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基本介紹

《淮村(cun)兵后(hou)》是宋代(dai)詩人(ren)(ren)戴復古所作的一(yi)首七言絕(jue)句。此詩描寫的是一(yi)幅金兵南(nan)侵，江淮一(yi)帶戰亂后(hou)荒村(cun)的殘(can)破景象。作者借景抒情，刻畫了戰爭之后(hou)村(cun)莊(zhuang)的荒蕪(wu)，同時也寄(ji)托詩人(ren)(ren)對遭(zao)受兵亂的人(ren)(ren)民表示深厚的同情和對入(ru)侵敵人(ren)(ren)的仇恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小桃②無(wu)主自開(kai)花(hua)，煙(yan)草③茫茫帶晚(wan)鴉。

幾處敗垣④圍故井⑤，向來⑥一一是人(ren)家(jia)。

注釋譯文

詞句注釋

①淮村：淮河邊的村莊。

②小桃：初春即開花的一(yi)種桃樹。

③煙(yan)草：煙(yan)霧籠(long)罩的草叢。

④敗垣（yuán）：倒塌毀(hui)壞了的矮墻。

⑤故(gu)井(jing)：廢井(jing)。也指(zhi)人家(jia)。

⑥向(xiang)來(lai)：一(yi)作“鄉來(lai)”。往昔(xi)，過去。鄉，通“向(xiang)”。

白話譯文

寂寞(mo)的(de)一株小桃樹，沒人欣賞，默默地(di)開著(zhu)(zhu)(zhu)紅花。滿眼是迷離的(de)春(chun)草，籠罩著(zhu)(zhu)(zhu)霧氣(qi)，黃昏里(li)盤旋著(zhu)(zhu)(zhu)幾只烏鴉。

一處處毀(hui)壞倒塌的矮(ai)墻，繚繞著廢(fei)棄的水井；這里(li)與那里(li)，原先都(dou)住滿(man)了(le)人家。

背景介紹

南宋(song)時，淮河流域是宋(song)、金交戰的(de)前線，村莊田野都受(shou)到毀滅性的(de)破壞，昔日繁(fan)華的(de)城市、富饒的(de)村莊，一派(pai)蕭條。戴復古的(de)這首(shou)詩，就是寫戰亂(luan)后淮河邊(bian)上的(de)一座村莊的(de)情(qing)況。

作者介紹

戴復古（1167—?）字式(shi)之，天(tian)臺黃(huang)巖（今屬(shu)浙江）人。一(yi)生不仕，浪(lang)游江湖。嘗居南(nan)塘石(shi)屏(ping)山，因(yin)自號石(shi)屏(ping)。江湖派(pai)(pai)著名(ming)詩人，作(zuo)品(pin)受(shou)晚(wan)唐(tang)詩風(feng)影響，兼具江西詩派(pai)(pai)風(feng)格(ge)。曾從陸游學詩，部分作(zuo)品(pin)抒(shu)發愛國思想，反映人民疾苦(ku)，具有(you)現實意義。其詞(ci)中亦頗有(you)愛國之思，風(feng)格(ge)豪放，接近蘇辛。有(you)《石(shi)屏(ping)詩集》《石(shi)屏(ping)詞(ci)》。

