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基本介紹

《春(chun)(chun)(chun)閨(gui)思》是唐代(dai)詩人(ren)張(zhang)仲素的(de)作(zuo)品。此(ci)詩描寫(xie)(xie)征人(ren)妻子在春(chun)(chun)(chun)天里思念(nian)丈夫的(de)心態，開頭緊(jin)緊(jin)扣住一個”春(chun)(chun)(chun)“字來寫(xie)(xie)，展現了一派郊野的(de)春(chun)(chun)(chun)光；后兩(liang)句從寫(xie)(xie)景轉為寫(xie)(xie)人(ren)，刻畫(hua)女主人(ren)公的(de)特寫(xie)(xie)形(xing)象。全詩雖篇幅短小，但構思新巧，剪(jian)裁精工，場景選擇典型，人(ren)物刻畫(hua)生動，語(yu)約意遠(yuan)，堪稱佳作(zuo)。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城邊(bian)柳⑴，青青陌上桑⑵。

提籠忘(wang)采葉⑶，昨夜夢漁(yu)陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊（niǎo）裊：纖(xian)長柔美貌。明楊(yang)慎《升庵詩話·余延壽折楊(yang)柳》：“大道連國門，東西種楊(yang)柳。葳蕤君不見，裊裊垂來久。”

⑵陌(mo)（mò）上(shang)：路(lu)旁。陌(mo)，田間小路(lu)。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽：古(gu)代郡名，治所(suo)在今天津薊(ji)縣(xian)。因(yin)此處邊陲(chui)，常陳重(zhong)兵把守(shou)，后(hou)世遂(sui)用以指稱邊境征戍(shu)之地。

白話譯文

城墻(qiang)邊依依細柳(liu)，小路旁青(qing)青(qing)嫩桑。

提著(zhu)籃忘了采(cai)葉，昨夜又夢到漁陽。

背景介紹

唐代(dai)邊境(jing)戰爭頻仍(reng)，又加上安史之亂，給(gei)人(ren)民帶來(lai)了極(ji)大的痛苦(ku)。唐詩中，包含廣大量描寫征夫思婦相(xiang)互懷念(nian)的作品。張(zhang)仲素是以寫閨情見長的。這(zhe)首《春閨思》就是這(zhe)類作品，其(qi)具體(ti)創作時(shi)間(jian)暫(zan)時(shi)難以考證。

作者介紹

張(zhang)仲(zhong)素(su)（約769～819），唐代詩(shi)人，字繪之，符離（今安(an)徽宿州）人。憲(xian)宗時為翰林(lin)學士，后終中書(shu)舍人。其詩(shi)多(duo)為樂府歌詞(ci)，以寫閨情見長(chang)，語言(yan)上十分清婉爽潔，悠遠飄逸(yi)，少有庸作；題材(cai)上以寫征人思婦的(de)居多(duo)，也(ye)有描寫宮樂春旅(lv)的(de)作品(pin)。《全唐詩(shi)》錄其詩(shi)三(san)十九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫(hua)畫(hua)家畫(hua)不出時間的(de)延續，須選“包孕最豐富(fu)的(de)片刻”畫(hua)之(zhi)，使人(ren)從一點窺見(jian)事件的(de)前因后果。這(zhe)一法(fa)(fa)門，對短小(xiao)的(de)文學樣式似乎也合宜，比(bi)如某些(xie)短篇小(xiao)說(shuo)高(gao)手常(chang)用(yong)“不了(le)了(le)之(zhi)”的(de)辦法(fa)(fa)，不到情事收場先行結(jie)束故事，任人(ren)尋(xun)味。而唐(tang)人(ren)五絕名篇也常(chang)有這(zhe)種(zhong)手法(fa)(fa)的(de)運用(yong)，張(zhang)仲(zhong)素《春閨思》就是好例。

