1980年韓國的(de)(de)一個破落村莊，文明落后，骯臟(zang)混亂(luan)，生(sheng)活(huo)陳(chen)腐，每(mei)個人(ren)都活(huo)的(de)(de)得過且(qie)過。一個男孩住在一座(zuo)破舊小(xiao)樓(lou)的(de)(de)二樓(lou)，每(mei)天(tian)(tian)的(de)(de)生(sheng)活(huo)就是通過地板上的(de)(de)小(xiao)孔偷(tou)看樓(lou)下(xia)那對(dui)(dui)夫(fu)(fu)妻的(de)(de)生(sheng)活(huo)。這是一對(dui)(dui)年輕古(gu)怪的(de)(de)夫(fu)(fu)妻，丈夫(fu)(fu)是個警察，妻子是個嫵(wu)媚女人(ren)，每(mei)天(tian)(tian)都被丈夫(fu)(fu)囚禁在屋子里顧(gu)影自(zi)憐，寂(ji)寞幽怨。
少婦的少女時代是不(bu)幸的，父親被(bei)抓，當時在讀(du)高中的她被(bei)當警察的丈(zhang)夫(fu)強奸(jian)，后來丈(zhang)夫(fu)把她強行帶到這里定居。丈(zhang)夫(fu)缺乏安全感，于是每天(tian)鎖(suo)住房門不(bu)讓外出。
男(nan)孩(hai)無意中拿到(dao)了(le)樓下(xia)夫妻的鑰匙，忍不住(zhu)在(zai)一(yi)個夜晚(wan)悄悄打開那道禁忌(ji)的門，男(nan)孩(hai)第(di)二次(ci)(ci)來到(dao)這屋子時，二人打了(le)照面(mian)(mian)，很難形容這照面(mian)(mian)是(shi)因為情感還是(shi)偶然，男(nan)孩(hai)怯懦(nuo)的認錯，少婦卻原諒了(le)他(ta)，并且(qie)親吻起他(ta)來，于是(shi)二人的歡(huan)娛成了(le)彼此的偷歡(huan)，各自的禁忌(ji)，甚至他(ta)們稱這做愛情。有一(yi)次(ci)(ci)丈夫突(tu)然回來，但男(nan)孩(hai)躲在(zai)床底下(xia)逃(tao)過一(yi)劫。
無意(yi)中，少婦(fu)懷上了男孩(hai)的孩(hai)子(zi)，為了遮人耳(er)目她和附近的一個傻子(zi)生(sheng)活在了一起，在生(sheng)下孩(hai)子(zi)不久后，少婦(fu)帶著音(yin)樂盒臥(wo)軌(gui)自(zi)殺，只(zhi)留下破碎的音(yin)樂盒。而她的孩(hai)子(zi)被洋美和她的母親(qin)出于愧(kui)疚和補(bu)償收養了，但是洋美過了一段(duan)時間后也死去了，洋美的母親(qin)沒有勇氣再撫(fu)養這(zhe)個孩(hai)子(zi)，就把他(ta)送到(dao)了孤兒院。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健和(he)帶著(zhu)母(mu)親的舞鞋來到鐵軌上，恍惚中聽(ting)到了音樂(le)聲，眼前浮(fu)現了母(mu)親的影子(zi)。
金智賢(xian)、崔哲浩、柳秀榮、宋玉淑
制作人：Seoung-Jae Cha
導演(yan)：樸(pu)在浩/Jae-ho Park
編劇：Jeong-hak Lee
攝影：Hyeon-jung Shin；崔相默(mo)/Sang-Muk Choi
美術(shu)設計：吳(wu)尚滿/Sang-man Oh
影片(pian)的故(gu)事以韓國(guo)光州乎慘案(an)數百名爭(zheng)取民(min)主(zhu)的平(ping)民(min)被槍殺(sha)的歷史事件(jian)為背(bei)景(jing)，采用倒敘(xu)的手法，將動亂(luan)年(nian)代里三個(ge)男女(nv)間的恩怨情仇通(tong)過情色的方式(shi)表達出(chu)來，很有一(yi)些日本(ben)導(dao)演大島渚的著名影片(pian)《感(gan)官世界(jie)》的意味。同樣是(shi)在(zai)狹小的室內空間里，以赤裸裸的性(xing)和單(dan)(dan)純的縱欲，來逃(tao)避外面世界(jie)的動蕩變遷，來抗衡對歷史和社(she)會的恐懼。大量的窺視鏡頭及性(xing)愛場面，尺度之寬，使本(ben)片(pian)注定被打上“少兒(er)不宜”的標簽(qian)。但是(shi)影片(pian)若(ruo)(ruo)隱若(ruo)(ruo)現(xian)的政治背(bei)景(jing)以及對現(xian)實社(she)會問題的關注，盡管不是(shi)十(shi)分(fen)成熟，但是(shi)令這部影片(pian)比單(dan)(dan)純的情色片(pian)顯得更(geng)加有追求。
