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基本介紹

《水調(diao)歌頭·把酒對斜日》是南(nan)宋詞(ci)人楊(yang)炎(yan)正(zheng)創作的(de)一(yi)首詞(ci)。詞(ci)的(de)上片即景生情，詞(ci)人把酒臨風，但見紅日西沉，秋意正(zheng)濃，回想他的(de)浮沉宦海，不由得愁緒(xu)滿懷。下片詞(ci)人感嘆(tan)身世飄零、懷才不遇，因而(er)(er)產生了(le)歸隱田園的(de)念(nian)頭，但中原未復，又覺(jue)得現(xian)在不是退隱的(de)時候，于是暗暗告誡自己應當三(san)思(si)而(er)(er)后行。全詞(ci)開合張弛，忽縱忽擒，用抑揚(yang)頓挫(cuo)的(de)筆調(diao)表達出行藏難定的(de)彷徨(huang)心情，格調(diao)沉郁而(er)(er)不乏俊逸風致。

內容介紹

作品原文

水調歌頭1

把酒(jiu)對斜日，無語問西(xi)風。胭脂何事，都做顏(yan)色(se)染芙蓉2。放眼暮(mu)江千頃，中(zhong)(zhong)有(you)離(li)愁萬斛3，無處落征鴻(hong)。天在闌干角，人倚醉(zui)醒中(zhong)(zhong)4。

千萬(wan)里，江南北，浙西(xi)東。吾生如寄5，尚(shang)想三(san)徑菊花叢6。誰是中州(zhou)豪杰7，借我(wo)五湖舟楫8，去作釣魚(yu)翁。故(gu)國且回首9，此(ci)意莫匆(cong)匆(cong)。

注釋譯文

詩詞注釋

1.水調歌頭：詞牌名，又名“元會(hui)曲”、“凱歌”、“臺城游”、“水調歌”、“花犯念奴”、“花犯”。以毛滂《元會(hui)曲·九(jiu)金增(zeng)宋重(zhong)》為(wei)正體，雙(shuang)調九(jiu)十(shi)五字(zi)，前段九(jiu)句(ju)四(si)(si)平(ping)韻(yun)，后段十(shi)句(ju)四(si)(si)平(ping)韻(yun)。

2.芙蓉(rong)：是荷花，這里指秋荷。梁昭明(ming)太子《芙蓉(rong)賦》說它“初(chu)榮夏芬，晚花秋曜(yao)”。

3.斛（hú）：古代容(rong)量單(dan)位(wei)，十斗為一斛，后改為五斗一斛。“萬斛”，比(bi)喻愁(chou)(chou)多。庾信《愁(chou)(chou)賦》：“誰知一寸(cun)心，乃有萬斛愁(chou)(chou)。”

4.“天(tian)在(zai)”二句：意謂自(zi)已(yi)在(zai)似醉似醒中倚(yi)欄眺望，欄桿一角露(lu)出(chu)一線(xian)天(tian)光。

5.如寄(ji)：喻生(sheng)命(ming)短促。

6.三徑(jing)菊花：趙岐(qi)《三輔決錄·逃(tao)名(ming)》：漢時，蔣詡(xu)辭(ci)官(guan)歸(gui)鄉里，閉門(men)不出，院舍前(qian)竹(zhu)下(xia)辟三徑(jing)（小路），只與求仲、羊仲往來(lai)。后遂以“三徑(jing)”稱隱(yin)士(shi)居(ju)所。陶潛《歸(gui)去來(lai)兮辭(ci)》：“三徑(jing)就荒(huang)，松(song)菊猶(you)存。”此(ci)化用(yong)其意，表示歸(gui)居(ju)田園。

7.中州：黃河中、下(xia)游地區。

8.五(wu)湖：太湖一(yi)帶(dai)。此表示(shi)隱遁湖海。趙曄《吳越(yue)春(chun)秋》載：春(chun)秋時，范蠡輔(fu)佐越(yue)王勾踐(jian)滅吳后，功成身(shen)退，“乘扁舟，出三(san)江入(ru)五(wu)湖，人莫知其所適”。

