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基本介紹

《春(chun)(chun)閨思(si)》是唐(tang)代詩人張仲素的作(zuo)品。此詩描(miao)寫(xie)征人妻子在春(chun)(chun)天里(li)思(si)念(nian)丈(zhang)夫(fu)的心態，開(kai)頭(tou)緊緊扣住(zhu)一個(ge)”春(chun)(chun)“字來寫(xie)，展現(xian)了一派郊野的春(chun)(chun)光；后兩句從寫(xie)景轉為寫(xie)人，刻(ke)畫女主人公(gong)的特寫(xie)形象(xiang)。全詩雖篇幅短小，但構思(si)新巧，剪裁精工，場景選擇典型，人物(wu)刻(ke)畫生動(dong)，語約(yue)意遠(yuan)，堪稱佳作(zuo)。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊(niao)裊(niao)城(cheng)邊(bian)柳(liu)⑴，青青陌上桑⑵。

提籠(long)忘采葉⑶，昨夜夢漁陽(yang)⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊（niǎo）裊：纖長柔(rou)美貌。明(ming)楊(yang)慎《升庵詩話·余延壽折楊(yang)柳(liu)》：“大道連國門，東(dong)西種楊(yang)柳(liu)。葳蕤君不見，裊裊垂來久。”

⑵陌（mò）上(shang)：路(lu)旁。陌，田間小路(lu)。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽(yang)：古代郡名，治所在今天津(jin)薊縣。因此處邊(bian)陲，常陳(chen)重兵把(ba)守，后(hou)世(shi)遂用以指(zhi)稱邊(bian)境征戍(shu)之地。

白話譯文

城墻(qiang)邊依(yi)依(yi)細(xi)柳(liu)，小路旁青青嫩桑。

提著籃忘了采葉，昨夜又夢(meng)到漁陽。

背景介紹

唐代邊(bian)境戰爭(zheng)頻仍，又加上(shang)安(an)史(shi)之亂，給人民帶(dai)來(lai)了極(ji)大的(de)痛苦(ku)。唐詩中，包(bao)含廣大量描(miao)寫征夫(fu)思(si)婦相(xiang)互懷念的(de)作品。張仲素是以寫閨情見長的(de)。這首《春(chun)閨思(si)》就是這類作品，其具體創作時(shi)(shi)間暫時(shi)(shi)難以考證(zheng)。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐代(dai)詩人，字繪之，符離(li)（今安徽宿(su)州）人。憲宗時為(wei)翰林學士，后終中書舍人。其(qi)詩多(duo)為(wei)樂(le)府歌詞，以(yi)(yi)寫(xie)閨情見(jian)長，語言上十(shi)分清婉爽(shuang)潔，悠遠飄(piao)逸(yi)，少有庸作(zuo)；題(ti)材上以(yi)(yi)寫(xie)征(zheng)人思(si)婦的居多(duo)，也有描寫(xie)宮樂(le)春旅的作(zuo)品(pin)。《全唐詩》錄其(qi)詩三十(shi)九首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫畫家畫不出時間的延續，須選“包孕最(zui)豐(feng)富(fu)的片刻(ke)”畫之，使人(ren)(ren)(ren)從一點(dian)窺(kui)見事(shi)(shi)件的前因后果。這(zhe)一法門，對短小的文學樣式似乎也合宜(yi)，比如某些短篇小說高手(shou)常用“不了(le)了(le)之”的辦(ban)法，不到情事(shi)(shi)收場先行結束故事(shi)(shi)，任人(ren)(ren)(ren)尋味(wei)。而唐(tang)人(ren)(ren)(ren)五絕名篇也常有這(zhe)種手(shou)法的運用，張仲素《春閨思》就是好例。

