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基本介紹

《淮(huai)村兵后(hou)》是(shi)宋代詩(shi)(shi)人戴復古所作(zuo)的(de)一(yi)首七言絕句。此(ci)詩(shi)(shi)描(miao)寫(xie)的(de)是(shi)一(yi)幅金兵南侵，江淮(huai)一(yi)帶(dai)戰亂(luan)后(hou)荒村的(de)殘破(po)景象。作(zuo)者借景抒情(qing)，刻(ke)畫了戰爭之(zhi)后(hou)村莊的(de)荒蕪，同(tong)時(shi)也(ye)寄托詩(shi)(shi)人對(dui)遭受兵亂(luan)的(de)人民表(biao)示(shi)深厚的(de)同(tong)情(qing)和對(dui)入侵敵人的(de)仇(chou)恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小桃②無主自開花，煙草(cao)③茫(mang)茫(mang)帶晚鴉。

幾處敗垣④圍故井(jing)⑤，向來⑥一一是人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮村(cun)：淮河邊的村(cun)莊(zhuang)。

②小桃：初春即開(kai)花的(de)一(yi)種桃樹。

③煙草：煙霧(wu)籠(long)罩的草叢。

④敗垣（yuán）：倒塌毀壞了(le)的矮墻。

⑤故井：廢井。也(ye)指(zhi)人家。

⑥向(xiang)來(lai)：一作“鄉(xiang)來(lai)”。往昔，過(guo)去。鄉(xiang)，通“向(xiang)”。

白話譯文

寂寞的(de)一株小桃樹(shu)，沒人欣賞，默默地(di)開(kai)著(zhu)紅花(hua)。滿眼是迷離(li)的(de)春草，籠罩(zhao)著(zhu)霧氣，黃昏(hun)里盤旋著(zhu)幾(ji)只烏鴉。

一處處毀壞倒(dao)塌的矮墻，繚(liao)繞著廢棄的水井；這(zhe)里與(yu)那里，原(yuan)先都住滿了人家。

背景介紹

南宋時(shi)，淮河流域是宋、金交戰的前線，村(cun)莊(zhuang)田野都受到毀(hui)滅性的破壞，昔(xi)日繁華的城市、富(fu)饒的村(cun)莊(zhuang)，一派蕭條。戴復古的這首詩，就(jiu)是寫戰亂后淮河邊上的一座村(cun)莊(zhuang)的情(qing)況。

作者介紹

戴復古（1167—?）字式之(zhi)，天臺黃巖（今屬浙(zhe)江）人。一(yi)生不仕(shi)，浪游江湖。嘗居南塘石屏(ping)山，因自號石屏(ping)。江湖派(pai)著名詩(shi)人，作品(pin)受晚唐詩(shi)風影響(xiang)，兼(jian)具江西詩(shi)派(pai)風格(ge)。曾從陸游學(xue)詩(shi)，部分作品(pin)抒(shu)發愛國思想，反映人民疾苦，具有現實(shi)意義。其詞(ci)中亦頗有愛國之(zhi)思，風格(ge)豪放，接近(jin)蘇辛。有《石屏(ping)詩(shi)集(ji)》《石屏(ping)詞(ci)》。

鑒賞評價

野外的(de)(de)(de)村莊，當(dang)春天(tian)(tian)時(shi)，最搶眼的(de)(de)(de)是(shi)桃紅柳綠(lv)、碧(bi)草綿(mian)綿(mian)，詩(shi)人(ren)就(jiu)從(cong)桃花入手，說(shuo)桃花盛(sheng)開(kai)，綠(lv)草上籠罩著一片霧氣，望不(bu)到邊(bian)，在夕(xi)陽(yang)的(de)(de)(de)余暉(hui)中，烏(wu)鴉(ya)(ya)喧鬧著。桃花盛(sheng)開(kai)本是(shi)一幅(fu)很鮮明的(de)(de)(de)畫面(mian)，顯示出勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)春的(de)(de)(de)生(sheng)機，但詩(shi)加上“無主”二字，就(jiu)平添了(le)凄涼與傷慘；而春草籠煙(yan)展(zhan)示的(de)(de)(de)也是(shi)萬物(wu)繁(fan)昌的(de)(de)(de)景象，加上“茫茫”二字，隱(yin)隱(yin)在說(shuo)，這里的(de)(de)(de)耕地都長(chang)滿了(le)野草，一片荒(huang)涼，末(mo)綴上烏(wu)鴉(ya)(ya)這一不(bu)吉祥(xiang)的(de)(de)(de)鳥(niao)，不(bu)啻(chi)在告訴人(ren)們，這里已(yi)經沒(mei)有人(ren)煙(yan)了(le)。詩(shi)人(ren)匠心獨運，把(ba)極熱(re)鬧奮發的(de)(de)(de)春天(tian)(tian)寫得極不(bu)堪，不(bu)寫兵荒(huang)馬(ma)亂，兵荒(huang)馬(ma)亂已(yi)經包括了(le)進去。

