)注定被(bei)打上“少兒(er)不(bu)宜”的(de)(de)(de)(de)標簽(qian)。但是(shi)(shi)影片(pian)若隱若現的(de)(de)(de)(de)政治背(bei)景以(yi)(yi)及(ji)對(dui)(dui)現實社(she)(she)會問題的(de)(de)(de)(de)關注，盡管不(bu)是(shi)(shi)十分成熟(shu)，但是(shi)(shi)令這部影片(pian)比(bi)單純的(de)(de)(de)(de)情色(se)片(pian)顯得(de)更加有(you)(you)追(zhui)求。
《愛的(de)色放》影片(pian)的(de)大(da)背(bei)景(jing)，是1980年5月18日(ri)韓(han)國“光州慘(can)案”，韓(han)國前總統(tong)全斗煥、盧泰(tai)愚屠殺爭取民(min)主(zhu)(zhu)的(de)市民(min)。雖(sui)然(ran)影片(pian)并沒(mei)有(you)(you)探討這(zhe)(zhe)次(ci)慘(can)案的(de)政治(zhi)背(bei)景(jing)、民(min)主(zhu)(zhu)格局的(de)變化、民(min)間人士(shi)的(de)反映，但對(dui)比另一個(ge)(ge)男(nan)人前警察(cha)泰(tai)裕(yu)，也(ye)還頗有(you)(you)一點意(yi)思。把三個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)要人物的(de)身份一一對(dui)號入座，恐怕有(you)(you)失偏(pian)頗，何(he)況導演也(ye)只是有(you)(you)個(ge)(ge)概念化的(de)想法，粗略(lve)搭出(chu)一個(ge)(ge)框(kuang)架，而且(qie)也(ye)對(dui)情色電影這(zhe)(zhe)樣的(de)商(shang)業模(mo)式(shi)做出(chu)太大(da)的(de)讓步，以至只留下這(zhe)(zhe)么一點可供揣摩(mo)的(de)苗頭。
《愛的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)放(fang)》是(shi)(shi)韓(han)(han)國史(shi)上最優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)(se)電(dian)影(ying)(ying)，而(er)(er)決非一(yi)般人(ren)眼里的(de)(de)(de)(de)(de)“色(se)(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)片(pian)”，一(yi)般人(ren)看(kan)該片(pian)無(wu)非是(shi)(shi)我頭兩回(hui)看(kan)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)心態(tai)，一(yi)邊(bian)(bian)想象自(zi)(zi)己是(shi)(shi)男主角一(yi)邊(bian)(bian)自(zi)(zi)慰，不對(dui)影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵(han)進行思(si)索。因此“情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)(se)”與(yu)“色(se)(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)”在(zai)一(yi)般人(ren)看(kan)來(lai)，毫無(wu)二制，其實二者(zhe)區別甚(shen)大(da)，大(da)抵色(se)(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)是(shi)(shi)電(dian)影(ying)(ying)有史(shi)以(yi)來(lai)就(jiu)有的(de)(de)(de)(de)(de)品種，而(er)(er)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)(se)，則假以(yi)“性(xing)(xing)(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)主題和視角，做各(ge)種不同的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感，心態(tai)，理性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)探討。韓(han)(han)國電(dian)影(ying)(ying)在(zai)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)上有過幾(ji)次色(se)(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)回(hui)潮，但新世紀以(yi)來(lai)電(dian)影(ying)(ying)取消了審查制度，色(se)(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)不再(zai)是(shi)(shi)難于在(zai)大(da)制作中渲(xuan)染的(de)(de)(de)(de)(de)東西，讓“性(xing)(xing)(xing)”展現藝術的(de)(de)(de)(de)(de)魅力，也是(shi)(shi)導演們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)心愿。