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基本介紹

《春(chun)閨思(si)(si)》是唐代詩(shi)人(ren)張(zhang)仲素的(de)作品。此詩(shi)描寫(xie)征人(ren)妻子在春(chun)天(tian)里(li)思(si)(si)念丈夫的(de)心(xin)態，開頭(tou)緊緊扣住一(yi)個”春(chun)“字來寫(xie)，展現了(le)一(yi)派郊野的(de)春(chun)光；后兩(liang)句從寫(xie)景轉(zhuan)為寫(xie)人(ren)，刻畫(hua)(hua)女(nv)主人(ren)公的(de)特寫(xie)形象。全詩(shi)雖篇幅(fu)短小，但構思(si)(si)新(xin)巧，剪裁(cai)精(jing)工，場景選擇(ze)典型，人(ren)物刻畫(hua)(hua)生(sheng)動，語約意遠，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城邊(bian)柳(liu)⑴，青青陌上桑⑵。

提籠忘(wang)采葉⑶，昨夜夢漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)(niao)(niao)（niǎo）裊(niao)(niao)(niao)：纖長(chang)柔美貌。明楊(yang)(yang)慎《升庵詩話(hua)·余延壽折楊(yang)(yang)柳(liu)》：“大道(dao)連(lian)國門，東西種楊(yang)(yang)柳(liu)。葳蕤君不見，裊(niao)(niao)(niao)裊(niao)(niao)(niao)垂來久(jiu)。”

⑵陌(mo)（mò）上：路旁(pang)。陌(mo)，田間小路。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽：古代(dai)郡名(ming)，治所在(zai)今天津(jin)薊縣。因此處(chu)邊陲，常陳重兵把守(shou)，后世遂用(yong)以(yi)指稱邊境征戍之地。

白話譯文

城(cheng)墻邊依依細(xi)柳(liu)，小路旁(pang)青青嫩桑。

提著(zhu)籃忘了采葉(xie)，昨夜又夢到(dao)漁陽。

背景介紹

唐代(dai)邊境戰爭頻仍，又(you)加上安史之(zhi)亂，給人民帶(dai)來了極大(da)的(de)痛苦。唐詩中，包含(han)廣大(da)量描寫(xie)征夫思(si)婦相互(hu)懷念的(de)作品。張仲素是以寫(xie)閨情(qing)見長的(de)。這首《春(chun)閨思(si)》就是這類(lei)作品，其(qi)具體創作時間暫時難以考(kao)證。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐代詩人(ren)(ren)，字(zi)繪之，符離(li)（今安徽宿州）人(ren)(ren)。憲(xian)宗時為(wei)翰林學士，后終中書舍人(ren)(ren)。其詩多為(wei)樂府(fu)歌詞，以(yi)寫(xie)閨情見長，語(yu)言上(shang)十分(fen)清婉(wan)爽潔，悠(you)遠飄逸(yi)，少有庸(yong)作(zuo)；題材上(shang)以(yi)寫(xie)征人(ren)(ren)思婦的居多，也有描(miao)寫(xie)宮樂春旅的作(zuo)品(pin)。《全(quan)唐詩》錄其詩三十九首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

風(feng)俗畫畫家畫不(bu)出時間的延續，須選“包孕最豐(feng)富的片刻”畫之(zhi)，使人從一點(dian)窺見事件的前因后果。這一法門，對短(duan)小的文(wen)學樣式似乎也合宜，比(bi)如某些短(duan)篇(pian)小說高(gao)手常用“不(bu)了了之(zhi)”的辦(ban)法，不(bu)到情(qing)事收場先行結束故事，任(ren)人尋味。而唐人五絕名篇(pian)也常有(you)這種手法的運用，張仲素《春(chun)閨思》就是好(hao)例。

這(zhe)詩的詩境很像畫，甚而有幾(ji)分像雕塑。“裊(niao)裊(niao)城邊(bian)(bian)柳，青青陌(mo)上桑(sang)”。城邊(bian)(bian)、陌(mo)上、柳絲與桑(sang)林，已構成(cheng)一(yi)幅(fu)春郊場景(jing)。“裊(niao)裊(niao)”寫出柳條依人(ren)的意態(tai)，“青青”是(shi)柔桑(sang)逗人(ren)的顏色，這(zhe)兩個疊(die)詞又渲染出融和駘蕩的無邊(bian)(bian)春意。這(zhe)就組成(cheng)一(yi)幅(fu)村女采(cai)桑(sang)圖：“蠶生春三月，春柳正(zheng)含綠。女兒采(cai)春桑(sang)，歌吹當春曲”（《采(cai)桑(sang)度》），真可(ke)謂“無字(zi)處皆具義”（王夫之(zhi)）。于是(shi)，這(zhe)兩句不僅是(shi)一(yi)般地寫景(jing)，還(huan)給女主人(ren)公的懷(huai)思(si)提供了典(dian)型環境：城邊(bian)(bian)千萬絲楊柳，會(hui)勾起送人(ren)的往事；而青青的柔桑(sang)，會(hui)使人(ren)聯想到“晝夜常懷(huai)絲（思(si)）”的春蠶，則思(si)婦眼中之(zhi)景(jing)無非(fei)難堪之(zhi)離情(qing)了。

