1980年(nian)韓國的(de)一個(ge)(ge)(ge)(ge)破(po)落村(cun)莊，文明(ming)落后，骯臟(zang)混亂，生活(huo)陳(chen)腐，每(mei)(mei)個(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)都活(huo)的(de)得過(guo)(guo)且過(guo)(guo)。一個(ge)(ge)(ge)(ge)男孩住在(zai)一座破(po)舊小(xiao)樓的(de)二(er)樓，每(mei)(mei)天的(de)生活(huo)就是通過(guo)(guo)地板上的(de)小(xiao)孔偷看樓下(xia)那(nei)對夫妻(qi)的(de)生活(huo)。這是一對年(nian)輕古(gu)怪的(de)夫妻(qi)，丈夫是個(ge)(ge)(ge)(ge)警察，妻(qi)子是個(ge)(ge)(ge)(ge)嫵(wu)媚(mei)女人(ren)(ren)，每(mei)(mei)天都被丈夫囚禁在(zai)屋子里顧影自(zi)憐，寂(ji)寞幽怨。
少婦的(de)少女時(shi)代是不幸的(de)，父親被(bei)抓(zhua)，當(dang)時(shi)在讀高中(zhong)的(de)她被(bei)當(dang)警察的(de)丈(zhang)夫強(qiang)奸，后來丈(zhang)夫把她強(qiang)行帶到這里定居。丈(zhang)夫缺乏(fa)安(an)全感(gan)，于是每天(tian)鎖住(zhu)房門不讓外出。
男孩無(wu)意中拿到(dao)了(le)樓下夫妻的(de)鑰匙，忍不住在一(yi)個夜晚悄(qiao)悄(qiao)打(da)開那道禁忌的(de)門，男孩第二(er)次來(lai)到(dao)這屋子(zi)時，二(er)人打(da)了(le)照面(mian)，很難形容這照面(mian)是因為情感還(huan)是偶然，男孩怯(qie)懦的(de)認錯(cuo)，少婦(fu)卻原(yuan)諒(liang)了(le)他，并且親吻起他來(lai)，于是二(er)人的(de)歡娛成了(le)彼(bi)此的(de)偷歡，各自的(de)禁忌，甚至他們稱這做愛情。有一(yi)次丈夫突然回來(lai)，但(dan)男孩躲在床底下逃(tao)過一(yi)劫。
無意(yi)中(zhong)，少婦懷上(shang)了(le)男孩(hai)(hai)的孩(hai)(hai)子，為了(le)遮人耳目(mu)她和附近的一個(ge)傻子生活在了(le)一起(qi)，在生下(xia)孩(hai)(hai)子不久后(hou)，少婦帶著音樂盒臥軌(gui)自殺，只(zhi)留下(xia)破碎的音樂盒。而她的孩(hai)(hai)子被(bei)洋(yang)美(mei)(mei)和她的母(mu)親(qin)出于愧疚和補償收養了(le)，但是洋(yang)美(mei)(mei)過了(le)一段時間后(hou)也死(si)去了(le)，洋(yang)美(mei)(mei)的母(mu)親(qin)沒(mei)有勇氣(qi)再撫(fu)養這個(ge)孩(hai)(hai)子，就把他送到了(le)孤(gu)兒院。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健和(he)帶著母親的(de)舞鞋(xie)來到鐵軌上，恍惚中(zhong)聽到了音樂(le)聲，眼前浮現了母親的(de)影子。
金智賢、崔哲(zhe)浩、柳秀榮、宋玉淑
制作人(ren)：Seoung-Jae Cha
導(dao)演：樸(pu)在浩/Jae-ho Park
編劇(ju)：Jeong-hak Lee
攝影(ying)：Hyeon-jung Shin；崔相默/Sang-Muk Choi
美術設計(ji)：吳尚滿/Sang-man Oh
影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)以韓國光州乎慘(can)案數百(bai)名爭(zheng)取(qu)民主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平民被槍殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)事(shi)件為背(bei)(bei)景，采用倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，將動(dong)亂年(nian)代里(li)(li)三個男女間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恩怨(yuan)情(qing)(qing)仇通過情(qing)(qing)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式表達出來，很有一些日(ri)本導演大島渚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名影(ying)片(pian)(pian)《感官世界》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味。