三、四句(ju)承上而來。一、二句(ju)寫(xie)景(jing)，通(tong)過無主的(de)花卉(hui)及(ji)無人耕種的(de)荒田、盤旋的(de)烏鴉，點出了(le)背景(jing)后(hou)的(de)人都(dou)已被殺盡逃光了(le)，三、四句(ju)就更(geng)深一層寫(xie)，說到處都(dou)是毀壞(huai)了(le)的(de)矮墻(qiang)圍著廢(fei)井，這兒原來都(dou)住(zhu)有人家。這兩句(ju)呼應題(ti)目“淮村(cun)兵后(hou)”，把景(jing)物從(cong)大背景(jing)中拉回，定格在(zai)“村(cun)”上，具體寫(xie)時(shi)則混寫(xie)一句(ju)，以住(zhu)家的(de)破敗(bai)來囊括兵后(hou)一切。家成(cheng)了(le)敗(bai)垣廢(fei)井，屋子自然無存，人就更(geng)不用(yong)說了(le)。

“小桃(tao)無主自(zi)開(kai)花”，桃(tao)花不識人(ren)(ren)間悲(bei)苦，花開(kai)依舊(jiu)。這(zhe)早春的(de)艷陽景(jing)色(se)，倍增兵后(hou)的(de)凄(qi)涼。煙(yan)草茫茫，晚(wan)鴉聒噪，兵后(hou)逃亡(wang)，人(ren)(ren)煙(yan)稀(xi)少，為后(hou)面兩(liang)句(ju)(ju)點(dian)題的(de)詩蓄(xu)勢。“幾處(chu)敗垣(yuan)圍故(gu)井(jing)，向來(lai)一一是(shi)人(ren)(ren)家”，這(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)是(shi)詩的(de)主旨。本來(lai)，這(zhe)里原是(shi)人(ren)(ren)們聚(ju)居的(de)地方，可現在只(zhi)留下(xia)了(le)殘垣(yuan)故(gu)井(jing)，一切都已蕩然無存了(le)。這(zhe)首短短的(de)絕(jue)句(ju)(ju)，為兵后(hou)荒(huang)村，畫出了(le)最(zui)典型的(de)圖景(jing)。

井(jing)(jing)(jing)是(shi)聚居(ju)的(de)(de)重要標志(zhi)。有(you)井(jing)(jing)(jing)處，方有(you)人(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)。干戈寥落，家(jia)(jia)園破敗(bai)，最(zui)(zui)難移易的(de)(de)是(shi)井(jing)(jing)(jing)，最(zui)(zui)難毀損的(de)(de)是(shi)井(jing)(jing)(jing)，井(jing)(jing)(jing)是(shi)逝去生活的(de)(de)不移見證。因(yin)此，井(jing)(jing)(jing)最(zui)(zui)能(neng)觸動懷舊的(de)(de)心理。歷來詩人(ren)(ren)(ren)對(dui)故(gu)宅荒(huang)蕪、滄(cang)桑變遷(qian)，多有(you)以(yi)井(jing)(jing)(jing)為題材(cai)的(de)(de)描寫(xie)。唐(tang)·佚名《過(guo)故(gu)宅》：“草(cao)深斜徑(jing)滅(mie)，水(shui)盡曲(qu)池空。林中(zhong)送明(ming)月(yue)，是(shi)處來春(chun)風。惟(wei)余一故(gu)井(jing)(jing)(jing)，尚夾兩(liang)株(zhu)桐。”韋應物(wu)：“廢(fei)(fei)(fei)井(jing)(jing)(jing)沒荒(huang)草(cao)，陰(yin)牖生綠(lv)苔(tai)。門前車(che)馬散，非(fei)復昔(xi)時來。”許渾：“亂藤(teng)侵廢(fei)(fei)(fei)井(jing)(jing)(jing)，荒(huang)菊上叢(cong)臺(tai)。”物(wu)在人(ren)(ren)(ren)非(fei)，故(gu)井(jing)(jing)(jing)，廢(fei)(fei)(fei)井(jing)(jing)(jing)，最(zui)(zui)能(neng)引發往昔(xi)的(de)(de)思念。因(yin)為，井(jing)(jing)(jing)旁(pang)人(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)，飲用(yong)洗滌(di)，須(xu)臾不能(neng)離(li)開；井(jing)(jing)(jing)旁(pang)人(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)，悲(bei)歡離(li)合，演(yan)出了(le)多少人(ren)(ren)(ren)間故(gu)事。井(jing)(jing)(jing)，如(ru)此貼近人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)生活；井(jing)(jing)(jing)，如(ru)此感(gan)應人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)心靈。“幾處敗(bai)垣圍故(gu)井(jing)(jing)(jing)，向來一一是(shi)人(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)。”典(dian)型的(de)(de)環境，典(dian)型的(de)(de)細節，戴復古找到(dao)(dao)了(le)兵后荒(huang)村最(zui)(zui)真(zhen)實的(de)(de)遺跡(ji)，找到(dao)(dao)了(le)追懷往昔(xi)最(zui)(zui)有(you)力的(de)(de)載體。

