1980年(nian)韓(han)國的一個(ge)破落村莊(zhuang)，文明落后，骯臟混亂，生活(huo)(huo)(huo)陳腐，每個(ge)人都活(huo)(huo)(huo)的得過(guo)且過(guo)。一個(ge)男孩住(zhu)在一座破舊小樓的二樓，每天的生活(huo)(huo)(huo)就是通過(guo)地板(ban)上的小孔偷(tou)看樓下(xia)那對(dui)夫(fu)妻(qi)的生活(huo)(huo)(huo)。這是一對(dui)年(nian)輕古怪(guai)的夫(fu)妻(qi)，丈夫(fu)是個(ge)警察，妻(qi)子是個(ge)嫵媚(mei)女人，每天都被丈夫(fu)囚禁在屋(wu)子里(li)顧影自憐，寂寞幽怨(yuan)。
少婦的(de)少女時代是不幸的(de)，父親被抓(zhua)，當(dang)時在讀高中的(de)她被當(dang)警察的(de)丈夫強奸，后來丈夫把她強行(xing)帶到這(zhe)里定居。丈夫缺乏安(an)全感，于是每天鎖住房門不讓外出。
男(nan)孩(hai)無意中拿到了(le)樓下夫妻(qi)的鑰匙，忍不住在一個夜晚悄悄打開那道禁忌(ji)的門，男(nan)孩(hai)第二(er)(er)次(ci)(ci)來到這屋子時(shi)，二(er)(er)人打了(le)照面，很難形容這照面是(shi)因為情(qing)感還是(shi)偶然(ran)，男(nan)孩(hai)怯懦的認錯，少(shao)婦卻原諒了(le)他(ta)，并且(qie)親吻起他(ta)來，于是(shi)二(er)(er)人的歡娛成了(le)彼此(ci)的偷(tou)歡，各自(zi)的禁忌(ji)，甚至他(ta)們稱這做(zuo)愛(ai)情(qing)。有一次(ci)(ci)丈夫突(tu)然(ran)回來，但男(nan)孩(hai)躲(duo)在床底下逃過一劫(jie)。
無(wu)意中，少婦懷上了(le)(le)男孩的(de)孩子，為了(le)(le)遮人耳(er)目她和附近的(de)一個(ge)傻(sha)子生(sheng)(sheng)活在了(le)(le)一起，在生(sheng)(sheng)下孩子不久后，少婦帶著音樂盒(he)臥軌自(zi)殺(sha)，只留下破碎(sui)的(de)音樂盒(he)。而她的(de)孩子被洋美和她的(de)母(mu)親(qin)(qin)出于(yu)愧疚和補償收養(yang)了(le)(le)，但是洋美過了(le)(le)一段時間后也死(si)去了(le)(le)，洋美的(de)母(mu)親(qin)(qin)沒有勇氣再撫養(yang)這個(ge)孩子，就把他送到了(le)(le)孤兒(er)院。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健和帶著母(mu)親(qin)的舞鞋來到鐵軌上(shang)，恍惚中(zhong)聽到了(le)音(yin)樂聲，眼前浮現了(le)母(mu)親(qin)的影子。
金(jin)智賢、崔哲浩、柳(liu)秀榮、宋(song)玉淑
制作人：Seoung-Jae Cha
導演：樸在(zai)浩/Jae-ho Park
編劇：Jeong-hak Lee
攝影：Hyeon-jung Shin；崔相默/Sang-Muk Choi
美術設計：吳尚(shang)滿(man)/Sang-man Oh
影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)故事以韓國光州乎慘案(an)數百名(ming)爭取民主(zhu)的(de)(de)(de)平民被(bei)槍殺的(de)(de)(de)歷史事件為(wei)背景，采用倒敘(xu)的(de)(de)(de)手法，將動(dong)亂年(nian)代(dai)里三個(ge)男女(nv)間的(de)(de)(de)恩怨情仇通過情色的(de)(de)(de)方式表達出(chu)來，很有一些(xie)日本導演大島(dao)渚(zhu)的(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)影(ying)(ying)片(pian)(pian)《感官世界》的(de)(de)(de)意味。同樣是(shi)在狹小的(de)(de)(de)室內空(kong)間里，以赤(chi)裸裸的(de)(de)(de)性(xing)和單(dan)純(chun)的(de)(de)(de)縱欲，來逃避(bi)外(wai)面世界的(de)(de)(de)動(dong)蕩(dang)變遷，來抗衡對歷史和社(she)會的(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)。大量的(de)(de)(de)窺視鏡(jing)頭及性(xing)愛場面，尺(chi)度(du)之寬(kuan)，使本片(pian)(pian)注(zhu)定被(bei)打上“少兒不宜”的(de)(de)(de)標簽。但(dan)是(shi)影(ying)(ying)片(pian)(pian)若(ruo)隱若(ruo)現的(de)(de)(de)政治(zhi)背景以及對現實(shi)社(she)會問題的(de)(de)(de)關注(zhu)，盡管不是(shi)十分成熟，但(dan)是(shi)令這(zhe)部影(ying)(ying)片(pian)(pian)比單(dan)純(chun)的(de)(de)(de)情色片(pian)(pian)顯得更加(jia)有追求(qiu)。
