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基本介紹

《水(shui)調(diao)歌頭(tou)·把(ba)酒對斜(xie)日(ri)》是南宋詞(ci)(ci)人(ren)(ren)楊炎(yan)正(zheng)創(chuang)作的一(yi)首詞(ci)(ci)。詞(ci)(ci)的上片(pian)即景生(sheng)(sheng)情，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)把(ba)酒臨風，但(dan)見紅日(ri)西(xi)沉，秋(qiu)意正(zheng)濃(nong)，回想(xiang)他(ta)的浮(fu)沉宦(huan)海，不(bu)(bu)由得(de)愁緒(xu)滿(man)懷。下片(pian)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)感嘆(tan)身世飄(piao)零、懷才(cai)不(bu)(bu)遇(yu)，因而產生(sheng)(sheng)了歸隱田園的念頭(tou)，但(dan)中原未復(fu)，又覺得(de)現在不(bu)(bu)是退隱的時候，于是暗暗告誡自己(ji)應當三思而后行(xing)。全詞(ci)(ci)開合張弛，忽縱忽擒，用抑揚頓挫的筆(bi)調(diao)表達出(chu)行(xing)藏難(nan)定的彷徨心情，格(ge)調(diao)沉郁而不(bu)(bu)乏(fa)俊(jun)逸風致(zhi)。

內容介紹

作品原文

水調歌頭1

把酒對(dui)斜日(ri)，無(wu)語問西(xi)風。胭脂何事，都做顏色(se)染芙蓉2。放眼(yan)暮江千(qian)頃，中(zhong)有離愁萬斛3，無(wu)處落征鴻。天在闌干角，人倚醉(zui)醒中(zhong)4。

千萬里，江南北，浙西(xi)東。吾生如(ru)寄5，尚想三徑菊花叢6。誰(shui)是中州(zhou)豪杰7，借我五湖舟楫8，去作釣(diao)魚(yu)翁。故國且回首9，此意莫(mo)匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)。

注釋譯文

詩詞注釋

1.水調歌頭(tou)：詞牌名(ming)，又名(ming)“元會(hui)曲(qu)”、“凱歌”、“臺城(cheng)游”、“水調歌”、“花犯(fan)念奴”、“花犯(fan)”。以毛滂《元會(hui)曲(qu)·九(jiu)金增宋重》為正(zheng)體(ti)，雙(shuang)調九(jiu)十五(wu)字，前段九(jiu)句四(si)平韻(yun)，后段十句四(si)平韻(yun)。

2.芙(fu)蓉(rong)(rong)：是荷(he)花(hua)，這(zhe)里指秋荷(he)。梁昭明太子《芙(fu)蓉(rong)(rong)賦》說(shuo)它“初榮(rong)夏芬，晚花(hua)秋曜”。

3.斛(hu)(hu)(hu)（hú）：古代容量單(dan)位，十(shi)斗為一斛(hu)(hu)(hu)，后改為五斗一斛(hu)(hu)(hu)。“萬斛(hu)(hu)(hu)”，比(bi)喻愁多。庾(yu)信《愁賦(fu)》：“誰知(zhi)一寸心，乃有(you)萬斛(hu)(hu)(hu)愁。”

4.“天在(zai)”二句：意謂自(zi)已在(zai)似醉似醒中(zhong)倚(yi)欄眺(tiao)望，欄桿一角露(lu)出一線天光。

5.如寄：喻生命短(duan)促。

6.三(san)(san)徑(jing)菊(ju)花：趙岐《三(san)(san)輔決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭官歸鄉里，閉門不出，院舍前竹下辟三(san)(san)徑(jing)（小路），只與(yu)求仲、羊仲往來。后遂以“三(san)(san)徑(jing)”稱隱(yin)士居(ju)所。陶潛《歸去來兮辭》：“三(san)(san)徑(jing)就荒，松菊(ju)猶存。”此化用其意，表示(shi)歸居(ju)田園。

