基本介紹

25歲的(de)(de)露(lu)西（斯(si)嘉麗·約翰遜飾）是(shi)美國公民，在臺(tai)北市生活和工作(zuo)。她(ta)(ta)受(shou)到(dao)男(nan)友的(de)(de)欺騙，淪(lun)為運送毒(du)品的(de)(de)“毒(du)騾”，而這一切的(de)(de)幕后主使(shi)是(shi)韓國人張先生（崔(cui)岷(min)植飾），他(ta)是(shi)一名(ming)黑幫大佬(lao)和毒(du)梟。一次，露(lu)西把裝有天價新式毒(du)品CPH4的(de)(de)箱子交(jiao)給張先生。露(lu)西目睹她(ta)(ta)的(de)(de)男(nan)友被殺害，之后她(ta)(ta)也遭監禁，CPH4被手術縫進(jin)了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)腹部(bu)。露(lu)西和其他(ta)三名(ming)毒(du)騾一起要把毒(du)品運到(dao)歐洲。

然而露西由于腹部被人(ren)踢傷，毒(du)品(pin)包裝袋破(po)碎滲入(ru)到她體(ti)內(nei)的(de)(de)器官和血液。不(bu)(bu)過，露西非(fei)但沒有(you)死亡，反(fan)而發現(xian)自己的(de)(de)體(ti)能和智能都在藥(yao)物(wu)的(de)(de)作用(yong)下得到了(le)飛(fei)速的(de)(de)提升，從(cong)而擁有(you)了(le)心(xin)靈感(gan)應(ying)、心(xin)靈遙感(gan)、心(xin)靈時空(kong)穿梭(suo)等(deng)不(bu)(bu)可思議(yi)的(de)(de)超能力，而且她能夠控制(zhi)讓自己感(gan)覺(jue)不(bu)(bu)到疼(teng)痛。她成了(le)一個不(bu)(bu)不(bu)(bu)折不(bu)(bu)扣的(de)(de)女(nv)超人(ren)。

在(zai)輕易(yi)殺死綁架者并(bing)逃脫之后，露西去醫院取(qu)出了(le)(le)她體內的(de)(de)(de)(de)毒(du)品包(bao)。從醫生(sheng)口中，露西得知了(le)(le)這種藥物的(de)(de)(de)(de)原理以及副作用。感覺到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)能力在(zai)無止境地(di)強大，露西回到(dao)了(le)(le)張先生(sheng)的(de)(de)(de)(de)賓館，抓住他，殺死保鏢，并(bing)且從張先生(sheng)的(de)(de)(de)(de)大腦中獲取(qu)了(le)(le)其它三名(ming)毒(du)騾(luo)所在(zai)位(wei)置的(de)(de)(de)(de)信息。露西為了(le)(le)更加詳(xiang)細(xi)地(di)了(le)(le)解(jie)自(zi)己體內的(de)(de)(de)(de)毒(du)品，聯(lian)系(xi)到(dao)教授塞(sai)繆爾·諾曼（摩根·弗(fu)里曼飾），此人或許(xu)掌握著不讓露西被藥物殺死的(de)(de)(de)(de)關鍵。

露(lu)西坐飛(fei)機來到巴黎，聯系當地一(yi)名(ming)叫做皮埃爾(er)·德爾(er)里(li)奧（阿莫爾(er)·瓦(wa)科德飾）的警察，來幫助她尋找其(qi)他(ta)三(san)包CPH4的下(xia)落。在(zai)飛(fei)機上，露(lu)西喝(he)了一(yi)口香檳，身體卻在(zai)藥(yao)物(wu)的作用(yong)(yong)下(xia)急(ji)劇惡化(hua)，而(er)唯一(yi)能夠保住她性命(ming)的方式(shi)就是服用(yong)(yong)更多的CPH4。與此同時，露(lu)西運用(yong)(yong)超能力遠程控制了一(yi)群(qun)武裝警察和(he)張先生的黑幫成員。