9.故國：指中原。

白話譯文

我拿著酒杯面對斜陽，默默無語似乎在(zai)問西(xi)風。為什么胭脂把荷花染(ran)得這么紅。放眼望(wang)去這千頃大江，里(li)面有(you)(you)萬斛的離(li)別(bie)哀愁，沒有(you)(you)地方讓遠飛的鴻(hong)鳥歇足(zu)。唯(wei)有(you)(you)闌干的一角可見一線天光，人(ren)依靠(kao)在(zai)一旁半(ban)醉半(ban)醒中。

萍蹤浪(lang)跡(ji)于大江南北(bei)，走遍了浙西(xi)浙東。人生太短促，我(wo)還(huan)想閑步在三徑籬邊的(de)菊叢。試問誰是中原豪杰，借我(wo)舟(zhou)楫浮泛五湖，當一(yi)個釣魚(yu)翁。回望這淪(lun)陷的(de)故國，這田園(yuan)歸(gui)意莫要太匆(cong)匆(cong)。

背景介紹

楊炎正是(shi)楊萬里(li)的(de)族(zu)弟，與辛(xin)棄(qi)疾(ji)相交(jiao)甚(shen)密。他和(he)辛(xin)棄(qi)疾(ji)一樣，都是(shi)力主抗金(jin)的(de)志士，但卻在朝廷的(de)投(tou)降(jiang)政(zheng)策下(xia)無所事(shi)事(shi)，空有卓越才能和(he)遠大(da)抱負而無從施展，這首詞正是(shi)作者秋日感懷、觸景生情時所作，用以抒發自(zi)己郁郁不得志的(de)苦悶。

作者介紹

楊炎正(zheng)（1145年(nian)(nian)—？），字濟翁，廬陵（今江西(xi)吉安）人，楊萬里的(de)族弟(di)。慶(qing)元二年(nian)(nian)（1196年(nian)(nian)），五十二歲始登第，為寧(ning)縣簿。慶(qing)元六年(nian)(nian)，除架閣指揮(hui)，尋罷官(guan)。嘉定三(san)年(nian)(nian)于大理司直(zhi)任上以臣僚(liao)論(lun)劾，詔與在外(wai)差遣，知藤州。嘉定七年(nian)(nian)又被論(lun)罷，改知瓊州，官(guan)至(zhi)安撫使(shi)。楊炎正(zheng)與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱(chang)。有《西(xi)樵語(yu)業》一卷，存詞三(san)十八首。

鑒賞評價

文學賞析

這是一(yi)首(shou)十分明(ming)顯的(de)(de)感(gan)懷秋(qiu)(qiu)日(ri)(ri)的(de)(de)詞。詞的(de)(de)上片(pian)寫(xie)懷才不遇、壯(zhuang)志(zhi)難酬(chou)之(zhi)(zhi)愁思(si)，悲壯(zhuang)而(er)沉郁。起首(shou)兩句(ju)，輕描淡寫(xie)愁態(tai)，夕陽西斜，詞人(ren)手(shou)持酒杯，臨風(feng)(feng)懷想，突發奇問(wen)。“斜日(ri)(ri)”，除(chu)了實寫(xie)景物，點明(ming)時(shi)間外(wai)，同(tong)時(shi)還有虛寫(xie)年(nian)華流(liu)逝之(zhi)(zhi)意，暗(an)寓歲月蹉跎、青(qing)春不再的(de)(de)感(gan)慨。“無語問(wen)西風(feng)(feng)”，謂所問(wen)出之(zhi)(zhi)于(yu)心(xin)而(er)不宣(xuan)之(zhi)(zhi)于(yu)口(kou)。所問(wen)者西風(feng)(feng)，除(chu)了點明(ming)秋(qiu)(qiu)令外(wai)，也有與(yu)上句(ju)的(de)(de)“斜日(ri)(ri)”同(tong)一(yi)寓意。

