基本介紹

北(bei)宋仁宗年(nian)(nian)間，汴京物阜民豐(feng)，聲名遠(yuan)播天下(xia)(xia)。洛陽富戶(hu)酈(li)(li)(li)娘(niang)子(zi)（倪虹(hong)潔(jie)飾(shi)(shi)）舉家(jia)遠(yuan)遷汴京，一為投奔早嫁的(de)二女(nv)(nv)福慧（吳宣儀飾(shi)(shi)），二為解決一樁陳年(nian)(nian)心事。酈(li)(li)(li)娘(niang)子(zi)一生最得意(yi)的(de)事便是有五位(wei)如花似(si)玉的(de)千金，可惜大娘(niang)壽華(hua)（劉些寧飾(shi)(shi)）青春(chun)守(shou)寡、無心再嫁；三娘(niang)康寧（盧昱曉飾(shi)(shi)）性情(qing)潑悍，人(ren)送(song)諢名胭(yan)脂虎；四娘(niang)好德（柯(ke)穎(ying)飾(shi)(shi)）脾氣憨直、口無遮攔；五娘(niang)樂善(shan)（黃楊(yang)鈿甜飾(shi)(shi)）嬌寵過(guo)甚(shen)、眼高于(yu)頂。女(nv)(nv)兒(er)(er)們皆因美貌才情(qing)聞名洛陽，婚事卻久難成(cheng)就，成(cheng)了(le)酈(li)(li)(li)娘(niang)子(zi)的(de)心病。于(yu)是她(ta)立下(xia)(xia)豪言，要赴京為女(nv)(nv)兒(er)(er)另覓良緣。眾(zhong)人(ren)興(xing)沖沖地趕到汴京，信心卻被現實擊得七(qi)零八落。二娘(niang)無故給了(le)娘(niang)家(jia)姐妹閉(bi)門羹，安身不易，酈(li)(li)(li)家(jia)眾(zhong)人(ren)只得齊心協(xie)力(li)，重操舊業做起生意(yi)，慢(man)慢(man)物色德才兼備的(de)好郎(lang)君，中途(tu)波折(zhe)不斷、笑料頻出，最終酈(li)(li)(li)家(jia)女(nv)(nv)兒(er)(er)們都心想事成(cheng)、覓得良緣，譜寫(xie)了(le)一出熱鬧的(de)北(bei)宋市井姻緣喜(xi)劇。

參演人員

演員表

盧昱曉 飾 康寧

配(pei)音  劉晴

王星越 飾 柴安

吳宣儀 飾 福慧

配音  高(gao)一雪(xue)

倪虹潔 飾 酈娘子

黃圣池 飾 范良翰

配音  澈洌

劉些寧 飾 壽華

配音  姜(jiang)賀

陳鶴一 飾 杜仰熙

配音(yin)  張(zhang)振(zhen)

柯穎 飾 好德

配音  謝(xie)子溦

職員表

出(chu)品人 龔政(zheng)文、金川（總(zong)出(chu)品人）、蔡懷軍(jun)、楊樂

制(zhi)作人(ren)(ren) 金川、任(ren)旭（總制(zhi)片人(ren)(ren)）、蔣志芳（制(zhi)片人(ren)(ren)）、姜(jiang)郡(jun)楠、韓瀟（執行制(zhi)片）

監(jian)制 周海（總監(jian)制）、萬琳、張志紅(hong)、朱(zhu)琰、羅澤軍、楊懷東(dong)、盧海波(bo)、劉(liu)幕天(tian)、李秀珍

導演 楊歡、白云默、馬詩歌

副導演（助理） 徐文(wen)、郭(guo)軍可、王啟明(ming)（導演助理）

編劇 周末

攝(she)(she)影(ying) 陳凱（攝(she)(she)影(ying)指(zhi)導）、王(wang)旭光（攝(she)(she)影(ying)指(zhi)導）

