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劇情簡介

1997年(nian)，黛安娜王(wang)(wang)妃(fei)在巴黎(li)因為車禍意(yi)外身故的(de)消(xiao)息傳出后，舉世震驚國(guo)(guo)國(guo)(guo)內更是哀(ai)聲(sheng)一片。悲痛(tong)欲(yu)絕的(de)民(min)眾對以伊麗莎白女王(wang)(wang)為首的(de)英(ying)國(guo)(guo)王(wang)(wang)室(shi)表(biao)現出來(lai)的(de) 冷(leng)漠和(he)回避(bi)態(tai)度十(shi)分不(bu)滿，一時間群情激憤，反王(wang)(wang)室(shi)的(de)情緒(xu)高漲(zhang)不(bu)下(xia)，戴妃(fei)之(zhi)死讓英(ying)國(guo)(guo)王(wang)(wang)室(shi)陷入前(qian)所(suo)未有的(de)信任危機中。而(er)首相托尼·布萊爾剛走馬(ma)上任就面臨這 樣一個(ge)棘手的(de)局面，一面是哀(ai)痛(tong)憤怒(nu)的(de)英(ying)國(guo)(guo)民(min)眾，另(ling)一方面是竭(jie)力(li)維護傳統、避(bi)而(er)不(bu)出的(de)英(ying)國(guo)(guo)王(wang)(wang)室(shi)。身處(chu)峰頭浪(lang)尖、壓力(li)重重的(de)“平民(min)首相”布萊爾必須(xu)盡(jin)快找(zhao)到(dao)解 決辦法(fa)，撫平民(min)眾的(de)不(bu)滿與怨氣，讓女王(wang)(wang)與人(ren)民(min)的(de)關系恢(hui)復(fu)往日的(de)和(he)睦，同時確(que)立起自己的(de)聲(sheng)望和(he)威信。

角色介紹

女王(wang)（伊麗莎白(bai)二世）

演員 海倫(lun)·米倫(lun)

高貴莊重，冷靜保守、體貼又(you)有尊嚴的女(nv)王(wang)(wang)，為了子民強(qiang)作堅定，高高在(zai)(zai)上(shang)卻希望能在(zai)(zai)政(zheng)治上(shang)擁有一席之地，有常人的喜怒哀(ai)樂(le)，甚至(zhi)在(zai)(zai)與母親在(zai)(zai)巴爾莫勒爾堡的一次談(tan)話前，女(nv)王(wang)(wang)對(dui)價值觀念的變化表(biao)示(shi)失望而考慮(lv)放棄王(wang)(wang)位。在(zai)(zai)戴(dai)妃的死(si)上(shang)，女(nv)王(wang)(wang)以自(zi)己從(cong)小接受的傳統教(jiao)育(yu)來看(kan)，對(dui)這個背離了皇(huang)室的女(nv)人的死(si)，應堅持低(di)調和私人的態度(du)。

托尼·布萊爾

演員 邁克·希恩

剛剛走馬上任(ren)的(de)平(ping)民首相(xiang)，妻子是一(yi)(yi)個堅定的(de)反(fan)皇派(pai)。他擁有(you)標志性的(de)露齒笑容和(he)言行舉止，在特殊時(shi)期因為戴妃死(si)(si)亡的(de)事件看起(qi)來(lai)很受民眾(zhong)歡迎(ying)。其實身處峰頭浪(lang)尖、壓力重(zhong)重(zhong)。對于戴安娜(na)死(si)(si)亡事件上，布(bu)萊(lai)爾和(he)女王的(de)想(xiang)法相(xiang)反(fan)，他看到民心所向(xiang)，認為這(zhe)是一(yi)(yi)個拉攏民眾(zhong)的(de)好機會(hui)。

查爾斯王子

演員 阿歷克斯(si)·詹寧(ning)斯(si)

伊麗莎白二世的兒(er)子，戴安娜(na)的前(qian)夫，在戴安娜(na)死后害怕家族的不受歡迎(ying)會招(zhao)致(zhi)自己被暗殺(sha)的惡果(guo)。

海倫·麥克洛利

演員 切爾西·布萊爾

布萊爾(er)的夫人(ren)，有一種缺乏教(jiao)養和暴發戶般(ban)的“無(wu)知者無(wu)畏”， 在切麗這種“精英”看來，女(nv)王的形象是“古板、固(gu)執、難以(yi)溝(gou)通”，王室只是“坐擁萬頃良田(tian)而無(wu)須納稅的寄生蟲”。

