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基本介紹

《江南》是(shi)漢樂(le)府詩(shi)(shi)中的(de)(de)一首相和(he)歌。這是(shi)一首歌唱江南勞動人民采蓮(lian)時(shi)愉(yu)快情(qing)景(jing)的(de)(de)民歌。此詩(shi)(shi)前三句點明采蓮(lian)季節和(he)地點，勾勒出(chu)一幅生動的(de)(de)江南景(jing)致；后四句以(yi)東、西、南、北四個(ge)方位并列，描(miao)述(shu)魚兒(er)嬉戲的(de)(de)情(qing)景(jing)。全詩(shi)(shi)格調清新(xin)活潑，詩(shi)(shi)人運用比擬(ni)、移情(qing)和(he)復沓等手法(fa)，營造出(chu)江南水(shui)上采蓮(lian)的(de)(de)優美意境(jing)。

內容介紹

作品原文

江南⑴

江(jiang)南可采(cai)蓮，蓮葉何(he)田(tian)田(tian)⑵，魚戲蓮葉間(jian)。

魚戲蓮(lian)葉(xie)東，魚戲蓮(lian)葉(xie)西，魚戲蓮(lian)葉(xie)南(nan)，魚戲蓮(lian)葉(xie)北⑶。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)南(nan)：《相和歌(ge)辭·相和曲》之一。

⑵何：多么。田(tian)(tian)田(tian)(tian)：蓮葉新鮮碧綠貌。

⑶“魚戲”四句：形容魚在(zai)荷葉下面往來(lai)游動。

白話譯文

江(jiang)南(nan)蓮花開(kai)，蓮花惹人采。蓮葉(xie)一片綠，仿佛成碧海。魚兒知(zhi)戲(xi)樂(le)，尋(xun)蹤覓芳來。

魚(yu)兒(er)暢游(you)蓮葉(xie)(xie)東(dong)，魚(yu)兒(er)暢游(you)蓮葉(xie)(xie)西，魚(yu)兒(er)暢游(you)蓮葉(xie)(xie)南，魚(yu)兒(er)暢游(you)蓮葉(xie)(xie)北。

背景介紹

《江南》是產生(sheng)于漢代的一首(shou)采蓮歌(ge)。關(guan)于此詩的創作背景，學界有(you)不同的說法。有(you)人說是一首(shou)情歌(ge)，“魚戲(xi)蓮葉”有(you)暗喻男女歡愛的意(yi)思；也有(you)人說這(zhe)僅(jin)僅(jin)是寫(xie)勞動生(sheng)活的快(kuai)樂。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)采(cai)蓮(lian)曲通過對(dui)蓮(lian)葉(xie)和魚(yu)(yu)兒的(de)描繪，將它們的(de)歡樂之情(qing)充分透(tou)露了出來(lai)。詩的(de)前三句是(shi)主體，后四句只是(shi)敷演第三句“魚(yu)(yu)戲(xi)蓮(lian)葉(xie)間”，起到渲染、烘托(tuo)的(de)作用。