《愛的(de)(de)(de)色(se)放》影片的(de)(de)(de)大(da)背(bei)景，是1980年5月18日韓(han)國(guo)(guo)“光州慘(can)案”，韓(han)國(guo)(guo)前總統全(quan)斗煥、盧泰愚屠殺爭取民主的(de)(de)(de)市民。雖然影片并(bing)沒有(you)探討這(zhe)次慘(can)案的(de)(de)(de)政治背(bei)景、民主格局的(de)(de)(de)變化、民間人士的(de)(de)(de)反映，但對(dui)比另一(yi)個(ge)(ge)男人前警察泰裕，也(ye)(ye)還頗有(you)一(yi)點(dian)意思(si)。把三個(ge)(ge)主要人物的(de)(de)(de)身份一(yi)一(yi)對(dui)號入座，恐怕有(you)失偏頗，何況導演(yan)也(ye)(ye)只(zhi)是有(you)個(ge)(ge)概念化的(de)(de)(de)想法，粗(cu)略搭(da)出(chu)一(yi)個(ge)(ge)框架，而且也(ye)(ye)對(dui)情色(se)電影這(zhe)樣的(de)(de)(de)商業模(mo)式做出(chu)太大(da)的(de)(de)(de)讓步(bu)，以至只(zhi)留(liu)下這(zhe)么一(yi)點(dian)可供揣摩的(de)(de)(de)苗(miao)頭。
《愛的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)放》是(shi)(shi)韓國史(shi)上(shang)最優秀的(de)(de)(de)一(yi)部情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)電影(ying)(ying)，而(er)決非一(yi)般(ban)人眼里的(de)(de)(de)“色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)片(pian)”，一(yi)般(ban)人看(kan)該(gai)片(pian)無(wu)非是(shi)(shi)我頭兩回(hui)看(kan)時的(de)(de)(de)心態，一(yi)邊想(xiang)象自(zi)己是(shi)(shi)男主(zhu)角(jiao)一(yi)邊自(zi)慰，不(bu)(bu)對影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)內涵進行思索(suo)。因此“情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)”與“色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)”在一(yi)般(ban)人看(kan)來，毫無(wu)二制，其實(shi)二者區別甚大(da)，大(da)抵色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)是(shi)(shi)電影(ying)(ying)有史(shi)以來就(jiu)有的(de)(de)(de)品種，而(er)情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)，則假以“性(xing)(xing)”的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)和(he)視角(jiao)，做各種不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感，心態，理性(xing)(xing)的(de)(de)(de)探討(tao)。韓國電影(ying)(ying)在發展的(de)(de)(de)歷史(shi)上(shang)有過幾次色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)回(hui)潮(chao)，但新世紀以來電影(ying)(ying)取消了審查制度，色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)不(bu)(bu)再(zai)是(shi)(shi)難(nan)于在大(da)制作(zuo)中渲染的(de)(de)(de)東西，讓“性(xing)(xing)”展現藝術的(de)(de)(de)魅力，也(ye)是(shi)(shi)導演們的(de)(de)(de)心愿。所有這些的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)電影(ying)(ying)，之(zhi)所以不(bu)(bu)是(shi)(shi)色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)片(pian)，它們都有一(yi)個特點，就(jiu)是(shi)(shi)性(xing)(xing)愛的(de)(de)(de)表現，不(bu)(bu)是(shi)(shi)展示而(er)是(shi)(shi)暗示。
