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劇情簡介

1997年(nian)，黛(dai)安(an)娜王妃在(zai)巴黎因(yin)為(wei)車(che)禍意外身故的(de)(de)(de)消息傳(chuan)出(chu)后，舉(ju)世震驚國(guo)(guo)國(guo)(guo)內更是哀(ai)(ai)聲(sheng)一(yi)(yi)片。悲痛欲絕的(de)(de)(de)民(min)(min)眾(zhong)對(dui)以伊(yi)麗(li)莎白女王為(wei)首的(de)(de)(de)英國(guo)(guo)王室表現出(chu)來的(de)(de)(de) 冷(leng)漠和回避態度十分不(bu)滿，一(yi)(yi)時間群情(qing)激憤，反(fan)王室的(de)(de)(de)情(qing)緒高漲不(bu)下，戴妃之死讓英國(guo)(guo)王室陷(xian)入前所未有的(de)(de)(de)信任危機中。而首相(xiang)托尼(ni)·布萊爾(er)剛走馬上任就面(mian)臨(lin)這 樣一(yi)(yi)個棘手的(de)(de)(de)局面(mian)，一(yi)(yi)面(mian)是哀(ai)(ai)痛憤怒的(de)(de)(de)英國(guo)(guo)民(min)(min)眾(zhong)，另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)是竭力維護傳(chuan)統、避而不(bu)出(chu)的(de)(de)(de)英國(guo)(guo)王室。身處峰頭浪尖(jian)、壓力重重的(de)(de)(de)“平民(min)(min)首相(xiang)”布萊爾(er)必(bi)須(xu)盡(jin)快找(zhao)到解 決(jue)辦(ban)法，撫平民(min)(min)眾(zhong)的(de)(de)(de)不(bu)滿與(yu)怨氣，讓女王與(yu)人(ren)民(min)(min)的(de)(de)(de)關(guan)系恢復往(wang)日的(de)(de)(de)和睦，同時確立起自己(ji)的(de)(de)(de)聲(sheng)望和威信。

角色介紹

女王（伊麗莎白二世）

演(yan)員 海倫·米(mi)倫

高貴莊重，冷靜保守(shou)、體貼又有尊(zun)嚴的(de)女(nv)王(wang)，為了子民(min)強作堅定，高高在上卻希望(wang)能在政治上擁有一席之地，有常人的(de)喜怒哀樂，甚(shen)至(zhi)在與母親在巴爾莫勒(le)爾堡的(de)一次(ci)談話(hua)前，女(nv)王(wang)對價值觀念(nian)的(de)變化表示失望(wang)而考(kao)慮(lv)放棄王(wang)位。在戴妃(fei)的(de)死上，女(nv)王(wang)以自己從小(xiao)接受的(de)傳統教育來看，對這個背(bei)離(li)了皇(huang)室的(de)女(nv)人的(de)死，應(ying)堅持低調和(he)私(si)人的(de)態度(du)。

托尼·布萊爾

演員(yuan) 邁克·希恩

剛剛走馬上(shang)任的(de)平民首(shou)相(xiang)，妻子是(shi)一個(ge)堅定的(de)反皇派。他(ta)擁有(you)標志性的(de)露(lu)齒笑容和言行(xing)舉止，在特(te)殊(shu)時期因為(wei)戴妃死亡的(de)事(shi)件(jian)看(kan)起(qi)來很受民眾(zhong)歡迎。其實身處(chu)峰頭浪尖、壓力(li)重(zhong)重(zhong)。對于戴安娜死亡事(shi)件(jian)上(shang)，布(bu)萊(lai)爾和女王(wang)的(de)想法相(xiang)反，他(ta)看(kan)到民心所向，認為(wei)這是(shi)一個(ge)拉攏民眾(zhong)的(de)好(hao)機會(hui)。

查爾斯王子

演員 阿歷克斯·詹(zhan)寧斯

伊麗(li)莎白二世的兒(er)子(zi)，戴安娜的前夫，在戴安娜死(si)后害怕家族(zu)的不受歡(huan)迎會招致(zhi)自(zi)己被(bei)暗(an)殺的惡果。

海倫·麥克洛利

演(yan)員 切爾(er)西·布萊爾(er)

布萊爾的(de)(de)(de)夫人，有一種(zhong)缺乏教養和暴發戶般的(de)(de)(de)“無知者無畏(wei)”， 在切麗這種(zhong)“精(jing)英”看來，女王(wang)的(de)(de)(de)形象(xiang)是“古板、固執、難以(yi)溝通”，王(wang)室只(zhi)是“坐擁(yong)萬頃良田而無須納稅的(de)(de)(de)寄(ji)生蟲”。