同樣是(shi)(shi)在狹小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)室內空間里(li)(li)，以赤裸裸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性和單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縱欲，來逃(tao)避外面世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)蕩變遷，來抗衡對歷史(shi)和社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)。大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)窺視鏡頭及(ji)性愛場(chang)面，尺度之寬，使本片(pian)(pian)注(zhu)定(ding)被打(da)上“少兒不(bu)(bu)宜”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標簽。但(dan)是(shi)(shi)影(ying)片(pian)(pian)若隱(yin)若現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治背(bei)(bei)景以及(ji)對現(xian)實社會問(wen)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)，盡管不(bu)(bu)是(shi)(shi)十分成熟，但(dan)是(shi)(shi)令這部影(ying)片(pian)(pian)比單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)色片(pian)(pian)顯得更加(jia)有追求。
《愛的(de)(de)(de)色放》影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)大背(bei)景(jing)，是(shi)1980年5月(yue)18日韓國“光州慘案”，韓國前總統全斗煥、盧泰愚屠(tu)殺爭取(qu)民(min)主(zhu)的(de)(de)(de)市民(min)。雖然影(ying)片(pian)并沒有(you)探討(tao)這(zhe)(zhe)次慘案的(de)(de)(de)政治背(bei)景(jing)、民(min)主(zhu)格局(ju)的(de)(de)(de)變化、民(min)間人(ren)士的(de)(de)(de)反映，但對比(bi)另一(yi)個男(nan)人(ren)前警察泰裕，也(ye)還(huan)頗有(you)一(yi)點意思。把(ba)三(san)個主(zhu)要人(ren)物的(de)(de)(de)身(shen)份一(yi)一(yi)對號入座(zuo)，恐怕有(you)失偏頗，何況導演也(ye)只是(shi)有(you)個概念化的(de)(de)(de)想法，粗略搭出(chu)一(yi)個框(kuang)架，而且也(ye)對情色電(dian)影(ying)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)商業(ye)模式(shi)做(zuo)出(chu)太大的(de)(de)(de)讓(rang)步(bu)，以至只留下這(zhe)(zhe)么一(yi)點可供揣摩的(de)(de)(de)苗頭。
《愛的(de)(de)(de)色(se)(se)放(fang)》是(shi)韓國(guo)史(shi)上最優秀的(de)(de)(de)一(yi)(yi)部情(qing)(qing)色(se)(se)電影(ying)(ying)，而決非(fei)一(yi)(yi)般人(ren)眼里的(de)(de)(de)“色(se)(se)情(qing)(qing)片”，一(yi)(yi)般人(ren)看該片無非(fei)是(shi)我頭兩回看時(shi)的(de)(de)(de)心態，一(yi)(yi)邊想象自(zi)己(ji)是(shi)男(nan)主角(jiao)(jiao)一(yi)(yi)邊自(zi)慰，不(bu)(bu)對影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)內涵進行思索。因此“情(qing)(qing)色(se)(se)”與“色(se)(se)情(qing)(qing)”在一(yi)(yi)般人(ren)看來(lai)，毫無二(er)制，其實二(er)者區別(bie)甚大，大抵色(se)(se)情(qing)(qing)是(shi)電影(ying)(ying)有(you)史(shi)以來(lai)就(jiu)有(you)的(de)(de)(de)品(pin)種，而情(qing)(qing)色(se)(se)，則假以“性(xing)”的(de)(de)(de)主題和(he)視角(jiao)(jiao)，做各(ge)種不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感，心態，理性(xing)的(de)(de)(de)探討。