7.中(zhong)州：黃河中(zhong)、下(xia)游地區。

8.五湖(hu)：太湖(hu)一帶。此表示隱遁湖(hu)海(hai)。趙曄《吳越春秋(qiu)》載：春秋(qiu)時，范蠡(li)輔佐越王勾踐滅吳后，功(gong)成身退，“乘扁舟，出三江(jiang)入(ru)五湖(hu)，人莫知其所適(shi)”。

9.故國：指中原。

白話譯文

我拿著酒杯(bei)面(mian)對斜陽，默(mo)默(mo)無(wu)語似乎在問西風(feng)。為什么(me)胭(yan)脂(zhi)把荷(he)花染得這(zhe)么(me)紅。放眼望去這(zhe)千頃大江，里面(mian)有萬(wan)斛(hu)的(de)離別哀(ai)愁，沒(mei)有地方讓(rang)遠飛的(de)鴻鳥歇足。唯(wei)有闌干的(de)一(yi)角可見一(yi)線天光，人依靠在一(yi)旁半(ban)醉半(ban)醒中。

萍(ping)蹤浪跡(ji)于大江(jiang)南北，走遍了(le)浙西浙東。人生太短促，我還(huan)想閑步在三徑(jing)籬邊(bian)的菊叢。試問誰是中原豪杰(jie)，借我舟楫浮泛(fan)五(wu)湖，當一個釣魚翁。回望(wang)這淪陷的故國，這田園歸意莫要太匆(cong)匆(cong)。

背景介紹

楊炎正(zheng)是(shi)楊萬里的族弟，與辛(xin)棄(qi)疾(ji)相交(jiao)甚密。他(ta)和辛(xin)棄(qi)疾(ji)一樣(yang)，都(dou)是(shi)力主抗金的志士，但卻在(zai)朝廷的投(tou)降政策(ce)下無所事事，空(kong)有卓越才能和遠(yuan)大抱負而無從施展，這首詞正(zheng)是(shi)作(zuo)者(zhe)秋日感懷、觸(chu)景生情時所作(zuo)，用以抒發(fa)自己郁郁不得志的苦悶(men)。

作者介紹

楊(yang)炎正（1145年(nian)(nian)(nian)—？），字濟翁(weng)，廬(lu)陵（今(jin)江(jiang)西吉安(an)）人，楊(yang)萬里(li)的族弟。慶元二(er)年(nian)(nian)(nian)（1196年(nian)(nian)(nian)），五十二(er)歲始(shi)登第，為寧縣(xian)簿。慶元六年(nian)(nian)(nian)，除架閣(ge)指揮，尋罷官(guan)。嘉定三年(nian)(nian)(nian)于(yu)大(da)理司直(zhi)任上以臣(chen)僚論(lun)劾，詔與(yu)在外差遣(qian)，知藤州。嘉定七(qi)年(nian)(nian)(nian)又被論(lun)罷，改知瓊(qiong)州，官(guan)至(zhi)安(an)撫使。楊(yang)炎正與(yu)辛(xin)棄(qi)疾交(jiao)誼甚厚，多有酬唱(chang)。有《西樵語業》一(yi)卷，存詞三十八首。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首十分明(ming)顯的(de)(de)(de)感懷(huai)秋(qiu)(qiu)日的(de)(de)(de)詞。詞的(de)(de)(de)上片(pian)寫(xie)懷(huai)才(cai)不遇、壯(zhuang)志(zhi)難酬之愁思，悲壯(zhuang)而(er)沉郁(yu)。起首兩句，輕描淡寫(xie)愁態，夕陽(yang)西斜(xie)，詞人手(shou)持酒(jiu)杯，臨風懷(huai)想，突發奇問。“斜(xie)日”，除(chu)了(le)實寫(xie)景物，點(dian)明(ming)時間外，同時還有虛寫(xie)年華(hua)流逝之意，暗寓歲月蹉跎、青春不再的(de)(de)(de)感慨(kai)。“無語問西風”，謂所問出之于心而(er)不宣(xuan)之于口。所問者西風，除(chu)了(le)點(dian)明(ming)秋(qiu)(qiu)令外，也有與上句的(de)(de)(de)“斜(xie)日”同一寓意。

