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基本介紹

《淮(huai)村兵后(hou)(hou)》是宋代詩人(ren)戴復古(gu)所作的(de)一(yi)首七言(yan)絕句。此詩描寫的(de)是一(yi)幅金兵南(nan)侵，江淮(huai)一(yi)帶戰(zhan)亂后(hou)(hou)荒(huang)村的(de)殘破景象。作者借景抒情，刻畫了(le)戰(zhan)爭之后(hou)(hou)村莊的(de)荒(huang)蕪，同時也寄托詩人(ren)對遭受兵亂的(de)人(ren)民表示(shi)深厚的(de)同情和對入(ru)侵敵人(ren)的(de)仇恨(hen)。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小桃②無主(zhu)自開花(hua)，煙草③茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)帶晚鴉。

幾(ji)處(chu)敗垣④圍故井⑤，向(xiang)來(lai)⑥一(yi)(yi)一(yi)(yi)是人(ren)家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮村(cun)：淮河邊的村(cun)莊。

②小桃：初春即開花(hua)的(de)一種(zhong)桃樹。

③煙草：煙霧籠罩的草叢。

④敗垣（yuán）：倒塌(ta)毀壞了的矮墻(qiang)。

⑤故井：廢井。也指人家。

⑥向(xiang)來：一(yi)作“鄉(xiang)來”。往(wang)昔，過(guo)去。鄉(xiang)，通“向(xiang)”。

白話譯文

寂寞的一株(zhu)小(xiao)桃(tao)樹，沒人欣賞，默(mo)默(mo)地開著紅花。滿眼是迷離(li)的春草，籠罩著霧氣，黃昏(hun)里盤旋著幾只(zhi)烏鴉。

一(yi)處(chu)處(chu)毀壞倒塌的矮墻，繚繞(rao)著(zhu)廢(fei)棄的水井(jing)；這里(li)(li)與那里(li)(li)，原先都住滿了(le)人家(jia)。

背景介紹

南宋(song)(song)時，淮河(he)流域(yu)是(shi)宋(song)(song)、金(jin)交戰的前線，村(cun)(cun)莊(zhuang)田(tian)野都(dou)受到毀(hui)滅性的破壞，昔(xi)日繁華的城市、富饒(rao)的村(cun)(cun)莊(zhuang)，一派(pai)蕭條(tiao)。戴(dai)復古的這(zhe)首詩，就是(shi)寫戰亂后(hou)淮河(he)邊上的一座村(cun)(cun)莊(zhuang)的情(qing)況。

作者介紹

戴復古（1167—?）字(zi)式之(zhi)，天臺(tai)黃(huang)巖(yan)（今屬浙江）人。一(yi)生(sheng)不(bu)仕，浪游(you)江湖。嘗居(ju)南塘石屏(ping)山，因(yin)自號石屏(ping)。江湖派著名詩(shi)(shi)人，作(zuo)品受晚唐詩(shi)(shi)風影響，兼具江西詩(shi)(shi)派風格(ge)。曾從陸(lu)游(you)學詩(shi)(shi)，部(bu)分作(zuo)品抒發(fa)愛(ai)國(guo)思想，反映人民疾苦，具有(you)現實(shi)意(yi)義。其(qi)詞中亦頗有(you)愛(ai)國(guo)之(zhi)思，風格(ge)豪放，接近蘇辛(xin)。有(you)《石屏(ping)詩(shi)(shi)集》《石屏(ping)詞》。

鑒賞評價

野外(wai)的(de)(de)(de)(de)村莊(zhuang)，當春(chun)(chun)天時，最(zui)搶(qiang)眼(yan)的(de)(de)(de)(de)是桃紅柳綠、碧草(cao)(cao)綿綿，詩人(ren)就從桃花入手，說桃花盛開(kai)，綠草(cao)(cao)上(shang)籠罩著(zhu)(zhu)一(yi)片(pian)霧氣，望不到邊，在(zai)夕(xi)陽的(de)(de)(de)(de)余暉中，烏鴉(ya)喧鬧(nao)著(zhu)(zhu)。桃花盛開(kai)本是一(yi)幅很鮮明的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)，顯(xian)示出勃勃的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)生機，但詩加(jia)上(shang)“無主”二字，就平添了凄涼與傷慘；而春(chun)(chun)草(cao)(cao)籠煙展示的(de)(de)(de)(de)也是萬物繁昌的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，加(jia)上(shang)“茫茫”二字，隱隱在(zai)說，這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)耕地都長滿了野草(cao)(cao)，一(yi)片(pian)荒涼，末綴(zhui)上(shang)烏鴉(ya)這(zhe)一(yi)不吉祥的(de)(de)(de)(de)鳥，不啻在(zai)告(gao)訴人(ren)們，這(zhe)里已經沒有人(ren)煙了。詩人(ren)匠心獨運，把極熱鬧(nao)奮發的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)天寫得極不堪，不寫兵(bing)荒馬亂(luan)，兵(bing)荒馬亂(luan)已經包(bao)括了進(jin)去。