幕后花絮

布(bu)萊爾在后座接聽電話時使用(yong)的(de)是諾(nuo)基(ji)亞6210型手機(ji)，該(gai)型手機(ji)在2001年才上市。

真正的英國(guo)女王(wang)拒絕(jue)觀看該片，因為她(ta)不想(xiang)看到別人(ren)扮演的自(zi)己(ji)重(zhong)溫(wen)她(ta)生命中最(zui)糟的一周。

在(zai)拍攝過(guo)程中(zhong)，海(hai)倫·米倫安排扮演皇(huang)室成(cheng)員的詹姆斯·克倫威爾(er)、西(xi)爾(er)維亞(ya)·薩姆絲和阿(a)力克斯·杰寧斯在(zai)鏡(jing)頭(tou)之外多(duo)多(duo)相處，以(yi)培養出融洽(qia)的家庭。

米倫(lun)邀請(qing)在《女王》中飾演英國(guo)王室成員(yuan)的(de)所有演員(yuan)到(dao)她家喝下午茶，以促進大家彼(bi)此更加了解。

米倫買來許(xu)多女王的照片(pian)(pian)放在休(xiu)息室(shi)，一到拍片(pian)(pian)間隙就看著照片(pian)(pian)模仿女王神(shen)情(qing)。

米倫(lun)還買了許多有關女王的(de)紀錄片或錄影(ying)帶，一遍遍學習女王的(de)手勢動作(zuo)、走路儀態甚(shen)至說話口音(yin)等。

每天(tian)睡覺之前，米倫都會(hui)來段(duan)“我就(jiu)是女(nv)王”的(de)獨白為自己催(cui)眠。

幕后制作

創作背景

影(ying)片的(de)(de)目(mu)的(de)(de)是想展現(xian)黛(dai)安(an)娜王(wang)妃(fei)(fei)死后一(yi)周(zhou)內(nei)，王(wang)室中各個人之(zhi)間的(de)(de)強烈感情交流。史蒂(di)芬·弗萊爾斯之(zhi)所以(yi)會(hui)選(xuan)擇這(zhe)(zhe)個題材(cai)，是因為伊麗莎白女(nv)王(wang)非常(chang)(chang)注(zhu)重隱私，從不(bu)接受任何媒體的(de)(de)專訪。人民不(bu)了解這(zhe)(zhe)位他們(men)敬愛的(de)(de)女(nv)王(wang)，尤其(qi)在1997年黛(dai)安(an)娜王(wang)妃(fei)(fei)事件(jian)后，她表現(xian)出的(de)(de)疏遠更是讓人不(bu)能理解。還原這(zhe)(zhe)一(yi)特定時期的(de)(de)環(huan)境下(xia)女(nv)王(wang)的(de)(de)生活和困擾(rao)，是一(yi)件(jian)非常(chang)(chang)有意(yi)義的(de)(de)事。

籌備過程

因為涉(she)及諸(zhu)多英(ying)國王室真(zhen)(zhen)(zhen)實(shi)人(ren)(ren)物，為了力求逼真(zhen)(zhen)(zhen)且(qie)不(bu)惹來法律糾紛，雖然以導演史蒂芬·弗里爾斯和制(zhi)作(zuo)人(ren)(ren)安(an)迪·哈(ha)里斯為首(shou)的制(zhi)作(zuo)班底主創也并不(bu)想原樣再(zai)現歷(li)史，但是(shi)他們還是(shi)在影(ying)片開拍前(qian)做足了準(zhun)備工作(zuo)，包括與(yu)王室成員和唐寧街(jie)熟(shu)悉的人(ren)(ren)交談、參考了大量采(cai)訪(fang)資(zi)料、深入研究并審慎可(ke)信(xin)的消息來源，還就每個細節都向律師作(zuo)過咨(zi)詢， 確(que)保所有(you)(you)情(qing)節都真(zhen)(zhen)(zhen)實(shi)可(ke)信(xin)、有(you)(you)據可(ke)查(cha)，不(bu)會招致王室的抗(kang)議和不(bu)滿。

拍攝過程

該片攝(she)(she)影師(shi)是同佩德羅·阿爾莫多瓦合作過(guo)《關于(yu)我的母親》和《顫抖的欲(yu)望》的阿方索·比托，并且(qie)用了35mm攝(she)(she)影機拍攝(she)(she)皇室(shi)的場(chang)景，用Super 16攝(she)(she)影機拍攝(she)(she)布萊爾，因為35mm攝(she)(she)影機的影像(xiang)更沉著、冷靜和莊嚴，而(er)Super 16手持攝(she)(she)影機的影像(xiang)則突顯(xian)活力。導演用兩種影像(xiang)的反差來對比兩個(ge)截然不同的世界。