在(zai)德爾里(li)奧的幫助下，露(lu)西找到(dao)了(le)其(qi)(qi)余的CPH4。在(zai)諾曼(man)教授(shou)的實(shi)(shi)(shi)驗(yan)室，露(lu)西吐露(lu)了(le)她關于時(shi)間與生命(ming)的感悟，并聲稱(cheng)其(qi)(qi)實(shi)(shi)(shi)是(shi)人性扭曲了(le)人對世界的感知能力。最(zui)終，余下三包CPH4也被注(zhu)射到(dao)了(le)露(lu)西的體(ti)內(nei)，她的身體(ti)變(bian)幻出一(yi)種黑色的物質，在(zai)整個實(shi)(shi)(shi)驗(yan)室飄散，最(zui)終形成了(le)一(yi)種無形無狀(zhuang)的次時(shi)代超級(ji)電腦。她穿(chuan)梭(suo)時(shi)空回到(dao)過(guo)去，和人類(lei)最(zui)古老的祖先對話。

參演人員

演員表

斯嘉麗(li)·約(yue)翰遜 飾 露西

配音  詹(zhan)佳

摩根·弗里(li)曼(man) 飾 諾(nuo)曼(man)教(jiao)授

配音(yin)  胡平智(zhi)

備注  研(yan)究大腦的(de)著名(ming)教授

崔岷植 飾 張先生

備注(zhu)  毒梟頭目

阿莫爾·瓦科德 飾 皮埃爾·德爾·里奧(ao)

配音  劉(liu)北辰

備注  巴黎警察

朱利(li)安(an)·萊因(yin)德-塔特 飾(shi) 英國毒騾The Limey

備注  安排四個(ge)毒騾的毒梟幫手(shou)

安娜麗(li)·提普(pu)頓 飾 Caroline

配(pei)音  周(zhou)帥

備注  露(lu)西室友

職員表

制作人 Marc Shmuger、維吉妮(ni)·希(xi)萊

導演 呂克·貝松

副導演（助(zhu)理(li)） 張(zhang)訓瑋、Ludovic Bernard、Carole Schmidlin、Thomas Colban、Krespine David、Kevin Frilet、Marie Rolindes

編劇 呂克·貝松

攝影 泰瑞·艾伯嘉

配樂 艾瑞克·塞拉

剪(jian)輯(ji) Julien Rey

選角導演 Nathalie Cheron

角色介紹

露西

演員斯嘉麗·約翰遜

原本是(shi)個普通女(nv)孩，她(ta)受到(dao)(dao)男友(you)的(de)(de)欺騙，淪為運送(song)毒(du)(du)品的(de)(de)“毒(du)(du)騾”，還受到(dao)(dao)了黑(hei)幫(bang)的(de)(de)要(yao)挾。不料卻因注入過量毒(du)(du)品而意(yi)外(wai)擁(yong)有了超能力，于(yu)是(shi)她(ta)開始踏(ta)上對黑(hei)幫(bang)復仇之旅。隨著攝入量的(de)(de)增加，她(ta)大腦的(de)(de)開發率逐漸達到(dao)(dao)100%，她(ta)也(ye)變的(de)(de)無處不在。

諾曼博士

演員摩根·弗里曼

全球頂尖(jian)腦科學(xue)家。露西(xi)(xi)需要幫(bang)助(zhu)時，找到了他，他對露西(xi)(xi)奇怪的(de)體質很感(gan)興趣，于是召集(ji)了一眾(zhong)各領域科學(xue)家來幫(bang)助(zhu)露西(xi)(xi)，讓(rang)露西(xi)(xi)更(geng)加清晰的(de)認識自(zi)己。當露西(xi)(xi)大腦開(kai)發到100%時，他收到了露西(xi)(xi)給的(de)U盤，將最新科技(ji)交到了他的(de)手里。

張先生

演員崔岷植

黑幫老大(da)(da)，擁有(you)一個強大(da)(da)的(de)販毒(du)集團，他(ta)也(ye)是挾持露(lu)西充當運輸(shu)毒(du)品的(de)“肉體(ti)容器”的(de)始作(zuo)俑者，之后(hou)一直派人追(zhui)殺(sha)她。但隨著露(lu)西大(da)(da)腦開發(fa)程度的(de)提升，他(ta)開始被露(lu)西復仇。最終，在即將追(zhui)殺(sha)成功時(shi)，他(ta)被皮埃爾·德爾·里奧警官(guan)殺(sha)死。