所有這些的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)(se)電(dian)影(ying)(ying)，之(zhi)所以(yi)不是(shi)(shi)色(se)(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)片(pian)，它們(men)都有一(yi)個特點，就(jiu)是(shi)(shi)性(xing)(xing)(xing)愛的(de)(de)(de)(de)(de)表現，不是(shi)(shi)展示而(er)(er)是(shi)(shi)暗示。
整部影(ying)片也沒有(you)太(tai)多外景，喜恩(en)床上的(de)(de)鏡頭(tou)占(zhan)據了影(ying)片大(da)(da)(da)半部分。影(ying)片的(de)(de)故(gu)事很簡單，也頗有(you)一(yi)些撩人(ren)(ren)“性”致(zhi)之處，甚至偷(tou)窺廁所這樣的(de)(de)齷(wo)齪(chuo)(chuo)情節(jie)也安(an)插其(qi)中(zhong)，這種(zhong)情節(jie)容易讓(rang)人(ren)(ren)聯想(xiang)(xiang)到(dao)余華新作《兄(xiong)弟》中(zhong)李光頭(tou)及(ji)其(qi)父親在廁所偷(tou)窺女人(ren)(ren)大(da)(da)(da)便的(de)(de)場(chang)景。“偷(tou)窺”看似齷(wo)齪(chuo)(chuo)，其(qi)實正是一(yi)種(zhong)人(ren)(ren)性的(de)(de)原始沖動(dong)，由韓國鄉間的(de)(de)這一(yi)鏡頭(tou)你可以想(xiang)(xiang)到(dao)中(zhong)國農(nong)(nong)村的(de)(de)農(nong)(nong)民(min)情素，想(xiang)(xiang)到(dao)了賈平凹《廢都》、蘇童《妻妾(qie)成(cheng)群》里對(dui)中(zhong)國農(nong)(nong)民(min)原始情欲的(de)(de)現實寫照，這一(yi)場(chang)景又與黃健中(zhong)早年的(de)(de)《大(da)(da)(da)鴻米店(dian)》有(you)異曲同(tong)工不謀(mou)而合之妙。
這片電(dian)影夾帶政治背景，在(zai)3名主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)演繹(yi)下把人(ren)(ren)(ren)對(dui)各種(zhong)感(gan)情(qing)的(de)(de)理(li)解表(biao)現(xian)出來(lai)。從(cong)后面(mian)他(ta)不正視女人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)臉(lian)。他(ta)沒有(you)(you)安(an)全感(gan)。他(ta)害怕(pa)面(mian)對(dui)。他(ta)是(shi)一(yi)(yi)個怯懦(nuo)卻(que)自以為是(shi)的(de)(de)男(nan)人(ren)(ren)(ren)。從(cong)正面(mian)他(ta)是(shi)一(yi)(yi)個真情(qing)，勇(yong)敢的(de)(de)男(nan)孩，他(ta)正視了(le)女人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)臉(lian)，發現(xian)他(ta)美麗動人(ren)(ren)(ren)。在(zai)演員(yuan)的(de)(de)演繹(yi)下反映了(le)不同的(de)(de)心理(li)趨勢，在(zai)這部(bu)電(dian)影中具有(you)(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)價值性。它是(shi)一(yi)(yi)部(bu)優(you)秀的(de)(de)情(qing)色(se)電(dian)影，是(shi)一(yi)(yi)本具人(ren)(ren)(ren)性本色(se)的(de)(de)藝術(shu)電(dian)影。
這只是(shi)一(yi)段單純的愛(ai)情故事，卻是(shi)充滿(man)了(le)三種愛(ai)的交(jiao)織：男人(ren)對女人(ren)的癡(chi)戀(lian)，女人(ren)對男人(ren)的虐(nve)戀(lian)，和(he)女人(ren)對前(qian)情人(ren)的狂戀(lian)。這樣的愛(ai)情關系足以(yi)走(zou)向一(yi)個死亡的結局，男人(ren)最后在人(ren)行橫道上不動聲色的刺死女人(ren)的情人(ren)，并在做愛(ai)的時候掐死女人(ren)，其動機(ji)就正(zheng)如日本的《感官王國》一(yi)樣，毀滅無(wu)法永(yong)遠保(bao)存的東西，使其變得永(yong)恒。