接下(xia)來(lai)“胭脂”兩句，自(zi)然是發問(wen)(wen)(wen)的(de)內(nei)容。詞人(ren)來(lai)到江邊，見(jian)秋(qiu)江上(shang)滿眼芙蓉，紅艷奪目(mu)，所(suo)以(yi)(yi)(yi)他問(wen)(wen)(wen)西風：為(wei)什么（你把）所(suo)有的(de)胭脂都做了顏料去染紅秋(qiu)荷？這一問(wen)(wen)(wen)自(zi)然是怪(guai)誕而無(wu)理。四周(zhou)美景與其時自(zi)家(jia)心境大(da)(da)相徑庭，所(suo)以(yi)(yi)(yi)產生(sheng)了這樣奇怪(guai)的(de)念頭(tou)，正如傷春的(de)人(ren)，責怪(guai)花開(kai)鳥鳴，可(ke)謂推陳出(chu)(chu)新(xin)之筆，以(yi)(yi)(yi)此暗寫愁(chou)(chou)懷，頗為(wei)沉郁。“放眼暮江千(qian)(qian)頃(qing)”句，補出(chu)(chu)上(shang)文見(jian)芙蓉時已在(zai)江邊，不疏不漏，“暮”字(zi)又(you)回應“斜日”。這千(qian)(qian)頃(qing)大(da)(da)江“中有離(li)愁(chou)(chou)萬斛(hu)，無(wu)處落征鴻”，轉出(chu)(chu)寫愁(chou)(chou)正題。這里，詞人(ren)化用庾信“誰知一寸心，乃有萬斛(hu)愁(chou)(chou)”句，以(yi)(yi)(yi)“萬斛(hu)”言(yan)愁(chou)(chou)之可(ke)量，量而不盡，使(shi)抽象無(wu)形之愁(chou)(chou)，化為(wei)形象具(ju)體之物，比喻(yu)妥貼、生(sheng)動。緊接著“無(wu)處”一句，再(zai)次極言(yan)愁(chou)(chou)之多，強化愁(chou)(chou)情(qing)：離(li)愁(chou)(chou)滿江，竟連飛鳥立足棲息的(de)地(di)方都沒有，何況人(ren)呢？愁(chou)(chou)之無(wu)邊無(wu)際，由此可(ke)見(jian)，真(zhen)是凄(qi)惻悲涼至極。

當時作(zuo)者已三(san)十(shi)四(si)歲了(le)，仍(reng)然是(shi)一介布衣。滿(man)腹(fu)經(jing)世之才，無處施展，的(de)確使(shi)人(ren)(ren)愁(chou)腸寸斷(duan)。在(zai)筆墨酣暢之后，詞(ci)人(ren)(ren)又出(chu)(chu)以淡筆，使(shi)語氣變得(de)平緩。“天在(zai)闌(lan)干角，人(ren)(ren)倚(yi)(yi)醉醒(xing)中。”暮色蒼(cang)茫，唯有闌(lan)干的(de)一角還可見一線天光，他倚(yi)(yi)著闌(lan)干，愁(chou)懷難(nan)遣(qian)。“醉醒(xing)中”，詞(ci)人(ren)(ren)非醉非醒(xing)、似醉仍(reng)醒(xing)的(de)狀態，與東(dong)坡《江城(cheng)子》詞(ci)“夢中了(le)了(le)醉中醒(xing)”句所(suo)說的(de)相近。他飲酒之所(suo)以醉，是(shi)由(you)于(yu)內心積(ji)郁，愁(chou)腸百結(jie)；而仍(reng)醒(xing)，是(shi)因為胸中塊(kuai)壘難(nan)平，壯志未酬。兩(liang)句一邊收束上片(pian)的(de)離愁(chou)別緒，一邊又啟下片(pian)的(de)心理矛盾。結(jie)構上顯(xian)得(de)變化多端，感情上也頓挫(cuo)有致，視象上又現出(chu)(chu)一幅落拓志士的(de)絕(jue)妙畫圖。