配(pei)樂 劉(liu)沙（原(yuan)創音樂）

剪輯(ji) 劉翔（剪輯(ji)指(zhi)導）

道具 高迎新

選角導演 尚博文

配音導演 張凱、余(yu)夢慈

角色介紹

康寧

演員盧昱曉

配音劉晴

酈家三娘，聰慧(hui)狡(jiao)黠且果敢。初(chu)入汴京，康寧便在范(fan)家風波中巧用智(zhi)謀懲戒(jie)了花心的范(fan)良翰，幫助姐姐福慧(hui)出了氣(qi)。面對生活(huo)困境，她提議開店(dian)營生，為此親自(zi)嘗遍(bian)汴京美食(shi)以(yi)研究經(jing)營之道，展現出非凡的商(shang)業頭腦。在感(gan)情上，她與柴安一開始針(zhen)鋒(feng)相對，后來(lai)在相處中逐漸產(chan)生感(gan)情。

柴安

演員王星越

汴京潘(pan)樓老板。性格直率，重情重義。柴安在生(sheng)意(yi)場上頗有手段，因與(yu)(yu)酈家(jia)(jia)店鋪存在競爭，起初常與(yu)(yu)康(kang)(kang)寧(ning)作(zuo)對，后被其(qi)聰(cong)慧吸引，對康(kang)(kang)寧(ning)展開(kai)追求(qiu)。為(wei)了康(kang)(kang)寧(ning)，他不惜忤(wu)逆母(mu)親，在母(mu)親刁難(nan)酈家(jia)(jia)時，盡力維護康(kang)(kang)寧(ning)及其(qi)家(jia)(jia)人。最(zui)終他以真心贏得了康(kang)(kang)寧(ning)的芳心，成為(wei)了酈家(jia)(jia)的女婿(xu)。

壽華

演員劉些寧

配音姜賀

酈(li)家(jia)長女。溫柔善良聰(cong)明。壽華早(zao)年守寡，后在妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)康(kang)寧比文招親時，代(dai)替她(ta)嫁(jia)給了杜(du)(du)仰熙(xi)。面對杜(du)(du)仰熙(xi)的冷(leng)落(luo)和(he)誤會，她(ta)始終沉穩應對，以智慧化(hua)解危(wei)機，逐漸讓(rang)杜(du)(du)仰熙(xi)對她(ta)心生愛意。在處理家(jia)庭事務和(he)應對外(wai)部麻煩時，她(ta)總能冷(leng)靜思(si)考，提出合理的解決方案(an)，是家(jia)中不可或缺的主心骨。

杜仰熙

演員陳鶴一

配音張振

才華橫溢的探花。杜仰(yang)熙在酈(li)家(jia)比文招親時，拒絕了酈(li)娘子將康(kang)寧(ning)許配給他(ta)的提議。后(hou)與壽華成(cheng)親，婚后(hou)對其態度冷淡，但隨著相(xiang)處(chu)日久，逐漸(jian)被壽華的溫柔和(he)智慧打動，二人感情升溫。在官場，他(ta)因揭露虞惟義的罪行而遭陷害，后(hou)在太后(hou)的幫助下官復原(yuan)職。

福慧

演員吳宣儀

配音高一雪

酈(li)家二女。性格(ge)直爽，心思單純。福慧嫁入范家后，發現丈夫范良翰花天(tian)酒地(di)，內心委屈(qu)不已，但又難以管束(shu)。在(zai)家庭中，她(ta)與(yu)姐妹們(men)感情深厚(hou)，在(zai)酈(li)家遇(yu)到困難時，總是毫不猶豫地(di)與(yu)姐妹們(men)并肩作戰，積極參與(yu)解決問(wen)題。

范良翰

演員黃圣池

配音澈洌

福慧(hui)的(de)丈夫。范良翰(han)出(chu)身(shen)名門，性格有些玩世不恭。他(ta)的(de)行為常常惹福慧(hui)生氣，在(zai)柴安的(de)多次提醒(xing)下，他(ta)開始反思并(bing)嘗試改(gai)變自己。在(zai)酈家(jia)遭遇困(kun)境時(shi)，他(ta)承擔起自己的(de)責任，與柴安等人攜手(shou)相助(zhu)，成為酈家(jia)可靠的(de)女(nv)婿。

