《清(qing)平(ping)樂·獨宿博山王(wang)氏庵(an)》是南宋詞(ci)人(ren)辛(xin)棄疾創作的(de)(de)一首詞(ci)。這首詞(ci)寫(xie)獨宿博山王(wang)氏庵(an)的(de)(de)感受。上(shang)片以所見所聞渲染寂寞荒涼的(de)(de)環(huan)境(jing)和氣氛;下片寫(xie)白發(fa)蒼顏、壯志難酬的(de)(de)憤(fen)慨心(xin)情(qing),最(zui)后(hou)表現雖處境(jing)悲涼但雄心(xin)不(bu)減的(de)(de)可貴精神(shen)。這首詞(ci)感情(qing)濃(nong)烈(lie),語言平(ping)淡,對抒情(qing)主人(ren)公的(de)(de)心(xin)理描寫(xie)和形象刻畫都十分成功。
清(qing)平樂⑴·獨宿博山王氏庵⑵
繞床饑鼠,蝙蝠翻燈舞⑶。屋上松(song)風吹(chui)急雨(yu),破(po)紙窗間自語⑷。
平生塞北(bei)江南⑸,歸來華(hua)發蒼(cang)顏⑹。布(bu)被秋宵夢覺(jue),眼前萬(wan)里江山。
⑴清平(ping)樂(le)(le)(yuè):詞牌名(ming),取用漢樂(le)(le)府“清樂(le)(le)”、“平(ping)樂(le)(le)”兩個樂(le)(le)調命名(ming)。雙(shuang)調四十六(liu)字(zi),八句,前片四仄(ze)韻,后(hou)片三(san)平(ping)韻。
⑵博山(shan),在江(jiang)(jiang)西永(yong)豐(feng)境內(今(jin)江(jiang)(jiang)西省(sheng)廣豐(feng)縣),古名通元峰,由于其形(xing)狀像廬山(shan)香爐峰,所以改稱博山(shan)。王(wang)氏(shi)庵(an):王(wang)氏(shi)人家的草屋。庵(an),圓形(xing)草屋。
⑶翻燈舞(wu):繞著燈來(lai)回飛。
⑷“破紙”句:窗間破紙瑟瑟作響,好像自言(yan)自語(yu)。
⑸塞北:泛(fan)指中原地區(qu)。作(zuo)者于南歸(gui)前,曾(ceng)兩隨記(ji)吏北抵燕山。歸(gui)來:指罷(ba)官歸(gui)隱(yin)。
⑹華(hua)發(fa)蒼(cang)顏:頭(tou)發(fa)蒼(cang)白,面容(rong)蒼(cang)老。
饑餓的(de)老(lao)鼠繞著床躥來躥去,蝙(bian)蝠圍著燈(deng)上下翻(fan)舞。屋(wu)上松風裹挾著大雨(yu)洶涌而來,糊(hu)窗紙(zhi)被風撕裂,發出呼啦啦的(de)聲音(yin),仿(fang)佛在自言自語。
平生塞北(bei)江南(nan)輾轉不定,如(ru)今歸來已是滿(man)頭白發,容顏蒼老。布被單薄,疾風驟雨(yu)的秋夜,從夢里醒來,眼前依稀還(huan)是夢中的萬里江山。
這(zhe)首(shou)詞(ci)作(zuo)于(yu)宋孝宗淳熙十(shi)(shi)二(er)年(nian)(nian)(1185)。辛(xin)棄疾在淳熙八年(nian)(nian)(1181)前(qian)后(hou)十(shi)(shi)一(yi)(yi)月,約四十(shi)(shi)五歲時(shi)(shi),被(bei)貶官為民,于(yu)是閑居于(yu)帶湖。期間,他常到信(xin)州(今(jin)江(jiang)西(xi)上饒)附(fu)近的(de)名(ming)勝之處鵝(e)湖、博山(shan)等地游覽(lan)。一(yi)(yi)個清(qing)秋的(de)夜晚,作(zuo)者來到博山(shan)腳下一(yi)(yi)戶(hu)姓王的(de)人家(jia)投宿。這(zhe)兒只有幾間破舊的(de)小(xiao)草(cao)庵,屋(wu)后(hou)是一(yi)(yi)片竹林、環境十(shi)(shi)分荒涼冷落。詞(ci)人即景生情,百感交集,在夜深人靜的(de)時(shi)(shi)候,寫成了這(zhe)首(shou)寄寓很深的(de)小(xiao)令。