詞(ci)(ci)的(de)(de)下片即調轉筆鋒，著重刻畫報國與歸田的(de)(de)心理(li)矛盾。首先是過(guo)片三句承(cheng)接上片意脈(mo)，由(you)詞(ci)(ci)人自(zi)言(yan)其人生道(dao)路：客游他鄉(xiang)，披(pi)風戴雨，萍蹤浪跡，飄泊(bo)不定；接著由(you)此發(fa)出人生如寄的(de)(de)感(gan)嘆，化用陶淵(yuan)明《歸去來兮辭》“三徑(jing)就荒，松菊猶存”的(de)(de)詩意，寄寓田園之思，并且緊跟問句，憤然發(fa)問：誰是國中(zhong)豪(hao)杰？答(da)語顯然：國中(zhong)豪(hao)杰舍(she)他其誰！可英雄有(you)何處能用武？詞(ci)(ci)人無奈地說“借我五湖舟楫，去作釣魚翁(weng)(weng)”，他愿效法范蠡大夫，做個釣魚老翁(weng)(weng)，這句把詞(ci)(ci)人退隱(yin)心情表(biao)現得委婉有(you)致而又酣(han)暢淋漓(li)。

以上真實反(fan)映了(le)(le)詞人遭受了(le)(le)人生的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)挫折(zhe)，抱負未得施展，理想不能實現，從(cong)而憔悴失意(yi)(yi)、無(wu)可奈(nai)何的(de)(de)(de)苦(ku)衷。這種(zhong)思想在當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)愛國(guo)志(zhi)(zhi)士中帶有普(pu)遍性和典型性。最(zui)后“故(gu)(gu)國(guo)且回首，此意(yi)(yi)莫匆匆”，筆調頓挫，在那股去國(guo)離(li)家、退隱田園的(de)(de)(de)感情洪流奔騰洶涌之(zhi)時(shi)，驟然放下閘門，從(cong)而強烈表現了(le)(le)他(ta)立志(zhi)(zhi)報效國(guo)家的(de)(de)(de)拳拳之(zhi)心(xin)；傾吐了(le)(le)對故(gu)(gu)國(guo)山河(he)的(de)(de)(de)無(wu)限眷(juan)戀；形象(xiang)生動地再(zai)現了(le)(le)既欲擺脫一(yi)(yi)切、又彷(pang)徨無(wu)地的(de)(de)(de)心(xin)態。它與屈(qu)原《離(li)騷》“忽臨睨夫(fu)舊鄉，仆夫(fu)悲余馬懷(huai)兮，蜷局顧而不行”的(de)(de)(de)愛國(guo)精神一(yi)(yi)脈相(xiang)承。

在這首詞中(zhong)，詞人通過對自家身世的(de)傾訴，來表達憂國憂民的(de)愛國熱情(qing)，真實地展現了感(gan)時(shi)撫事(shi)、郁郁不得志(zhi)的(de)心理活動。雖(sui)然它的(de)主要氛圍是哀(ai)怨傷(shang)感(gan)，但作(zuo)者并非完(wan)全消沉，一(yi)(yi)蹶不振。全詞立意煉句(ju)不同一(yi)(yi)般，豪放、沉郁而又風姿卓約，藝術上有其特殊之處。

名家點評

明代戲曲家卓人(ren)月《古今詞(ci)統》：（“放眼”三句）愁濃則(ze)江昏，愁熾則(ze)江沸(fei)，故雁(yan)影(ying)有所不受。

晚清詞人陳廷(ting)焯《詞則·放(fang)歌(ge)集》：悲壯而沉郁(yu)，忽縱忽擒，擺脫一切。