韓國(guo)電影(ying)(ying)在發展的(de)(de)(de)歷史(shi)上有(you)過幾次色(se)(se)情(qing)(qing)回潮，但新世紀以來(lai)電影(ying)(ying)取消(xiao)了審查制度，色(se)(se)情(qing)(qing)不(bu)(bu)再是(shi)難于(yu)在大制作中渲染的(de)(de)(de)東(dong)西，讓(rang)“性(xing)”展現藝術的(de)(de)(de)魅力(li)，也(ye)是(shi)導演們的(de)(de)(de)心愿。所有(you)這些(xie)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)色(se)(se)電影(ying)(ying)，之所以不(bu)(bu)是(shi)色(se)(se)情(qing)(qing)片，它(ta)們都有(you)一(yi)(yi)個特點，就(jiu)是(shi)性(xing)愛的(de)(de)(de)表現，不(bu)(bu)是(shi)展示(shi)而是(shi)暗(an)示(shi)。
整部影(ying)片也(ye)沒有(you)太多外景(jing)(jing)，喜恩床上的(de)鏡頭(tou)占(zhan)據了影(ying)片大(da)半部分。影(ying)片的(de)故事(shi)很(hen)簡單，也(ye)頗有(you)一些撩人“性(xing)”致之處，甚至偷窺廁所這(zhe)樣的(de)齷(wo)齪情節(jie)也(ye)安插其(qi)中(zhong)，這(zhe)種情節(jie)容易(yi)讓人聯想(xiang)到(dao)余華新作《兄弟》中(zhong)李光頭(tou)及其(qi)父親在廁所偷窺女(nv)人大(da)便(bian)的(de)場景(jing)(jing)。“偷窺”看似齷(wo)齪，其(qi)實正(zheng)是(shi)一種人性(xing)的(de)原(yuan)始沖動，由韓國鄉間的(de)這(zhe)一鏡頭(tou)你可以想(xiang)到(dao)中(zhong)國農村的(de)農民情素，想(xiang)到(dao)了賈平凹《廢都》、蘇童《妻(qi)妾成群》里對中(zhong)國農民原(yuan)始情欲(yu)的(de)現實寫照，這(zhe)一場景(jing)(jing)又與黃健中(zhong)早年的(de)《大(da)鴻米(mi)店》有(you)異曲同工不(bu)謀而合之妙。
這片電(dian)影夾帶政(zheng)治背景，在3名主人公的(de)(de)(de)(de)演繹下把(ba)人對(dui)各種感情(qing)的(de)(de)(de)(de)理解表(biao)現出來。從(cong)后面(mian)他(ta)(ta)不正(zheng)視(shi)女人的(de)(de)(de)(de)臉。他(ta)(ta)沒有安全感。他(ta)(ta)害怕面(mian)對(dui)。他(ta)(ta)是一(yi)(yi)個怯懦卻自(zi)以為是的(de)(de)(de)(de)男人。從(cong)正(zheng)面(mian)他(ta)(ta)是一(yi)(yi)個真(zhen)情(qing)，勇敢的(de)(de)(de)(de)男孩，他(ta)(ta)正(zheng)視(shi)了(le)(le)女人的(de)(de)(de)(de)臉，發現他(ta)(ta)美麗動人。在演員的(de)(de)(de)(de)演繹下反映了(le)(le)不同的(de)(de)(de)(de)心理趨勢，在這部(bu)電(dian)影中具(ju)有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)價值性。它是一(yi)(yi)部(bu)優秀的(de)(de)(de)(de)情(qing)色電(dian)影，是一(yi)(yi)本具(ju)人性本色的(de)(de)(de)(de)藝術電(dian)影。
這只是(shi)一段(duan)單(dan)純的(de)愛情(qing)(qing)故事，卻是(shi)充(chong)滿了三種愛的(de)交織：男人(ren)(ren)(ren)對女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)癡(chi)戀(lian)，女(nv)人(ren)(ren)(ren)對男人(ren)(ren)(ren)的(de)虐戀(lian)，和女(nv)人(ren)(ren)(ren)對前情(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)狂戀(lian)。這樣(yang)的(de)愛情(qing)(qing)關系(xi)足以走(zou)向一個死(si)(si)亡的(de)結局，男人(ren)(ren)(ren)最后(hou)在人(ren)(ren)(ren)行橫道(dao)上不動(dong)聲色的(de)刺(ci)死(si)(si)女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)情(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)，并在做愛的(de)時候掐(qia)死(si)(si)女(nv)人(ren)(ren)(ren)，其(qi)動(dong)機(ji)就正如日本(ben)的(de)《感官王(wang)國》一樣(yang)，毀滅無法永(yong)遠(yuan)保存的(de)東西，使其(qi)變得永(yong)恒(heng)。