拍一(yi)部有藝術色(se)(se)彩的(de)(de)性愛(ai)電(dian)影(ying)，是(shi)導(dao)演呂(lv)鈞(jun)東(dong)的(de)(de)追求，《 愛(ai)的(de)(de)軀殼(ke)》應(ying)該說是(shi)他的(de)(de)杰作(zuo)。密(mi)閉的(de)(de)套房，兩個(ge)人(ren)(ren)物，符合標準色(se)(se)情片的(de)(de)配(pei)置。情節并不復雜(za)，戲劇式的(de)(de)發展(zhan)高潮(chao)，只是(shi)淡淡的(de)(de)一(yi)帶(dai)而(er)過，間或穿插的(de)(de)一(yi)些(xie)男人(ren)(ren)的(de)(de)幻想鏡(jing)頭，只是(shi)膠片的(de)(de)成色(se)(se)有些(xie)變化，對情節的(de)(de)推動(dong)還略顯生硬。四個(ge)做愛(ai)的(de)(de)場面拍的(de)(de)極度維(wei)美，似乎可(ke)以單獨的(de)(de)抽離(li)出來觀賞，可(ke)能是(shi)在導(dao)演的(de)(de)心(xin)目中，這是(shi)一(yi)部格調優(you)雅的(de)(de)情色(se)(se)電(dian)影(ying)吧，所以，性愛(ai)場面有意的(de)(de)節制(zhi)，用高光的(de)(de)攝影(ying)，流動(dong)的(de)(de)構圖，雕塑(su)般的(de)(de)人(ren)(ren)物造(zao)型，來營造(zao)性感的(de)(de)佳境。
雖然這部(bu)影片情節的(de)(de)拖沓會(hui)令人(ren)忍(ren)不住去按快進鍵，但是(shi)所(suo)有女(nv)人(ren)會(hui)喜(xi)歡(huan)上有著歐洲男子憂(you)郁溫柔(rou)眼神的(de)(de)男主人(ren)公，所(suo)有男人(ren)會(hui)愿意觀賞女(nv)主人(ren)公的(de)(de)野貓式的(de)(de)挑(tiao)逗動作(zuo)，所(suo)以(yi)這部(bu)韓國標準(zhun)的(de)(de)情色電影，還是(shi)值得一(yi)看的(de)(de)。
影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)故事以韓國光州慘案數(shu)百名爭(zheng)取民主的(de)(de)(de)(de)(de)平民被(bei)槍(qiang)殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)事件(jian)為背景(jing)(jing)，采用倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)手法，將動(dong)亂年代里三個男女間的(de)(de)(de)(de)(de)恩怨情仇通過欲望的(de)(de)(de)(de)(de)方式表達出來，很有(you)一些日(ri)本導(dao)演大(da)島渚的(de)(de)(de)(de)(de)著名影(ying)片(pian)(pian)《感官世界》的(de)(de)(de)(de)(de)意味。同樣(yang)是(shi)在狹小的(de)(de)(de)(de)(de)室內空間里，以赤裸裸的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)和單純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)縱欲，來逃避外面世界的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)蕩變遷，來抗衡對(dui)歷史(shi)和社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼。大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)窺視鏡頭及(ji)性(xing)愛(ai)場面，尺度之寬(kuan)，使本片(pian)(pian)注定被(bei)打上“少兒不(bu)宜”的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)簽。但是(shi)影(ying)片(pian)(pian)若隱若現的(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治背景(jing)(jing)以及(ji)對(dui)現實社(she)會問題的(de)(de)(de)(de)(de)關注，盡管不(bu)是(shi)十分成(cheng)熟(shu)，但是(shi)令這(zhe)部影(ying)片(pian)(pian)比(bi)單純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)情色片(pian)(pian)顯(xian)得更加有(you)追求。
1、女人為了愛情，付出(chu)了性；男人為了性，付出(chu)了愛情。
2、棄嬰長大以后，得到(dao)了母親的一只少女時代的芭(ba)蕾舞鞋，男孩懷抱著(zhu)乳白色的舞鞋，站在(zai)飛馳的火車旁(pang)，晃動間，隱(yin)約看到(dao)化(hua)蝶(die)般(ban)的母親穿著(zhu)白色的衣裙在(zai)他的面前翩翩起舞。