鑒賞評價

野外的(de)村莊，當(dang)春(chun)天(tian)時，最搶眼的(de)是桃(tao)紅柳綠、碧草(cao)(cao)綿(mian)(mian)綿(mian)(mian)，詩人就從桃(tao)花(hua)(hua)入手，說桃(tao)花(hua)(hua)盛(sheng)開，綠草(cao)(cao)上(shang)(shang)(shang)籠(long)罩著一(yi)片(pian)霧氣，望(wang)不(bu)到(dao)邊，在(zai)夕陽的(de)余暉中(zhong)，烏鴉(ya)喧鬧著。桃(tao)花(hua)(hua)盛(sheng)開本是一(yi)幅很鮮明的(de)畫(hua)面，顯示(shi)出勃勃的(de)春(chun)的(de)生機，但詩加(jia)上(shang)(shang)(shang)“無主(zhu)”二字(zi)，就平添(tian)了(le)凄涼與傷慘；而春(chun)草(cao)(cao)籠(long)煙展示(shi)的(de)也是萬物(wu)繁昌(chang)的(de)景象，加(jia)上(shang)(shang)(shang)“茫茫”二字(zi)，隱隱在(zai)說，這(zhe)里的(de)耕(geng)地都(dou)長(chang)滿了(le)野草(cao)(cao)，一(yi)片(pian)荒涼，末綴(zhui)上(shang)(shang)(shang)烏鴉(ya)這(zhe)一(yi)不(bu)吉祥的(de)鳥，不(bu)啻在(zai)告訴人們，這(zhe)里已(yi)經沒(mei)有(you)人煙了(le)。詩人匠(jiang)心(xin)獨(du)運，把極(ji)熱鬧奮(fen)發的(de)春(chun)天(tian)寫(xie)得極(ji)不(bu)堪，不(bu)寫(xie)兵荒馬亂(luan)，兵荒馬亂(luan)已(yi)經包括了(le)進去。

三(san)、四句承上而來(lai)。一、二句寫(xie)景，通過(guo)無主的(de)花卉及無人耕種的(de)荒田、盤旋的(de)烏鴉，點(dian)出(chu)了背(bei)景后(hou)的(de)人都已被殺盡(jin)逃(tao)光了，三(san)、四句就更深一層(ceng)寫(xie)，說(shuo)(shuo)到處(chu)都是毀(hui)壞了的(de)矮墻圍著廢井，這兒原(yuan)來(lai)都住有(you)人家(jia)。這兩(liang)句呼應(ying)題目“淮村(cun)兵(bing)后(hou)”，把(ba)景物從(cong)大背(bei)景中拉回，定格在“村(cun)”上，具(ju)體寫(xie)時(shi)則混(hun)寫(xie)一句，以(yi)住家(jia)的(de)破(po)敗(bai)來(lai)囊(nang)括兵(bing)后(hou)一切。家(jia)成了敗(bai)垣廢井，屋子自然無存，人就更不用(yong)說(shuo)(shuo)了。

“小桃無主自開(kai)花”，桃花不識人(ren)間悲(bei)苦(ku)，花開(kai)依舊。這(zhe)早春的(de)艷陽景(jing)色，倍增兵(bing)后(hou)(hou)的(de)凄(qi)涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪，兵(bing)后(hou)(hou)逃亡，人(ren)煙稀少(shao)，為(wei)后(hou)(hou)面兩句點題的(de)詩(shi)蓄(xu)勢。“幾處敗垣圍故井(jing)，向來一一是(shi)人(ren)家”，這(zhe)兩句是(shi)詩(shi)的(de)主旨。本來，這(zhe)里(li)原是(shi)人(ren)們聚居的(de)地方，可現在只留下了殘垣故井(jing)，一切(qie)都已蕩然(ran)無存了。這(zhe)首短短的(de)絕句，為(wei)兵(bing)后(hou)(hou)荒村，畫出了最典(dian)型的(de)圖(tu)景(jing)。