皮埃爾·德爾·里奧

演員阿莫爾·瓦科德

法(fa)國巴(ba)黎警察，富有正義感。當露西(xi)(xi)需要幫(bang)(bang)助的時候，聯系到了他，并(bing)告知毒販的情況，在露西(xi)(xi)的幫(bang)(bang)助下，他找到了毒販，同時他也幫(bang)(bang)助露西(xi)(xi)尋找到三包(bao)CPH4的下落。他也一路見證了露西(xi)(xi)大(da)腦開(kai)發的程度。

背景介紹

敘事方式

該片(pian)嚴格地遵循好(hao)(hao)萊(lai)塢三段式(shi)敘事，直到(dao)(dao)第一(yi)段結(jie)尾(wei)，露(lu)西一(yi)直作(zuo)為(wei)受(shou)壓迫的(de)弱勢形象出現，正是這(zhe)種(zhong)先抑后揚式(shi)的(de)設置為(wei)后面的(de)敘事積蓄了(le)(le)足夠的(de)動(dong)力，而(er)影(ying)(ying)片(pian)也(ye)在(zai)此(ci)完成了(le)(le)由犯罪電影(ying)(ying)向科幻電影(ying)(ying)的(de)轉變。及至(zhi)此(ci)時(shi)，呂(lv)克(ke)·貝(bei)(bei)松式(shi)的(de)特(te)點開(kai)始(shi)展現，原因在(zai)于由人轉為(wei)神的(de)過(guo)程符合觀眾(zhong)的(de)期待。呂(lv)克(ke)·貝(bei)(bei)松商業敘事能力開(kai)始(shi)發(fa)揮。他首先在(zai)節奏上(shang)做了(le)(le)設置，不(bu)到(dao)(dao)48小時(shi)的(de)生命時(shi)間(jian)，大(da)腦被(bei)開(kai)發(fa)的(de)百(bai)分(fen)比時(shi)時(shi)提醒著(zhu)觀眾(zhong)，它(ta)像(xiang)一(yi)根敘事的(de)發(fa)條，每出現一(yi)次，觀眾(zhong)的(de)緊迫感就會加強(qiang)一(yi)次。銀幕上(shang)的(de)時(shi)間(jian)和觀眾(zhong)的(de)心理時(shi)間(jian)開(kai)始(shi)同步，當露(lu)西的(de)大(da)腦被(bei)完全開(kai)發(fa)，利用率(lv)達到(dao)(dao)100%，影(ying)(ying)片(pian)也(ye)戛(jia)然而(er)止。從這(zhe)個(ge)角度來說，呂(lv)克(ke)·貝(bei)(bei)松的(de)敘事秘密其實是好(hao)(hao)萊(lai)塢模(mo)式(shi)。