《愛(ai)的(de)(de)(de)色放》影(ying)片的(de)(de)(de)大背景，是1980年5月18日韓(han)國“光(guang)州慘(can)案”，韓(han)國前(qian)總(zong)統(tong)全斗煥、盧泰(tai)愚屠殺爭(zheng)取民(min)主(zhu)的(de)(de)(de)市民(min)。雖然影(ying)片并沒(mei)有探討這次慘(can)案的(de)(de)(de)政治背景、民(min)主(zhu)格局的(de)(de)(de)變化、民(min)間人(ren)(ren)士的(de)(de)(de)反映，但(dan)對比(bi)另一(yi)個(ge)男(nan)人(ren)(ren)前(qian)警(jing)察泰(tai)裕，也(ye)還(huan)頗(po)(po)有一(yi)點意思。把三(san)個(ge)主(zhu)要人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)身份一(yi)一(yi)對號(hao)入(ru)座，恐(kong)怕(pa)有失偏頗(po)(po)，何況導(dao)演(yan)也(ye)只(zhi)是有個(ge)概(gai)念化的(de)(de)(de)想法(fa)，粗(cu)略搭出一(yi)個(ge)框(kuang)架，而(er)且也(ye)對情色電(dian)影(ying)這樣的(de)(de)(de)商業模式做出太大的(de)(de)(de)讓(rang)步，以至只(zhi)留下這么一(yi)點可供揣(chuai)摩的(de)(de)(de)苗頭(tou)。
《愛(ai)的(de)(de)色(se)(se)放》是(shi)韓國(guo)史上最優(you)秀的(de)(de)一(yi)部(bu)情(qing)(qing)(qing)色(se)(se)電(dian)(dian)影(ying)(ying)，而決(jue)非一(yi)般人眼里的(de)(de)“色(se)(se)情(qing)(qing)(qing)片”，一(yi)般人看(kan)(kan)該片無非是(shi)我頭兩(liang)回(hui)看(kan)(kan)時的(de)(de)心(xin)態，一(yi)邊想象自己(ji)是(shi)男主(zhu)角(jiao)一(yi)邊自慰，不(bu)對影(ying)(ying)片的(de)(de)內涵進(jin)行思(si)索(suo)。因(yin)此(ci)“情(qing)(qing)(qing)色(se)(se)”與“色(se)(se)情(qing)(qing)(qing)”在(zai)一(yi)般人看(kan)(kan)來，毫無二制(zhi)，其實二者區別甚大(da)，大(da)抵(di)色(se)(se)情(qing)(qing)(qing)是(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)有(you)史以(yi)來就有(you)的(de)(de)品種(zhong)，而情(qing)(qing)(qing)色(se)(se)，則假以(yi)“性(xing)”的(de)(de)主(zhu)題和視角(jiao)，做各(ge)種(zhong)不(bu)同(tong)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)，心(xin)態，理性(xing)的(de)(de)探討(tao)。韓國(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)在(zai)發(fa)展(zhan)的(de)(de)歷史上有(you)過幾次色(se)(se)情(qing)(qing)(qing)回(hui)潮，但(dan)新世紀(ji)以(yi)來電(dian)(dian)影(ying)(ying)取消了審查制(zhi)度，色(se)(se)情(qing)(qing)(qing)不(bu)再是(shi)難于在(zai)大(da)制(zhi)作(zuo)中(zhong)渲染的(de)(de)東(dong)西(xi)，讓“性(xing)”展(zhan)現藝術的(de)(de)魅力，也是(shi)導演們(men)的(de)(de)心(xin)愿。所(suo)有(you)這些的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)色(se)(se)電(dian)(dian)影(ying)(ying)，之所(suo)以(yi)不(bu)是(shi)色(se)(se)情(qing)(qing)(qing)片，它們(men)都有(you)一(yi)個特(te)點，就是(shi)性(xing)愛(ai)的(de)(de)表(biao)現，不(bu)是(shi)展(zhan)示而是(shi)暗(an)示。