這(zhe)(zhe)詩(shi)的(de)詩(shi)境(jing)很像畫，甚而(er)有幾(ji)分像雕(diao)塑。“裊(niao)裊(niao)城(cheng)邊(bian)柳，青(qing)青(qing)陌上(shang)桑(sang)(sang)(sang)”。城(cheng)邊(bian)、陌上(shang)、柳絲與桑(sang)(sang)(sang)林，已構(gou)成一幅(fu)春郊(jiao)場景(jing)。“裊(niao)裊(niao)”寫出柳條(tiao)依人的(de)意(yi)態(tai)，“青(qing)青(qing)”是柔桑(sang)(sang)(sang)逗人的(de)顏色，這(zhe)(zhe)兩個疊詞又渲染出融和駘蕩(dang)的(de)無(wu)邊(bian)春意(yi)。這(zhe)(zhe)就組成一幅(fu)村女(nv)采(cai)桑(sang)(sang)(sang)圖：“蠶生春三月，春柳正(zheng)含綠(lv)。女(nv)兒采(cai)春桑(sang)(sang)(sang)，歌吹當春曲”（《采(cai)桑(sang)(sang)(sang)度(du)》），真可(ke)謂“無(wu)字處皆具(ju)義”（王夫之(zhi)）。于是，這(zhe)(zhe)兩句不僅是一般地(di)寫景(jing)，還給(gei)女(nv)主人公的(de)懷(huai)思(si)提(ti)供了(le)典(dian)型環境(jing)：城(cheng)邊(bian)千萬絲楊柳，會勾起送(song)人的(de)往事；而(er)青(qing)青(qing)的(de)柔桑(sang)(sang)(sang)，會使(shi)人聯想到“晝夜(ye)常懷(huai)絲（思(si)）”的(de)春蠶，則思(si)婦(fu)眼中之(zhi)景(jing)無(wu)非(fei)難堪之(zhi)離情了(le)。

后二(er)句(ju)在(zai)(zai)蠶事漸忙、眾女采桑的(de)背(bei)景上現出(chu)(chu)女主人(ren)公的(de)特寫形象：她(ta)倚樹凝思，一動(dong)不動(dong)，手(shou)里提(ti)著個空“籠”——這(zhe)是(shi)一個極富暗示(shi)性的(de)“道(dao)具”，“提(ti)籠忘(wang)采葉(xie)”，表(biao)露出(chu)(chu)她(ta)身在(zai)(zai)桑下而(er)心(xin)不在(zai)(zai)焉(yan)。至于心(xin)兒何往(wang)，末句(ju)就此點出(chu)(chu)“漁(yu)(yu)陽(yang)”二(er)字，意味深(shen)長。“漁(yu)(yu)陽(yang)”是(shi)唐時(shi)征戍之(zhi)地，當是(shi)這(zhe)位(wei)閨中少婦(fu)所懷之(zhi)人(ren)所在(zai)(zai)的(de)地方(fang)。原來(lai)(lai)她(ta)是(shi)思念起從軍的(de)丈夫，傷心(xin)怨望。詩寫到(dao)此已(yi)入正(zheng)題(ti)，但它(ta)并未(wei)直說(shuo)眼(yan)前少婦(fu)想夫之(zhi)意，而(er)是(shi)推到(dao)昨夜(ye)，說(shuo)“昨夜(ye)夢漁(yu)(yu)陽(yang)”。寫來(lai)(lai)不僅更婉(wan)曲，且(qie)能見晝(zhou)夜(ye)懷思、無時(shi)或已(yi)之(zhi)意，比單寫眼(yan)前之(zhi)思，情意更加深(shen)厚。