影像意境

從影(ying)片(pian)(pian)(pian)一(yi)開(kai)(kai)始，觀眾就(jiu)能(neng)看到在動(dong)(dong)作場(chang)面(mian)中(zhong)(zhong)不(bu)斷(duan)穿插(cha)進紀(ji)實(shi)風格的“動(dong)(dong)物世界”影(ying)像，幾段(duan)平行(xing)蒙太(tai)奇展示了(le)(le)(le)人類(lei)行(xing)為(wei)與動(dong)(dong)物行(xing)為(wei)的相(xiang)似性，也(ye)從一(yi)開(kai)(kai)始就(jiu)提醒觀眾，接下來(lai)將要看到的不(bu)是一(yi)個(ge)簡單的復仇者游戲。電(dian)影(ying)開(kai)(kai)場(chang)不(bu)久，主角露西的約會對象(xiang)說了(le)(le)(le)一(yi)句(ju)：“露西是世界上第一(yi)位女性的名字。”這句(ju)看似不(bu)經意的話其(qi)實(shi)卻是全(quan)片(pian)(pian)(pian)的題眼（影(ying)片(pian)(pian)(pian)英文名直譯為(wei)《露西》）。到了(le)(le)(le)影(ying)片(pian)(pian)(pian)后半段(duan)，露西通過時(shi)空(kong)穿越與“世界上第一(yi)個(ge)女性”相(xiang)遇，她(ta)們手指相(xiang)碰的畫(hua)面(mian)無疑(yi)是模仿了(le)(le)(le)米開(kai)(kai)朗基(ji)羅畫(hua)作《創(chuang)造亞(ya)當》的情景。在畫(hua)作中(zhong)(zhong)，上帝這輕輕一(yi)碰便賦予了(le)(le)(le)亞(ya)當智慧(hui)與力量，而(er)電(dian)影(ying)中(zhong)(zhong)，露西也(ye)是在這一(yi)次觸碰中(zhong)(zhong)留下了(le)(le)(le)自己被無限開(kai)(kai)發出(chu)的智慧(hui)和知識，她(ta)的生與死已經不(bu)再重要，具象(xiang)的肉身(shen)變(bian)作了(le)(le)(le)“無所不(bu)在”的意識。影(ying)片(pian)(pian)(pian)最后以(yi)一(yi)句(ju)疑(yi)問(wen)收場(chang)，給出(chu)了(le)(le)(le)大段(duan)的留白讓(rang)觀眾思考。還在動(dong)(dong)作場(chang)面(mian)中(zhong)(zhong)沒回(hui)過神(shen)來(lai)的觀眾在影(ying)片(pian)(pian)(pian)高潮(chao)處一(yi)下子(zi)變(bian)得(de)瞠(cheng)目結舌，呂克·貝松給《超體》賦予了(le)(le)(le)意料(liao)之外的意境。

人物架構

該(gai)片的人物架構簡約明了。核心(xin)人物是斯嘉(jia)麗·約翰遜(xun)飾演的露西，外加(jia)幾個(ge)功能(neng)性配(pei)角：一(yi)個(ge)解讀功能(neng)的教授，一(yi)個(ge)推動劇(ju)情(qing)的毒(du)梟，一(yi)個(ge)見證奇跡的警察(cha)。

故事創新

關于“超體(ti)”的(de)科(ke)普(pu)解讀或(huo)理論基礎，主(zhu)要通過摩根·弗里曼飾(shi)演(yan)的(de)老(lao)教(jiao)授來講(jiang)述(shu)，他(ta)(ta)告訴(su)觀眾，人(ren)類的(de)腦容(rong)量(liang)開發(fa)(fa)不到(dao)(dao)10%，接著他(ta)(ta)描繪了(le)當人(ren)類腦容(rong)量(liang)開發(fa)(fa)到(dao)(dao)更高階(jie)段(duan)(duan)時(shi)的(de)神(shen)奇(qi)世界。露(lu)(lu)西(xi)可謂是教(jiao)授腦容(rong)量(liang)開發(fa)(fa)理論的(de)實踐版，影(ying)片也(ye)是循著這一節奏和(he)(he)軌跡推進的(de)。露(lu)(lu)西(xi)的(de)超體(ti)化分成(cheng)清晰(xi)的(de)幾個階(jie)段(duan)(duan)。第一階(jie)段(duan)(duan)露(lu)(lu)西(xi)因(yin)腹(fu)中(zhong)(zhong)CPH4泄露(lu)(lu)，腦容(rong)量(liang)開發(fa)(fa)升至(zhi)20%，露(lu)(lu)西(xi)的(de)智力和(he)(he)身體(ti)機能(neng)大(da)增，不僅從黑幫手中(zhong)(zhong)輕松脫身，還(huan)(huan)能(neng)獲得(de)他(ta)(ta)人(ren)大(da)腦的(de)信息；第二階(jie)段(duan)(duan)露(lu)(lu)西(xi)向(xiang)40%進發(fa)(fa)，腦細胞(bao)運轉如高速電腦，能(neng)控制(zhi)電流(liu)電波，但因(yin)自身新(xin)陳代謝過快而(er)幾乎解體(ti)，不得(de)不再次攝入CPH4；第三階(jie)段(duan)(duan)露(lu)(lu)西(xi)不僅能(neng)控制(zhi)物體(ti)和(he)(he)他(ta)(ta)人(ren)，還(huan)(huan)看到(dao)(dao)了(le)物質(zhi)的(de)本質(zhi)；第四階(jie)段(duan)(duan)露(lu)(lu)西(xi)攝入所有CPH4，自如穿(chuan)越(yue)空(kong)間和(he)(he)時(shi)間，大(da)腦開發(fa)(fa)至(zhi)100%之際，她神(shen)奇(qi)地消失了(le)。