辛棄疾(1140一1207),字幼安(an)(an),號稼(jia)軒居(ju)士。歷城(今(jin)山東濟南(nan)(nan))人。二(er)十(shi)一歲(sui)參(can)加抗金(jin)義(yi)軍,曾(ceng)任(ren)耿京軍的掌書記,不(bu)久(jiu)(jiu)投歸南(nan)(nan)宋。歷任(ren)江(jiang)陰簽判(pan),建康通判(pan),江(jiang)西(xi)(xi)提(ti)點刑獄(yu),湖南(nan)(nan)、湖北轉運使,湖南(nan)(nan)、江(jiang)西(xi)(xi)安(an)(an)撫使等(deng)職(zhi)。四(si)十(shi)二(er)歲(sui)遭讒落職(zhi),退居(ju)江(jiang)西(xi)(xi)信州,長達(da)二(er)十(shi)年之久(jiu)(jiu),其(qi)間一度起為福(fu)建提(ti)點刑獄(yu)、福(fu)建安(an)(an)撫使。六十(shi)四(si)歲(sui)再(zai)起為浙(zhe)東安(an)(an)撫使、鎮江(jiang)知(zhi)府,不(bu)久(jiu)(jiu)罷歸。一生力主抗金(jin)北伐,并提(ti)出有(you)關方略,均(jun)未(wei)被采納。其(qi)詞熱情洋(yang)溢、慷慨激昂,富有(you)愛國感(gan)情。有(you)《稼(jia)軒長短句(ju)》以及今(jin)人輯(ji)本《辛稼(jia)軒詩(shi)文(wen)鈔存(cun)》。詞存(cun)六百二(er)十(shi)九首。
不少專(zhuan)家都曾指(zhi)出過(guo)辛(xin)詞(ci)(ci)的(de)(de)多樣性(xing)特點,肯定各(ge)種風(feng)格(ge)的(de)(de)作品往(wang)往(wang)又都達(da)到了(le)(le)很高(gao)的(de)(de)文(wen)學成就(jiu),一旦細讀了(le)(le)辛(xin)詞(ci)(ci),便(bian)會有極深的(de)(de)感受。就(jiu)拿這(zhe)闋《清平(ping)樂》來說,可以講是(shi)代表了(le)(le)辛(xin)詞(ci)(ci)的(de)(de)一種藝術風(feng)格(ge),全(quan)詞(ci)(ci)僅有八句話四(si)十六個(ge)字,但是(shi)卻(que)描繪(hui)了(le)(le)一幅蕭瑟破(po)敗的(de)(de)風(feng)情(qing)畫。夜出覓食的(de)(de)饑鼠(shu)繞床爬行,蝙蝠居然也(ye)到室內(nei)圍燈(deng)翻飛,而(er)屋外卻(que)正逢風(feng)雨(yu)交加,破(po)裂的(de)(de)糊窗(chuang)紙(zhi)也(ye)在鳴(ming)響(xiang)。“自(zi)語”二(er)字,自(zi)然而(er)又風(feng)趣地將風(feng)吹紙(zhi)響(xiang)擬人(ren)化、性(xing)格(ge)化了(le)(le)。獨宿的(de)(de)這(zhe)個(ge)“王氏庵”,是(shi)久(jiu)已(yi)無(wu)人(ren)居住的(de)(de)破(po)屋。正是(shi)在這(zhe)樣的(de)(de)背(bei)景下,作者(zhe)一個(ge)平(ping)生為了(le)(le)國事奔馳于塞北江(jiang)南,失意(yi)歸來后則(ze)已(yi)頭發花白、容顏蒼(cang)老(lao)的(de)(de)老(lao)人(ren)出現(xian)了(le)(le)。心境(jing)如此(ci)(ci),環境(jing)如此(ci)(ci),“秋(qiu)宵夢(meng)覺(jue)”分明指(zhi)出了(le)(le)時令,同時也(ye)暗(an)示(shi)了(le)(le)主(zhu)人(ren)公難以入睡。半夜醒(xing)來,眼(yan)前(qian)不是(shi)饑鼠(shu)蝙蝠,殘(can)燈(deng)破(po)窗(chuang),而(er)是(shi)祖國的(de)(de)“萬里江(jiang)山”。很顯然,他(ta)(ta)“夢(meng)中行遍(bian),江(jiang)南江(jiang)北”(《滿江(jiang)紅》),醒(xing)后猶自(zi)留連(lian)夢(meng)境(jing),故云“眼(yan)前(qian)萬里江(jiang)山”。這(zhe)一句與“平(ping)生塞北江(jiang)南”相呼應(ying),而(er)把上(shang)闋四(si)句推(tui)到背(bei)后。平(ping)生經歷使他(ta)(ta)心懷(huai)祖國河山,形諸夢(meng)寐(mei);眼(yan)前(qian)現(xian)實使他(ta)(ta)逆境(jing)益思奮勉,不墜壯志。全(quan)詞(ci)(ci)因(yin)有這(zhe)一句,思想境(jing)界頓然提高(gao)。