整部(bu)影(ying)(ying)片也沒有太多(duo)外景(jing)，喜(xi)恩(en)床上的(de)鏡頭占據了(le)影(ying)(ying)片大半部(bu)分。影(ying)(ying)片的(de)故事很簡(jian)單，也頗有一些(xie)撩人“性”致之處，甚至偷(tou)窺(kui)廁(ce)所(suo)(suo)這(zhe)(zhe)樣的(de)齷齪(chuo)(chuo)情(qing)節(jie)也安(an)插(cha)其(qi)(qi)中(zhong)，這(zhe)(zhe)種(zhong)情(qing)節(jie)容易讓人聯(lian)想到(dao)余華新作《兄(xiong)弟》中(zhong)李(li)光頭及其(qi)(qi)父親在廁(ce)所(suo)(suo)偷(tou)窺(kui)女人大便的(de)場景(jing)。“偷(tou)窺(kui)”看似齷齪(chuo)(chuo)，其(qi)(qi)實(shi)正是一種(zhong)人性的(de)原始沖動，由韓國(guo)鄉間的(de)這(zhe)(zhe)一鏡頭你可以想到(dao)中(zhong)國(guo)農(nong)(nong)村(cun)的(de)農(nong)(nong)民情(qing)素，想到(dao)了(le)賈平凹《廢都》、蘇童《妻(qi)妾成群》里對(dui)中(zhong)國(guo)農(nong)(nong)民原始情(qing)欲的(de)現實(shi)寫照(zhao)，這(zhe)(zhe)一場景(jing)又與黃健中(zhong)早年的(de)《大鴻米店》有異曲同工不謀而合之妙。
這片電(dian)影(ying)(ying)夾帶(dai)政治背(bei)景(jing)，在3名主人(ren)(ren)(ren)(ren)公的(de)演繹(yi)下把人(ren)(ren)(ren)(ren)對各種(zhong)感(gan)情的(de)理(li)(li)解(jie)表現(xian)出來(lai)。從(cong)后面他(ta)(ta)(ta)不正視(shi)女人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)臉。他(ta)(ta)(ta)沒(mei)有安全感(gan)。他(ta)(ta)(ta)害(hai)怕面對。他(ta)(ta)(ta)是一(yi)(yi)個(ge)怯懦卻自(zi)以為(wei)是的(de)男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)(ren)。從(cong)正面他(ta)(ta)(ta)是一(yi)(yi)個(ge)真情，勇敢的(de)男(nan)(nan)孩，他(ta)(ta)(ta)正視(shi)了女人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)臉，發(fa)現(xian)他(ta)(ta)(ta)美麗(li)動人(ren)(ren)(ren)(ren)。在演員的(de)演繹(yi)下反(fan)映了不同(tong)的(de)心理(li)(li)趨勢，在這部電(dian)影(ying)(ying)中具有一(yi)(yi)定的(de)價值(zhi)性。它(ta)是一(yi)(yi)部優秀的(de)情色電(dian)影(ying)(ying)，是一(yi)(yi)本具人(ren)(ren)(ren)(ren)性本色的(de)藝術電(dian)影(ying)(ying)。
這只是(shi)一段單純的(de)(de)愛(ai)情故事，卻(que)是(shi)充滿了(le)三種愛(ai)的(de)(de)交織：男人(ren)(ren)對(dui)女人(ren)(ren)的(de)(de)癡戀(lian)，女人(ren)(ren)對(dui)男人(ren)(ren)的(de)(de)虐(nve)戀(lian)，和女人(ren)(ren)對(dui)前情人(ren)(ren)的(de)(de)狂戀(lian)。這樣的(de)(de)愛(ai)情關(guan)系足以(yi)走向一個(ge)死(si)亡的(de)(de)結局，男人(ren)(ren)最后在(zai)(zai)人(ren)(ren)行橫道上不動聲色(se)的(de)(de)刺死(si)女人(ren)(ren)的(de)(de)情人(ren)(ren)，并在(zai)(zai)做愛(ai)的(de)(de)時(shi)候掐死(si)女人(ren)(ren)，其(qi)動機(ji)就正如日本的(de)(de)《感官(guan)王國》一樣，毀滅無法(fa)永(yong)遠(yuan)保存的(de)(de)東西，使其(qi)變(bian)得永(yong)恒。