幕后花絮

布萊爾在后座接聽電話(hua)時使用的(de)是(shi)諾(nuo)基亞6210型手機(ji)(ji)，該(gai)型手機(ji)(ji)在2001年才上市。

真正的(de)英國女王拒絕觀看該片，因為(wei)她不想看到別人扮(ban)演的(de)自己重溫(wen)她生命中最糟的(de)一周。

在(zai)拍攝過程中，海倫·米倫安排扮演皇(huang)室成(cheng)員的詹姆(mu)斯(si)(si)·克倫威爾、西爾維亞·薩姆(mu)絲和(he)阿力(li)克斯(si)(si)·杰(jie)寧斯(si)(si)在(zai)鏡(jing)頭(tou)之外多(duo)多(duo)相(xiang)處，以培養出融洽(qia)的家(jia)庭。

米倫邀(yao)請在《女王》中(zhong)飾演(yan)英(ying)國王室成(cheng)員(yuan)的所有演(yan)員(yuan)到她家喝(he)下午茶，以促進大家彼此更加了(le)解。

米倫買來許(xu)多(duo)女(nv)王(wang)的照片放(fang)在(zai)休息室，一到拍片間隙就(jiu)看(kan)著(zhu)照片模(mo)仿女(nv)王(wang)神情。

米倫還買(mai)了許多有關女(nv)王的紀錄(lu)片(pian)或錄(lu)影帶(dai)，一(yi)遍遍學習女(nv)王的手勢動作、走路儀態甚至說(shuo)話口(kou)音等。

每天睡覺之前，米倫都(dou)會(hui)來(lai)段“我就是女王(wang)”的獨白為(wei)自己催眠。

幕后制作

創作背景

影片的(de)(de)目的(de)(de)是(shi)想展現(xian)黛(dai)安娜王妃死后一(yi)周內，王室中(zhong)各個人之(zhi)間的(de)(de)強(qiang)烈感情交(jiao)流。史(shi)蒂芬·弗萊爾(er)斯之(zhi)所以會選擇這(zhe)個題(ti)材，是(shi)因為伊麗莎白女王非常(chang)(chang)注重(zhong)隱私(si)，從(cong)不接受任何媒體的(de)(de)專訪。人民不了解這(zhe)位他們敬愛的(de)(de)女王，尤其在1997年黛(dai)安娜王妃事件(jian)后，她(ta)表現(xian)出的(de)(de)疏遠更是(shi)讓人不能理解。還(huan)原(yuan)這(zhe)一(yi)特定時期的(de)(de)環(huan)境下女王的(de)(de)生(sheng)活和困擾(rao)，是(shi)一(yi)件(jian)非常(chang)(chang)有(you)意(yi)義的(de)(de)事。

籌備過程

因(yin)為(wei)涉及(ji)諸多英國王室(shi)真實人物，為(wei)了力求逼真且(qie)不惹來法(fa)律糾紛，雖(sui)然以導(dao)演史蒂(di)芬·弗里爾(er)斯和(he)制作人安迪·哈(ha)里斯為(wei)首的制作班底主創也(ye)并不想原樣(yang)再現歷史，但是他們(men)還是在影片開拍前做足(zu)了準備工作，包括與王室(shi)成員和(he)唐寧(ning)街熟悉的人交談、參考了大量采訪資料、深入研究并審慎可(ke)信(xin)的消息來源，還就每(mei)個(ge)細(xi)節都向律師作過(guo)咨詢， 確保所有(you)情節都真實可(ke)信(xin)、有(you)據(ju)可(ke)查，不會招(zhao)致(zhi)王室(shi)的抗議和(he)不滿。

拍攝過程

該片(pian)攝(she)影(ying)(ying)師是(shi)同佩德羅·阿爾莫多瓦合作(zuo)過《關于我的(de)(de)(de)母親》和《顫(zhan)抖的(de)(de)(de)欲望》的(de)(de)(de)阿方索·比(bi)托，并且用(yong)了35mm攝(she)影(ying)(ying)機(ji)(ji)拍攝(she)皇室的(de)(de)(de)場景，用(yong)Super 16攝(she)影(ying)(ying)機(ji)(ji)拍攝(she)布萊爾，因為35mm攝(she)影(ying)(ying)機(ji)(ji)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像更沉著(zhu)、冷靜和莊嚴，而Super 16手持攝(she)影(ying)(ying)機(ji)(ji)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像則(ze)突(tu)顯活力。導演(yan)用(yong)兩(liang)種影(ying)(ying)像的(de)(de)(de)反差(cha)來對比(bi)兩(liang)個截然不同的(de)(de)(de)世界(jie)。