接(jie)下(xia)來“胭脂”兩句(ju)，自(zi)然是發(fa)問(wen)的內(nei)容。詞(ci)人來到江邊，見秋江上滿眼(yan)芙(fu)蓉(rong)，紅(hong)(hong)艷奪目，所以他問(wen)西風(feng)：為(wei)(wei)什(shen)么（你把）所有(you)(you)的胭脂都(dou)做了顏(yan)料去染紅(hong)(hong)秋荷？這(zhe)一問(wen)自(zi)然是怪(guai)誕而(er)無理。四周美(mei)景與其時自(zi)家心(xin)境大(da)(da)相徑庭，所以產生了這(zhe)樣奇怪(guai)的念(nian)頭，正如(ru)傷春的人，責(ze)怪(guai)花開鳥鳴(ming)，可謂推陳出新之(zhi)(zhi)(zhi)筆，以此暗寫愁(chou)懷，頗(po)為(wei)(wei)沉郁(yu)。“放(fang)眼(yan)暮江千頃(qing)”句(ju)，補出上文見芙(fu)蓉(rong)時已在(zai)江邊，不(bu)疏不(bu)漏，“暮”字(zi)又回應“斜(xie)日”。這(zhe)千頃(qing)大(da)(da)江“中(zhong)有(you)(you)離(li)愁(chou)萬斛，無處落征鴻”，轉出寫愁(chou)正題。這(zhe)里，詞(ci)人化(hua)用庾信“誰知一寸心(xin)，乃有(you)(you)萬斛愁(chou)”句(ju)，以“萬斛”言(yan)愁(chou)之(zhi)(zhi)(zhi)可量，量而(er)不(bu)盡，使抽(chou)象無形之(zhi)(zhi)(zhi)愁(chou)，化(hua)為(wei)(wei)形象具(ju)體之(zhi)(zhi)(zhi)物(wu)，比喻妥貼、生動。緊接(jie)著(zhu)“無處”一句(ju)，再次極(ji)言(yan)愁(chou)之(zhi)(zhi)(zhi)多，強化(hua)愁(chou)情：離(li)愁(chou)滿江，竟連飛鳥立足棲息的地方(fang)都(dou)沒有(you)(you)，何況人呢？愁(chou)之(zhi)(zhi)(zhi)無邊無際，由此可見，真是凄惻悲涼至極(ji)。

當(dang)時作者已三十四歲了，仍(reng)然(ran)是一介布(bu)衣。滿腹(fu)經(jing)世(shi)之(zhi)(zhi)才，無(wu)處施展，的(de)(de)(de)確(que)使人(ren)(ren)愁(chou)(chou)腸寸斷。在筆(bi)(bi)墨酣暢之(zhi)(zhi)后，詞(ci)人(ren)(ren)又出以(yi)淡筆(bi)(bi)，使語氣變得平(ping)(ping)緩。“天在闌(lan)干(gan)角(jiao)，人(ren)(ren)倚醉醒(xing)中。”暮色蒼(cang)茫，唯(wei)有闌(lan)干(gan)的(de)(de)(de)一角(jiao)還可見一線天光，他(ta)倚著闌(lan)干(gan)，愁(chou)(chou)懷難(nan)遣。“醉醒(xing)中”，詞(ci)人(ren)(ren)非(fei)醉非(fei)醒(xing)、似醉仍(reng)醒(xing)的(de)(de)(de)狀態(tai)，與東(dong)坡《江城(cheng)子》詞(ci)“夢(meng)中了了醉中醒(xing)”句(ju)所說的(de)(de)(de)相近。他(ta)飲酒之(zhi)(zhi)所以(yi)醉，是由于內心積郁(yu)，愁(chou)(chou)腸百(bai)結；而仍(reng)醒(xing)，是因為胸(xiong)中塊壘難(nan)平(ping)(ping)，壯志未酬。兩句(ju)一邊收束(shu)上(shang)(shang)(shang)片(pian)的(de)(de)(de)離愁(chou)(chou)別緒，一邊又啟下片(pian)的(de)(de)(de)心理矛盾。結構上(shang)(shang)(shang)顯得變化多端，感情上(shang)(shang)(shang)也頓挫有致(zhi)，視(shi)象(xiang)上(shang)(shang)(shang)又現出一幅落拓志士的(de)(de)(de)絕妙畫(hua)圖。