拍(pai)一(yi)部有藝(yi)術色(se)彩的(de)(de)(de)性愛電影(ying)，是(shi)導演(yan)(yan)呂(lv)鈞東的(de)(de)(de)追求，《 愛的(de)(de)(de)軀殼》應該說是(shi)他的(de)(de)(de)杰(jie)作。密閉的(de)(de)(de)套房(fang)，兩個(ge)人物，符合標準色(se)情片的(de)(de)(de)配置。情節并不(bu)復雜，戲劇(ju)式的(de)(de)(de)發展(zhan)高潮，只(zhi)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)一(yi)帶而(er)過(guo)，間或穿插的(de)(de)(de)一(yi)些男人的(de)(de)(de)幻想(xiang)鏡頭，只(zhi)是(shi)膠片的(de)(de)(de)成(cheng)色(se)有些變化(hua)，對情節的(de)(de)(de)推動還(huan)略顯(xian)生硬。四(si)個(ge)做愛的(de)(de)(de)場面拍(pai)的(de)(de)(de)極度維(wei)美，似乎可以單(dan)獨的(de)(de)(de)抽(chou)離出來(lai)(lai)觀賞(shang)，可能是(shi)在導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)心(xin)目中(zhong)，這(zhe)是(shi)一(yi)部格調優雅的(de)(de)(de)情色(se)電影(ying)吧，所以，性愛場面有意的(de)(de)(de)節制，用高光的(de)(de)(de)攝影(ying)，流動的(de)(de)(de)構圖，雕塑般的(de)(de)(de)人物造型，來(lai)(lai)營造性感(gan)的(de)(de)(de)佳境。
雖然(ran)這部(bu)影(ying)片(pian)情節的(de)拖(tuo)沓會(hui)令人(ren)忍(ren)不住去(qu)按快進(jin)鍵，但(dan)是所有女人(ren)會(hui)喜歡上有著歐洲男子憂(you)郁溫(wen)柔眼神(shen)的(de)男主人(ren)公(gong)，所有男人(ren)會(hui)愿意(yi)觀(guan)賞(shang)女主人(ren)公(gong)的(de)野貓式的(de)挑逗動作，所以這部(bu)韓國標準的(de)情色電影(ying)，還是值得一(yi)看的(de)。
影(ying)片的(de)故事(shi)以(yi)(yi)韓(han)國光州慘(can)案數百(bai)名爭(zheng)取(qu)民主(zhu)的(de)平(ping)民被槍(qiang)殺的(de)歷史事(shi)件為背景，采用(yong)倒敘的(de)手法(fa)，將動(dong)亂年(nian)代里三個(ge)男(nan)女間的(de)恩(en)怨(yuan)情仇通過欲望的(de)方(fang)式表達出來(lai)，很有(you)一些日本導(dao)演大(da)島渚的(de)著名影(ying)片《感(gan)官世(shi)界》的(de)意味。同(tong)樣是在(zai)狹(xia)小的(de)室(shi)內空間里，以(yi)(yi)赤裸裸的(de)性和單純(chun)的(de)縱欲，來(lai)逃避外面(mian)世(shi)界的(de)動(dong)蕩變(bian)遷(qian)，來(lai)抗衡對(dui)歷史和社會的(de)恐(kong)懼。大(da)量(liang)的(de)窺視鏡頭及性愛場面(mian)，尺度之(zhi)寬，使本片注定被打上“少兒(er)不宜(yi)”的(de)標簽。但(dan)是影(ying)片若(ruo)隱若(ruo)現的(de)政治背景以(yi)(yi)及對(dui)現實社會問題的(de)關(guan)注，盡管不是十分(fen)成熟，但(dan)是令(ling)這部影(ying)片比單純(chun)的(de)情色(se)片顯得更加有(you)追求。
1、女人為了(le)(le)愛(ai)情(qing)，付(fu)出(chu)了(le)(le)性(xing)；男人為了(le)(le)性(xing)，付(fu)出(chu)了(le)(le)愛(ai)情(qing)。
2、棄嬰長大(da)以后(hou)，得到了母親(qin)的(de)(de)一(yi)只少女時代(dai)的(de)(de)芭蕾舞鞋，男(nan)孩懷(huai)抱著乳白(bai)色(se)的(de)(de)舞鞋，站在飛(fei)馳的(de)(de)火車旁，晃動間，隱約看到化蝶般的(de)(de)母親(qin)穿(chuan)著白(bai)色(se)的(de)(de)衣裙在他(ta)的(de)(de)面前(qian)翩翩起舞。