三、四句(ju)(ju)承上而來。一(yi)、二句(ju)(ju)寫景(jing)，通(tong)過無主(zhu)的(de)(de)(de)(de)花卉及無人耕(geng)種的(de)(de)(de)(de)荒田、盤旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)烏(wu)鴉，點出(chu)了(le)(le)背景(jing)后(hou)的(de)(de)(de)(de)人都(dou)已被殺盡逃(tao)光(guang)了(le)(le)，三、四句(ju)(ju)就更深一(yi)層寫，說(shuo)到(dao)處都(dou)是毀壞了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)矮(ai)墻圍著(zhu)廢井，這兒原來都(dou)住(zhu)有人家。這兩句(ju)(ju)呼應題目“淮村(cun)兵(bing)后(hou)”，把景(jing)物從(cong)大背景(jing)中拉(la)回(hui)，定格在“村(cun)”上，具體寫時則混(hun)寫一(yi)句(ju)(ju)，以(yi)住(zhu)家的(de)(de)(de)(de)破敗(bai)來囊(nang)括(kuo)兵(bing)后(hou)一(yi)切(qie)。家成了(le)(le)敗(bai)垣廢井，屋子自然(ran)無存，人就更不用說(shuo)了(le)(le)。

“小(xiao)桃(tao)無主自開花(hua)”，桃(tao)花(hua)不識人(ren)間(jian)悲苦，花(hua)開依舊(jiu)。這(zhe)早春的(de)艷陽景(jing)(jing)色，倍(bei)增(zeng)兵(bing)后(hou)(hou)的(de)凄涼。煙(yan)草茫(mang)茫(mang)，晚鴉聒噪，兵(bing)后(hou)(hou)逃亡，人(ren)煙(yan)稀少，為(wei)后(hou)(hou)面兩句點(dian)題(ti)的(de)詩(shi)蓄勢(shi)。“幾處敗垣圍故(gu)井，向來一(yi)(yi)一(yi)(yi)是(shi)人(ren)家(jia)”，這(zhe)兩句是(shi)詩(shi)的(de)主旨。本來，這(zhe)里原是(shi)人(ren)們聚居的(de)地方，可現在只留下了殘(can)垣故(gu)井，一(yi)(yi)切都已蕩然無存(cun)了。這(zhe)首短短的(de)絕句，為(wei)兵(bing)后(hou)(hou)荒村，畫出(chu)了最(zui)典型的(de)圖景(jing)(jing)。