這詩的詩境很(hen)像畫，甚(shen)而有幾分像雕(diao)塑。“裊裊城(cheng)(cheng)邊(bian)柳(liu)，青青陌上桑(sang)(sang)”。城(cheng)(cheng)邊(bian)、陌上、柳(liu)絲(si)與桑(sang)(sang)林(lin)，已構成(cheng)一幅春(chun)(chun)郊場景(jing)。“裊裊”寫(xie)出柳(liu)條依(yi)人(ren)的意(yi)態(tai)，“青青”是(shi)(shi)柔桑(sang)(sang)逗人(ren)的顏色，這兩個疊詞(ci)又渲染出融(rong)和駘蕩的無(wu)邊(bian)春(chun)(chun)意(yi)。這就組成(cheng)一幅村女采(cai)桑(sang)(sang)圖：“蠶(can)生春(chun)(chun)三(san)月，春(chun)(chun)柳(liu)正含綠。女兒采(cai)春(chun)(chun)桑(sang)(sang)，歌吹當春(chun)(chun)曲”（《采(cai)桑(sang)(sang)度》），真(zhen)可謂“無(wu)字處皆具義”（王夫之）。于是(shi)(shi)，這兩句不(bu)僅是(shi)(shi)一般(ban)地寫(xie)景(jing)，還(huan)給女主(zhu)人(ren)公(gong)的懷思提供(gong)了典型環境：城(cheng)(cheng)邊(bian)千萬絲(si)楊柳(liu)，會勾(gou)起(qi)送(song)人(ren)的往事(shi)；而青青的柔桑(sang)(sang)，會使人(ren)聯想到(dao)“晝夜(ye)常懷絲(si)（思）”的春(chun)(chun)蠶(can)，則思婦眼中之景(jing)無(wu)非(fei)難堪之離情了。

后(hou)二句在(zai)蠶事(shi)漸忙、眾女采桑的(de)背景(jing)上現出(chu)女主人公的(de)特寫(xie)(xie)形(xing)象：她倚樹凝思(si)，一(yi)動不(bu)動，手(shou)里提著個空(kong)“籠”——這(zhe)是一(yi)個極富(fu)暗示性的(de)“道具(ju)”，“提籠忘采葉”，表露出(chu)她身在(zai)桑下(xia)而心(xin)不(bu)在(zai)焉。至于(yu)心(xin)兒(er)何往，末句就此點出(chu)“漁(yu)陽”二字，意味(wei)深長。“漁(yu)陽”是唐(tang)時征(zheng)戍之地(di)，當是這(zhe)位閨(gui)中少(shao)婦所懷(huai)之人所在(zai)的(de)地(di)方。原來她是思(si)念起從軍的(de)丈夫，傷(shang)心(xin)怨望。詩寫(xie)(xie)到(dao)此已入(ru)正題，但它并未直說眼前少(shao)婦想夫之意，而是推到(dao)昨(zuo)夜(ye)，說“昨(zuo)夜(ye)夢(meng)漁(yu)陽”。寫(xie)(xie)來不(bu)僅更婉曲(qu)，且(qie)能見晝夜(ye)懷(huai)思(si)、無時或已之意，比單(dan)寫(xie)(xie)眼前之思(si)，情意更加深厚。

