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基本介紹

《江南》是(shi)漢樂府詩(shi)中的(de)一首相和歌。這是(shi)一首歌唱江南勞動人(ren)民采(cai)(cai)蓮時愉快情(qing)景的(de)民歌。此詩(shi)前(qian)三句(ju)點明采(cai)(cai)蓮季節(jie)和地點，勾勒出(chu)一幅(fu)生動的(de)江南景致；后四(si)句(ju)以東、西、南、北(bei)四(si)個方位(wei)并列，描(miao)述魚兒嬉戲的(de)情(qing)景。全詩(shi)格(ge)調(diao)清新(xin)活潑(po)，詩(shi)人(ren)運用比(bi)擬、移情(qing)和復(fu)沓等手法，營(ying)造出(chu)江南水上采(cai)(cai)蓮的(de)優美(mei)意境。

內容介紹

作品原文

江南⑴

江(jiang)南可采(cai)蓮，蓮葉何田田⑵，魚(yu)戲蓮葉間。

魚戲蓮葉(xie)(xie)東(dong)，魚戲蓮葉(xie)(xie)西(xi)，魚戲蓮葉(xie)(xie)南，魚戲蓮葉(xie)(xie)北⑶。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)南：《相(xiang)和歌(ge)辭·相(xiang)和曲(qu)》之一。

⑵何：多(duo)么。田田：蓮(lian)葉新鮮碧綠貌。

⑶“魚戲”四句：形容魚在(zai)荷葉下面往(wang)來游動(dong)。

白話譯文

江南蓮花開，蓮花惹人采。蓮葉一(yi)片綠，仿(fang)佛成碧(bi)海。魚(yu)兒知戲樂(le)，尋蹤覓芳來(lai)。

魚(yu)兒(er)(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉(xie)東(dong)，魚(yu)兒(er)(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉(xie)西，魚(yu)兒(er)(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉(xie)南(nan)，魚(yu)兒(er)(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉(xie)北。

背景介紹

《江南(nan)》是產生于漢代的(de)一首采蓮歌(ge)。關于此詩的(de)創(chuang)作(zuo)背景，學(xue)界(jie)有不同的(de)說法。有人(ren)說是一首情(qing)歌(ge)，“魚戲蓮葉”有暗(an)喻男女(nv)歡愛(ai)的(de)意思(si)；也有人(ren)說這僅(jin)僅(jin)是寫(xie)勞(lao)動生活(huo)的(de)快樂。

鑒賞評價

整體賞析

這首采蓮(lian)曲(qu)通過對(dui)蓮(lian)葉和魚兒的(de)(de)描繪，將(jiang)它們(men)的(de)(de)歡樂(le)之情(qing)充(chong)分透露了出來(lai)。詩的(de)(de)前三(san)句(ju)是主體(ti)，后四句(ju)只是敷演第(di)三(san)句(ju)“魚戲蓮(lian)葉間(jian)”，起(qi)到渲染、烘托的(de)(de)作用。