這(zhe)首詞(ci)用(yong)文(wen)字構筑的(de)(de)(de)畫面和表達的(de)(de)(de)感情,若(ruo)改用(yong)線條和色彩是完全(quan)能(neng)夠表達出來(lai)的(de)(de)(de),可見作者(zhe)用(yong)抽(chou)象的(de)(de)(de)文(wen)字符號所捕捉(zhuo)、表現的(de)(de)(de)景物(wu)的(de)(de)(de)具象化(hua)程度了。而且(qie),每(mei)一句話都(dou)是一件事物(wu)、一個景點,把它們拼(pin)接起(qi)來(lai),居然(ran)連(lian)連(lian)接詞(ci)都(dou)可以省略(lve)掉(diao),因(yin)此自然(ran)就形成了這(zhe)幅(fu)難(nan)得的(de)(de)(de)風(feng)情畫。通(tong)過畫面,幾乎可以觸摸到作者(zhe)那顆激烈跳動著的(de)(de)(de)凄苦的(de)(de)(de)心(xin),那顆熱愛祖國(guo)大好河山的(de)(de)(de)執(zhi)著的(de)(de)(de)心(xin),盡管作者(zhe)有意(yi)要把它掩藏(zang)起(qi)來(lai)。
從詞的(de)(de)(de)格(ge)調看(kan),近似田園派(pai),或(huo)者歸(gui)隱(yin)派(pai),同(tong)作(zuo)者的(de)(de)(de)那些豪(hao)放之作(zuo)相去(qu)太遠了(le)(le),而且還算(suan)不(bu)上是(shi)代表作(zuo)。不(bu)過,這(zhe)首詞別具一(yi)格(ge)同(tong)樣帶給了(le)(le)人(ren)們美好的(de)(de)(de)藝術享受。從創(chuang)作(zuo)來說,作(zuo)品總(zong)反映著作(zuo)家的(de)(de)(de)所歷、所見(jian)、所聞,所感,總(zong)反映著作(zuo)家的(de)(de)(de)一(yi)生及其(qi)一(yi)生的(de)(de)(de)各個方(fang)面,即反映作(zuo)家的(de)(de)(de)全(quan)人(ren)。從創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)角(jiao)度(du)講,任何作(zuo)家也總(zong)是(shi)從題材(cai)內容出發(fa),去(qu)努力尋求(qiu)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)形式和風(feng)格(ge),他們之間的(de)(de)(de)區別權(quan)在于(yu)成就的(de)(de)(de)高低而已。象作(zuo)者這(zhe)樣,能夠在斷承、發(fa)展蘇軾詞風(feng)的(de)(de)(de)基礎上,成為豪(hao)放派(pai)大家,同(tong)時(shi)還能在閑淡(dan)、細膩、婉約(yue)等(deng)格(ge)調方(fang)面取得突(tu)出成就,在文學史(shi)上倒(dao)是(shi)不(bu)多見(jian)的(de)(de)(de)。正(zheng)如(ru)劉克莊(zhuang)在序(xu)《辛稼軒集》時(shi)所說:“公(gong)所作(zuo),大聲鏜鎝,小聲鏗鍧,橫絕六合,掃空萬(wan)古。······其(qi)秾纖綿密(mi)者,亦(yi)不(bu)在小晏、秦郎之下。”
清(qing)·許昂霄(xiao)《詞綜偶評》:后段有老驥伏櫪之(zhi)概(gai)。
清·陳廷焯《云韶(shao)集》:數語寫景(jing)逼真,不(bu)減(jian)昌黎《山石》詩。語奇(qi)情至。
清·陳廷焯《詞則·放歌集》:短調中筆勢飛舞,辟易千人。結尾更悲壯精警,讀(du)稼(jia)軒詞勝讀(du)魏武詩也。
近代·劉永濟(ji)《唐五(wu)代兩宋詞(ci)簡析》:此(ci)(ci)詞(ci)有“烈士暮年,壯心未(wei)已”之(zhi)概。前半闋從眼前景物(wu),寫出凄(qi)寂(ji)難(nan)堪之(zhi)境,因而引起(qi)心情中之(zhi)矛(mao)盾(dun),蓋抱有熱烈之(zhi)志之(zhi)人(ren)不能(neng)堪此(ci)(ci)種境界也(ye)。后(hou)半闋即寫因此(ci)(ci)種境界而引起(qi)之(zhi)感慨。辛本先在北(bei)后(hou)歸南(nan),故(gu)曰(yue)“平生塞(sai)北(bei)江南(nan)”。此(ci)(ci)詞(ci)作于辛年近五(wu)十歲時(shi),故(gu)曰(yue)“白發(fa)蒼顏(yan)”。言外有年歲已老,志業未(wei)成之(zhi)意。“布(bu)被”二句,為一夢初醒時(shi)之(zhi)感覺,即此(ci)(ci)“眼前萬里(li)江山(shan)(shan)”六字,已大(da)足表現(xian)辛棄疾無時(shi)忘卻祖國(guo)江山(shan)(shan)。而此(ci)(ci)“萬里(li)江山(shan)(shan)”,乃在凄(qi)寂(ji)之(zhi)境中倏現(xian)“眼前”,其情之(zhi)悲憤如何,讀者不難(nan)想象。