“提籠忘(wang)(wang)采(cai)葉”，這(zhe)詩(shi)(shi)中精彩的(de)(de)(de)一(yi)筆，是(shi)從上(shang)古詩(shi)(shi)歌中借(jie)鑒而(er)來。楊(yang)慎早有(you)見(jian)(jian)得(de)(de)，道是(shi)：“從《卷(juan)耳》首(shou)章翻出。”《詩(shi)(shi)經·周南(nan)·卷(juan)耳》是(shi)寫(xie)女子懷(huai)念征夫之(zhi)(zhi)詩(shi)(shi)，其首(shou)章云(yun)：“采(cai)采(cai)卷(juan)耳，不盈頃筐。嗟我懷(huai)人(ren)，置彼周行。”斜口小筐不難填滿(man)，卷(juan)耳也不難得(de)(de)，老采(cai)不滿(man)，是(shi)因心不在焉、老是(shi)“忘(wang)(wang)采(cai)葉”之(zhi)(zhi)故，其情景(jing)確與此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)有(you)神似(si)處。但就(jiu)詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)整體(ti)說(shuo)，彼此(ci)(ci)(ci)又(you)很不同。《卷(juan)耳》接著(zhu)就(jiu)寫(xie)了(le)女子白日做夢(meng)(meng)，幻想(xiang)丈夫上(shang)山(shan)、過岡、馬疲、人(ren)病及(ji)飲酒(jiu)自(zi)寬種種情景(jing)，把懷(huai)思(si)寫(xie)得(de)(de)非常具(ju)體(ti)。而(er)此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)說(shuo)到(dao)“夢(meng)(meng)漁陽”，似(si)乎開了(le)個頭(tou)，接下去該寫(xie)夢(meng)(meng)見(jian)(jian)什(shen)么(me)，夢(meng)(meng)見(jian)(jian)怎(zen)樣，但作(zuo)者就(jiu)此(ci)(ci)(ci)帶住，不了(le)了(le)之(zhi)(zhi)。提籠少婦(fu)昨夜之(zhi)(zhi)夢(meng)(meng)境及(ji)她此(ci)(ci)(ci)刻(ke)的(de)(de)(de)心情，一(yi)概留給讀者從人(ren)物的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)處境回(hui)味和推斷，語約而(er)意遠(yuan)。這(zhe)就(jiu)以最簡的(de)(de)(de)辦法，獲得(de)(de)很大的(de)(de)(de)效果(guo)。因此(ci)(ci)(ci)，《春閨思(si)》不是(shi)《卷(juan)耳》的(de)(de)(de)摹擬，它已從古詩(shi)(shi)人(ren)手心“翻出”了(le)。

名家點評

明代徐用吾《唐詩(shi)分類(lei)繩尺》：真(zhen)情實意，詞語(yu)悲婉。

明代(dai)唐汝(ru)詢《唐詩解》：見(jian)柳而(er)感別；因桑而(er)懷(huai)人，宜其不能采也。此(ci)從《卷(juan)耳》翻出。

明末清初邢昉《唐(tang)風定》：顧(gu)云：是樂府“鋪(pu)麋(mi)”意。

清代(dai)吳昌(chang)(chang)祺《刪訂唐(tang)詩解》：吳昌(chang)(chang)祺曰：下聯脫化固妙(miao)，而起(qi)以(yi)“柳”興“桑”，又從《伐木》章來。

清(qing)代黃叔燦《唐詩箋注(zhu)》：“裊(niao)裊(niao)”句是賓，“陌上桑”是主，然“邊城柳(liu)”亦(yi)是傷別之景，相引入妙。

清(qing)代(dai)李(li)锳《詩法(fa)易簡(jian)錄》：前(qian)二句(ju)皆說(shuo)眼前(qian)景物(wu)，而末句(ju)忽(hu)掉(diao)轉說(shuo)到昨夜之夢(meng)，便令當日無(wu)限(xian)深情，不著一字而已躍(yue)躍(yue)言下。筆法(fa)之妙，最耐尋味(wei)。

清代吳瑞榮《唐詩箋要》：畫出(chu)形神失據(ju)，行經絕(jue)無佻巧(qiao)之氣，唐音所以足貴。

近(jin)代(dai)鄒(zou)弢《精(jing)選(xuan)評注五(wu)朝詩學津梁》：起對偶，柳(liu)與桑切春(chun)也。后二(er)句但寫(xie)“思”字。

近(jin)代俞陛云《詩境(jing)淺(qian)說續編》：五(wu)言絕句中憶遠(yuan)之詩，此(ci)作最為入神。從《詩經》“采采卷耳(er)，不盈傾(qing)筐。嗟我懷(huai)人，置彼周(zhou)行”點化而來，遂成妙語(yu)，令人攬挹不盡。