井(jing)(jing)是(shi)聚居的(de)(de)(de)重要(yao)標志。有(you)井(jing)(jing)處(chu)，方有(you)人(ren)(ren)(ren)家(jia)。干戈(ge)寥落，家(jia)園破敗(bai)，最難移易(yi)的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)(jing)，最難毀損(sun)的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)(jing)，井(jing)(jing)是(shi)逝去生(sheng)活的(de)(de)(de)不移見證。因此(ci)，井(jing)(jing)最能(neng)(neng)觸動懷(huai)舊的(de)(de)(de)心理。歷(li)來詩人(ren)(ren)(ren)對故(gu)宅(zhai)荒(huang)(huang)(huang)蕪、滄桑變遷，多有(you)以井(jing)(jing)為題材的(de)(de)(de)描寫。唐·佚名《過故(gu)宅(zhai)》：“草深斜徑滅，水盡(jin)曲(qu)池空。林中送明月，是(shi)處(chu)來春風。惟余(yu)一(yi)(yi)故(gu)井(jing)(jing)，尚夾兩株桐。”韋(wei)應物(wu)：“廢(fei)井(jing)(jing)沒荒(huang)(huang)(huang)草，陰牖(you)生(sheng)綠苔。門前車馬散(san)，非復昔時來。”許渾：“亂藤侵(qin)廢(fei)井(jing)(jing)，荒(huang)(huang)(huang)菊(ju)上叢臺。”物(wu)在人(ren)(ren)(ren)非，故(gu)井(jing)(jing)，廢(fei)井(jing)(jing)，最能(neng)(neng)引(yin)發往昔的(de)(de)(de)思念(nian)。因為，井(jing)(jing)旁人(ren)(ren)(ren)家(jia)，飲用(yong)洗滌，須臾不能(neng)(neng)離開；井(jing)(jing)旁人(ren)(ren)(ren)家(jia)，悲歡離合，演(yan)出了多少人(ren)(ren)(ren)間故(gu)事。井(jing)(jing)，如(ru)此(ci)貼近人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)生(sheng)活；井(jing)(jing)，如(ru)此(ci)感應人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)心靈。“幾處(chu)敗(bai)垣圍故(gu)井(jing)(jing)，向來一(yi)(yi)一(yi)(yi)是(shi)人(ren)(ren)(ren)家(jia)。”典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)環境，典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)細節，戴復古(gu)找到(dao)了兵后(hou)荒(huang)(huang)(huang)村最真實的(de)(de)(de)遺跡，找到(dao)了追(zhui)懷(huai)往昔最有(you)力(li)的(de)(de)(de)載體。

詩的(de)(de)巧思源于生活的(de)(de)實感。戴(dai)復(fu)古(gu)家(jia)居浙東，偏安一隅，卻能把離(li)亂景(jing)象寫(xie)得如此真切。南(nan)宋文士憂(you)國(guo)憂(you)民，“難禁(jin)滿目(mu)中(zhong)原(yuan)淚”，他(ta)(ta)們對淪(lun)入敵(di)手的(de)(de)中(zhong)原(yuan)，銘(ming)記(ji)心(xin)(xin)中(zhong)，正如戴(dai)復(fu)古(gu)感嘆的(de)(de)那樣：“最(zui)苦無山遮望眼，淮南(nan)極目(mu)盡神州(zhou)！”所(suo)以(yi)，他(ta)(ta)在《久客(ke)還(huan)鄉(xiang)》中(zhong)寫(xie)道(dao)：“生長此方真樂土(tu)，江(jiang)淮百姓正流(liu)離(li)。”正因(yin)心(xin)(xin)存淪(lun)亡后(hou)的(de)(de)中(zhong)原(yuan)，心(xin)(xin)存流(liu)離(li)中(zhong)的(de)(de)百姓，方能心(xin)(xin)心(xin)(xin)相印，方能寫(xie)出如此真切的(de)(de)劫難后(hou)的(de)(de)荒村景(jing)象。

整首詩(shi)以景為(wei)主(zhu)，寄托(tuo)詩(shi)人對遭受兵亂(luan)的(de)(de)人民表示深(shen)厚的(de)(de)同(tong)情和對入侵敵人的(de)(de)仇恨。江湖詩(shi)派的(de)(de)作(zuo)者固(gu)然多應酬之(zhi)作(zuo)，但當他們(men)的(de)(de)筆(bi)觸(chu)涉(she)及到(dao)現實生活(huo)時，同(tong)樣有自己深(shen)沉的(de)(de)思想。

在(zai)中國(guo)(guo)古(gu)代，不知發生(sheng)了多少次戰爭，“興(xing)，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少詩人通(tong)過對戰禍的描寫(xie)，表(biao)示自己的哀悼。著名的詩如杜甫《春望》：“國(guo)(guo)破山河在(zai)，城(cheng)春草(cao)(cao)木(mu)(mu)深。感(gan)(gan)時花(hua)濺淚，恨(hen)別鳥驚心。”借草(cao)(cao)木(mu)(mu)花(hua)鳥以抒憤疾(ji)。又如韓偓《亂后卻(que)至近甸有感(gan)(gan)》寫(xie)亂后的城(cheng)市情況說：“狂(kuang)童容易犯金(jin)門，比屋齊人作旅魂。夜(ye)戶不扃生(sheng)茂草(cao)(cao)，春渠自溢浸荒園。”戴復古(gu)這首(shou)詩，很明顯借鑒了杜、韓的寫(xie)法，含蓄地(di)表(biao)示情感(gan)(gan)，很具特色。