“提籠(long)忘(wang)采(cai)葉”，這(zhe)詩(shi)(shi)中精彩(cai)的(de)一筆，是從上(shang)古詩(shi)(shi)歌中借鑒而來。楊慎早有見(jian)(jian)得(de)，道是：“從《卷耳(er)(er)》首(shou)章翻(fan)出(chu)。”《詩(shi)(shi)經(jing)·周(zhou)南(nan)·卷耳(er)(er)》是寫(xie)女子懷(huai)念征(zheng)夫(fu)之詩(shi)(shi)，其(qi)首(shou)章云：“采(cai)采(cai)卷耳(er)(er)，不(bu)盈頃筐。嗟我懷(huai)人，置(zhi)彼(bi)周(zhou)行。”斜口小筐不(bu)難填滿，卷耳(er)(er)也不(bu)難得(de)，老采(cai)不(bu)滿，是因心(xin)不(bu)在焉(yan)、老是“忘(wang)采(cai)葉”之故(gu)，其(qi)情景確與此詩(shi)(shi)有神似處(chu)(chu)。但就(jiu)(jiu)(jiu)詩(shi)(shi)的(de)整體說(shuo)，彼(bi)此又很(hen)不(bu)同。《卷耳(er)(er)》接著(zhu)就(jiu)(jiu)(jiu)寫(xie)了女子白日做夢(meng)，幻想丈(zhang)夫(fu)上(shang)山(shan)、過(guo)岡、馬(ma)疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷(huai)思寫(xie)得(de)非(fei)常具體。而此詩(shi)(shi)說(shuo)到“夢(meng)漁陽”，似乎(hu)開(kai)了個頭，接下去該寫(xie)夢(meng)見(jian)(jian)什么(me)，夢(meng)見(jian)(jian)怎樣，但作者就(jiu)(jiu)(jiu)此帶(dai)住，不(bu)了了之。提籠(long)少(shao)婦昨夜之夢(meng)境及她此刻的(de)心(xin)情，一概留給讀(du)者從人物的(de)具體處(chu)(chu)境回味和推斷，語(yu)約而意遠。這(zhe)就(jiu)(jiu)(jiu)以最(zui)簡(jian)的(de)辦法，獲(huo)得(de)很(hen)大的(de)效果。因此，《春閨(gui)思》不(bu)是《卷耳(er)(er)》的(de)摹擬，它已(yi)從古詩(shi)(shi)人手心(xin)“翻(fan)出(chu)”了。

名家點評

明代徐用吾《唐詩(shi)分(fen)類繩尺》：真情實意(yi)，詞語悲婉(wan)。

明代唐汝詢(xun)《唐詩解》：見(jian)柳而感別；因桑而懷人，宜其不能采也。此(ci)從《卷耳》翻(fan)出。

明末清初(chu)邢昉《唐風定》：顧云：是樂府“鋪(pu)麋”意(yi)。

清代吳昌祺(qi)《刪訂唐(tang)詩解》：吳昌祺(qi)曰：下(xia)聯脫化固妙(miao)，而起以“柳”興“桑”，又從《伐木》章來。

清代黃叔燦《唐(tang)詩箋注(zhu)》：“裊裊”句(ju)是(shi)賓，“陌上桑”是(shi)主(zhu)，然(ran)“邊城柳”亦(yi)是(shi)傷別之景，相引入妙。

清代李(li)锳(ying)《詩法易簡(jian)錄》：前二句皆說眼前景(jing)物(wu)，而(er)(er)末句忽掉轉說到(dao)昨夜之(zhi)夢，便令當日(ri)無限(xian)深情，不(bu)著一字(zi)而(er)(er)已躍躍言下。筆(bi)法之(zhi)妙(miao)，最(zui)耐尋味(wei)。

清(qing)代吳瑞榮《唐(tang)(tang)詩(shi)箋(jian)要(yao)》：畫出形神失(shi)據，行經(jing)絕無(wu)佻(tiao)巧之氣，唐(tang)(tang)音所(suo)以足貴(gui)。

近代鄒弢《精(jing)選(xuan)評注五朝詩學(xue)津(jin)梁(liang)》：起對偶，柳與桑切春(chun)也。后二句但寫“思”字(zi)。

近代俞陛(bi)云《詩境(jing)淺(qian)說續(xu)編(bian)》：五言絕(jue)句中(zhong)憶遠(yuan)之詩，此作最為(wei)入神。從《詩經》“采(cai)采(cai)卷耳，不盈(ying)傾筐。嗟我懷人(ren)，置(zhi)彼周行”點化而來，遂成(cheng)妙語，令(ling)人(ren)攬(lan)挹(yi)不盡。