內容介紹

主題寓意

該劇以北(bei)宋仁宗年間為背景，講述(shu)了(le)(le)酈氏一(yi)家五位女(nv)兒在汴京追尋幸福生活的(de)(de)故事。通過展(zhan)現(xian)她(ta)們在家庭、婚(hun)姻、事業(ye)中(zhong)的(de)(de)多元面貌與成長歷(li)程，打(da)破了(le)(le)傳統古(gu)裝劇中(zhong)女(nv)性形象的(de)(de)單一(yi)性。劇中(zhong)五位姐妹在面對生活困境時，始終(zhong)相互扶持、共同成長，展(zhan)現(xian)了(le)(le)女(nv)性之間的(de)(de)深(shen)厚情(qing)誼與團結互助的(de)(de)力量。這(zhe)種溫暖治愈(yu)的(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)表達(da)，讓觀(guan)眾在觀(guan)劇過程中(zhong)不(bu)僅獲得了(le)(le)情(qing)感(gan)(gan)共鳴，也感(gan)(gan)受到了(le)(le)如沐春風般(ban)的(de)(de)治愈(yu)力量。

敘事手法

該(gai)劇采用“主線(xian)+單元(yuan)”的敘事(shi)結構，以五(wu)姐妹(mei)各(ge)自的婚戀故事(shi)為(wei)核心，穿插家族創(chuang)業、案件(jian)破解(jie)等支(zhi)線(xian)。例(li)如(ru)三娘康寧(ning)與柴(chai)安的“契約(yue)婚姻”波折、四(si)娘好德倒追判官沈慧(hui)照(zhao)的懸疑探案線(xian)、五(wu)娘樂善與紈绔(ku)少爺楊羨的歡喜冤家戲碼等，既獨立成(cheng)章又彼此勾連。避免了(le)群像劇常見(jian)的敘事(shi)混亂，又通過姐妹(mei)互助(zhu)的細節強化家族凝(ning)聚力。

語言風格

該劇臺(tai)(tai)詞(ci)中(zhong)有(you)許多(duo)在北宋時是“白話”的(de)(de)字句，如表達委婉商量(liang)語(yu)氣的(de)(de)“則個”，形容(rong)奔波勞碌的(de)(de)“趕趁(chen)”，這些日(ri)常用(yong)語(yu)讓觀眾仿佛(fo)置身于北宋的(de)(de)汴京城(cheng)，增強了(le)故事的(de)(de)代入(ru)感。除了(le)日(ri)常用(yong)語(yu)，臺(tai)(tai)詞(ci)中(zhong)還頻繁出現“彩衣娛親”“絲蘿有(you)托(tuo)”“通家之好”等成(cheng)語(yu)掌故，用(yong)得更(geng)是恰到好處，展現了(le)漢語(yu)言的(de)(de)獨特魅力，使作品具有(you)深厚的(de)(de)文化內(nei)涵。

鑒賞評價

正面評價

《五(wu)福臨門》通過講述酈家(jia)五(wu)位女(nv)兒的(de)生(sheng)(sheng)活、情感(gan)與(yu)奮斗歷程，展現女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)或溫(wen)婉賢(xian)淑、或堅韌(ren)不屈、或聰明(ming)伶(ling)俐、或勇敢無畏的(de)多元面貌。這些差(cha)異化(hua)的(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)角色，不再局(ju)限(xian)于家(jia)宅的(de)一(yi)方小天地，而是有了人生(sheng)(sheng)更多的(de)可能性(xing)(xing)(xing)(xing)，她(ta)們可以(yi)(yi)牢(lao)牢(lao)掌控人生(sheng)(sheng)，可以(yi)(yi)坦然面對欲望與(yu)野(ye)心，可以(yi)(yi)在(zai)情感(gan)關系中(zhong)爭取話(hua)語權。該(gai)劇所塑造(zao)的(de)斑斕鮮(xian)明(ming)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)群像，不僅豐富了劇集的(de)敘事層次，也更加直觀(guan)地展露(lu)出女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)情感(gan)世界(jie)、內心想法以(yi)(yi)及她(ta)們對生(sheng)(sheng)活的(de)獨到見解，讓每個女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)觀(guan)眾(zhong)在(zai)與(yu)劇中(zhong)人隔(ge)屏相望時，都會獲得心靈自洽，找(zhao)到人生(sheng)(sheng)答案（光明(ming)網評）。

負面評價

《五(wu)福臨門》中的古代婚戀(lian)觀念與其(qi)現代思想有沖突，再加(jia)上(shang)劇(ju)本上(shang)的不(bu)足以及(ji)前(qian)期過度的宣傳策略，導致部分觀眾失(shi)望。還有不(bu)少批評聲音(yin)指出劇(ju)情(qing)存(cun)在敘(xu)事雜亂、邏輯不(bu)嚴密以及(ji)人設割裂等(deng)問題（澎湃新聞評）。

