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基本介紹

《春閨思(si)(si)》是(shi)唐代詩人張(zhang)仲素的(de)作品(pin)。此詩描(miao)寫(xie)(xie)征人妻(qi)子(zi)在春天里思(si)(si)念丈(zhang)夫(fu)的(de)心態，開頭緊緊扣住一(yi)個(ge)”春“字來寫(xie)(xie)，展現了一(yi)派郊野的(de)春光；后兩句從寫(xie)(xie)景(jing)轉(zhuan)為寫(xie)(xie)人，刻(ke)畫(hua)女主人公(gong)的(de)特寫(xie)(xie)形象。全詩雖篇幅(fu)短小(xiao)，但構思(si)(si)新巧(qiao)，剪裁精(jing)工，場景(jing)選擇(ze)典型，人物(wu)刻(ke)畫(hua)生動，語約意遠，堪(kan)稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊(niao)裊(niao)城邊柳⑴，青青陌上桑⑵。

提籠(long)忘采葉⑶，昨(zuo)夜夢漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)（niǎo）裊(niao)：纖長(chang)柔(rou)美貌(mao)。明楊慎《升庵詩(shi)話·余延壽折楊柳》：“大道連國門，東西種楊柳。葳蕤君不見，裊(niao)裊(niao)垂來久。”

⑵陌（mò）上：路(lu)旁。陌，田間小(xiao)路(lu)。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁(yu)陽：古代郡名，治所在(zai)今天津薊縣。因此(ci)處邊陲，常(chang)陳重兵把守，后世遂用以指稱邊境征戍之地(di)。

白話譯文

城墻(qiang)邊(bian)依依細柳，小路旁(pang)青青嫩桑(sang)。

提著(zhu)籃忘(wang)了(le)采葉，昨夜又(you)夢到漁陽。

背景介紹

唐代邊(bian)境戰(zhan)爭頻仍，又(you)加(jia)上安史(shi)之亂，給人民(min)帶來了極大(da)(da)的痛苦(ku)。唐詩(shi)中，包含廣大(da)(da)量描寫征夫思婦相互懷念的作(zuo)品。張仲素(su)是以寫閨情見長的。這首(shou)《春閨思》就(jiu)是這類作(zuo)品，其具體(ti)創作(zuo)時間(jian)暫時難以考證。

作者介紹

張(zhang)仲素（約769～819），唐(tang)代詩(shi)人(ren)，字繪之(zhi)，符離（今安徽宿州）人(ren)。憲(xian)宗時為翰林學士，后終中書舍人(ren)。其(qi)詩(shi)多(duo)為樂府歌詞，以寫閨(gui)情(qing)見長，語(yu)言上十分清婉爽潔，悠(you)遠飄逸，少有庸作；題材上以寫征人(ren)思(si)婦的居多(duo)，也有描(miao)寫宮(gong)樂春旅的作品(pin)。《全(quan)唐(tang)詩(shi)》錄其(qi)詩(shi)三十九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫畫家畫不出時間的延續，須選“包孕最豐富(fu)的片刻”畫之，使人從一點窺見事(shi)件的前因后果。這(zhe)(zhe)一法(fa)門，對短小(xiao)的文學樣式似乎也合宜(yi)，比(bi)如(ru)某些短篇(pian)小(xiao)說高(gao)手常(chang)用“不了了之”的辦法(fa)，不到(dao)情事(shi)收場先行結束故事(shi)，任(ren)人尋味。而唐人五(wu)絕名(ming)篇(pian)也常(chang)有這(zhe)(zhe)種手法(fa)的運用，張仲素(su)《春閨思》就(jiu)是好例。

這詩(shi)的詩(shi)境(jing)很(hen)像畫(hua)，甚而有幾分(fen)像雕塑。“裊(niao)裊(niao)城邊(bian)柳(liu)，青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)陌上桑(sang)”。城邊(bian)、陌上、柳(liu)絲(si)與桑(sang)林，已(yi)構成一幅春(chun)郊(jiao)場景。“裊(niao)裊(niao)”寫出柳(liu)條依人(ren)的意(yi)態，“青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)”是柔桑(sang)逗人(ren)的顏色，這兩(liang)個疊詞又(you)渲染(ran)出融(rong)和駘蕩(dang)的無邊(bian)春(chun)意(yi)。這就組成一幅村女采桑(sang)圖：“蠶(can)生春(chun)三月，春(chun)柳(liu)正含綠。女兒采春(chun)桑(sang)，歌吹(chui)當春(chun)曲”（《采桑(sang)度》），真可謂“無字處皆(jie)具義(yi)”（王夫之(zhi)）。于是，這兩(liang)句不(bu)僅是一般地(di)寫景，還給女主人(ren)公(gong)的懷(huai)思提供(gong)了典型環境(jing)：城邊(bian)千萬絲(si)楊柳(liu)，會勾起(qi)送人(ren)的往事(shi)；而青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)的柔桑(sang)，會使(shi)人(ren)聯想到“晝夜常懷(huai)絲(si)（思）”的春(chun)蠶(can)，則思婦眼中之(zhi)景無非難堪之(zhi)離情了。