哲學探討

《超體》的(de)(de)哲學(xue)探討，概括起(qi)來主要(yao)圍(wei)繞著這(zhe)樣一個(ge)問題：“十億年前，我們被賦(fu)予了(le)(le)生命，我們用它做了(le)(le)什(shen)么(me)？”呂克·貝松在這(zhe)里所想要(yao)探討的(de)(de)，其實是生命的(de)(de)終極意義問題，是從整個(ge)人類(lei)的(de)(de)角(jiao)度(du)，而不是僅(jin)僅(jin)從個(ge)體的(de)(de)角(jiao)度(du)來探尋生命存在的(de)(de)根本價值與根本目的(de)(de)。這(zhe)個(ge)問題不僅(jin)有“十億年”的(de)(de)歷史跨度(du)，更(geng)指向(xiang)人類(lei)的(de)(de)當(dang)下與遙遠的(de)(de)未(wei)來。

鑒賞評價

《超體》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題很(hen)宏大(da)(da)，導演想對(dui)(dui)人類終極命運(yun)做(zuo)一次猜(cai)想，但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)定位和他(ta)本人所采用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角(jiao)限制了(le)他(ta)走得更遠，甚(shen)至出現分裂。在(zai)定位方面，該片(pian)(pian)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一部(bu)商(shang)業(ye)味極其濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)，現實(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)感女(nv)神(shen)變成(cheng)(cheng)銀幕上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)超能女(nv)神(shen)，吸引力可(ke)(ke)想而知。而呂(lv)克·貝松圓熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)類型敘(xu)事讓影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)看性(xing)(xing)大(da)(da)大(da)(da)提高，它就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一部(bu)滿足觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理欲望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)業(ye)電(dian)影(ying)。不(bu)過，對(dui)(dui)比《2001漫游太(tai)空(kong)(kong)》，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體節奏(zou)緩慢，完全不(bu)為討好觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理預期(qi)(qi)，甚(shen)至有些隔閡(he)。在(zai)視角(jiao)方面，《超體》則將(jiang)視角(jiao)放得很(hen)低(di)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇沖突內核是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)露西與黑(hei)幫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突，同時(shi)它又想追問人類終極命運(yun)，這(zhe)(zhe)就(jiu)造成(cheng)(cheng)一種(zhong)分裂。這(zhe)(zhe)種(zhong)在(zai)主(zhu)題上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分裂必然造成(cheng)(cheng)它劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分裂和牽強。露西在(zai)電(dian)影(ying)第(di)二段(duan)就(jiu)完成(cheng)(cheng)了(le)復仇，對(dui)(dui)于(yu)一部(bu)商(shang)業(ye)電(dian)影(ying)來說故事可(ke)(ke)以結束(shu)了(le)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)呂(lv)克·貝松自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思考還沒有結束(shu)，于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)出現了(le)法國警察(cha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加入，最(zui)(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮(chao)居(ju)然是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)男二號打(da)死了(le)黑(hei)幫老大(da)(da)，而女(nv)主(zhu)角(jiao)露西在(zai)本該對(dui)(dui)決的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)穿越(yue)了(le)。這(zhe)(zhe)實(shi)際上是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)非(fei)常不(bu)符合(he)商(shang)業(ye)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)事邏(luo)輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，就(jiu)好像不(bu)斷被擰緊(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發條失去控制，觀眾(zhong)最(zui)(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理期(qi)(qi)待落空(kong)(kong)了(le)，他(ta)們想看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)應該是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一句(ju)“我無處不(bu)在(zai)”。

這部(bu)電影非常(chang)像呂克·貝松寫的(de)一本奇怪(guai)的(de)書，他以(yi)通俗故事為(wei)底子，不間斷地(di)穿(chuan)插了超越時空的(de)終極思考。他一會(hui)兒用商業邏輯為(wei)觀(guan)眾服務，一會(hui)兒又要(yao)陷入自己對命運的(de)沉思，這樣其實兩邊(bian)都沒有做足，顯得虎頭蛇尾，心有余(yu)而力不足。（《北京日報》評）