其他信息

服裝造型

劇中(zhong)(zhong)酈娘(niang)子(zi)時常穿(chuan)著窄(zhai)袖背(bei)子(zi)，長裙(qun)(qun)曳地(di)，其服色(se)有(you)多(duo)款(kuan)(kuan)，紅色(se)調、藍(lan)(lan)色(se)的(de)(de)(de)、赭石色(se)的(de)(de)(de)，也有(you)搭配圍腰（或稱腹圍）的(de)(de)(de)，其造(zao)型依據(ju)河(he)南偃師酒流溝宋(song)墓(mu)出(chu)土(tu)廚娘(niang)磚上(shang)的(de)(de)(de)廚娘(niang)形(xing)象(xiang)。大娘(niang)子(zi)壽華服飾(shi)(shi)以窄(zhai)袖背(bei)子(zi)搭配百(bai)疊裙(qun)(qun)，裙(qun)(qun)長曳地(di)掩足，風格素(su)凈淡雅，襯(chen)托其孀居身份(fen)，沉穩持重(zhong)的(de)(de)(de)長女(nv)身份(fen)。二娘(niang)子(zi)福慧內著長裙(qun)(qun)，外穿(chuan)長背(bei)子(zi)，領(ling)邊、衣編飾(shi)(shi)衣精致花紋面(mian)料。采用真絲(si)提花羅(luo)，植物(wu)染(ran)色(se)，做工用圓圈(quan)繡、釘珠繡。長背(bei)子(zi)有(you)多(duo)款(kuan)(kuan)，黃色(se)的(de)(de)(de)華貴，藍(lan)(lan)色(se)的(de)(de)(de)大方。三娘(niang)康寧在被紈(wan)绔楊羨逼良為妾時頭上(shang)所戴團冠(guan)來自宋(song)朝錢選的(de)(de)(de)《招涼仕女(nv)圖(tu)(tu)》，從畫中(zhong)(zhong)可以看出(chu)宋(song)時女(nv)子(zi)戴冠(guan)已發展成(cheng)為一種風尚(shang)。四娘(niang)好(hao)德(de)的(de)(de)(de)三裥(jian)裙(qun)(qun)依據(ju)江(jiang)西江(jiang)德(de)安南宋(song)周氏墓(mu)出(chu)土(tu)的(de)(de)(de)褶(zhe)裥(jian)裙(qun)(qun)設(she)計，行走時裙(qun)(qun)擺一開一合(he)，具(ju)有(you)動態(tai)美。其直領(ling)對襟背(bei)子(zi)，依據(ju)《中(zhong)(zhong)興(xing)瑞(rui)應(ying)圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)服飾(shi)(shi)制作，不僅(jin)窈(yao)窕嫵(wu)媚，又具(ju)端莊大方之氣象(xiang)。此(ci)外，古畫《攆(nian)茶圖(tu)(tu)》《耕織圖(tu)(tu)》《聽琴圖(tu)(tu)》《女(nv)孝經圖(tu)(tu)》《瑤臺步月圖(tu)(tu)》都是(shi)該劇服飾(shi)(shi)設(she)計的(de)(de)(de)靈感來源。

劇中(zhong)(zhong)服飾(shi)還(huan)表現(xian)了(le)由儉樸、簡(jian)(jian)約向艷麗的(de)(de)過渡。酈家(jia)五位娘(niang)子（不包括二(er)娘(niang)子，加上養女瓊奴）初到汴(bian)京，待字閨中(zhong)(zhong)（大姐是守寡單(dan)身(shen)），家(jia)境(jing)落魄。經濟條件與社會地位決定她們(men)的(de)(de)著素色衣，頭飾(shi)也簡(jian)(jian)單(dan)。等到三(san)娘(niang)子康(kang)寧嫁(jia)入商賈之家(jia)，大娘(niang)子壽(shou)花(hua)嫁(jia)給(gei)探花(hua)郎(lang)，四娘(niang)子嫁(jia)給(gei)開封(feng)府主官，身(shen)份(fen)變了(le)，成為有身(shen)份(fen)人的(de)(de)家(jia)眷，加上四福齋經營(ying)上道，婆家(jia)的(de)(de)經濟都不錯，甚至是汴(bian)京大富戶，其服飾(shi)就轉(zhuan)向了(le)艷麗。