主體部(bu)分的(de)(de)三句(ju)，描繪江南采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)風光，實際著重于表現(xian)采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)人(ren)的(de)(de)快(kuai)樂。開頭“江南可(ke)采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)，蓮(lian)(lian)葉(xie)何田(tian)(tian)田(tian)(tian)”，首先把讀者(zhe)引入一個碧(bi)葉(xie)鮮麗(li)、小舟穿行的(de)(de)畫面。“何田(tian)(tian)田(tian)(tian)”流露(lu)出感嘆、贊美(mei)的(de)(de)語氣，本(ben)身是(shi)(shi)(shi)帶有情緒的(de)(de)。雖然沒有寫(xie)(xie)人(ren)，人(ren)已在(zai)其中。如此良辰美(mei)景，旖旎風光，采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)的(de)(de)人(ren)們自然免不了一場嬉鬧。何況，采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)的(de)(de)活兒，習慣上(shang)總是(shi)(shi)(shi)由年輕的(de)(de)女(nv)孩(hai)子干的(de)(de)，她們平(ping)日(ri)拘束得(de)緊，如今似鳥(niao)出籠，更兼(jian)結伴(ban)成群，欣(xin)喜活潑(po)，自是(shi)(shi)(shi)如水蕩(dang)漾。然而(er)詩在(zai)這(zhe)里逗(dou)了一逗(dou)，卻不再寫(xie)(xie)下去，轉筆落(luo)到“魚(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉(xie)間(jian)”。開頭兩句(ju)之后(hou)，本(ben)該(gai)有人(ren)的(de)(de)“戲(xi)”，作者(zhe)卻將它轉嫁為魚(yu)的(de)(de)“戲(xi)”。這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)移(yi)情的(de)(de)表現(xian)。但(dan)雖是(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)魚(yu)，“戲(xi)”的(de)(de)情緒卻是(shi)(shi)(shi)從上(shang)二句(ju)流貫而(er)來的(de)(de)。采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)人(ren)的(de)(de)情趣自在(zai)其中。不過，這(zhe)里也并不是(shi)(shi)(shi)比喻、象征的(de)(de)手法，“魚(yu)戲(xi)”也是(shi)(shi)(shi)實景，是(shi)(shi)(shi)一個完整畫面中的(de)(de)一部(bu)分。采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)人(ren)本(ben)是(shi)(shi)(shi)快(kuai)樂的(de)(de)，看到成群的(de)(de)魚(yu)兒倏忽往來，潛沉浮躍，似乎自己(ji)也同魚(yu)一樣，輕松活潑(po)，自由自在(zai)，無(wu)掛(gua)無(wu)礙。

至此，詩(shi)意本已完足。后四(si)句(ju)只是將“魚(yu)戲蓮(lian)葉間”逐一(yi)(yi)(yi)鋪(pu)展(zhan)為魚(yu)戲蓮(lian)葉之(zhi)東(dong)、西、南、北。然而(er)缺此四(si)句(ju)，全詩(shi)即索然無味(wei)。因(yin)為詩(shi)的(de)(de)(de)功效，主要在(zai)于給讀(du)者以(yi)美的(de)(de)(de)感(gan)(gan)動(dong)。而(er)“魚(yu)戲蓮(lian)葉間”一(yi)(yi)(yi)句(ju)，敘(xu)述的(de)(de)(de)意味(wei)重于描(miao)寫(xie)，又(you)是孤零零一(yi)(yi)(yi)句(ju)，實在(zai)無法(fa)造(zao)成足以(yi)感(gan)(gan)動(dong)讀(du)者的(de)(de)(de)濃郁氣氛，必待于后四(si)句(ju)的(de)(de)(de)鋪(pu)排(pai)渲(xuan)染。這(zhe)四(si)句(ju)詩(shi)稚拙(zhuo)而(er)又(you)神奇。第(di)一(yi)(yi)(yi)，它(ta)就(jiu)這(zhe)么簡(jian)(jian)簡(jian)(jian)單(dan)單(dan)地東(dong)、西、南、北一(yi)(yi)(yi)路(lu)寫(xie)下來(lai)，卻(que)讓(rang)讀(du)者好(hao)像眼見到一(yi)(yi)(yi)群魚(yu)兒倏忽往來(lai)、輕靈(ling)活潑的(de)(de)(de)樣子。第(di)二，這(zhe)種簡(jian)(jian)單(dan)的(de)(de)(de)重復(fu)，造(zao)成了明快的(de)(de)(de)節奏感(gan)(gan)。因(yin)此詩(shi)的(de)(de)(de)形象、情緒，不(bu)僅通(tong)過(guo)語言(yan)(yan)的(de)(de)(de)意義作用呈現出來(lai)，而(er)且在(zai)語言(yan)(yan)的(de)(de)(de)節奏中流(liu)瀉出來(lai)。第(di)三，一(yi)(yi)(yi)個(ge)簡(jian)(jian)單(dan)而(er)完整的(de)(de)(de)旋律，經過(guo)歌唱(chang)、誦詠，會在(zai)人(ren)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺中形成自我重復(fu)，長久(jiu)地縈回(hui)不(bu)息。所以(yi)，有了這(zhe)四(si)句(ju)，魚(yu)群，也是采蓮(lian)人(ren)的(de)(de)(de)活潑輕快，才表現得淋(lin)漓盡致。