故事在一周(zhou)內(nei)發生，而拍攝(she)持續了兩(liang)個月，如何控制外景的一致是個難題，更何況(kuang)是在在天氣多變的倫敦。另外，還將虛構畫面(mian)和真實的紀錄片(pian)畫面(mian)剪(jian)接(jie)在了一起，以增強影片(pian)的全面(mian)性。

巴(ba)爾(er)莫(mo)勒爾(er)莊園是(shi)片(pian)中(zhong)(zhong)最重要的地點(dian)之一，找到替代的景(jing)點(dian)并非易事，最終，在本片(pian)中(zhong)(zhong)擔綱美工設計師(shi)的艾倫(lun)(lun)·麥(mai)克唐納（曾參(can)與《情迷畫色》和(he)《靈(ling)幻夾克》的拍(pai)攝(she)）找到了三處合適(shi)的地點(dian)，分別為(wei)：阿(a)伯(bo)丁郡的克拉尼(ni)城(cheng)堡(bao)、因沃內斯(si)郡的格(ge)倫(lun)(lun)菲斯(si)莊園和(he)愛爾(er)夏郡的布萊爾(er)坎恩城(cheng)堡(bao)。

影片評價

《女王》選(xuan)定了一個充滿(man)戲劇性(xing)和感情渲染的(de)非常時刻作為影片的(de)背(bei)景，對英國社會、王室與(yu)政府之間錯綜復雜的(de)矛盾、共(gong)生(sheng)關系進(jin)行了細致入微的(de)刻畫，該片被(bei)譽為“一幅私密的(de)、有揭示性(xing)的(de)、經常是幽默的(de)英國皇室畫像（新(xin)浪娛樂評）。

《女(nv)王》以詼諧的手(shou)法展(zhan)現出非常(chang)時(shi)刻(ke)一(yi)卷發人(ren)深省的人(ren)生(sheng)畫面（騰訊娛樂評）。

《女(nv)王(wang)》剖析了(le)上流社會(hui)與媒體失常的(de)(de)(de)微妙關系，以一個轟動(dong)全球的(de)(de)(de)娛樂事件為(wei)背景(jing)羅列出被攝像機鎂(mei)光(guang)燈(deng)扭(niu)曲了(le)光(guang)環的(de)(de)(de)英(ying)國(guo)皇室眾(zhong)生相(xiang)。其中出演(yan)(yan)伊麗(li)莎白二世(shi)的(de)(de)(de)海倫把大(da)眾(zhong)熟知(zhi)的(de)(de)(de)英(ying)女(nv)王(wang)演(yan)(yan)繹得神形(xing)(xing)兼備，即符(fu)合大(da)眾(zhong)視野中的(de)(de)(de)女(nv)王(wang)印象也展示了(le)一個不(bu)為(wei)人知(zhi)的(de)(de)(de)貴族領袖形(xing)(xing)象（網(wang)易(yi)娛樂評(ping)）。

《女王(wang)》有(you)點悶，導演史蒂芬·弗萊爾斯的(de)成功之(zhi)處(chu)(chu)在于走(zou)進女王(wang)內心深處(chu)(chu)之(zhi)后，又保持了客觀冷靜(jing)的(de)描述（北京(jing)日(ri)報(bao)評）。

《女王(wang)》除了(le)在對(dui)布萊爾的(de)(de)(de)善解人意(yi)上實在有些諂媚外(wai)，基(ji)本上還(huan)原(yuan)了(le)事(shi)件的(de)(de)(de)原(yuan)貌(mao)。無(wu)論是(shi)對(dui)過著(zhu)低(di)調生活的(de)(de)(de)女王(wang)的(de)(de)(de)性格刻畫(hua)，還(huan)是(shi)對(dui)戴安娜的(de)(de)(de)認知，都是(shi)用極度(du)客觀(guan)全面的(de)(de)(de)角度(du)來表(biao)現。另外(wai)，值(zhi)得一提的(de)(de)(de)是(shi)，影片一直保持著(zhu)自己的(de)(de)(de)觀(guan)點和態度(du)，雖然在布萊爾的(de)(de)(de)刻畫(hua)上拍(pai)了(le)拍(pai)馬屁，但(dan)對(dui)一些曾(ceng)經利用戴安娜來達到某種目的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)人，則毫不留情地(di)予以了(le)諷刺（北(bei)京娛樂信報(bao)評(ping)）。