大(da)娘子(zi)未再嫁(jia)時，著(zhu)窄袖(xiu)背子(zi)，搭配百疊裙，其(qi)(qi)(qi)服(fu)色(se)(se)淺(qian)(qian)粉(fen)(fen)，淡(dan)(dan)雅素(su)凈，以(yi)切合其(qi)(qi)(qi)身份。再嫁(jia)探花(hua)郎(lang)杜仰(yang)熙成(cheng)(cheng)了官(guan)(guan)太(tai)(tai)太(tai)(tai)，服(fu)色(se)(se)轉向淺(qian)(qian)黃、淡(dan)(dan)綠、青(qing)(qing)藍、橘(ju)紅，大(da)面(mian)(mian)積(ji)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)逐漸鋪(pu)開。服(fu)色(se)(se)由淡(dan)(dan)到(dao)深(shen)，由素(su)到(dao)艷，以(yi)色(se)(se)彩(cai)來彰顯身份的(de)(de)(de)變化，以(yi)及家(jia)(jia)(jia)庭生活的(de)(de)(de)多彩(cai)和諧。劇中幾位女(nv)婿(xu)的(de)(de)(de)衣(yi)著(zhu)也(ye)遵循這(zhe)樣的(de)(de)(de)規律：大(da)女(nv)婿(xu)杜仰(yang)熙本為(wei)寒(han)門學子(zi)，未登科前家(jia)(jia)(jia)境(jing)貧(pin)寒(han)，穿(chuan)淺(qian)(qian)色(se)(se)道袍(pao)，衣(yi)料為(wei)最為(wei)簡樸的(de)(de)(de)棉(mian)與葛(ge)布。高中探花(hua)后，衣(yi)上(shang)掛綠帶彩(cai)，著(zhu)官(guan)(guan)服(fu)襕(lan)袍(pao)，戴幞頭。二女(nv)婿(xu)范良(liang)翰富(fu)家(jia)(jia)(jia)公子(zi)哥，其(qi)(qi)(qi)衣(yi)著(zhu)華麗光(guang)鮮，服(fu)色(se)(se)花(hua)哨，各種(zhong)花(hua)卉紋樣遍(bian)布其(qi)(qi)(qi)身，烘托其(qi)(qi)(qi)紈(wan)绔子(zi)弟(di)的(de)(de)(de)身份。三女(nv)婿(xu)柴安本是京師(shi)(shi)富(fu)商(shang)，其(qi)(qi)(qi)衣(yi)飾華麗，設計(ji)中將(jiang)山水畫(hua)境(jing)綴于衣(yi)服(fu)上(shang)，凸顯灑脫之(zhi)(zhi)性格(ge)，以(yi)及古雅清雋之(zhi)(zhi)風格(ge)。四女(nv)婿(xu)沈(shen)慧照官(guan)(guan)場(chang)人(ren)物，冷面(mian)(mian)冷心，不近人(ren)情，其(qi)(qi)(qi)衣(yi)著(zhu)以(yi)鴉色(se)(se)、煙灰(hui)、石(shi)墨基調的(de)(de)(de)石(shi)青(qing)(qing)色(se)(se)圓領官(guan)(guan)袍(pao)，風格(ge)內斂，沉穩老成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)官(guan)(guan)員(yuan)形象。五女(nv)婿(xu)楊羨出(chu)場(chang)時是聞名(ming)京師(shi)(shi)的(de)(de)(de)花(hua)花(hua)公子(zi)，著(zhu)亮色(se)(se)錦(jin)袍(pao)，玉帶垂腰，說話頤指氣使，妝容油頭粉(fen)(fen)面(mian)(mian)，活脫一(yi)個鮮衣(yi)怒(nu)馬的(de)(de)(de)少年(nian)郎(lang)君。