全片(pian)除了(le)(le)露西和繆爾(er)·諾(nuo)曼，幾乎(hu)找不(bu)(bu)到“人(ren)物”，而男女(nv)主角形(xing)象(xiang)也十分單薄，“人(ren)”在電影中似乎(hu)只是敘事的道(dao)具；故(gu)事敘述比較凌亂，時常讓人(ren)有跳脫之感，缺乏觀影的連貫性；節奏一直緊繃到底，全片(pian)幾乎(hu)直奔著(zhu)一個目的不(bu)(bu)斷往(wang)前(qian)推進。因此(ci)這(zhe)部電影也引起了(le)(le)很多(duo)詬病，呈現(xian)嚴重分化的兩(liang)極傾(qing)向，喜(xi)歡者(zhe)為(wei)其深(shen)邃的思考(kao)贊嘆，不(bu)(bu)喜(xi)歡者(zhe)則(ze)認為(wei)幾乎(hu)不(bu)(bu)知所云(yun)。（《東方(fang)藝術》評）

其他信息

創作靈感

電影的(de)(de)(de)靈(ling)感起源于許多年前導演(yan)呂克·貝松在(zai)一(yi)個官員的(de)(de)(de)晚宴(yan)上認識了(le)一(yi)個美女(nv)(nv)，而美女(nv)(nv)告訴他(ta)，她是一(yi)個研(yan)究腦神(shen)經方面的(de)(de)(de)科學家(jia)。這種反差帶給導演(yan)的(de)(de)(de)驚詫(cha)感是把露西定(ding)義為女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)原因之一(yi)。后來(lai)他(ta)們(men)聊了(le)很多大腦科學的(de)(de)(de)知(zhi)識，導演(yan)自己回去又做了(le)幾(ji)年相關(guan)的(de)(de)(de)研(yan)究。他(ta)還經常(chang)關(guan)注法(fa)國(guo)的(de)(de)(de)腦科學研(yan)究，在(zai)得知(zhi)普通人(ren)只能(neng)調動大腦能(neng)力的(de)(de)(de)10%時，產(chan)生(sheng)了(le)拍攝《超體》的(de)(de)(de)想法(fa)。

片名由來

《超(chao)體》的(de)中(zhong)(zhong)文(wen)片名明顯存在(zai)商業(ye)考(kao)(kao)慮(lv)，因(yin)為呂(lv)克·貝松為電(dian)影取的(de)英文(wen)片名是“Lucy”。這個(ge)名字(zi)不但是片中(zhong)(zhong)斯嘉麗·約翰遜飾演的(de)女(nv)主(zhu)角的(de)名字(zi)，也是人(ren)類(lei)發現的(de)最早人(ren)類(lei)的(de)名字(zi)。1974年，美國考(kao)(kao)古(gu)隊(dui)在(zai)非洲衣索匹亞境(jing)內(nei)發現遠古(gu)人(ren)類(lei)頭骨，因(yin)為出(chu)土(tu)時正在(zai)播放(fang)披頭士樂隊(dui)的(de)《Lucy In The Sky With Diamonds》，考(kao)(kao)古(gu)隊(dui)員就將這名女(nv)性(xing)遠古(gu)人(ren)類(lei)命名為“Lucy”，片中(zhong)(zhong)，呂(lv)克·貝松特意(yi)安(an)排(pai)這位人(ren)類(lei)的(de)祖先出(chu)鏡。從(cong)第一個(ge)從(cong)類(lei)人(ren)猿(yuan)轉(zhuan)化(hua)為人(ren)類(lei)的(de)Lucy，到打通百(bai)分百(bai)大(da)腦的(de)現代(dai)人(ren)類(lei)Lucy。