主體(ti)部(bu)分(fen)的(de)(de)三(san)句(ju)，描繪江南采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)(lian)(lian)風光，實際著重(zhong)于(yu)表現(xian)采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)(lian)(lian)人(ren)的(de)(de)快(kuai)樂(le)。開頭“江南可采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)(lian)(lian)，蓮(lian)(lian)(lian)葉何(he)田(tian)田(tian)”，首先(xian)把讀者引入一(yi)(yi)(yi)個碧葉鮮麗(li)、小(xiao)舟穿行的(de)(de)畫面。“何(he)田(tian)田(tian)”流露出(chu)感嘆、贊美的(de)(de)語氣，本身(shen)是(shi)帶有(you)(you)情(qing)(qing)緒的(de)(de)。雖然(ran)沒(mei)有(you)(you)寫(xie)人(ren)，人(ren)已在(zai)其(qi)(qi)中。如此良辰美景(jing)(jing)，旖旎風光，采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)(lian)(lian)的(de)(de)人(ren)們(men)自(zi)然(ran)免不(bu)(bu)了一(yi)(yi)(yi)場嬉鬧(nao)。何(he)況，采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)(lian)(lian)的(de)(de)活兒，習慣上(shang)總是(shi)由(you)年輕的(de)(de)女孩(hai)子干的(de)(de)，她們(men)平日拘束得緊，如今似鳥(niao)出(chu)籠(long)，更兼結伴成群，欣喜(xi)活潑，自(zi)是(shi)如水蕩漾。然(ran)而詩(shi)在(zai)這里逗了一(yi)(yi)(yi)逗，卻不(bu)(bu)再寫(xie)下去，轉筆(bi)落到“魚(yu)戲(xi)(xi)蓮(lian)(lian)(lian)葉間”。開頭兩(liang)句(ju)之后，本該有(you)(you)人(ren)的(de)(de)“戲(xi)(xi)”，作者卻將它轉嫁(jia)為魚(yu)的(de)(de)“戲(xi)(xi)”。這就是(shi)移情(qing)(qing)的(de)(de)表現(xian)。但雖是(shi)寫(xie)魚(yu)，“戲(xi)(xi)”的(de)(de)情(qing)(qing)緒卻是(shi)從上(shang)二(er)句(ju)流貫而來的(de)(de)。采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)(lian)(lian)人(ren)的(de)(de)情(qing)(qing)趣自(zi)在(zai)其(qi)(qi)中。不(bu)(bu)過，這里也(ye)并不(bu)(bu)是(shi)比(bi)喻(yu)、象征的(de)(de)手法，“魚(yu)戲(xi)(xi)”也(ye)是(shi)實景(jing)(jing)，是(shi)一(yi)(yi)(yi)個完整畫面中的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)。采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)(lian)(lian)人(ren)本是(shi)快(kuai)樂(le)的(de)(de)，看(kan)到成群的(de)(de)魚(yu)兒倏忽(hu)往來，潛沉浮(fu)躍，似乎(hu)自(zi)己也(ye)同魚(yu)一(yi)(yi)(yi)樣，輕松(song)活潑，自(zi)由(you)自(zi)在(zai)，無(wu)掛無(wu)礙。

至此(ci)，詩意(yi)本已完(wan)足。后四(si)句(ju)(ju)只是(shi)將“魚戲蓮(lian)(lian)葉間”逐一(yi)(yi)鋪(pu)展為(wei)(wei)魚戲蓮(lian)(lian)葉之東、西(xi)(xi)、南、北。然而(er)缺此(ci)四(si)句(ju)(ju)，全(quan)詩即索然無味(wei)。因為(wei)(wei)詩的功效(xiao)，主要在于給(gei)讀(du)(du)者以(yi)美的感(gan)動。而(er)“魚戲蓮(lian)(lian)葉間”一(yi)(yi)句(ju)(ju)，敘(xu)述的意(yi)味(wei)重于描寫，又是(shi)孤零零一(yi)(yi)句(ju)(ju)，實在無法造成足以(yi)感(gan)動讀(du)(du)者的濃郁氣氛(fen)，必待(dai)于后四(si)句(ju)(ju)的鋪(pu)排渲染。這四(si)句(ju)(ju)詩稚拙(zhuo)而(er)又神奇。第一(yi)(yi)，它就這么簡(jian)(jian)簡(jian)(jian)單單地(di)東、西(xi)(xi)、南、北一(yi)(yi)路寫下(xia)來，卻讓(rang)讀(du)(du)者好像眼見(jian)到一(yi)(yi)群(qun)魚兒倏忽往來、輕靈活(huo)潑的樣子。第二，這種簡(jian)(jian)單的重復，造成了明快(kuai)的節(jie)奏感(gan)。因此(ci)詩的形象(xiang)、情緒，不僅通(tong)過語(yu)言(yan)的意(yi)義作用呈現(xian)出來，而(er)且在語(yu)言(yan)的節(jie)奏中流瀉出來。第三(san)，一(yi)(yi)個簡(jian)(jian)單而(er)完(wan)整的旋律，經過歌唱、誦詠(yong)，會在人的感(gan)覺中形成自我重復，長久地(di)縈回不息。所以(yi)，有了這四(si)句(ju)(ju)，魚群(qun)，也是(shi)采蓮(lian)(lian)人的活(huo)潑輕快(kuai)，才表現(xian)得淋漓盡致。