當詩人(ren)(ren)把采蓮人(ren)(ren)的(de)(de)快樂轉(zhuan)化為“魚樂”的(de)(de)時(shi)候，這種(zhong)快樂就脫離(li)了具體的(de)(de)背景和原因(yin)，成(cheng)為一種(zhong)單純的(de)(de)、空靈的(de)(de)情緒，達(da)到渾然忘我的(de)(de)境(jing)界。作品本身并(bing)沒有正面描寫過一個(ge)人(ren)(ren)物(wu)，但從(cong)字里行間以(yi)及描繪(hui)的(de)(de)特定環境(jing)，都能引發讀者(zhe)的(de)(de)聯(lian)想(xiang)，也可(ke)窺見歌者(zhe)的(de)(de)心態。這種(zhong)含而不露的(de)(de)藝術(shu)手法(fa)，非(fei)常(chang)耐人(ren)(ren)尋味。

這(zhe)首詩在樂府(fu)分(fen)類中(zhong)(zhong)屬(shu)《相和(he)歌(ge)(ge)(ge)辭》，“相和(he)歌(ge)(ge)(ge)”本是兩人(ren)唱(chang)和(he)，或一(yi)個(ge)唱(chang)、眾(zhong)人(ren)和(he)的(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)曲，故“魚戲蓮葉東”四(si)句，可能(neng)為和(he)聲。故此詩的(de)(de)前兩句可能(neng)為男歌(ge)(ge)(ge)者領唱(chang)；第三句為眾(zhong)男女(nv)合唱(chang)；后(hou)四(si)句當是男女(nv)的(de)(de)分(fen)組和(he)唱(chang)。如(ru)此，則采(cai)蓮時的(de)(de)情景，更加活潑有趣，因(yin)而(er)也更能(neng)領會到(dao)此歌(ge)(ge)(ge)表現手法的(de)(de)高妙(miao)。詩中(zhong)(zhong)“東”“西”“南”“北”并列，極(ji)易流于(yu)呆(dai)板，但此歌(ge)(ge)(ge)如(ru)此鋪排，卻顯得文情恣(zi)肆，極(ji)為生動，從而(er)充分(fen)體現了歌(ge)(ge)(ge)曲反復詠唱(chang)，余味無窮(qiong)之妙(miao)。

名家點評

唐代吳兢《樂府古題要(yao)解(jie)》卷上：《江南曲》古詞云：“江南可采蓮(lian)，蓮(lian)葉(xie)何田田。”又(you)云：“魚(yu)(yu)戲(xi)(xi)蓮(lian)葉(xie)東(dong)，魚(yu)(yu)戲(xi)(xi)蓮(lian)葉(xie)西，魚(yu)(yu)戲(xi)(xi)蓮(lian)葉(xie)南，魚(yu)(yu)戲(xi)(xi)蓮(lian)葉(xie)北。”蓋美其芳晨麗(li)景，嬉游(you)得時。若梁(liang)簡文“桂楫晚應旋”，唯歌游(you)戲(xi)(xi)也。又(you)有《采菱曲》等，疑(yi)皆出于此。

明代鐘(zhong)(zhong)惺、譚元春《古詩歸》卷五(wu)：鐘(zhong)(zhong)云(yun)：章法奇。

清(qing)代(dai)沈德(de)潛《古詩源》：奇格。

清代張(zhang)玉穀《古詩(shi)賞析(xi)》卷五：此采蓮曲也。前三，敘事。不說花，偏說葉(xie)，葉(xie)尚可愛，花不待言矣。魚(yu)戲葉(xie)間(jian)，更有以(yi)魚(yu)比(bi)己意(yi)，詩(shi)旨(zhi)已盡。后四，忽接上“間(jian)”字，平排衍出東、西、南、北四句(ju)，轉(zhuan)見古趣。

清代陳沆《詩比興箋》卷一：箋曰：刺游蕩無(wu)節，宛邱、東(dong)門之(zhi)(zhi)旨也。言之(zhi)(zhi)不足，故(gu)長(chang)言之(zhi)(zhi)，長(chang)言之(zhi)(zhi)不足，故(gu)永嘆之(zhi)(zhi)。孔子曰：“書之(zhi)(zhi)重，詞之(zhi)(zhi)復，嗚呼，不可不察。其中必(bi)有美者焉。”是之(zhi)(zhi)謂也。