整(zheng)部影片也沒有太(tai)多外景(jing)，喜(xi)恩床上的鏡頭占據了(le)影片大半部分。影片的故(gu)事很簡單，也頗有一些撩人“性”致之(zhi)(zhi)處(chu)，甚至偷(tou)窺(kui)廁所這樣(yang)的齷齪(chuo)情節也安(an)插其(qi)中，這種(zhong)情節容易讓(rang)人聯想(xiang)到余(yu)華新作《兄弟》中李光頭及其(qi)父親在(zai)廁所偷(tou)窺(kui)女人大便的場景(jing)。“偷(tou)窺(kui)”看(kan)似(si)齷齪(chuo)，其(qi)實正是一種(zhong)人性的原始(shi)沖動(dong)，由韓(han)國鄉間的這一鏡頭你可以(yi)想(xiang)到中國農(nong)村的農(nong)民(min)情素，想(xiang)到了(le)賈平凹《廢都(dou)》、蘇童《妻妾成(cheng)群》里對中國農(nong)民(min)原始(shi)情欲的現實寫(xie)照(zhao)，這一場景(jing)又(you)與黃健中早年的《大鴻(hong)米店》有異曲同(tong)工不謀而(er)合之(zhi)(zhi)妙(miao)。
這(zhe)片電(dian)影(ying)夾帶(dai)政治背景，在(zai)3名(ming)主人公的(de)(de)(de)(de)演(yan)繹(yi)下(xia)把人對(dui)各種感情的(de)(de)(de)(de)理(li)解表(biao)現出來(lai)。從后面他(ta)不(bu)正(zheng)視女人的(de)(de)(de)(de)臉。他(ta)沒有(you)安(an)全感。他(ta)害怕面對(dui)。他(ta)是(shi)一個怯懦卻(que)自以為是(shi)的(de)(de)(de)(de)男(nan)人。從正(zheng)面他(ta)是(shi)一個真情，勇敢的(de)(de)(de)(de)男(nan)孩，他(ta)正(zheng)視了女人的(de)(de)(de)(de)臉，發現他(ta)美麗動人。在(zai)演(yan)員的(de)(de)(de)(de)演(yan)繹(yi)下(xia)反映了不(bu)同的(de)(de)(de)(de)心理(li)趨勢(shi)，在(zai)這(zhe)部電(dian)影(ying)中具有(you)一定的(de)(de)(de)(de)價值性。它(ta)是(shi)一部優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)情色(se)電(dian)影(ying)，是(shi)一本(ben)具人性本(ben)色(se)的(de)(de)(de)(de)藝術電(dian)影(ying)。
這(zhe)只是一段單純的(de)(de)(de)愛情(qing)故事，卻是充滿了三種愛的(de)(de)(de)交織：男人(ren)(ren)(ren)(ren)對女人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)癡戀，女人(ren)(ren)(ren)(ren)對男人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)虐戀，和女人(ren)(ren)(ren)(ren)對前情(qing)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)狂戀。這(zhe)樣的(de)(de)(de)愛情(qing)關系足以(yi)走向(xiang)一個死亡的(de)(de)(de)結局，男人(ren)(ren)(ren)(ren)最后(hou)在(zai)人(ren)(ren)(ren)(ren)行(xing)橫(heng)道上不動(dong)聲(sheng)色的(de)(de)(de)刺死女人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)(ren)(ren)，并(bing)在(zai)做愛的(de)(de)(de)時候掐(qia)死女人(ren)(ren)(ren)(ren)，其(qi)動(dong)機就(jiu)正如日本的(de)(de)(de)《感官(guan)王國》一樣，毀(hui)滅(mie)無(wu)法永遠(yuan)保存的(de)(de)(de)東西，使其(qi)變(bian)得永恒。
拍(pai)一部有(you)(you)藝(yi)術色彩的(de)(de)(de)(de)(de)性愛(ai)電(dian)影(ying)，是(shi)(shi)(shi)導(dao)演(yan)呂鈞東的(de)(de)(de)(de)(de)追求，《 愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)軀殼》應該說是(shi)(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)杰作。密閉的(de)(de)(de)(de)(de)套房(fang)，兩個人物(wu)，符合標準(zhun)色情(qing)(qing)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)配置。情(qing)(qing)節并(bing)不復雜，戲劇式的(de)(de)(de)(de)(de)發展高潮，只是(shi)(shi)(shi)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)一帶而過(guo)，間或(huo)穿插的(de)(de)(de)(de)(de)一些男(nan)人的(de)(de)(de)(de)(de)幻想鏡頭，只是(shi)(shi)(shi)膠片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)成色有(you)(you)些變化(hua)，對情(qing)(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)推動還略顯生硬。