后二句在(zai)蠶事(shi)漸忙、眾女(nv)采桑的(de)背景上現出(chu)(chu)女(nv)主(zhu)人公的(de)特(te)寫(xie)形象：她(ta)倚樹凝思(si)(si)，一動(dong)不(bu)動(dong)，手里提(ti)著(zhu)個空(kong)“籠(long)(long)”——這(zhe)是一個極富暗示性的(de)“道具”，“提(ti)籠(long)(long)忘采葉”，表露出(chu)(chu)她(ta)身在(zai)桑下而心不(bu)在(zai)焉。至于心兒(er)何往，末句就此點出(chu)(chu)“漁(yu)(yu)陽”二字(zi)，意味深長。“漁(yu)(yu)陽”是唐時征戍之(zhi)(zhi)地(di)，當是這(zhe)位閨中少(shao)婦所(suo)懷(huai)之(zhi)(zhi)人所(suo)在(zai)的(de)地(di)方。原來(lai)她(ta)是思(si)(si)念起從軍的(de)丈夫(fu)，傷心怨望(wang)。詩寫(xie)到此已入正題，但它(ta)并未直說眼(yan)前(qian)少(shao)婦想夫(fu)之(zhi)(zhi)意，而是推(tui)到昨(zuo)夜，說“昨(zuo)夜夢漁(yu)(yu)陽”。寫(xie)來(lai)不(bu)僅更(geng)婉(wan)曲，且能(neng)見晝夜懷(huai)思(si)(si)、無時或(huo)已之(zhi)(zhi)意，比單寫(xie)眼(yan)前(qian)之(zhi)(zhi)思(si)(si)，情意更(geng)加深厚。

“提籠忘(wang)采(cai)(cai)葉”，這詩(shi)中精彩的一筆，是(shi)(shi)從(cong)(cong)(cong)上古(gu)詩(shi)歌中借(jie)鑒而來。楊慎早(zao)有見得，道是(shi)(shi)：“從(cong)(cong)(cong)《卷(juan)(juan)耳(er)(er)》首章翻(fan)出。”《詩(shi)經·周南·卷(juan)(juan)耳(er)(er)》是(shi)(shi)寫(xie)(xie)女子(zi)懷念征夫(fu)(fu)之詩(shi)，其(qi)首章云(yun)：“采(cai)(cai)采(cai)(cai)卷(juan)(juan)耳(er)(er)，不盈頃筐。嗟(jie)我(wo)懷人(ren)，置彼周行。”斜口(kou)小(xiao)筐不難填滿，卷(juan)(juan)耳(er)(er)也不難得，老采(cai)(cai)不滿，是(shi)(shi)因心不在焉、老是(shi)(shi)“忘(wang)采(cai)(cai)葉”之故，其(qi)情景確與此(ci)詩(shi)有神似處。但就(jiu)詩(shi)的整(zheng)體說，彼此(ci)又很不同。《卷(juan)(juan)耳(er)(er)》接著就(jiu)寫(xie)(xie)了女子(zi)白日做夢(meng)，幻想丈夫(fu)(fu)上山、過岡(gang)、馬(ma)疲、人(ren)病(bing)及飲酒自(zi)寬種(zhong)種(zhong)情景，把懷思(si)寫(xie)(xie)得非常具體。而此(ci)詩(shi)說到“夢(meng)漁陽”，似乎(hu)開了個(ge)頭，接下去該寫(xie)(xie)夢(meng)見什么(me)，夢(meng)見怎(zen)樣，但作者(zhe)就(jiu)此(ci)帶住，不了了之。提籠少(shao)婦昨夜之夢(meng)境及她此(ci)刻的心情，一概留(liu)給讀者(zhe)從(cong)(cong)(cong)人(ren)物的具體處境回味和推(tui)斷，語(yu)約而意(yi)遠。這就(jiu)以最簡的辦法(fa)，獲(huo)得很大的效果。因此(ci)，《春(chun)閨思(si)》不是(shi)(shi)《卷(juan)(juan)耳(er)(er)》的摹(mo)擬，它已從(cong)(cong)(cong)古(gu)詩(shi)人(ren)手心“翻(fan)出”了。

名家點評

明代徐用吾《唐詩分類繩尺》：真情實意，詞語悲(bei)婉。

明代唐(tang)汝(ru)詢《唐(tang)詩解》：見柳(liu)而(er)(er)感(gan)別；因(yin)桑而(er)(er)懷人，宜其不(bu)能采(cai)也。此從《卷耳(er)》翻出。

明(ming)末(mo)清初邢昉《唐風定(ding)》：顧(gu)云：是樂府“鋪麋”意。

清代吳昌祺《刪訂唐(tang)詩(shi)解》：吳昌祺曰(yue)：下聯脫(tuo)化(hua)固妙，而(er)起以“柳”興“桑(sang)”，又從《伐木》章來(lai)。

清代黃(huang)叔燦《唐(tang)詩箋注》：“裊裊”句是(shi)賓，“陌上桑(sang)”是(shi)主，然“邊城柳”亦是(shi)傷別之景，相引入妙(miao)。

清代李锳《詩(shi)法易(yi)簡錄》：前二句(ju)皆說眼前景物，而末句(ju)忽掉(diao)轉說到昨夜之夢，便(bian)令當日無限深情(qing)，不著(zhu)一(yi)字(zi)而已躍(yue)躍(yue)言下。筆法之妙，最耐尋味。

清代吳瑞榮《唐詩箋要》：畫出形神失據，行經絕無(wu)佻巧之氣(qi)，唐音所以(yi)足貴(gui)。

近(jin)代(dai)鄒弢(tao)《精選(xuan)評注五(wu)朝詩學津梁(liang)》：起對偶(ou)，柳(liu)與桑切春(chun)也。后二句但(dan)寫“思(si)”字。

近(jin)代俞陛云《詩境淺說續(xu)編》：五(wu)言絕(jue)句中憶遠(yuan)之詩，此作(zuo)最(zui)為(wei)入神(shen)。從(cong)《詩經》“采(cai)(cai)采(cai)(cai)卷耳，不盈傾筐。嗟我懷人，置彼周行”點(dian)化(hua)而來，遂成妙語，令人攬挹不盡。