場地取景

劇組人員評(ping)估影(ying)(ying)片拍攝場景時(shi)，曾考(kao)慮(lv)過(guo)多(duo)個亞洲城市(shi)，中國(guo)基美影(ying)(ying)業作(zuo)為(wei)影(ying)(ying)片出品方，也(ye)曾經力(li)薦上海和香港等城市(shi)，最終(zhong)經過(guo)對影(ying)(ying)片劇情等問題的多(duo)方面考(kao)慮(lv)，最終(zhong)影(ying)(ying)片取景定在(zai)臺(tai)(tai)北(bei)。在(zai)臺(tai)(tai)北(bei)拍攝時(shi)，影(ying)(ying)片中出現了多(duo)個地標性(xing)建筑(zhu)，如臺(tai)(tai)北(bei)101金(jin)融(rong)大(da)樓、晶華(hua)酒店、桃園機(ji)場等。

選角過程

導演(yan)(yan)在挑選女(nv)主角(jiao)時(shi)(shi)，同時(shi)(shi)邀請幾(ji)位(wei)女(nv)演(yan)(yan)員(yuan)一(yi)起(qi)共(gong)進午餐，當時(shi)(shi)斯嘉(jia)麗·約(yue)翰遜(xun)表(biao)示對(dui)這個角(jiao)色很感興(xing)趣，研讀劇本后，她再(zai)次和(he)導演(yan)(yan)見面一(yi)起(qi)聊了(le)5個多(duo)小時(shi)(shi)，導演(yan)(yan)很認可斯嘉(jia)麗·約(yue)翰遜(xun)的專業能力(li)于是決定由她出(chu)演(yan)(yan)片(pian)中(zhong)的露西。片(pian)中(zhong)反派角(jiao)色的出(chu)演(yan)(yan)人選，遴選了(le)多(duo)位(wei)國內外男(nan)演(yan)(yan)員(yuan)。最終經過對(dui)影(ying)片(pian)故事情節(jie)發(fa)展的合理(li)性以及對(dui)該(gai)片(pian)全球票(piao)房表(biao)現的綜合預估，韓國男(nan)演(yan)(yan)員(yuan)崔(cui)岷植獲得了(le)這一(yi)角(jiao)色。

特效制作

《超體(ti)(ti)》中(zhong)共計運用了1000多個特(te)效(xiao)鏡頭，全(quan)部(bu)由(you)《變形金剛》的御用視(shi)效(xiao)團隊“工業光(guang)魔”進行制作。同時影片(pian)杜比(bi)技術的發(fa)揮使配樂完(wan)全(quan)融入(ru)影片(pian)。就是(shi)這些特(te)效(xiao)組合(he)構建了《超體(ti)(ti)》強大的視(shi)效(xiao)故(gu)事體(ti)(ti)系，使得(de)影片(pian)更加立體(ti)(ti)和豐滿。

幕后花絮

該片(pian)導(dao)演呂克·貝(bei)松表示(shi)片(pian)中不少鏡頭是在向《這個殺手(shou)不太冷》+《盜夢(meng)空間》+《2001太空漫游》致敬。

劇組最終確(que)定拍攝(she)《超體》重(zhong)要場景(jing)的賓(bin)館，恰恰就是(shi)呂克·貝松20年前訪問時曾經住過(guo)的那一家。

該片(pian)在(zai)中(zhong)國臺北拍(pai)攝過程中(zhong)有大(da)量的國語對白，現實(shi)生活(huo)中(zhong)真實(shi)的電視臺主(zhu)持人(ren)也在(zai)片(pian)中(zhong)“客串(chuan)”出演(yan)自己。

比如在追(zhui)逐戲份重，攝影團隊使(shi)用了很多有線電視、旋轉布景和真實(shi)汽(qi)車(che)追(zhui)逐等經典技術(shu)，使(shi)動作(zuo)感(gan)覺(jue)更真實(shi)。在巴黎拍(pai)攝汽(qi)車(che)追(zhui)逐時，為了節(jie)約(yue)控制人流的成本，拍(pai)攝團隊選擇了當地節(jie)日(ri)那(nei)天進行拍(pai)攝，那(nei)天街(jie)道中人流比較少，既節(jie)約(yue)了成本也避免了擾民。

為(wei)了(le)理解人(ren)物(wu)狀態，劇組(zu)特意(yi)為(wei)斯嘉(jia)麗(li)·約(yue)翰遜制作了(le)一(yi)張(zhang)繪有特定場景大(da)腦開發百分比(bi)的(de)圖標。