拍(pai)一(yi)(yi)部有(you)藝(yi)術色彩的(de)(de)性(xing)(xing)愛(ai)(ai)電(dian)影(ying)，是(shi)導演(yan)呂(lv)鈞東的(de)(de)追求，《 愛(ai)(ai)的(de)(de)軀殼》應該說是(shi)他(ta)的(de)(de)杰作。密(mi)閉的(de)(de)套房(fang)，兩個人物(wu)，符(fu)合(he)標準色情(qing)片的(de)(de)配置。情(qing)節并不(bu)復(fu)雜，戲劇式的(de)(de)發展高潮，只是(shi)淡淡的(de)(de)一(yi)(yi)帶而過，間(jian)或(huo)穿插的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)男(nan)人的(de)(de)幻想鏡頭，只是(shi)膠片的(de)(de)成(cheng)色有(you)些(xie)變化，對情(qing)節的(de)(de)推(tui)動(dong)還略(lve)顯生硬(ying)。四個做愛(ai)(ai)的(de)(de)場(chang)面拍(pai)的(de)(de)極度維美，似乎可(ke)以單獨的(de)(de)抽離出來觀賞(shang)，可(ke)能是(shi)在導演(yan)的(de)(de)心目(mu)中(zhong)，這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)部格調(diao)優雅的(de)(de)情(qing)色電(dian)影(ying)吧，所以，性(xing)(xing)愛(ai)(ai)場(chang)面有(you)意的(de)(de)節制，用高光的(de)(de)攝影(ying)，流動(dong)的(de)(de)構圖，雕(diao)塑般(ban)的(de)(de)人物(wu)造型，來營造性(xing)(xing)感的(de)(de)佳(jia)境。
雖然(ran)這部(bu)影片(pian)情節的(de)拖(tuo)沓會(hui)令人忍不住去按快(kuai)進(jin)鍵，但是所有(you)女人會(hui)喜(xi)歡上有(you)著歐(ou)洲(zhou)男子憂郁溫(wen)柔眼神的(de)男主人公，所有(you)男人會(hui)愿意觀賞女主人公的(de)野貓式(shi)的(de)挑逗動作(zuo)，所以這部(bu)韓國標準的(de)情色電影，還是值得一看的(de)。
影片(pian)的(de)故事以(yi)韓國(guo)光州慘案數(shu)百名爭取(qu)民(min)主的(de)平(ping)民(min)被槍(qiang)殺(sha)的(de)歷史事件為(wei)背(bei)景(jing)，采用倒敘(xu)的(de)手法，將動亂年代里(li)三個男女間的(de)恩怨情(qing)仇通(tong)過欲(yu)望的(de)方式表達出(chu)來，很有(you)一(yi)些日本導(dao)演(yan)大島渚的(de)著(zhu)名影片(pian)《感官世界》的(de)意味(wei)。同(tong)樣是在(zai)狹小的(de)室內空間里(li)，以(yi)赤裸裸的(de)性和單純(chun)的(de)縱(zong)欲(yu)，來逃避外面(mian)世界的(de)動蕩變遷(qian)，來抗衡對歷史和社(she)會(hui)的(de)恐(kong)懼。大量(liang)的(de)窺視鏡頭(tou)及性愛(ai)場面(mian)，尺(chi)度之寬(kuan)，使本片(pian)注定被打(da)上“少兒(er)不宜”的(de)標簽。但(dan)是影片(pian)若隱若現(xian)的(de)政治(zhi)背(bei)景(jing)以(yi)及對現(xian)實社(she)會(hui)問題的(de)關注，盡管(guan)不是十分成熟，但(dan)是令這部影片(pian)比(bi)單純(chun)的(de)情(qing)色片(pian)顯得(de)更加有(you)追求。
1、女(nv)人(ren)為了愛(ai)(ai)情，付出了性；男(nan)人(ren)為了性，付出了愛(ai)(ai)情。
2、棄(qi)嬰長大以后，得(de)到了母親的(de)一只少女時(shi)代的(de)芭蕾舞鞋，男孩懷抱(bao)著乳白(bai)色的(de)舞鞋，站在(zai)飛馳的(de)火車旁(pang)，晃動間(jian)，隱約看到化蝶般的(de)母親穿著白(bai)色的(de)衣裙(qun)在(zai)他的(de)面前翩翩起舞。