故事在(zai)(zai)一周內發生，而拍攝持續(xu)了兩個月，如何控制外景的一致是(shi)個難題，更何況是(shi)在(zai)(zai)在(zai)(zai)天氣(qi)多變的倫敦。另(ling)外，還將虛構畫面和真實(shi)的紀(ji)錄(lu)片畫面剪接在(zai)(zai)了一起，以增強影片的全面性(xing)。

巴爾(er)(er)(er)(er)莫勒爾(er)(er)(er)(er)莊園是片中(zhong)最(zui)重(zhong)要的(de)(de)地點(dian)之一，找(zhao)到替代的(de)(de)景點(dian)并非易事(shi)，最(zui)終，在本片中(zhong)擔綱美工設計師(shi)的(de)(de)艾倫(lun)·麥克(ke)唐(tang)納（曾(ceng)參與《情迷畫(hua)色》和《靈幻夾克(ke)》的(de)(de)拍攝(she)）找(zhao)到了三處合適的(de)(de)地點(dian)，分別為：阿伯丁郡的(de)(de)克(ke)拉尼城堡、因沃內(nei)斯郡的(de)(de)格倫(lun)菲(fei)斯莊園和愛(ai)爾(er)(er)(er)(er)夏郡的(de)(de)布(bu)萊爾(er)(er)(er)(er)坎恩城堡。

影片評價

《女王》選(xuan)定了一(yi)個充(chong)滿戲劇性和感情(qing)渲(xuan)染的(de)(de)非常(chang)時(shi)刻作為影(ying)片的(de)(de)背景，對英國(guo)社會、王室(shi)與政府之間錯綜復雜的(de)(de)矛盾、共生關系(xi)進行了細致入微的(de)(de)刻畫(hua)，該片被譽為“一(yi)幅私密的(de)(de)、有揭示(shi)性的(de)(de)、經常(chang)是(shi)幽默的(de)(de)英國(guo)皇室(shi)畫(hua)像（新(xin)浪娛樂評）。

《女(nv)王》以詼(hui)諧的手(shou)法展現(xian)出非(fei)常時刻一(yi)卷發人深省的人生(sheng)畫面（騰訊娛(yu)樂評）。

《女(nv)(nv)王》剖析了上流社(she)會(hui)與(yu)媒體失常的(de)微(wei)妙關系，以一(yi)(yi)個(ge)(ge)轟(hong)動全球的(de)娛樂事件(jian)為(wei)(wei)背景羅列出被攝像機鎂光燈扭曲了光環的(de)英(ying)國皇室(shi)眾生(sheng)相。其中出演(yan)伊麗莎白二世的(de)海倫把大眾熟知(zhi)的(de)英(ying)女(nv)(nv)王演(yan)繹得神形兼(jian)備，即符合(he)大眾視野中的(de)女(nv)(nv)王印象(xiang)也展示了一(yi)(yi)個(ge)(ge)不為(wei)(wei)人(ren)知(zhi)的(de)貴族領袖形象(xiang)（網易娛樂評）。

《女王》有點悶，導演史蒂芬·弗萊(lai)爾斯的(de)成功之處在于走進女王內心深處之后(hou)，又保持了(le)客觀冷(leng)靜的(de)描述（北京日報評）。

《女王(wang)》除(chu)了在(zai)(zai)對布萊(lai)爾的(de)(de)(de)善解(jie)人(ren)意上實在(zai)(zai)有些諂媚(mei)外，基本上還(huan)(huan)原(yuan)(yuan)了事件的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)貌(mao)。無(wu)論(lun)是對過著(zhu)低調生活(huo)的(de)(de)(de)女王(wang)的(de)(de)(de)性格刻畫，還(huan)(huan)是對戴安(an)娜的(de)(de)(de)認知(zhi)，都是用極度客觀全面的(de)(de)(de)角度來表現。另外，值得一提的(de)(de)(de)是，影片一直保持著(zhu)自己的(de)(de)(de)觀點和(he)態度，雖然在(zai)(zai)布萊(lai)爾的(de)(de)(de)刻畫上拍了拍馬屁，但對一些曾(ceng)經利用戴安(an)娜來達到某(mou)種目的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)人(ren)，則毫不留(liu)情(qing)地予以(yi)了諷刺（北京娛(yu)樂信(xin)報評）。