四個做愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面(mian)(mian)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)極度維(wei)美(mei)，似乎(hu)可(ke)以(yi)單(dan)獨的(de)(de)(de)(de)(de)抽離出來(lai)觀賞，可(ke)能是(shi)(shi)(shi)在(zai)導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)心目中，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一部格調(diao)優(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)色電(dian)影(ying)吧，所以(yi)，性愛(ai)場(chang)面(mian)(mian)有(you)(you)意的(de)(de)(de)(de)(de)節制(zhi)，用高光的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)，流動的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，雕塑般的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)造型，來(lai)營造性感的(de)(de)(de)(de)(de)佳境。
雖然(ran)這(zhe)部(bu)影片情(qing)節的拖(tuo)沓會(hui)令人忍不住去按快進鍵，但是所(suo)有女人會(hui)喜(xi)歡上有著歐(ou)洲(zhou)男子憂郁溫柔眼(yan)神的男主(zhu)人公，所(suo)有男人會(hui)愿意觀賞女主(zhu)人公的野貓式的挑逗動作，所(suo)以(yi)這(zhe)部(bu)韓(han)國標(biao)準的情(qing)色電影，還是值(zhi)得一(yi)看的。
影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)以(yi)韓國光州慘案(an)數百名爭取民(min)主的(de)(de)(de)(de)平民(min)被(bei)槍殺的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)事(shi)件為背景(jing)，采(cai)用(yong)倒(dao)敘的(de)(de)(de)(de)手法，將動亂年代里(li)(li)三個男女間(jian)的(de)(de)(de)(de)恩怨情(qing)仇通過(guo)欲望的(de)(de)(de)(de)方式表達(da)出來(lai)，很有一(yi)些日本導演(yan)大(da)(da)島(dao)渚的(de)(de)(de)(de)著名影(ying)片(pian)《感官(guan)世界》的(de)(de)(de)(de)意(yi)味。同樣是(shi)在(zai)狹小(xiao)的(de)(de)(de)(de)室內空(kong)間(jian)里(li)(li)，以(yi)赤裸裸的(de)(de)(de)(de)性和單(dan)純的(de)(de)(de)(de)縱欲，來(lai)逃避外面世界的(de)(de)(de)(de)動蕩變遷，來(lai)抗衡對(dui)歷(li)史(shi)和社會的(de)(de)(de)(de)恐懼。大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)窺(kui)視鏡(jing)頭(tou)及性愛場面，尺度之(zhi)寬，使本片(pian)注(zhu)定(ding)被(bei)打上“少兒不(bu)(bu)宜”的(de)(de)(de)(de)標(biao)簽(qian)。但是(shi)影(ying)片(pian)若隱若現的(de)(de)(de)(de)政治背景(jing)以(yi)及對(dui)現實社會問(wen)題的(de)(de)(de)(de)關注(zhu)，盡管(guan)不(bu)(bu)是(shi)十分成熟，但是(shi)令這部影(ying)片(pian)比單(dan)純的(de)(de)(de)(de)情(qing)色片(pian)顯得更加有追求。
1、女人為(wei)了(le)(le)愛情，付出(chu)了(le)(le)性；男人為(wei)了(le)(le)性，付出(chu)了(le)(le)愛情。
2、棄(qi)嬰長大(da)以后，得到了母(mu)親(qin)的(de)(de)(de)(de)一(yi)只少女時代的(de)(de)(de)(de)芭蕾舞鞋，男孩懷抱著乳白色(se)的(de)(de)(de)(de)舞鞋，站在飛馳的(de)(de)(de)(de)火車旁，晃(huang)動間，隱約看(kan)到化(hua)蝶般的(de)(de)(de)(de)母(mu)親(qin)穿著白色(se)的(de)(de)(de)(de)衣裙(qun)在他的(de)(de)(de)(de)面前翩翩起舞。