詞的(de)(de)下片即調轉筆鋒，著(zhu)重刻畫報國(guo)與歸田(tian)的(de)(de)心(xin)理矛盾。首先是過(guo)片三句承(cheng)接上片意(yi)脈，由(you)詞人(ren)自言其人(ren)生(sheng)道(dao)路(lu)：客(ke)游他鄉，披(pi)風戴雨，萍(ping)蹤浪(lang)跡，飄(piao)泊不定；接著(zhu)由(you)此發(fa)出人(ren)生(sheng)如寄的(de)(de)感嘆，化(hua)用(yong)陶淵明《歸去(qu)來(lai)兮(xi)辭》“三徑就荒，松菊猶(you)存”的(de)(de)詩意(yi)，寄寓田(tian)園之(zhi)思(si)，并且緊跟問(wen)(wen)句，憤(fen)然(ran)發(fa)問(wen)(wen)：誰是國(guo)中(zhong)(zhong)豪杰？答語顯(xian)然(ran)：國(guo)中(zhong)(zhong)豪杰舍他其誰！可(ke)英雄有何處能用(yong)武？詞人(ren)無奈地說“借我五湖舟楫，去(qu)作釣魚(yu)翁”，他愿(yuan)效法范蠡大夫，做個釣魚(yu)老(lao)翁，這(zhe)句把詞人(ren)退(tui)隱心(xin)情表(biao)現(xian)得委婉有致而又酣暢(chang)淋漓。

以上真實反映了詞人遭受了人生的種(zhong)種(zhong)挫(cuo)折(zhe)，抱負未得施展，理想不(bu)(bu)能實現，從(cong)而憔悴(cui)失意、無可奈何的苦(ku)衷。這(zhe)種(zhong)思想在當時的愛國(guo)(guo)志士中帶有普遍性和典(dian)型性。最后“故(gu)國(guo)(guo)且(qie)回(hui)首，此意莫匆匆”，筆調頓(dun)挫(cuo)，在那(nei)股去國(guo)(guo)離(li)家(jia)、退隱田園(yuan)的感情洪(hong)流奔騰洶涌之時，驟然放下閘(zha)門，從(cong)而強烈表現了他立志報(bao)效國(guo)(guo)家(jia)的拳拳之心(xin)(xin)；傾(qing)吐了對故(gu)國(guo)(guo)山河(he)的無限(xian)眷戀(lian)；形象(xiang)生動(dong)地再現了既欲擺脫一(yi)切、又彷徨無地的心(xin)(xin)態。它與屈(qu)原《離(li)騷》“忽臨睨夫(fu)(fu)舊鄉(xiang)，仆夫(fu)(fu)悲余馬懷兮，蜷局顧而不(bu)(bu)行”的愛國(guo)(guo)精神一(yi)脈相承。

在這首(shou)詞(ci)中，詞(ci)人通過(guo)對自家身世的(de)傾訴，來表(biao)達憂國憂民的(de)愛(ai)國熱情，真(zhen)實(shi)地展(zhan)現了感時撫事、郁郁不得志(zhi)的(de)心理活動(dong)。雖然它的(de)主要氛(fen)圍是(shi)哀(ai)怨傷感，但作者并(bing)非完全(quan)消沉，一(yi)蹶不振(zhen)。全(quan)詞(ci)立意煉句不同一(yi)般，豪放、沉郁而又風姿卓約，藝術上有其特殊之處。

名家點評

明代戲(xi)曲家卓(zhuo)人(ren)月《古今詞統》：（“放眼”三句(ju)）愁濃則(ze)江(jiang)昏，愁熾(chi)則(ze)江(jiang)沸(fei)，故雁影有所不(bu)受(shou)。

晚清詞人(ren)陳(chen)廷焯(zhuo)《詞則·放歌集》：悲壯而沉郁，忽縱(zong)忽擒，擺脫一切。