詩的(de)巧(qiao)思源于生活的(de)實感。戴復(fu)古(gu)家居浙東，偏安一隅，卻能(neng)把(ba)離亂景象寫得如(ru)此(ci)真(zhen)切。南(nan)宋(song)文士憂國憂民，“難禁滿目(mu)中原(yuan)淚”，他(ta)們對淪(lun)入敵手的(de)中原(yuan)，銘(ming)記心(xin)(xin)(xin)中，正如(ru)戴復(fu)古(gu)感嘆(tan)的(de)那(nei)樣：“最苦無山遮望眼(yan)，淮(huai)南(nan)極目(mu)盡神州(zhou)！”所以，他(ta)在《久客還鄉》中寫道(dao)：“生長此(ci)方真(zhen)樂土，江(jiang)淮(huai)百姓(xing)正流離。”正因(yin)心(xin)(xin)(xin)存淪(lun)亡后的(de)中原(yuan)，心(xin)(xin)(xin)存流離中的(de)百姓(xing)，方能(neng)心(xin)(xin)(xin)心(xin)(xin)(xin)相(xiang)印，方能(neng)寫出如(ru)此(ci)真(zhen)切的(de)劫難后的(de)荒村景象。

整首詩(shi)(shi)以景為主，寄托詩(shi)(shi)人(ren)對遭受兵亂(luan)的人(ren)民表示(shi)深(shen)厚(hou)的同情和對入侵敵人(ren)的仇恨。江湖(hu)詩(shi)(shi)派的作者固(gu)然多應酬之(zhi)作，但當他們(men)的筆觸(chu)涉(she)及到現實生活時，同樣有(you)自己深(shen)沉(chen)的思(si)想。

在(zai)中國(guo)古代，不(bu)知發生了(le)多少次戰爭(zheng)，“興，百(bai)姓苦；亡，百(bai)姓苦”，因而不(bu)少詩(shi)人(ren)通(tong)過對戰禍的描寫(xie)(xie)，表(biao)示自(zi)己的哀(ai)悼。著名的詩(shi)如杜甫《春(chun)望》：“國(guo)破山河(he)在(zai)，城春(chun)草(cao)木(mu)(mu)深。感時花濺淚(lei)，恨別鳥(niao)驚(jing)心(xin)。”借(jie)草(cao)木(mu)(mu)花鳥(niao)以抒憤(fen)疾(ji)。又如韓偓《亂后卻(que)至近甸有感》寫(xie)(xie)亂后的城市情(qing)況說：“狂(kuang)童(tong)容易犯金門，比屋齊人(ren)作(zuo)旅魂。夜戶不(bu)扃生茂(mao)草(cao)，春(chun)渠自(zi)溢浸(jin)荒園。”戴復古這首詩(shi)，很明顯(xian)借(jie)鑒了(le)杜、韓的寫(xie)(xie)法，含蓄地(di)表(biao)示情(qing)感，很具特色。