后二句在(zai)蠶事漸忙、眾女采(cai)桑的(de)背景上(shang)現(xian)出女主人(ren)公的(de)特寫形象(xiang)：她倚樹凝(ning)思(si)，一動不動，手(shou)里提(ti)著(zhu)個空“籠”——這(zhe)是一個極富暗示性的(de)“道具”，“提(ti)籠忘采(cai)葉”，表露出她身在(zai)桑下而(er)心(xin)不在(zai)焉。至于心(xin)兒何往，末句就(jiu)此點出“漁陽”二字(zi)，意(yi)味深長。“漁陽”是唐時(shi)征(zheng)戍之地，當是這(zhe)位(wei)閨中少(shao)婦(fu)所懷(huai)(huai)之人(ren)所在(zai)的(de)地方。原(yuan)來(lai)她是思(si)念起(qi)從軍的(de)丈夫，傷心(xin)怨望。詩寫到此已入正題，但它(ta)并未直說眼前少(shao)婦(fu)想夫之意(yi)，而(er)是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來(lai)不僅(jin)更婉曲，且能(neng)見晝夜懷(huai)(huai)思(si)、無時(shi)或已之意(yi)，比單寫眼前之思(si)，情(qing)意(yi)更加深厚。

“提(ti)籠(long)忘采(cai)(cai)(cai)葉(xie)”，這詩中精彩的(de)(de)一(yi)筆，是從上(shang)古詩歌中借鑒而來。楊(yang)慎早有見(jian)得，道是：“從《卷(juan)耳(er)》首(shou)(shou)章(zhang)(zhang)翻出(chu)。”《詩經·周南·卷(juan)耳(er)》是寫(xie)女(nv)子懷念征夫之(zhi)(zhi)詩，其首(shou)(shou)章(zhang)(zhang)云：“采(cai)(cai)(cai)采(cai)(cai)(cai)卷(juan)耳(er)，不(bu)(bu)(bu)盈頃筐(kuang)。嗟我懷人(ren)，置彼周行。”斜口小筐(kuang)不(bu)(bu)(bu)難(nan)填滿，卷(juan)耳(er)也不(bu)(bu)(bu)難(nan)得，老(lao)采(cai)(cai)(cai)不(bu)(bu)(bu)滿，是因心不(bu)(bu)(bu)在焉、老(lao)是“忘采(cai)(cai)(cai)葉(xie)”之(zhi)(zhi)故(gu)，其情(qing)景確(que)與(yu)此(ci)詩有神(shen)似(si)處(chu)。但(dan)就詩的(de)(de)整(zheng)體說，彼此(ci)又很(hen)不(bu)(bu)(bu)同。《卷(juan)耳(er)》接(jie)著(zhu)就寫(xie)了女(nv)子白日做夢(meng)，幻想丈夫上(shang)山、過岡、馬疲、人(ren)病及飲酒自寬種種情(qing)景，把(ba)懷思(si)寫(xie)得非(fei)常具體。而此(ci)詩說到“夢(meng)漁陽(yang)”，似(si)乎開了個頭，接(jie)下去該(gai)寫(xie)夢(meng)見(jian)什么，夢(meng)見(jian)怎樣(yang)，但(dan)作者(zhe)就此(ci)帶住，不(bu)(bu)(bu)了了之(zhi)(zhi)。提(ti)籠(long)少(shao)婦昨夜(ye)之(zhi)(zhi)夢(meng)境及她此(ci)刻的(de)(de)心情(qing)，一(yi)概留給讀者(zhe)從人(ren)物的(de)(de)具體處(chu)境回味和推斷，語約(yue)而意遠。這就以(yi)最簡的(de)(de)辦(ban)法，獲(huo)得很(hen)大的(de)(de)效(xiao)果。因此(ci)，《春閨思(si)》不(bu)(bu)(bu)是《卷(juan)耳(er)》的(de)(de)摹擬，它已(yi)從古詩人(ren)手心“翻出(chu)”了。

名家點評

明代徐用吾《唐(tang)詩分類繩(sheng)尺》：真情(qing)實意，詞語悲婉。

明代(dai)唐汝(ru)詢《唐詩解》：見柳而(er)(er)感別；因(yin)桑而(er)(er)懷人，宜其不(bu)能采也。此從《卷耳》翻出。

明(ming)末清初邢昉《唐風定》：顧云：是樂府“鋪(pu)麋”意。

清代吳昌(chang)祺(qi)《刪訂唐詩解》：吳昌(chang)祺(qi)曰(yue)：下聯脫化固妙，而起以“柳”興“桑”，又從《伐(fa)木(mu)》章來。

清(qing)代黃(huang)叔燦(can)《唐詩(shi)箋注》：“裊裊”句是(shi)賓，“陌上桑”是(shi)主，然(ran)“邊城柳”亦是(shi)傷別之景，相(xiang)引入妙。

清代李(li)锳《詩法易(yi)簡錄》：前(qian)二句皆說眼前(qian)景(jing)物(wu)，而末句忽(hu)掉轉說到昨夜之夢，便令當日(ri)無限(xian)深情，不著一字而已(yi)躍躍言下。筆法之妙，最耐尋味。

清代吳瑞榮(rong)《唐詩箋要》：畫出形神失(shi)據，行經絕(jue)無佻巧之氣，唐音所以(yi)足貴。

近代鄒弢(tao)《精選評注五朝詩學(xue)津梁》：起(qi)對偶(ou)，柳與(yu)桑切春(chun)也。后(hou)二句但寫“思”字。

近(jin)代俞陛(bi)云《詩(shi)境淺說續編》：五言(yan)絕句中憶遠之詩(shi)，此作最(zui)為入神(shen)。從《詩(shi)經》“采(cai)采(cai)卷耳，不(bu)盈傾筐(kuang)。嗟我懷人(ren)，置彼(bi)周行”點化(hua)而(er)來，遂成妙語，令人(ren)攬(lan)挹不(bu)盡。