井(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)聚居的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)標(biao)志。有(you)井(jing)(jing)(jing)處(chu)，方(fang)有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)(jia)。干戈寥落，家(jia)(jia)(jia)園破敗(bai)，最難(nan)(nan)移易的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)，最難(nan)(nan)毀損的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)，井(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)逝去生活的(de)(de)(de)(de)不移見證。因此，井(jing)(jing)(jing)最能(neng)觸動懷(huai)舊的(de)(de)(de)(de)心(xin)理。歷來(lai)詩人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)對故(gu)宅(zhai)荒(huang)蕪(wu)、滄桑變(bian)遷(qian)，多有(you)以井(jing)(jing)(jing)為題(ti)材的(de)(de)(de)(de)描寫。唐·佚名《過故(gu)宅(zhai)》：“草深斜徑(jing)滅，水盡曲池空。林中送明(ming)月，是(shi)(shi)處(chu)來(lai)春風。惟(wei)余(yu)一(yi)(yi)故(gu)井(jing)(jing)(jing)，尚夾兩株桐。”韋(wei)應物(wu)：“廢井(jing)(jing)(jing)沒荒(huang)草，陰牖生綠苔。門(men)前車(che)馬(ma)散，非復昔時來(lai)。”許(xu)渾(hun)：“亂藤侵廢井(jing)(jing)(jing)，荒(huang)菊(ju)上叢臺。”物(wu)在(zai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)非，故(gu)井(jing)(jing)(jing)，廢井(jing)(jing)(jing)，最能(neng)引發往(wang)昔的(de)(de)(de)(de)思(si)念。因為，井(jing)(jing)(jing)旁(pang)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)(jia)，飲用洗滌，須臾不能(neng)離開；井(jing)(jing)(jing)旁(pang)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)(jia)，悲(bei)歡離合(he)，演(yan)出了多少人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)間故(gu)事。井(jing)(jing)(jing)，如此貼近人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)生活；井(jing)(jing)(jing)，如此感應人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈。“幾(ji)處(chu)敗(bai)垣圍(wei)故(gu)井(jing)(jing)(jing)，向(xiang)來(lai)一(yi)(yi)一(yi)(yi)是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)(jia)。”典(dian)型的(de)(de)(de)(de)環(huan)境，典(dian)型的(de)(de)(de)(de)細節，戴復古找到(dao)了兵后荒(huang)村(cun)最真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)遺跡，找到(dao)了追懷(huai)往(wang)昔最有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)載(zai)體。

詩的(de)巧思源(yuan)于生(sheng)活的(de)實感(gan)(gan)。戴(dai)復古(gu)家居浙東，偏安一隅，卻能把離(li)亂景(jing)象(xiang)寫得(de)如(ru)(ru)此真(zhen)切。南宋文士憂國憂民，“難禁滿(man)目中(zhong)(zhong)原淚”，他們對淪入敵(di)手的(de)中(zhong)(zhong)原，銘(ming)記心中(zhong)(zhong)，正如(ru)(ru)戴(dai)復古(gu)感(gan)(gan)嘆(tan)的(de)那樣：“最(zui)苦無山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還(huan)鄉(xiang)》中(zhong)(zhong)寫道(dao)：“生(sheng)長此方真(zhen)樂(le)土，江淮百姓正流離(li)。”正因心存(cun)淪亡(wang)后的(de)中(zhong)(zhong)原，心存(cun)流離(li)中(zhong)(zhong)的(de)百姓，方能心心相(xiang)印，方能寫出如(ru)(ru)此真(zhen)切的(de)劫難后的(de)荒村景(jing)象(xiang)。

整首詩以景(jing)為主，寄托詩人對遭(zao)受兵亂的(de)(de)人民(min)表示深(shen)(shen)厚的(de)(de)同情(qing)和對入侵敵(di)人的(de)(de)仇恨。江湖詩派的(de)(de)作者(zhe)固然多(duo)應酬之作，但當他們的(de)(de)筆觸涉及到現(xian)實生活時，同樣有(you)自己深(shen)(shen)沉的(de)(de)思想(xiang)。

在(zai)(zai)中國(guo)古代，不知發生了多少次(ci)戰爭，“興，百(bai)姓苦(ku)；亡，百(bai)姓苦(ku)”，因(yin)而不少詩(shi)人(ren)通過對戰禍的描寫(xie)，表示(shi)自己的哀悼(dao)。著名的詩(shi)如杜(du)(du)甫(fu)《春望》：“國(guo)破山河(he)在(zai)(zai)，城(cheng)春草木深。感(gan)時花(hua)濺(jian)淚，恨別鳥(niao)驚(jing)心(xin)。”借(jie)(jie)草木花(hua)鳥(niao)以(yi)抒(shu)憤疾。又如韓偓(wo)《亂(luan)后卻至(zhi)近甸有感(gan)》寫(xie)亂(luan)后的城(cheng)市情況說：“狂童(tong)容(rong)易(yi)犯金門，比屋齊人(ren)作(zuo)旅魂(hun)。夜戶不扃(jiong)生茂草，春渠自溢浸(jin)荒園。”戴(dai)復古這首(shou)詩(shi)，很明顯借(jie)(jie)鑒了杜(du)(du)、韓的寫(xie)法，含蓄地表示(shi)情感(gan)，很具特色(se)。