劇中出現了兩套婚(hun)服(fu)(fu)(fu)，多款花冠。三娘出嫁穿一套綠色婚(hun)服(fu)(fu)(fu)，戴鳳冠；五娘出嫁穿一套紅色，戴花冠。前者(zhe)依(yi)據唐代(dai)婚(hun)服(fu)(fu)(fu)，后者(zhe)依(yi)據明代(dai)婚(hun)服(fu)(fu)(fu)。設計理念考(kao)慮(lv)文獻對于宋代(dai)婚(hun)服(fu)(fu)(fu)記錄不詳，宋代(dai)上承隋唐，下啟(qi)元明，其婚(hun)服(fu)(fu)(fu)審(shen)美處于“青(qing)紅轉換”之際。三娘婚(hun)服(fu)(fu)(fu)采用青(qing)色花釵(chai)禮服(fu)(fu)(fu)，沿襲(xi)唐代(dai)風尚，其婚(hun)嫁男(nan)方(fang)是汴京富商，并非官家(jia)。到了五娘婚(hun)嫁，考(kao)慮(lv)到男(nan)方(fang)楊羨為皇親國(guo)戚身份，采用了真(zhen)紅大袖衣，霞帔，頭戴金(jin)色元寶(bao)冠，配(pei)以珍珠絨花，高髻(ji)盛(sheng)飾(shi)交(jiao)相輝(hui)映。

場地取景

劇(ju)中重要(yao)場景潘樓(lou)的原(yuan)型是(shi)古(gu)畫《清(qing)明上(shang)河圖》中的彩(cai)樓(lou)歡門。

歷史考證

該劇將歷史文化、非遺傳(chuan)統與故事情節融為一體。酈娘子在(zai)中(zhong)秋之夜(ye)對月遙(yao)祭亡夫，宋人正有(you)“中(zhong)秋拜月”的傳(chuan)統習俗，意在(zai)表達游子思家之情；酈家母女中(zhong)秋夜(ye)的團圓景象參考(kao)了古(gu)(gu)畫(hua)《瑤臺步月圓》中(zhong)所(suo)繪的場面(mian)；劇中(zhong)取自非遺傳(chuan)統、文物古(gu)(gu)跡的細(xi)節場面(mian)還有(you)很多，如重(zhong)陽節吃重(zhong)陽糕、獅子會(hui)，夜(ye)間到(dao)瓦舍勾欄看“水(shui)系(xi)傀儡”等。

拍攝過程

2023年10月(yue)，該(gai)劇備(bei)案(an)；2024年1月(yue)19日(ri)(ri)，該(gai)劇開(kai)機；4月(yue)18日(ri)(ri)，該(gai)劇殺青；10月(yue)10日(ri)(ri)，該(gai)劇取(qu)得發(fa)行許可證。

收視信息

截至(zhi)2025年1月(yue)(yue)(yue)28日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)在(zai)芒(mang)果TV站內播(bo)(bo)放(fang)(fang)量破1.8億(yi)次(ci)；1月(yue)(yue)(yue)30日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)登頂貓眼(yan)(yan)電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)(ju)熱(re)度(du)日(ri)榜(bang)；2月(yue)(yue)(yue)1日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)成為貓眼(yan)(yan)2025年1月(yue)(yue)(yue)古(gu)偶劇(ju)(ju)熱(re)度(du)榜(bang)冠軍；截至(zhi)2月(yue)(yue)(yue)7日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)連續7次(ci)登頂貓眼(yan)(yan)電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)(ju)有效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)(bo)放(fang)(fang)榜(bang)，全(quan)(quan)網有效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)(bo)放(fang)(fang)量4.29億(yi)；截至(zhi)2月(yue)(yue)(yue)10日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)登頂2025年第5周貓眼(yan)(yan)劇(ju)(ju)集有效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)(bo)放(fang)(fang)榜(bang)，全(quan)(quan)網有效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)(bo)放(fang)(fang)量5.93億(yi)；截至(zhi)2月(yue)(yue)(yue)12日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)貓眼(yan)(yan)全(quan)(quan)網有效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)(bo)放(fang)(fang)量破7億(yi)；截至(zhi)2月(yue)(yue)(yue)12日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)已(yi)10次(ci)登頂貓眼(yan)(yan)劇(ju)(ju)集有效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)(bo)放(fang)(fang)榜(bang)，全(quan)(quan)網有效(xiao)(xiao)(xiao)播(bo)(bo)放(fang)(fang)量7.42億(yi)。