當詩(shi)人把(ba)采蓮人的(de)(de)(de)(de)快(kuai)樂轉化為“魚樂”的(de)(de)(de)(de)時候，這種快(kuai)樂就脫離了具體的(de)(de)(de)(de)背景和原因，成為一(yi)種單純的(de)(de)(de)(de)、空靈的(de)(de)(de)(de)情緒，達到(dao)渾然(ran)忘我的(de)(de)(de)(de)境(jing)界(jie)。作品本(ben)身并(bing)沒有(you)正面(mian)描寫過一(yi)個(ge)人物，但從字里行間以及描繪的(de)(de)(de)(de)特定(ding)環境(jing)，都能引(yin)發讀(du)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)聯想，也可窺見歌者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)心態(tai)。這種含而不露的(de)(de)(de)(de)藝術手法，非(fei)常耐(nai)人尋味。

這首詩在樂府分類中(zhong)屬《相和歌(ge)(ge)(ge)辭》，“相和歌(ge)(ge)(ge)”本是(shi)兩人唱(chang)和，或一個唱(chang)、眾人和的歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)，故“魚戲蓮葉東(dong)”四(si)句(ju)(ju)，可(ke)能為(wei)和聲。故此(ci)詩的前兩句(ju)(ju)可(ke)能為(wei)男歌(ge)(ge)(ge)者領(ling)唱(chang)；第三句(ju)(ju)為(wei)眾男女(nv)合唱(chang)；后(hou)四(si)句(ju)(ju)當是(shi)男女(nv)的分組和唱(chang)。如此(ci)，則采蓮時(shi)的情景，更(geng)加(jia)活潑有趣，因而(er)也更(geng)能領(ling)會到此(ci)歌(ge)(ge)(ge)表現手法的高妙。詩中(zhong)“東(dong)”“西”“南”“北(bei)”并列，極易流于(yu)呆板(ban)，但(dan)此(ci)歌(ge)(ge)(ge)如此(ci)鋪排，卻顯得文(wen)情恣肆，極為(wei)生動，從而(er)充分體(ti)現了歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)反(fan)復詠(yong)唱(chang)，余味(wei)無(wu)窮之(zhi)妙。

名家點評

唐代(dai)吳兢(jing)《樂府古(gu)題要解》卷(juan)上：《江(jiang)南(nan)曲》古(gu)詞云：“江(jiang)南(nan)可采(cai)蓮(lian)，蓮(lian)葉何田(tian)田(tian)。”又(you)云：“魚(yu)戲(xi)蓮(lian)葉東，魚(yu)戲(xi)蓮(lian)葉西，魚(yu)戲(xi)蓮(lian)葉南(nan)，魚(yu)戲(xi)蓮(lian)葉北(bei)。”蓋(gai)美其芳晨麗景，嬉游得時。若梁簡文“桂楫晚應(ying)旋(xuan)”，唯(wei)歌(ge)游戲(xi)也(ye)。又(you)有《采(cai)菱(ling)曲》等，疑皆出于此(ci)。

明代(dai)鐘惺、譚元春(chun)《古詩(shi)歸》卷五(wu)：鐘云(yun)：章法奇。

清代沈德(de)潛《古詩源》：奇格。

清代張玉(yu)穀《古詩(shi)賞析》卷五：此采蓮(lian)曲也。前三，敘(xu)事。不(bu)說花(hua)，偏說葉(xie)，葉(xie)尚(shang)可愛，花(hua)不(bu)待言(yan)矣(yi)。魚戲葉(xie)間，更有(you)以魚比己(ji)意，詩(shi)旨已盡。后四，忽接上“間”字(zi)，平排(pai)衍出(chu)東、西、南、北四句(ju)，轉見古趣。

清代(dai)陳沆《詩比興箋》卷一：箋曰：刺游(you)蕩無節，宛邱、東門之(zhi)(zhi)旨也。言之(zhi)(zhi)不足，故長言之(zhi)(zhi)，長言之(zhi)(zhi)不足，故永嘆之(zhi)(zhi)。孔(kong)子曰：“書之(zhi)(zhi)重，詞之(zhi)(zhi)復，嗚呼，不可不察。其中必有美者焉(yan)。”是(shi)之(zhi)(zhi)謂也。